A imagem fotogrca como uma forma de comunicao e construo esttica: Apontamentos sobre a fotograa vencedora do World Press Photo

2010
Clia Martins

ndice
Introduo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 A imagem contextualizao . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 A Fotograa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 O tempo e o espao na Fotograa . . . . . . . . . . . . . . . 4 A Fotograa e a sua relao com o real e a verdade . . . . . 5 O discurso fotojornalstico . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 A signicao da imagem fotogrca . . . . . . . . . . . . . 7 Anlise da Fotograa vencedora do World Press Photo 2010 8 O papel da Fotograa no Cinema Citizen Kane . . . . . . Concluso . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . Bibliograa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 2 4 5 8 10 12 14 17 19 19

Introduo
trabalho tem como objectivo o estudo, apresentao e anlise do tema relacionado com a imagem, a sua relao com a verdade e o discurso jornalstico. Neste caso, toda a exposio ir ter como base a imagem fotogrca, a sua importncia nos meios de comunicao e no discurso jornalstico.

STE

Universidade Fernando Pessoa.

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A fotograa funciona assim, como um meio independente que consegue transmitir e veicular determinada informao para que um determinado pblico possa interpret-la. Tal como Sontag (1986, p.13) arma: Ao ensinar-nos um novo cdigo visual, as fotograas transformam e ampliam as nossas noes do que vale a pena olhar e do que pode ser observado. So uma gramtica e uma tica da viso. O resultado mais signicativo da actividade fotogrca dar-nos a sensao de que a nossa cabea pode conter todo o mundo como uma antologia de imagens. Partindo desta citao de Susan Sontag possvel apercebermo-nos da importncia da imagem fotogrca e do discurso fotojornalstico. Assim ao longo deste trabalho sero abordadas as temticas que esto directamente relacionadas com as fotograas, nomeadamente, a questo do tempo e do espao, do real e verdade, o surgimento do fotojornalismo como um discurso independente. Como apoio e parte prtica deste trabalho ser analisada a fotograa vencedora do Worl Press Photo no ano 2010 de Jodi Bieber e comparada com a famosa fotograa da menina afeg de Steve McCurray. Sendo assim, o trabalho apresenta a seguinte estrutura: primeiro ser feita uma contextualizao acerca do conceito de imagem; de seguida sero apresentadas algumas caractersticas da Fotograa e o contexto em que surgiu; depois sero analisados os factores do tempo e do espao na Fotograa; tambm a relao com realidade e a verdade so dois factores analisados; a signicao da imagem fotogrca; ser feita uma anlise da Fotograa vencedora do World Press Photo; por m, uma nota sobre a importncia da Fotograa no Cinema, nomeadamente com o lme Citizen Kane.

A imagem contextualizao
Somos consumidores de imagens; da a necessidade de compreendermos a maneira como a imagem comunica e transmite as suas mensagens; de facto, no podemos car
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indiferentes a um dos utenslios que mais domina a comunicao contempornea Martine Joly Imagem. Aparentemente uma palavra to fcil de denir, no entanto, a verdade que engloba uma complexidade e multiplicidade de sentidos. Isto porque a imagem no apenas o desenho que vemos num livro, ou a fotograa que acompanha uma notcia de primeira pgina num jornal, ou o anncio publicitrio que est na paragem do autocarro ou at, a cena de um lme muito conhecido. O vocbulo imagem abrange muito mais do que os exemplos referidos. Denir esta palavra exige pensar, recorrer s nossas memrias e conhecimentos sobre tudo e todos, implica conhecer o mundo e a aparente realidade que nos rodeia. Plato (cit. in. Martine, 1943, p.13) foi um dos pioneiros a denir a palavra imagem: Chamo imagens em primeiro lugar s sombras, em seguida aos reexos que vemos nas guas ou superfcie dos corpos opacos, polidos e brilhantes e todas as representaes deste gnero. Com o passar dos anos e a evoluo do mundo o conceito foi sido aprofundado por vrios autores e estudiosos da lngua. De acordo com Carlos Ceia1 a imagem uma representao mental de uma realidade sensvel (. . . ) que permite a associao de dois mundos ou realidades separadas no tempo e no espao. Ou seja, trata-se de uma comparao entre algo que existe e aquilo que a imagem representa. A imagem um processo de expresso inesperado e criativo e at cognitivo, uma vez que a imagem (ou metfora) estimula a imaginao e descoberta dos pontos comuns entre dois termos. Com isto, possvel armar que uma imagem , em simultneo, uma metfora, porque aproxima duas coisas diferentes; e uma descrio, visto que revela uma viso do mundo, real ou no real, representvel ou irrepresentvel pela racionalidade.
1 Ceia, Carlos. Imagem. E- Dicionrio de termos Literrios. [Em linha]. Disponvel em http://www.edtl.com.pt/index.php?option= com_mtree&task=viewlink&link_id=411&Itemid=2. [Consultado em 16/05/2011].

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Contudo, pretende-se, neste ensaio, abordar a questo da imagem como imagem meditica, aquela que nos chega, diariamente, atravs dos mais variados meios de comunicao, como por exemplo, os jornais e revistas, a televiso, a internet e o cinema. Este tipo de imagens, que atinge facilmente as massas da sociedade, apela ao sentido crtico, o que gera um enorme e variado nmero de comentrios e interpretaes do signicado das mesmas e daquilo que pretendem transmitir. O objecto de estudo e anlise deste trabalho ser a imagem impressa, mais especicamente a fotograa e o discurso caracterstico do fotojornalismo. Segundo Lopes (1988) (. . . ) at ao surgimento do jornalismo moderno, a imagem cumpria uma funo essencialmente esttica e ilustrativa. Transformou-se depois, num elemento informativo, autnomo e indispensvel. Considerar a imagem como uma mensagem visual composta de diferentes tipos de signos, o mesmo que consider-la como uma espcie de linguagem universal, visto que um instrumento de expresso e comunicao facilmente reconhecido por todos. Para compreender a imagem preciso compreender que ela algo que se assemelha a outra coisa. Se a imagem percebida como representao, isso quer dizer que a imagem percebida como signo. A fotograa, o vdeo, o lme so considerados imagens perfeitamente semelhantes, cones puros, ainda mais conveis porque so registos feitos, como vimos, a partir de ondas emitidas pelas prprias coisas (Martine, 1996, p.39-40). Essas consideraes aplicam-se s fotograas de imprensa. Primeiramente porque a imagem mediatizada uma mensagem; e, enquanto mensagem, ela est directamente relacionada com uma fonte emissora, um canal de propagao e um receptor.

A Fotograa

Hoje em dia, as imagens fotogrcas esto de tal modo difundidas que, por vezes, nem nos apercebemos da sua presena. Contudo, no sculo XVI, as primeiras fotograas foram uma verdadeira revoluo. Foi entre 1824 e 1826 que o francs Joseph Nicphore Nipce conseguiu captar e xar imagens numa placa para obter uma imagem duradoura e

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inaltervel luz. Em 1861, foi realizada a primeira fotograa a cores (Collini, 2001, p. 24). Segundo Freund (1995, p. 106), foi no dia 4 de Maro de 1880 que aparece, pela primeira vez, uma fotograa num jornal, reproduzida atravs de meios mecnicos. Foi em Nova Iorque, no jornal Daily Graphic com o ttulo Shantytown. Esta inveno teve um alcance revolucionrio na transmisso de acontecimentos. A introduo da fotograa na imprensa foi um fenmeno que mudou a viso das massas, visto que a fotograa possibilitou a abertura de uma janela para o mundo. Freund (1995, p. 107) arma que Com o alargamento do olhar o mundo encolhe-se. A autora diz ainda que, ao contrrio da palavra escrita que abstracta, a imagem fotogrca um reexo concreto do mundo no qual cada um vive. A fotograa inaugurou os mass media visuais e tornou-se num poderoso meio de propaganda e manipulao e crtica. Por exemplo, Jacob A. Ris foi o primeiro jornalista do New York Tribune a utilizar a fotograa como uma forma de crtica social para ilustrar os artigos sobre as condies de vida dos imigrantes dos bairros desfavorecidos. A fotograa passa a ser utilizada como um instrumento de luta para a melhoria das condies de vida das camadas mais pobres da sociedade (Freund, 1995). Tambm Sontag (1986) arma que a fotograa sempre foi utilizada para demonstrar os grandes contrastes sociais. Os fotgrafos davam especial ateno injustia social, pois tinham o objectivo de retratar uma realidade oculta. Contemplando a realidade alheia com curiosidade, desprendimento e prossionalismo, o fotgrafo trabalha como se a sua actividade transcendesse os interesses da classe, como se a sua perspectiva fosse universal.2 A pobreza no encarada como um assunto surreal, surreal a distncia que a fotograa impe e transpe, ou seja, a distncia social e a distncia no tempo e espao.

O tempo e o espao na Fotograa

De acordo com McQuail (2003), os media oferecem uma memria colectiva de uma determinada cultura ou sociedade. O tempo est encarregue de determinar o presente e o passado, actualidade e histria, o que
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Sontag, S. (1986). Ensaios sobre Fotograa. Lisboa, Dom Quixote.

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lembrado ou comparado com o que est a acontecer ou aquilo que projectado para o futuro. Para alm do tempo, McQuail (2003, pp. 492) arma que os signicados dos media so estruturados por muitas pistas em relao ao espao. Gould et al (cit. in McQuail, 2003) escreve A globalizao dos media pode confundir a mensagem e enfraquecer a localizao dos signicados, mas conduz tambm a um enriquecimento de signicados relacionados com o lugar. Ao analisar a fotograa como um meio capaz de informar e comunicar isoladamente temos de ter em conta a sua relao com o tempo e o espao, visto que encarada como uma fatia da realidade de um determinado momento, num determinado lugar. Francastel (1987, p.102) defendia que a captao de qualquer imagem pela nossa viso acarreta o desenvolvimento de uma actividade mental. Assim, estudar a questo do espao-tempo atravs da histria das artes gurativas permite um conhecimento da imagem, isto porque qualquer fotograa leva colocao do signo num determinado espao e num tempo. A fotograa representa, de alguma maneira, uma espcie de fatia de um determinado espao e tempo. Dubois (1992, pp.163) diz que: (. . . ) a imagem fotogrca interrompe, pra, xa, imobiliza, separa, descola a durao, captando apenas um nico instante. Espacialmente, do mesmo modo, fracciona, retira, extrai, isola, capta, recorta uma poro de extenso. Sontag (1986, p.30) arma que em torno da imagem fotogrca tem vindo a elaborar-se um novo sentido da noo da informao, visto que a fotograa uma pequena fraco do espao e do tempo. A temporalidade implica uma cronologia, uma temporalidade do disparo sobre o disparo, do instante, do esquecimento, um tempo sem antecedentes nem posteridade, um tempo da singularidade. Se o acto fotogrco reduz o o do tempo a um ponto, se faz da durao que decorre innitamente um simples instante parado, no menos claro que este momento nico retirado ao contnuo do tempo referencial. H um afastamento em relao ao real. A fotograa armou-se como um instrumento de corte temporal. Segundo Dubois (cit. in Entler, 2007)3 esta operao de corte apresenta algumas implicaes: determina um modo de construo de imagem,
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Entler, R. (2007).

A fotograa e as suas representaes do tempo.

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visto que um fotgrafo capta tudo se uma vez, da ser um considerado um corte temporal; eterniza o instante, retirando-lhe o tempo real e atribuindo-lhe um tempo simblico; o corte temporal incapaz de anular por completo a sugesto de movimento. As pessoas tm o conhecimento sobre a natureza da fotograa, mas tambm daquilo que fotografado, assim, este conhecimento permite o resgate da noo de tempo representada na fotograa. A fotograa faz parte das nossas experincias mediticas, visto que se trata de substituir a velocidade (uma poro de espao percorrido numa poro de tempo) pela densidade (uma poro de tempo condensada naquela poro de espao). Dubois (1992) arma que (. . . ) o espao fotogrco uma retirada ao mundo. O fotgrafo no est na posio de cobrir um enquadramento vazio e virgem, prvio. O seu gesto consiste em subtrair todo o espao preenchido e contnuo. O gesto do corte espacial da fotograa apresenta algumas consequncias: A relao do corte fotogrco com o fora-de-enquadramento, ou seja, o espao fotogrco na sua exterioridade no momento da produo da imagem: (. . . ) o que uma fotograa no mostra to importante como o que ela d a ver. A relao entre o exterior e o interior faz com que a fotograa se leia como portadora de uma presena virtual, como se estivesse ligada a qualquer coisa que no est ali representada. Est ausente do campo de representao, mas continua a existir como fazendo parte do espao representado. Relao com o enquadramento e com a composio, isto , o espao fotogrco em si e a sua autonomia de mensagem visual: a partir do momento em que o acto fotogrco opera um corte fotogrco no contnuo do espao referencial, essa poro de espao retirada organiza-se a si mesma autonomamente. O corte fotogrco deu-lhe um enquadramento, visto que estabelece uma articulao entre um espao representado (o interior da imagem, o espao do seu contedo) e um espao de representao (a imagem como suporte de inscrio).
[Em linha]. Disponvel em http://revistas.pucsp.br/index.php/ galaxia/article/viewFile/1485/956. [Consultado em 16/05/2011].

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Clia Martins Relao com o espao topolgico do sujeito que observa a fotograa, ou seja, o espao fotogrco e a sua exterioridade no momento da recepo da imagem: o espao referencial ao sujeito que olha a fotograa num determinado momento e a relao que mantm com o espao desta. A denio espacial da existncia de um sujeito est em causa cada vez que olha para uma imagem, pois coloca em correspondncia o espao fotogrco e a inscrio topolgica do mesmo. Quando se tira uma fotograa, gera-se um jogo de relaes entre o espao referencial e o espao fotogrco. Assim, a contemplao de uma fotograa estabelece um sistema de relaes entre o espao fotogrco e o espao topolgico de quem a olha.

Esta a cadeia de articulaes espaciais que constitui uma imagem fotogrca referidas e explicadas por Dubois (1992, p 180 a 217). Ou seja, o espao referencial, o espao representado, de representao e o topolgico que, em conjunto, formam o espao fotogrco.

A Fotograa e a sua relao com o real e a verdade

Uma mensagem visual pode dar uma impresso de verdade e falsidade. Martine (1943) considera que uma imagem fotogrca pode ser considerada verdadeira ou falsa por causa daquilo que nos dito ou escrito acerca do que ela representa. No entanto, esta distino depende do contexto de comunicao e das expectativas do espectador. Gombrich (cit. in Martine, 1943, p. 121) armou a propsito da pintura: a conformidade ou no conformidade entre o tipo de relao entre imagem e texto e a expectativa do receptor que do obra um carcter de verdade ou de falsidade. Tanto a verdade como a realidade so temas importantes quando se fala de imagem fotogrca. As fotograas do uma informao real e importante sobre o mundo e refora uma viso da realidade social. A cmara atomiza a realidade, tornando-a manusevel e opaca. Quando observamos uma fotograa e interpretamos o que nela est representado porque conhecemos o mundo e a aparente realidade que nos rodeia. No entanto, a realidade apresentada pela cmara esconde muito mais do que aquilo que revela na fotograa. O facto de o mundo estar to
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congestionado, a fotograa permite que as pessoas sintam que o mundo mais acessvel do que na verdade . A realidade representada numa fotograa inclassicvel. Isto porque est resumida a uma srie de fragmentos limitados do mundo. Na sociedade moderna, o descontentamento com a realidade exprime-se atravs do desejo de reproduzir o mundo, como se a realidade representada numa fotograa se tornasse realmente real. O mundo deixa de existir isoladamente, para passar a existir dentro das fotograas. O mundo fotografado mantm uma relao inexacta com o mundo real. Feuerbach (cit. in Sontag, 1986, p.141) considera que o problema do contraste entre o original e a cpia consiste na denio de realidade e imagem. Ou seja, o que real persiste, inalterado e esttico, ao contrrio das imagens, que se transformam. Os conceitos de imagem e realidade no existem isolados, mas complementam-se, visto que as imagens fotogrcas conferem realidade. As fotograas so uma forma de imobilizar, aprisionar ou at ampliar um determinado momento, num determinado espao da realidade. No se pode possuir uma realidade, mas pode-se possuir uma imagem fotogrca dessa realidade, mas para isso necessrio um acesso instantneo ao real. Consequentemente, possuir o mundo sobre forma de imagem o mesmo que criar uma distncia e afastamento do real. Ento, o que a fotograa torna acessvel no e a realidade, mas sim a representao dela atravs da imagem (Sontag, 1986). As imagens fotogrcas contribuem para eliminar os sentimentos ligados ao que conhecemos, isto porque cada um de ns conhece muito mais do mundo e da realidade das coisas atravs das imagens fotogrcas. Dubois (1992, p. 20) relaciona a realidade com a fotograa de trs maneiras: A fotograa como espelho do real: A fotograa entendida como uma analogia objectiva do real e considerada como uma imitao um pouco mais perfeita da realidade, visto que as tcnicas e mecnicas permitem que surja uma imagem de maneira automtica, objectiva e quase natural. A fotograa como transformao do real: esta ideia vem contrariar a que era defendida no sculo XIX, designadamente, o eswww.bocc.ubi.pt

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pelho fotogrco. A imagem fotogrca apresenta falhas na sua representao perfeita do mundo real. O princpio de realidade foi designado como uma impresso, visto que a imagem fotogrca um utenslio de transposio, anlise, interpretao e transformao do real. A fotograa como vestgio do real: a fotograa encarada como procedendo do ndice, isto , a representao por contiguidade fsica do signo como o seu referente. Existe algo na imagem fotogrca que marca a diferena de todos os outros modos de representao. Pierce (cit. in Dubois 1992, p.43) explica o conceito de ndice e a sua relao com a fotograa: As fotograas (. . . ) so muito instrutivas porque sabemos que em certos aspectos se assemelham exactamente aos objectos que representam. Mas esta semelhana na realidade devida ao facto de estas fotograas terem sido produzidas em circunstncias em que estavam sicamente foradas a corresponder ponto por ponto Natureza. Deste ponto de vista, portanto, correspondem nossa segunda classe de signos: os signos por conexo fsica (ndice). O autor aproxima-se da teoria do realismo fotogrco e atravs das suas consideraes sobre o ndice far uma anlise do estatuto da imagem fotogrca. Estas so as principais teorias da fotograa e a sua relao com a realidade. A primeira manifesta-se, claramente, atravs das noes de verosimilhana onde a fotograa concebida como um espelho do mundo. A segunda teoria defende a imagem fotogrca como uma interpretao e transformao do mesmo que apresentado segundo um conjunto de cdigos, devido realidade interna existente na fotograa. Por m, a terceira teoria defende que a imagem fotogrca se torna inseparvel da sua experincia referencial. A realidade uma armao da existncia. A fotograa ndice. S depois se pode tornar semelhante e adquirir sentido. (Dubois, 1992, p.47).

O discurso fotojornalstico

Os primeiros reprteres fotogrcos utilizavam as suas fotograas para ilustrar uma histria, um acontecimento, uma notcia. No entanto,
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quando a imagem se torna, ela prpria, como a histria de um determinado acontecimento, que pode ser observado numa fotograa acompanhada apenas de uma legenda, que surge o fotojornalismo. Aps a Primeira Guerra Mundial, d-se, na Alemanha, uma evoluo nas reas da cincia das artes e das letras e, consequentemente, na imprensa. Surgem as revistas ilustradas em que a imagem fotogrca deixa de ser um elemento meramente decorativo e passa a ser privilegiada em detrimento do prprio texto. A fotograa funciona como um instrumento de comunicao que tem como objectivo informar. A legenda o nico texto que poderia acompanhar a imagem fotogrca. Sontag (2000) arma que no h legenda que possa de modo permanente restringir ou xar o signicado de uma imagem. Os moralistas exigem que uma fotograa fale, ou seja, a legenda encarada como a voz ausente que transmita a verdade. No entanto, at uma legenda rigorosa apenas uma interpretao limitada da fotograa. Sousa (2002, p.18) enumera uma srie de factores que contriburam para a expanso e evoluo do fotojornalismo moderno: surgem novos ashes e comercializao das cmaras equipadas com lentes mais luminosas e lmes mais sensveis; emergncia de uma gerao de fotoreprteres com um nvel social elevado; Atitude experimental e de colaborao intensa entre fotojornalistas, editores e proprietrios das revistas ilustradas; inspirao no interesse humano. O pblico interessase pelas vidas da sociedade; ambiente cultural e suporte econmico. Nos Estados Unidos o fotojornalismo armou-se como parte integrante da imprensa moderna. na dcada de trinta do sculo XX que o fotojornalismo se vai integrar, de forma completa, nos jornais dirios norte-americanos, de tal modo que, no m da dcada, e em comparao com o seu incio, o nmero de fotograas nos dirios tinha aumentado (Sousa, 2002). Ao encarar o fotojornalismo com um gnero compreende-se que este tem uma necessidade de um suporte de difuso de rpida leitura e a sua periodicidade. Estes factores so fundamentais para compreender a imagem fotogrca e interpret-la. A interpretao de imagens fotojornalistas inuenciada pelas edies anteriores. As imagens fotojornalsticas seguem padres de composio simples e limitados permitindo uma leitura clara e objectiva, o que contribui para diminuir o tempo de compreenso das imagens. Para alm
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disso, as fotograas apresentam aspectos que so determinados pelos temas, as imagens fotojornalistas de acordo com aquilo que representam, enquadram-se em diversos temas: fotograa de guerra, sociedade; poltica, ambiente, entre outros. Os media podem ser considerados como uma poderosa indstria de produo de informao que tem o poder de inuenciar a opinio pblica. A fotograa de imprensa ou imagem fotojornalstica desempenha um papel fundamental no seio da sociedade, visto que objectiva e oferece pequenos recortes do mundo. Ao explorar a automatizao do aparelho fotogrco no registo da imagem, o fotojornalismo apoiase na possibilidade de captao da realidade. Na fotograa jornalstica, o sentido contingente produo da imagem, o fotojornalista intui o sentido medida que constri a imagem.

A signicao da imagem fotogrca

Os media fornecem elementos para informar a sociedade. A sociedade encarrega-se de interpretar, dar signicado e julgar esses elementos informativos. O mesmo se passa com a imagem fotogrca. No sculo XIX, o confronto entre o sujeito e o mundo, representado pela fotograa, proporcionou um resultado imaginrio e esttico que levou as pessoas a reectir sobre a sua signicao. A imagem, que a fotograa nos proporciona, pode ser interpretada de maneira simples, contudo a interpretao de a toda imagem fotogrca depende do contexto em que foi criada. Como j foi referido, a imagem relaciona-se com a realidade, mas pode suscitar um conjunto de diversas interpretaes dessa mesma realidade. Assim, importante mencionar que a imagem pode ser denotativa ou conotativa, ou seja, a denotao diz respeito identicao imediata do que a imagem representa (como se fosse uma mensagem literal); a conotao refere-se ao smbolo ou ao nvel simblico que a imagem sugere ou evoca alm daquilo que representa, pois a imagem comporta uma srie de relaes culturais e sociais (Lopes, 1988). As pessoas pertencentes a uma mesma sociedade fazem leituras diferenciadas de uma mesma imagem porque possuem vivncias e experincias diferentes, tiveram uma educao diferente e desenvolveram gostos diferentes. E quanto maior for sua bagagem cultural, mais rica
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ser sua interpretao e mais preparada estar para interpretar o signicado de uma fotograa. Ao estar expostas mesma imagem fotogrca as pessoas reconhecem os mesmos componentes presentes na fotograa mas, de acordo com os seus conhecimentos do mundo e daquilo que as rodeia, fazem leituras diferentes dessa imagem (Boni, 2006). Interpretaes diferentes dependem tambm do grau de interesse, envolvimento e proximidade com o assunto retratado. (...) os diferentes receptores (...) reagem de formas totalmente diversas emo-cionalmente ou indiferentemente na medida em que tenham ou no alguma espcie de vnculo com o assunto registado, na medida em que reconheam ou no aquilo que vem (em funo dos repertrios culturais individuais), na medida em que encararem com ou sem preconceitos o que vem (em funo das posturas ideolgicas de cada um) (Kossoy, 2001 cit. in Boni, 2006). A fotograa de imprensa o produto de um processo gerativo. Nesse processo, o produtor da linguagem fotogrca disponibiliza um conjunto de elementos de signicao para tentar traduzir para o leitor o signicado que construiu quando fez um recorte de um espao num determinado tempo da realidade, ou seja, quando fotografou. A interpretao que o reprter fotogrco prope ao leitor subjectiva, visto que se trata de uma opinio. Alm da opinio do reprter fotogrco, tambm necessrio ter em considerao os interesses do grupo meditico para o qual trabalha. s vezes, fotograas so utilizadas na imprensa para gerar sentido, ou seja, para induzir a leitura. O objectivo cumprir a funo social de noticiar os factos, mas tenta induzir o leitor a ler o contrrio por meio de mensagens fotogrcas dissonantes do contedo verbal. Cabe ao leitor interpretar da maneira que lhe parece mais verdadeira e prxima do real. De acordo com Barthes (1980, p. 61): (. . . ) quanto ao conjunto das boas fotos, tudo o que podemos dizer que o objecto fala, induz, vagamente, a pensar. (. . . ) os redactores de Life recusaram as fotos de Kertsz quando ele chegou aos Estados Unidos, em 1937, porque, segundo armavam, as suas imagens falavam demasiado; elas faziam reectir, sugeriam um sentido. (. . . ) a Fotograa subversiva (. . . ) quando pensativa.

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Sontag (1986) arma que a fotograa est ligada vida quotidiana de uma sociedade, pois torna-se numa reproduo da vida social. A fotograa constitui um ponto de partida dos mass media que desempenham hoje um papel todo-poderoso como meios de comunicao. (. . . ) A fotograa (. . . ) tornou-se na linguagem mais corrente da nossa civilizao. Da que os media apenas sejam considerados como os veculos mediadores da informao, seja atravs de texto ou imagem fotogrca. Cabe a cada um de ns interpret-la de acordo com as nossas ideologias.

Anlise da Fotograa vencedora do World Press Photo 2010

Apesar de, em Portugal, o fotojornalismo no ser uma actividade, com grandes desenvolvimentos, a verdade que, cada vez mais, tem vindo a adquirir uma enorme importncia como meio de artstico e esttico de divulgar algo atravs da fotograa. Uma informao que o pblico ir interpretar. Para promover o desenvolvimento do fotojornalismo e premiar esta actividade existem uma srie de concursos que premeiam as melhores fotograas inseridas, ou no, num contexto noticioso. O prmio mais cobiado pelos reprteres fotogrcos , talvez, o World Press Photo. O objectivo do concurso (. . . ) fomentar um elevado padro prossional em fotojornalismo e promover um intercmbio livre e irrestrito de informao.4 Pretende-se a estimulao do fotojornalismo para criar maior visibilidade para a fotograa de imprensa. O mais recente vencedor deste prmio foi a fotgrafa sul-africana Jodi Bieber, com um retrato de Bibi Aisha5 , uma jovem afeg de 18 anos cujas orelhas e nariz foram mutilados pelo marido, aps a jovem ter sado de casa e ter-se queixado famlia de maus tratos.

About Magnum. [Em linha]. Disponvel em http://www.magnumphotos. com/. [Consultado em 16/05/2011]. 5 Imagem fotogrca disponvel em anexo.

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Imagem 1 Bibi Aisha por Jodi Bieber. Fotograa vencedora do prmio World Press Photo 2010

Este retrato aparentemente cruel revela uma beleza extraordinria da mulher afeg, que apesar de mutilada, permanece impvida perante a fotograa. uma fuma imagem que nos revela o que acontece em certas partes do mundo, onde milhares de mulheres so mal tratadas e severamente castigadas. Esta fotograa suscita, em quem a observa, uma srie de sentimentos e questes, faz o pblico reectir sobre o que ainda existe no mundo, o que aconteceu com esta jovem e tantas outras, o que estar para acontecer e porqu? A fotograa revela muito no s da vida desta mulher em especco mas, tambm, da condio de todas as mulheres no mundo. O Jurado Vince Aletti armou: uma imagem terrvel, uma imagem diferente, uma imagem assustadora. Tambm Ruth Eichhorn, membro do jri, comentou: " uma imagem incrivelmente forte. Envia uma mensagem de enorwww.bocc.ubi.pt

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me poder para o mundo, onde cerca de 50% da populao so mulheres, muitas das quais ainda vivem em condies miserveis, vtimas de violncia forte porque a mulher parece to digna. Esta fotograa de algum modo nos faz lembrar o famoso retrato de Steve McCurray fotografado em 1985 jovem afeg dos grandes olhos verdes. A fotograa que foi capa da revista National Geographic revela, atravs do olhar perturbador e quase hipnotizante da rapariga, a tragdia de um pas em guerra.

Imagem 2 A rapariga afeg (1985) por Steve McCurray.

A rapariga desconhecida foi procurada pela equipa da National Geographic dezassete anos depois para voltar a ser fotografada. Veriquemse as diferenas. O famoso retrato faz parte na innita galeria de fotograas da Agncia Magnum6 , uma das mais importantes agncias de fotograa, que permite aos fotgrafos retratar e interpretar os povos, eventos, assuntos e personalidades do mundo. No entanto, comparando o retrato de Jodi com o do McCurray, possvel armar que no segundo a beleza quase perfeita da jovem afeg o que mais cativa quem observa a fotograa. No caso da fotograa
About Magnum. [Em linha]. Disponvel em http://www.magnumphotos. com/. [Consultado em 16/05/2011].
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vencedora do World Press Photo, o retrato leva o observador a reectir sobre o que se passou e faz imaginar e tentar descobrir a beleza daquela mulher. Como se fosse um segredo por descobrir. A beleza da jovem est para alm daquilo que a fotograa mostra. Est na nossa imaginao.

O papel da Fotograa no Cinema Citizen Kane

De acordo com Lopes (1988) a fotograa, o cinema e a TV copiam a realidade. No caso do cinema possvel armar que este prescinde da realidade para encontrar uma realidade falseada. No se preocupa com a realidade, mas com a sua representao. Kristeva (cit. in Lopes, 1988) escreve que a fotograa mostra uma realidade anterior e um documento de uma realidade da qual estamos protegidos. Pelo contrrio, o cinema provoca a projeco do sujeito e apresenta-se como uma co que o sujeito esta a viver. Conseguiu-se encontrar a razo desta impresso da realidade imaginria que o cinema provoca, na possibilidade de representar o movimento, o tempo, a narrativa. No entanto, e como arma Sontag (1986, p. 79) a relao entre o cinema e a fotograa ilusria. Ao contrrio da fotograa, no cinema o tempo de viso de um lme estabelecido pelo realizador e as imagens so percebidas com a lentido ou rapidez que a montagem permitir. O mundo fotografado mantm com o mundo real a mesma relao, essencialmente inexacta, que as fotograas mantm com o cinema. Tendo em conta o lme de referncia Citizen Kane de Orson Welles apercebemo-nos que ao longo de todo o discurso cinematogrco h uma apresentao de anlise do discurso jornalstico. O cinema tornase, neste caso, uma ferramenta de crtica do discurso jornalstico. Observando, mais precisamente, o papel da fotograa no lme Citizen Kane de Orson Welles possvel armar que existe uma enorme quantidade de cenas antolgicas. Uma delas manifesta-se quando o lme avana seis anos atravs de uma fotograa. O momento acontece quando Kane decide contratar toda a equipa do jornal concorrente. Enquanto observa uma fotograa do grupo de jornalistas na vitrina do respectivo jornal, a cmara aproxima-se lentamente da fotograa e depois afasta-se.
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Os homens retratados na imagem fotogrca tornam-se seres reais presentes na aco s que agora eles esto a posar, exactamente nas mesmas posies, para uma nova fotograa, pois agora trabalham no jornal de Kane.

Imagem 3 Fotograa que se transforma em realidade no lme Citizen Kane.

A foto transformou-se no primeiro enquadramento de uma nova cena. Aqui verica-se a originalidade e criatividade de Orson Welles atravs da utilizao destas tcnicas. Bazin (1991 pp50) arma em relao ao lme: Welles no certamente o inventor do cinema, o processo visivelmente retirado do romance. Mas ele apurou-o e adaptou-o aos recursos do cinema, e nunca ningum tinha tirado disso um resultado to completo. Ao autor arma ainda que (. . . ) o plano-sequncia de Orson Welles uma etapa decisiva da evoluo da linguagem cinematogrca (. . . ) que integra todas as conquistas da planicao no realismo do plano-sequncia. Para concluir possvel armar que Andr Bazin elogiou a especicidade de uma obra que abalou as tradies cinematogrcas. A imagem alimenta outras imagens, como neste caso, em que uma respectiva cena do lme que conta a histria de uma fotograa. Ou seja, o cinema vem a ser a consecuo no tempo da objectividade fotogrca.

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Concluso
possvel concluir que as fotograas divulgam informao. E so valiosas por isso mesmo. Essa informao comeou a ser valorizada num momento da histria em que a sociedade queria ter direito s notcias. Sontag (1986) arma que as notcias eram vistas como um modo de dar informao a pessoas que no tinham hbitos de leitura. Com a evoluo dos tempos a fotograa passou a ter um papel muito importante porque, para alm de informar, reforava a viso da realidade social. A cmara capta o momento num determinado espao e as interpretaes cam merc de cada um. Contudo, observar e fazer uma leitura de uma fotograa implica conhecer o mundo e a realidade que nos rodeia. Os fotgrafos impem temas s suas fotograas. A cmara capta e interpreta a realidade, logo, as fotograas so tambm uma interpretao do mundo tal como as pinturas ou os desenhos. O fascnio das fotograas e o seu poder sobre ns deve-se ao facto de nos proporcionarem, simultaneamente, uma relao com o mundo e uma aceitao confusa desse mesmo mundo (Sontag , 1986). Em jeito de concluso, a importncia da fotograa explicada, em poucas palavras, por Susan Sontag (1986, p.32): Hoje em dia, tudo o que existe, existe para acabar numa fotograa.

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