Diseño Comtemporaneo

00/'-3
, ,
UNIVERSIDAD NACIONAL AUTONOMA DE MEXICO
FACULTAD DE ARQUITECTURA
PROGRAMA DE MAESTRA Y DOCTORADO
EN ARQUITECTURA
"A N LIS I S D E A R Q U I T E C T U R A
M E X I C A N A C O N T E M POR N E A.
O 8 JET O A R Q U I T E C T N I C O:
DESPACHO ESTUDIO
D E A R Q U I T E C T O S"
CINTHYA CASTILLO MARTNEZ
FEBRERO 2005
Autorizo I la Direccin Gellefal de Blbllottcn de la
UNAU I difundir en formato 8IftlprtlO ti
toA . tenido trabajo r
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Clonl '
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,
"A N A LIS I S
MEXICANA
DE ARQUITECTURA
,
C O N T E M POR A N E A.
,
O B .J E T O A R Q U I T E C T O N I C O:
DESPACHO ESTUDIO
D E A R Q U I T E C T O S"
TESIS QUE PARA OBTENER EL GRADO DE MAESTRA
EN DISEO ARQUITECTNICO.
PRESENTA:
,
CINTHYA CASTILLO MARTINEZ
FEBRERO 2005
,
"A N A LIS IS D E A R ~
U I T E CTURA
,
M E X I C A NA C O NTEM PORAN E A.
,
O B .J ETO AR
~
U ITECTO NI C O:
D E S PACH O E S T U D O
D E A R ~ U ITECTO S"
DIRECTOR DE TESIS:
SINODALES:
DR. ANTONIO TURATI VILLARN
DR. wESS AGUIRRE CRDENAS
DR. LVARO SNCHEZ GONZLEZ
DR. MANUEL AGUIRRE OSETE
M.E.S. ALEJANDRO NAVARRO ARENAS
FEBRERO 2005
AGRADECIMIENTOS
Al distinguido y respetado arquitecto Antonio Attolini Lack por la disposicin y facilidad de
acceso al edificio Despacho-Estudio de arquitectos: por la apertura para obtener
informacin grfica y fotogrfica para realizar la investigacin. Por las horas de
entusiasmo y paciencia para develar las conductas proyectivas que como autor de
referencia me permiti descubrir. Reconociendo as mismo su calidad profesional y
actividad acadmica que poco se ha difundido debido a su sencillez que lo caracteriza
como arquitecto y como persona.
Al equipo de trabajo del arquitecto Antonio Attolini tock. conformado por Moiss
Cedeo. Eduardo Dvila y Cynthia Vzquez quienes amablemente me dieron la facilidad
y confianza de llevar a cabo el anlisis de investigacin detallado, compartiendo
conmigo algunas de sus vivencias personales en el Despacho-Estudio. Cabe destacar que
son personas con igual calidad profesional que la que ha destacado al arquitecto Attolini
Lack.
A mi querido asesor y amigo Dr. Antonio Turati Villarn, que con su dedicacin y
compromiso como responsable del Taller de investigacin me gui con apoyo y
entusiasmo para llevar a cabo la realizacin de este trabajo. Le debo un gran respeto y
admiracin por su calidad de profesor y amigo, por demostrar confianza por mi trabajo
acadmico, dando como resultado abrir un nuevo camino en la difcil tarea de la
investigacin como Metodologa de Enseanza-Aprendizaje.
A los alumnos que se distinguieron por su compromiso y calidad de respuesta como
compaeros y amigos en esta etapa de la Maestra en Diseo Arquitectnico, mostrando
siempre un gran entusiasmo por mi trabajo de investigacin y una positiva integracin
como equipo. Arquitecta Natividad Ortiz Martnez e Ing. Juan Carlos Hernndez Acevedo.
A mi querido arquitecto Len Galicia Hernndez, por la disposicin de colaborar en la
edicin de este trabajo, con el compromiso y la paciencia de apoyar esta investigacin
con verdadero nivel profesional y universitario.
A mis amados padres, por su respeto, admiracin y confianza por mi actividad profesional
y acadmica. Porque con su apoyo incondicional he logrado hasta el da de hoy recorrer
difciles pero venturosos caminos.
Gracias por creer nuevamente en m.
LACALLE
Es una calle larga y sDenclosa.
Ando en tinIeblas y tropIezo y caIgo
y me levanto y piso con pIes ciegos
las pIedras mudas y las hojas secas
y alguien detrs de mi tambIn las pisa;
si me detengo. se detiene;
sI corro, corre. Vuelvo el rostro: nadie.
Todo est oscuro y sin salida,
y doy vueltas en esquinas
que dan siempre a la caDe
donde nadie me espera ni me sigue,
donde yo sigo a un hombre que tropieza
y se levanta y dIce al verme: nadie.
1 ~ PARTE
INTRODUCCiN
OBJETIVOS
PROGRAMA ARQUITECTNICO:
EL PROBLEMA
EL HABITADOR
EL LUGAR
REQUISITOSCUANTITATIVOS Y CUALITATI VOS
DERELAC!N y CONSTRUCCiN
~ ~ . GENERACiN DE LAFORMAY EL ESPACIO:
ANLISISDel TERRENO
INTENCIONES DEPROYECTO
CONCEPTORECTOR
EMPLAZAMIENTO
PARTIDO ARQUITECTNICO
PROYECTO ARQUITECTNICO
LENGUAJE
CONDUCTA PROYECTlVA
SNTESIS BIOGRFICA
2. PARTE
3. PARTE
TEMA
OBJETIVO
PLANTEAMIENTO
~ ALCANCE
O CONTENIDO
PRIMERA PARTE: INFERENCIA DEL PROGRAMA
ARQUITECTNICO
EL PROBLEMA
EL HABITADOR
EL LUGAR
REQUISITOS CUANiIT ATIVOS
REQUISITOS CUALITATIVOS
REQUISITOS DERelACiN
REQUISITOSDECONSTRUCCiN
SEGUNDA PARTE: AUTOR DEREFERENCIA
PARA IDENTIFICAR SU LENGUAJE
LENGUAJEDEL AUTOR
TERCERA PARTE: GENERACiN DELAFORMA
Y EL ESPACIO
ANLISISDEL TERRENO
INTENCIONES DEPROV. Y CONCEPTO
RECTOR .
El EMPLAZAMIENTO
El PARTIDO ARQUITECTNICO .
O PRESENTACiN
GENERACiN DELAfORMA Y EL ESPACIO
~ VALORACiN
O CONTENIDO
GENERACiN DELAFORMAY EL ESPACIO
O PRESENTACiN
GENERACiN DELAfORMA Y EL ESPACIO
O PROCESO
GENERACiN DELAFORMAY EL ESPACIO
~ DESARROLLO
~ BIBLIOGRAFA
~ MATERIAL DIDCTICO
CONCUSIONES
BIBLIOGRAFA
GLOSARIO DE TERMINOLOGA
OBJETO ARQUITECTNICO
Despoc ho- Estud io Aro An tonio Artol ini Lock
INTRODUCCiN 1
OBJETIVOS 2
la. PARTE
PROGRAMA ARQUITECTNICO
El PROGRAMA 3
INTERPRETACi N DEL PROGRAMA 4
1.1 El PROBLEMA 6
1.1 .1 Justificacin 8
1.2 El HABITADOR 12
HABITABILIDAD DEL ESPACIO ARQUITECTNICO 12
FORMAS DE EXISTENCIA DEL HABITADOR 13
LAS FORMAS DE EXISTENCIA DEFINEN LAS NECESIDADESA SATISFACER A 14
TRAVS DEL ESPACIO ARQUITECTNICO
1.2.1 Permanente 15
1.2.2Temporal 17
1.2.3 Hiptesis de forma de vida 17
1.2.4 Espacios requeridos 17
1.3 EL LUGAR 18
1.3.1 Localizaci n terreno 20
1.3.2 Terreno poligonal 21
1.3.3 Contexto inmediato 23
Colindancias y vialidad
Contaminacin ambiental
1.4 REQUISITOS CUANTITATIVOS DE NECESIDAD Y SUFICi ENCIA 24
inferidosdel objeto arquitectnico analizado y seleccionado (Despacho
Estudio de arquitectos del Arq. Antonio Attolini Lack, ubicado en la
calle de Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols Totolapan, Del. Magdalena
Contreras, Mxico, D.F.) .
1.4.1 Plant as:
A) Planta arquitectnica 25
B) Identificacin de componentes espaciales. Tabla. 26
e } Identificacin de c omponentes espaciales. Plant a arq. 27
D) Jerarquizacin de componentes espaciales. Planta arq. 28
iiVD
TURA - CCM / 2004
JJ r ; 1M i r TU! 1llU4
1.4.2 Anlisis de reas a travs de los patrones de solucin por local 29
A) Anlisis cuantitativos y de relacin de componentes espaciales
Planta arquitectnica del espacio analizado
Vistas fotogrficas
Corte esquemtico
Diagrama de relaciones
Programa de elementos
Intencionesinferidasde la lectura del espacio
1.4.2.11 Espacio Fisonmico TAllER 29
1.4.2.2 Espacio Fisonmico PRIVADO 1 30
1.4.2.3 Espacio Fisonmico PRIVADO 2 31
1.4.2.4 Espacio Complementario COMEDOR 32
1.4.2.5 Espacio Complementario BAO 33
1.4.2.6 Espacio Complementario SANITARIO 34
1.4.2.7 Espacio Complementario RECEPCiN YSALA DE ESPERA 35
1.4.2.8 Espacio Complementario DESCANSO DELTAllER 36
1.4.2.9 Espacio Complementario BODEGA YARCHIVO 37
1.4.2.10 Espacio Complementario VESTBULOCOCINETA 38
1.4.2.11 Espacio Complementario SECRETARIA 39
1.4.2.12Espacio Complementario VESTBULOPRINCIPAL 40
1.4.3 Cuantitativos de necesidad y suficiencia:
A) Tabla de sntesis 41
1.5 REQUISITOS CUALITATIVOS Y DE EXPRESiN DE SIGNIFICADOS del 42
espacio inferidos del objeto arquitectnico analizado y seleccionado
(Despacho - Estudiode arquitectos del Arq. Antonio Attolini tcck. ubicado
en la calle de Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols Totolapan, Del.
Magdalena Contreras, Mxico. D.F.) .
1.5.1 Anlisis del significado a travs de la expresin externa 45
1.5.2 Anlisis del significado a travs de la imagen arquitectnica:
A) Espacios interiores 46
B) Espacios exteriores 47
e) Volumetra 48
1.5.3 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen del
espacio 49
A) Caractersticas cualitativas de necesidad y
suficiencia del espacio
Problemas y carencias detectados
TURA- CCM / 2004
B) Valoracin de aspectos cualitativos y de expresin de
significados del espacio
Percepcin total de la imagen
Sensaciones
Identificaci n de elementos generadores del arreglo espacial
Identificacin de elementos de la arquitectura
C) Valoracin de aspectos cualitativos y de expresin de
Carcter e identidad
Forma. escala y proporcin
Condiciones de flexibilidad
Condiciones de comunidad y privacidad
Relacin interior-exterior
Unidad y contraste
Condiciones de iluminacin y ventilacin natural
Creacin de micro clima
Orientacin y asoleamiento
Condiciones de limpieza y mantenimiento
1.5.3.1 Espacio Fisonmico TAllER 49
1.5.3.2 Espacio Fisonmico PRIVADO1 52
1.5.3.3 Espacio Fisonmico PRIVADO2 55
1.5.3.4 Espacio Complementario COMEDOR 58
1.5.3.5 Espacio Complementario BAO 61
1.5.3.7 Espacio Complementario RECEPCiN YSALA DE ESPERA 67
1.5.3.8 Espacio Complementario DESCANSO DEL TAllER 70
1.5.3.9 Espacio Complementario BODEGA YARCHIVO 73
1.5.3.10Espacio Complementario VESTBULO COCINETA 76
1.5.3.11 Espacio Complementario SECRETARIA 79
1.5.3.12Espacio Complementario VESTBULO PRINCIPAL 82
1.6 REQUISITOS DE RelACiN 85
DIAGRAMA DE RELACIONES 85
1.6.1 Diagrama de Relaciones espaciales 87
1.7 REQUISITOS DE CONSTRUCCIN 88
1.7.1 Anli sis del sistema constructivo 89
GENERACiN DE LA FORMAY EL ESPACIO
1.8 ANLI SIS DEL TERRENO
1.8.1 Planta arquitectnica
TURA - CC M / 2004
90
91
1.9 INTENCIONES DE PROYECTO
1.9.1Signif ic ado y carcter
1.9.2 Volumetra
1.9.3 Tratami ent o de accesos
1.9.4 Trata mi ento de exter iores
1.9.5Tratamiento de interiores
1.10 CONCEPTO RECTOR
1.11 EMPLAZAMIENTO
1.1 1.1 Objeto arqui tectnico
1.12 PARTIDO ARQUITECTNICO
1.12.1 Perspectivas
92
94
94
94
95
95
96
98
100
101
103
1.13 PROYECTO ARQUITECTNICO 104
PROYECTAR 104
1.13.1 Plantas 105
1.13.2 Cortes 106
1.13.3 Fachadas 107
1.13.4 Maqueta 108
1.13.5 Soleamiento
Sombras proyectadas a partir de la maqueta volumtrica del objeto
arquitectnico
A) 7 de febrero de 2004, 10:30 hrs. 109
B) 7 de febrero de 2004, 13:30 hrs. 110
C) 7 de febrero de 2004, 16:30 hrs. 111
Conclusiones
1.13.6 Recorrido Interior
A) Identificacin de recorridos a travs de los espacios del
Objeto arquitectnico 112
1.13.7 Registro fotogrfico (Princi pal es ngulos de percepcin visual )
A) Vistas calles circundantes y acceso al predio 113
B) Vistas desde el acceso y jardines laterales hacia el
Edificio 114
C)Vistas desde el interior hacia el exterior Oardn) 115
1.14 LENGUAJE
1.14.1 Geometra
A) Indicando formas y dimensiones en planta 116
B)lndicando formas y dimensiones en volumetra 117
" .
*
TURA- CCM 1 2004
4 ...
1. 14.2 Inferencia de ejes de composicin en:
A) Planta de conjunto 118
B) Planta arquitectnica 119
C) Fachada principal 120
D) Fachada principal y proporcionalidad 121
1.14.3 La luz 122
1.1 4.4 Materiales y significado 123
1.14.5 Acabados exteriores e interiores 124
1.1 4.6 Espacios interiores 125
1.14.7 El color 126
1.14.8 La naturaleza y el tratamiento de espacios exteriores 127
1.14.9 Mobiliario y accesorios 128
1.15 CONDUCTAPROYECTIVA 129
1.15.1 Entrevista al autor 129
1.16 SNTESIS BIOGRFICA 143
1.16.1 Arq . Antonio Attolini Lack 143
Introduccin
Datos personales
Obras representativas del autor
TALLER DE PROYECTO 111
TEMA: OBJETO ARQUITECTNICO
DESPACHO-ESTUDIO DE UNA FIRMA DE ARQUITECTOS
OBJETIVO 152
PLANTEAMIENTO 152
~ ALCANCE 153
O CONTENIDO 153
PRIMERA PARTE: INFERENCIA DELPROGRAMA ARQUITECTNICO 153
TURA- CCM / 2004
1.1 EL PROBLEMA 153
1.1.1 Justific aci n
1.2 EL HABITADOR 153
1.2.1 Permanente 153
1.2.2 Temporal 154
1.2.3 Hiptesis de forma de vida 154
1.2.4Espacios req ueridos 155
1.3 EL LUGAR 155
1.3.1 Localizacin terreno 156
1.3.2 El terreno. Contexto inmediato. Registro fotogrfi co. 157
1.3 REQUISITOS CUANTITATIVOS DE NECESI DAD YSUFICIENCIA de los 158
espacios inferidos del anlogo de referencia seleccionado.
1.4.1 Plantas
A} Plnta arquitectnica 158
1.4.2 Anlisis de reas a travs de los patrones de soluci n por local
A}Anlisis cuantitativos y de relacin de 159
componentes espaciales
Vistasfotogrficas
Corte esquemtico
Intenciones inferidas de la lectura del espacio
1.4.2.1 Espacio Fisonmico TALLER 159
1.4.2.2 Espacio Fisonmico PRIVADO 160
1.4.2.3Espacio Complementario SALA DEJUNTAS 161
1.4.2.4Espacio Complementario RECEPCiN 162
1.4.2.5Espacio Complementario ARCHIVO DE PLANOS Y 163
DOCUMENTOS
1.4.2.6 Espacio Complementarlo SANITARIO 164
A} Tabla de sntesis 165
1.5 REQUISITOS CUALITATIVOS Y DE EXPRESiN DE SIGNIFICADOSde 166
los espacios inferidos del anlogo de referencia seleccionado, propuestos
para desarrollar el ejercicio.
1.5.1 Anl isis del signific ado a travs de la lectura de la
imagen del espacio
A} Caractersticas cualitativas de necesidad y 166
Problemas y carencias detectados.
TURA - CC M / 2004
1.5.1.1 Espacio Fisonmico TALLER
1.5.1.2 Espacio Fisonmico PRI VADO
1.5.1.3Espacio Complementario SALA DEJUNTAS
1.5.1.4 Espacio Complementario RECEPCiN
1.5.1.5 Espacio Complementario ARCHIVO DE PLANOS Y
DOCUMENTOS
1.5.1.6 Espacio Complementario SANITARIO
166
167
168
169
170
171
B) Valoracin de aspectos cualitativos y de 172
expresin de significados del espacio
Sensaciones
Identificacin de elementos generadores del arreglo espacial
Identificacin del sistema constructivo
Volumetra
Superficies delimitantes
Materiales y acabados
1.5.1 .1 Espacio Fisonmico TALLER 172
1.5.1.2 Espacio Rsonmico PRIVADO 173
1.5.1.3 Espacio Complementario SALA DE JUNTAS 174
1.5.1.4Espacio Complementario RECEPCiN 175
1.5.1 .5 Espacio Complementario ARCHIVO DE PLANOS Y 176
DOCUMENTOS
1.6 REQUISITOS DE RELACiN 178
1.6.1 Diagrama de relaci on es espaciales 178
1.7 REQUISITOS DE CONSTRUCCiN 179
SEGUNDA PARTE: AUTOR DE REFERENCIA PARA IDENTIFICARSU LENGUAJE
2.1 Lenguaje del autor de ref erencia 179
TERCERA PARTE: GENERACiN DE LA FORMA Y EL ESPACIO
3.1 Anlisis del ter reno 179
3.2 Int enci ones de proyecto y concepto rector 179
3.3 El emplazamient o 179
3.4 El partido arqui tectnico 180
o PRESENTACiN 180
GENERACiN DE LA FORMA Y EL ESPACIO 180
~ VALORACiN
O CONTENIDO 180
GENERACiN DE LA FORMA Y EL ESPACIO 180
TURA - CCM / 2004
ti;
M!
ti '*H&%H+ " M iR! 9MM
o PRESENTACiN
GENERACiN DE LAfORMA Y EL ESPACIO
o PROCESO
GENERACiN DE LA fORMA Y EL ESPACIO
~ DESARROLLO
~ BIBLIOGRAFA
~ MATERIAL DIDCTICO
3. PARTE
180
180
181
181
181
181
182
CONCLUSIONES
BIBLIOGRAFA
GLOSARIO DE TERMINOLOGA
.. ELEMENTOS PARA EL ANLISIS DE EDIFICIOS:
1.- Estructura
2.- Luznatural
3. - Volumefra
4. - Planta, seccin y elevacin
5.- Circulacin de uso-espacio
6.- Unidad o totalidad
7.- Repetitivo y nico
8.- Simetra y balance
9.- Geometra
10.- Adicin y sustraccin
11.- Jerarqua
.. UNA HABITACiN PROPIA
.. TALLERES DEARQUITECTURA
.. DESPACHOS DOMSTICOS
.. ALMACENES O LOFTS
.. TALLERES DEFUTURO
TURA- CCM /2004
183
184
185
185
185
185
185
-185
185
186
186
186
187
187
188
189
189
190
190
191
INTRODUCCiN
La investigacin realizada pretende constituirse como instrumento de anlisis con
aplicacin en el campo de la reflexin crtica arquitectnica, contribuyendo con esto a la
creacin del acervo de estudio de obras de la Arquitectura Mexicana Contempornea.
La obra seleccionada como caso de estudio en su la. parte permiti inferir y conjuntar de
manera sistemtica la informacin relacionada con los aspectos que estructuran el
Programa Arquitectnico, profundizando en el anlisis detallado de cada uno de los
componentes espaciales que integran el Objeto Arquitectnico. En lo relativo a la
Generacin de la Forma y el Espacio se estudiaron con especial atencin aspectos
relacionados con el anlisis del terreno, intenciones de proyecto y concepto rector,
emplazamiento del objeto arquitectnico en el terreno, partido arquitectnico, proyecto
arquitectnico, anlisis de soleamiento, geometra compositiva y estudio volumtrico. Se
estudi as mismo el lenguaje del autor de referencia manifestado en el tratamiento de los
elementos de la arquitectura como son: geometra; indicando formas y dimensiones en
planta y volumetra, inferencia de ejes de composicin en plantas arquitectnicas y
fachadas, luz, materiales y significado, acabados exteriores e interiores, el color,
tratamiento de espacios exteriores, mobiliario y accesorios.
La 20. parte se orient a la aplicacin de la informacin producida en la la. parte con el
objetivo de llevar a cabo el Proceso de Enseanza y Aprendizaje planteando un ejercicio
dirigido al 3
er
. Semestre de la licenciatura, debidamente sustentado en la investigacin
realizada, evitando la improvisacin del mismo. El planteamiento del ejercicio conlleva la
interpretacin del programa propuesto y la aplicacin de los rasgos caractersticos del
lenguaje del autor de referencia motivando con esto a que el alumno enriquezca su
repertorio de imgenes de la forma y espacio, analizando objetos arquitectnicos
expresivos como es el caso del Despacho-Estudio del Arq. Antonio Attolini Lack.
La 3
0
parte permiti definir las conclusiones de la tesis que sintetizan los resultados de la
informacin producto de la investigacin realizada; apoyada de fichas bibliogrficas de
autores representativos de la arquitectura mexicana contempornea y documentos de la
enseanza en el diseo sugiriendo en el glosario un acercamiento de los trminos
manejados en dicha investigacin para mejor facilidad de lectura.
Para la realizacin del trabajo en sus 3 partes se tom en cuenta como Marco Terico
Metodolgico el Modelo del Proceso de Creacin y Realizacin del Objeto
Arquitectnico propuesto por el responsable del Taller de Investigacin, el Dr. Antonio
Turati Villarn, recorriendo el Proceso de Creacin en sentido inverso. Yendo de lo
concreto a lo abstracto. Del Objeto Arquitectnico al Proyecto, Anteproyecto, Programa
y Problema detectando el conjunto de necesidades de habitabilidad como origen de la
demanda.
OBJETIVOS
INVESTIGACiN
Aprender a investigar investigando, reflexionando acerca de los productos de las
observaciones realizadas en relacin con el fenmeno arquitectnico.
Al registrar detalladamente la realidad del espacio analizado es posible detectar
aciertos y desaciertos que ayudarn al investigador a plantear recomendaciones
que permitan la optimizacin del Programa sustentado en la observacin directa,
opiniones de los habitadores del edificio en relacin con las sensaciones que l o
sus partes despiertan en ellos y conjeturas del investigador.
El anlisis se realiza bsicamente por medio de grficos y fotografas comentadas
para ilustrar con mayor objetividad losresultados obtenidos.
Analizar el lenguaje arquitectnico del autor de la obra de referencia, su manera
de expresarse y de construir su "discurso no verbal" ; as como identificar las ideas
generatrices del proyecto.
APLICACiN
Producir documentos electrnicos que sinteticen los resultados de la informacin,
producto de la investigacin realizada, que se orienta al anlisis de edificios de
calidad, contribuyendo con esto a la creacin del acervo de casos de estudio de
obras paradigmticas de la Arquitectura Mexicana Contempornea. Crear
conciencia de la importancia de este acervo, hasta ahora inexistente en escuelas
y facultades de arquitectura, que pueden ser consultados va Internet, reduciendo
el costo de las publicaciones tradicionales.
Capacitar al investigador en el anlisis sistemtico y riguroso de edificios
representativos de diferentes gneros arquitectnicos, desarrollando capacidades
preceptuales y analticas orientadas a inferir y valorar los aspectos cualitativos del
espacio.
los documentos producidos, constituyen material didctico de apoyo al proceso
de enseanza y aprendizaje de los Talleres de Investigacin y Proyecto -a nivel
Iicenciatura- y a los Talleres de Investigacin de la Maestra en Diseo
Arquitectnico, reduciendo la improvisacin en la determinacin de los Programas
Arquitectnicos.
Demostrar que es posible recorrer en sentido inverso, el proceso de creacin y
realizacin del objeto arquitectnico. Yendo de lo concreto a lo abstracto. Del
Objeto Arquitectnico (Obra construida) al Proyecto, Programa y finalmente al
Problema; detectando el conjunto de necesidades de habitabilidad como origen
de la demanda.
2
DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS
la. PARTE
PROGRAMA ARQUITECTNICO
EL PROGRAMA
"1
0
Fase: Investigacin.
" Programa es el enunciado claro. ordenado y preciso de fodos los
objetivos. requisitos espaciales y condiciones limitan fes a los que
debe responder el proyecto de unq obra arquitectnica ",
Enrique Yez
El objetivo de la investigacin - dentro del proceso de creacin y realizacin del objeto
arquitectnico - es la formalizacin del programa, que sirva de base para desarrollar el
proyecto.
Para elaborar un programa, es necesario identificar el PROBLEMA. En paralelo es
importante el conocimiento de soluciones arquitectnicas existentes tanto fsicas como
bibliogrficas, que ofrezcan informacin en relacin con diferentes formas de resolver el
problema. Estas soluciones constituyen los ANLOGOS DE REFERENCIA.
A travs del anlisis de edificios construidos o proyectados que tengan relacin cercana
con el problema arquitectnico, -abarcando una gama lo ms amplia posible de
partidos- en diversas situaciones y tiempos, permiten al proyectista aumentar el caudal
informativo que ser necesario para afrontar con xito la solucin. Se busca generar
informacin significativa en relacin con ACTIVIDADES CARACTERSTICAS, CONDICIONES Y
REQUERIMIENTOS ESPECFICOS -FSICOS Y PSICOLGICOS- DEL CONJUNTO DE
COMPONENTES ESPACIALES DEL SISTEMA EDIFICIO. Se identifica el mobiliario y equipo
necesario para generar los ARREGLOS ESPACIALES, que ofrezcan las condiciones de
habitabilidad requerida.
En cuanto a necesidades psicolgicas se intenta detectar los estmulos visuales, auditivos,
y olfativos. Aspectos que en la formalizacin del programa y en su transformacin a
proyecto den sentido a la intencin de motivar una forma de vida estimulante para el
habitador del espacio.
La formalizacin del programa debe reflejar capacidad de sntesis; que sin llegar a ser un
documento exhaustivo, si trascienda la superficialidad de los supuestos programas que se
reducen a un listado de locales con reas sin justificacin de anlisis previo del contenido
espacial. Debe ser el resultado de un esfuerzo no slo de anlisis y de lgica, sino creativo.
Entendiendo con esto que las oportunidades de aportar una visin creativa del problema,
se da primero en el planteamiento mismo. Facilitando la determinacin concreta del
proyecto.
Planteamientos indefinidos y superficiales dan como resultado proyectos as mismo
superficiales y carentes de toda lgica.
Profundizar en el anlisis, siempre es ms complicado y tambin ms incmodo, que
mantenerse en lo superficial.
El proyecto representa la solucin de un conjunto de necesidades de habitabilidad
concretas, derivadas de la interpretacin creativa de una forma de vida determinada.
3
El programa es la manifestacin del grado de conocimiento que se tenga de ese
conjunto de necesidades por satisfacer. Debe ser la sntesis de la informacin ms
confiable que permita su transformacin a proyecto.
El programa se constituye as en la base slida y confiable para sustentar el proyecto. El
programa sugiere la solucin del problema. Lo describe en sus aspectos cualitativos y
cuantitativos, dando con esto direccin al proyectista". 1
-1 Antonio Turatl Vlllarn. UNA PROPUESTA DE INTEGRACiN DE CONOCIMIENTOS. Taller de arquitectura 1.
Investigacin/Proyecto. Plan de estudios 1999. Facultad de arquitectura. UNAM: 2000. p.118, 119.
INTERPRETACiN DEL PROGRAMA
lila interpretacin del programa debe entenderse como un proceso de comprensin de
la naturaleza del problema y de sntesis de la informacin recabada y procesada en el
programa arquitect6nico.
Es una actividad sinttica para identificar, relacionar y unificar conceptos, evaluando su
importancia y trascendencia en el proyecto, que facilite su utilizacin e interpretacin en
la generacin de la forma y el espacio.
Es el momento de reducir lo conceptual y general de la informacin recabada, a lo
especfico y prctico del proyecto.
Esta experiencia del conocimiento de la naturaleza del problema, que se desarrolla en la
mente del proyectista, se realiza simultneamente por medio de dos modos: modo
analtico y modo holista o intuitivo.
El modo analtico, comprende la razn y la lgica [hemisferio izquierdo del cerebro). La
experiencia divide el problema para su anlisis en las partes que estructuran el programa,
hasta llegar a sus principios y fundamentos: dentro de esa profusin de partes, se pierde
de vista el todo.
El proceso de conocimiento, se presenta como una relacin entre el sujeto que conoce y
el objeto a ser conocido, una dualidad, que crea una distancia entre ambos. Este
distanciamiento obliga al sujeto a f o ~ a r una imagen del objeto, o algo que tiene las
propiedades del objeto y en este sentido, la imagen es ella misma sin ninguna relacin
con el sujeto conocedor, no hay ninguna identificacin entre ellos.
El vnculo entre el conocedor y lo conocido, es una separacin lo suficientemente grande,
para evitar que el sujeto se contamine del objeto.
As, la experiencia es esencialmente analtica, objetiva y confiable.
El otro modo, holista o intuitivo [hemisferio derecho del cerebro), es una forma de
conocimiento del objeto en su totalidad, entero sin descomponerlo en sus partes
constitutivas.
Convirtindose as en un instrumento para profundizar en toda la naturaleza del
problema, sin fraccionarlo.
Esta forma de aproximacin, al problema, permite reducir a la nada la separacin entre
sujeto-objeto, eliminando la dualidad. Esto es exactamente lo que se persigue, eliminar la
distancia.
4
- - - DEspocHo-EsTuDlo: ~ o ARQUITECorbs -' - -:
o -
La experiencia se llama subjetiva y el resultado que se obtiene es el conocimiento intuitivo
o trascendental.
Trasciende la persona para ir ms all de si mismo y perderse en lo otroo Esta afirmacin
queda ilustrada en la frase de Goethe (Filosofa del orle). " para pintar una flor, es necesario convertirse
en una flor "o
Al decantar la experiencia de la interpretacin del programa, nos quedamos con una
esencia: el objeto y lo que significa, caractersticas esenciales del habitador, del lugar y
terreno, listado jerarquizado de componentes espaciales, necesarios y suficientes, lgica
de relaciones entre componentes, criterio constructivo general.
Estamos hablando de un mnimum de informacin significativa y esencial con la que debe
contar el proyectista para iniciar el proceso de generacin de la forma y el espacio". "2
~ Antonio TuratI VIIIarn. Mario Prez Rosas. PROYECTO INICIAL 2". Fase del proceso de creacin y reaUzacln del
obJeto arquitectnico. Material dldcHco. Facuilad de arquitectura. UNAM. 2003. p.ll.
5
1.1 EL PROBLEMA
"El proceso de creacin y realizacin del objeto arquitectnico -en su primera fase de
investigacin- establece como inicio del proceso la identificacin del PROBLEMA. En el
entendido de que las demandas, en el campo profesional. se le presentan al arquitecto
no como "temas", sino como problemas concretos de habitabilidad.
Ante tal situacin se considera como un primer aspecto, determinar qu es un
problema?
"existe un problema cuando la meta que se busca no se puede alcanzar directamente
por la ejecucin de un simple acto que el animal tenga en su repertorio; la solucin exige
bien una nueva accin, una nueva integracin de acciones que ya se dispone". A
"El problema tiene una estructura que le es propia y que indica el camino hacia su
solucin, solamente dentro de este entramado total, o contexto, es donde el que intenta
solucionar el problema extrae de forma selectiva el conocimiento adecuado". 0.
Si se acepta como definicin de un problema enfrentar una situacin que requiere ser
modificada para que se ajuste a otra situacin considerada como "ideal", se deja abierta
la oportunidad de conocer y aprovechar la experiencia de otros en ese mismo terreno.
En el campo de la arquitectura, y especifica mente en lo relativo al proyecto
arquitectnico, al enfrentar un problema de habitabilidad, debemos acercarnos al
conocimiento de soluciones anlogas al problema, para estudiar y analizar la manera en
que el problema ha sido resuelto.
Aprovechando la experiencia de otros profesionales que han aportado sus conocimientos
y capacidad en el planteamiento y solucin de problemas.
Es importante que el estudio se realice tomando como base buenos ejemplos
arquitectnicos, que puedan ofrecer informacin valiosa por su calidad; y sobre todo por
la relacin afortunada en correspondencia con la escala del problema que se intenta
resolver.
El Dr. lvaro Snchez. en su tesis doctoral. habla de actividades denominadas "De
referencia" en el proceso de enseanza del diseo arquitectnico, proponiendo que el
anlisis se efecte tomando en cuenta tres aspectos fundamentales:
A) Autor de referencia:
Se selecciona un arquitecto nacional o internacionalmente conocido con el
propsito de conocer" su lenguaje arquitectnico", su manera de expresarse, de
construir su "discurso no verbal", partiendo del supuesto de que cada autor
compone de manera caracterstica que permite identificar sus obras, dentro de la
variedad formal, de escala y de utilizacin de los espacios generados. Se intenta
que los estudiantes incrementen su "cultura" "arquitectnica" al investigar y
presentar ante su grupo el "lenguaje del autor" dentro del cual intentarn
expresarse ellos en el proceso de diseo.
Se considera vUdo Interpretar lo ofro, lo que es ajeno para expresar lo propio.
6
B) Edificio de referencia:
En este caso se intenta observar y registrar la operacin real y concreta de un
edificio existente del mismo "gnero" del que se proyecta. Los estudiantes visitarn
el edificio seleccionado para elaborar esquemas de la disposicin de sus espacios:
dimensiones, equipamiento, acabados, virtudes y defectos observables, derivados
del uso cotidiano.
Estos esquemas y datos permitirn construir los denominados "patrones" por local
caracterstico. Son las "palabras" del discurso arquitectnico, las "clulas" del
tejido arquitectnico vivo, los "rganos" del sistema edificio.
Se observar algo ms: las intenciones operativas entre zonas o grupos de locales
y entre los mismos locales. Estos datos permitirn construir los "diagramas de flujo"
que a su vez, permitirn construir "rboles" de la estructura de espacios construidos
y "grafos" de sus relaciones operativas.
Estos datos constituirn los "modelos generales" de las soluciones que se
propongan.
e) El presupuesto de referencia:
NoIas
En este caso se investiga la distribucin de recursos requerida para producir un
sistema edificio anlogo al que se proyecta". "3
eA y e8 Martn Scheerer, "SOLUCiN DE PROBLEMAS", EN: PSICOLOGfA CONTEMPORNEA, Selecciones de
Scientific American. VeBl6n espaola de Celedonlo Rlesco Hemndez. Madrid, H. Ilume Ediciones, 1978, pp.
276-284.
~ Antonio TuraH Vlllarn. UNA PROPUESTA DE INTEGRACiN DE CONOCIMIENTOS. Taller de arquitectura 1.
InvestigacI6n/Proyecto. Plan de estudios 1999. FacuHad de arquitectura, UNAM. 2000. p.120,121.
7
DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUIT.ECTOS .
1.1 PROBLEMA
1.1.1 Justificacin
Qu es el Despacho-Estudio de arquitectos?
Los estudios de arquitectura son empresas y,
como tales, algunos profesionales eligen
reflejarse en la monumentalidad de su sede, en
la economa de la arquitectura empleada, la
calidad de los materiales seleccionados o la
discrecin de los mismos. Otros proyectistas
trabajan desde espacios-almacn, talleres
creativos o despachos donde la actividad
proyectual impregna todos los recodos y la
convivencia con materiales y herramientas de
trabajo consiguen una imagen menos precisa
entre lo artsticos y lo artesano. Las oficinas de
los arquitectos, estudios, talleres, escaparates o
despachos, representan el catlogo de los
tratamientos posibles para los espacios de
trabajo.
Fachada DesPacho-Estudio de arauHectos
Proyecto: Arq. Antonio Aftolini Lack
Ubicacin: Calle Tabaqueros No. 24, Col. San
Nicols Totolapan
Mxico, D.F., 1978
Entre las prioridades en el programa y el tratamiento formal que un proyectista
puede darle a su estudio, desde la oficina como showroom de la eficacia del
arquitecto, hasta la reutilizacin de antiguas arquitecturas industriales como
muestrario de la capacidad creativa del diseador, algunos profesionales
sacrifican la privacidad de sus espacios laborales a favor de la eficacia o la
iluminacin del estudio.
Otros proyectistas han elegido lofts, vetustos tinglados, para remodelarlos y
transformarlos en almacenes de ideas. La reutilizacin de antiguas arquitecturas
industriales (factores y almacenes) y la reordenacin tipolgica de espacios (la
transformacin de antiguas viviendas de estudios) configuran el taller del
arquitecto como un espacio ambiguo de la difcil clasificacin, entre el taller, la
vivienda y la oficina. No deja de ser paradjico que el responsable de la
construccin de buena parte de los espacios de trabajo se muestre incapaz de
definirse a la hora de desarrollar un lugar de trabajo propio y tipificado.
B
-
Cmo se origin el Despacho-Estudio de arquitectos?
Planta Despacho-Estudio de arguHedos
Proyecto: Arq. Antonio Attolini Lack
Nicols Totolapan
Mxico, D.F" 1978
El arquitecto Antonio Attolini Lack, autor
y dueo de la obra (objeto
arquitectnico) tuvo la necesidad de
crear un nuevo lugar de trabajo, en el
cual pudiera realizar las actividades que
su profesin como arquitecto
demandaba.
Contaba con un terreno al Suroeste de
la ciudad de Mxico, el cual quiso
aprovechar en la construccin de un
Despacho-Estudio con espacios
generosos, creados de la necesidad que
nace de un anlisis de programa que
tena en mente, pues el lugar en el que
haba trabajado antes solo contaba con
un privado, el espacio para la secretaria
y el taller.
Para el arquitecto Attolini Lack era necesario que el objeto arquitectnico tuviera
solo lo "necesario", nada extra en los espacios, en donde nicamente tomara en
cuenta la topografa del terreno.
Dnde se localiza el espacio analizado como objeto arquitectnico?
El Despacho-Estudio del Arq. Antonio Attolini Lack se encuentra ubicado en la calle
de Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols Totolapan en la Delegacin Magdalena
Contreras, Mxico, D.F.
Qu espacios constituyen el objeto arquitectnico y qu actividades se realizan
en ellos?
Proyectar, disear.
TALLER
9
Estudiar, trabajar, leer, atender clientes.
PRIVADO 1
- -
. - DE ARQUITECTOS
Estudiar, trabajar, leer, atender
clientes.
PRIVADO 2
Aseo personal.
SANITARIO
Guardar, archivar.
BODEGA y ARCHIVO
Comer
COMEDOR
Recibir clientes, leer, esperar, atender.
RECEPCiN y SALA DE ESPERA
Estacionar autos
ESTACIONAMIENTO
10
Aseo personal
BARo
Descansar, dormir.
DESCANSO
Recibir clientes, leer, esperar,
atender.
SECRETARIA
.' .' - .. rr -' r -. '.e---<:. .. > .... ( ...
Oo' : o " - ..... :, DESPACH'.-ESTUOI0
1
0E;ARGiJlTECTO$"- ,!oo'o >."i' , . 0-' 00 : .. '"
.. : _ ... .. ..:,":.: ..... ___ ... .:_ .. ,_ ,_ ....... ,;'! ..... _... .r'
Acceder a reas jardinadas
TERRAZAS
Convivir, recrearse.
JARDN
Circulacin y comunicacin de las reas,
VESTBULOS
I !
Comunicacin vertical
ESCALERAS
DE ARQUITECTOS
1.2 EL HABITADOR
HABITABILIDAD DEL ESPACIO ARQUITECTNICO
"En respuesta a las formas de existencia. EL HABITADOR plantea un conjunto de
actividades a realizar en el espacio arquitectnico.
"Un grupo de actividades planteadas con un propsito, determinan la forma de vida para
el sistema espacial satisfactor de ellas". A
El anlisis de las condiciones de habitabtidad se realiza con base en la capacidad del
espacio para resolver el conjunto de necesidades del habitador. Estas necesidades se
desprenden de la hiptesis de forma de vida del habitador, que el arquitecto proyectista
plantea para generar las condiciones funcionales. ambientales, constructivas, de
ubicacin y expresivas del espacio arquitectnico. Contenido y finalidad de la
arquitectura.
El habitador - a travs de su forma de existencia - se constituye como un ser fsico,
biolgico, psicolgico y espiritual.
"Todo aqul espacio socialmente producido que sea habitable en una cierta medida es
arquitectura en la misma proporcin en que aquella haya sido lograda. Dicho de otro
modo: la habitabilidad socialmente producida genera una dimensin arquitectnica
correlativa a aquella. El valor que se le atribuya est en funcin de la habitabilidad
lograda". 0'
"La habitabilidad homogeniza la prctica arquitectnica. Es pues, punto de principio y,
por lo tanto, lo es de partida y de llegada de la prctica arquitectnica". oc
"El habitador es el referente fundamental del proceso de produccin arquitectnico. Es
en l en quien la habitabilidad cobra forma concreta. Son sus especficas y hasta
individuales y por ende intransferibles maneras de vivir, las que determinan la forma como
va a habitar el espacio que se proyecta". 0
Nolas
A Garda Salgado, Toms. "NOTAS SOBRE TEORIA DEL DISEAo ARQUITECTNICO". Coordlnacl6n de Arquitectura
Aplicada. Facultad de Arquitectura. UNAM. Mxlco 1985. pg. 21.
.. Vargas Salguero. Ram6n. "CONCEPTUALIZACiN DE LA PRCTICA ARQUITECTURAL".
oc Ibld.
'O I bid.
12
n
FORMAS DE EXISTENCIA DEL HABITADOR
El hombre.- Se sita dentro de su cultura; y lo podemos analizar en la medida que
entendamos la cultura como el resultado de un momento histrico en las coordenadas de
lugar y tiempo.
Si entendemos las bases de su cultura, podremos definir su situacin dentro de esta,
llegando a determinar hbitos, costumbres y tradiciones que le son propios.
El hombre, su cultura y el medio ambiente se conjugan formando el entorno del hombre,
objeto de estudio y produccin del diseo.
La arquitectura es una prctica social y como tal est subordinada a la forma de vida del
hombre dentro de la estructura social. poltica y econmica de la cultura en la que se
desarrolle.
La cuHura.- Es la respuesta del hombre al medio que le rodea. Las edificaciones y las
ciudades son respuesta de la cultura en la que el medio natural se transforma por la
accin del hombre.
La arquitectura y las ciudades resultan predeterminadas por la naturaleza y la cultura, as
como por las exigencias climatolgicas del medio natural.
El arquitecto acta sobre la naturaleza para crear el espacio artificial satisfactor de las
necesidades vitales del hombre. Es dentro de este proceso donde hace incidencia el
diseo arquitectnico.
El arquitecto debe llegar a la esencia de los problemas a travs de un profundo sentido
de informacin sobre el medio, y de acuerdo al medio debe crear un entomo con el cual
se identifique el habitador.
Constitutivos propios del hombre.
El hombre tiene dos coprincipios:
Materia y espritu.
El esprltu.- Es el ser por el cual se mueve el hombre. Para conocerlo estudiamos las
potencias que lo integran:
Inteligencia: La inteligencia opera y se manifiesta a travs de la razn.
Voluntad: Concreta el deseo de hacer algo.
Estas dos potencias unidas dan la libertad, que es la capacidad de autodeterminarse.
Los sentidos.- Son los que hacen posible la aprehensin sensorial total de un conjunto de
datos sensibles.
Para conocer la realidad el hombre est dotado de los sentidos. Estos son nueve; cinco
son trascendentales (salen del sujeto que ejecuta la accin). Cuatro son inmanentes, es
decir, quedan dentro del sujeto.
Los trascendentales son: la vista, el odo, el tacto, el gusto y el olfato.
Los inmanentes son:
La memoria.- Que liga el pasado con el presente.
La cognitativa.- Que transforma notas caractersticas de la materia y se las
transmite al espritu. Transforma la esencia captada por todos los sentidos, para
hacerla viable y puede ser captada por la inteligencia.
El sentido comn.- cuya finalidad es la utilizacin de los sentidos externos con los
internos incluyendo la imaginacin.
1 3
LAS FORMAS DE EXISTENCIA DEFINEN LAS NECESIDADES A SATISFACER A TRAVS DEL
ESPACIO ARQUITECTNICO
> El ser fsico
Las dimensiones fsicas del habitador determinan las relaciones: hombre-mueble-espacio.
reas y volmenes. Circulaciones. Arreglo espacial.
> El ser biolgico .
El habitador. para vivir el espacio. requiere de aire. sol y luz. La adaptacin del espacio
est en funcin de las condiciones requeridas para la realizacin del conjunto de
actividades en correspondencia con una forma de vida determinada.
Condiciones de confort: Temperatura. iluminacin. ventilacin y humedad.
> El ser psicolgico
La primera relacin que el hombre establece con el objeto arquitectnico es a travs de
la percepcin: visual. auditiva. tctil. gustativa y olfativa.
Capacidad del espacio arquitecturable para motivar en el habitador. efectos y
sensaciones que incidan en su estado de nimo: seguridad y proteccin. serenidad y
tranquilidad. comunidad y privacidad. religiosidad e identidad.
);> El ser espiritual
La necesidad de lo bello. Las necesidades espirituales del habitador corresponden con la
esencia del ser humano.
Estmulos de la sensibilidad:
La forma y la proporcin
La escala
La unidad y la armona
La jerarqua
El ritmo

El movimiento

Color y textura

El contraste

La luz y la sombra"4
.. Toda arquitectura debe causar un efecto de la mente
humana, no slo un servicio a las actividades del hombre ".
John Ruskin
.. AntonIo Turatl VUlarn. UNA PROPUESTA DE INTEGRACIN DE CONOCIMIENTOS. Taller de arquitectura 1.
Investigacin/Proyecto. Plan de estudios 1999. Facultad de arquitectura. UNAM. 2000. p.127.128.
1 4
- .
. .
DESPACHO-ESTUDIO DE ARQU,TECTOS ' '
1.2 EL HABITADOR
1.2.1 Permanente
Horario: Lunes a Viernes de 9:00 a.m. a 7:00 p.m. (en ocasiones el horario de salida
es variable)
1 5
Persona 1
Nombre:
Edad:
Ocupacin:
Estado Civil:
Hobbies:
Persona 2
Nombre:
Edad:
Ocupacin:
Actividades:
Antigedad
Antonio Attolini Lack
73 aos
Arquitecto (Director general)
Casado
Viajar a pueblos, escuchar msica
Moiss Cedeo Rodrguez
35 aos
Arquitecto (Jefe de Taller 1)
Proyectista, dibujante, maquetista,
residente de obra, administrador.
en Despacho: 14 aos, 6 meses
Estado Civil: Casado
Hobbies: Escuchar msica en vivo
- ' - -- ; '. .' DESPAblio.iEsTuDIO DE AR'QUITECTOS -, ' - - .. "
, . - - , , ". ! < ~ - '.
16
Persona 3
Nombre:
Edad:
Ocupacin:
Actividades:
Antigedad
Eduardo Dvila Gonzlez
30 aos
Arquitecto (Jefe de Taller 2)
Proyectista, dibujante, maquetista.
En Despacho: 7 aos
Estado Civil: Soltero
Hobbies: Tocar la batera, leer.
Persona 4
Nombre:
Edad:
Ocupacin:
Actividades:
Antigedad
Cynthia Vzquez Perrusquia
20 aos
Secretaria
Contestar tel., elaborar liquidacior
control de recibos de honorar
contabilidad, recibir clien
contestar oficios.
En Despacho: 1 ao
Estado Civil: Soltera
Hobbies: Escuchar msica, leer.
Equipo de trabajo Despacho-Estudio de arquitec
Eduardo Dvila (izq.), Cynthia Vzquez, Arq. Atto
Lack (centro), Erika Baranda ,Moiss Cedeo (de
Foto, Revista Obras. 10 Despachos. Voces de la arquitec
mexicana, N376. Abril 2004. Pa, 39.
- - -.
, - ,
1.2 HABITADOR
1.2.2 Temporal
Clientes, arquitectos, ingenieros, diseadores, contratistas, maestros de obra.
1.2.3 Hiptesis de forma de vida
Trabajar en un espacio que va de acuerdo con lo q.ue uno hace es de lo ms
gratificante; los jvenes arquitectos que colaboran con el Arq. Attolini Lack
disfrutan de esos generosos espacios, esa esencialidad que se repite en cada
proyecto que ah elaboran.
Crear un ambiente de trabajo lejano al bullicio, pero pleno de arquitectura,
alegre y dinmico el cual al llegar al gran jardn que rodea al Despacho-
Estudio, logre desvincularse del trfico y los embotellamientos, para as
desarrollar junto con el capitn de ese barco, los diversos proyectos que
siempre tienden esperndolos en los restiradores.
Al exterior responde a una modernidad en cuanto a su poca; el cual es el
resultado de una volumetra de fuerte expresin monumental.
..... Pens que ah pOda desarrollar mi despacho como lo soaba, tom la decisin, lo proyect y
comenc la construccin; ste iba de acuerdo con la arquitectura que hasta la fecha realizo; es
de una esencialidad donde predominan el espacio y la luz ... "
AHolini lac/(
1.2 .. __ o
__ .. ... .... ___
1 . .... j Taller
I .

. _ _ __ Est.u(jiar,)rabajar, cJIent.es . Privado 1
rl .. . ', l ....
'. ._ . PriXCld.s> 'l __ _
., Comer
:- .- - -. : , Bao
\ 1 _ ... H . : " ::'-c::.-=-----'- __ .
,[ . . client.es. . H: sola.
I _ Descans.or! 9()f!l1i.r .. .! [ .
Descanso
',l.
Guarda!-. .or.c.biy.o! .. . Bodegoyarc,hiyo
, , . ; I Secret.arla
, .. ut.ilizar . . :1 r ---A-rc-h-i-vo-m-u-e-rt-o---
l,: '1 -. '.' . -- - .---. . l?0rTl1
ir
! . .. : l .... <:le servido
____ . . ..... __ . .. ' .. i! .
: [ _ d . m .'. u .. _ __ ____ ;-::-: _ 'C:: " ':- - .. =-:.::
:L pararngquinas e. del c()Qjunt.o ; .H. Cuart()d.e rngqulnas .
l . Est.a_c:
i
qf)()r.a.l!t.
0
2 . ,.:.-.:::...:..:.---"-Es=t.S1=C,:- _i..:.:o.'-'-n.a'-'-m=-!e'-'-n-=-t
o
::.. .. :::::...:..=.....
1 . A_c<:;eger o Irstina.st9s Terrazos
, Ir . --'---'-=---'-":':::'=-c-=o'-n::"v--:C.iv--'i.::":r, =--=---=---.:......:..:., r--'--'--_-.,.._J.c...a:-;:rd:..:.-= n_---"----"--"-
:1 Circulacin de los reas Vest.bulos
,""'--'--'---'-' -=- " "':: - '-'-' =,--'----'-:..c..:....:......:..:.,
I . . lqvar y rop r---'-::-pa-t.:-:-io--'-:d-'-e--'se-rv'-":-ic
7
io'----,
17
1.3 EL LUGAR
"Determina la dimensin fsica y ambiental del espacio donde se ubicar el objeto
arquitectnico (potica del sitio).
El lugar define el espacio urbano, suburbano o rural en donde se encuentra el terreno.
De los conceptos abstractos y concretos que interviene en la formalizacin del programa,
el lugar -en lo general- y el terreno -en lo parficular- ,representan el punto de encuentro
con lo concreto de la realidad.
El lugar, el terreno y su contexto inmediato, juegan un papel definitivo en la
materializacin del objeto arquitectnico, condicionando en gran medida su
conceptualizacin y el resultado formal.
" El sitio es el interlocutor de la obra arquitectnica ".
Ramn Vargas Salguero
Sus caractersticas fsicas y ambientales constituyen en conjunto, uno de los requisitos
fundamentales del programa arquitectnico; por tal motivo se requiere del registro
detallado y riguroso de sus caractersticas ms significativas, que permitirn -en la fase de
proyecto- contar con la informacin bsica necesaria y suficiente para realizar el anlisis
del terreno y su contexto inmediato para tomar decisiones acerca de su ptimo
aprovechamiento, justificando las mejores opciones de emplazamiento del conjunto de
componentes espaciales, de acuerdo con las actividades que en ellos se realicen,
tomando en cuenta la potica del sitio, que es posible inferir de la lectura emocional de
aquellos que el lugar y el terreno sutilmente sugieren a la visin cargada de curiosidad e
imaginacin del arquitecto, que ha aprendido a ver lo que otros no ven.
Aspectos a considerar en el registro de la informacin del lugar:
Ubicacin:
Estado o delegacin, colonia o municipio, calles y avenidas circundantes.
Contexto Inmediato:
Terreno y colindancias, vialidades (peatonal y vehicular).
Terreno:
Topografa.- Poligonal, ngulos y dimensiones, banco y curvas de nivel. Perfiles,
orientacin, elemento vegetal, calles y banquetas, mobiliario urbano, mecnica de
suelos.
Servicio.- Agua, drenaje, l u ~ Telfono, gas.
Reglamentos:
De construccin, Programa de Desarrollo Urbano (Parciales o Delegaciones), Direccin
General de Sitios Patrimoniales.
Vistas:
Desde y hacia el terreno, paisaje urbano o rural.
Contaminacin ambiental:
Visual, auditiva y olfativa.
lB
.
Soleamiento:
Incidencia de rayos solares en primavera, verano, otoo e inviemo.
Sombras proyectadas:
De edificios colindantes y elemento vegetal.
CUma:
Temperatura, humedad relativa, vientos y lluvia". S
'5 Antonio Turatl Villarn. Mario Prez Rosos. PROGRAMA ARQUITECTNICO. ORIGEN Y fUNDAMENTO DEL PROCESO
DE CREACiN. Material didctico. facuHad de arquHectura. UNAM. 2002. p.41.
1 9
1.3 El lUGAR
1.3.1 Localizac in del terreno
El Despacho-Estudio del Arq. Antonio Attolini lack se encuentra ubicado en la calle de
Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols Totolapan en la Delegacin Magdalena Contreras.
la mayor parte del suelo se caracteriza por las pendientes pronunciadas que dificultan la
introduccin de los servicios, equipamiento e infraestructura urbanos.
UBICACiN TERRENO
MEXICO
ESTADO
TLALPAN
EST DE MORELOS
N OR TE
la Delegacin Magdalena Contreras representa el 4.2% de la superficie del Distrito
Federal.
Colinda al Norte con la Delegacin lvaro Obregn; al Este con las Delegaciones lvaro
Obregn y Tlalpan; al Sur con la Delegacin Tlalpan y al Oeste con el estado de Mxico y
la Delegacin lvaro Obregn.
La Delegacin Magdalena Contreras se ubica hacia el Suroeste de la ciudad.
2 0
- .. '. '.:.' :'., . " ': . . ':':f,r: ... ..... :/ .. .... ..... , .. " ........... .... ' . "l
. ' DESPACHO-ESTUDIO ,DE ARQUITECTOS': ',' " ,', ',:
" - . -.. - -' .... .... :.' '.. .. .. ,' .. ' - .. ' . ,.:' . . ' ,
1.3 EL LUGAR
1,3.2 Terreno poligonal
El terreno cuenta con una superficie de 1033.47m
2
En l se registran todos los servicios
necesarios como agua, drenaje, luz, telfono y gas entre otros.
La fachada principal del terreno se encuentra orientada al Sur, las banquetas son
angostas, de aproximadamente entre 6.00 y 7.00 metros de ancho, por lo que es difcil el
acceso de 2 autos en ambos sentidos.
Al interior y exterior del terreno existe abundante vegetacin arbustiva, lo que ayuda a
evitar problemtica ambiental.
Foto 1
ista ancho de calle y
,gistro de drenaje; as
como abundante
vegetal al
lmite del terreno.
Foto 2
Vista hacia el acceso del
Despacho-Estudio donde
se percibe el juego
volumtrico caracterstico
de la arquitectura de
Altolini Lack. detrs del
elemento vegetal.
JARDN
Foto 3
Vista fachada principal
del Despacho-Estudio,
orientacin Sur.
21
TERRENO BALDlo
o JARDN
TERRENO BALDio
Foto 4
Vista desde el interior
del terreno.
Importancia del
abundante elemento
vegetal.
FotoS
Vista desde el interior
del Despacho-Estudio.
Importante remate con
el elemento vegetal.
1.3 EL LUGAR
1.3.3 Contexto inmediato
Colindancios y vialidad
Contaminacin ambiental
Observaciones: El terreno no presenta problemtica ambiental, ya que por la ubicacin
del mismo (col. San Nicols Totolapan, Del. Magdalena Contreras), es de poco ruido y
trnsito vehicular.
Lo llegada es nicamente por la calle de Tabaqueros, la cual rodea casi la totalidad de la
parte Sur-Poniente del terreno, es muy angosta, la cual cuenta con circulacin vehicular
restringida.
La iluminacin (exterior) est ubicada en cada una de las esquinas del terreno, por lo que
la distancia entre coda una de ellas no permite la iluminacin adecuada.
Se detectan algunas manifestaciones de vandalismo de graffiti (foto 3).
.1
.1
Foto 1
JAJION

(, .u l '-
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Foto 2
o Elemenro vegerol eJlj"'eole
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1\ .... _) Radkl de Iluminacin eldet10r
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Foto 3
23
Poco l'\1ido debido a lo
"'?- tranquilidad de \o cale
Senlido de la coMe

.... VondOIf!.mo
Foto 4 Foto 5
1.4 REQUISITOS CUANTITATIVOS DE NECESIDAD Y SUFICIENCIA
"Espacios necesarios y suficientes en correspondencia con actividades del habitador,
sustentados en los patrones de solucin por local tipo -entendidos como preformas de
proyecto- derivados del anlogo o propuestas iniciales de solucin, que incluyen el
anlisis de reas y volmenes.
Estas propuestas de solucin de componentes espaciales, cons1ituyen acciones creativas
de ideacin, imaginacin y composicin, que son propias de la actividad proyectiva,
permitiendo -al proyectista- deliberar sobre la morfologa del espacio.
Una vez que se ha definido el conjunto de componentes espaciales -en cuanto a
requisitos de necesidad y suficiencia-, los resultados se sintetizan en una tabla que
contiene lo siguiente:
Nmero, tipo y jerarqua de espacios
Nmero de habitadores
rea, altura y volumen
Relaciones espaciales
Actividad y observaciones
Resumen de reas y volmenes, indicando rea cubierta, no cubierta y volumen
construido". *'
~ Antonio Turati VOlarn. Mario Prez Rosas. PROGRAMA ARQUITECTNICO, ORIGEN Y FUNDAMENTO DEL PROCESO
DE CREACiN. Material didctico. FacuHad de arquitectura. UNAM. 2002. p.66.
24
1.4.1 Plantas
A) Planta arquitectnica
CALLE TEPET
ATE
25
1.4 REQUISITOS
1 .4.1 Plantas
B) Identificacin de componentes
Recmara de servicio
Bao de servicio
Cocina de servicio
Cuarto de m uinas
20 Terraza 1
21 Terrazo 2
22
Terrazo 3
23 Jardn
24
25
26
27
acceso en auto
40
Escalones hacia patio exterior
descubierto
41 Palio exterior descubierto
42 Patio de servido
43
Palio exterior descubierto generando
vista
44 Escalera terraza 3
17
18
19
20
21
22
23
39
40
41
42
43
44
es a
uinas e instalaciones del corlunto
Acceder o rea "ardinada desde rivado 1
Acceder a rea "ardinada desde rivodo 2
Acceder a reas verdes creando conexin con el interior del edificio
desde el vestbulo cocinefa
reos del edificio (punto principal de
dio
al
Entrar al vestJoolo para pasar al acceso principal peatonal
Desplazarse 01 potio por medio de acceso principal
Desplazarse al palio
Comunicacin vertical
26
1.4. 1 Plantas
-------
o
JARDN
Zl
C) Identificacin de componentes espaciales. Planta arquitectnica.
27
C OllNOANCIA

u
z

o
z
~
o
u
_ ~ 4 . 1 Plantas
D) Jerarquizacin de componentes espaciales. Planta arquitectnica.
28
COllNDANCIA
~
u
z
..:
o
z
~
o
u
SIMBOLOGA:
ESPACIOS FISONMICOS
iCX"7J ESPACIOS COMPLEMENTARIOS
l2S.....2S..... Cubiertos y descubiertos
~ ESPACIOS DISTRIBUTIVOS
~ Cubiertos y descubiertos
1.4 REQUISITOS
Objeto Arquitectnico
Arq. Antonio Attolini
1.4,2 a travs de los patrones
A) Anlisis cuantitativos y de relacin de componentes
1.4.2.1 Fisonmico TALLER
11 Planta arquitectnica del espacio analizado
" Vistas fotogrficas
ti esquemtico
" Diagrama de relaciones
" Programa de elementos
ti Intenciones inferidas de la lectura
PLANTA AAQUfTECTNICA DEL ESPACIO ANAlIZADO =
ESPACIO SIN ANALIZAR =o
NORTE
CORTE A A' DEL ESPACIO ANAliZADO
SIMBOlOGfA:
e Espacios rlSonOmk:m
e Es.padO'S- Complemenfarios
CJ Espacios Distributivos:
_ RekJcin con pu.ertQ
.....""., R'eklcin sn puerta
-o- Relacin visual
Falo 1
Falo 3
PROGRAMA DE ELEMENTOS
Falo 2
del
del
Foto 4
DIMENSIONES
No, X y Z
1.25 1.80 0,92
1.00 50 0,92
0,33 0,33 0,72
I 0,51 0,51 1.80
~ ~ ; ~ ~ : n vertk:aI
O Ch;meneo 2
Lon,nnu,aao e$podoi
"ym"no<e,,,,,, y ventilacin cenitol
DIAGRAMA DE RELACIONES
1 .4.2 Anlisis a travs de los solucin por local
nnnpnt#''':. espaciales.
A) Anlisis cuantitativos y de relacin
4.87
PRIVADO 1
.. "20m
1 Rsonmico
lB Planta arquitectnica del
lit Vistas fotogrficas
lit Corte esquemtico
lB Diagrama de relaciones
lB Programa de elementos
lB inferidas

NORTE
Foto I
foto 2
foto 3 foto'"
PLANTA DEL ESPACIO ANALIZADO
ESP AClO SIN ANALIZAR
ACTIVIDAD ELEMENTO No.
DIMENSIONES
X Y
Escflono 1.09 3.00 0.73
CORTE A - A' DEL ESPACIO ANALIZADO
Al Trabajor
A2 Sentarse Sillo I OAO 0,45 0.48:
vesrfa. RECEPC. SALA
SIMBOlOGrA:
espacios fisonmicos
Espacios Complementarios
CJ Espacios Distributivos
Relacin con pUerla
-<=>- Relacin sin pUerto
-o- Relacin visual
\..K<;UK'C'C'" verlical
30
A3 Sentarse Silla
A4- GIJOtdar Mesa
3 0.50 0.50 0.48
0.55 0.97 0.60
0.93 1.10 0.S8
OAO 0.62 0.'18
0.15 0.15 0.20
O.SO O.SO 0.87
0.15 0.15 0.20
VOlMEN: tU.23m3
INfERIDAS LA
lEC11JRA DEL ESPACIO
Amplrtvd
Modernidad
Alegria
Privocidod
Uumin'lcin y ventilacin ceni101
Anlisis de a solucin por local
A) Anlisis cuantitativos y de relacin de componentes espaciales.
PRIVADO 2
+N.f.T . O.l!.m
1.4.2.3 t:So,acllo ,,"",N''''',,",!'" .... '',....A -'-=-,,-,-=c....:::.....=
11 Planta arquitectnica del eSIJa,::;IO analizado
11 Vistas fotogrficas
11 esquemtico
de elementos
.. Intenciones inferidas de la del espacio
Foto 1 Foto 2
PLANTA JITECT<JNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c:=:J
ESP ACIO SIN ANALIZAR lZZ22l
ACTIVIDAD ELEMENTO NO.

X Y
A l Colocar copiadora Mueble 1 0.65 0.65
de papeleria
A2. Colocar equipo de Mesa 1 0.50 0.66
CORTE A - A" DEL ESPACIO ANALIZADO
'-;:;,;':'pulo sin uso
A3- Colocar papelera Mesa 1 0.52 0.44 0.72
SIMBOLOGfA:
Espacios Fisonmicos
Espacios Complemenlarios
CJ Espacios Distributivas
- Relacin con
-c;:)- Relacin sin
-o- Relacin visual
Circulacin vertical
(Escalera.)
Chimenea
31
A4- Colocor papelera Meso I 0.44 0,44 0,45
de copias e impresin
AS rlfor basura Cesio de basura I OJ5 0.15 0.20
REA TOTAL: 16.49 m2 ALTURA: 5.00m VOlMEN: 83.76 m3
,.. Noto: Actvolrnen.e elle e$p.oclo es OCUDCIOO como fotocoptodo.
posferiormente ser6 uliizodO como Privodo 2.. corno en k:J
propueslo originol del proyeclo.
<
1 .4.2 Anlisis de reas a travs de los patrones de solucin por local
1.4.2.4 Espacio Complementario COMEDOR
" Vistas fotogrficas
" Corte esquemtico
"
11 Intenciones inferidas de la lecturo del espacio
Foto 1
NORTE
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c:::::J
ESPACIO SIN ANALIZAR

I
I
uuuuuu u
o
COMEDOR
., NP.l . alSm
Foto 3
,--
f-
f-
PROGRAMA DE ElEMENTOS
ACTIVIDAD ElEMENTO
Al Comer Mesa
A2 Sentarse Silla
A3 Exponer grficos Atril
SIMBOLOGfA:
No.
I
9
1
Foto 2
Folo4
DIMENSIONES
X Y Z
LID 3.00 0.73
O.SO O.SO 0,45
0.02 0.80 I.SO
COMEDOR
Espacios fisonmicos
REA TOTAL: 22.11 m2 ALTURA: 3.72 m VOlMEN: 82.24 m3
o
c:::J Espacios Complementarios
D Espacios Distributivos
- Relacin con puerta
Relacin sin pue<ta
-o-- Relacin visual
Circulacin vertical
(Escolefosl
O Chimenea
32
INTENCIONES INFERIDAS DE LA
LECTURA DEL ESPACIO
Convivenckl
Tronqui6dod
Estilo trodiconol
Privacidad
Iluminacin y venfHacin cenital
~
F=
I
a travs de patrones de
A) Anlisis cuantitativos y de relacin de componentes
rJ7,
1 Espacio Complementario BAO
I
~ b -
11 Planta arquitectnica del espacio
11 esquemtico
11 Diagrama de relaciones
11 Programa de elementos
11 Intenciones inferidas de la lectura del
Foto 1 Foo2
CORTE A A' DEL ESPACIO ANALIZADO PLANTA DEL ESPACIO ANALIZADO
ESPACIO SIN ANALIZAR ~
X
y
Al-Defecar Inodoro 1 0.63 1.28
lavabo 1 0.50 0.74
A3- Colocer rollo de Porto rollo J O.OS 0.15
papel
SIMBOLOGiA:
Z
0.78
0.73
0.37
COMEDOR REGAOERA
Espacios Fisonmicos
Espacios Complemenlorios
O Espacios Distributivos
Relacin con puerto
REA TOTAL: 7.63 m2 ALTUR
- -- I VOLMEN: 16.78 m3
o
~ Relacin sin puerto
-o- Relacin visual
Circulacin vertical
(Escalera,]
Chimenea
3
de los patrones
y de relacin de
Complementario :.!....!!..!-'-'.::..="-=
Planta arquitectnica del espacio
fotogrficas
esquemtico
de
elementos
11 Intenciones inferidas de la lectura
PLANTA DEL ESPACIO ANALIZADO c::::J
I
VEST. COCINerA
VESl8ULO ESCALERA
TALLER
DIAGRAMA DE RELAClONES
SIMBOlOGIA:
Espacios Fisonmicos
O Espacios Dislribulvos
Relacin con puerta
Re!ocin sin puerta
-- Re!ocin visual
CirculQ.:IOn vertical
o Chimenea
3
Foto 1 Foto 2
foto 3
Foto 4
1.4.2 reas a travs de
A) Anlisis cuantitativos y de de componentes
1.4.2.7 Espacio Complementario =='-='-='-"---'C-"'-''-''''!..!...:=-:=.!...=..:..!.!..!
RECS'ON y
SAlA DE ESPERA
+!'JJ>r.'O.I5m
.. Planta
.. Vistas fotogrficas
.. Corte esquemtico
., Diagrama
.. Programa de
" Intenciones inferidas lectura del espacio
Folo2
Foto 3 Foto .4
PLANTA DEL ESPACIO ANALIZADO
SIMBOtOGIA:
Espacios Fison6micos
Espacios Complemen!O/Os
O Espacios Distributivos
- Relacin con puerto
Relacin sin puerta
-o- Relacin visual
vertical
o Chimenea
35
0.49 0.49 0.47
ALTURA: 3.72 m VOlMEN: 61.34 m3
INTENCIONES IN,
LECTURA DE
COI'dalidod
Privaddoo
reas a
Al Anlisis cuantitativos y de
1.4.2.8 Espacio (',,,nnn,l<=onn""F\tn
11 Planta arquitectnica
11 Vistas 1"",1,,,,,,.,,1"1,,1',1'"'''''''
11 Corte esquemtico
lB Diagrama
lO Programa de " I ~ " n n < = o n
11 Intenciones inferidas la lectura del espacio
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO
ESP ACIO SIN ANALIZAR ~
ESCAlERA TAllER
36
Foto I
ACTIVIDAD ELEMENTO
A 1- Sentarse smn (3 plazasl
A2- Iluminar Lmparo
REA TOTAL: 9.12 m2 ALTURA: 2.68m
SIMBOLOGA:
Espacios fisonmicos
CJ Espacios Distributivos
_ Relacin con puerta
--=- Relacin sin puerta
--o-- Relacin visual
Ci,c:ula,:;n vertical
o Chimenea
Foto 2
1 .4.2 Anlisis de reas a travs
A) Anlisis cuantitativos y de
1.4.2.9 Espacio
ji Planta arquitectnica del
ji
11
,.
,.
lO
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c=:J
CORTE A - A' DEL ESPACIO ANALlZADO
SIMBOlOGIA:
Espacios FlSOnmicos
CJ Espados Complementarios
D Espacios Distributivos
~ Relacin sn puerto
-o- Relacin visual
S Circulacin vertical
d Escoleros)
O Chimenea
37
Foto 1 Foto 2
Foto 3 Foto 4
ACTIVIDAD ElEMENTO No.
DIMENSIONES
X Y Z
A 1- Leer plano, Escritorio 1 0.63 1.30 0.72
A2 Sentarse Silla I 0.50 0.46 0.43
A3- Guardar planos Alchivero 3 0.52 3.13 1.36
de poco uso
A4 Fotocopiar plano, Mueble poro im- 1 0.44 2.20 0.91
presin de herlO-
~ ..
grficas
A5 Colocor horno de Mueble paro 1 0.48 0.83 0.30
microondas para horno de micro-
~ I e n t o r comida ondas
REA TOTAL: 13.41 m2 ALTURA: 2.20 m VOlUMEN: 29.50 m3
PLANTA
reas a travs por
cuantitativos y de de componentes espaciales.
1..4.2.10 Espacio Complementario VESTBULO COCINETA
.. Planta arquitectnica analizado
.. Vistas fotogrficas
.. Corte esquemtico
.. Diagrama de """,l.n"","I'"'.o"
.. Programa de elementos
.. Intenciones del espacio
Foto l
DEL ESPACIO ANALIZADO
ESPACIO SIN ANALIZAR lZ02l
CORTE A A' DEL ESPACIO ANALIZADO
SIMBOlOGIA:
Espacios FisOflmcos
DEspacios Dismbulivos
_ Relacin con puMa
Relacin sin puMa
-o- Relacin visual
r==I vertical
8 lE>coleros)
O Chimenea
38
Folo3
Foto 2
Foto 4
1.4.2 Anlisis a travs los patrones
A) Anlisis cuantitativos y de relacin de c'nrn."
1.4.2.11 Complementario ==..!..!...!.!.!.!.!...!
11 arquitectnica del nalllzalOO
11 fotogrficas
11 esquemtico
11 relaciones
11 de elementos
11 inferidas de la
CORTE A A' DEL ESPACIO ANALIZADO
Fofo 1
Foto 3
ACTIVIDAD ELEMENTO
Al Trabajar Escritorio
A2 Sentone Silla
A3, Trabajar
A3 Atchivar doctos.
Folo2
Foto 4
VESIBUlO
(Interior Cubierio)
SIMBO lOGiA:
y coioca. compu,I-____ --!'--+_
tadora sin uso
.. Espacios FISonmicos
CJ Espacios Complementarios
DEspacios Di,hibulivos
Relacin con puerto
-c::I- RelacIn sin puerto
-o- Relacin visual
Cl'cu!ocin vertical
(Escaleras)
O Chimenea
39
e
1.4.2 Anlisis de reas a travs de los patrones de solucin por local
1.4.2.12 Espacio Complementario VESTBULO PRINCIPAL
11 Corte esquemtico
11 Diagrama de relaciones
lO Programa de elementos
IR inferidas de la lectura del espacio
. \

\
'\\
\
"223 JiU,
PLANTA ARQUITECTNICA DEl ESPACIO ANALIZADO c::::::J
ESPACIO SIN ANALIZAR r;z;z;j
.. r

-
VESTIBULO Foto 3
+",,.r oo..llm
CORTE A-A' DEL ESPACIO ANALIZADO
SECRETARIA
Folo 2
Folo 4
AcnVIDAD ELEMENTO No.
Al Sentarse Slln {2 plozru} 1
A2 Ver planos Escritorio 1
A3-- numioar Lmparo 1
BAO
SIMBOLOGIA:
_ Espacios Frsorlmicos
DIMENSIONES
X Y Z
0.58 2.12 0.3-5
0.92 2.19 0.73
0.50 0.50 0.87
_ Espacios
D E,pacios
REA TOTAL: 45.10 m2 ALTURA: 3.nm VOlMEN: 167.77m3
DIAGRAMA DE RElACIONES
- Relacin con puer10
-=t- Relacin sin puerta
--o- Relacin visual
S Circu,facin vertical
[&o1en:xs)
O Chimenea
INTENCIONES INFERIDAS DE lA
LECTURA DEl ESPAaO
Setenldod
AIegJO
Ampfltud
A) Tabla de sntesis
lO
1I
12
13
"
15
l.
17
16
,1
25
2.
27
2Il
41
10101 4006.27 m'
construida 364.20 m'
("fp.,("!!t'\ip.rtn ~ ? 0 7 mZ
'-' :.' - ' , : ~ O,": - - ~ ,_' -", "O'SPACHO;eSrUO(9 6E -ARQUnEClOS '- " - -: '-, --: ,- - ..
- .... - - -. - , - - " ,- - I
1.5 REQUISITOS CUALITATIVOS DE NECESIDAD Y SUF!CIENCIA
" La arquitectura no es una caja para alojar funciones,
sino un organismo viviente, una fuerza de vida para ser
experimentada y disfrutada en la variedad del estmulo
que sta tiene que ofrecer ",
Alvar Aalto
"Lo cualitativo en arquitectura, pertenece a las cualidades subjetivas del objeto
arquitectnico; cualidades no medibles ni cuantificables, es decir inconmesurabes; no
obstante el objeto arquitectnico comunica expresiones de significados,
El reto creativo ms importante para el arquitecto es desarrollar la capacidad de
anticipar las cualidades que tendr el objeto arquitectnico como expresin total y en lo
particular a travs del conjunto de componentes espaciales, con diferencias significativas
en esencia y apariencia.
La arquitectura significa y adquiere carcter e identidad, a travs de la forma y el
espacio.
La primera lectura que se tiene del objeto arquitectnico, es a partir del volumen como
resultado formal, en respuesta a las condiciones del lugar geogrfico -contexto
inmediato, terreno, colindancias, orientacin, etc.-, momento histrico, valores culturales,
ambientales y sociales.
La segunda lectura del objeto arquitectnico, se desprende de las caractersticas
particulares de los componentes espaciales.
La percepcin de la forma y el espacio se da a travs de los sentidos, estimulando las
sensaciones que la vivencia espacial motiva en el habitador.
La percepcin del espacio es dominantemente visual, y en segundo trmino -no menos
importante- las percepciones auditivas, tctiles y olfativas. Dependiendo en todos los
casos de la sensibilidad y educacin esttica del habitador, que pertenece a una cultura
determinada". "1
" La arquitectura tiene sus propios medios de expresin:
espacios habitables y sus delimitan tes, junto con las
cuaTidades plsticas como son el color, la textura, la
forma mtrica (escala y proporcin) y la Iluminacin; as
mismo, tiene sus propias formas de composicin para
unifcar el sentido esttico ".
Carlos Ros Garza
-7 Antonio Turatl Vlllarn. Mario Prez Rosas. PROGRAMA ARQUITECTNICO. ORIGEN Y FUNDAMENTO DEL PROCESO
DE CREACiN. Material didctico. FacuHad de arquHedura. UNAM. 2002. p.51,52,53.
42
.. ' "'-.' '- -: OE'ARQUITECTOS -.' '. - ... o. o' o .. ;' o':' .
. . '" - . .
, - . . . . -
"La expresin arquitectnica demanda una voluntad de forma o Esta voluntad es la que
ayuda a lograr que el edificio signifique, que comunique, que tenga carcter.
Cuando el conjunto de elementos arquitectnicos de un edificio estn bien integrados y
articulados en torno a una idea directriz o voluntad de forma; el resultado ser
significativo. En una palabra el resultado ser significativo. Cuando esto no se logra, el
edificio como tantos que existen en la ciudad, ser anodino, sin carcter y sin alma. No
significa.
El anlisis del significado del edificio, comprende dos aspectos: uno se refiere a la
expresin externa y a su relacin con el contexto donde se ubica, y otro vinculado con la
expresin interna.
EXPRESiN EXTERNA
Ubicacin:
Relacin con el entorno y el contexto donde se ubica
Anlisis de colindancias
Aproximacin al edificio peatonal y/o vehicular
Caminos y senderos; espacios jardinados
Identificacin de los principales ejes perceptivos
Claridad en la definicin de entradas
Anlisis de la forma
Identificacin de formas y volmenes bsicos
Significado y carcter:
Capacidad de comunicacin del cometido
Sensaciones producidas
Expresin de los elementos de la arquitectura
Tratamiento de espacios delimitantes
Influencias detectadas
EXPRESiN INTERNA
Anlisis perceptual de los espacios:
Fisonmicos, complementarios y distributivos del edificio
Sensaciones producidas
Arreglo espacial
Elementos de la arquitectura
43
~ ~ . ' -" -:; ". , 40' .- - ... J ~ - ~ " ' . : . - . ",' _ _j.)o -. ~
.' .' -. ~ ".:' -- DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTS . '.- '-'
f " ~ . -' :. .'
Detrs de cada espacio proyectado o construido, debe evidenciarse la intencionalidad
del arquitecto, as como la interpretacin hecha de la necesidad de habitabilidad,
manifestada en las condiciones de bienestar, relacionadas con necesidades biolgicas;
utilidad reflejada en las dimensiones necesarias y suficientes del espacio, para el desarrollo
operativo de las actividades del habitador, organizacin del arreglo espacial; seguridad y
firmeza, como respuesta a condiciones de privacidad, comunidad, resistencia y
durabilidad de los materiales utilizados; la belleza que se dirige al espritu y se percibe a
travs de la concurrencia afortunada de todos los factores que inciden en lo cualitativo
del espacio, como son la forma mtrica (escala y proporcin), manejo de la luz, la textura
y el color, los contrastes, la relacin con los exteriores y vistas, la presencia de objetos de
arte bien integrados al espacio. Aspectos todos que estimulan la sensibilidad y la
emocin". *8
"1 Antonio Turatl Villarn. Mario Prez Rosas. PROGRAMA ARQUITECTNICO. ORIGEN Y FUNDAMENTO DEL PROCESO
DE CREACiN. Material didctico. FacuHad de arquHedura. UNAM. 2002. p.S7.
4 4
. . DEsPAcH'o-EsTuDlo 'De' AR'Q'ITECTOS :." ...... ",., ...... >: '. .' ": . ~
. -
_ l'. - -'
1.5 REQUISITOS CUALITATIVOS Y DE EXPRESiN DE SIGNIFICADOS
1.5.1 Anlisis del significado a travs de la expresin externa
Hablar de la Arquitectura de Attolini Lack no es fcil. Para describirla se antoja poder
colocar los adjetivos en forma de muro, uno tras otro, dejar pasar la luz entre ellos,
manejar el ritmo y respetar los sllencios, es como hablar de la orgullosa sobrevivencia del
arte arquitectnico esencial y de uno de los ejemplos ms logrados como lo es la
arquitectura integrada al paisaje.
La amplitud del espacio es uno de los puntos ms importantes y el pensado uso de los
materiales y colores, el otro.
Un espacio que permite la existencia justa y meditativa de la luz y el silencio; unos
materiales que inevitablemente nos hacen retornar al origen, pero que en los detalles, nos
asientan en nuestra contemporaneidad; unos colores que, pretextos a fin de cuentas,
acentan los tonos del paisaje, refrescan los interiores y dirigen nuestras sensaciones hacia
la profundidad de planos y de sentidos.
Foto 3
Foto 1
Foto 4
Foto 2
UBICACiN:
Foto 5
Edificio ubicado al interior del terreno, al centro, en una de las colndancias, lo cual facilita un
agradable recorrido visual.
La relacin con el contexto urbano inmediato no se da, por la localizacin interior del edificio.
IDENTIFICACiN DE LOS PRINCIPALES EJES PERCEP1WOS:
El primer contacto visual se da con un eje perceptual diagonal, de acuerdo con el acceso principal
sugerido por el arquitecto.
La aproximacin al edificio se da con claridad por la definicin de grandes elementos (volmenes
arquitectnicos) y un recorrido delimitado por el cambio de pavimento y vegetacin.
APROXIMACiN AL EDIFICIO:
Se da en dos espacios: el primero, contenido por la plaza principal de acceso, donde se encuentra
el estacionamiento a cubierto, a partir de este punto, contina el recorrido peatonal por medio de
cambio de material en el pavimento, descubrindose el acceso al edificio Despacho-Estudio de
arquitectos.
El edificio se descubre poco a poco en la medida que se recorre el sendero (bosque), provocados
por la inclinacin intencional de grandes volmenes.
4 5
1.5 REQUISITOS CUAlITAT!VOS y DE EXPRESiN DE SIGNifiCADOS
1 .5.2 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen arquitectnica
A) Espacios interiores
A. Attonnl Lack
Despacho Estudio
de arquitectos
Mxico. D.F. 1978-
1980
Tabaqueros No. 24.
CoL San Nicols
Totolapan
A. Attollnl
Lack
Patio -
Despacho
Estudio de
arquitectos
Mxico. D.F.
1978-1980
Tabaqueros
No. 24, Col.
A. Alfollnl Lack
Comedor - Despacho Estudio de
arquitectos
Mxico, D.F. 1978-1980
Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols
46
Casa que fue uno de los antecedentes pare
gran proyecto que algunos aos despus
llevara adelante en una fraccin del Pedregal
de la Ciudad Universitaria.
En ella se da una sntesis entre la tradicin de
grandes casas mexicanas del campo, la vivier
moderna y la integracin de los espacios inter
con los jardines que la rodean.
Luis Barragn
Casa Prieto Lpez
Mxico, D.F. 1948-1949
Av. de las Fuentes. 180. El
Casa en la que se encuentran caractersti
notables de bsquedas nuevas como el c(
las texturas, las secuencias y la disposicin dE
espacios; la luz del sol y sus reflejos desempel
un papel de primera importancia.
Luis Barragn
Casa Gilardi
Mxico, D.F. 1976
Calle General Len, 82. San Miguel
Chapultepec.
Luis Barragn
Detalle comedor - Casa Glvez
Mxico, D.F. 1955-1956
Calle Pimentel. 10. Chimalistac.
- --- - . - '.' .... -.... ..
. . ." . . . -
. '. ' . . - .' . -
'.5 REQUISITOS CUALITATIVOS Y DE EXPRESiN DE SIGNIFICADOS
1.5.2 Anli sis del significado a travs de la lectura de la imagen arquitectnica
B) Espacios exteriores
A. AHo"nl Lack
Jardn Despacho Estudio de
arquitectos
Mxico. D.F. 1978-1980
Tabaqueros No. 24. Col. Son
Un jardn bello es presencia de la
naturaleza. pero lo naturaleza reducida a
proporcin humano y puesto 01 servicio del
hombre. yes el ms eficaz refugio controla
agresividad del mundo contempOlneo ".
L Barragn
Arq. Antonio AHollnl Lack
Jardn y patio hacia Privado 1
Recomienzo con uno mayor deliberacin. en esos jardines. lo
secuencio de espacios. vados. esculturas y sensaciones que
construyeron un mbito ideal paro lo meditacin y lo soledad.
Luis Barragn
Coso Ortega. Jardines.
Mxico, D.F. 1940-1941
Calle General Francisco Ramrez. 22.
(antes Calzado de Madereros) Tacubaya.
47
Luis Barragn
Coso Galvez
Mxico. D.F. 1955-1956
Calle PimenteL 10. Chimalistac.
.I';",_ .. ...:_, ' -:'._' " .':. ',,,_.-"""'" ',;' .. ',1, ......... ,.! : ..... < .. -. ,= =. " .:-' "", . .' " .
,':' ',':. ,.'.', - ........ :' , ,',' OESPACHO-ESTUOIO.DE.ARQUITfCTOS ' . . .'
",- ,'. '." " ... ' .. , ",",' . ",: ' ... , .:.: ':'', _ ":.- -j: ,,- , .
1.5 REQUISITOS CUALITATIVOS y DE EXPRESiN DE SiGN1FtC ADOS
A. AttoInI Lack
Despacho Estudio de arg' s,
Mxico DJ. 1978-1980
1 S2 Anlisi s del significado a travs de la lectura de la imagen arq.
C) Volumefra
Luis Balrag6n
Casa Ortegg. Tacubaya
Mxico D.f . 1942
A. Atto/In! Lack
DeSPacho Estudio de
oo;.
Mxico D.f . 1978-1980
L. BoITag6n
Casa Estudio.
TacubaYa
Mxico D.F. 1947
A. AltoIInI Lack
Despacho Estudio de
oo;.
Mxico D.f. 1978-1980
l Borragn
Casa G6lyez.
San ngel
Mxico D.f. 1955
48
L. Barragn
Qlli
flliQjQ,
Tacubaya
Mxico D.F.
1947
A. Attollnl
Lack
Despacho
Estudio de

Mxico D.F.
1978-1980

.' "'
:.., : -, 1 .. ,
.,.. t
. I
..... ' t.
; f I
.', ,

.. Jvego de volumen
espacio, desfe//O$ de col
fonnas geomtJlcas q
recOf1on el material c
fuea.a. detalles q
l ecueldan nuestros Otfgen
inleriores donde la luz
hace plesenfe de u
: -- """',:
. . .
manero enlgmffca
agradable ... "
A. AJlo/Inllaclc
.. Es Indispensable en la vida.
Cuando los hombres plden la
alegria nos es ImposIble pensal
que continan v/vO$.
I Cmo se dlshuta de la vIda en
la danza. en las ferias. en la
msIca. en la risa de los nios.
en el colorido de 10$ mUlO$.
puertas y otros elementos que r:-:"C;r-"'7"=-
fonnan el ambiente de los
pueblos y parlicularmenfe en
las arqulfeclulas popularesl
Pienso que un trabajo se
acelca a la perieccln cuando
en soledad se disfruto de su
alegria. su serenidad y su
sUenclo.
la glan arquItectura explesa
alegria sHenc/osa y selena .....
L Barrogn
1.5 REQUISITOS del
espacio inferido del Objeto analizado y seleccionado [Despacho-
Estudio de arquitectos Arq. Antonio Attolini
1 .5.3 Anlisis o a la lectura de la imagen
espacio
espacio
1
cualitativas de necesidad y suficiencia
Fisonmico TALLER
Y carencias detectados
ACTIVIDAD I ELEMENT I No.
NORTE
A l Proyeclar dibujar I/estirador grande
A2- Proyector, dibujar I/estirador chico
A3-Senlal'le Banco
Perchero
I
A5 rll'ar basura I Cesto de bosura I
PROBLEMAS Y CARENCIAS DETECTADOS
PI- El toller requiere de un rea de guardo,
debido o que los objetos se
encuentran en lo zono
1'2 El loller requiere de un rea poro troba-
jor moquetas,
1'3 El taller requiere de un rea poro troba
jor perspectivas.
P4 lugar de trabajo que cuento con poco
iluminacin natural.
P5- Ausencia de objetos arquliect6nicos y
de arte (moque ras, cuadros, esculluros.
lotografas de arquitectura),
P6- Ausencia de elemento vegelal.
P7- Ausencia de espacio para exposicin
de trabajos y maquelm,
limitada relocin con el espado
rior.
P9 Espacio de trabajo (resfiradoms inflexi-
ble,
PI Q. Arreglo espacial exhibe 2 zonas en el
acomodo de restiradores, las
encven1ran junto a 10$ vanas
mlnon natural, los 4 del muro conido
tienen nulo Iluminacin.
3
4
7
I
4
I
X y Z
1,25 1.80

1.00 1,50 0,92
0,33 0,33 0,72
O,SI 0,51 1.80
0.15 0.15 0,20
los pOblemos deiec1ados
'. -.: J .. .. ,J, .... _ .' ,_, :,: ... " .... " _:' ,: ..... ; ,:'
.' "". -' . DESPACHO.:ESTUDIO DE' ARQUITECTOS : '. :
- ' " - . "'. - - '. . . '.-', - ', .- - -.. - - -.. . -, - : , ."
Colindando
espacio
Sensaciones
Identificacin de elementos generadores del arreglo
espacial
PERCEPCiN TOTAL DE LA IMAGEN
Tradicional y discreto
Cerrado
Continuidad espacial
Relacin mnima con el exterior
SENSACIONES
Frescura
Moderacin
Austeridad

NORTE
Viga de madera de pino a 2.68 mts. de altura,
seccin 0.10 x 0.20 mts., sin funcin estructural,
nicamente con valor ornamental.
Ventana con cancel de aluminio y cristal de
6mm. de espesor.
Puerta de madera de pino a 2.20 mts. de
altura.
Muro de tabique con pintura vinlica color
blanco.
Murete de tabique con recubrimiento y
pintura vinlica blanca.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm., color
terracota jaspeado.
IDENTIFICACiN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
ointura vinlica blanca.
50
espacIo
JI
Carcter e identidad
JI
Unidad y contraste
..
Forma, escala y proporcin
"
JI
JI
Creacin de micro-clima
"
"
Orientacin y soleamiento
"
Relacin inferior-exterior
CARCTER E IDENTIDAD:
FORMA, ESCALA Y PROPORCiN:
CONDICIONES DE FLEXIBILIDAD:
CONDICIONES DE COMUNIDAD Y PRIVACIDAD:
RELACiN INTERIOR-EXTERIOR:
UNIDAD y CONTRASTE:
CONDICIONES DE ILUMINACiN Y VENTILACiN
NATURAL:
CREACiN DE MICRO-CLIMA:
ORIENTACiN Y SOLEAMIENTO:
CONDICIONES DE LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO:
"
SIMBOlOGfA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA
c==::::J PATRN ANAUZADO
ESPACIO COUNDANTE Al PATRN A,."'JAUlADO
Correspondencia con las actividades de proyectos.
Diferenciacin de las actividades de prQ}'ectosy descanso.
NORTE
Elemento geomtrico rectangular generado en el espacio taller.
Proporcionado de acuerdo al arreglo
El arreglo espacial permite una sola distribucin del mobiliario.
Dos mbitos diferenciados donde se realizan las actividades
conservando la independencia de descanso.
Mnima
comunitarias,
Inadecuada integracin del espacio con el mobiliario que refleja la forma
tradicional de un taller de arquitectos, sin el uso de computadoras.
El piso presenta un contraste no muy afortunado con ellratamiento de los muros
provocado por el jaspeado irregular de las losetas.
Existe cambio de material enpisos del vestbulo principal al vestbulo del taller.
Iluminacin irregular, no existe un criterio unificado debido a que las ventanas
ofrecen iluminacin directa a 2 de los 7 restiradores, no obstante que en ello se
realiza la misma actividad.
Ventilacin se da por medio de la puerta del vestbulo al patio ya que las
ventanas existentes en el rea del taller son fijas.
Iluminacin cenital no tiene una definicin muy clara en relacin con el arreglo
espacial.
La escasa iluminacin natural crea una sensacin de aislamiento.
El ambiente es fresco en verano y muy fro en invierno.
------------
Noroeste, con incidencia no directa del solJ2..or la tarde.
Malerial en murosypisos son de fcil mantenimiento y
.... Nota: Siendo ste el espacio Rsonmico caracteristico del Objeto Arquitectnico, el resultado es de poca trascendencia y no refleja
ntendones muy definidas de proyecto.
51
espacio
1
o a travs lectura de la
cualitativas de necesidad y
I:s[)a<::;lo Fisonmico :....:..::;:....:...;'-'=-=-..:..
Problemas y carencias detectados
ACTIVIDAD ELEMENTO
A 1- Trabajar Escritorio
A2- Sentarse Silla
Silla
A9- Almacenar lea
del
del
0.50
0.97
1.10
0.62
0.15
0.50
0.J5
~
NORrE
ESPACIO SIN ANAlIZAR Wwl
En sta planla se
que se pueden
diferentes actividades
del espacio.
52
P2- salidas de calefaccin reflejan que el espa-
en invierna es fro
P3- La mesa de trabajo en donde se realiza la activi-
dad principal del Privado no tiene relacin direc-
la con el exterior debido que el cancel y puerta
de comunicacin al palio corresponde ms con
la intencin de lograr un remate visual al bajar
por la escalera.
P4- No cuenta con un control por la disposicin de
, la escotera, se crea continuidad visual pero no
cuenta con privacidad por la doble altura.
En sta planta se muestran los problemas delectados
de funclonamienlo.
0.48
0.60
0.58
0.48
0.20
0.87
0.20
., ... - ..-. "-. -, ....... ' r- -". :',' ,--: .... r :<-: __ J, ';'''''"",:"'''r: .. ...... '. '. ..... - ..' :.- . '.- .0;,
. . DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS ' .' '.. ".
'. r - '. ...
1 .5.3 Anlisis del significado o travs de lo lectura de lo imagen del
espacio
Sensaciones
espacial
M-ff/KWffiK
PERCEPCIN TOTAL DE LA IMAGEN
Amplio
Relacin con el exterior
____________ Mesa 0.55 xO.97m
- - - - - - - - - - - - Cesto de basura
-
- - - - - - - - - - - Escritorio 1.09 x 3.00m
- - - - - - - - - - Silla
- - - - - - - - - - - Silla
- - - - - - - - - - - - Jarrones de barro
__________ Descansa pies
- - - - - - - - - - - - Silla
-- - - ---- -- Silln reposet
.. -;.-::: 7--------Cesto para almacenar lea
---1 Chimenea
SENSACIONES
Amabilidad
,/'" Tronquilidad
Austeridad

NORTE
blanco.
IDENTIFICACIN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
5 3
pintura vinlica blanca.
Escalones de cantera.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm" color
terracota.
..
lO
1.5.3 Anlisis
e)
rtr,nrle::>r e identidad
y proporcin
a travs de la
de aspectos cualitativos y
Fisonmico PRIVADO 1
.. Unidad y
..
..
Condiciones
Creacin de
del
expresin de
,nn,r',r,n y ventilacin natural
lO
..
Condiciones de comunidad y PfI'vO<:laaa
Relacin inferior-exterior
..
Condiciones de
rnr ... ,o,.,I"'t y mantenimiento
FORMA, ESCALA Y PROPORCiN:
UNIDAD Y CONTRASTE:
CONDICIONES DE !AOI\I y ..
NATURAL:
CREACiN DE MICRO-ClIMA:
ORIENTACiN y SOLEAMIENTO:
SIMBOLOGA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA:
PATRN ANALIZADO
=ua:4.CL..l ESPACIO COLINDANTE Al PATRN ANALIZADO
Correspondencia con la actividad de atender clientes en privado.
Elemento con geometra trapezoidal generado en el espacio Privado l.
. nadode .
La forma de la planta sugiere 3 opciones de acomodo de elementos.
Espacio con transparencia visual, a la vez independiente y 1-" 'uuv por la
separacin del murete y escalera.
Mfnima
El espacio tiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muros y
simelna del piso.
Adecuada integracin ortogonal del mobiliario de acuerdo a la que es
I de Qeometra irregular.
Iluminacin irregular debido a que la puerta se encuentra situada alejada y de
manera indirecta al escritorio de trabajo.
Ventilacin se da por medio de la que da a la terrazo yola doble altura
del espacio.
Iluminacin cenital se da por medio del domo existente en la sala de recepcin.
La escasa iluminacin natural crea una sensacin de aislamiento.
El ambiente es fresco en verano y muy fro en invierno.
Sureste, con incidencia directa del sol por la maana.
Maferial en muros y pisos de fcil mantenimiento y limpieza.
54
a la
A}Caracfersticas cuaritativas de necesidad y suficiencia del
espacio
1.5.3.3 Espacio Fisonmico
11 Problemas y r-n"t:>,nr-.rt<: rit::l,'t:>,-tr1rir""

-
............. -
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c=::::J
ESPACIO SIN ANAUZAR
tas
se
espacio.
En sto planto se muestran
los problemas detectados
de funcionamiento.
ACTIVIDAD ELEMENTO No,
DIMENSIONES
X
A 1 Colocar copiadora Mueble 1 0,65
Guardo de papelera
A2 Colocar equipo de Mesa 1 0.50
cmputo sin uso
A3Colocor Mesa 1 0.52
A4 Colocar papelera Mesa 1 0,44
de copias e impresin
AS Tirar basura Cesio de basura 1 0.15
P 1- El espacio no cumple con las actividades ni fun
ciones con los que fu planeado el Privado 2,
se manejo temporalmente como cuarto de fo-
tocopiado.
P2 lo copiadora est ubicada en uno lo
que no permite fcil manejo de las
P3- Se cuento con un gran espacio y los mesas
ro guardo de material se encuentran juntas
que hoce justo el manejo si se estuvieron ocu-
pando 01 mismo tiempo,
P4 Por ellipo de actividades que se estn realizan
do actualmente, o lo chimenea no se le est
dando uso adecuado. solo funciona como de
talle ornamental.
Y Z
0,65 0,85
0.66 0.80
OA4 0]2
0,44 DAS
0.15+0.20
" .. ' .. ",' . - .. ..:_. 7' ... ..... .;-r ..... _'----;.:._- '. 1(:<:."'; .-. - "
' '. '.' :' >. DESPACHOESTUDIO DE ARQUITeCTOS '.' .' ':- - .
. - " .
-
espacio
Sensaciones
espacial
- - - - - - - - - - - - - Cesto de basura
\ -lt---------- Mesa 0.44 x0.44m
'f - - - - - - - - - - Mesa 0.50 x 0.66m
- - - - - - - - - - - - Mesa 0.52 x 0.44m
-"., - ---- --- - - Chimenea
Actividad informal e indefinida
Informalidad
SENSACIONES
Frialdad
Abandono
Austeridad

NORTE
.. .. ................................................................. Puerta de madera de pino a 2.20 mts. de
altura.
de tabique con pintura vinlica color
blanco .
....................................................................... piso de loseta de barro de 20 x 20 cm.,
color terracota
56
!
espacio
"
Carcter e identidad
lO
Unidad y contraste
lO
"
"
..
..
..
FORMA. ESCALA Y PROPORCiN:
UNIDAD Y CONTRASTE:
NATURAL:
CREACiN DE MICRO-CUMA:
ORIENTACiN y SOlEAMIENTO:
"
SIMBOLOGiA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA:
'--__ 1 PATRN ANALIZADO
~ ESPACIO COLINDANTE Al PATRN ANALIZADO NORTE
Nula correspondencia con la actividad de atender clientes y de trabajo.
Elemento con geomeha irregular trapezoidal generado en el espacio Privado 2.
La forma de la planta sugiere varias formas de distribucin por el hecho de
estarse ocupando mobiliario pequeo para actividades de fotocopiado.
Espacio con transparencia visual, aislado e independiente. lo cual hace con
privacidad.
Adecuada.
la simetra del piso.
Inadecuada integracin del espacio con el mobiliario. debido a la actividad de
otra ndole que se realiza.
Suficiente.
la iluminacin y ventilacin natural crean una sensacin de frescura.
El ambiente es fresco en verano y fro en invierno.
Este. con incidencia no directa del sol por la manana.
Material en muros y pisos de fcil mantenimiento y limpieza.
"Nota: Espacio Fisonmico que no es utilizado para su actividad correspondiente (Privado 2), ya que es utilizado para actividades de
fotocopiado, lo que refleja intenciones poco definidas de proyecto.
espaCio
A)Caradersficas cualitativas de necesidad y suficiencia del
espacio
111 Problemas y carencias detectados
ACTIVIDAD ELEMENTO NO.!
DIMENSIONES
NORTE
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO r::=:::J
ESPACIO SIN ANALIZAR F ~ ' / 2 7 1
En sta planta se muestran las
diferentes actividades que se
pueden realizar dentro del espacio.
En sta planta se muestran
de funcionamiento.
58
X Y
Al- Comer Mesa 1 1.10 3.00
A2- Sentarse Silla 9 0.50 0.50
A3- Exponer grficos Atril 1 0.02 0.80
PROBLEMAS Y CARENCIAS DETECT ADOS ~
P 1- El espacio de acceso es restringido. con proble-
mas con la posicin de la silla de la cabecera,
si est en uso la puerta no se puede abrir.
P2- Arreglo espacial dennota la desproporcin del
espacio con la posicin y uso de sillas
P3- Se maneja un atril para exponer durante la co-
mida, lo cual indica que hace falta en el taller
un rea para exposiciones y comentarios.
P4- Chimenea con poco uso
Z
0.73
0.45
1.50
_. T - _ -" - -
. DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS -
.
.5.3 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen del
espacio
Sensaciones
espacial
SENSACIONES
Privacidad
Estrechez
Austeridad
I

______ Silla
______ Silla
------Mesa I.IO x3.00m
- ----- Silla

NORTE
I
--- -- -Chimenea
______ Silla
__ - - - - Silla
)ENTlFICACIN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
5 9
PERCEPCIN TOTAL DE LA tMAGEN
Mobiliario no tiene uno relacin directa
con la cancelera
Puerta de madera de pino a 2.20 mts.
de altura.
Muro de tabique con pintura vinlica
color blanco.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm.,
color terracota.
Muro de tabique con pintura vinlica
color blanco.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm.,
color terracota.
1.5.3 Anlisis del significado a de la
espacio
C) Valoracin de aspectos cualitativos y de
de
1.5.3.4 Espacio Complementario =--"'-'-=:.=:...::::..:.:
..
e identidad .. Unidad y contraste
..
.. Condiciones iluminacin y ventilacin natural
.. Creacin micro-clima
y privacidad SI Orientacin y
..
E IDENTIDAD:
I FC>RMA, ESCJ;'LAY
ILlDAD:
IOR:
UNIDAD Y CONTRASTE:
CONDICIONES DE ILUMINACI y VENTILACiN
NATURAL:
1'.1:".1", ..... ,'-',,, DE MICRO-CLIMA:
ORIENT ACI N y SOlEAMIENTO:
.. Condiciones IIrnn":'7/"""1 y mantenimiento

SIMBOLOGIA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA: NO>
PATRN ANALIZADO
ESPACIO COLINDANTE Al PATRN ANAUZ
Correspondencia con lo actividad de comer, morcando que se realizan tambil
actividades de reunin conferencia.
Semento geomtrico mixto con trapecio) generado en e! espacit
comedor.
Denota restriccin de movimiento del habitador.
El espacio es utilizado poro 2 actividades (comer y reuniones de trabajo
refle ando condiciones de rivacidad adecuadas.
Mnima o travs del cancel.
El espacio tiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muros'
lo simetra del
Inadecuado del espacio con el mobiliario debido o los dimensione
del mismo, lo ue rovoca cierto estrechez en el 6rea.
Suficiente de acuerdo con los dimensiones el canee!.
Iluminacin cenital define el acceso 01 es ocio.
Lo iluminacin y ventilacin natural crean uno sensacin de frescura. o lo ve
aislamiento por la ubicacin de lo ventano.
S ambiente es tresco en verano m fro en inviemo.
Sur. con incidencia directo del sol lo moona.
Materiol en muros
60
del significado a travs de lo
A)Caractersticas cualitativas de necesidad y
espacio
1.5.3.5 Espacio Complementario BAO
del
DIMENSIONES
NORTE
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANAliZADO
ESPACIO SIN ANALIZAR /7J?;:;;:
En sto ptanta se muestran las
pueden realizar dentro del
espacio.
6'J
X I y
Al- Defecar Inodoro 1 0.63.1.28
A2- Lavarse Lavabo 1 0.50 10.74
A3- Colocar rollo de Porta rollo 1 0.05 0.15
papel
PROBLEMAS Y CARENCIAS DETECTADOS ee
uso simultneo de los muebles como
deseable,
P2 La se encuentra ubicada frente al ac-
ceso. un cancel transparente y no permite
el uso simultneo de los muebles,
P3-- El inodoro no rene los condiciones de privad -
dad requeridas,
P4 La de revistas sobre el murete demues-
tran falta de un mueble adecuado para guaro
darlas.
Z
0.78
0.73
0.37
I
DE ARQUITECTOS
1.5.3 Anlisis del significado o travs de lo lectura de la imagen del
espacio
1.5.3.5 Espacio Complementario BAO
Percepcin tofal de la imagen
Sensaciones
espacial
SENSACIONES
Privacidad
Desproporcin de partes

7-------------- Regadera
-".- - - - -- --- - - -- - - - - Porta rollo
- - - - - - - - - - - - - - - - - - Inodoro
Discreto
Sencillo
Dominantemente cerrado
Relacin nula con el exterior

.. +.. ........................................... Acrlico transparente de 3 mm. de espesor.
62
Muro de tabique con pintura vinnica color
blanco.
Cancel de aluminio anodizado de 2" de
espesor.
Placa de cantera de 7 cm. de espesor.
terracota.
N(
lB
e
..
..
..
..
:ARCTER E IDENTIDAD:
'ORMA, ESCALA Y I"r<VFVKI.AN:
:ONDICIONES DE FLEXIBILIDAD:
lisis significado o travs de lo
Valoracin de aspectos cualitativos y de
1.5.3.5 Espacio Complementario
lB
Unidad y contraste
de
..
Condiciones iluminacin y ventilacin natural
..
Creacin
y privacidad
lO
Orientacin y
..
SIMBOLOGA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA: NORTE
PATRN ANALIZADO
~ ~ ~ ~ ESPACIO COLiNDANTE Al PATRN ANALIZADO
Correspondencia con las actividades de aseo personal.
Diferenciacin de las actividades de baarse, y aseo personal.
Elemento Y<:;V"'''''''L.V mixto 1""L.lungulo con
generado en
bao.
Despr()porcionado por el arreolo espacial.
La forma de lo planto suoiere uno sola distribucin del mobiliario.
Dos mbitos diferenciados donde se realizan las actividades comunitarias
:ONDICIONES DE COMUNIDAD Y PRIVACIDAD: aseo personal conservando la independencia y privacidad que el esp
requiere.
RELACiN INTERIOR-EXTERIOR: Nula.
UNIDAD y CONTRASTE:
El espacio Iiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muros y
el mobiliario tradicional.
CONDICIONES DE ILUMINACiN Y VENTILACiN Iluminacin irregular por no tener ventanas. dndose iluminacin y ventilacin
NATURAL: cenifa!.
Lo escaso iluminacin y ventilacin natural crean una sensacin de aislamiento y
DE MICRO-CLIMA: cerramiento.
El ambiente es muy fro en verano e invierno.
ORIENTACION y SOLEAMIENTO: Nula por la ubicacin del espacio dentro del proyecto.
CONDICIONES DE LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO: Material en muros y pisos son de fcil mantenimiento y limpieza.
63
1 .5.3 Anlisis del
espacio
a la lectura la imagen del
cualitativas de necesidad y suficiencia del
Complementario SANITARIO
Prn,hl""I'Y\"C: y detectados
ESPACIO SIN ANAliZAR
En sto planto se
que se pueden
ACTIVIDAD ElEMENTO No.
DIMENSIONES
X Y Z
Al-Defecar Inodoro 1 0.50 0.74 0.73
A2- Lavarse ! Lavabo 1 0.63 1.02 0.791
A3- Secarse las manos Toallero 1 0.02 0.55 1.011
A4- Detener rollo de Porta rollo 1 0.05 0.15 0.37
papel de bao
PROBLEMAS Y CARENCIAS DETECTADOS ~
P j. La puerta del sanitario remata la vista prin-
cipal desde el taller.
CUALIDAD
C 1- la presencia de elemento vegetal resulta
ser agradable en el espacio
64
En sta ptanta se muestran los problemas detectados
de funCionamiento.
- . ! ..' - . '. ; ". . - .' . - - - ' .
DESPACHO-ESTUDICtDE ARQUITECTOS . '
- - ' - . .'
espaco
PERCEPCiN TOTAL DE LA IMAGEN - Percepcin total de la imagen
Sencillo _ Sensaciones
Dominantemenfe cerrado
- Identificacin de elementos generadores del arreglo
Relacin nulo con el ex1erior
___________________ Lavabo espacial
-------------------Toallero _ Identificacin de elementos de la arquitectura
V"A'""",'_ ' -:::::::::: ::::::
SENSACIONES
Privocidod
Tranquilidad
AJegre por lo presencia de elemento vegetal

NORTE
)ENTIFICACIN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
Losa plana de concreto armado con acabado
aparente y pintura color blanco.
Muro de tabique con pintura vinlica color blanco.
Murete de tabique con recubrimiento y pintura
vinlica color blanco.
Muro de ladrillo con pintura vinlica color blanco.
Placa de cantera de 7 cm. de espesor.
Puerta de madera de pino.
terracota jaspeado.
6 5
del significado a lectura del
C) Valoracin cualitativos y de de
significados del
.. Carcter e identidad
.. Forma, es(::ma y proporcin
1.5.3.6 Complementario SANITARIO
.. Unidad y contraste
.. Condiciones de iluminacin y ventilacin natural
.. Creacin de micro-clima .. Condiciones
.. Condiciones " .. ,,"I ..... rI Y prvacidad
..
lO Relacin Int,,:::m,('\r_cv'fcrlr\r lO
Condiciones de l'rYln"::'7 ..... y mantenimiento
SIMBOLOGA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA: NORTE
PATRN ANALIZADO
~ ~ ~ ~ ESPACIO COLINDANTE Al PATRN ANALIZADO
Correspondencia con las actividades de aseo personal.
Diferenciacin de las actividades de lavarse y defecar.
Elemento geomtrico
'''''''''\.Ingular l::I""'V'uuv como
remate del espac(
FORMA, ESCALA Y PROPORCiN: fisonmico taller.
Proporcionado de acuerdo al arreglo espacial.
CONDICIONES DE FLEXIBIUDAD: La forma de la planta sUQiere una sola distribucin del mobiliario.
Dos mbitos diferenciados donde se realizan las actividades comunitarias dE
CONDICIONES DE COMUNIDAD Y PRIVACIDAD: aseo persona/, conservando la independencia y privacidad que el espacie
requiere.
RELACION INTERIOR-EXTERIOR: Nula.
UNIDAD y CONTRASTE:
El espacio tiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muros)
el mobiliario tradicional.
CONDICIONES DE ILUMINACiN Y VENTlLACION Iluminacin irregular por no tener ventana. dndose iluminacin y ventilacir
NATURAL: cenital.
CREACiN DE MICRO-CLIMA:
I la escasa iluminacin natural crea una sensacin de aislamiento y cerramiento.
S ambiente es muy fro en verano e invierno.
Noroeste, con incidencia no directa del sol por la maana y por la tarde, e
ORIENTACiN y SOlEAMIENTO: hecho de tener un muro colindante cerrado y encontrarse en las
-
fachadas al interior del edificio.
CONDICIONES DE LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO: Material en muros y pIsos son de fcil mantenimiento y limpieza.
66
1.5.3 Anlisis del significado o travs de lo lectura de la imagen del
espacio
A)Caradersticas cualitativas de necesidad y suficiencia del
espacio
1.5.3.7 Espacio Complementario RECEPCiN Y SALA DE
ESPERA
l1li Problemas y carencias detectados
DIMENSIONES
ESPACIO SIN ANALIZAR 2Z2Z:':l
NORrE
En sta planto se muestran las
En sta planta se muestran
de funcionamiento.
67
X Y
i A 1- Sentarse Silln 2 plazos 1 0.89 1.50
A2- Guarda de libros, librero 1 0.36 2.10
ollas y delalles ornam.
A3- Colocar ollas y Mueble 1 0.30 2.90
detalles ornamentales
A4- Colocar detalles Mesa 1 0.49 0.49
ornamentales
P 1- Siendo que el rea de espera es un espacio
independiente al Privado 1, resulta incmo-
da la relacin cliente-arquitecto por las es-
caleras que dividen mucho el espacio.
P2- Es un rea de poco uso, con una dimensin
muy holgada que otros espacios de mayor
utilidad requieren.
P3- Por su ubicacin resulta ser un espacio de
distribucin.
P4- Irregularidad de la envolvenle provoca pro-
blemas en el arreglo espacial intemo. Por un
lado el espacio es amplio y por otro reduci-
do en cuanto a nmero de personas que o-
cupan la espero.
CUALIDAD
C 1- Continuidad espacial que se logra por el des-
nivel entre piso de Recepcin y Privado del
arquitecto.
Z
0.61
3.72
0.80
0.47
.' .. : .. ': .: :-" ... , ,'. - - . ". . '. .'"
- . - -' .' -' . ' . '. -
espacIo
1.5.3.7 Espacio Complementario RECEPCiN Y SALA DE
ESPERA
Sensaciones
espacial
68
Continuidad visual con Privado 1
SENSACIONES
Austeridad
Alegra
Comodidad
Identidad con la artesana populOl

NORTE
Losa Plana de concreto armado, con
acabado aparente y pintura color blanco.
Entrepao de madera de pino.
altura.
altura.
blanco.
Piso de loseta de barro de 20 x 2Ocm., color
terracota.
a travs de la lectura de
de aspectos cualitativos y de
de
nlTl!CClaC)S del espacio
'"
e
..
..
'"
y
lB
E IDENTIDAD:
FORMA, ESCALA Y
CONDICIONES DE COMUNIDAD Y PRIV ACIDAD:
INTERIOR-EXTERIOR:
UNIDAD Y CONTRASTE:
NATURAL:
CREACiN DE MICRO-CLlMA:
ORIENTACiN Y SOlEAMIENTO:
1.5.3.7 Espacio Complementario
'"
Unidad y contraste
..
Condiciones de iluminacin y
lB
Creacin
..
Orientacin y
..
Condiciones y

SIMBOlOGA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA: NORTE
PATRN ANALIZADO
""""''"''"''''''-' ES? ACIO COLINDANTE AL PATRN ANALIZADO
ndencia con las aclividades de es descanso.
"::.n::.' ..... rln en el espacio recepcin y
cio con visual, a la vez
con el Privado 1, ero ue son mbitos diferenciados.
Nula.
El espacio tiene unidad de acuerdo con el tratamiento de los muros y simetra
del piso.
Adecuada integracin del diseo del mobiliario con a la de
los muros.
Buena iluminacin natural por la ubicacin del domo, lo que a su vez crea una
adecuada ventilacin cenital.
la iluminacin es suficiente, creando una por la
incidencia del sol, aun ue el clima se re istra en verano fresco en inviemo.
Norte, con incidencia no directa durante la maana y larde por ser un
con muros colindantes totalmente cerrados.
Material en muros sos son de fcil mantenimiento lim ieza.
69
espacio
A)Caradersficas cualitativas de necesidad y suficiencia del
espacio
1.5.3.8 Espacio Complementario DESCANSO DEL TALLER
PROGRAMADE ELEMENTOS
ACTIVIDAD
I
ELEMENTO
I N
O'i X Y Z
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c:=:J
ESPACIO SIN ANALIZAR lZ22ZJ
En sto planta se muestran las
En sto planta se muestran
de funcionamiento.
70
A 1- Sentarse I Silln (3 plazas) i 1 10.75 2.12 0.29
A2-lIuminar i Lmporo I 1 0.50 0.50 0.8/
P 1- El descanso es un espacio con poco ilumi-
nacin natural.
P2- Espacio inflexible con uno visto de escoso
valor.
P3- Poca iluminacin natural y deficiente ilumi-
nacin artificial.
P4- Sin definicin poro dilogo o partir de uno
comunicacin frontal entre los personas
por lo disposicin invariable del acomodo
del silln.
P5- Forma de lo envolvente sin justificacin.
P6- El silln y la esquina son utilizados paro co--
locar cosos personales por falto de un clo-
set o una guardo.
P7- Lo chimenea es poco usada. tiene ms ca-
rcter ornamental.
espacio
B) Vaioracin de aspectos cualitativos y de expresin de
1.5.3.8 Espacio Complementario DESCANSO DEL TALLER
Sensaciones
espacial
Discreto
Continuidad visual
SENSACIONES
- - - - - - - - - - - - - - ______ - __ - - _ - Silln de 3 plazas
___________________ _ __________ Lmpara
~
NORTE
Base de concreto armado con pintura vinlica color blanco.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm., color terracota.
Viga de madera de pino a 2.68 mts. de altura, seccin 0.10 x
0.20 mts., a cada 0.30 mts., sin funcin estructural,
nicamente con valor ornamental.
Base de concreto armado con pintura vinlica color blanco.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm .. color terracota.
ENTlFICACIN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
71
1 .5.3 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen del
espacio
1.5.3.8 Espacio Complementario DESCANSO DEl TALLER
"
Carcter e identidad
"
Unidad y contraste
"
"
11
"
"
"
..
"
SIMBOLOGfA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA: (
~ - ~ PATRN ANALIZADO t
~ # , , 0 J ESPACIO COLINDANTE Al PATRN ANALIZADO
Correspondencia con la actividad de descanso.
Diferenciacin de las actividades de descanso y proyectos.
FORMA. ESCALA Y PROPORCiN:
Elemento geomtrico irregular trapezoidal generado en el espacio descanso.
Proporcionado de acuerdo al arrecio espacial.
CONDICIONES DE FLEXIBILIDAD: La fOfma de la planta sualere una sola manera de distribucin.
Dos mbitos diferenciados donde se realizan las actividades comunitaric
conservando la independencia de descanso.
RELACiN INTERIOR-EXTERIOR: Nula.
UNIDAD y CONTRASTE:
El espacio tiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muro:
simetra del Diso.
Sensacin de cerramiento por la imposibilidad de abrir la nica ven tal
NATURAL:
existente, que es pequea de dimensiones y se encuentra ubicada en un lu!;;
I poco apto para iluminar.
CREACiN DE MICRO-CLlMA:
La iluminacin es insuficiente, creando sensacin de aislamiento.
El ambiente es fresco en verano y muy frio en invierno.
ORIENTACION y SOLEAMIENTO: Sureste, con incidencia directa del sol durante la maana.
CONDICIONES DE LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO: Material en muros v Pisos son de fcil mantenimiento v "moieza.
72
espacio
A)Caradersticas cualitativas de necesidad y suficiencia del
espacio
1.5.3.9 Espado Complementario BODEGA Y ARCHIVO
DIMENSIONES
NORTE
PLANTA ARQUITECT6NICA DEL ESPACIO ANALIZADO .J
En sta planta se muestran las
En sto planto se muestran
de funcionamiento.
7
__ ;X
A 1- Leer planos Escritorio 1 0.63
A2- Sentarse Silla 1 0.50
A3- Guardar planos Archivero 3 0.52
de poca uso
A4- Fotocopiar planos Mueble poro im- 1 0.44
presin de helio-
grficos
A5- Colocar horno de Mueble poro 1 0.48
microondas paro horno de micro-
calentar comida ondas
PROBLEMAS Y CARENCIAS DETECT ADOS ~
P 1- Durante lo revisin de planos lo iluminacin resul-
to deficiente.
P2- Lo visual hacia el exterior es obstrudo por mobi-
liario. el cual o su vez no permite el poso.
P3- El escritorio obstruye el paso 01 horno de micro --
ondoso lo cual hoce difcil calenlar los alimentos.
P4- Lo presencio de un horno de microondas en lo
bodega y archivo son muestro evidente de lo --
necesidad de preparar comida rpida en un
espacio poro dicho ovlividod como es preparar
alimentos.
y
Z
1.30 0.72
0.46 0.43
3.13 1.36
2.20 0.91
0.83 0.30
1 .5.3 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen del
espacio
1.5.3.9 Espacio Complementario BODEGA Y ARCHIVO
Sensaciones
espacial
''' - - - - - - - - - - - - - - - - Silla
- - - - - -- - - - - - - -- - Mueble para horno de microo
- -- - - -- - -- - -- - - Mueble esquinero
- - - - - - - - - - - - - - Archivero
74
- - - - - - - - - - - -- Mueble para impresin de
heliogrficas
PERCEPCiN TOTAL DE LA 11',
Tradicional
Informalidad
Relacin mnima con el exterie
SENSACIONES
Aislamiento
Cerramiento
Frialdad
Losa plana de concreto armado, con
Entrepao de madera de pino.
blanco.
Puerta de madera de pino a 1 .36 mts. de
altura.
terracota jaspeado.
C) Valoracin de aspectos cualitativos y de de
del espacio
Espacio Complementario BODEGA Y ARCHIVO
lO
Carcter e identidad
lO
Unidad y contraste
"
"
Condiciones de iluminacin y
natural
"
Condiciones
lO
"
..
Relacin
:ONDICIONES DE FLEXIBILIDAD:
:ONDICIONES DE COMUNIDAD Y PRIVACIDAD:
ElACI N INTERIOR-EXTERIOR:
NIDAD Y CONTRASTE:
:ONDICIONES DE IlUMINACI
IATURAL:
:REACIN DE MICRO-CLIMA:
)RIENTACIN y SOLEAMIENTO:
;ONDICIONES DE LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO:
lO
PATRN ANALIZADO
ESPACIO COLINDANTE AL PATRN ANALIZADO
NORTE
Do(Jegia y archivo. enfatizando que se
alimentos.
Mnima.
El espacio tiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muros,
refleja movimiento por el acabado del y denota estrechez por el ()cc)m()dc) I
del mobiliario.
Iluminacin cental adecuada.
Ventilacin mnima a travS' de la ventana de dimensin m reducida.
El ambiente es oco fro en Invierno.
Suroeste, con incidencia directa del sol or la tarde.
Material en muros isos son de fcil mantenimiento ieza.
75
1.5.3 Anlisis del significado a la imagen del
espacio
A)Caractersficas cualitativas de y suficiencia del
espacio
1.5.3.10 Complementario VESTBULO COCINETA
.. Problemas y ro""""" .. ,ro" ... ,,
NORTE
ESPACIO SIN ANALIZAR iZL'ZJ
se
espacio.
76
P 1- El vestbulo o porte de cumplir con lo
conectar realiza funciones de Orl'''Ylrr'l('in
alimentos apoyado con lo oresencio
cubierta y fregadero.
P2- Se mezclan los olores en las reas contiguos.
P3- A pesar de tener una separacin espacial mu-
rete), se alcanzan o ver los muebles colocados
en la pared, lo cual do un mol aspecto desde
el tOller, que es el espacio principal del proyecto.
P4- Por la duplicidad de funciones que
culor a orros espacios y preparar nJir""""I""l
vuelve un espacio confuso, COlltrCldic:torio
definido.
P5-lo comido en proceso se llevo hasta el come--
dor que se encuentra alejado.
.' . ',' '.' ," -:""" - ;" .: ... .. :.--.'" " .... - , .
DESPACHO-ESTUDIO, DE A.RQUITECTOS .
. . .
espacio
1.5.3.10 Espacio Complementario VESTBULO COCINETA
Sensaciones
espacial
Tradicional
Frescura
Relacin mxima con el exterior
atravs de la puerta
--- __ --- Fregadero
- - ' Mueble 0.73 x 1 .44m
SENSACIONES
Privacidad
Estrechez
Austeridad

NORTE
Losa plana de concreto armado, con acabado
aparente y pintura color blanco.
Muro de tabique con pintura vinilica color blanco.
Base de madera de pino de 10 cm. de espesor.
'1-... _ ........................ , ...................................... , ............... Puerta de madera de pino de 0.80 mts. de altura.
ENTIFICACIN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
Murete de tabique con pintura vinlica color blanco.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm., color terracota
jaspeado.
77
Anlisis del a travs de la lectura del
cualitativos y de de
..
e
..
y contraste
111
111
..
de flexibilidad
..
Creacin de
111
comunidad y privacidad
111
..
Relacin intenor-extenor
111
SIMSOlOGfA DE lA PlANTA ARQUITECTNICA:
PATRN ANALIZADO
~ ~ ~ ~ ESPACIO COLINDANTE Al PATRN ANALIZADO NORTE
CARCTER E IDENTIDAD: Correspondencia con lo actividad de preparacin de alimentos.
FORMA, ESCALA Y PROPORCiN: Semento Qeomtrico rectanQular Qenerado en espacio vestbulo cocineta.
La forma de la planta y el espacio reducido sugieren una sola distribucin dE
mobiliario.
El murete que delimita el rea del veslibulo que permite el acceso 010= ;
salida al ex1erior impide parcialmente la visual hacia el espacio de cocine!,
informal porque al aproximarse se descubre este espacio que no logra tener k
pvacidad requerida ni un carc1er definido.
RElACiN INTERIOR-EXTERIOR: Mxima a travs de la transparencia de lo puerta.
El tiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muros
UNIDAD y CONTRASTE:
reflejo movimiento por el acabado del piso jaspeado.
CONDICIONES DE ILUMINACIN Y VENTILACiN
Iluminacin y ventilacin por lo ubicacin y dimensin del cancel.
NATURAL:
CREACiN DE MICRO-CUMA:
lo iluminacin y ventilacin natural crean una sensacin de frescura y aberlurc
del espacio.
El ambiente es fresco en verano y muy frfo en inviemo.
ORIENTACiN y SOlEAMIENTO: Suroeste, con incidencia directa del sol por la farde.
CONDICIONES DE LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO: Material en muros y pisos son de fcil mantenimiento y limpieza.
78
1 .5.3 Anfisis del a
espacio
A}Caracfersticas cualitativas de necesidad y del
espacio
1 .5.3.11 I::Sp1aCllo
111 Problemas y rrlrAlnr.ln<: ae;Te::::TCla()S
ACTIVIDAD ELEMENTO
N I DIMENSIONES
1 x y Z
A 1- Trabajar 1:5CIII01I0 1 10.60 220
A2- Sentarse Silla 3 0.50 0.46

A3- Trabajar Mesa para mqui- 1 0.59 i 0.69
na de escribir
A3- Archivar dacIos. Mueble esquinero 1 0.49 0.65
Y colocar compu

tadora sin uso
".
I
'A

''''
I PROBLEMAS Y CARENCIAS DETECTADOS ~
ESPACIO SIN ANALIZAR t:iZZ23
NORTE
se muestran los
rll,=-'I>nle>< actividodes se
pueden realizor dentro espacio.
En sta planto se muestran
de funcionamiento.
PI crean es-
V'''ILU'ClU' por es-
P2- Se crea conflicto al utilizar los muebles que
se encuentran junios.
P3- Lo circulacin se siente cerrada por la obs
truccin del mobiliario.
P4- El de la secretoria na cuento con--
jerrquico por estar detrs del mure-
P5- Ausencia de elementos decorativos.
P6- Control visual la
allura del no
nal que llego o lo oficina.
de lo mesa y
control del perso-
rer)rese"la uno barrera. la cual Im--
conl(Jcla con lo secretoria.
0.72
0.43
0.65
0.53
: " .... _ .. -:.-;;'.. .. '-.!,-.. .. . " ,. '.
" '.: "',.:: : .. ,,' . - - . '
. ' ':. : ; < ' ." '. 1'::' .'.
1.5.3 Anl isis del significado a travs de la lectura de la imagen del
espacio
1.5.3.11 Espacio Complementario SECRETARIA
Sensaciones
espacial
)...\ ___ _ - __ - - - - - - - - - - - __ Silla
... "'-., .... - - - - - - - - - - - - - - - - - - - Mueble esquinero
- - ------- - --- Silfo

- - - - - - - - - - - - - - - - - - Meso 0.59 x .69m
-- - - - ------- --- --yo
\ . .
- -r ----------------Escnlono 0.60 x 2.2Om
PERCEPCIN TOTAL DE LA 1M,
Informal
IDENTIFICACIN DE ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
80
Alegre
Relacin con el exterior atravs
de la puerta de acceso al po'
SENSACIONES
Privacidad
Estrechez

Puerta de madera de pino a 2.20 mts. de altura.
blanco.
Murete de tabique con pintura vinlica color
blanco.
terracota jaspeado.
N(
. ' r.,.";. ; - . ... - .. ' :: . . ..... .. ''':" ,;". :r '.: ,'" -
- .. ' DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS . .'. .
: ' . . .:-. .' .'. - -- . - , '.. . .
1.5.3 Anlisis del significado de la lectura de la imagen del
espacio
1.5.3.11 Espacio Complementario SECRETARIA
Carcter e identidad Unidad y contraste

Condiciones de flexibilidad Creacin de micro-clima
Condiciones de comunidad y privacidad Orientacin y soleamiento
Relacin interior-exterior Condiciones de limpieza y mantenimiento
I PATRN ANALIZADO
ESPACIO COLINDANTE AL PATRN ANALIZADO
NORTE
:ARCTER E IDENTIDAD:
Correspondencia con la actividad de secretaria, recepcin de clientes,
atencin de llamadas y realizar documentos.
ORMA, ESCALA Y PROPORCiN:
Elemento geomtrico irregular trapecio generado en el espacio secretaria.
De acuerdo al arreglo espacial y mobiliario denota poca proporcin.
:ONDICIONES DE FLEXIBILIDAD: La forma de la planta sugiere una sola distribucin del mobiliario.
Desde el vestbulo se da la continuidad espacial con el local de la secretaria, sin
:ONDICIONES DE COMUNIDAD Y PRIVACIDAD: embargo el murete delimita parcialmente el espacio logrando una sensacin de
privacidad.
1ELACIN INTERIOR-EXTERIOR: Mnima a travs de la puerta de acceso al patio.
JNIDAD Y CONTRASTE:
la simetria del piso.
Inadecuada integracin del espacio con el mobiliario debido a las dimensiones
y ubicacin del mismo, lo que provoca cierta estrechez en el rea.
::ONDICIONES DE ILUMINACiN Y VENTILACiN
Limitada, ya que la nica posibilidad es a travs de la puerta de acceso al patio.

::REACIN DE MICRO-CLIMA:
La iluminacin y ventilacin natural crean una sensacin de frescura, a la vez
aislamiento por la ubicacin de la ventana.
El ambiente es fresco en verano y muy fro en inviemo.
)RIENTACIN y SOLEAMIENTO:
El sol penetra de manera muy limitada por la tarde a travs de la puerta de
acceso al patio.
El espacio es muy fo y fresco.
::ONDICIONES DE LIMPIEZA Y MANTENIMIENTO: Material en muros y pisos son de fci! mantenimiento y limpieza.
al
PLANTA ARQUlTECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO
ESPACIO SIN ANALIZAR ;'777/2
espacio.
JI
a travs la imagen del
cualitativas de del
12 Espacio Complementario ..:...:::.:..:..:.="' ..""' .. ':C::-'-'-_=-'-=
Problemas y carencias ""'O.TO"-Tr;,,'.
NORTE
ACTIVIDAD I ELEMENTO IN I DIMENSI
0'1 X I y
A 1- Sentarse 1 Silln (2 plaz 2.1
A2- Ver planos Escritorio 1 10.9212.1
A3-- Iluminar Lmpara 1 10.501 0.5
";;"ne>f,<;r", sencibiemenle rTP,npf,'"\<<""<
es provocada por el
paro comunicarse con es-
pacios a los que vestbulo (secretorio. patio.
comedor y privados 1 y 2).
P2- Lo sala de espero se percibe muy reducido [2
asientos).
P3- Lo formo irregular del vestbulo presenta
mas para ubicar y relacionar la reducida
de espero con el control de a
por lo secretaria. Existe un que no -----
cumple la funcin de ya es utili-
zado poro presentar planos a los (YlI,If(11;<!l1<
CUALIDAD
Cl- Reitera la intencin escultrica
manejo en el espacio orc.vo,::::arldo
suales afortunados
que es tratado como un
. . ". ' DESPACHO-eSTUDio ' ARQuTE'CTOS . ' ~ ' " .' .'
. - ~ .
1,5,3 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen del
espacio
1.5.3.12 Espacio Complementario VESTBULO PRINCIPAL
Sensaciones
espacial
8 3
Minimalista
Viva y alegre
Continuidad visual con patio
Relacin controlada con el patio exterior
+ _________ Escritorio
, ~
___ - - --- Silln (2 plazas)
~ ~ ~
- - - - Lmpara
SENSACIONES
Sencillez
Amplitud
Austeridad
Frescura
Limpieza
~
NORTE
Losa plana de concreto armado, con
Ventana con cancel de aluminio y cristal de
6 mm. de espesor.
azul rey.
mostaza.
blanco.
Piso de loseta de barro de 20 x 20 cm" color
terracota.
terracota.
C)

de
.. Carcter e
111 Forma, escala y proporcin
111 Condiciones flexibilidad
1 2 Complementario
lO Unidad y contraste
111 Condiciones de iluminacin y ventilacin natural
.. micro-clima
111 Condiciones de comunidad y privacidad 11 Orientacin y soleamiento
11 Relacin IYn'OYiIr.Y_""'V'T&;,n
fORMA, ESCALA Y PROPORCiN:
RELACI N INTERIOR-EXTERIOR:
UNIDAD Y CONTRASTE:
NATURAL:
I\I:" ..... IV'" DE MICRO-CUMA:
ORIENTACiN Y SOLEAMIENTO:
lB de limpieza y mantenimiento
SIMBOLoGiA DE LA PLANTA ARQUITECTNICA:
PATRN ANAU1ADO
ESPACIO COLINDANTE Al PATRN ANAUIADO
Corres ondencia con la actividad de es era.
Semento irregular trapezoidal en el vestbul
principal.
Arre lo es acial eneroso r el mnimo de mobiliario.
La forma de la lanta su iere 3 maneras de distribucin or el mnimo mobiliari<
Espacio con y remole visual escultrico como es el caso del patl
que es frotado como un cuadro.
Cuenta con privacidad por el hecho de ser un espaciO de distribucin
vesfibulacln todo el edificio.
Mnima.
El espacio tiene unidad de acuerdo con el tratamiento uniforme de los muros
simetra del piso.
Adecuada integracin del diseo del mobiliario con respecto a la d
los muros.
Buena iluminacin natural por la ubicacin del palio, crendose la nlc
ventilacin por medio del vestbulo de la cocineta que se encuentra alejado di
vestbulo rinci al.
la iluminacin es suficiente, creando una temperatura por I
incidencia del sol, aunque el clima se en verano fresco y muy fro e
inviemo.
Sur, con incidencia no directa durante la maana y tarde por ser un co
muros colindantes con otros espacios.
El nico soleamiento que favorece durante la tarde es el que se da por medl
del olio.
'sos son de fcil mantenimiento lim ieza.
, , ",' ARQUITECTOS ' ',: . ,:': '-, " - ',-::'
. , . - ' : - . . . . -. . - ,.
1.6 REQUISITOS DE RELACION
" Hacer de las cosas concretas imgenes conceptuales
(objetos modelos) cada vez ms ricos y expandirlos en
modelos teotericos progresivamente complejos y cada
vez ms fieles a los hechos: es el nico mtodo efectivo
para apresar la realidad por el pensamiento ",
Mario Bunge
"El proceso de creaclon del objeto arquitectnico en su fase analtica, conlleva la
formulacin de la hiptesis lgica de solucin en la que se define el programa
arquitectnico entendido como el conjunto de requisitos - cualitativos y cuantitativos -
que el proyecto debe satisfacer.
Corresponde a esta fase la determinacin de las relaciones que deben darse entre los
diferentes componentes espaciales del sistema arquitectnico, como uno de los requisitos
que el proyecto debe considerar para lograr un funcionamiento adecuado. En sntesis
debe expresar el orden espacial.
Procedimiento
1. Contenido:
1.1 Identificar con claridad la jerarqua entre los diferentes espacios, definiendo los
espacios: fisonmicos, complementarios y distributivos.
Los espacios fisonmicos son aquellos que caracterizan al sistema arquitectnico, es decir
aquellos que representan su esencia o razn de ser, dndole fisonoma. Son los espacios
jerrquicamente ms importantes dentro del sistema arquitectnico. Por ejemplo: en una
escuela, el espacio fisonmico por excelencia sern las aulas o talleres, en donde se
realiza la actividad principal que caracteriza y da fisonoma al sistema escuela.
1.2 Determinar los espacios complementarios o de apoyo para cada uno de los espacios
fisonmicos. Por ejemplo: en una recmara o dormitorio, considerada como espacio
fisonmico de una casa, el vestidor o el bao, sern espacios complementarios, en donde
se realizan actividades para el buen funcionamiento de la actividad principal.
1.3 Definir los espacios distributivos, que permiten organizar el sistema de circulaciones del
edificio, a partir de orgenes y destinos. Son los espacios a travs de los cuales se realizan
las ligas, conjunciones o articulaciones arquitectnicas que dan coherencia al conjunto.
Una vez que han sido definidos y jerarquizados los espacios, agrupados por afinidad de
funciones, se procede a la realizacin del grfico que representa de manera simblica, la
estructura espacial del sistema arquitectnico, en donde se establecen las relaciones
entre los diferentes componentes espaciales.
2. Presentacin:
2.1 Seleccionar la(s) figura(s) geomtrica(s), para representar grficamente el conjunto de
componentes espaciales: cuadrado, rectngulo, y/o crculo. Cada espacio del programa
es representado por una figura o envolvente.
La medida relativa de las envolventes de cada espacio, debe ser proporcional a las reas
de los espacios simblicamente representados.
" " ' " , ~ , .' ," .' '. '. "
- . -DESPACHO-ESTUDIO PE.ARQUfTECTOS _. -.. -
. -
- .
2.2 Diferenciar espacios cubiertos construidos, de espacios descubiertos.
2.3 Generar opciones de acomodo en la lmina de las diferentes figuras representativas
de los espacios constitutivos del sistema arquitectnico.
La generacin de opciones debe iniciarse colocando en la lmina las figuras que
representan los espacios fisonmicos del sistema arquitectnico, integrando a estos, los
espacios complementarios, que por afinidad de actividades y funciones permitan definir
las reas especializadas del edificio.
2.4 A continuacin se representan los espacios distributivos que definen las ligas o
relaciones necesarias o existentes entre los diferentes componentes espaciales.
Las relaciones espaciales se resuelven por medio de lneas. Cada lnea representa una
circulacin que habr de resolverse en el proyecto, o bien que existe dentro del edificio
que es analizado para conocer sus caractersticas operativas.
La interseccin de lneas con las figuras geomtricas que representan simblicamente los
espacios, indican conexiones a base de puertas, o simplemente a base de vanos que
permiten la continuidad espacial.
El espacio(s) que representa el acceso(s), o vestbulo de acceso, deben identificarse con
claridad como el origen de sistema de circulaciones, marcando simblicamente los lmites
del terreno.
El diagrama de relaciones espaciales, no est exento de un esfuerzo de composicin
cuyo objeto ser la definicin clara y bien organizada del conjunto de componentes
espaciales. El diagrama resultante no debe representar un esquema de zonificacin, o
una propuesta de solucin arquitectnica.
La representacin del diagrama puede realizarse en dos o tres dimensiones" . .,
~ Antonio Turatl VIRarn. UNA PROPUESTA DE INTEGRACiN DE CONOCIMIENTOS. Taller de arquHedura lo
InvesHgacin/Proyecto. Plan de estudios 1999. FacuHad de arquHedura. UNAM. 2000. p.l23, 124.
E36

1.6 REQUISITOS DE RELACiN
1.6.1 Diagrama de relaciones espaciales
~
-
D
~
STACIONAMJENTO
CUBIERTO
SIMBOLOGA:
ESPACIOS FISONMICOS
ESPACIOS COMPLEMENTARIOS
ESP AClOS DISTRIBUTIVOS
-o--

O
~
Relacin con puerta
Relacin sin puerta
Relacin visual
Circulacin Vertical
(Escaleras)
Chimenea
Jardinera
El '7
INTERIOR DEL PREDIO
EXTERIOR DEL PREDIO
. '. .. ,. DE'ARQUITECTos .. .. ." .
.. .
1.7 REQUISITOS DE CONSTRUCCiN
"Dentro de los requisitos de construccin est la estimacin de costo del objeto
arquitectnico, y se analiza tomando en consideracin los siguientes aspectos:
Anlisis de sistemas constructivos empleados en el lugar, con posibilidades reales
de adecuarse al proyecto, tomando en cuenta recursos econmicos,
tecnolgicos y materiales disponibles.
Considerando:
Mecnica de suelos, estructura, albailera y acabados, instalaciones y equipos
especiales, obras complementarias tales como: carpintera, herrera, vidriera, cerrajera,
etc.
La relacin inversin - productividad considerando: valor del terreno, estimado de costo
de la construccin - considerando los siguientes porcentajes aproximados: 40% estructura,
20% instalaciones, 30% acabados interiores y exteriores y 10% detalles y limpieza -, costo
del proyecto, costo financiero, tiempo de realizacin. Estudio de productividad del objeto
arquitectnico". 10
'0 Antonio Turatl Vtllarn. Mario Prez Rosas. PROGRAMA ARQUITECTNICO, ORIGEN Y FUNDAMENTO DEL
PROCESO DE CREACiN. Material didctico. FacuHad de arquitectura. UNAM. 2002. p.88.
ElB
1.7 REQUISITOS
i.7.1 Anlisis del sistema constructivo
B
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TERRAZA 2
..... .,.i.l'W.'m
PLANTA
CORTE A-A'
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lota de COf'IO'clO om.odo
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89
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. . , -.,
la. PARTE
GENERACiN DE LA FORMA Y EL ESPACIO
1.8 ANLISIS DEL TERRENO
"El anlisis del terreno y el lugar, nos permite constatar las condiciones de complejidad y
contraste que existen en la ciudad y caracterizan el contexto donde se ubicar el objeto
arquitectnico. Esa es la realidad especfica y determinada, la que el arquitecto tiene que
considerar como un hecho ineludible, al instante de enfrentar el papel en blanco, al inicio
del proyecto. La importancia de valorar el contexto, se manifestar en las cualidades del
proyecto y posteriormente en la relacin afortunada del objeto arquitectnico con el sitio:
como una alegora y potica del lugar.
Valorar los remates visuales, en la realidad nos ofrece esplndidos paisajes que son el valor
agregado que, el arquitecto, debe incorporar a su lenguaje para crear la poesa de la
forma y espacio arquitectnico.
Percepcin visual:
Localizar y jerarquizar grficamente en planta y corte, los ngulos que delimitan los
campos perceptuales (al frente, a los lados y al fondo) del observador hipottico, situado
al centro del terreno, girando 360.
Imaginar y valorar lo que podr observarse desde el edificio en sus diferentes niveles, de
acuerdo con los campos perceptuales determinados, considerando la altura de visin.
Determinar y valorar las vistas principales y secundarias -peatonales y vehiculares- hacia
el terreno.
Incluir fotografas comentadas, indicando en la planta del terreno y contexto inmediato la
posicin de las tomas fotogrficas.
Accesibilidad:
Posibilidades de acceso(s) peatonal y vehicular. Accesos principal y de servicio.
Contaminacin ambiental:
Problemas detectados de contaminacin: visual, auditiva, olfativa.
Inseguridad y vandalismo:
Refiriendo en la planta del terreno y colindancias la identificacin y valoracin de los
problemas. Incluir fotografas.
Soleamiento:
Representar junto a la planta del terreno, la proyeccin horizontal de los azimuts o rumbos
de los rayos solares, de acuerdo con el recorrido aparente del sol en el solsticio de verano
y en el solsticio de invierno.
Inferir a travs de un modelo volumtrico a escala del terreno y colindancias, la incidencia
de rayos solares y sombras proyectadas, en horarios matutino y vespertino.
Referir en la planta del terreno y colindancias, la resultante geomtrica de las sombras
proyectadas, indicando da y hora de la lectura.
Incluir fotografas de la maqueta con las sombras proyectadas". 11
-11 Antonio Turatl Vlllarn. Mario Prez Rosas. PROYECTO INICIAL. 2". Fase del proceso de creacin y realizacin
del obleto arquitectnico. Material didctico. Facultad de arqultedura. UNAM. 2003. p.13.
9CJ
'. . . . . . . .:. '. . ~ ~ ..
DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS . .
1.8 ANLISIS DEL TERRENO
1.8.1 Planta arquitectnica
SIMBO LOGIA:
o Elemento vegetal existente
@ Poste de luz exterior 01 predio
> Circulocin vehiculor
JARDN
47.02
91
TERRENO BALDo
o
o JARDN
TERRENO BALDo
T
6.00
- - ' -- , -", ','- 'o'sPACHO-ESTUDlo D ~ ARQUITECTos- , ,',' -- ,,, - -, ",'
. . , . . . , '. .
liLas intenciones, debemos entenderlas como la determinacin de voluntades o
elecciones que, el proyectista hace, como el resultado de la comprensin del problema,
considerando los aspectos ms significativos establecidos en los requisitos cualitativos que
forman parte del programa arquitectnico.
Intuir, pensar, generar ideas que expresen con claridad la voluntad del proyectista, para
transmitirlas por medio de grficos (esquemas conceptuales), fotografas, incluyendo
breves descripciones escritas.
Antes de plasmar un espacio o un conjunto de espacios, ser necesaria su definicin a
nivel de intenciones de proyecto.
A continuacin, con el propsito de orientar la declaracin de intenciones, se proponen
los aspectos a considerar:
Significado y carcter.
Significado es la comprensin ,del sentido. Enunciar el mensaje que se desea
expresar, transmitir o hacer notar, de acuerdo con el problema, que sintetice la
esencia del mismo, con claridad.
Se pretende dar respuesta a la pregunta de cmo dar significado a travs de la
forma y el espacio.
El mensaje puede ser una idea, concepto o pensamiento que se trata de
comunicar.
Todo proyecto deber transmitir un alto contenido significante a travs de la forma
y el espacio.
El carcter entendido como la congruencia entre la obra arquitectnica, su
programa, el gnero del edificio al que pertenece y su expresin formal, en un
tiempo, un espacio y un contexto determinado, ya que en arquitectura cada caso
de estudio, cada problema tiene un contexto que le es propio y que lo hace
diferente.
" Cuando un arquitecto recibe el encargo de proyectar
un edificio, su primera y comprometedora ser, o
debera ser, la de preguntarse Cul es el carcter, el
significado, la calidad esencial de este edificio? Qu
hechos o relaciones humanas se expresan en l? Qu
valor puede asumir en el contexto natural y cultural en
el que se sita? ",
Enrico Tedeschl
Lo que da significado a la arquitectura es la forma y el espacio; la forma que se
materializa a travs de los delimitantes espaciales y los espacios delimitados en el
que el habitador realiza sus actividades.
El volumen resultante del espacio contenido, se expresa a travs de las superficies
que lo definen, de su geometra, de sus materiales, colores y texturas, del manejo
de la luz y del cuidado en los detalles.
Se busca lograr la adecuacin entre expresin y necesidades de habitabilidad del
objeto, en correspondencia con las intenciones.
92
Volumetra. Determina la intencin formal general, considerando lo siguiente:
Integracin o no al contexto arquitectnico preexistente; determinacin del nmero de
niveles, enunciando la tendencia horizontal o vertical dominante; identificacin clara o no
de subsistemas, de acuerdo con su jerarqua.
Indicar si se desea el predominio del macizo sobre el vano o viceversa, enfatizando la
transparencia o el ocultamiento de las actividades; simplificando en un bloque compacto
o variedad de volmenes, provocado movimiento, solidez o levedad y ligereza, pureza de
las formas, etc.
Tratamiento de las superficies externas, como resultado de la cuidadosa seleccin de
materiales, colores y texturas.
Tratamiento del acceso o accesos. Transicin como lugar fsico real entre el exterior y el
interior, a travs de un vestbulo a manera de plaza o jardn.
Identificacin clara y diferenciada de entradas; control de entrada, para personas y
vehculos; remetimiento o no de la edificacin, en relacin con el alineamiento; logotipo
publicitario; etc.
Tratamiento de Interiores. Gradacin sutil que va del ruido del exterior al silencio del
interior; creacin de lugares que susciten la sensacin de tranquilidad, variedad y
sorpresa; continuidad espacial, fluidez, variedad en alturas de techos, etc.
Presencia controlada de elemento vegetal en lugares estratgicos; manejo de la luz
natural y de la ventilacin; generacin de contrastes de luz y sombra, enfatizando las
texturas y colores de los materiales, acentuando espacios y recorridos, motivando
sensaciones; tratamiento de circulaciones; riqueza de recorridos intencionalmente
decididos para estimular' sensaciones diferentes, jugando con lo estrecho y lo amplio, lo
prximo y lo profundo, lo opaco y lo transparente, remates visuales; presencia de patios
cubiertos o descubiertos.
Tratamiento de exteriores. Jardines y senderos, remates visuales; terrazas; elemento
vegetal, lugares rbol; prgolas; fuentes y espejos de agua; presencia de obras de arte,
juego de niveles, etc.
Se recomienda la visita de edificios anlogos para valorar los aspectos
enunciados, enriquecidos por la experiencia vivida, as como la consulta
bibliogrfica, facilitando la declaracin de intenciones.
Los anlogos representan propuestas de solucin al problema planteado,
permitiendo analizar la forma como ha sido solucionado el problema, en un
contexto determinado.
Lo verdaderamente importante en la declaracin de intenciones es dejar volar la
imaginacin y comprometerse en declarar sin ambigedad, las ideas que jugarn un
papel importante en la determinacin de aquello que queremos lograr en el proyecto". 12
"12 Antonio Turotl VOlarn. Mario Prez Rosas. PROYECTO INICIAL. 2
G
Fase del proceso de creacin v realizacin
del obleto arguHecfnico. Material didctico. FacuHad de arquHectura. UNAM. 2003. p.21, 22.
93
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. '. - . - DESPACHO-ESTUDIO DE.ARQUITECTOS .
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1.9.1 Significado y carcter
Responde a una modernidad en cuanto a su
poca, el cual es el resultado de una volumetra
de fuerte "expresin monumental".
Es la combinacin de materiales muy sencillos,
aparentes, de una arquitectura popular
mexicana, integrada a su vez con elementos de
vegetacin y grandes espacios abiertos.
Empleo de grandes volmenes
arquitectnicos cerrados al exterior y
acentuados por gruesos muros donde los
vanos dosifican el manejo de la luz .
.. Juego de volumen y espacio, destellos de color,
formas geomtricas que recortan el material con
fuerza, detalles que recuerdan nuestros orgenes,
interiores donde la luz se hace presente de una
manera enigmHca y agradable ... "
A. Attolini Lack
19.3 Tratamiento de accesos
Acceso vehicular
Acceso peatonal
1.9.2 Volumetra
Acceso Desoacho-Estudio
Ubicacin de accesos peatonal y vehicular separados. Control de la entrada principal por acceso peato
hacia Despacho-Estudio y servicios. Transicin psicolgica y visual entre el exterior y el interior acentuada pe
tratamiento de materiales en el pavimento, caracterstica plstica que invita al transente a entrar al edificio.
1.9.4 Tratamiento de exteriores
La amplitud del espacio es uno de los puntos ms importantes en la arquitectura de
Attolini Lack, el pensado uso de los colores, el otro. Un espacio que permite la existencia
justa y meditativa de la luz y el silencio; unos materiales que en los detalles, nos asientan
en nuestra contemporaneidad; unos colores que, pretextos a fin de cuentas, acentan los
tonos del paisaje, refrescan los interiores y dirigen nuestras sensaciones hacia la
profundidad de planos y sentidos.
El jardn en una obra, es el paisaje propio que la rodea. No es una simple extensin de
terreno con vegetacin o sin ella, sino una superficie que el talento de un diseador de
jardines puede modificar y transformar, de acuerdo, no tanto con el capricho del
propietario, sino ms bien de acuerdo con el estilo de la obra que ha de complementar.
El interior del Despacho-Estudio es trabajado a base
de muros y muretes de tabique aplanado, la mayora
en color blanco.
Materiales caractersticos como son vigas de madera,
pisos de loseta de barro, entrepaos, puertas de
madera de pino y elementos con cantera son solo
algunos de los elementos con los que el arquitecto
logra al interior una arquitectura tradicional, artesanal
y contempornea .
.. Soy de la idea que la arquitectura se vive por dentro y por fuera.
una construccin se ve y es el resultado de un interior que no
termina en los muros que lo circundan ... ".
Antonio Affolini Lack
95
1.9.5 Tratamiento de interiores
- - .' . ~
DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS ,
1.10 CONCEPTO RECTOR
"El concepto es una imagen o formacin mental de lo que es o debe ser algo.
El concepto en arquitectura, se refiere a las caractersticas generales de un objeto
arquitectnico.
Los conceptos sintetizan creativa mente los requisitos del programa. Representan la idea
de la apropiada y sugerente relacin y unificacin entre los componentes espaciales del
proyecto. Pueden contemplar la totalidad del problema - dando sentido al proyecto - o
pueden ilustrar tambin la solucin ideal para cada uno de los espacios fisonmicos,
complementarios y distributivos del proyecto.
El concepto rector es la idea que integra y sintetiza los elementos ms significativos del
problema en una totalidad, generando una imagen sntesis para esa totalidad.
El concepto sugiere un modo especfico mediante el cual, los requisitos del programa, la
esencia del problema y las intenciones de proyecto pueden llegar a unificarse.
u Por lo pronto deben abrazarse de una ojeada todas las
ideas particulares desparramadas ac. all y reunirlas bajo
una sola idea general. para comprender. por una definicin
exacta. el objeto que se quiere tratar ... gusto mucho de
esta manera de descomponer de nuevo por su orden las
ideas. es el medio de aprender a hablar y a pensar ".
Scrates; Fedro o del amor.
A decir verdad, casi nunca ocurre una idea completa, a lo sumo se sospecha algo de
ella, pero ese material ya es suficiente para jugar con l, especular con la combinacin
de posibilidades, exagerarlo, agregarle o quitarle detalles, criticarlo, hasta que s u ~ a la
idea de arquitectura; el concepto rector.
La bsqueda del concepto exige capacidad ldica confiando en la intuicin que
descubre lo que la razn no puede ver.
" El proyectista puede imaginar los conceptos. por primera
vez, en forma verbal. visual o en ambas. Es ventajoso para
el proyectista recurrir a la heurstica para expresar sus
conceptos en pocas palabras y para traducirlos luego en
imgenes visuales mediante diagramas.
Transformar un concepto en imagen visual le facilita
expresarlo en forma fsica o de edificio ".
Edward White.
Manual de conceptos de formas arquitectnicas.
El proceso creativo requiere, adems de intuicin, inteligencia y experiencia, una fuerte
motivacin para persistir en la determinacin de intenciones de proyecto y en la
bsqueda del concepto rector, fuerte y slido, que tenga sentido en relacin con el
problema.
Se expresa a travs de una idea palabra, por ejemplo, la oficina jardn; la constructora
como espacio nico, prctico, dinmico y flexible.
96
~ . . . . .'. -
'DESPACHO-ESTUDIO' DE ARQUITECTOS . ,
As mismo el concepto puede expresarse a travs de una abstraccin grfica.
" La formacin de un concepto. es una actividad poco
familiar para la mayora de la gente y para los estudiantes
de arquitectura. resulta grave problema manejarlo
correctamente. lo mismo que otros aspectos del diseo .. .
Como muchos edificios se construyen sin el beneficio del
concepto y como la mayora de los crticos y muchos
arquitectos evitan escribir acerca de ello. es relativamente
fcil para el diseador principalmente. no tener ambicin
por los conceptos y no entender la importancia que tienen
en el diseo de construcciones ".
Tim McGinty. Introduccin a la arquitectura.
El concepto rector se convierte en la gua del proyecto. En el hilo conductor que da
sentido primero al partido y despus al proyecto.
Es la idea generadora que estructura toda la composicin.
La calidad de la idea en la que se sustenta el concepto ofrece mayores posibilidades de
interpretacin en su transformacin de proyecto.
La presentacin del concepto se har por medio de grficos y fotogrficos. apoyados en
textos breves". 13
" El inmenso nmero de exigencias y problemas parciales
forma una barrera tras la cual la idea arquitectnica
emerge muy difcilmente. En esa situacin. aunque no de
modo consciente. hago lo siguiente: olvido durante un
tiempo el conjunto de los problemas hasta que todas las
exigencias diversas y la atmsfera que las envuelve se
sumerjan en mi subconsciente. Entonces paso por una fase
semejante al proceso de arte abstracto. Dibujo guiado
solamente por el instinto: no hago sntesis arquitectnicas.
sino. a veces. algo parecido a composiciones infantiles, y
de este modo, sobre una base abstracta, gradualmente, va
tomando forma la idea principal. un tipo de sustancia
general. a travs de la cual es posible armonizar los
mltiples problemas parciales en conflicto " . ~ 3
Alvar Aalto
13 Antonio Turatl VHlarn. Mario Prez Rosas. PROYECTO INICIAL. 2". Fase del proceso de creacin y realizacin
del obleto argultednlco. Material dlddlco. Facultad de arquHedura. UNAM. 2003. p.23,24.
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. - -' '. DESPACHO.AESTUPIO DE ARQUITECTOS .' : .'
-' ' ,- -'
1.11 EMPLAZAMIENTO
"El emplazamiento del objeto arquitectnico, constituye la relacin concepto-terreno.
Determinar a travs de esquemas de zonificacin -en planta y corte-, diferentes
opciones de emplazamiento -dentro de la envolvente del terreno- de la superficie
construida cubierta aproximada que ocupara el objeto arquitectnico y la superficie
construida no cubierta, considerando intenciones de agrupacin o dispersin de
componentes dentro del terreno.
Se incluyen los datos de la superficie del terreno; superficie construida cubierta y superficie
construida descubierta; porcentaje de rea libre y restricciones por reglamento en la
zona, determinando el rea libre que corresponde de acuerdo con la superficie del
terreno, considerando intenciones de proyecto y concepto rector.
Emplazamiento de componentes espaciales del objeto arquitectnico. A partir de la
mejor opcin de emplazamiento del objeto arquitectnico en el terreno, a nivel de
envolvente general que representa, la superficie cubierta y la superficie no cubierta., as
como la posible ubicacin de accesos; se procede a estudiar -en planta y corte
esquemticamente a escala- la adecuada posicin de los diferentes componentes
espaciales, tomando en cuenta el rea y el volumen aproximados que ocupan; lgica
funcional previamente establecida en el diagrama de relaciones espaciales,
considerando flujos de personas, vehculos y objetos dentro del edificio, condiciones de
comunidad y privacidad requeridas en los espacios, en donde se realizan actividades
pblicas y/o privadas.
Los espacios que rigen el proyecto son los espacios fisonmicos o caractersticos,
ordenadores de la composicin, que constituyen los espacios jerrquicamente ms
importantes, a los cuales se subordinan los espacios complementarios; su emplazamiento
en el terreno depender en principio de su dimensin, orientacin, vistas, relaciones
obligadas entre s y con los espacios complementarios y distributivos.
Los espacios complementarios o servidores se agrupan de manera lgica en torno a los
fisonmicos por afinidad o complemento de funciones.
Los espacios distributivos, constituyen el sistema de circulaciones del objeto
arquitectnico, que estructuran la composicin, realizando principalmente la funcin de
enlace, articulando el conjunto de componentes espaciales; tienen relacin necesaria y
obligada con accesos, en funcin de orgenes y destinos.
Las circulaciones o espacios distributivos no son necesariamente iguales, sern diferentes
de acuerdo con su funcin y jerarqua dentro del esquema general de la planta,
expresando una voluntad de crear secuencias espaciales y remates visuales interesantes.
Cada uno de los elementos de la composicin, deben ser considerados como entidades
sujetas a tres determinaciones fundamentales: la que se refiere a la funcin que tendr
que considerar su posicin en el conjunto; la relativa a la dimensin en superficie y en
volumen y la relativa a la proporcin.
98
Las propuestas de emplazamiento de componentes deben considerar la declaracin de
intenciones de proyecto y concepto rector, de tal manera que el estudio grfico
realizado, vaya reflejando la materializacin de las ideas expuestas previamente; o en su
caso la modificacin de las mismas.
Las opciones se acompaan con una breve descripcin verbal indicando ventajas y
desventajas, para justificar las mejores opciones que deciden los posibles partidos
arquitectnicos. Adecuacin de las propuestas a las condiciones fsicas del terreno y
contexto inmediato. Valoracin de espacios positivos y negativos. Maquetas
volumtricas". "14
"Hay que empezar por tener una visin general de
conjunto antes de poder entrar en el detalle: de otro
modo .. Jos rboles no nos dejarn ver el bosque, las
filosofas nos impedirn ver la filosofa".
G.W.F. Hegel
'1' Antonio Turati Villarn. Mario Prez Rosas. PROYECTO INICIAL. 2. Fase del proceso de creadn y realizacin
del obleto arquitectnico. Material didctico. Facultad de arquitectura. UNAM. 2003. p.47,48.
99
DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS I
1.11 EMPLAZAMIENTO
1.10.1 Objeto arquitectnico
TERREN08AJ..DMJ
ANUSIS DE DIFERENIES OPCIONES DE ==j
Propuesto emplozomient
Posibilidad de acceso er.
diversas propuestos de e;
plaza miento.
<
posibmdod de vistos. dese
el interior del edificio hoc
hada el resto dellerreno
>
Longitud de recorndo ha
- - cio lo opn de emplozc
miento o porft de posiblE
accesos.
ASPECTOS A CONSIDERAR EN LAS DIFERENTES OPCIONES DE EMPLAZAMIENTO: ORIENTACiN, LONGITUD
RECORRIDO A PARTIR DEL ACCESO PROPUESTO Y POSIBILlDADADES VISUALES.
EMPLAZAMIENTO EDIFICIO EXISTENTE
Orientacin Sur, Oente y Poniente, hacia el jardn inteor del terreno.
Longitud de recordo desde el acceso, lo cual permite lograr la aproximacin al edificio, recomendo la distanc
que lo separa desde el acceso pncipal, disfrutando el juego de volmenes del mismo (26.00mts. aprox.).
Vistas desde el inteor del edificio hacia las reas jardinadas en un ngulo de 180".
Espacios libres jardinados proporcionales, alrededor del edificio.
Respeto en cuanto al elemento vegetal existente.
Pvacidad del edificio por la ubicacin del mismo respecto a la calle.
OPCiN 1
Oentacin Norte hacia el inteor del terreno, Sur hacia la calle de Tepetate y Poniente hacia la calle (
Tabaqueros.
Nota * La orientacin Norte podra resultar adecuada para el Taller de Proyecto.
Longitud de recomdo, acceso directo desde las calles Tabaqueros y Tepetate para llegar al edificio.
Posibilidades visuales al Norte y Poniente hacia el jardn del terreno, al Poniente hacia la calle de Tabaqueros y al S
hacia la calle de Tepetate, todos con un ngulo perceptual de 900.
OPCIN2
Orientacin pncipal Poniente (problemas de soleamiento por la tarde).
Extensa longitud de recomdo, por la necesidad de cruzar todo el terreno para llegar al edificio, a partir del posit
acceso por la calle de Tabaqueros (50.00mts. aprox.).
Posibilidad visual al resto del terreno en una gran distancia y en un ngulo perceptual de 900.
OPCIN3
Orientacin Oente hacia el fondo del terreno, Poniente y Sur hacia la calle de Tabaqueros.
Nota La Orientacin Oente podra resultar adecuada para el Taller de Proyecto.
Longitud de recomdo, acceso directo para llegar al edificio por la calle de Tabaqueros.
Posibilidad visual al resto del terreno en una gran distancia y en un ngulo perceptual de 900, tanto al inteor con
hacia la calle de Tabaqueros.
CONCLUSIONES:
El anlisis realizado tiene como propsito didctico, demostrar la importancia que tiene dentro del proceso del proyecto
estudio de opciones de emplazamiento del edificio en el terreno.
iDO
" - . , ':. ':. - -", - . .. - "
. . - -
"El partido es la parte sustancial sobre la cual se desarrolla el anteproyecto.
El vocablo partido proviene de la aceptacin tomar partido, que quiere decir asumir una
decisin, un compromiso, desde el inicio del proyecto, por una idea expresada
esquemticamente que conlleva una voluntad formal y de comunicacin de acuerdo
con intenciones de proyecto y el concepto rector, el programa arquitectnico y
condiciones de emplazamiento.
"A pesar del grado de desarrollo alcanzado en algunos
mtodos sistemticos para proyectar, no se pueden
esperar milagros. Nadie ha encontrado, y tal vez nunca
encuentre mtodos (o conjunto de reglas) para inventar
cosas o generar ideas".
Joao Rodolfo Stroeter
"Los hombres han comprendido que la voluntad de
forma es lo que da valor a la obra de orle",
Gropius
Roger H. Clark y Michael Pause en su libro "Arquitectura: Temas de composicin" hacen
referencia al "Parti" como la idea predominante del edificio que abarca las
caractersticas ms sobresalientes del mismo,
El diagrama del parti recoge el mnimo esencial del diseo, sin el cual no existira el
esquema, pero a partir del cual puede ser engendrada la forma.
Lo conciben tambin como conceptos de organizacin arquitectnica, mencionando
que es lgico pensar que un buen diagrama organizativo no debe conducir
inevitablemente a un buen proyecto; como una apertura clsica de ajedrez no
necesariamente conduce a una victoria segura, pero un buen comienzo puede prevenir
a tiempo un fracaso y aumentar a la vez las posibilidades de xito.
Vladimir Kasp en su libro "Arquitectura como un todo", habla del partido como la espina
dorsal de la arquitectura, el pivote del diseo arquitectnico, lo esencial de su gestacin,
que lleva implcita una voluntad de forma en la que se ha tomado partido.
Refiere las caractersticas del partido como "franqueza, claridad y sencillez", o
"integridad, proporcin y claridad" como los tres elementos principales del arte en
general, segn Santo Toms. Para Kasp el partido es el resultado de un encuentro feliz
entre el arquitecto y las circunstancias, sin limitarse al aspecto formal; considerando
simultneamente aspectos de funcionalidad, economa, constructibilidad, sentido social,
relacin con el ambiente.
Ignacio Park, considera al "partido" como un "modelo generalmente grfico (toma en
ocasiones la forma de una planta del objeto arquitectnico), que surge, como sntesis, de
una seleccin entre varias alternativas de diseo (podra hablarse de varios partidos)
cada uno de los cuales surge, a su vez, de una combinacin diferente de los factores
relevantes inferidos del programa de requerimientos".
"El denominado "partido" es una propuesta de solucin global al problema de diseo".
1 []
- " , '.' ' . . .. ,'.. ,O.:R'QUITECTOS' .,- /. : ' : e., ' " ',' :
\ _ - _ _., I " . - . -' -. t
El emplazamiento en correspondencia con el partido, se expresa en planta y corte --a
nivel esquemtico con poca definicin de detalle, incluyendo los elementos de la
arquitectura y la organizacin aproximada de los arreglos espaciales-, maqueta
volumtrica y apuntes perspectivos; ofreciendo una idea clara de la configuracin
espacial, en relacin directa con la envolvente del terreno.
Es importante considerar desde el partido la lgica estructural en relacin con la
geometra de la forma-espacio.
El partido adoptado es sometido nuevamente a revisin crtica, valorando el resultado
forma-espacio en correspondencia con el programa arquitectnico, intenciones de
proyecto, concepto rector y emplazamiento". 15
"La composicin es la creacin de una forma dentro
de un orden. Ordenar las formas y espacios es hacer
una composicin".
Louis Kahn
"Nada ms seductor que la composicin. Es el verdadero
dominio del artista sin ms lmites ni fronteras que lo
imposible. Qu es componer? Es poner juntas. soldar,
unir. las partes de un todo. Estas partes. a su vez. son los
elementos de composicin, As como ustedes realizarn
sus concepciones con paredes, aberturas, bvedas,
techos -todos ellos elementos de arquitectura- as
establecern su compos/clon con habitaciones,
vestbulos, accesos y escaleras. Estos son los elementos
de composicin".
Julien Guadet
15 Antonio Turatl Villarn. Mario Prez Rosas. PROYECTO INICIAL. 2". Fase del proceso de creacin y realizacin
del ob!eto arguftednlco. Material dlddico. Facultad de arquitedura. UNAM. 2003. p.49.
. . -
.' . ~ -; .
DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS' .
. .
1 . 12. 1 Perspectivas
El arq. Attolini Lack realiza varios anteproyectos a manera de croquis hasta llegar a
"estar convencido" para despus pasar a una escala grfica y as desarrollar el
proyecto ejecutivo.
.. En arquitectura lo ms
importante es el interior.
pues es lo que se vive ... "
A Aftolini Lack
Perspectiva 1 - VESTBULO TALLER
Dibujo: Arq. Antonio Attolini Lack, 1978.
Perspectiva 2 - ASPECTO TALLER
Perspectiva 3 - ENTRADA AL TALLER
103
.. Juego de volumen y
espacio. destellos de
color. formas geomtricas
que recortan el material
con fuerza. detalles que
recuerdan nuestros
orgenes. interiores donde
la luz se hace presente de
una manera enIgmtica y
agradable ... "
A Aftolini Lack
, ,- - - , -,", DE ARQUITECTos' - ',-. ,- ..
- . - -
1.13 PROYECTO ARQUITECTNICO
PROYECTAR
"Es transformar el conjunto de requisitos cualitativos y de expreslon; cuantitativos de
necesidad y suficiencia; relacin y construccin, en un objeto arquitectnico ideal en
correspondencia con las condiciones del lugar en general y del terreno en particular.
Sfntesis de intenciones de proyecto y concepto rector, identificando los conceptos que
puedan convertirse en los instrumentos ms apropiados o las directrices para desarrollar el
proyecto.
Sntesis del anlisis del terreno y su relacin con el contexto inmediato, incluyendo los
aspectos ms importantes a considerar en la generacin de la forma y el espacio;
percepcin visual; accesibilidad; contaminacin ambiental; soleamiento; inferidos de las
recomendaciones a proyecto". 16
Definiciones de la palabra "proyecto"
"Proyectar: Lat. Arrojar hacia delante".
"Proyecto: Lat. Proyectarum, lanzar, proyectar". A
En el diccionario de Mara Moliner, proyecto es: "Concebir, discurrir, elaborar, dar forma,
hacer, idear, cambiar, llevar a cabo, desarrollar". 0.
Secuencia de desarrollo de proyecto
"La primera condicin - sine qua non - para desarrollar un proyecto es contar con un
programa arquitectnico bien estructurado que sirva de elemento de contrastacin y
validacin del proyecto.
El arquitecto deber compenetrarse de l, entender la complejidad del problema
planteado y saber cules son sus limitantes, para poder interpretarlo.
El proceso, de desarrollo del proyecto, tiene como caracterstica principal, el principio de
la reflexin sobre s mismo, sus fines y, la naturaleza del problema.
Es una actividad creativa, pero racional; es un instante mgico-intuitivo, pero sometido a
una razn lgica. As el proyecto inicial o anteproyecto, como casi todas las actividades
humanas, requiere, para su realizacin, de una estructura; prefijada por la prctica
profesional y docente y por una razn lgica; que nos sealan un determinado orden y
contenidos, expresados en los siguientes aspectos: Interpretacin del programa,
Intenciones y concepto rector, Anlisis grfico y fotogrfico del terreno y su contexto
inmediato y Generacin de la forma y el espacio". 16
"El proyecto es una estrategia de previsin, de anticipacin, ( ... ) algo que
debe ser conducido-afuera, a la presencia: el "proyecto" sera de este modo,
"pro-duccin", va-hacia-elfuturo desde el pasado". 'C
Massimo Cacciari
'16 Antonio Tura" Villarn. Mario Prez Rosas. PROYECTO INICIAL. 2. Fase del proceso de creacin y realizacin
del objeto arquitectnico. Material didctico. Facultad de arquitectura. UNAM. 2003. p.9 Y 47.
"A Foulqule, Paul. DICIIONAIRE DE LA LANGUE PHILSOPHIQUE, PREESES UNIVERSITAIRES D FRANCE. PARrS. Versin
Castellana: Diccionario del lenguaJe filosfico. Editorial Labor, Barcelona .
.. Monner, Maria. DICCIONARIO DE USO DEL ESPAAOL. Editorial Gredos, Madrid.
oc Masslno Cacclarl. PROGIDO. HISTORIA Y PROYECTO. Traduccin de Oscar Naranjo, Universidad de Las Palmas,
1981.p.47.
1 04
1 .13.1 Plantos
1 el'
1.13.2 Cortes

LlD
D h

D
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Ir:;::

'M'-"
AU6l: IN
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1I
11
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P>IlN.oL01
106
B
,
PLANTA

' "
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m::'!E'TAAL'<

--

"'",,.. "'"
CORTE A-K
IDO 3.00 !o.oo 7.00 '1.00mIJ.

OC"", .. ClI),f1CA CORTE B-B'
- .
1. 13.3 Fachadas
M
107
FACHADA SUR
FACHADA ORIENTE
FACHADA PONIENTE
.': .: '.: .:.: -' .. ' ':: . '. _ .': . - .' - ' ... :
. '.- . . .. : - - . - . . . - -
1.13.4 Maqueta
Fotos 1 Y 2
Planta de Conjunto y Fachada principal, sombras proyectadas el 7 de febo de 2004 a las 10:30 hrs.
Taller Despacho-estudio de arguHedos
Proyecto: Arq. Antonio Atlolini Lack:
Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols Totolapan. Mxico, D.F.
Fotos 3y 4
Planta de Conjunto y Fachada pncipal, sombras proyectadas el 7 de febo de 2004 a las 13:30 hrs.
Taller Despacho-Estudio de arguHedos
Proyecto: Arq. Antonio Atlolini Lack:
Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols Totolapan, Mxico, D.F.
Fotos 5 Y 6
Planta de Conjunto y Fachada pncipal, sombras proyectadas el 7 de febo de 2004 a las 16:30 hrs.
Taller Despacho-Estudio de arguHedos
Proyecto: Arq. Antonio Altolini Lack:
Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols Totolapan, Mxico, D.F.
loB
1.13
miento
proyectadas a partir la maqueta volu
p--
arquitectnico.
A) 7 de febrero de 2004, 10:30hrs.
SOMBRAS PROYECTADAS A lAS 10:30 HRS. PLANTA DE CONJUNTO.
SlIADO 7 DE fEBRERO DE 2004.
INVIERNO
o
SOMBRAS PROYECTADAS A lAS 10:30 HRS. FACHADA PRINCIPAL
SBADO 7 DE FEBRERO DE 2004.
INVIERNO
LATITUD 1924' CIUDAD DE MXICO
ESTACiN VERANO
N
's
PLANTA
AZIMUTS
u
o
Foto maqueta volumtrica
Plan la de
Fachada principal
ESTACiN INVIERNO
N
PLANTA
AZIMUTS
~
NORfE
1.13.5 Soleamiento
Sombras proyectadas a partir la
arquitectnico.
S) 7 de febrero de 2004, 13:30hrs.
N
I
.
P--------
I
S
SOMBRAS PROYECTADAS A lAS 13:30 HRS. PLANTA DE CONJUNTO.
INVIERNO
o
SOMBRAS PROYECTADAS A lAS 13:30 HRS. fACHADA PRINCIPAL.
INVIERNO
ESTACIN VERANO
I ~ " , -"IB""",,===
11:0016:0013:00
"m
P
N
o
'5'
PLANTA
I HORAS IGRADOSI
AZIMUTS
o
O
Foto volumtrica
Planta de conjunto
ESTACiN INVIERNO
N
PLANTA
AZIMUT S
1.13
111
a partir de la maqueta
el 7 de febrero de 2004, 16:30hrs.
INVIERNO
PROYECTADAS A LAS 16:30 HRS. PLANTA DE
7 DE FEBRERO DE 2004.
o
SOMBRAS PROYECTADAS A lAS 16:30 HRS, FACHADA PRINCIPAL
SBADO 7 DE FEBRERO DE 2004,
INVIERNO
ESTACiN VERANO
N
'$
PLANTA
al anlisis
Planlade
Fachada principal
ESTACIN INVIERNO
N

"1
"'"
"ro
,ro
,:.ro
'$
PLANTA
sol tanto en verano como en invierno para inferir el nmero
horas sobre
11 Confirmacin con la volumtrica ubicada en la misma orientacin para registrar
sombras.
" 1 1
.' - ' '; . .' . - .
, DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS'
1.13.6 Recorrido interior
A) Identificacin de recorridos a travs de los espacios del objeto
arquitectnico
Los espacios distributivos se encuentran convenientemente ubicados dentro del conjunto de
componentes espaciales, permitiendo claridad de recorridos con remates agradables, como
es el caso del patio interior y el acceso al taller.
o
_) ReCCOfTido inleor
~ Sondas hacia el jardin
Proyecto: Arq. Antonio AHolini Lack
DespocherEstudio de arquitectos.
Inicio de recorrido
Foto izquierdo: Remate visual hacia el Taller
Foto derecha: Remate visual hacia el patio interior
112
.. ... Los recorridos, sean de gente.
vehculos, materiales o servicios, son
todos ellos por naturaleza lineales y
tienen un punto de partida desde el cual
nos lleva a travs de una serie de
secuencias espaciales hasta que
llegamos a nuestro destino .....
Francis O.K. Ching
- DESPACHO-ESTUDIO DE'ARQUITEros " . ,. "'.':
'.'3 PROYECTO ARQUITECTNICO
Foto 3
1,13.7 Regi stro fotogrfico: Principal es ngul os de percepci n visual.
A) Vistas calles circundantes y acceso al predio
PRINCIPALES NGULOS DE PERCEPCIN VISUAL
CAoSA TERIHNO tAlOO
,

O .....

Foto 1
Vista donde inicia el terreno
del Despacho-Estudio y calle
Tabaqueros. Remata con una
casa habitacin de dos
niveles.
Foto 4
Foto 2
Vista hacia la calle de Tabaqueros.
Frlifirin c:in v"lf"Ir nrnl litPlrtnir()
Foto 5
@pmtede lvl
Foto 6
hacia el Despacho-Estudio
abundante presencia de
fegetacin arbustiva.
Vista frontal del terreno.
importante por el acceso al
Despacho-Estudio.
Vista desde el acceso del
Despacho-Estudio hacia la
calle secundaria.
Vista hacia la calle Tepetate.
vialidad angosta y con
pavimento en malas
condiciones. Remate visual
arbolado. Edificacin sin valor
arquitectnico
1 1 3
Edificacin sin valor
"""'1
- '.' . .;. DESPACHO':ESTUOIO DE ARQUITECTOS ' . ' " ".-
-: - " ~ ,
. . -. . ,
1.13.7 Registro fotogrfico: Principales ngulos de percepcin visual.
Foto 7
Vista desde el interior del
Despacho-Estudio. Importante
emate con el elemento vegetal.
Foto 11
Vista desde el jardn secundario
hacia la fachada Oriente del
Despacho-Estudio. Abundante
presencia de vegetacin.
B) Vistas desde el acceso y jardines laterales hacia el edificio
Foto 8
Vista desde el interior hacia el
acceso del Despacho-Estudio. el
cual no se percibe muy bien por
la presencia de abundante
elemento vegetal.
Foto 9
Despacho-Estudio donde se
percibe el juego volumtrico
caracleristico de la arquiteclura
de A IIolini Lacl:. detrs del
elemento vegetal.
PRINCIPALES NGULOS DE PERCEPCiN VISUAL
TERRENO SAt.Db
!JOJd_>
114
Foto 10
Despacho-Estudio. desde le
entrada principal al terreno
Abundante vegetacin qUE
enmarca el edificio.
: ' - :-- - DEsPAHo-EsTuoio ARCiu'TEtTOS ' --" '- --,- :.7 ''-<''?
, ,
, '
1,13.7 Regi stro fotogrfico: Princ ipales ngulos de perc epci n visual.
C) Vistas desde el interior hacia el exterior Uardn),
(H= ,SOmts, al tura del observador),
PRINCIPALES NGULOS DE PERCEPCIN VISUAL
to 12
ta desde el Taller del Despacho-Estudio
ia el exterior, donde se enmarca la
ntana como un cuadro decorativo,
lo 13
;ta desde el Taller del Despacho-
udio hacia el exterior, donde se
fcibe abundante vegetacin,
to 14 Foto 15
ta desde el vestbulo
oeineta hacia el exterior,
,nde se ve la fachada Norle
,1 edificio y la terraza 3,
Vista desde el Privado 2 hacia el
exterior, donde se ve la terraza 2,
muro en mal estado, vegetacin
como remate y macetas ubicadas
sin un arreglo espacial.
115
C O llNDANC I ,A.
Foto 16
Vista desde el Privado 1,
donde se percibe abundante
vegetacin,
o
Foto 17
Vista desde el comedor. hacia
el exterior en donde se
percibe abundante
vegetacin.
. . ..
- .. - '. :DESPACHO-ESTUDIO bE-ARQUITECTOS :-
. '. . ' . ...". . . . "." .
1.14 lENGUAJE
1 .14.1 Geometra
A) Indicando forma y dimensiones en planta
PLANTA ARQUITECTNICA DESPACHO - ESTUDIO DE ARQUITECTOS
Lo composicin geomtrica en planta se origina en 3 lipos de ejes:
Primario. perpendicular al muro de colindancia.
Secundario l. nace del muro principal del espacio Fisonmico Ta-
ller a 30del muro de colindancia.
Secundario 2. eje paralelo el muro de colindancia. pasando por el
centro geomtrico del edificio.
El centro geomlrico del proyecto se origina en la interseccin del
eje principal con el eje secundario. ubicndose en el centro del
veslbulo del edificio.
20. ETAPA IIIIIIIIIJ
DIBUJO SIN ESCALA
10. ETAPA c:=J
FORMAS BSICAS FORMAS BSICAS CON SUSTRACCiN DE VOLMENES
30. ETAPA
ESPACIOS FISONMICOS
ESPACIOS COMPLEMENTARIOS
ESPACIOS DtSTRtBUTlVOS
40. ETAPA
CONFORMACiN DE TODOS LOS ELEMENTOS
1 1 6
. . DESPACHO-ESTUDIO 'Ei ARQlJlTc'TOS' .... _. " .. :'. '.' ,';
. . .
1.14 LENGUAJE
1 .1 4.1 Geometra
B) Indicando formas y dimensiones en volumetra
PLANTA ARQUITECTNICA DESPACHO - ESTUDIO DE ARQUITECTOS
DIBULO SIN ESCALA
La composicin volumtrica del edificio
se genera a partir de dos figuras bsicas:
El rectngulo y el tringulo.
Dan como resultado un juego de
volmenes monumentales, los cuales
definen al espacio Fisonmico Privado 1
como el elemento de gran jerarqua por
la altura del mismo y en el caso del
espacio Fisonmico Taller por
encontrarse como remate visual desde
el acceso principal de aproximacin al
edificio.
,. De alguna forma hay que interpretar la manera
disHnta en que vive cada persona y adems es
importante mejorar su nivel de vida y de trabajo.
No quiero decir que lo que hay que hacer es
cambiar sus costumbres, sino exaltarlas con
espacios ms agradables en donde se puedan
desarrollar plenamente ... "
Antonio Afto/in; Lack
FORMAS BSICAS SUSTRACCiN DE VOLMENES
COMPONENTES ESPACIALES
1 1 7
, - --: - . O'E-ARQUITCTOS -- .
'. - .
. .
1.14 LENGUAJE
1 .14.2 Inferencia de ejes de composicin
A) Planta de conjunto
INFERENCIA DE LA TRAMA ESPACIAL EN PLANT/
,
SIMSOlOGIA:
_ _ _ l'RAMA E\I'.-.cw.
\
\
/
INFERENCIA DE EJES PRINCIPALES Y SECUNDARIOS REFERENTES A LA TRAMA ESPACIAL EN PLANTA
SIMBOlOGfA:
_._ .. _E.l:P2!NCtPAl.
------EJEs.C\JNO.U!IO
CD--- NMERO DE U( P1I5NCPA.l
0--- DE EJf: SCI.I'ClAOO
11 B
. . '. . ". .' .
. . .
1.14 LENGUAJE
1.14.2 Inferencia de ejes de composicin
B) Planta arquitectnica
\
\
_ __ TItouAA,E.SPl'C.lAl
. .
INFERENCIA DE EJES PRINCIPALES Y SECUNDARIOS REFERENTES A LA TRAMA ESPACIAL EN PLANTA
SIMBOLOGiA:
___ ._E.JEPQ.NCtI'Al.
_ - - _ - - EJfSEClM)A.IIO
CEtrnrO GfoMElRtCO Da P'f:OYfClO
CI>--- f1 P'lbNCl"Al
0--- N"",ERO Di EJE
119
1.14 LENGUAJE
C) Fachada principal
" ... El propsito de todas las teoras de la proporcin es CREAR un sentido de
VISUAL ... "
entre los elementos de una construccin
TRAMA ESPACIAL A 60" CON "'''''CIO
e CEO,"'I"'CO 'lf""mt:ro
SIMBOloGiA:
___ TilAMA E.s./"AClAA. EN SiNTIOOvamcAlAPAIrnR
D LA T'R.A1.V. DE LA PlANTA DE CONANlO
[TI---
DE LAS AlTURAS EN VOlIJMENE.S
___ TRAMA BPAOAl EN SENTlOOVEROCA.l. A PARlJR
DE !..A !RAMA DE LA P\.ANTAOE CClN.A)NTO
[TI---
PUNTOS DE COINClOENCIA SOBRE CRt.IC6 ENTRE TRAMAS
EN SENTIOO VERTICAl.. y
120
I
__ J
I I
--,--,
I I
_____ NEAPRIM.A.RlA
_ _ _ NEA SECUI'OARiA
_ _ _ tio-IEA TEROARiA.
Francis O.K. Ching
PLANTA DE CONJUNTO
FACHADA PRINCIPAL SUR
, , ;;. ':-,+ " :. ' ': '-. -; - .... , ,'- " " ' .
. DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS .
1. 14 LENGUAJE
D) Fachada principal y proporcionalidad
I I I
SIMBOLOGA:
_ __ !R.... M .... ESP....CI....l eN seNllOO .... PART\R
OE l .... TRAM.... OE V. Pv.NTA DE CONJIJN10
[D- HOmONIAL .... PARM
PUNTOS DE COlNCIOENCI.... ft.TRE TRAMAS
eN S.NnDO VEI'(TlCAL y
_ __ . _ dNEAPR1MM:1A
__ _ NEASEC\.NOAR\.A,
_ _ _ toIEAIERCIARIA
>< UHe....s OE$OE lOS PUNlOS De COINCDfNClA
SIM60lOGA:
_ . _ . _UNf .... PRIM.o.i!lA
_ __ UNf: ....
__ _
i 21
" ," ~ ' :', .. ,' '. 'OESPACHO-ESTUOIOOe:-r{QlJltEros>;" ,:,.-" ' .. .- . ,
'. ~ - > ~ ~ '. , '-01:':' .-'.: ",. - -. . . - --
1.14 LENGUAJE
1 .1 4,3 Lo luz
Para el Arq. Attolini lack. la iluminacin dentro de su obra es otra de las caractersticas de
mayor importancia por desempear un papel preponderante. en el caso del Despacho-
Estudio de arquitectos. no ha olvidado que debe manejarse como un elemento plstico.
basada en la dosificacin de los vanos como lo es en el espacio Taller, el cual siendo el
espacio Fisonmico de mayor importancia, no deja de tenerla, simplemente da lugar a un
agradable juego de luz al interior del espacio, con la cual crea un lugar de emociones; as
mismo el remate del patio del vestbulo principal crea una sensacin de pintura dentro del
despacho, ya que juega con el color y los matices que ha logrado con la luz natural.
Interior Taller (espacio fisonmiCO) Patio del vestlbulo principal (remate visual)
..... Pienso que s se puede uHlizar la luz y jugar con ella produciendo una
arquitectura verdaderamente emocional, con vida. Est claro que hay que
dosificar la luz no introducindola arbitrariamente. sino dejando pasar la
cantidad necesaria para crear un ambiente de regocijo ... "
Antonio AHolini Lack
..... La interpretacin del artista-arquitecto encuentra el espacio. la luz y el
silencio necesarios para resaltar los actos de amor donde la obra del
hombre y la naturaleza se vuelven el esperanto que sustenta sus versos y los
hace ms intensos ... "
Antonio Attollnl Lack
1 22
Proyecto: Arq. Antonio AHoInl Lack
Despacho-Estudio de arquitectos.
Vista fachada lateral y acceso secundario
Privado 1
DESPACHO-ESTOIO DE ARQUI'FECTOS -.. " " .:: . '. '.
, .14 LENGUAJE
1.14.4 Materiales y significado
SIGNIFICADO Y CARCTER
Responde a una modernidad en cuanto a su poca, el cual es el resultado de una
volumetra de fuerte "expresin monumental".
Es la combinacin de materiales muy sencillos, aparentes, de una arquitectura popular
mexicana, integrada a su vez con elementos de vegetacin y grandes espacios abiertos.
SENSACIONES
Monumentalidad
Modernidad
Integracin con los espacios exteriores jardinados del terreno
Transparencia y frescura
Orden y composicin
Colorido
ELEMENTOS DE LA ARQUITECTURA
Foto 1
Fachada Taller Despacho-Estudto de
arguHedos
Tabaqueros No. 24, Col. San Nicols
Totolapan
Mxico, D.F.
Fachado tabique aplanado pintado colO( mostazo
I
I
MI.XO de tabique aplanado y pintado de colO( blanco
Muro de tabique aplanado y pintado de color blanco
I
I
I
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1 - - Piso lose fa de borro de 20 )( 20 cm.
I I I I
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I I , I
I I I I
I I I ,
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Piso loseto de borro de 20 x 20 cm, _L _ .J
I
Muro de tabique aplanado y pinlodo1de color bkm
Concreto oporenle _ ___ _____ _ __ _ _
TERRAlA2
------,
I
I
I
I
I
I
I
L _ F-achada tabique aplanado pintado color mostazo
1 2. 3
... : ' '.' .. ;" .... , ..... .-; ....... -;-' ; ' r ; _.. ,,. .... Jo. - -,.. ,. .. :. - j"-ft'i-" ":: .. ...., r -_. ,,'
' '. "'" ",:",: ,:-- . '. .:e: ',. ''',: ' , ". ,'. ' .
. . ___ .... . . ..... : .. . ..... _ ... ,: ... .... ;-:,., .. /.- - __ ._
1.14 LENGUAJ E
1.14.5 Acabados exteriores e interiores
Antonio Attolini Lack en el Despacho-Estudio de arquitectos ha utilizado grandes volmenes
prismticos de propensin horizontal. con grandes losas, muros de gran grosor y ventanales de
piso a techo.
La combinacin de los materiales es muy sencilla:
Al exterior, tabique aplanado, con pintura color mostaza y azul rey en el caso del
muro divisorio y de remate al llegar al acceso del Despacho.
Ventanales con cancelera de aluminio y cristal de 6mm. de espesor.
Al Interior, muros y muretes de tabique aplanado, con pintura color blanco.
Losas planas de concreto armado, con acabado aparente y pintura color blanco.
Vigas de madera de pino con una seccin de 0.10 x 0.20mts. a cada O.30mts" sin
una funcin estructural. nicamente con valor ornamental.
Piso de loseta de barro de 0.20 x 0.20mts., color terracota en todos tos locates.
Entrepaos de madera de pino.
Puertas de madera de pino a una altura de 2.20mts.
En el caso de sanitario y bao las placas de los lavabos son de cantera de 7cm. de
espesor.
La cancelera de la regadera del bao es de acrlico transparente de 3mm. de
espesor con cancel de aluminio de 2".
B espacio Privado 1 y el acceso a Taller, cuentan con escalones de cantera.
Muestra en los acabados una cuidadosa seleccin y en los materiales constructivos un delicado
tratamiento, en los que logra una arquitectura tradicional, artesanal y contempornea.
Acabados exteriores: muros de tabique aplanado. con pintura color moslazo y azul rey,
Acabados interiores: muros y muretes de tabique aplanado. puertos y Cancelario bailo
v,., ..... c rlo mr".ion"1 r'l"u Irotoc coc,.... ..... I""noc l'Lc:Io r,.,ntOf" .....
12,4
Placo de contero

-
.... r--
Detalle vigo de modero
. '. . _. .
. , DE ARQUITECTOS ' , .
1.14 LENGUAJE
1,14,6 Espacios interiores
En el tratamiento de las reas inteores, el arq. Antonio Attolini Lack ha sabido impmir
una emotividad especial, tanto por sus proporciones como por el uso de plantas
polidricas, que dan un toque especial a sus proyectos, los cuales ya no se basan en el
uso estricto del ngulo recto.
.. ... En arquitectura /0 ms importante es
e/Interior, pues es /0 que se vive .....
Proyecto: Despacho-Estudio
Arq. Antonio Attolini Lack
Antonio Allolini Lack
1.14 lENGUAJ E
1.14.7 El color
Para el Arq. Antonio Attolini Lack es importante el respeto por la "arquHectura emocional",
refuerza este concepto con el significado del color dentro su obra.
Este espacio, de tonalidades quiz un tanto sobrias con una volumetra color mostaza, son
contrastantes en un sentido alegre, marcados por muros de remate y contenedores de
color azul rey, en los que busca la tranquilidad del espacio, logrando al mismo tiempo
serenidad, contemporaneidad y alegra, que para el arquitecto representan a la
arquitectura popular mexicana, lo cual es mejor conocido dentro de su arquitectura
como sensibilidad a la tradicin.
El color es muy importante. Somos un pueblo de colorido
intenso y lo podemos ver desde la pintura prehispnica. la colonial
y la verncula. en nuestro arte y nuestras artesanas de intensas
tonalidades. Yo no utilizo el color por el color. lo empleo para
acentuar o mitigar algn muro. para crear distancias o
perspectivas. En el interior de una obra no introduzco el colorido.
utilizo el blanco que. no hay que olvidar. tambin es un color ... "
Antonio Attolini lack
Proyecto: Arq. Antonio Aftolini Lack
" ... Entiendo la forma y el color. no solo como la apariencia simplemente
ptica del objeto que se nos da arquitectnicamente. sino como la
totalidad del aspecto que tiene el objeto entrando por el ojo y
proyectndose en nuestro espritu. segn la potencialidad creadora
esttica y comprensiva que cada uno pueda poseer ... "
Jos Villagrn Gorda
126
. ' . _ . _ .' . . "'. ,........ ". '. :f -;:'. -r.-= . ".' " . 4 '.: - - .... -:.:
. ". -. . DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS , : _ .- . .
. . ," . . '. .' ' .. '. .,: ,:.-:. .. ..' . .
1.14 LENGUAJE
1.14.8 La naturaleza y el tratamiento de espacios exteriores
Hablar de Antonio Attolini Lack es hablar de la orgullosa sobrevivencia del arte
arquitectnico esencial y de uno de los ejemplos ms logrados de arquitectura del
paisaje, donde la amplitud del espacio es uno de los puntos ms importantes y el pensado
uso de los colores, el otro. Un espacio que permite la existencia justa y meditativa de la luz
y el silencio; unos materiales que en los detalles, nos asientan en nuestra
contemporaneidad; unos colores que, pretextos a fin de cuentas, acentan los tonos del
paisaje, refrescan los interiores y dirigen nuestras sensaciones hacia la profundidad de
planos y sentidos.
Para Attolini Lack, el jardn en una obra, es el paisaje propio que la rodea. No es una
simple extensin de terreno con vegetacin o sin ella, sino una superficie que el talento de
un diseador de jardines puede modificar y transformar, de acuerdo, no tanto con el
capricho del propietario, sino ms bien de acuerdo con el estilo de la obra que ha de
complementar.
La arquitectura paisajstica es un arte decorativo muy especial, que se condiciona a la
edificacin, la envuelve y la vivifica.
Volumetra y exteriores Despacho--Esludio de arquitectos. A.A.L.
Proyecto: Arq. Antonio Attolini
Lack
Las caractersticas plsticas exteriores responden a las
necesidades de la funcin interior, al presentar un
aspecto esencialmente austero y cerrado; asimismo, se
adaptan a los movimientos del terreno, el cual respetan
y aprovechan para lograr un desplazamiento de
volmenes que invitan a penetrar en el recinto.
12'7
; .. ' . .:,.,'."?, ... ... _, .. ... ... :': .... ..
" , ". , .. ' ',,' " , Of'ARQUtTECTOS .' , ," " .. '.
- ' , ' '.., - '. ' -' :. - ': - - ' '-' .' -;; 1 - "
1.14 LENGUAJE
1.14.9 Mobiliario y accesorios
Una de las caractersticas ms importantes de la personalidad del arquitecto Antonio
Attolini Lack, es su gran amor por lo mexicano y lo artesanal, de lo cual se destaca el
empleo natural de trabajo en diseo de mobiliario y accesorios para decoracin stonware
(cermica de alta temperatura para las lmparas). plata, cuero, madera, barro y textiles
desde 1958.
Enfatiza que para disear un mueble es importante conocer en primer trmino su funcin
y construir diversos prototipos para verificar el confort de los mismos, especialmente en
sillas y sillones; en cuanto al resto del mobiliario, ste debe ir de acuerdo con el espacio
para el que se concibi, variando por lo tanto en tamao, proporciones, grosor y esbeltez,
sin olvidar que los materiales se deben conservar en su estado natural, destacando la
belleza de los mismos.
Tambin considera que para ciertos casos se pueden encontrar soluciones en la oferta de
muebles fabricados convencionalmente, pero que slo un mueble u objeto de buen
diseo podr adaptarse.
de{ kx:di VedbtAo Ooqud: pa aq.. AHcinllodl:
-
sao de modera VISta laMtaI sao de madeto
PoOenedetI .. allocaIl"vodo 1. disei'\o.,
pterpfedod de4 q. AHoinI Loct
SIIn de dMoonso pies
l,dI5oI"Io
., pterpfedod del ArQ. Attolnl locJc
i2B
Sl56noon.omparo
Local Vesft)ub principal
...
o
Croquis por c.q. Attoini lodc

1.15 CONDUCTA PROYECTIVA
1 .15.1 Entrevisto 01 autor
);> la. PARTE: PROGRAMA ARQUITECTNICO
PROBLEMA
Fachada Despacho-Estudio de arguHectos
Ubicacin: Calle Tabaqueros No. 24. Col. San
Nicols Totolapan
Mxico. D.F . 1978
1.- Cul es el origen de la demanda del Objeto Arquitectnico Despacho-Estudio?
A.A.L. Anterior a este tuve un despacho en casa de mi madre, el cual era muy pequeo.
Cuando ella muere decido vender la casa teniendo la necesidad de un nuevo lugar de
trabajo.
Como ya contaba con este terreno decido construir un despacho con espacios
generosos.
2.- Cmo determina el conjunto de componentes espaciales del Objeto Arquitectnico
Despacho-Estudio?
A.A.L. Al ser yo arquitecto y cliente al mismo tiempo, saba perfectamente lo que
necesitaba.
En ese tiempo me encontraba trabajando algunas obras en el Pedregal de San ngel, en
donde puedo mencionar que a partir de la construccin de la Iglesia de la Santa Cruz
existe un parte aguas en mi arquitectura, la cual llamo esencialidad.
3.- Arquitecto comenta que saba perfectamente lo que necesitaba. Qu era lo que
necesitaba en ese momento para el Despacho-Estudio?
A.A.L. Esa necesidad nace de un anlisis de programa que tena en mente, pues el lugar
en el que trabaj antes - mi primer despacho - solo contaba con un privado, el espacio
para la secretaria y el Taller; es por eso que siempre comento que ya saba lo que
necesitaba, siempre supe lo que quera para mi nuevo lugar de trabajo.
4.- Arquitecto. a qu llama usted esencialidad?
A.A.L. Solamente a lo necesario, nada extra en los espacios; donde nicamente tomo en
cuenta la topografa del terreno.
1 29
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. . - . .-.
5.- Cmo determina que lo necesario es Igual a lo esencial?
A.A.L En todas mis obras lo ms importante es el manejo de la economa del mobiliario; es
decir que nicamente se toma lo esencial para el espacio, de ah puedo darle la
concepcin al lugar.
6.- Abundando un poco en cuanto a lo necesario me gustaa referir en el Comedor Qu
justificacin Hene para integrarlo al programa al ser el edificio un Despacho-Estudio?
A.A.L. Siempre tuve la idea de comer con mi equipo de trabajo, creo que es el lugar ideal
para platicar de arte, arquitectura, literatura, libros, hablamos tambin de los proyectos,
las obras y de nuestras vivencias cotidianas.
La hora de la comida me ha llevado a tener un intercambio de ideas formidable.
7.- Cul es la diferencia entre los dos Privados?
A.A.L. El privado 2 en un principio se ocupaba como espacio para llevar a cabo todo el
proceso administrativo de las obras, especficamente la contabilidad, pues aqu se hacen
los presupuestos, contratos, cheques, pagos, facturas; sta actividad en la actualidad la
llevo a cabo en mi Privado pues ahora el Privado 2 se ocupa como el espacio de
cmputo en donde se lleva a cabo la captura e impresin de los planos que con
anterioridad fueron trabajados a mano.
8.- Cul es la finalidad especfica de su Privado?
A.A.L. Nace de la necesidad de recibir clientes, platicar con ellos y cerrar el trato de los
proyectos que realizo, en realidad es muy poco el tiempo que paso en mi Privado.
9.- En cuanto al espacio Fisonmico Taller, existe un rea de descanso, Cul es la
finalidad de haberlo Integrado al programa?
A.A.L. La idea principal es que ah est la chimenea, nos gusta sentarnos a platicar un rato
de noche frente a ella, tomndonos un th, platicamos y comentamos de lo que en ese
momento estamos trabajando, es solo un lugar para un rato de descanso pues
acostumbramos a trabajar en ocasiones por la noche.
10.- Conoce usted algn despacho de arquHectos que lo haya Impresionado por la
calidad de sus espacios?
A.A.L. Ninguno.
11.- Ninguno lo ha Impresionado o no conoce otros despachos?
A.A.L No conozco ninguno.
130
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- _, DE ARQUITECTOS - - - , -
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LUGAR
Terreno Despacho-Estudio de arquitectos
Proyecto: Arq. Antonio Attolini Lad
Ubicacin: Calle Tabaqueros No. 24. Col. San
Nicols T otolapan
Mxico. D,F . 1978
12.- Razones para elegir el lugar y el terreno.
A.A.L. Vivo en San Jernimo desde hace 45 aos, busqu un lugar alejado
completamente de la ciudad, en un sitio que no fuera urbano y que tuviera mayor
convivencia con la naturaleza.
13.- El terreno contaba originalmente con los rboles que actualmente "ene?
A.A.L. Solo uno, el zapote blanco que se encuentra en el patio que da hacia el Taller en la
parte de atrs, que se tom en cuenta para poderse observar en el momento de estar
trabajando.
14.- Y con respecto a los dems rboles: liquidmbar, plrul, eucalipto, ali, fresno y
colorn, Cul fue su criterio de seleccin de los mismos; as como su ubicacin en el
terreno?
A.A.L Mi decisin por el tipo de rboles fue el cfima y la altitud del terreno, normalmente
yo diseo mis propios jardines, siempre de acuerdo al lugar en donde se encuentra
ubicado el terreno.
15.- Cul fue la idea para organizar el rea exterior, en relacin a los rboles?
A.A.L. Que los rboles no se vean parejos, no me gusta verlos como soldaditos; intento dar
la idea de que nacieron en ese lugar.
13 1
. '. 'DE ARQU'E'cTOS '. "'.'
':. . . . .
HABITADOR
Arg. Antonio AHo/lnl Lack
16.- Cuntas personas integran su equipo de trabajo y especficamente en el Taller
quines colaboran con usted?
A.A.L. Es variable, por lo general somos 5; 3 arquitectos, la secretaria y yo.
Hasta el momento no requiero de ms personal. pues yo sigo dibujando y yendo a las
obras.
17.- Cundo habla de dibujar usted mismo, a qu se refiere y dnde lo hace?
A.A.L. Hablo de hacerlo en un restirador del Taller, me gusta hacer muchos croquis.
El primer croquis lo considero como el concepto rector de dibujo, de ah sigo dibujando
con esa primera idea hasta meterlos a escala, ocupo plumn, lpiz, pluma; esto lo hago
con el mayor detalle posible para solo pasarlos a la computadora.
18.- En todos los proyectos sigue usted una misma estrategia o sta cambia de acuerdo
con las caractersticas del Objeto ArquHectnlco a proyectar?
A.A.L. Siempre manejo la misma estrategia.
1 32
REQUISITOS
CU,AUTATI OS y
DE EXPRESiN
DE SIGN!FICADO.
Foto izquierda. Veshbulo principal.
Foto centro. Zona recepcin-secretaria
Foto derecha. Acceso hacia taller.
Proyecto: Arq. Antonio Allolini Lack
Nicols Totolapan, Mxico. D.F .. 1978
19.- Qu deseaba expresar a travs de la forma y de los espacios?
A.A.L. Deseaba tener un espacio muy rico y muy esencial - sin adornos - a lo que se
necesitaba en los lugares de trabajo.
20.- Qu significa el trmino riqueza espacial para usted?
A.A.L. La dimensin; me gusta lograr la riqueza con las alturas de los espacios para darle
una sensacin de amplitud.
21.- Lo muy esencial se refiere a lo austero, sin demeritar la calidad en los espacios?
A.A.L. Lo refiero a ricamente humilde.
22.- En cuanto a la volumetra del edificio Qu me puede usted decir?
A.A.L. Nace en el interior y yo creo que es como un atleta, tiene una osamenta perfecta,
despus la llena de msculos.
23.- Cules son en su opinin las principales cualidades del edificio en su percepcin
interna y externa de los espacios?
A.A.L. Van totalmente ligados tanto el interior como el exterior. Siempre inicio con una
idea un concepto que desarrollo a base de croquis interiores. Proyecto en planta y en
perspectiva; primeramente dimensionando, despus estudio las fachadas considerando
en paralelo los aspectos de funcionalidad y formalidad.
La arquitectura por dentro se vive, se goza, por fuera solo se ve.
1 3 3
-- -. DESPACHO-ESTUDIO-DE ARQUITECTOS -. ,- '. - . - -
. , .
24.- Determin usted un concepto rector del proyecto?
A.A.L S. Podemos decir que el Taller es la parte esencial del edificio, del cual se generan
los dems componentes.
Como la. idea part de la topografa del terreno, como un inicio en el TalleL siguiendo el
declive hasta llegar a un final en los Privados: tambin deba tener un hall que permitiera
la intercomunicacin del resto de los componentes.
25.- ArquHecto, piensa que la arquitectura por dentro se vive, se goza, que por fuera solo
se ve, sin embargo Cul es su percepcin exterior del edificio, qu refleja?
A.A.L. Mi percepcin exterior, es el reflejo del interior.
REQUISITOS
CUANTitATIVOS
DE NECESIDAD
Y SUFICiENCIA.
Comedor
Proyecto: Arq. Antonio At!olini Lack
Nicols Totolapan, Mxico, D.F., 1978
26.- Cmo determin la lista de componentes espaciales?
A.A.L En la escuela llevaba una materia que imparta el Maestro Martnez Pez, llamada
el uso del espacio interior: la cual nos permita determinar los componentes y dimensiones
del espacio.
27.- Cmo determin las dimensiones en cuanto a superficie y volumen de cada espacio
constitutivo del edificio?
A.A.L. Del anlisis del programa, dando las dimensiones a partir del amueblado y cmo
stos pudieran tener la mejor vista.
13 4
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DESPACHO-ESTUDIO' DE ARQUITECTOS . ' .
REQUISITOS
DE RELACiN.
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28.- Cmo determina las relaciones interespaclales?
A.A.L Por lgica determino la interrelacin espacial.
Comedor
REQUISITOS
DE
CONSTRUCCiN.
Proyecto: Arq. Antonio Altolini Lack
Ubicacin: Calle Tabaqueros No. 24,
Col. San Nicols Totolapan, Mxico, D.F.
1978
Foto izquierda. Det. muro, escaln y loseta de barro.
Foto derecha. Detalle vigas.
Proyecto: Arq. Antonio Altolini Lack
Col. San Nicols Totolapan, Mxico, D.F., 1978
29,- Razones para la eleccin del sistema consfrucHvo del Objeto ArquHectnico
Despacho-Estudio.
A.A.L Por la sencillez de los materiales. Us nicamente muros de tabique aplanado y
vigas en el techo con losa delgada de concreto.
30.- Razones para la eleccin de los materiales del Objeto ArquHectnlco Despacho-
Estudio.
A.A.L Desde un principio podemos determinar los materiales, ya que stos tienen diferente
comportamiento y en este caso en particular se busc la poliangularidad de los muros
que no son ortogonales y que obedecen al declive del terreno.
31.- Razones para la eleccin de los acabados del Objeto ArquHectnlco Despacho-
Estudio.
A.A.L Por lo comentado anteriormente; la sencillez de los materiales. Us piso nico de
barro hecho a mano y aplanados pintados con cal.
1 35
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. DESPACHO-ESTUDIO' DE ARQUITECTOS .' .
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2
a
PARTE: GENERACiN DE
LA FORMA Y DEL ESPACIO
ANLISIS DEL TERRENO
VIsta desde gcceso principal haclg ubicacin
Despacho-Estudio
Col. San Nicol6s Totolapan, Mxico, D.F., 1978
32.- Aspectos que consider en el anlisis del terreno para determinar el emplazamiento
del edificio.
A.A.L. La ubicacin del edificio obedece al aprovechamiento del terreno, ubicarlo a partir
del centro y dejando una parte final que obedece a una organizacin con un acceso en
la parte del frente menor llegando a un mismo nivel, logrando tambin un remate visual.
33.- Razones para decidir la ubicacin del edificio en el terreno.
A.A.L Por el plano del terreno y lugar ms lgico.
Una vez llegando a un mismo nivel a partir del acceso, tomo esto como recurso para
ubicar las diferentes reas.
34.- El manejo de ejes a 30, 60 Y 90 para determinar la trama espacial del proyecto
Cmo se justiflca y cul es la intencin?
A.A.L. No es un capricho formal, en un recurso que tengo para que me quepan en el
terreno las diferentes reas porque decid que el inicio del terreno sera para mis hijos.
35.- ArquHecto, qu me puede decir en relacin a lo comentado con anterioridad en
cuanto a la pollangularldad, tomndolo en cuenta como sistema composlHvo?
A.A.L. Es solo un recurso para el terreno, para la topografa. Solo uso ese recurso.
136
INTENCIONES
DE PROYECTO Y
CONCEPTO RECTOR
Foto izquierda. Ventana haclo Privado 1.
Foto derecha. Vestbulo principal.
Proyecto: Arq. Anfonio Aftolini Lad. Ubicacin: Calle Tabaqueros No. 24,
Col. San Nicols Tofolapan, Mxico, D.F., 1978
36.- El predominio del macizo sobre el vano, acentuando una vida Interior es parte de las
Intenciones de proyecto?
A.A.L. S, porque obedece a una vida interior.
37.- El tratamiento de materiales, acabados, eleccin de colores y texturas, forman parte
de su lenguaje arquitectnico en el que busca usted una expresin propia que se aparta
de la Influencia de la arquitectura Internacional, en afortunada fusin de lo vernculo con
lo moderno?
A.A.L Est en lo correcto.
38.- Cmo define el color en el Objeto Arquitectnico Despacho-Estudio?
A.A.L. Los volmenes no son color, es un oxidado; nicamente pongo algn acento de
color azul en un muro que identifique mi obra.
39.- Cul fue el criterio para determinar las superficies (ventanas) que permiten la
iluminacin natural en el Objeto Arquitectnico Despacho-Estudio?
A.A.L. El tamao necesario para la luz necesaria. No me gustan las grandes fachadas de
cristal.
40.- Cul fue el criterio para determinar la iluminacin cenital en el Objeto Arquitectnico
Despacho-Estudio?
A.A.L El manejo de las dimensiones para lograr claroscuros y formar parte de un
sentimiento.
41.- Cul fue el criterio para determinar la ventilacin natural en el Objeto Arquitectnico
Despacho-Estudio?
A.A.L. Aprovecho las ventanas con dimensiones mlnlmas y necesarias no solo para
iluminar, las pienso en conjunto tambin para ventilar.
1 3 7

PROYECTO INICIAL O
ANTEPROYECTO
42.- Elabora usted uno o varios anteproyectos?
Croquis por Arg. Antonio AHor101 Lack
Publicados en Revista arquTK
A.A.L Solo los realizo a manera de croquis hasta que llego a estar convencido para
despus pasar a una escala grfica contando con el apoyo de mis colaboradores para
desarrollar el proyecto ejecutivo.
43.- Qu procedimiento sigue para desarrollar el anteproyecto definitivo?
A.A.L Estar convencido.
3
G
PARTE: PROYECTO EJECUTIVO
44.- A qu nivel de detalle desarrolla usted el anteproyecto?
A.A.L. Hago la cantidad de croquis necesarios hasta estar convencido del proyecto. no
tengo un nmero definido de anteproyecto.
45.- A qu nivel de detalle desarrolla usted el proyecto ejecutivo?
A.A.L. Un proyecto puede tener de 50 a 60 planos. dependiendo de la cantidad de
detalles de la obra.
138
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~ 4
Q
PARTE: PROCESO EDIFICATORIO
46.- Se presentaron cambios al proyecto durante la edificacin?
VIsta rbol zapote blanco, ventana
!2!!ti
Col. San Nicols Totolapan, Mxico,
D.F., 1978
A.A.L. Cambi muy poco. En el Taller propuse en un inicio las ventanas hacia el acceso, lo
cual pens que sera una distraccin para las personas que estuviramos trabajando ,
decid pasarlas del lado contrario de la fachada -donde se encuentra el rbol zapote
blanco- fue el nico cambio que tuvo el proyecto.
1 3 9
AUTOCRITICA
Entrevista y autocrftlca al autor Arg. Antonio ARo!!nl Lack.
Por: Ara. Clnthya Castillo Mgrtfnez.
Fotografas: Arg. Natividad Ort!z MgJ'tnez
Marzo de 2004
47.- Qu aspectos le parece que podran mejorarse del edificio?
A.A.L. En este momento estoy tan a gusto que no cambiara nada.
48.- El espacio de Taller Considera usted que es el espacio que rene las condiciones
ptimas para proyectar y desarrollar los proyectos?
A.A.L S, puedo supervisarlo diario. El despacho es un lugar pequeo, el objetivo es no
perder la calidad, el lugar ha llegado a ser parte esencial en el desarrollo de los
proyectos. Prefiero la calidad y no la cantidad.
1 40
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. DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS ' ' . - . -
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CONDUCTA PROYECTIVA
49.- Cules son sus fuentes de Inspiracin?
A.A.L. En una palabra Mxico.
Es un placer ir a un pueblo en un da de plaza, mi inspiracin los colores y su gente, el
contacto entre el pueblo -odio ir a los supermercados- soy de una familia de agricultores.
Mi fuente de inspiracin son los conventos del siglo XVI. son lugares que crean adiccin,
para m son verdaderos posgrados en la arquitectura.
50.- Podra mencionar cules son esos conventos que tanto lo atraen?
A.A.L. Epazollucan, Hgo., Actopan, Acolman, Yuriria y Yahuitln, Oax.
51.- A qu arquHectos nacionales e Internacionales admira por la calidad de sus obras?
A.A.L. Admiro a Le Corbusier, Louis Kahn y a Richard Neutra.
Tuve la oportunidad de trabajar con Manuel Parra, Francisco Artigas y Enrique Ynez.
52.- Qu es lo que ms admira de Le Corbusler, Louls Kahn y Richard Neutra?
A.A.L. La manera de hacer arquitectura de los tres; hay una unidad en sus proyectos.
53.- Qu fue lo que aprendi con los arquitectos con los que tuvo oportunidad de
trabajar?
A.A.L. Solo te puedo decir que aprend.
54.- Del da de Inicio de la Investigacin a la fecha veo un cambio en cuanto a equipo de
trabajo (computadoras) A qu se debe?
A.A.L. Por lo til de la computadora, pero es solo un elemento de dibujo. Una vez que se
tiene el anteproyecto y croquis definidos se dibujan en la computadora, las perspectivas
las hago yo.
Es importante para mi. que a pesar de estar hechos en la computadora se vean como si
estuvieran dibujados a mano.
55- En cuanto al mobiliario Cul es la intencin y cmo se lleva a cabo la realizacin del
mismo?
A.A.L Hay que adaptar el mobiliario a la casa, se contrata a las personas que hacen los
diseos una vez realizados y terminados los croquis por mi, a stas personas las he
encontrado en diferentes estados de la Repblica y llevan trabajando conmigo como
contratistas desde hace mucho tiempo.
Los muebles son diseados especialmente para cada espacio en particular.
56.- Y para terminar, arquHecto Qu me puede platicar acerca del arquitecto Luis
Barragn?
A.A.L Solo tuve la oportunidad de encontrarme con l en trabajos que estaba haciendo
en el Pedregal de San ngel, pero nunca colabor con l desarrollando algn proyecto.
141
o
Mobiliario dlsefto del Ara. Antonio AHolinl Lack.
Elementos representativos y coractelsticos de lo Arquitectura Mexicano. pertenecientes 01
Despacho-Estudio de arquitectos en Calle Tabaqueros No. 24. Col. Son Nicols Totolapan. Mxico. D.F . 1978.
142
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DESPACHO-ESTUDIO DE ARQUITECTOS . ". .
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1.16 SNTESIS BIOGRFICA
1.16.1 Arq. Antonio Attolini Lock
Introduccin
Los primeros pasos de Antonio Attolini Lack dentro del diseo arquitectnico muestran la
influencia recibida tanto en la escuela como en sus primeros trabajos con otros colegas.
En ese momento imperaba en la enseanza profesional la teora funciona lista dentro de
un lenguaje internacional; as mismo en esa poca colabor con Francisco Artigas, uno
de los principales representantes del estilo de Richard Neutra, en las residencias de
Jardines del Pedregal, habiendo marcado de esta manera una poca de gnero
habitacional dentro de este sitio, cuidando como factor principal dentro de su
arquitectura el respeto por los terrenos con que el Pedregal contaba, lo cual no deja de
marcar una importante poca dentro de su carrera, se dan cambios significativos
comparados entre la arq. del Pedregal con la actual en las que madura y evoluciona su
estilo, cuidando y respetando las funciones a las que pertenecen cada una de sus obras,
las cuales no son menos importantes.
Sus obras dejan traslucir un estilo contemporneo, realizadas dentro de una estricta norma
de calidad que siempre ha sido una de sus grandes caractersticas.
El carcter determinante de su arquitectura se basa en sus proposiciones funcionales, que
se expresan con un lenguaje de pureza y fuerza.
Para el arq. Attolini Lack todo se vuelve uno en la sabia interpretacin del artista-
arquitecto, que finalmente encuentra el espacio, la luz y el silencio necesarios para
subrayar un acto de amor donde la obra del hombre y la de la naturaleza se vuelven un
solo himno universal que apuntala sus versos internamente y los intensifica .
Fachada Despacho-Estudlo de araultectos
Proyecto: Arq. Antonio Allolini lack
Nicols Totolapan
Mxico. D.F" 1978
.. ... Soy de la idea que la arquitectura se vive por dentro y
por fuera. una construccin se ve y es el resultado de un
interior que no termina en los muros que lo circundan ... ..
Antonio AHolini Lack
143
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Datos personales
El arq. Antonio Attolinl Lack naci en la Ciudad de Mxico el 24 de Abril de 1931.
Hizo sus estudios profesionales en la Escuela Nacional de Arquitectura de la U.N.A.M.,
recibiendo el ttulo de Arquitecto el 14 de Diciembre de 1955, con la tesis "Panten
vertical en la ciudad de Mxico", en la que obtuvo Mencin Honorfica.
De entonces a la fecha ha proyectado y construido un sin nmero de obras, entre las que
cabe mencionar:
Casas habitacin, edificios de oficinas, locales y tiendas comerciales, ranchos, edificios
religiosos (capillas, iglesias y monasterios).
Ha sido Maestro de Diseo en la Escuela Nacional de Arquitectura [ENA, UNAM) de 1955 a
1963 y de 1985 a la fecha yen la Universidad La Salle, desde 1970.
Trabaj en el taller de Francisco Artigas de 1952 a 1955; desarroll su prctica profesional
privada desde 1955.
Diseo de mobiliario y accesorios para decoracin: sto n n eware , plata, cuero, madera y
textiles, desde 1958 a la fecha.
Obtiene primer premio Casa-habitacin, en 1961.
Miembro del CAM-SAM, en 1956, y acadmico en 1980.
Obtiene medalla de Oro en la Bienal de Arquitectura Mexicana en noviembre de 1992.
Recibe medalla al mrito acadmico, entregada por el rector de la UNAM, en mayo de
1997.
En noviembre de 2002 la Federacin de Colegios de arquitectos de la Repblica
Mexicana le otorga el "Premio Nacional de Arquitectura FCARM/2002".
Su obra ha sido publicada en revistas y libros Europeos, Americanos y Nacionales; as
como ha dictado conferencias de Estados Unidos, Europa, Centro y Sudamrica.
Arq. Antonio Aftolini Lack
144
. . . '. ..:, D A'RQuiTECTOS '.' -: .' :', .. : '. ,r . ::. "", ' ,,' ..
Obras representativas del autor
(Por gnero)
.. Vivienda
. . - .
1956 "Residencia Alberto Bustamante Boyer" , ubicada en calle Piedra y
Boulevard de la Luz, Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1956 "Edificio Sra. Mara Cuevas de Agullar", ubicada en calle Heriberto Fras No.
243, Mxico, D.F.
1957 "Residencia Elosa M. De Urquidi", ubicada en Cerrada del Pedregal No. 22,
Col. Coyoacn, Mxico, D.F.
1957 "Residencia Jos Meja", ubicada en calle Iglesia No. 410, Col. Jardines del
Pedregal. Mxico, D.F.
1957 "Residencia Mltchel", ubicada en calle Iglesia No. 146, Col. Jardines del
Pedregal, Mxico, D.F.
1957 "Residencia Sr. Manuel Meja", ubicada en calle Colina No. 171. Col.
Jardines del Pedregal. Mxico, D.F.
1957 "Residencia Davis", ubicada en calle Brisa No. 253, Col. Jardines del
Pedregal. Mxico, D.F.
1959 "Residencia Jos Glvez", ubicada en Av. Paseo del Pedregal No. 120, Col.
1959 "Residencia Ing. M. Caldern", ubicada en calle Crestn, Col. Jardines del
1960 "Residencia Margarita Daz Rivero Royo", ubicada en calle Xitle No. 16, Col.
1960 "Residencia Jos Martn Cervantes", ubicada en calle Llama No. 176, Col.
Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1960 "Residencia Sr. Roberto Guerrero", ubicada en Av. Boulevard de la Luz, Col.
1960 "Residencia Javier Bustamante", ubicada en calle Colegio No. 210, Col.
1960 "Residencia Bustamanfe de Deschamps", ubicada en calle Colegio No. 240,
Col. Jardines del Pedregal. Mxico, D.F.
1961 "Residencia Sra. Farell de Massas", ubicada en calle Crestn No. 353, Col.
1 "1 5
'.-.' . "".' .' ' .. ' - -', -.. ,- -, , , .. - ...... - ' .. -
. ., . - \.
'. " - .,..' .. .' .
1961 "Residencia Ing. Fernando Guzmn Fras", ubicada en Av. Paseo del
Pedregal y Fuego, Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1961 "Residencia Carlos San Romn", ubicada en calle Iglesia No. 222, Col.
1961 "Residencia Gitrn", ubicada en calle Llama, Col. Jardines del Pedregal,
Mxico, D.F.
1961 "Residencia Ing. Julln Rodrguez", ubicada en Av. Paseo del Pedregal No.
270, Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1963 "Residencia Roberto Gatica", ubicada en calle Bisbol No. 228, Col. Country
Club, Campestre Churubusco, Mxico, D.F.
1963 "Conjunto de casas Sr. Luis Mndez Jimnez", ubicada en Miguel ngel de
Quevedo No. 227, Col. Coyoacn, Mxico, D.F.
1963 "Residencia Jos Garda Cornejo", ubicada en calle Nubes No. 526, Col.
1965 "Residencia Sr. Jorge Salcldo", ubicada en calle Crestn No. 327, Col.
1965 "Residencia lvarez Trevio", ubicada en Av. Boulevard de la Luz, Col.
1965 "Residencia Jos Gonzlez Rebeil", ubicada en calle Fuego esq. Grieta,
Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1966 "Residencia Carlos San Roman", ubicada en calle Iglesia No. 222, Col.
1966 "Residencia Rafael Romay", ubicada en Av. Picacho No. 223, Col. Jardines
del Pedregal, Mxico, D.F.
1966 "Residencia Alberto Bustamante Boyer", ubicada en calle Colegio No. 480,
Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1966 "Residencia Eduardo Meurine", ubicada en calle Colona No. 121, COL.
1967 "Residencia Carlos Galn", ubicada en Lomas de Vista Hermosa No. 64,
Col. Lomas de Chapultepec, Mxico, D.F.
1967 "Residencia Romay", ubicada en Av. Picacho No. 321, Col. Jardines del
1968 "Residencia Mara del Carmen S. De Gmez", ubicada en Eje Len Silao,
Len, Gto.
1968 "Residencia Gonzlez Caldern", Len, Gto.
146
.' _. - -- -. _- -0,.;_ .... , . . ,.-" .. .- _ f ......... '- -,-oro "'- . . ";r--'-"
-,' ' " DESPACHO"STUDIO'.DE ,-', "', ',: -,' ','
, ' ,
1968 "Residencia Fentn", ubicada en calle Loma Larga No. 25, Col. Vista
Hermosa Lomas de Chapultepec, Mxico, D.F.
1969 "Residencia Pesqueira", ubicada en calle Vereda No. 80, Col. Jardines del
1970 "Residencia Ing. Mateo Lpez Hernndez", ubicada en calle Pradera No.
85, Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1970 "Residencia Sra. Lorenza Khunart de Covarruvas", ubicada en calle Agua
Caliente, Col. Lomas Hipdromo, Mxico, D.F.
1972 "Residencia Fausto Zapata", ubicada en calle Zacatepetl No. 215, Col.
Pedregal de San ngel, Mxico, D.F.
1972 "Residencia Luz Mara de Chapa", ubicada en calle Ocotepec No. 230, Col.
San Jernimo Ldice, Mxico, D.F.
1972 "Residencia Dr. Roberto Valdez", ubicada en Hubolt, Cuernavaca, Mor.
1972 "Residencia Affolini Lack", ubicada en calle Ocotepec No. 28, Col. San
Jernimo Ldice Mxico, D.F.
1972 "Residencia Daz Dupont", ubicada en Cerrada de la Soledad No. 10,
Mxico, D.F.
1973 "Residencia Abraham Perl", ubicada en Bosques de Mezquites No. 12, Col.
Bosques de las Lomas, Mxico, D.F.
1974 "Residencia Griselda lvarez", ubicada en calle Nube No. 229, Col. Jardines
del Pedregal, Mxico, D.F,
1974 "Residencia Hernndez Chvez", ubicada en calle Flores No. 444, Col.
Tlacopac, Mxico, D.F.
1975 "Residencia Patricio Ayala", ubicada en calle Belisario Domnguez No. 70,
Col. Coyoacn, Mxico, D.F.
1976 "Residencia Sally Schtz", ubicada en Bosques de Sauces y Alerces, Col.
Bosques de las Lomas, Mxico, D.F.
1976 "Residencia Arturo Cazares", ubicada en Hernn Corts No. 89, Col.
Tlacopac, Mxico, D.F.
1977 "Residencia ngel Montaa", ubicada en Paseo de la Herradura,
Fraccionamiento La Herradura, Mxico, D.F.
1977 "Rancho de recra caballar Bardahl en ajusco", Mxico, D.F.
1977 "Residencia Csar Garca Jimeno", ubicada en calle Camelia, Col. Florida,
Mxico, D.F.
147
'.' " . . ." ' ' . ,."'. ,.-
. ' . ! . . . . -. - . -
1977 "Residencia Sres. Alija", ubicada en Privada de Tanforrn. Col. Lomas
Hipdromo, Mxico, D.F.
1977 "Conjunto residencial Daz Dupont" 14 residencias), ubicadas en calle
Saratoga No. 120, Mxico. D.F.
1979 "Residencia Sr. Manuel Alonso" ubicada en la calle de Vicente de Guemes
No. 126, Col. Lomas de Chapultepec. Mxico, D.F.
1979 "Residencia Vlvian Huber de Fridman", ubicada en Bosques de Jacarandas
No. 210, Col. Bosques de las Lomas, Mxico, D.F.
1981 "Residencia Garda Igarta", ubicada en la calle de Fuego No. 90, Col.
1981 "Residencia Martn Moreno", ubicada en Callejn de la Cita No. 12, Col.
San ngel, Mxico, D.F.
1981 "Residencia Lic. Csar Roel", ubicada en la calle bano No. 16, Col. San
Jernimo Ldice, Mxico. D.F.
1981 "Residencia Juan Marcos", ubicada en Porfirio Daz y Santiago, Col. San
Jernimo, Mxico D.F.
1982 "Residencia Marn", ubicada en la calle Cita No. 8, Mxico D.F.
1982 "Residencia Affolinl Franco", ubicada en Bosques de Nsperos, Col. Bosques
de las Lomas, Mxico, D.F.
1982 "Residencia Sr. Luis Mndez Jimnez", ubicada en Ro San ngel No. 359,
Mxico, D.F.
1983 "Casas campestres, Club de Golf", ubicada en Hacienda de Cocoyoc,
Mor.
1985 "Residencia Sra. Carmen Affolinl de Vldal", ubicada en Granjas del llano.
Cuernavaca, Mor.
1985 "Residencia de Gelsen Gas" , ubicada en la calle Aurora No. 81,
Cuernavaca, Mor.
1986 "Residencia Mauricio Azcu" , ubicada en Camino Desierto de los leones
No. 5903, Mxico, D.F.
1988 "Conjunto residencial las flores, para la Sra. M. Meyer y Sr. R. Canales" ,
ubicada en las flores No. 84, Col. Tlacopac, Mxico, D.F.
1989 "ResIdencia Cristina Tamm Bredde", ubicada en la calle Jurez No. 84, Col.
San Jernimo Ldice, Mxico, D.F.
1989 "Residencia Sr. Osear Ivn Contreras", ubicada en la calle Clavel No. 14,
Col. San Jernimo Ldice, Mxico, D.F.
148
.. ' :' ': , "-r--::; o!'-' .r_ ... "'o' PP - :';-;:--";'. ... - :--. > - ': I .... __
.' . .' .DE ARQUITECTOS " ,- .
" " - . . . , " ., ',.. -.. , '. .,'
1990
1992
1993
1993
1998
2000
2001
2001
2002
2003
Foto No. 3
Edificio Sres. Roel
"Residencia Echeverra" , ubicada en Campestre No. 20, Col. San ngel,
Mxico, D.F.
"Residencia Lic. Francisco Javier Gaxiola", ubicada en Lerma, Edo. de
Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 1)
"Residencia Campestre Sr. Sergio Daz Torres", ubicada en el Camino Cansa
Caballos No. 28, Col. Santo Toms Ajusco, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 2)
"Residencia Sr. Enrique Riquer", ubicada en Perifrico Sur, Col. Jardines del
"Residencia Sr. Enrique Oliver", ubicada en Cerrada de las Lomas de TInajas
No. 28, Col. Olivar de los Padres, Mxico, D.F.
"Edificio Seores Patricio y Ricardo Roel", ubicado en la calle de Pachuca
No. 36, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 3)
"Residencia Sra. Claudia Checchi" , ubicada en Paseo de los Laureles No.
401, Casa 9 bosques de las Lomas, Mxico, D.F.
"Residencia Sr. lvaro Mndez", ubicada en Cerrada de Lombarda, Col.
Olivar de los Padres, Mxico, D.F.
"Residencia LIc. Pedro Pesqueira", ubicada en la calle Santiago, Col. San
Jernimo Ldice, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 4)
"Residencia Ing. Fernando Garca", ubicada en la calle de Meseta No. 196,
Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 5)
Fofo No. 1
Residencio c. Feo.
Javier Goxiola
Fofo No. 4
Residencio Lic. Pe$Queira
Foto No. 2
Residencio Sr. Sergio
Diez
Fotografas gnero Vivienda
149
Foto No. 5
Residencio Ing. Fernando Garela
,.. Trabalo
1960 "Edificio de la Ama", ubicado en Paseo de la Reforma y Prado Sur, Mxico,
D.F.
1962 "Agencia de automviles, Gran Motor S.A.", ubicada en Legara y Ro San
Joaqun, Mxico, D.F.
1971 "Oficinas para bienes races Manuel Meja, S.A.", ubicadas en Av. Paseo del
Pedregal y Lava, Col. Paseos del Pedregal, Mxico, D.F.
1978 " Despacho de arquitectos", ubicado en calle Tabaqueros No. 24, Col. San
Nicols Totolapan, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 6)
1978 "Oficina de abogados, Csar Roel", ubicadas en Av. Paseo del Pedregal y
Xitle, Col. Jardines del Pedregal, Mxico, D.F.
1981 "nenda de artculos de dibujo Lumen, S.A.", ubicada en Av. Patriotismo No.
90, Mixcoac, D.F.
1983 "nenda de artculos de dibujo Lumen, S.A.", ubicada en calle Arqumedes
No. 144, Palanca, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 7)
1983 "OfIcinas y bodegas generales Lumen, S.A.", ubicadas en Av. Toluca No.
481, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 8)
1987 "OfIcinas de venta Bardahl", ubicadas en calle Centeno No. 195,
Iztapalapa, Mxico, D.F. (Ver fofo anexa No. 9)
1987 "OfIcinas generales Bardahl", ubicadas en calle Centeno No. 191,
Iztapalapa, Mxico, D.F.
1990 "Comedor para ejecutivos Bardahl de Mxico", ubicado en Canal Nacional
No. 2074, Iztapalapa, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 10)
1999 "Fbrica, oficinas y comedor bardahl, Toluca 2000", Toluca, Edo. de Mxico.
Foto No. 6 Despacho de arquitectos
Foto No. 7
Tienda Lumen
Foto No. S
Oficinas Lumen
Fotograflas gnero Trabajo
150
Foto No. 9
OfICinas Bardohl
Foto No. 10
Comedor
Bardahl
$. Religin
1968 "Iglesia de la Santa Cruz", ubicada en Jardines del Pedregal, Col. San
ngel, Mxico, D.F. (Ver foto anexa No. 11)
1971 "Iglesia en Granjas de Tequisquiapan", Quertaro, Qro.
1981 "Monasterio de Jess Mara", ubicada en Villa de Reyes, San Luis Potos.
S.L.P. (Ver foto anexa No. 12)
1985 "Capilla particular Rancho Bardahl", ubicada en Ajusco, Mxico, D.F. (Ver
foto anexa No. 13)
Fofo No. 11
19lesla de la S1a. Cruz
Fofo No. 12
Monasferio de Jess Mora
Fotografas gnero Religin
.. Publicaciones de la obra del autor de referencia
1960 .. Architecture d ajorduchui ", Francia, Mayo de 1960.
1960 "TIme", Estados Unidos, Marzo de 1960.
1963 "Arquitectos ", Mxico, D.F., Enero de 1963.
1963 .. Revista Pedregal ", Mxico, D.F., Diciembre de 1963.
1964 lO Suplemento Dominical Urbe Exclslor ", Junio de 1964.
1969 lO Revista Mexicana Concreto ", Mxico, D.F., Junio de 1969.
1971 .. National Geographic Magazine ", E.U.A., Junio de 1971.
151
Fofo No. 13
Capilla Rancho Bardah1
2. PARTE
APLICACiN A LA ENSEANZA-APRENDIZAJE DEL TALLER DE ARQUITECTURA.
OBJETO ARQUITECTNICO ANALIZADO: DESPACHO-ESTUDIO DEl ARQ. ANTONIO ATTOLlNI LACK
Necesidad de habitabilidad concreta: Despacho-Estudio d e Arquitect os Empresa i DEA
TALLER DE PROYECTO 111
TEMA: OBJETO ARQUITECTNICO
DESPACHO-ESTUDIO DE UNA FIRMA DE ARQUITECTOS
OBJETIVO
Afirmar en el alumno los conocimientos, habilidades y destrezas necesarios para la
realizacin del proyecto inicial (anteproyecto) de objetos arquitectnicos
interpretando en la generacin de la forma y el espacio el programa
arquitectnicoderivado de una necesidad concreta.
PLANTEAMIENTO
El contenido del trabajo se deriva de un despacho de arquitectos como origen de
la demanda que requiere su reubicacin y solucin arquitectnica integral
(Despacho-Estudio de arquitectos Empresa IDEA).
Se divide en 3 partes; Inferencia del programa arquitectnico, que servir de base
para desarrollar el proyecto. Autor de referencia para identificar su lenguaje y
generacin de la forma y el espacio; en donde las 2 primeras partes sern
proporcionadas por el docente y la tercera parte ser desarrollada por el alumno,
aplicando el repertorio formal de un autor seleccionado por la calidad de suobra:
Autor seleccionado Arq. Antonio Attolini Lack. Anlisis que se presenta como
material didctico de apoyo al ejercicio.
1 5 2
~ ALCANCE
O CONTENIDO
PRIMERA PARTE: INFERENCIA DEL PROGRAMAARQUITECTNICO
La estructuracin del ejercicio intenta ofrecer al alumno primeramente el
contenido que deber ser cubierto en cada uno de los aspectos, a
continuacin se da el ejemplo.
La intencin didctica es "Dar aspectos a cubrir y resolver" .
1.1 EL PROBLEMA
1.1 .1 Justificacin
De la necesidad de habitabilidad detectada y caractersticas de la
demanda.
Diseo de Despacho de arquitectos en sociedad civil.
Limitante econmica: Considerar una superficie construida
de 150a 200 m
2
Costo por m
2
= $ 5,000.00
1.2 EL HABITADOR
1.2.1 Permanente
Caractersticas del habitador permanente y temporal.
Horario: Lunesa Sbado de 9:00 a.m. a 15:00p.m. y de 17:00p.m. a
21:00 p.m.
Persona 1
Nombre: Carlos Ral Widmer Lpez
Edad: 40 aos
Ocupacin: Arquitecto
Edo. Civil: Casado
Persona 2
Nombre: Cinthya Castillo Martnez
Edad: 31 aos
Ocupacin: Arquitecta
Edo. Civil: Soltera
Persona 3: Recepcionista
Persona 4: Personal de mantenimiento
153
1.2.2 Habitador Temporal:
Clientes. arquitectos. diseadores. contratistas. proyectistas.
maestros de obra.
1.2.3 Hiptesis de forma de vida:
Crear un ambiente de trabajo inspirador. cubriendo la necesidad de
proyectar una imagen formal . funcional y agradable. aislado del
medio exterior. privilegiando la vida interior.
Al atravesar el umbral del espacio de entrada. el habitador
descubrir una serie de sorpresas que enriquezcan y estimulen esa
vida interior.
Responder a una modernidad en cuanto a su poca. el cual es el
resultado de una volumetra de fuerte expresin monumental.
Volumetra:
..... Juego de volumen y espacio, destellos de color, formas
geomtricas que recortan el material con fuerza, detalles que
recuerden nuestros orgenes, interiores donde la luz se hace
presente de una manera enigmtica y agradable .;"
A. AHolini Lack
La luz:
..... Pienso que s se puede uHlizarla luz y jugar con ella produciendo
una arquitectura verdaderamente emocional, con vida. Est claro
que hay que dosificar la luz no introducindola arbitrariamente, sino
dejando pasar la cantidad necesaria para crear un ambiente de
regocijo ... "
A. AHolini Lack
Naturaleza y tratamiento de espacios exteriores:
..... La interpretacin del artista-arquitecto encuentra el espacio, la
luz. el silencio necesarios para resaltar los actos de amor donde la
obra del hombre y la naturaleza se vuelven el esperanto que
sustenta sus versos y los hace ms intensos ... "
A. AHolini Lack
El color:
..... El color es muy importante. Somos un pueblo de colorido intenso
y lo podemos ver desde la pintura prehispnica. la colonial y la
verncula, en nuestro arte y nuestras artesanas de intensas
tonalidades. Yo no utilizo el color por el color, lo empleo para
acentuar o mitigar algn muro. para crear distancias o perspectivas.
En el interior de una obra no introduzco el colorido, uHlizo el blanco
que, no hay que olvidar, tambin es un color ... "
A. AHolini Lack
154
1.2.4 Espaci os req ueridos:
Actividad
Reunirse. comentar.
Espacio
Taller
Privado
Convivir. recrearse.
i__ o_-o y /1 - 00 ,1
.--- _o '.. _.0 oOu' o 1:
o. o -'0' - o- 0'_ 0-0
1
: .. - l
o., _ . __ _ __.. '_0 _ ._. __.. " ._._ __ ." .". _ _ > ._
I! Patio 1;
I:-::--:::::::-===-:::=:::==-:::-:cc:-::-::= -:===:c:--- ----J o.... o.. " . 0 0 _._ _0.0.0.00. _. o..... o. .... '0' ' 0 0_ ' ,
Guarda de artculos para el aseo y
mantenimiento.
rea de limpieza y mantenimiento
1
.. _. .. ._._... __ . _.__._. __ .. ' .. ._.. . __._"._
1.3EL LUGAR
Indicar la ubicacin del predio.
Croquis de localizacin determinando la situacin del terreno dentro
del contexto inmediato donde se ubica.
Posicin del norte.
Poligonal del terreno a escala. determinando forma y dimensiones.
ngulos. posicin de elemento vegetal. ancho de calles y
banquetas. posicin de postes de luz, etc.
Orientacin.
Alzados incluyendo la volumetra aproximada de las construcciones
colindantes.
Registro fotogrfico del predio y colindancias refiriendo la posicin
de las tomas.
Reglamentacin. restricciones.
Clima; soleamiento. viento. lluvia y temperatura.
155
1.3.1 Localizacin terreno
El terreno se encuentra ubicado en la calle Darwin No. 142-144, Col. Anzures, Del. Miguel
Hidalgo, Mxico, D.f.
ESTADO
TLAlPAN
XOCHlMll CO
MILPAALTA
ESTA O DE MOREL
MXICO
COL. ANZURES UBICACIN TERRENO
156
1.3.2 EL terreno. Contexto inmediato. Registro fotogrfic o.
~ Folo2
./- Contexto
1.7SATrcN bonqI..oIota
[jU m
CALLEEMMANUR KANT
Foto 2
Contexto
Foto 1
Contexto
>---='----"=-- 5.75 ---- - -
CALlE DARWlN ~ " " " ' " ' "
b ~ ( :lU \
[j(( : m
NORTE
~
Foto 3
Contexto
CAMEllN
o..-. ~ CALlE DARWIN
1 57
Foto 4
Terreno
Foto 5
Terreno
Foto 6
Terreno
de los espacios inferidos del anlogo de referencia seleccionado.
1.4.1 Plantas
A) Planta arquitectnica
158
1.4.2 Anlisis de reas a travs de los patrones de solucin por loc al
Foto 2
Foto 1
11.47
NORTE
A)Anlisis cuantitativos y de relacin de componentes
espaciales
8.13-------<>. 1.4.2.1 Espacio Fisonmico TALLER
Vistasfotogrficas
Corte esquemtico
Programa de elementos '
JARDN
N,P r . .:!:: O.OO

l. .51

Ea _--+- T4?-41
001
r'j 0.90 0-- 1.80 _ 1
1
. 11 _

A. <RECEf"QN
PLANTA ARQUITECTNICA DELESPACIO ANALIZADO c:=J
ESPACIOSIN ANALIZAR
JARDrN Foto 3 Foto 4
SIMBOLOGA:
soocjos fisonmicos
_ EspociosComplementarios
O EspaciosDistributivos
-<::>- Relacin sr, puerta
--o- Relacin visual
11
C'"culod n vertical
Escalerosl
INTENCIONES INFERIDASDELA
LECTURADELESPACIO
Modemi dad
Fonnalidad
Ilumina cin y ventilacin natural
ACnVIDAD
ELEMENTO No .
DIMENSIONES
SECUNDARIA
X Y Z
Al- Trabajar Escritorio 1 1 0.89 2.46 0.86
A2- Trabajar Escritorio 2 2 0.89 1.56 0.86
A3 Trabajar Escritorio 3 1 0.60 1.20 0.70
A4- Sentarse Silla 4 0.50 0.45 0.50
A5- Guardar fibros Ubrero 1 1 0.30 1.65 0.70
A6- Guardar Ubros Ubrero 2 1 0.30 2.46 0.35
A7- Guardar libros Librero 3 2 0.30 1.56 0.35
A8- Guardar libros Libr ero 4 1 0.30 1.20 1.80
A9- Archivar doctos. Archivero I 0.30 1.62 2.40
REATOTAL: 22.00 m2 ALTURA: 3.05 m VOLMEN: 67.00 m3
Fofo 2
Fofo 4
Fofo 1
Fofo 3
PROGRAMA DEELEMENTOS
ACTIVIDAD
ELEMENTO No.
DIMENSIONES
SECUNDARIA
X Y Z
AI - Trabajar Escritorio principal 1 1.15 2.34 0.76
A2 Sentarse Silla 3 0.50 0.45 0.50
A3- Imprimir planos Plolter 1 0.45 1.37 0.46
A4 Trabajar Mesa de trabajo I 1.00 1.60 0.74
AS- Sentarse Silla para mesa de trabajo 2 0.50 0.45 0.50
A6- Trabajar Escritorio para computadora 1 0.60 0.82 0.70
A7-Sentarse Silla para computadora 1 0.40 0.45 0.50
A8- Archi var doctos. Muebl e p/archivar doctos. 1 0.57 0.95 0.55
REA TOTAL: 24.00m2 ALTURA: 3.05 m VOLMEN: 73.00m3
A)Anli sis c uantitativos y de rel acin de componentes
espaciales
1.4.2.2Espacio Fisonmico PRIVADO
Vistasfotogrficas
Corte esquemtico
11...7
LECTURA DELESPACIO
Confianza
Modemidad
Alegra
Privacidad
Iluminacin y ventiladnnalural
SIMBOLOGA:
~ Espac ios Fisonmicos
_ Espac ios Complementarios
O Espa cios Distributivos
- Relac in con puerto
-e:J- Relacin sin puerto
-o- R:eIocin visual
Crculocin vertlcot
I E s c ~ )
'ECf!'OOH
JARDN
~ N.p .r . ! O,OO
r3m
............. ...... 'IOTI
CORTE A - A" DEl ESPACIO ANALIZADO
DIAGRAMA DE RElACIONES
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO ~
ESPACIOSIN ANAliZAR ~
1".02
160
1.4.2 Anlisis de reas a tra vs d e los patrones de sol uci n por local
Foto1
NaRrE
A}Anlisis cuantitativos y de relacin de componentes
espaciales
1.4.2.3 Espacio Complementario SALA DE JUNTAS
Vistas fotogrficas
Corte esquemtico
Programa de elementos '
Intenciones inferidasde la lectura del espacio
Privaci dad
Seriedad
INTENCIONESINFERIDAS DELA
LECTURADEL ESPACIO
SALA DE
JUNTAS
_-- _ . 11 --<>
--(l0.66 o--219 _0.66 o-
_ 2.' 7
tl.J--I.sa - 0.90 - 2.0&3 __
7.08 e
O....
ARCHIVODE VesTBULO
PlANOSy INTERIOR
DOCrOS. TAllER
CORTE A - A- DEL ESPACIOANALIZADO
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c=:J
S.11
VESl18Ul.O
",CeESODE
SERVICIO
DIAGRAMA DERELACIONES
SIMBOLOGA:
~ Espac ios Fisonmicos
_ EspaciosCompementoros
O Espa ci osDistribu tivos
- RekJcin con puerta
~ Relacin si1 puerta
Foto2
ACTIVIDAD
ELEMENTO
DIMENSIONES
SECUNDARIA
No.
X
y
Z
Al - Trabajar Mesa redonda 1 1.15 Dimelro 0.70
A2- Sentarse Silla 6 DAD DAD 0045
A3- Guardar libr os Librero 1 0045 3.10 0.80
REA TOTAL: 15.20 m2 ALTURA: 2.40 m VOLMEN: 36AB m3
161
1.4.2 Anlis is de reas a travs de los patrones de soluci n por local
Foto 2 Foto 1
NORTE
A)Anli sis cuantitativos y de relacin de componentes
espaciales
104.2.4 Espacio Complementario RECEPCiN
Vistas fotogrficas
Corte esquemtico
Intenci onesinferidas de la lectura del espacio
RECEPCIN
SALA DE JUNTAS
- - - -
L53 ----e 0.90 o--- un --.

M -,
t
1.4' - 1.88 _ 0.90 o-
- o&.so e
O."

o--- 1.80 --+- 1. 17 ---el
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c=J
ESC: 1:125
CORTEA - A " DEL ESPACIO ANALIZADO
Foto 4 Foto 3
SIMBOLOGr A:
EspaciosFisonmicos
ACTIVIDAD
DIMENSIONES
O OESl"ACHO _ Espacios Complementarios
SECUNDARIA
ELEMENTO No.
X
y
Z
O Espacios Dishi>ulivos
Al- Trabajar Escritorio 1 0.60 1.20 0.75
- Relacin con puerta
A2- Tra bajar Mueble de escritorio 1 0.55 1.59 0.75
Relacin sil puerta
Relacin visual
A3- Senta rse Silla 1 0.50 0.45 0.50
iI Cn:ulocin vertic:ol A4-Gua rdar Mueble para guar dado 1 0.60 1.56 0.90

1.00 1.80 A5- Archivar Mueble para archivo 1 0.40
INTENCIONESINFERIDAS DELA A6- Sentarse Sillas para espera 2 0.52 0.56 0.45
LECTURA DELESPACIO
A7- Servir aaua Mueble para agua 1 0.30 0.30 0.90
Cordialidad
Amabilidad
REATOTAL: 13.50m2 ALTURA: 3.05 m VOLMEN: 32.50 m3

\Q)ACCES
RECEPCiN
162
1.4.2 Anlisis de reas a trav s de los patrones de solucin por local
NORTE
A)Anlisis cuantitativos y de relacin de componentes
espaciales
1.4.2.5 Espacio Complementao ARCHIVO DE
PLANOS Y DOCUMENTOS
Vistas fotogrficas
Corte esquemtico
Intenciones inferidasde la lectura del espacio
Foto 1
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO [=:J
ESC: 1:125
Foto2
- Relodn con puerta
~ Relacin sinpuerta
INTENCIONESINFERIDASDE
ACTIVIDAD
I
ELEMENTO INo.
DIMENSIONES
LA LECTURADEL ESPACIO SECUNDARIA
X Y Z
iAl - GuordorplonosydoclosIEnlrepo odemodero I 5 1 0.40 I 1.50 10.48
Privacidad
Sobri edad
REA TOTAL: 2.80 m2 I IVOLMEN: 6.70 m3 Senci llez ALTURA: 2.40 m
SIMBOLOGA:
8 Espacios Rsonmicos
_ Espa c ios Complementarios
O EspaciosDistributivos
1
'-10
1
r
ARCHive
r
En"""""'"
T T
1
VD
1
163
A)Anlisi s cuantitativos y de relacin de componentes
espaciales
Vistas fotogrficas
Corte esquemtico
Intenciones inferi dasde la lectura del espacio
0---- - 4 . 1 I - - - ~
_0.66 2.79 -----el 0.66 o-
ESC: 1:125
Foto 1
NORTE
1 . A 3 __I.88----<1 0.90 0--2.43 -<1
7.08 o
0.<5
I
srr
j
CORTE A - A ' DEL ESPACIO ANALIZADO
VESTBULO
INTERIOR
TAlLER
SALA DE
JUNTAS
Foto2
VESTrBULO
ACCESO DE
SERVCO
SIMBOLOGrA:
~ Espacios Fisonmicos
_ Espacios Complementarios
O Espacios Distrbu tivos
-=;>- Retocin sil puerta
LECTURA DELESPACIO
Privacidad
Limpieza
ACTIVIDAD
SECUNDARIA
A1- Defec ar
A2- Lavarse
REATOTAL: 4.50 m2
ELEMENTO
Inodoro
Lavabo
ALTURA: 2.40 m
DIMENSIONES
X Y Z
0.45 0.76 0.73
0.50 1.20 1.00
VOLMEN: 10.80 m3
1 6 4
A) Tabla de sntesis
Disear tabla considerando tipo y jerarqua de espacios, nmero de habitadores,
suficiencia en m
2
, alturas en m
3
Anlisisy resumen de reas y volmenes.
No. NECESIDAD ACTIVIDAD SUFICIENCIA OBSERVACIONES
COMPONENTES ESPACIALES CARACTERSTICA m2 m3 Altura
~ ~ ~
ASPECTOS CUALITATIVOS
FISONMICOS
Cubiertos 1 1.-Taller Proyectar
---
6.13.17 Modernidad. formalidad. 44.00 300.00 6.()()m
sobriedad. Uuminacin y
ventilacin natural.
presencia de elemento
vegetal yagua.
2 2-Privado 1 Revisor y trabajar en los 24.00 75.00 3.00m 16 Confianza. modernidad
proyectos. atender alegria. plivacidod. ilumino-
dentes. cin y venfilacin natural.
3 3.- Pvado2 Revisor y trabajar en los 24.00 75.00 3.00 m 16 Confianza. modernidad
proyectos. atender alegria. pdvockcd, ilumino-
14.- Sola dejuntas
cin y ventilacin natural
4 Reuooe. comentar. ~ . O O 90.00 3.00 m 17 Privacidod
presentar proyectos.
COMPLEMENTARIOS
Cubiertos
5 5.- Recepcin Recibir. atender 13.SO 60.00 3.00 m 17 Cordioidad. amabiDdad .
dentes y Ilomodas.
16
6 6.- Archivo de planos y Guardar y archivar 10.00 6.70 3.00 m 1 Orden. modernidad.
documentos planos y documentos.
7 7.- Exposiciones Exponer moquetas Y planos 25.00 lSO.00 6.00 16 Modernidad. ompitud.
8 8.- Sanitario Aseo persooot 4.SO 14.40 2.40 m 17 Pvacidod. i mpi ero .
9 9.- Bodega general Guarda de papelero y 6.40 15.40 2.40 m 18 Orden. funcional
equipa de cmputo.
10 10.- Cocineta Preparar caf. bebidas 4.00 9.60 2.40 m 17 Orden. Umpiezo.
y calentar aOmentos.
11 11.- Aseo y mantenimienta Guarda de materal 4.00 9.60 2.40 m 22 Orden. Umpieza.
12 12.- Estacionamiento Estacionar autos. 83.00 249.00 3.00 18 Segudad. privacidod.
6 cajones
COMPLEMENTARIOS
Descubiertos
13 13.- Patio Convivir. recreorse. SO.OO Abierto Abierto 1 Convivencia. Tranquilidad
transparencia. modernidad.
DISTRIBUTIVOS
Cubiertos
14 14.- Ves!. ext. control acceso Acceso l.SO 4.50 3.00 m 15 Conlrolor entrado
15 15.- Vestbulo interior 1 Comunicar con 1.50 4.50 3.00 m 14.18.19 Espacio de transicin
escalera
Espacio de transicin
16 16.- Vestbulo interior 2 Comunicacin con 1.50 4.50 3.00 m 2.3.7.20
privadosye
. .
17 17.- Vestbulo interior 3 Comunicacin y 1.50 4.80 2.20m 1.4.5.8 Espacio de transicin
distbucin 10.19.20
18 18.- Ves!ib. estacionamiento Comunicacin con 5.00 15.00 3.00 m 9.1215.21 Espacio de transicin
bodega yestacionom.
19 19.- Escalerasa ler. nivel Comunicacin 5.00 15.00 3.00 m 15.17 Comunicacin vertical
Circulacin vertical vertical.
20 20.- Escalerasa 20. nivel Comunicacin vertical 5.00 15.00 3.00 m 16.17 Comunicacin vertical
21 21.- Escalera de servicio Comunicacin vertical 5.00 15.00 3.00 m 18.22 Comunicacin vertical
22 22.- Vestbulo de servicio Comunicar con servo 2.00 6.00 3.00 m 11.21 Espacio de transicin
RESUMENDE REASY VOLMENES
COMPONENTES ESPACIALES m2 m3
Espacios Rsoomicos Cubiertos 122.00 540.00
Esoacios Comolementarios Cubiertos 150.40 514.70
Espacios Complementarios Descubiertos 50.00
Esoacios Distnbutivos Cubiertos 28.00 84.30
Area Total Construido 300.40 1139.00
Notos aclaratorios:
Las reas propuestas han sido el resultado del anfisis del anlogo de referencia
Algunos espacios fueron mocfificados por necesidades de problemas
detectados.
1 65
1.5 REQUISITOS CUALITATIVOS Y DE EXPRESiN DE SIGNif iCADOS
de los espacio inferidos del anlogo de referencia seleccionado,
propuestos para desarrollar el ejercicio.
1.5.1 Anlisis del significado a travs de la lectura de la ima gen
del espacio
sufici enci a del espacio
Ensta planta se muestran
los problemasencontrados
de funcionamiento.
las diterentes actividades
que se pueden reo zcr
dentro del espacio.
II .A?
NORTE
JARDN
-+- N.P.' . !: 0.00
_
VE$lfBUlO
IN1'RlOO
TAUf!!
-G 0.90 0--1.80_1.17
402 --- tJ
<>:c-:-,---,------ - - .
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c::=J
ESPACIOSIN ANAUZAR
CLAVE
ACTIVIDAD
ELEMENTO
SECUNDARIA
Al Trabajar Escritorio.!
A2 Trabajar Escritorio2
A3 Trabajar Escritorio3
A4 Sentarse Silla
AS Guardar libros Ubrero 1
A6 Guardar libros uorero z
A7 Guardar libros tbrero a
A8 Guardar libros Ubrer0 4
A9 Archivar documentos Archivero
P1- El paso es muy reducido porque la silla y
el escritorio estn muy juntos.
P2- B local anexo al taller no tiene la
privacidad adecuada.
P3- Para ir hacia el privado se tiene que
atravesar por la mitad del taller .
P4- lugar de trabajo que cuenta con menos
iluminacin natural.
P5- Ausencia de objetos arquitectnicos y de
arte (maquetas. cuadros. esculturas).
P6- Ausencia de elemento vegetal.
P7- Ausencia de espacio para exposicin de
trabajos y maquetas.
P8- Arreglo espacial no permite variantes en
el acomodo de elementos.
166
1.5.1 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen
del espacio
1.5.1.2Espacio Fisonmico PRIVADO
PLANTAARQUITECTNICA DELESPACIO ANALIZADO c:=J
ESPACIO SINANALIZAR l22222l
En sta pla nta se muestran
los probl emas encontrados
de funcionamiento.
P12- Ausencia de espacio para exposicin de trabajos
y maquetas.
P13- Arreglo espacial no permite variantes en el
acomodo de elementos.
Ensta planta se muest ran
las diferentes actividades
que se pueden rea lizar
dentro del espacio.
P1D- Ausencia de objetos arq uiteCtnicos y de arte
(maquetas. cuadros. escult uras).
P6 Espacio muy reducido el cual da problema al rea
de trabajo.
P7 Lugar de archivo en el cuai si se busca un docto..
quita privacidad al rea principal de trabajo.
P8YP9- Espaci os que se encuentran en el acomodo
contrario. pues por lograr la vista hacia el jardn de l
escritorio principal. el invitado accesa a toda el rea .
P3- Espacio reducido. demasiado junto al plolter.
P4- Se hace un espacio muy estrecho y difcil para la
impr esin de planos por lo angosto .
PS- Espacio sin oc uparse. cuando ot ros estn demasiado
angostos.
P1- Para llegar al privado se tiene que pasar por el taller.
P2- Espacio sin ocuparse. cuando otros estn demasiado
angostos.
PROBLEMAS Y CARENCIASDETECTADOS ~
11.' 7
5.8 1
NORTE
~ i
u
~
!
S.66
. ~
~
'O
u
JARDN
Fi!ECEPCIN
~ N.p.r .: 0.00
- - --- ---8.13 - - - - - - - ~
CLAVE
ACTIVIDAD
ELEMENTO
SECUNDARIA
Al Trabajar Escritorio ppal.
A2 Sentarse Silla
A3 Imprimir planos Plolter
A4 Trabajar Meso de trabajo
AS Sentarse Silla paro meso de trabajo
A6 Trabajar Escritorio para computadora
A7 Sentarse Sillapara comput adora
A8 Archivar documentos Mueble p/archivar doctos.
1 6 7
1.5.1 Anlisis del signi ficado a travs de la lectura de la imagen
del espacio
1.5.1.3Espacio Complementario SALA DE JUNTAS
4.11 - - - -<
...., 0.66 G--- 2.79 ----(l 0_66G-
ESPACIO SINANALIZAR
ESC: 1:125
SALADEJUNTAS

Ensta planta se muestran las diterentes
actividades que se pueden realizar dentro
de l espacio.
NORTE
SALADEJUNTAS

] r;::;\ 2 3-<5
/;d..V@
'V9
t:1.43 _I.88 - 0.90
7.08 e
045
...
t
_._T
0---2.91
1>--1.80_1.17
5.17
CLAVE
ACnVIDAD
ELEMENTO
SECUNDARIA
Al Trabajar Mesa redonda
A2 Sentarse Silla
A3 Guardar libros Librero
Pl- El acceso no cuenta con una relacin directa
con las reas principales como son el taller y el
privado. a su vez el que no tenga una puerta lo
hace un lugar sinprivacidad.
Ensta planta se muestran los problemas
encontrados de funcionamiento.
P2- Ellocal cuenta con un rea muy reducida. lo
cual no permite el paso al por la silla.
P5- Ausencia de objetos arquitectnicos y de
arte (maquetas. cuadros. esculturas).
P3-la visual ha sido bloqueada. lo que reduce la
iluminaci n natural que podria tener el local.
P4-B lugar es reducido y las reas son desperdiciadas.
P7- Arreglo espacial no permite variantes en
168
1.5.1 Anli sis del significado a travs de la lectura de la imagen
del espacio
1.5.1.4 Espacio Complementario RECEPCiN
o------ 3.12 --G

PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c:::::=:J
ESPACIO SINANALIZAR
ESC: 1:125
SALA DEJUNTAS
===u
:. v ESTfBULO INTERIOR
ACCESODESPACHO
las diferentes actividades
que se pueden reozor
dentro del espacio.
NORTE
SALA DEJUNTAS
vESTfBULO

1.42 __1.88 --a 0.90 1)-

.- 4.80 a
O....
CLAVE
ACTIVIDAD
ELEMENTO
SECUNDARIA
Al Trabajar Escritorio
A2 Trabojar Muebl e de escritorio
A3 Sentarse Silla
A4 Guardar Mueble para guardado
AS Archivar Mueble para archivo
A6 Sentarse Silla para espera
A7 Servir agua Mueble para agua
SALA DEJUNTAS
===u
v ESTfBULO INTERIOR
ACCESO DESPACHO
IP'=='-'=
los problemas encontrados
de funcionamiento.
P1- La secretaria tiene que hacer un recorrido
enfrente de los usuarios en espera para ir al archi vo.
P4-Ausencia de objetos decorativos y de
arte (maquetas. cuadros).
P2- Mobiliario de espera con poca jerarqua
y en un lugar muy angosto.
PS-Ausencia de elemento vegetal.
P3- Espacio reducido. demasiado junto a la sala de
espera. la cual implico ha cinamiento con el usuario
en espera.
P6 Arreglo espacial no permite variantes en
169
1.5. 1 Anlisis del significado a travs de la lectura de la imagen
del espacio
1.5.1.5 Espacio Complementario ARCHIVO DE
3 3 8 ~ PLANOS Y DOCUMENTOS
3 13 --o rProblemas y carencias detectados
NORTE
PLANTA ARQUITECTNICA DEL ESPACIO ANALIZADO c::=J
ESPACIO SIN ANAUZAR ~
ESC: 1:125
CLAVE
ACTIVIDAD
ElEMENTO
SECUNDARIA
Al Guardar planos y documentos Entrepao de modero
PI- El archivo est ubicado fuero del taller, lo
cual hoce que si se requiere de informacin
se tiene que estar saliendo del rea de trabajo.
P2- Ellocal cuento con un rea muy reducido
poro lo cantidad de documentos que se manejan
en la empresa.
P3- Al estar ab ierto el archivo genera visto
desagradable desde el vestbulo.
P4- No tiene un carcter ni estilo especco,
por lo cual hoce un espacio poco agradable.
P5- No cuento con ventilacin e iluminacin
natural. 1 7 0
losdif erentes actividades
que se pueden reolzor
dentro del espacio.
~ __I.aa _
- Ln..o.c 3.75 __
0.<5
los problemas encontrados
de funcionamiento.
1.5.1 Anlisi s del signifi cado a travs de la lectura de la imagen
del espacio
suficiencia del espaci o
0>---- . 11- - - -<>
-Q0.66 o--- 2.79 ----() 0.66 o-
3.71
j
t
1.013 --e-- 1.88 ~ 0.90 o--- 2.013 ~
------7D8 D
O...
3.55
0.86
t
l.].
1
NORTE
Ensto planto se muestran las diferentes
actividades que se pueden reafizor dentro
del espacio.
PLANTA ARQUITECTNICA DELESPACIO ANALIZADO c:=:J
ESPACIO SINANALIZAR ~
ESC: 1:125
CLAVE
ACTIVIDAD
ELEMENTO
SECUNDARIA
Al Defecar Inodoro
A2 Lovorse Lavabo
PROBLEMAS YCARENCIAS DETECTADAS ~
PI Si se obre lo puerto. tiene visibilidad hacia el
inodoro por el reflejo del espejo .
P2 El local cuento con un rea muy reducido. lo
cual no permite el poso si se obre lo puerto y
estuviera uno persono en el lavabo.
P3 El inodoro cuento con un rea muy reducido.
lo cual no permite su uso adecuado.
171
En sto planto se muestran losproblemas
encontrados de funcionamiento.
P4 El rea ton reducido del espacio hoce que no
puedo ser resuelto el sanitario con uno mayor
privacidad.
P5- No cuento con ventilacin natural ni extraccin.
B) Valoracin de aspectos cualitativos y de expresin
de significados del espacio
Sensaciones
Identificacin de elementos generadores del
arreglo espacial
Volumetra
PERCEPCIN TOTAlDELAIMAGEN
Evoc o moc:terndod
Conc ept o espacial de ompH1ud y tronspcrendo
Lugor lrio
IDENTIFICACiN DEELEMENTOS DELA
ARQUITECTURA
SENSACIONES
-
-
Con tinuidad espodaI
lumlnodn YvenfkJd6n no1U'OI
_ ____ __ ___ _ Jordin
-....-
-----------------------------
(
_ . =O {" f:\
4 IDENTIFICACIN DEElEMENTOSGENERADORES
-- 1 Del ARREGLO ESPACiAl
-.- -.-.-.- -.-.--.--.- - .--.-.- - -.- -..-- --- Losade concreTOarmado.
Viga de madera a 2.40mts. de
altura sin funcin estructural,
nicamente son de adomo.
Cancel de aluminio con cristal
de6mm.
Muro de tabique con
recubrimiento y pintura vinlica
blanca.
Mueble de tablaroca de 10cm.
de ancho.
Piso alfombrado.
ARREGLO ESPACIAL
Mobiliario con una definicin clara de modemidad.
Creacin de un punto focal de inters: Vista al jardn.
Presencia de color en los muros como parte alegre del lugar.
Clara definicin de las actividades del lugar: Disear, proyectar.
Luminarias de sobreponer.
Presencia de movimiento logrado por medio del diseo de
mobiliario.
1 72
B) Valoracin de a spectos cualitativos y de expresin
1.5.1.2 Espacio Fisonmico PRIVADO
Sensaciones
arreglo espacial
Volumetra
PERCEPCIN TOTAl DE LA IMAGEN
Evoc o moderndod
Concepto espac ial de QlTIPIttud y transparencia
lu gorfrio
SENSACIONES
Conflanza Contiruidod e s.pociol
Moderri::iod Ik1minodn 'f venttodn notuaI
Alegria
Pri'iocidod
_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ Jadin
~ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
IDENTifiCACIN DE El EMENTOSG ENERADORES
DEl ARREGLO ESPACIAL
Losa de concreto armado.
Cancel de aluminio con vidrio
obscuro de 6mm., el cual cierra
la vista al local contiguo.
Muro de tabique con
blanca.
Mesa diseada con acero y
cristal.
Silla.
IDENTIFICACiN DEELEMENTOS DELA ARQUITECTURA
ARREGLO ESPACIAL
Mobiliario con una definicin clara de modernidad.
Creacin de un punto focal de inters: Vista al jardn.
Presencia de color en los muros como parte alegre del lugar.
Clara definicin de las actividades del lugar: Trato con clientes, trabajar.
Presencia de movimiento loarado Dar medio del diseo de mobiliario.
1 7 3
Elemento decorativo de acero.
1.5.1.3 EspacioComplementario SALA DE JUNTAS
Sensaciones
arreglo espacial
Identificacin del sistema'constructivo
Volumetra
=t
1..g--1..88 - 0.90 _ _ 2.43_
..j .-f----- H18
O.e
5.17
_2.97
_ I .ao_1.17
e lANQS V
_O.66_2 7'9__0.U _
-rj----------------- Muro de tabique con recubrrnlenf
SALADEJUNTAS pintura blanca.
0--0--- - Sillasde madero
00 ----.J.-s --- - - -- - - --- ----- Mesa redondo de madera
() OO - - Pisoalfombrado
- - - - --------- -
PERCEPCiN TOTAL DELAIMA<
Evoca sobriedad
Concepto espacial muy reducido
Lugar frio
IDENTIFICACiN DEELEMENTOS GENERADORES
DELARREGLOESPACIAL NORTE
SENSACIONES
Modemidad
Formalidad
Serenidad
Losa de concreto armado.
Silla de madera maciza.
Luminaria de sobreponer.
madera de
Cancel de aluminio con cristal
opaco de 6mm. de esp.
Muro de tabique con
blanca.
Mesa redonda
maciza.
ARREGLO ESPACIAL
Mobiliariocon una definicin de estilo
rstico.
Espacioreducido, el cual hace muy sobrio el .
ambiente. '":
Poca definicin de actividades del lugar.
ARQUITECTURA
174
1.5.1.4Espacio Complementario RECEPCiN
Sensaciones
arreglo espacial
Volumetra
_ _ m _ _
_
IDENTIFICACiN DEELEMENTOSGENERADORES DELARREGLOESPACIAL
PERCEPCIN rOTAL DE LA IMAGEN
Evoco mod erntdod
Concept o esoo ccr de tromporendo
SENSACI ONES
Cordialidad
Amobiidod
l uga rfrio
-_.- ._.._ _.._ - _-..- _-. Losa de concreto armado.
,
,
L._._ _
Pisoalfombrado.
Escritorio. - -.- _.--_..-
.-.- - ---- - - - -. Muro de lambrn de madera, .-_..-- _ - - - .
colocado sobre muro macizo.
..- - - - - Mueble para archivo.
- - ..-..- - - ---..- ..- ..- Mueble para despachador de
agua.
..............................................................- Muro macizo con pintura
vinlica blanca.
..< , ...., _.-- - - - . Silla para espera.
- - -...--...- ....- ....--..-.-..--- Puerta de acceso de cristal de
6mm. de esp.
_ - - - Pisode loseta vinlica.
:EGLO ESPACIAL
biliario con una definicin clara de
dernidad.
icln de un punto focal de inters: Vista al

lar fro por manejo de color y nula iluminacin
urol,
Ira definicin de las actividades del lugar:
ron rliAntA<;
175
1.5.1.5 Espacio Complementario ARCHIVO DE
PLANOS Y DOCUMENTOS
Sensaciones
Identificaci n de elementos generadores del
arreglo espacial
Identificaci n del sistema constructivo
Volumetra
PERCEPCIN TOTALDELAIMAGEN
Evoco sobriedod
Conc epto espaciol rruv reducido
lugor frio
SENSACIONES
""""""'" Sobriedad
Sencilez
_____ _ __ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ __ _ En1Tepoflo de modero
XI MU'Ode tobtque c o n r ~ n t o y
pintura 'IiiCO blonco
--=..- ----- ----------- --- -. Piso de bseto cer6n"ica
DENnFICAC1N DEELEMENTOS GENERADORES DELARREGLOESPACIAL
Muro de tabique con
blanca.
Puerta de madera maciza.
Entrepao de madera maciza.
......._ -._ - -................. Documentos archivados.
.- .--.- -- --.-.----..---- Planos archivados.
ARREGLO ESPACIAL
Mobiliario sinuna definicin de estilo.
Espacio reducido, el cual hace muy sobrio el
ambiente.
Poca definicin de actividades del lugar.
Local con mnima solucin de espacio.
IDENTIFICACiN DEELEMENTOS DE LA
ARQUITECTURA
1 7 6
1.5.1.6Espacio Complementario SANITARIO
Sensaciones
arreglo espacial
Volumetra
SENSACIONES
Priva cidad
Limpi eza
PERCEPCiN TOTAL DELAIMAGEN
Evoca sobriedad
Co ncepto espacial muy reducido
Lugar fro
ass
SALA DEJUNTAS
00<>
00
vUIfWlO
""""""
TAlLE.
_3D]
__1..80_ 1.27
_ 0."0--- 2.n ---00.66_
6S2
V,,"IOlO,","""" = ='- Y } M d f bl brimie " f
ACCBO . OfSl"AOtQ 0.&6 uro e o ique con recu nay
.+" pintura vinflica blanca.
g
--'i - -- --- ----- Piso de loseta cer mica
"'" 'f------------Lavabo
_ - - _-- Inodoro
..,....- 1.0 __1M 0.90 2.0&3-'l
""t":;+----- 7-Oll t NORTE
o....
IDENTIFICACiNDEELEMENTOS GENERADORES DELARREGLO ESPACiAL
ARQUITECTURA
Muro de tabique con
blanca.
Inodoro
Cesto de basura
Porta papel de bao
Piso de loseta vinlica
ARREGLO ESPACIAL
Mobiliario sin una definicin de estilo.
Espacio reducido, el cual lo hace poco funcional.
Escasezde iluminacin y ventilacin natural.
1 7 7
1.6 REQUISITOS DE RElACiN
1.6.1 Diagrama de relaci ones espacial es
Determinar el diagrama de relaci ones espaciales, considerando la lgica funcional de
acuerdo con las actividades y afinidad de funciones a realizar, condiciones de privacidad
y comunidad, con base en la hiptesi s de forma de vida del habitador, proponiendo a
travs de un grfico el conjunto, jerarquizado de espacios estableciendo sus relaci ones
con una simbologa diseada.
~ 3 3
PATIO
DESCUBIERTO
20. NVB.
SIMBOLOGfA:
(j
EXPOSICIONES
DEMAQUETAS
FOTOSy PLANOS
INTERIORDELPREDIO
~
ACCESO CONTROLAOO- -- --- ---
ESTACIONAMIENTO EXTERIORDELPREDIO
~
{Con pos ibt lidad de acceso por
ombos cenes- Oawin VKant- J
~ ~
ESTACIONAMIENTO
(6 Aut os)
Circu lacin vert ical
(Escalera)
--,;;ccES-O- -
' " ' l ~
--=- Relacin sin puerta
-O- Relacin visual
Espacios Fisonmicos
Espaci os Co mplementarios
Esp acios Distributivos
Rela cin con puert a
-
-
O
178
1.7 REQUISITOS DE CONSTRUCCiN
En correspondencia con las caractersticas del lugar, el problema y la obra del autor de
referencia, se propone el sistema estructural y constructivo, considerando materiales y
acabados bsicos.
Nota: *Consultar objeto arquitectnico de la la . parte, en la que se presenta un estudio
detallado del lenguaje del autor. (Despacho-Estudio Arq. Antonio Attolini lack) *.
SEGUNDA PARTE: AUTOR DE REFERENCIA PARA IDENTIFICAR SU
LENGUAJE
2.1 Lenguaje del a utor de referencia
Reporte del autor seleccionado y obra de referencia, como apoyo a la generacin del
estudio del objeto arquitectnico, considerando los aspectos de: Geometra, inferencia
de ejes de composicin, luz, materiales y significado, acabados exteriores e interiores,
espacios interiores, el color, la naturaleza y el tratamiento de espacios exteriores, mobiliario
y accesorios.
Nota: *Consultar objeto arquitectnico de la 1a. parte, en la que se presenta un estudio
detallado del lenguaje del autor. (Despacho-Estudio Arq. Antonio Attolini lack) *.
TERCERA PARTE: GENERACiN DE LA FORMA Y EL ESPACIO
3.1 Anl isis del terreno
Caractersticas y anlisis del terreno: poligonal, indicando en planta y corte a escala la
geometra, dimensiones, desniveles, elemento vegetal existente y colindancias. Incluir
ancho de calle y banqueta.
Orientacin y soleamiento. Vistas. Registro fotogrfico. Maqueta.
Nota: * Se apoya totalmente en el anlisis de la la . Parte, que servir como material
didctico *.
3.2 Intenciones de proyecto y concepto rector
Momento de ideacin y reflexin acerca de lo que ser el objeto arquitectnico. Se
busca la sntesis expresada en lenguaje grfico o verbal: croquis o idea palabra que
exprese el concepto rector del proyecto.
las intenciones se refieren a las ideas que acompaan al concepto rector, en cuanto a
significado y carcter, propuesta de forma de vida estimulante a darse en la concepcin
del proyecto, de acuerdo con las actividades y caractersticas del lugar y del terreno.
3.3 El emplazamiento
Relacin de superficies: Se compara la superficie del terreno con la superficie aproximada
por construir. Se determina el nmero de cajones de estacionamiento requeridos por
reglamento.
El edificio ser desarrollado en dos niveles.
1 7 9
Sntesis de anlisis de vistas: Desde el terreno, hacia l y a travs, con el propsito de
valorar la ubicacin de accesos principal y secundarios, en relacin con el posible
volumen que ocupar el edificio.
Sntesis de problemas detectados por ruido y vialidad: Para el mejor emplazamiento del
edificio y de cada uno de los espacios fisonmicos, complementarios y distributivos.
Sntesis de anlisis de soleamiento y de sombras proyectadas.
Propuestas.
3.4 El partido arquitectnico
A partir de la mejor opcin de emplazamiento se definir grficamente en plantas, cortes
y alzados, el partido general en el que ya se determinan a nivel esquemtico la totalidad
de componentes espaciales en correspondencia con la voluntad de forma.
Se compara el partido con la sntesis de componentes establecidos en el programa,
lgica de relaciones, recorridos a partir del acceso, orientaciones y vistas.
o PRESENTACiN
Lminas tamao carta, papel blanco, en formato vertical.
Sntesis de la informacin deber ir acompaada de grficos en planta, corte y alzados
con escala, procesados en computadora, considerando la composicin y arreglo de las
lminas.
Maqueta deber presentarse con escala y pie de plano.
Perspectivas: Deber presentarse como mnimo dos. stas podrn ser con el mtodo
tradicional de dibujo o en diseo asistido por computadora, incluidas en el mismo formato
del documento.
~ VALORACiN
O CONTENIDO
Solucin de cada uno de los componentes de los arreglos espaciales.
Correspondencia con el programa arquitectnico, concepto arquitectnico, lgica de
emplazamiento, partido arquitectnico y anteproyecto.
Rigor en el anlisis realizado del terreno, emplazamiento, el partido arquitectnico y el
proyecto inicial.
o PRESENTACiN
Composicin de lminas. Calidad de realizacin de grficos e impresin del trabajo.
1 8 0
o PROCESO
Participacin del alumno durante el desarrollo del ejercicio.
Promedio de valoraciones parciales.
~ DESARROLLO
El ejercicio est programado para desarrollarse aproximadamente en 48 sesionesde taller
(2 por semana) con surespectiva valoracin y entrega final.
~ BIBLIOGRAFA
Comex. DETALLES DE LA ARQ. MEXICANA. la. Edicin 1996. No. pgs.
203.
Marcelo Herrera, Carlos. ESPACIO ARQUITECTNICO (lNTERIOR-
EXTERIOR). PROYECTO CAF-BAR EN COYOACN, MXICO D.F.
Divisin de Estudios de Posgrado. Facultad de Arquitectura. Maesta
en Diseo arquitectnico. Seminario de didctica. Semestre 99/1.
UNAM.
Tamayo Silva, Rodolfo. EL DISEO ARQUITECTNICO Y SU
ENSEANZA. Tesis de Maesta. Facultad de Arquitectura., UNAM. Cd.
Universitaria. Director de Tesis Dr. en Arq. Antonio Turati Villarn. 1991-
1994. No. pgs. 223.
Toca, Antonio./Figueroa, Anbal. MXICO: NUEVA ARQUITECTURA.
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Turati Villarn, Antonio. Prez Rosas. Mario. PROGRAMA
AR UITECTNICO RIGEN Y FUNDAMENTO DEL PROCESO DE
==.:..:.==N=. Serie material didctico. Facultad de arquitectura.
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G
FASE DEL PROCESO DE CREACiN Y REALIZACiN DEL OBJETO

ARQUITECTNICO. Facultad de arquitectura. UNAM.
Turati Villarn, Antonio. UN PRIMER CONTACTO CON LA REALIDAD
URBANO ARQUITECTNICA. Taller de arquitectura 11.
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Turati Villarn, Antonio. UNA PROPUESTA DE INTEGRACiN DE
CONOCIMIENTOS. Taller de Arquitectura 1. Investigacin Proyecto.
Plan de estudios 1999. Facultad de Arquitectura. UNAM.
lBl
~ MATERIAL DIDCTICO
An6lisisdel lenguaje del autor de referencia. Gua de investigacin.
Anlisis del terreno donde se ubica el Despacho-Estudio del Arquitecto Antonio Attolini
lack.
Ejemplo de an6lisis de emplazamiento de componentes espaciales del Despacho-Estudio
del Arquitecto Antonio Attolini Lack.
Inferencia y justificacin del partido arquitectnico del Despacho-Estudio del Arquitecto
Antonio Attolini Lack.
182
3. PARTE
CONCLUSIONES
La tesis que se presenta sintetiza los resultados de la informacin producto de la
investigacin realizada, que se orient al anlisis de un objeto arquitectnico de calidad,
como es el Despacho-Estudio del arquitecto Antonio Attolini Lock. contribuyendo con esto
a la creacin del acervo de casos de estudio de obras paradigmticas de la Arquitectura
Mexicana Contempornea, hasta ahora inexistente en escuelas y facultades de
arquitectura del pas.
La informacin digitalizada del anlisis realizado pretende facilitar su consulta, creando
conciencia de la importancia de registrar a detalle el producto de este tipo de
investigaciones de la obra de autores que vale la pena estudiar con rigor y entusiasmo,
incrementando la cultura arquitectnica.
El anlisis se realiza dominantemente por medios grficos y fotografas considerando el
valor de las imgenes para ilustrar con mayor objetividad los resultados obtenidos,
enfatizando el sentido didctico del estudio en apoyo a los talleres de investigacin y
proyecto a nivel licenciatura y al Taller de Investigacin al que pertenece la lnea en la
Maestra de Diseo Arquitectnico.
El trabajo se complementa con la propuesta de un ejercicio de proyecto dirigido a
estudiantes de licenciatura con el propsito de buscar su aplicacin directa en el Proceso
de Enseanza y Aprendizaje del Diseo Arquitectnico del taller de proyecto,
demostrando que es posible la vinculacin de los estudios realizados en el posgrado con
la licenciatura.
Se analiz el lenguaje arquitectnico del autor manifestado en la obra, para conocer su
manera de expresarse a travs de la forma y el espacio.
La experiencia que como investigador he obtenido se puede sintetizar en el desarrollo de
capacidades perceptivas de lectura del texto arquitectnico y analticas, aprendiendo a
develar la conducta proyectiva del autor por medio de entrevista estructurada en
relacin con el Modelo del Proceso de Creacin y Realizacin del Objeto Arquitectnico.
Aprend a valorar los aspectos cualitativos de la forma y el espacio as como los aspectos
cuantitativos, desarrollando el sentido crtico.
Se intent demostrar que es posible recorrer en sentido inverso, el Modelo del Proceso de
Creacin y Realizacin del Objeto Arquitectnico. Yendo de lo concreto a lo abstracto.
Del objeto arquitectnico al proyecto, anteproyecto, programa y problema; detectando
el conjunto de necesidades de habitabilidad como origen de la demanda.
El registro detallado de la realidad del espacio permiti detectar aciertos y conocer la
opinin de los habitadores del espacio.
Como reflexin final puedo decir que la verdadera enseanza es aquella que se deriva
de la vivencia intensa comprometida y apasionada del encuentro con el objeto de
conocimiento, en este caso el taller de diseo de uno de los grandes arquitectos
mexicanos contemporneos.
183
BIBLIOGRAFA
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1 8 4
GLOSARIO DETERMINOLOGA
... ELEMENTOSPARA EL ANLISIS DEEDIFICIOS
1.- Estructura:
Elementos generadores del espacio, que soportan cargas y salvan cloros. Pueden
ser columnar, plonor, o una combinacin de estos elementos que el arquitecto
puede usar intencionalmente paro reforzar ideas. Existen en todos los edificios. Lo
geometra estructural refuerza la relacin de uso del espacio, define el sentido de
equilibrio, simetra y jerarqua.
2.- Luz natural:
Vehculo para enfatizar la forma y el espacio. La cantidad, calidad y el color de la
luz afecta significativamente las percepciones del plano y del volumen. Existen
diferencias cualitativas entre luz lateral y cenital. Tamao, posicin y lugar; puede
reforzar la estructura, geometra, jerarqua y las relaciones entre unidad y totalidad,
repetitivo, nico, y la circulacin de uso-espacio.
3.- Volumetra:
Constituye lo perceptualmente dominante en la configuracin tridimensional de la
forma y el espacio. Representa la imagen perceptual del edificio como totalidad.
La volumetra puede ser interpretada como el resultado de decisiones de proyecto
en relacin con diferentes configuraciones tridimensionales posible. La volumetra
puede derivarse de consideraciones relacionadas con el contexto, voluntad
formal relativa a volumetras nicas y mltiples, jerarquizando elementos pmarios y
secundarios.
Tiene el potencial para definir y articular espacios exteriores, emplazamiento del
edificio en el terreno, identificar entradas, expresar circulaciones y enfatizar la
importancia de la arquitectura.
Como un aspecto del anlisis, la volumetra puede fortalecer las ideas de unidad y
totalidad, repetitivo y nico, planta a seccin, geometra, adiciones, sustracciones
y jerarqua.
4.- Planta, seccin y elevacin:
La planta, la seccin y la elevacin constituyen las proyecciones bsicas utilizadas
en la representacin de edificios. La planta puede ser considerada como el
dispositivo para organizar actividades en el espacio. Puede, por lo tanto, ser vista
como la generadora de la forma.
la seccin y la elevacin se consideran frecuentemente ms estrechamente
relacionadas con la percepcin, ya que son similares a percibir un edificio
frontalmente.
Como elemento de anlisis, la relacin planta a seccin y elevacin refuerza las
ideas de volumen, balance, geometra, jerarqua, adiciones, sustracciones y las
relaciones de unidad y totalidad repetitivo nico.
5.- Circulacin de uso-espacio:
Fundamentalmente, la circulacin de uso-espacio representa los componentes
significativos estticos y dinmicos en todos los edificios.
a uso-espacio es el foco principal de decisiones arquitectnicas en relacin a
funcin y circulacin, por medio del cual el proyecto es controlado.
l B 5
la circulacin determina como el habitador experimenta el edificio, siendo el
vehculo para comprender la estructura, luz natural, definicin de unidad,
elementos repetitivos y nicos, la geometra, el equilibrio y la jerarqua.
La circulacin puede definirse dentro de un espacio que posibilita el movimiento
del habitador o implicada dentro de un uso-espacio. Puede definir entradas,
centros, finales e importancia.
El uso-espacio puede implicarse como parte o como el todo de una planta libre.
La relacin entre circulacin y uso del espacio puede indicar tambin las
condiciones de privacidad y conexin. Es bsico para utilizar este aspecto como
una herramienta de proyecto, permite comprender la configuracin dada a la
circulacin o al uso, afectando directamente la manera en que la relacin de una
tiene en la otra.
6.- Unidad a totalidad:
La relacin de la unidad a la totalidad examina a la arquitectura como las
unidades que pueden ser relacionadas para proyectar edificios. Una unidad es
una entidad identificada como parte de un edificio. Los edificios pueden
comprender una sola unidad, donde la unidad es igual a totalidad, o la suma de
unidades. Las unidades pueden ser las entidades espaciales o formales que
corresponden a espacio-uso, componentes estructurales, volumetra, volumen, o
conjuntos de estos elementos. las unidades pueden tambin ser creadas
independientemente de estos elementos.
La naturaleza, identidad, expresin y la relacin de unidades con otras unidades y
la totalidad son consideraciones relevantes en el uso de esta idea como estrategia
de proyecto. En este contexto, las unidades se consideran como unidas,
separadas, sobrepuestas o menos de la totalidad. La relacin de unidad a la
totalidad puede ser reforzada por la estructura, la volumetra y la geometra.
Puede apoyar los aspectos de simetra, balance, geometra, adicin, sustraccin,
jerarqua y la relacin entre repetitivo y nico.
7.- Repetitivo y nico:
Los componentes formales de un edificio se definen como repetitivos y nicos,
mediante la ausencia o presencia de atributos. Los conceptos de tamao,
orientacin, ubicacin, forma, configuracin, color, material y la textura son de
utilidad para distinguir entre elementos repetitivos o nicos. El anlisis se enfoca en
la relacin dominante. En el anlisis, este punto genera la informacin que
fortalece o es reforzada por los conceptos de estructura, volumetra, la totalidad
relativa a unidades, planta relativa a seccin, geometra y simetra o balance.
8.- Simetra y balance:
Los conceptos de simetra y balance han estado presentes desde el inicio de la
arquitectura. Como un aspecto fundamental de la composicin, el balance en la
arquitectura se logra mediante el manejo de componentes espaciales o formales.
El balance es el estado de equilibrio perceptual o conceptual. La simetra es una
forma especfica de balance. Balance en la composicin desde el punto de vista
del equilibrio implica una analoga al balance de pesos, en donde tantas unidades
de "A" son igual a un nmero similar de unidades "B". El balance de componentes
establece que una relacin entre los dos existe y que un eje de balance puede ser
identificado. Es decir que algn elemento del edificio puede ser equivalente de
alguna manera reconocida a otra parte del edificio. La equivalencia es
determinada por la percepcin o atributos identificables dentro de las partes.
1 86
Considerando que el balance se desarrolla mediante diferencias en atributos, la
simetra existe cuando la misma unidad se presenta en ambos lados del eje de
balance. En arquitectura esto puede ocurrir de tres maneras precisas: por reflexin,
por rotacin sobre un punto y por traslacin o movimiento a lo largo del eje.
Ambos simetra y balance pueden existir en la composicin del edificio,
componente, o nivel.
As como las escalas cambian, una distincin se hace entre la simetra o el balance
total o local.
La consideracin de tamao. orientacin, ubicacin, articulacin, configuracin y
el valor, estn considerados como el uso de una idea formal. El balance y la
simetra pueden tener un impacto sobre todos los aspectos del anlisis.
9.- Geometra:
La geometra es una idea generadora de la arquitectura que materializa los
principios de geometra planta y volumtrica utilizados para determinar la forma
construida. La geometra ha sido usada como herramienta de proyecto desde los
orgenes de la arquitectura. La geometra es la determinante o caracterstica ms
comn en los edificios. Puede incluir el uso de formas geomtricas simples, formas
derivadas de variedad de lenguajes, sistemas de proporcin y formas complejas
como resultado de manipulaciones geomtricas.
El enfoque de esta estrategia de anlisis, se centra en los conceptos de tamao,
ubicacin, forma, y proporcin. Tambin considera los cambios en geometras y
lenguajes formales que resultan de la combinacin, derivacin y manejo de
configuraciones geomtricas bsicas . En el anlisis, las tramas son estudiadas por
frecuencia, configuracin, complejidad, consistencia y variacin. Como atributo
intrnseco de los edificios, la geometra puede reforzar todos los elementos usado
en el anlisis.
10.- Adicin y sustraccin:
Los conceptos de adicin y sustraccin son utilizados para crear arquitectura.
Ambos requieren de la comprensin perceptual del edificio.
Adicin, cuando es usada para generar la forma, presenta las partes del edificio
como elementos dominantes. La percepcin del edificio generado por adicin da
como imagen un conjunto de unidades identificables.
La sustraccin, cuando se utiliza en el proyecto. ofrece un resultado volumtrico en
el que la totalidad es dominante. Un esquema sustractivo refleja el edificio como
una totalidad reconocible a la cual se le han restado partes.
El enriquecimiento formal se logra cuando ambos conceptos son empleados
simultneamente para generar la forma del edificio. Por ejemplo, es posible
agregar unidades para formar una totalidad desde la cual son sustradas algunas
partes. Es posible tambin sustraer partes a una totalidad identificable para
agregar partes sustradas en un nuevo orden para crear el edificio.
La manera en que la totalidad del edificio es articulada y las maneras en que las
formas son presentadas, es importante para el anlisis. Esto se logra observando
volmenes, color y cambios de materiales.
La adicin y sustraccin, como ideas, pueden fortalecer la volumetra, la
geometra, el balance, la jerarqua y las relaciones de unidad y totalidad, repetitivo
y nico, y la relacin planta seccin.
1 8 7
11.- Jerarqua:
la jerarqua es la manifestacin fsica de la ordenacin de rango o un atributo o
atributos. Esto relaciona la comprensin de que las diferencias cualitativas dentro
de una progresin pueden identificarse para un atributo especifico. la jerarqua
implica un rango ordenado que cambia desde una condicin a otra, dando
rangos tales como mayor-menor, abierto-cerrado, simple-complejo, pblico-
privado, sagrado-profano, servido-servidor, e individual-grupal; que pueden ser
utilizados. Con estas posibilidades la ordenacin puede ocurrir en lo formal,
espacial o en ambos.
En el anlisis, la jerarqua se explora relacionada al predominio e importancia
dentro de la forma construida mediante el estudio de modelos, escala,
configuracin, geometra y articulacin. Calidad, riqueza, detalle, ornato y
materiales especiales que han sido utilizados como indicadores de importancia. la
jerarqua como una idea de proyecto, puede ser relativa y apoyada por
cualesquiera de los otros aspectos explorados en el anlisis" "Anl
"Anl CLARK H. ROGER. PRECEDENT IN ARCHITECTURE. 2a. Edicin. Editorial: VAN NOSTRAND REINHOLD. NEW YORK,
1996. Traduccin e interpretacin: Turati Villarn. Antonio. Pacheco Reynoso. Alberto. 1998.
Antonio Turati Villarn. UNA PROPUESTA DE INTEGRACiN DE CONOCIMIENTOS. Taller de arquitedura 1.
Investigacin/Proyecto. Plan de estudios 1999. Facultad de arquitectura. UNAM. 2000. p.20,2l,22.
1 8 8
+ UNA HABITACIN PROPIA
" El espacio toma la forma de los elementos. sostena Platn. Aristteles. por su parte.
mantuvo que el espacio emanaba de las cosas. que no poda ser sin stas ms que un
mero receptculo vaco. Finalmente. Teofrasto propuso considerar el espacio como
definido mediante la posicin y el orden de los cuerpos. pero parece que fue Plotino el
primero en sealar que todo tiene un "lugar propio". un espacio singular. la habitacin
propia que Virginia Wolf terminara asociando a la independencia econmica y
asociando a la independencia econmica y a la libertad creativa.
Durante la antigedad clsica y parte de la Edad Media se consider el trabajo manual
(ars mecnica) como algo degradante para el hombre e inferior al ocio (otium) o vida
contemplativa que preceda a la reflexin. Enla misma categora que la actividad militar.
el otium se desarrollaba desde cualquier lugar: una biblioteca o un sendero y la ars
mecnica quedaba relegada a los espacios cerrados y generalmente caticos de los
talleres. Estos locales se asociaban a enfermedades fsicas y psquicas que. con el tiempo.
pasaron a definir la apariencia de las clases trabajadoras. Los trabajadores manuales. los
operarios. eran seresdeformes que deformaban sus das.
El taller como habitacin propia no adquiere relevancia ni se reviste de importancia y de
un juicio positivo hasta el momento en que se valora el trabajo personal de quien all
labora. As. los espacios de los orfebres. escultores. msicos y tantos otros creadores pasan
a ser vistos como habitaciones propias. lugares para la creacin que se relacionan con su
dueo como un palacio representa al noble que lo habit. Fueron precisamente los
orfebres. los talleres de los joyeros. los que ayudaron a perfilar el espacio de los primeros
estudios de arquitectura. Hasta la Edad Media. las grandes construcciones
arquitectnicas eran obra de albailes. carpinteros y picapedreros que calculaban las
estructuras a partir de un sistema simple basado en las proporciones de cuadrados y
tringulos. Los canteros y los maestros de obra eran profesionales de vida itinerante y
llevaban. por lo tanto. el taller consigo. a cuestas. Envueltos en pao y sujetos a las
escasas pertenencias de los constructores. los primeros talleres de arquitectura tenan la
forma amplia del espacio abierto y la solidez precisa de unas herramientas acopladas a
las manos de su dueo.
Con el Renacimiento lleg la arquitectura culta. la que se remeta a los clsicos en busca
de proporciones. geometras perfectas y simetrasordenadoras.
TALLERES DE ARQUITECTURA
Los estudios de arquitectura son empresas y. como tales. algunos profesionales eligen
reflejarse en la monumentalidad de su sede. en la economa de la arquitectura
empleada. la calidad de los materiales seleccionados o la discrecin de los mismo. Otros
proyectistas trabajan desde espacios-almacn. talleres creativos donde la actividad
proyectual impregna todos los recodos y la convivencia con materiales y herramientas de
trabajo consigue una imagen menos precisa entre lo artsticos y lo artesano. Las oficinas
de los arquitectos. estudios. talleres. escaparates o despachos. representan el catlogo
de los tratamientos posibles para los espacios de trabajo.
l S9
Entre las prioridades en el programa y el tratamiento formal que un proyectista puede
darle a su estudio, desde la oficina como showroom de la eficacia del arquitecto, hasta la
reutilizacin de antiguas arquitecturas industriales como muestrario de la capacidad
creativa del diseador. algunos profesionales sacrifican la privacidad de sus espacios
laborales a favor de la eficacia o la iluminacin del estudio.
Otros proyectistas han elegido lofts, vetustos tinglados, para remodelarlos y transformarlos
en almacenes de ideas. La reutilizacin de antiguas arquitecturas industriales (factores y
almacenes) y la reordenacin tipolgica de espacios (la transformacin de antiguas
viviendas de estudios) configuran el taller del arquitecto como un espacio ambiguo del
difcil clasificacin, entre el taller. la vivienda y la oficina. No deja de ser paradjico que el
responsable de la construccin de buena parte de los espacios de trabajo se muestren
incapaz de definirse a la hora de desarrollar un lugar de trabajo propio tipificado.
+ DESPACHOS DOMSTICOS
En una poca que obedece las directrices impuestas por el aprovechamiento y la
dependencia tecnolgica se desanda la revolucin, se vuelve a casa. Si con la
Revolucin Industrial aparecan las primeras oficinas y los despachos profesionales se
alejaban de los hogares. con la era de la electrnica y la prdida de importancia del
status visual de los edificios. el entorno hogareo resulta ms cmodo para el trabajador y
ms ntimo para los clientes. Se produce de este modo un espacio intermedio entre el
club y el hotel, entre el despacho serio y un lugar relajado en el que recibir clientes. La
importanci a de los clientes se singulariza y se mide por la atencin y el nivel de intimidad
al que logran acceder. Si la tecnologa hace menguar el tamao de sus inventos y
posibilita el desplazamiento de la informacin. evitando o limitando el de las personas,
resulta econmico. ecolgico y lgico que los profesionales trabajen desde un espacio
nico: el mismo en el que residen.
.. ALMACENES O LOFTS
La moda de ocupar lofts o antiguos almacenes se inici en los aos setenta cuando.
debido generalmente a la carestas del espacio en el centro de las ciudades, una seriede
profesionales traslad su oficina y, con frecuencia tambin su vivienda, a espacios de la
periferia donde antao se almacenaban mercancas. Antiguas fbricas. naves de
produccin. cobertizos y viejos tinglados se convirtieron as en una nueva tipologa
popular por las posibilidades que ofreca su amplio tamao y la carencia de particiones
interiores.
Los pioneros de este tipo de ocupocion fueron. en general. profesionales que
desarrollaban trabajos creativos (arquitectos. diseadores. cineastas y publicistas) cuya
labor tiende a relacionarse con procesos de creacin y, tal vez por ello. el componente
de representatividad se une, directamente. a la capacdad de asombro de dicha
creacin. los lofts constituyen un paso intermedio entre el taller y el estudio del artista,
naturalmente abierto y espacioso. Hoy en da la naturaleza de estos espacios ha dejado
de asociarse con un bajo presupuesto y las ciudades han absorbido algunas de las zonas
que recibieron a los primeros usuarios.
1 9 0
Tribeca, al sur de la isla de Maniatan, ha pasado a ser una zona de almacenes fabriles a
convertirse en un lugar de moda en el que restaurantes y otros espacios para el ocio han
invadido los antiguos lofts. La reutilizacin de antiguas arquitecturas industriales ha sido el
origen de muchos estudios de arquitectura.
+ TALLERES DEFUTURO
Las oficinas han sido la arquitectura ms representativa del siglo XX y, sin embargo, han
sufrido escasas modificaciones respecto a los modelos originales de inicios del siglo XIX. La
funcionalidad, la economa presupuestaria y espacial (mximo aprovechamiento de la
superficie y flexibilidad) y la representatividad de los inmuebles han sido los criterios
principales para la ordenacin y construccin de estos espacios.
La reduccin del tamao de los aparatos electrnicos y su posterior abatimiento llev a
Peter Drucjker a escribir, en 1992, que trasladarse hasta la oficina para trabajar haba
quedado obsoleto y que a partir de entonces resultara viable hacer lo que pareca
imposible en el siglo XIX: movilizar la informacin, llevar la oficina hasta donde se
encuentran los oficinistas. La posibilidad de elegir el lugar desde donde realizar un trabajo
cambiar, naturalmente, las formas de trabajar, y ese nuevo funcionamiento deber
encontrar respuesta en un espacio que para el diseador Francis Duffy necesitar
combinar la idea de taller, la sensacin domstica, la seriedad de una academia, la
atencin de un mercado y la comodidad de un hotel. Los nuevos lugares de trabajo
debern ser cmodos, hermosos y prcticos a la vez. De acuerdo con las prioridades de
Duffy, la ubicacin del espacio perder importancia. Por el momento, este hecho lo
respalda el xito de los parques de negocios en los que los empleados trabajan aislados
de las preocupaciones y tensiones urbanas y rodeados por la naturaleza.
Parece que las oficinas se han convertido en un campo de experimentacin de los
cambios que sufrirn los espacios y las formas de vida con la llegada de la era de la
informacin. La desmaterializacin de los procesos administrativos podra transformar las
oficinas de largas filas de mesas en redes conectadas a centros de datos.
Arquitectnicamente, este hecho implica un cambio tipolgico en los edificios de
oficinas., Ya no es necesario concentrar las prioridades de ese tipo de inmueble a la
ubicacin y los servicios que ste se muestre capaz de prestar. El trabajo, en muchos
casos, ha regresado al espacio domstico. Regresando al hogar, libres de papeles y
archivos, se podra pensar en la utopa de trabajar en la calle, como demuestra el uso
exagerado que algunos pases hacen del telfono porttil. La oficina sin papel, la oficina
porttil y el despacho en casa, el movimiento de la informacin y el trabajo fluido que
apuntaba Drucker, modificarn tambin muchos nuevos hogares, que debern aprender
a convivir con un nuevo tipo de espacios laborales. La era de la informtica, libre de
papeles, almacenamiento de datos fsicos y archivos es, sin embargo y todava hoy en
da, vista como una utopa que para realizarse, aunque fuese parcialmente, precisara
adems de los cambios en los modos de produccin, variaciones en cuestiones culturales
y de educacin. La desaparicin del juicio por las apariencias, tan ligado a la
importancia de la percepcin visual occidental, debera aportar otros valores y elementos
de juicio, por otra parte difcilmente asimilables tras aos de un comportamiento que hoy
parece ya casi una cuestin gentica.
1 9 1
Que gracias al desarrollo de diversos canales de comunicacin y, consecuentemente,
comercializacin de productos y comunin de ideas, las oficinas se abran diversificando
sus ubicaciones parecera evidente. Sin embargo, los talleres, estudios, oficinas,
almacenes y despachos de los arquitectos tal vez tengan la obligacin de adelantar una
propuesta de espacio de trabajo para el tiempo que se avecina. Trasladndose hasta sus
domicilios, domesticando sus instalaciones, reutilizando espacios de otras tipologas o
dando prioridad a cuestiones sociales, los talleres, estudios y .ofici nas recogidos en este
libro buscan sealar esa posible va para reconsiderar el espacio laboral, donde trabaja
el arquitecto ''. -AN2
-AN2 Anatzu, ZABALBEASCOA. ELTALLER DEL ARQUITECTO. Editorial Gustavo GIII S.A. Barcelona, 1996. p. consul.
6,12,13,14,15,17.
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