ANAIS DO XV CONGRESSO NACIONAL DE LINGUSTICA E FILOLOGIA

MUITO PRAZER, SOU DYONLIO MACHADO, AUTOR DE OS RATOS Aline Pereira Gonalves (UERJ) alinepg@yahoo.com.br O escritor gacho Dyonlio Machado (1895-1985) nunca recebeu muito espao da crtica literria brasileira. Mdico psiquiatra, estreou na fico em 1927 com um livro de contos intitulado Um Pobre Homem, cuja edio foi custeada pelo prprio autor, aps encontrar muita dificuldade para realizar a publicao atravs de uma editora. Em 1935, enquanto se encontrava preso devido a ligaes suas com o Partido Comunista, o autor tinha seu livro de maior sucesso, Os Ratos, recebendo o Grande Prmio de Romance Machado de Assis, da Companhia Editora Nacional, junto a outros trs autores: rico Verssimo, Marques Rabelo e Joo Alphonsus. Segundo o prprio escritor (STEEN, 2008, p. 23-43), essa premiao no houvera sido surpresa, pois a informao vazara e ele soubera ainda em liberdade, por meios que no esclarece, no s a respeito da premiao iminente, como tambm de uma comparao, feita por um dos jurados, do seu texto com o do autor russo Dostoivski do qual era leitor entusiasmado , o que muito lhe agradara. A ideia do livro veio a Dyonlio Machado aps um relato de sua me. O ento jovem mdico ouviu-a atentamente enquanto falava sobre uma severa insnia que a acometera alguns dias antes: no conseguia adormecer por medo de que ratos viessem roer-lhe uma quantia de dinheiro. O caso sensibilizou-o, j que na histria de sua famlia a escassez de recursos financeiros foi muito marcante, principalmente aps a Primeira Guerra Mundial. O escritor gacho escreveu logo em seguida um conto, que acabou por considerar desprovido do espao de que necessitava para transmitir o que queria. Aps nove anos com essa ideia guardada em sua gaveta, escreveu em poucos dias encorajado pelo colega Graciliano Ramos, a propsito do prmio cuja primeira colocao acabaram por compartilhar o romance de vinte e oito captulos que hoje conhecemos, e que continua sendo constantemente reeditado.

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Ao entrarmos em contato com uma sinopse de Os Ratos, isto , o fato de tratar-se de uma narrativa sobre um trabalhador em situao financeira difcil que passa vinte e quatro horas perambulando pela cidade para conseguir a quantia que deve ao leiteiro antes que o fornecimento seja cortado, inevitavelmente vem mente a possibilidade de termos em mos uma leitura enfadonha, pouco envolvente, literariamente pobre. Isso porque o argumento, primeira vista, pode parecer estril e redutor. Contudo, o que chama ateno no livro em questo justamente a bela construo literria que o autor faz em cima daquilo que parecia no poder dar bons frutos, logo, o modo como Dyonlio Machado trabalhou em cima de uma base que poderia no dar em nada. Como nos diz Davi Arrigucci Jr., Trata-se de um romance breve, concentrado, surpreendente pela originalidade sada do mais prosaico, com perfeito equilbrio entre os elementos psicolgicos e sociais, explorados em profundidade, numa forma simblica de longo alcance (ARRIGUCCI, 2004, p. 200). Logo, encontramos um Naziazeno que tem suas andanas narradas em terceira pessoa, o que poderia abrir espao para profundas e amplas anlises psicolgicas de suas atitudes e pensamentos. Ao invs disso, temos a histria apresentada aos olhos do leitor atravs da perspectiva do protagonista, o que pode ser ricamente observado nos momentos em que a fala/pensamento dele irrompe na narrao sob a forma de discurso indireto livre. Chamamos fala/pensamento porque por vrias vezes no podemos nos assegurar de que ele esteja falando ou pensando aquela colocao que se nos apresenta. A mente de Naziazeno fica to misturada narrativa que vamos pensando junto com ele em nossa leitura silenciosa, e tal como pensamentos repentinos invadem nossas mentes enquanto nos ocupamos das mais diversas tarefas, pensamentos de Naziazeno atravessamse intempestivamente naquela narrativa nem sempre linear - que acompanhamos como se estivssemos de fora: no estamos. Durante toda a narrativa, vemos com os olhos de Naziazeno, que veem de acordo com a luz, ou a ausncia dela, e vo recortando cenas e pessoas. O bonde vira um feixe de luz, os companheiros e outras pessoas que cruzam seu caminho viram dorso, mo, chapu. Esse filtro provoca uma desfigurao ou uma reconfigurao dos elementos, detendo-se em suas partes. Os recortes assumem espao de totalidade na perspectiva do protagonista, e, por vezes, esto na iminncia de engoli-lo.
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Junto a Naziazeno, em sua via crucis, o leitor assiste s imagens distorcidas da realidade circundante apresentarem-se diante dos olhos, j que o ntimo do protagonista, em estado extremo de tenso, transborda para o mundo objetivo. Logo, o entorno de Naziazeno deformado por suas angstias, e v at mesmo o sol escaldante em forma de moeda em brasa, do dinheiro to desejado. essa perspectiva deformada que vai desenhar todo o espao em que a narrativa se desenvolve, assim como d os contornos do modo como o prprio autor configura sua escrita. A Porto Alegre dos anos trinta que nos apresentada em Os Ratos tem muito pouco de clareza descritiva, de referncias espaciais precisas ao longo das interminveis andanas do protagonista. A cidade vai sendo traada aos poucos, conforme as vivncias de Naziazeno, isto , conforme o modo como ele experimenta os espaos dessa cidade, e dessa dinmica vem o contorno que o ambiente toma. Assim como podemos acompanhar em alguns momentos do romance, Naziazeno um homem que experimenta grande saudade da vida mais calma e das relaes mais humanas presentes no campo. s suas memrias por vezes amargas , imiscuem-se nostalgias que j no podemos identificar assim como ele se se tratam realmente de memrias ou se so frutos de uma idealizao daquele lugar em que ele estaria a salvo, antes mesmo da necessidade de qualquer atitude ou providncia. Trata-se, portanto, de um homem citadino que no se sente adaptado ao espao em que habita. Por isso, seu entorno traz permanente sensao desconcertante de solido, de no pertencimento. Logo no incio da narrativa, imaginamos que a famlia o centro da preocupao do protagonista. Decorrida alguma leitura, percebemos que a questo dele antes pagar ao leiteiro que alimentar o filho. Sua dvida a grande preocupao que mantm sua caminhada, marcada pela inconstncia de quem, a todo momento, parece querer desistir, mas logo volta a tentar. Essa dvida a marca de sua incompetncia, de sua inferioridade perante os vizinhos, a mulher, os companheiros, os desconhecidos que o espreitam misteriosamente. diante dos olhos dos outros que Naziazeno estremece, como se um holofote subitament e o iluminasse (MACHADO, 1966, p. 29), e ento vem o julgamento, que no necessita de uma palavra sequer do outro, j que se faz rigidamente presente em seu prprio esprito. Naziazeno , conforme Arrigucci, um homem perseguido pela prpria privao (ARRIGUCCI, 2004, p. 203) e pela preocupao renitente com a opinio alheia sobre sua situao financeira que beira a in2666 Cadernos do CNLF, Vol. XV, N 5, t. 3. Rio de Janeiro: CiFEFiL, 2011

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dignidade. Para se ver livre desse enorme peso que o protagonista inicia sua errncia em busca de soluo para seu problema. Conta com a solidariedade: dos amigos que s lhe podem oferecer seus mtodos de sobrevivncia, e daqueles que possuem mais que ele, mas no o ajudam. E segue caminhando. Conforme se depara com negativas que o surpreendem, sua busca vai-se tornando cada vez mais solitria, e sua salvao cada vez mais merc do acaso. A procura de Naziazeno pelo dinheiro vai alm da preocupao com a falta do leite. Ao saldar essa dvida, ele busca se livrar da angstia trazida pelo dbito, pela pendncia, pela cobrana iminente da famlia que sentir falta do alimento, do leiteiro que deseja receber seu pagamento - e que poderia trazer-lhe alguma m fama , e dos olhos judicativos dos vizinhos que Naziazeno sente pesados sobre si, que o condenam por no poder pagar por um produto to bsico. O prazo do personagem parecia ser, a princpio, suficiente, j que contaria com a solidariedade que encontraria logo nas primeiras tentativas. Conforme as horas passam, Naziazeno comea a perceber que as vinte e quatro horas so recurso exguo, que escasseiam do mesmo modo que o fazem seu dinheiro e sua energia, debilitada durante o desenrolar de uma exaustiva busca que exclui pausas para alimentao ou descanso. Ao longo do romance, o leitor vai, portanto, acompanhando o esgotamento em mltiplas perspectivas de Naziazeno: seu tempo, seu dinheiro, pessoas que poderiam ajud-lo, seus expedientes, suas foras. Junto s suas sucessivas derrotas, a cidade que lhe serve de cenrio vai perdendo a luz com a sada gradativa e ininterrupta do sol, suas portas vo sendo fechadas, o barulho vai-se amenizando, os passantes vo-se dirigindo casa ou aos bondes a fim de se recolherem. Assim como a fortuna, a cidade vai-se fechando a Naziazeno, viram-lhe as costas, deixando-o ainda mais sozinho ou simplesmente realando sua irremedivel solido. H a um profundo conflito, j que o mpeto para uma busca ininterrupta e infinita de Naziazeno esbarra nos limites que o tempo e o ritmo estranho da cidade impem. A essa altura, torna-se ainda mais manifesta a aproximao da intimidade do protagonista com o animal que d ttulo ao romance: Naziazeno est acuado como um rato e, com o passar do tempo e o encadear das investidas frustradas, mais diminudo moralmente, mais enfraquecido fisicamente e mais ciente de sua pauprie. Tal qual esse animal que revira restos e esconde-se em lugares imundos e sombrios, Naziazeno senteCadernos do CNLF, Vol. XV, N 5, t. 3. Rio de Janeiro: CiFEFiL, 2011 2667

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se enjeitado, percebe sua vida correndo margem daquilo que seria normal e digno. A animalizao das atitudes humanas na busca pelo dinheiro e mesmo no modus vivendi dentro do centro urbano em expanso nos revela uma postura crtica do autor diante desse cenrio. A analogia com os ratos est na miudeza dos gestos mesquinhos dos homens de dinheiro, nos olhares furtivos dentro do convvio citadino, nos gestos curtos e rpidos que acompanham a pressa do entorno, nos homens que, num lance de olhar, so s dorso. Portanto, percebemos que os ratos que vm dificultar ainda mais o sono de Naziazeno ao final do romance esto, na verdade, presentes ao longo de toda a narrativa, representados nas escolhas semnticas para caracterizar, por exemplo, o trabalho repetitivo e impessoal dentro das reparties pblicas - Naziazeno mesmo trabalha em uma, como copista -, a movimentao dos cidados annimos pela cidade grande, os jogadores no cassino, os homens de dinheiro com os quais o personagem tem contato em busca de soluo para sua questo e, finalmente, seus amigos, que buscam ajud-lo nessa jornada. Gestos midos e sorrateiros, rudos discretos, passinhos ligeiros, o olhar desconfiado que investiga a segurana em volta como precauo que antecede a ao, o ato instintivo de buscar alimento - por vezes sob a forma do dinheiro -, enfim: os ratos so a metfora central para a caracterizao do modo como funciona essa sociedade que Dyonlio nos traz sob seu foco crtico. no prprio texto de Dyonlio Machado que lidamos com esses pequenos animais sorrateiros. Como vemos em Arrigucci:
(...) o prprio discurso mimetiza a figura do rato, torna-se entrecortado, miudinho, entranhando na tessitura fina do texto o gesto do roedor que se reduz o ato humano da procura pelo dinheiro. A progressiva intromisso do reino animal na terra dos homens sugere a rachadura da realidade por onde o grotesco terrvel penetra em nosso mundo (Ibid. p. 204).

Logo, o autor de Os Ratos destaca, diante de olhos j acostumados, o grotesco terrvel que deveria saltar aos olhos, mas que nem sempre percebido na proporo de sua discrepncia. Retrata a degradao do indivduo que, em meio a uma forte opresso material, tolhido em sua criatividade, em sua crtica, em seu prazer, e vive para metas. O discurso entrecortado, as aes e gestos fracionados, os captulos curtos dentro do romance so signos desse contexto de miudezas que nos traz
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Dyonlio Machado e que submete Naziazeno a um viver tacanho e de profundo isolamento. A busca de Naziazeno regida o tempo todo pelo acaso, j que, muitas vezes, o protagonista parece se abster das tomadas importantes de deciso diante de seu prprio destino e deixa-se levar pelo desenrolar irresponsvel das situaes. E quando o faz, repetidamente se depara com a lgica da sorte, que o imprevisto, com o qual, paradoxalmente, no conta. Isso fica muito claro, por exemplo, nos captulos doze e treze, em que acompanhamos a tentao pela qual o protagonista passa: apostar a pequena quantia de cinco mil ris conseguida com um conhecido com a finalidade declarada de almoar, a fim de multiplic-la. O autor dedica todo o captulo doze ao turbilho de ideias que passam pela cabea de Naziazeno sobre o melhor a fazer com o dinheiro, at que decide apostlo na roleta. Ganha mais dinheiro, cede tentao de jogar ainda mais e, quem sabe, multiplicar incrivelmente sua quantia. Perde tudo em um lance de tudo ou nada. Ao perder no jogo todo o dinheiro que conseguira com Costa Miranda e voltar estaca zero, o protagonista experimenta em pequena escala aquilo que se apresenta marcadamente ao longo de toda sua vida, cuja amostra de vinte e quatro horas acompanhamos: a submisso ao acaso, que parece nunca conceder-lhe o benefcio do caminho mais fcil. Por vezes, temos a impresso de que a passividade de Naziazeno embasa-se em algum princpio lgico. Parece-nos ento que ele cr que a aridez de sua vida vem num crescendo rtmico de modo que teria que haver um apogeu, isto , um ponto limite limite do suportvel, do aceitvel - rumo ao qual deve perseverar, j que, aps sua superao, sua situao se atenuaria at voltar a um equilbrio talvez aos moldes daquela harmonia que encontra no passado idealizado que eventualmente suscitado em suas memrias. Tal impresso se forma e fortalece ao observarmos esse seu modo de agir que vimos discutindo, com que ele se deixa levar pelo desenrolar das situaes, sem muito interferir. H sua crena constante em um golpe de sorte iminente, seja uma boa-alma que se v comover com sua situao, seja a boa ventura em uma roleta, ainda que os indcios lhe provem insistentemente o contrrio. Com a derrota no jogo, fica mais uma vez evidente que a espera pela soluo mgica intil, e que sua esperada
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redeno, se vier, ainda demora. Mas o protagonista parece estar to envolvido em seus pensamentos, que no pode lidar com evidncias. Desse modo, sente-se todo o tempo em desajuste com seu entorno, como um elemento estranho que, no por acaso, se sente permanentemente observado e julgado por olhos que muitas vezes no esto seno em sua mente. Diz-nos Arrigucci:
Desamparado num mundo hostil, ele se v sempre vigiado, ameaado, como se os espreitassem por toda fresta. (...) por todos os lados, est merc de olhos devassadores. E a todo instante sente -se pressionado a esgueirar-se como um rato. A se entende que sua busca tambm uma tentativa desesperada de evaso: perseguidor forado, na verdade um grande perseguido (Ibid., p. 205).

Sendo assim, Naziazeno tem para si uma misso que o oprime, pois sente que a seu redor h uma plateia severa, observando e avaliando seu desempenho a cada ato. Esses olhos devassadores veriam, alm dos resultados objetivos de suas atitudes, seus pensamentos menos gloriosos, seus medos, sua covardia, sua letargia, sua ingenuidade, em suma, tudo aquilo que prefere que no saibam, mas que tanto o incomoda. Ao fugir dos olhos da famlia, dos vizinhos, dos passantes, de conhecidos e tambm de desconhecidos, Naziazeno teme ser descoberto em sua farsa mais ntima: agir como se estivesse no controle. Prefere no se ver desnudado no reflexo dos olhos dos outros daquele modo que, se no se sabe com certeza, ao menos se intui fortemente: um perdedor n ato na roleta da vida (Ibid., p. 206), ainda segundo Arrigucci. Exatamente por isso, delega aos mais hbeis como figura principal, o Duque a objetividade dos trmites para chegar soluo de seu problema imediato. Nessa pequena apresentao do romance, j pudemos perceber a infinidade de enfoques que somos instigados a adotar em nosso estudo. Mas estamos lidando com uma obra que permaneceu, por muito tempo, deixada de lado dentro do cenrio literrio nacional, apesar de ter sido aquela com que Dyonlio Machado foi mais reconhecido em sua carreira. Justamente por ter sido considerado um escritor maldito, at sua redescoberta nas dcadas de 1970 e 1980, no fcil ter acesso fortuna crtica de Dyonlio Machado, inclusive pelo fato de essa no ser muito ampla. O estudo de um escritor pouco contemplado pela crtica apresenta uma grande dificuldade, que certa escassez de ideias elaboradas e aprofundadas ao buscarmos a aproximao com sua obra. Por outro lado, surge interessante oportunidade de mergulhar nas infinitas possibilidades
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que o texto do autor abre em sua riqueza. Da o grande desafio e o grande prazer deste estudo literrio. Esperamos, com este ensaio, convidar leitores, dentro e fora do mbito acadmico, a conhecer e apreciar a obra desse importante autor de literatura brasileira. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ARRIGUCCI JR, Davi. O cerco dos ratos. In: MACHADO, Dyonlio. Os ratos. So Paulo: Planeta do Brasil, 2004. GONALVES, Aline Pereira. Naziazeno Barbosa, um homem profundamente cordial na obra de Dyonlio Machado. In: Cadernos do CNLF, Vol. XIV, n 4, t. 3, p. 2874-2882. ______. O rato que v, o olho que ri: um estudo multifocal de Os Ratos, de Dyonlio Machado. Dissertao de Mestrado em Literatura Brasileira. Universidade do Estado do Rio de Janeiro. Rio de Janeiro, 2010, 109 f. MACHADO, Dyonlio. Os ratos. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira, 1966. STEEN, Edla van, Viver & escrever: volume 2. Porto Alegre: L&PM, 2008.

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