TRNSIT0

LVARO GUIJARRO (2010)

TRNSIT0

A Sara Valenzuela y Luca de la Fuente

I N C O H E R E N C I A

| ORIGEN | Quin llev a la boca la palabra? Quin fue capaz de atentar, de usurpar en ese acto medido convirtindolo en incendio? Debieron bastar cielos para callar. Una sola mirada cierta habra arrojado luz suficiente como para evitar la trampa, el largo pasaje de esa deuda hacedora. Pero se nos debi hacer tarde como se nos hace siempre, pendientes de lo que no podemos. A la palabra se le debi haber mirado a los ojos.


I N D I V I D U O

A Mis Padres. A Mis Hermanos. A Mercedes Estepa. A Antonio Vega.

Quin sino yo se aduear de m? Qu otra respiracin sino la ma? Desde qu otro escondite sino ste para llegar a los dems colores, a la verdad del fro, a su morada? Por qu perder ms tiempo en acabar con otro si yo ya me he ofrecido a esta condena sirvindola como un esclavo, confiando ciegamente en su desgracia? Aqu me hallo, de uno a uno, adentro, preso de este amanecer constante que arde repleto de smbolos. Quisiera solamente un mar sin verbo, una muerte sin antnimo, luz como luz. Pero nada de so es mo. Mi pertenencia es todo lo ajeno, lo vacante, la moldura de la moldura, los pantanos, las ltimas calles... Mi memoria? Un pedazo de trozo de triza. Mi amor? Tres grandes huellas. Mi dolor? Despertar y verme caer desde el suelo. Mi espera? El infinito recortndose. Mi vida? Un amar violento.

Por qu no podemos permanecer encerrados en nosotros mismos? Por qu buscamos la expresin y la forma intentando vaciarnos de todo contenido, aspirando a organizar un proceso catico y rebelde? No sera ms fecundo abandonarnos a nuestra fluidez interior, sin ningn afn de objetivacin, limitndonos a disfrutar de todos nuestros ardores, a gozar de todas nuestras agitaciones ntimas? Experiencias mltiples y diferenciadas se fusionaran as para engendrar una efervescencia extraordinariamente fecunda, semejante a un paroxismo musical. Hallarse repleto de uno mismo, no en el sentido del orgullo sino de la riqueza interior, estar obsesionado por una infinidad ntima y una tensin extrema: en eso consiste vivir intensamente, hasta sentirse morir de vivir. EMILE CIORAN Con palabra y acto nos insertamos en el mundo humano, y esta insercin es como un segundo nacimiento, en el que confirmamos y asumimos el hecho desnudo de nuestra original apariencia fsica. A dicha insercin no nos obliga la necesidad, como lo hace la labor, ni nos impulsa la utilidad, como es el caso del trabajo. Puede estimularse por la presencia de otros cuya compaa deseemos, pero nunca est condicionada por ellos; su impulso surge del comienzo, que se adentr en el mundo cuando nacimos y al que respondemos comenzando algo nuevo por nuestra propia iniciativa.

HANNAH ARENDT Las realizaciones ms altas, tanto de la virtud como del mal, son individuales. Cuanto mayor es una comunidad, y cuanto ms la suma de factores colectivos, propia de todas las comunidades grandes, est sustentada por prejuicios conservadores, en detrimento del individuo, tanto ms queda ste anulado moral y espiritualmente, extinguindose as la nica fuente de progreso moral y espiritual de la sociedad. De ese modo, naturalmente, lo nico que prospera es la sociedad y todo lo que hay de colectivo en el individuo; mientras que lo que hay en ste de singular est condenado a sucumbir, o sea, a la represin. Con ello, lo individual cae en el inconsciente, donde por ley psicolgica, se convierte en lo malo por principio, en lo destructivo o anrquico, que se manifiesta socialmente en ciertos individuos de disposiciones profticas por crmenes de magnitud, mientras que en todos los dems permanece como trasfondo y slo se hace indirectamente perceptible por una inevitable decadencia moral de la sociedad.

CARL GUSTAV JUNG

Una mquina de la ciencia est frente a un insecto de la era inmortal. La lucidez corre despeinada a travs del pasillo que separa a las dos nulidades. Conciencias negadas hacia el contrantnimo. Pensamientos de otra magnitud. Una reserva de sentido en la anchura magnnima que habilitan sus masas. Sentidos vinculados al espacio y el tiempo. Tu constelacin es mnima en esta gran boca. Tu constelacin est sola y girando. Mi fuerza reside en la mecanizacin del instante. Las imgenes llegan hasta m desde m. Temo el acecho del cielo. Camino por entre el discurrir de mi tiempo. Brotarn los corceles sedientos de vida por entre las diminutas cristaleras. Seremos espectadores del trnsito. Una efervescencia de maz y aroma recorrer el largo del tren cuando atisbe la noche. Nos sern devueltos los sueos. Confabularemos duraderas metforas. Vaciaremos la luz incesante del universo. Explosionaremos el vaho de la incoherencia. Un poema ser para nosotros una palabra ms. Repartiremos cartas escritas por la eternidad. Lapidaremos al fantasma que ata, anuda, arroja el tiempo hasta codificarlo. El plural es la codiciable meta de la singularidad. Morir no es morimos. Hablar no es estar hablando contigo. La primera persona son los cuatro ngulos del cosmos. El lmite es la nica forma que permanece pura a lo largo de todo el experimento. La prueba garantiza la supervivencia. Ensayo constante en las familias unvocas. Tratamiento tortuoso de las falacias por entre los viejos smbolos familiares. La tragedia recreada. La necesidad de la tragedia. Hablo y burlo a la corriente homognea. Una mquina de la ciencia est frente a un insecto de la era inmortal. *** Peor sera una ciudad sin ruido ni luz, un caf con vastsimas vistas sin azcar ni gracias. El presente se ha tergiversado, nadie nunca hubiera imaginado nada parecido a esto: una rebelin sin rebelin. Algo cambia, hay ms de cinco preguntas y la respuesta no sobrevive, el humo del aire no acierta a recogerse de nuevo. Este juego insensato esconde una gran pregunta, y una respuesta a punto de replegarse. Recuerdo cmo el pnico estaba presente en sus rostros, de uno a uno, a modo de grandes bulevares por los que hubiese transitado alguien alguna vez en el tiempo. Pmulos caminados, pestaas y cejas atravesadas por un rastro casi imperceptible pero contenido de densa tristeza. Hasta ese da haban evitado el entendimiento, el acuerdo de las cosas unas con otras, pero tuvieron que asumir la inmensidad y se sumaron a la gran maniobra. Con la historia apenas formada y la ternura escondida bajo algn eterno recodo no puede uno actuar, no puede uno fabular otra msica para el desarrollo, otra danza que nos otorgue ms dinamismo. Los que estn viniendo ahora estn negados incluso desde antes de su propia causa. Presas de nada y de nadie, dentro de un juego atado a sus propias reglas, no reciben ni perciben dolor, y la enemistad dura en ellos un solo instante. Nada les es propio, todo lo comparten, venden y prostituyen: siquiera buscan una escultura vaca. Y es un mecanismo de ms el que establece la diferencia: un gesto, una lectura, una supervisin aprobada que s permitiera el habla de ese dolor, de su lejana y su fabulacin. Trabados por la unicidad de su voz, tteres entre sus circos de yo, el mecanismo se haca nuevamente presente: animal como hombre u hombre como animal, promiscuidad razonable o razonada promiscuidad. Presenciaste tu huida, te viste yendo y viniendo por las grandes vas atado a una torpe pregunta irresoluble que poda provocar el final tanto al ser respondida como quedando todava como era: a modo de muerte que endulza su bsqueda. Retardabas el movimiento dndote a un punto falaz del futuro que permitiera tu narracin, un lapso de horas lentas, inexorables, violentas. Llevado a otro punto, despertabas entre universos de niebla, atormentado ante la idea

del hombre plural y la satisfaccin y el sentimiento de plenitud que emanaban las correspondencias diarias entre las personas, y te ibas sorprendiendo cada vez menos, cada vez ms vivido, menos singular, funambulista de una realidad vaporosa. Sin embargo algo era tuyo, y obsesionado por el rumbo seguiste las marcas durante semanas, lo que para ti eran eras ahogadas por dioses famlicos todava cabalgando por dentro de esa intuicin, con tu rostro rasgando la espera como una quiebra hiperblica amenazante. Vastos edificios te abrigaban por encima, el cielo musitaba un olor a metal y rbol y cientos de sueos carentes devenan en torno a los marcos grisceos de las aceras. Tu descripcin se fundaba en la pura oposicin y tu salto dibujaba el vrtice ltimo de la existencia. Llegaste a crear como una idea crea una palabra, una palabra una imagen, una imagen una textura, una textura un sentido, un sentido un sentimiento, un sentimiento un desenlace, un desenlace un nuevo principio. Y diste por guardar la vida lo que no se ha dado, por qu, por qu, por qu. *** He abandonado todo menos mi propia historia. No tiene sentido preguntar ni cmo ni por qu he llegado hasta aqu. Cuando uno impulsa su vida hacia el doble, toma un papel fundamental, ya no como personaje o juez de idearios, sino como narrador pleno. Alguien cruza la puerta de mi estancia: aqu estoy casi solo y solamente. Los techos son altos, mi espritu roza el total del recorrido que va del barro al cielo. Ejercito la comunicacin de manera mecnica: estoy obligado a un habla sin escrpulos. Conozco el goce de la escritura. Mi identidad se resume all donde yo no estoy. He tardado poco tiempo en entender la esencia del crecimiento. Mi luz es tan indescifrable como la luz de un pez aleteando a ras del Infierno. Lloro fro y por dentro: nunca nadie me ver llorar en plena orbe. He escogido para m ciertas cualidades del hombre y ciertas cualidades del animal primitivo. He sufrido siempre de la temprana impuesta del presentimiento. Arrepentido de nada, agazapado entre las verdes praderas y el reflejo molesto de la metrpolis, me he escondido, me he escondido hacia afuera, participio de un verbo nuevo, infinita descripcin del orden. Importa ante todo lo que uno sea, lo que uno vaya a dejar consigo para despus darlo, ya una vez desposedo. No hay misterio sin smbolo. No hay esfera detrs del ro tangible sino con imgenes y depsitos de color. La experiencia se establece en torno a ella misma. El aprendizaje halla su principio en otro lugar. El sentimiento es reducido. La fbula: el imn del paisaje. Llueven los nombres propios en este continente. No hay tormenta y no nieva desde hace aos: no hay quien traiga ya la lluvia. Todo lo que acontece ante nosotros acontece ante nosotros para destapar nuestro carcter incierto. Al mundo hay que darle un uso inesperado: de aqu a una parte todo est relamido. La juventud es una idea. La madurez, un concepto. Que d comienzo ya, desde el final, este rotundo e infinito desenlace. *** Desde muy pronto me di cuenta de que iba siendo quien iba siendo, estuviese donde estuviese, y me fui separando de todo como se separan las trazas del mundo en los mapas antiguos, fugaz en un movimiento tierno y constante. Por lo dems, siento que siempre haya sido la misma persona, y que todo lo que me ocurre ya me hubiese ocurrido antes, en otro tiempo, ms lejano unas veces, ms prximo otras. Conozco a

cualquier persona antes de estar sentada a su lado, antes incluso de verla venir: la humanidad es para m un gran saco de gestos. Escribo para superar la velocidad de la historia, y mi nica pena es la de haber venido a parar aqu ahora y de esta manera. Es difcil tratar de andar seguido de alguien. Apetezco de gente clara, de gente que es verla rugir a un cuerpo eje de cuatro golpes. Busco la perfeccin del sentido: he agotado casi todos los significados. El proceder nunca haba tenido tal pureza: aceptacin invlida, subversiva aplicacin de los acontecimientos, en cada lugar de una manera y de todas, siempre a favor de una sinonimia sin vulgaridades. Manejo ciertas relaciones imprescindibles como la empata o el fervor del acuerdo, y soy claro como el reflejo de Dios. La religiosidad no supone nada para m pero la idea de Dios me seduce. Imagino el primer acuerdo, la primera tentativa de aqu a esta parte: todo baremo. La religiosidad est en nosotros. La narracin es invlida. La vida agota a la palabra. *** Vivo en un octavo piso, cerca del tejado del mundo. Divago entre la exaltacin y la minuciosidad. Me hago pequeo y gigante entre las hablas de otras personas. He retrocedido por un instante. Si todo termina habremos logrado reunir la intensidad. Si todo termina habremos terminado majestuosamente. El destino slo est prximo a algunos hombres. La inmensidad es torpe e incorprea. La apertura desdensifica el carcter. La entrada a otros objetos no est subordinada a la voluntad. Falta crear por dentro de este esbozo impreciso. Levant el brazo para despedirse por fin: inteligencia, bondad, vapor de agua: una ininterrumpida enumeracin de asaltos. El contexto densifica la narracin. Los inventarios agotan la posibilidad del relato de una experiencia concreta. La literatura est sentada a la derecha del padre. Estoy dbil. Para m vosotros sois una mezcla de razn y ternura. Para m por siempre el genio y el goce infinitesimal. La posibilidad de la norma me afirma. Desaparezco de cualquier reconocimiento. He sido testigo de una construccin improbable. He sido testigo de cmo se endurecen los gestos tras cruzar el umbral que da aposento. Mi infancia es una virtud. Mi infancia es una fruicin subjetiva. Me he trasladado a otro centro ms amplio. Yazco como una pared. Estoy abierto de rodillas a espritu. Mi acierto es una bendicin falaz. Vago por entre la gran ciudad en busca de una memoria pretrita. Estoy igual de lejos que de cerca. Estoy en el entreacto de una vida superladiminutiva. La inocencia es para m lo que para un animal es un juramento. Existo. Nombro para escapar del desorden. Busco una claridad trascendente. Crezco cuando domino una idea. Acepto la imposibilidad de establecer cualquier expresin inequvoca. Hay ciertos elementos indescifrables. La verdad se apaga en la prosa. La verdad se enciende en la poesa. La ciencia ha apresado al ritmo y, con l, al sentido. Soy un cero derivado a la izquierda. *** Por fin he venido a menos y me he escondido: lo fundamental es ser claro. No s ms de lo menos de lo que tenga que ver conmigo. Trato de desprenderme cuanto ms de las consideraciones profundas para intentar gozar al mximo de la sencillez: la simplicidad es el edn de la falta. Odio el aprisionamiento: talento, genio, sangre: aqu nadie sabe acerca de nada. Pero aqu cada uno tiene su papel, su papel nico. No cabe hablar de la pluralidad ms que desde un prisma potico. Los grandes grupos humanos de hoy son grandes grupos humanos casuales cuya conciencia de grupo es difusa y cuya realidad se

debe al azar. El arte ha sido subjetivo siempre, pero no as, no de esta forma vulgar y tan tanto parental. Uno debe estrechar la mano a ciertos hombres de antes, y a los dems olvidarlos, no representarlos siquiera en la mente. Cuando la presencia de alguien admirado toma en ti demasiada forma, tu singularidad se rebaja, no se ampla, no se enriquece. Si la admiracin es verdadera y mutua, si, an desde all, tu historia se convierte en su historia, a tu historia le vence el antnimo y acepta, y tu historia desaparece, en aras de la otra que amas. Y as con todo. Simplicidad. Voy en busca de la ms clara superficie. Comento el mundo, me hago testigo, proslito y cauce propio. Rehyo de cualquier orden. Carezco de vacuidad. Simplicidad. Instruido bajo el lento desahucio de esta tierra. *** Un campesino deambula por entre los veneros sin narcisos ni ayes, saboreando el dulzor de la tarde, cayendo macizos los nctares desde las cortezas acrbatas como pulsos abiertos, latentes, entre dos hemisferios. La madre roca ha huido. La madre roca ha descolorido a la inmensa familia. Un ahogo nos entumece, su reverberacin late como una herida reciente. Nuestros ojos se educan en la mentira. Nuestros ojos: nuestras ms humillantes parbolas. Un pjaro acierta a venir hasta mi ventana. Somos cuatro focos bajo la frente, cuatro focos sobre la respiracin confusa del trnsito. Estoy contenido y sin amargor. Estoy renunciando a la placidez y a la comodidad. Cuando algo se conforma con cualquiera de mis pensamientos, reniego de m, separo en dos el fuego y no estoy dispuesto a volver. Mi corazn late como un metrnomo moderno. Una mujer se ha levantado sobresaltada en la noche. Ha sentido miedo al pensar que una idea le estaba haciendo despertar, una idea albergada en el espejo trascendente de su cuerpo, distante, desconocida. Ha entendido esa idea como una tentativa, como una prueba, y ha evitado cuanto ms encender la luz de su escritorio, de su dormitorio. La narracin se coarta, se limita, se restringe. No hay duelo si no es con uno mismo. La individualidad es una concesin. Mi amor est incompleto. Mi amor define lo que soy. La fragmentacin es la mxima mxima. El habla habla. La escritura grita. El pensamiento calla. El terror se esconde en el lenguaje. l se despide desde el puerto vendido a ella, ya succionada por la lnea matemtica del ocano. Llorando la vuelta, apenas tteres de sus dos regocijos, sentirn adems de hoy ochenta de cada cien relaciones, y no renacer nadie ms que ellos a partir de ese punto inicial de fuga. La mutualidad es una metfora. No sabrs qu estas midiendo ni con cunto cuentas para la primera hondonada. Tengo ansia de completud. Mi mirada tiene el mismo peso que el de otras miradas. Yo puedo ejercer mi mirada. Yo no existo fuera de lo que me define. Mi violencia no es con las cosas. Un canto rodado atraviesa la luminosidad del agua brillante. Ondea, gira sobre s mismo, cae renaciente hasta el fondo. La luz rebajada. El cuerpo alejado de su sentido. Un pjaro acierta a venir hasta mi ventana. Somos cuatro focos bajo la frente, cuatro focos sobre la respiracin confusa del trnsito. *** No defiendo ningn principio. Observo el plano pentagonal que se abre en diferentes arterias. Si alguien caminase por entre ellas perdera toda referencia previamente configurada. De uno hacia el frente, impulsado por fuerzas autmatas, se desplegaba

como una lnea de arena. No hay hogar sino hogares. Sin luz soplamos bajo el estmago de los planetas. Abstraccin e imaginacin. Abstraccin como fundamento pleno. Imaginacin como fuente intransferible. La respiracin se entrecorta en esta habitacin. Hoy no ha ocurrido apenas nada. He discutido con un ventrlocuo acerca de las correspondencias a la maana. He reservado un espacio en blanco para tu aparicin a media maana, justo antes de la recogida y el almuerzo. Despus, ya a la tarde, he dormido con un temblor sobre el brazo, un temblor que se agitaba constantemente. Ms tarde, he vuelto con el anochecer sin significados. He buscado entre las significaciones. He esbozado de nuevo otra pregunta. He procedido desde el aliento de otros. He recrudecido la fiesta de la locura. He estado presente de manera inservible. He estado presente, presente y presente. Haba pasado a ser otra. Sus gestos se amplificaban menos como una luz que como una luminiscencia. Facciones trmulas, vveres sollozando desde la sed de las cuencas, un desprendimiento constante del destino en los puntos vitales de la mirada, hecha en otra, compartiendo el ritmo impalpable de las horas, trataba de crear un verbo de vuelta y no reflexivo. Parpadeaba. Las realidades no hacan ms que hallrsele. Estaba regalada a la profundidad de la existencia. La prostitucin explorada desde el trmino mental. La prostitucin vendiendo su ontologa a la juventud. Examina tus determinaciones sin cuntas ni de qu manera. Entiende tus determinaciones como formas futuras del presente. Vaga por entre las secas riberas sin ambicin de nada. Logra que tus lgrimas sean trminos propios. Disuelve la primera persona. Establcete en torno a la figura del que es todos y nadie a un mismo tiempo. Permite que tu corazn mute cuanto necesite. Logra redefinir tu bienvenida. Esconde nicamente tu escondite. Tiende a la vastedad. Llega rpido, llega a tiempo, llega a donde quieres. No sigas los consejos de Nadie. *** Investigo las formas. Defino las cosas a partir de otras. No retrocedo. Ralentizo el florecimiento de la naturaleza. Una muestra cae desde el nombre y del nombre slo se extrae una muestra: lgicas equivalentes. Mis sinnimos corren descalzos, preguntan al padre sobre el cielo y una cancin se detiene: es la accin deteniendo la msica. El pulso no acierta a reestablecerse. La vivencia dulcifica la otra mitad. La vivencia abre otra sed de existencia. La palabra es un resultado. Basta la redireccionalidad del rumbo oblicuo entre dos aguas para amalgamar la estatura matemtica. Una garganta de pez. Un compuesto qumico borboteando en la punta de la lengua humana. Una elevacin hasta el sol. Dnde. La ancdota funciona de forma transversal. Haba estado esperndole durante aos, convencido de su venida amarga siempre tan llena de confabulaciones. Haba organizado mi tiempo. Hube incluso reflexionado acerca de lo que supondra que l viniese. Entiendo la espera de forma rotunda. Pero quin me dice que su presencia no est en m ms ahora que cuando l venga. Quin es el que le provee de un gramo de realidad para que yo pueda pensar en su repercusin desde aqu, donde estoy sola y tiernamente agazapada bajo anhelos constantes de oportunidades. Si l viene, si de veras viene, yo me ir. Yo me ir o me quedar sabiendo haber sido desposeda de todas mis aspiraciones. Mi disolucin supondr una barrera infranqueable. Me organizar como se organiza el deseo. Me distribuir con afn y ansia por entre sus pensamientos futuros. Mi ambicin se deshojar como se deshoja la eternidad por entre sus manos ya presentes. Sealaremos el punto exacto de la bsqueda que nos llev a determinarnos de manera tan precisa. Iremos yendo de una antorcha a otra. La contemplacin es blanca, triste y dulce. Como el azcar.

***

Querra que en mi cuerpo se constituyese una falta animal. Oposicin del nmero impar frente al infinito par: todo se resume en dos partes. La escala intermedia es amplia. Las fotografas engaan: una imagen es inconstituible. Falta un pice de magia. Puedes esbozar el canto griego. Puedes deletrear la existencia. Puedes deambular sonmbulo por entre los coros de voces. Puedes renombrar las ms altas significaciones. Yo coloco sobre m el peso de mi existencia. Deshago la noche como Penlope. Las posibilidades no se agotan. El alimento surge latente de entre la fbrica dorada. La distribucin es inmvil. La narracin deviene como un puado de estrellas. Deber no es el nico verbo. La prohibicin es una palabra. Pero cmo uno va a desarrollarse as de insertado en tan plena aspiracin. Cmo uno sin salir va a poder dar uso de las grandes infraestructuras. Todas las camarillas abatidas en los compartimentos. Manojos de xido por entre los sistemas de ventilacin. Una distopa preconfigurada. La comunidad de trnsitos derretidos ante el acontecimiento. Al sol de la mecnica, jugando con la cosmologa. Se conocieron en la ltima mesa del caf, en esa ltima parte del establecimiento donde uno est vendido a todo lo que pueda ocurrir. Bajo un resplandor de sueo, se contemplaron durante centsimas, de la misma forma que una escultura observara a otra escultura prxima. De a un momento se organizaron y se fueron. Yo aparezco, invado, acudo, incremento, modifico, muestro, traslado el pesar propio. Olvid mi pregunta en la ltima mesa del caf, en esa ltima parte del establecimiento donde uno est vendido a todo lo que pueda ocurrir. *** Ficciones y calamidades como lecciones minuciosamente aprendidas, palabras sin sabor ni dulce dictamen, un hogar dinamitado por el recuerdo: de esta manera viven algunos hombres. Edenizo la paz silenciosa del consenso. La esttica pesa lo que pesan seis toneladas de plstico. Estoy solo y no estoy slo. La monstruosidad es el par de la belleza. Me he concedido un lugar. El valle avanzaba lentamente como una lengua de niebla reptando sobre la cordillera. Los costados rean, las brujas, la magia, canturreaban entre los hilos del amanecer rojizo. La noche ceda impertrrita en su avance y nada ni nadie hubiera accedido a travs. Temer es anhelar la oscuridad de la noche. Temer es establecerse de manera constante por entre los valles de cristal y nen. Temer es discriminar el recuerdo. La definicin eleva el sentimiento, endurecindolo, recrendolo. Toda construccin se basa en esa elevacin. La naturaleza termina por recobrar los principios. El fuego fatuo. La vuelta al deseo. La desmantelacin de la mitologa. La plataforma es dual. La relacin se establece como una verdad. Guardo en m su honesta mirada. Cuando lames el asfalto de la ciudad dormida caes en la cuenta de que el roco no es ms que el llanto de la noche. Mi corazn est dbil. Mi msculo. He tragado espigas de aire ennegrecido, historias de agotamiento y temblor. He sentido miedo por recuperar esta otra mitad. Donde estoy respiran otras personas. Donde estoy voy a recobrar el aliento. He escrito algo en mi puerta, me he desvestido, he seguido mirando mi puerta hasta no estar. Mi habitacin es la prolongacin de mi espritu. Mi corazn est dbil. Mi msculo. Observo el agua golpeando los marcos de mi ventana. La luz se distribuye por este cuarto como mi pensamiento se distribuira por un arrecife

de coral. Tengo una edad y un presentimiento. He venido a caer y cayendo. Me he reestablecido sin seal alguna. Nadie tras de s. Nadie nunca imaginando nada ms que una mscara. Ninguna muestra por parte de nadie. Ninguna muestra por parte de nadie que hubiera sido capaz de determinar su parte. Duermen convencidos por ser una promesa: lo que no decan era lo que no decan: la negacin del propio sentimiento les avalaba. Un tirabuzn inconcluso en la atmsfera de fro y deseo. Una verdad a punto de concluir. Mi corazn resbala por las tuberas de este cuarto. No todo es lo que ha tocado en casa. Un doble movimiento definido a travs del ardor y el desaliento.

***

Despierte Entonces La Galaxia Perfectamente Trazada, El Abismo Coronado De Orden. Vuelvan El Calor Esencial Y Las Nuevas Matemticas. Prescndase Del Jbilo Apostlico, Falsamente Maldito, Que Nos Viene Frenando Y Construyendo. Desfigrese La Sintaxis A Razn Del Nuevo Metro Que Venimos Pronunciando Accidentalmente. Raznese Imaginando. Destpense Otras formas, Otros Parmetros Para Ligar La Actividad Frentica De La Conexin A Este Indesierto. Hganse Justicias. Vvase Y Llrese Inconscientemente. Queden Afuera Todos Los Adentros. Rmpase La Gran Costra. Bbase. Fmense Las Carencias. Locutriese. Supermercdese. Centrocomercialcese. Amanezca La Gran Burla. Descbrase El Atroz Equvoco. Clare La Abundante Abundancia. branse Las Quince Primaveras. Ilogcese. Llueva La Nueva Lluvia. Bsese El Todo En La Imbasencia. Tirolnese. Esclese El Sptimo Pico. Filosfese Callando. Poetcese Desde Lo Alto Del Grito. Murase. Simbolcese El Haz Tecnolgico. Eurekese. Desentrbiese Mi Mensaje. rmese El Canto De Paz Blica. Femincese El Patrn Masmasculino. Medioden Las Mscaras Acubiertas. Descindase Hasta El ltimo Fondo. Cmprese. Rbese. Cosmpolitcese. Quede El Annimo Desenmascarado. Ranse Los Bajos Actos. Reine Conscientemente El Inconsciente. Bostecen Los ltimos Muertos. Endecaslabese El Aforismo. Figrese. Numrese Hasta Infiniquitar El Finito. Implquese Lo Esencial Dentro Del Acto. Adverbialcese La Accin. Vulese. Plpese La Nihilista Todificacin. Gima El Hombre Y No La Mquina. Desdivdase La Fractura Animal. Escupa La Intuicin. Vlese Por La Nia Inocencia. Contraculturcese. Vomtese Arquitectnicamente. Suee El Dios Impersonal. Renazca El Turbio Arte. Y Vyase, Vyase Siempre Hasta El Lmite Recndito. Sea sta Otra Panoplia De Efectos Cimbreada En Torno Y Gracias Al Envs General. Sea ste El Armazn De La Nueva Doble Direccin. Dervese Acerca De Este Mtodo Irnico-Silogstico En Decurso Como Palmadita Explcita Fruto Del Grueso Bla-Bla-Bla. Nazca Con Mi Muerte La Penltima Vanguardia. Actese La Visin: Toda poca Basa Su Ser En Un Ritmo. Despierte Entonces Nuestro Nosotros Hasta El Prximo Ahora.

*|* EMPICESE, DE NUEVO, A COMENZAR.

Existe un pesimismo de la fortaleza? Una predileccin intelectual por las cosas duras, horrendas, malvadas, problemticas de la existencia, predileccin nacida de un bienestar, de una salud desbordante, de una plenitud de la existencia? Se da tal vez un sufrimiento causado por esa misma sobreplenitud? Una tentadora valenta de la ms aguda de las miradas, valenta que anhela lo terrible, por considerarlo el enemigo, el digno enemigo en el que poder poner a prueba su fuerza?, en el que ella quiere aprender qu es <<el sentir miedo>>?

FRIEDRICH NIETZSCHE

Para nosotros, gente de Occidente, pas algo bastante extrao con el cambio de siglo; hemos perdido la ciencia sin darnos cuenta de ello, o por lo menos lo que desde hace cuatro siglos llambamos con ese nombre. Lo que poseemos es algo distinto, radicalmente distinto, y no sabemos qu es. SIMONE WEIL Una sociedad cerrada extrema puede ser comparada correctamente con un organismo. La sociedad cerrada se parece todava al hato o tribu en que constituye una unidad semiorgnica cuyos miembros se hallan ligados por vnculos semibiolgicos, a saber el parentesco, la convivencia, la participacin equitativa de los trabajos, peligros, alegras y desgracias comunes. Se trata an de un grupo concreto de individuos concretos, relacionados unos con otros, no tan slo por abstractos vnculos sociales tales como la divisin del trabajo y el trueque de bienes, sino por relaciones fsicas concretas, tales como el tacto, el olfato o la vista. Y aunque una sociedad de ese tipo pueda hallarse basada en la esclavitud, la presencia de esclavos no tiene por qu crear un problema fundamentalmente distinto del presentado por los animales domsticos.

KARL POPPER

Tetrnica malidad da gue vanta gartn deo rufio renderado hasta el trevs. Preo rielpe londado sar a sar donde reopto? Riedo udeninio jalantonenando zirtrasado obre guados infancisonnicos? Frese vilado las haceniendas. Frese vilado lmbeo a raz de lo criptceo. Y urdie tnta... urdie tnta guijonado: lptico enhedor, estorado habal granceo, caracattula afrodina masterrquea. Fro sapar. Fro grazco trolevvido, itramitificado, ufanando frente a le frentor dalodstico, aliele subvivado, aliele furividando soplamente. Posesivissima ligerofrea.

Lada rosgena. Lada agotosilenciosa, gozotensiplenamente trasrevolucionando le herdor rundo, hubio vastificado vivridas agriedades. Endorado plo car lceo, frod guidoinstintivo duranteciento, cruedecido, crocantinando lesbitridas halaganzas apocaerrticas: "Logn, logn varlido a fuerza de lo disgirante! Metalcida barredominia a plas de atarde!". Irgo dolo pulsor sociocntico.

All tersiono la acatanza. All remuestro y dnde nnada innombrabilsima tridual. All traso a trescientos de orden visperal. Leda fogarte. Leda fratuoso autoexnime. Entierrividado, lefreo darando vilentes halcidos. Vetedereo poras impnicas. Agrisalvo sobrecadencias. Grospido luasalvosinfronismos. Paramando trotes, destinanzas. Ledo torrevidado a otredades. Atristezco balbucnico, en parte y no parte.


P O L T I C A

Oh mi Bien! Oh mi Belleza! Fanfarria atroz en que no vacilo! Caballete mgico! Hurra por la obra inaudita y el cuerpo maravilloso, por la primera vez! Comenz bajo las risas de los nios, terminar con ellas. Ese veneno permanecer en todas nuestras venas aun cuando, al girar la fanfarria, seamos devueltos a la antigua inarmona. Oh, ahora, nosotros, tan dignos de esas torturas!, reunamos fervientemente esta promesa sobrehumana hecha a nuestro cuerpo y a nuestra alma creados: esta promesa, esta locura! La elegancia, la ciencia, la violencia! Se nos ha prometido sepultar en la sombra el rbol del bien y del mal, desterrar las honestidades tirnicas, para que conduzcamos nuestro pursimo amor. Comenz por ciertas repugnancias y termina -al sernos imposible poseer de inmediato esa eternidad-, con una desbandada de perfumes. ARTHUR RIMBAUD

________________________________________________________________ A M A B U R L A R C A N T A R C H O C A R D I V I N I Z A R E S C U C H A R F A N T A S E A R G U A R D A R H I L V A N A R I M A G I N A R J U G A R K I K I R I K A R L A M I N A R L L O V E R M I G R A R N E V A R O E A R O V U L A R P I N T A R Q U E R E R R I M A R S O A R T E M B L A R U R D I R V I V I R V I V I R V I V I R Y O Y E A R Z A G Z I G Z I G Z A G __________________________________________________________________

Nac dentro de un trnsito demente en el que hablar del nunca era hablar del siempre y preguntar era ser respondido con palabras de ecos de cscaras de orgenes y pasiones manufacturadas por la irona y la grandeza del pensamiento moderno araas que no apresaban a los cisnes por comulgar con el habla de peridicas paralticas reuniones mundiales entregadas al diseo del Hombre y a la sed y al embrutecimiento como aspavientos de inabordable locura un ejrcito de ambigedades defendido por altas huecas profundas cuencas sinpticas de abrillantada muerte soles de industria gargantas que ahogaban la fascinacin y el eterno desgaste de la belleza como emblemas de una mirada que jams hubiera exigido del tacto simulacros artefactos herramientas sino goces de completa presencia contra los que nadie se podra pronunciar de los que nada se podra decir cascadas de asombro trasladando principios slo por romper el pacto silencioso de las conciencias lgrimas de nieve ansiando disolverse entre el fro de las periferias de realidades distorsionadas abrazos de fuego los caballos de la historia frente a los pasmados autmatas de la ciudad todo por invocar un lenguaje de alucinaciones deseo e imgenes libres de falsa conmocin medias soledades en las que el tiempo corre agitndose por entre las paredes de nervios rompecabezas de vida inmviles ante los vuelcos celestes cada final del da bajo la misma luz tras un mismo poema de amor y vrtice sobre los ocanos de las ideas y las formas de existencia todo un levantamiento contra las tristes glidas gramticas del alma por parte de las sintaxis azules esos animales atados a la pleamar de un mar que no cesa ni podr cesar en su significado

ruido trnsito estremecimiento coros de luces de nen chasquidos de noche poblando el silencio nuestro dulce abandono nuestros horizontes cuadrados nuestros gritos de duda indescifrable metforas del terror cabalgando de hoguera en hoguera salto a salto lejos ya de nuestra sangre ahora que se han ido y es un sacrificio detenerse a evocar la imperfeccin de sus perfectos alientos donde los dioses despertaban en lo que era un maana infinito de intensa calma y transparencia ebrios poetas ebrios iluminados Carontes con manos de cieno y hambrientos dientes de angustia ebrios hombres ebrios para los que recordar es mentir responder hablar y morir engaar a la tristeza qu os hace callar frente a esta estampida de identidades vuelta nicamente a su propio reflejo pensamientos disueltos acumulaciones de cdigos con ventanas al escondite del mundo opacidades floreciendo xtasis de pausa polifonas sujetas a un movimiento aparentemente perpetuo iluminaciones sociales sangrando races de llamas de sombras de incertidumbre y sospecha burlas del cielo apoderndose del ritmo por sentir que una experiencia son todas las experiencias y una ruptura el amn de todas las rupturas y todas las voluptuosidades violentamente mudas ante la niez de una creencia que descalza a escondidas esquiva el color de los amaneceres de magia donde todo vuelve a ser nuevo y los sentimientos caminan pensando en sus pasos escribiendo en sus pasos amando odiando en sus pasos rehuyendo acercndose prximos remotamente hasta dar con la vida verdaderos encuentros que dndose desmantelaran el subjetivismo atroz de las catstrofes

la genuflexin el ardor impostado la caricia que no tiembla por estar forzada a temblar naturalezas que no se enfrentan a nada que no sea su propio medido falaz mecanismo donde nombrar no intimida por haber convertido a los relojes en verbo y a los objetos en dciles gestos lienzos de leo negro porque caigan y caigan y caigan y caigan y sigan cayendo los pjaros que caen para los ojos lentos por caer y no por alumbrar el sentido de la cada humana cada hermosa lgica excesiva cruel terrible sincera sin fondo amenazante mente inexcusable para los corazones de hierba cuyo latido ansa segar las cobardes praderas decorados de guerra que enfrentan a la simplicidad y a las dialcticas apoplejas del espritu laberintos innumerables proscenios tiernos fantasmas con bocas de afecto deambulando en torno al misterio complejidades impuestas por el encadenamiento de celebraciones guturales disfrazadas con sonido afuera y adentro correspondindose con nada ni nadie gracias al aire del giro inmoral personajes hechizados por declogos de turbaciones sobre los que levantar egotismos orfandades acrbatas donde el estmulo y el individuo el individuo y el estmulo no son el mismo nudo de arena y los pretextos seguirn huyendo de sus escasos y aburridos quehaceres porque quien sabe de la ira tiembla en sus prpados cuando embisten los dems hemisferios porque quien navega entre espejos de insomnio violenta las maniatadas cabriolas del sueo en busca de un adis un adis qumico matemtico vaco de deberes y haberes de haber habido

un lugar donde se rece al uno y se pide al cero que caiga definitivamente de la altura de su agotamiento por ser el dolor quien escoge y ser el dolor quien tumba al uno para levantar del tiempo al cero circular trayndolo alejando lo profundo del goce suspensivo de esta ltima primera ms que fcil til superficie escenario del trnsito cantidad incolora de ripio bajo el umbral de la adjetivacin constante sustantivos como adverbios interrogaciones como exclamaciones comparaciones como comparaciones esculpiendo el sendero del acto que nos dirime de volver a escapar buscando el golpe al golpe una vez ms aunque eso avive a la sorpresa aunque por eso el viento quiebre a la blasfemia y el aire vuelva a respirar deber al miedo nicamente el que nos muestre un territorio abanderado por atades blancos mediante el contraste y la solucin intermedia del viaje que hace de los pequeos grandes ideales humildes conquistas frente a cogulos de sinonimia en su abandono de embriaguez y animalidad ticas del centro mundo despus de que fueran sntoma fuente puerta dulce arrebato de inmortalidad paisajes de imposible rosceas laderas con cuevas de brillo y altos pinos silvestres manando roco a travs de crculos de mar y esponja ahora tringulos cenizos hastiados polgonos de sufrimiento telones de acero sorbiendo el morbo custico de los sentidos desde los primeros vaivenes de cuna haciendo de nacer un eufemismo bautizando sin fin la inteligencia como propaganda de una anunciada miseria estar al instante desapareciendo de otras mitades que brindan bondad maldad e intemperie salidas entrando en salidas porque uno es arrojado a la densa saliva de la sustancia que permanece desnuda

dividiendo idas y venidas en aletargadas lloviznas de carcter frente al tumulto de las sonrisas voladas expresndonos durante el retraso de un algo incontestable que esperamos de piernas abiertas exprimiendo naranjas de humor deletreando aullidos testigos de cmo cunto y por qu para m una respuesta cuando el entre ya se ha entrelazado y en las calles los edificios construyen presagios de pnico ensimismado trampantojos de ocio porque un segundo dura un minuto un minuto un siglo y un siglo un segundo no basta ver para observar el futuro de un gerundio presente traducido en transporte trfico y comunicacin sstole y distole de un gran pecho pulmonar de trasfondos donde respiran hlitos de rebelin si la juventud no envejece y el nio termina por ser nio debiendo slo a su rostro ser quien ha sido infancia inmortal donde uno vive su techo y su suelo como Cielo e Infierno con don de inocencia crmenes de amor desayunando en mesas de miel cuando el hogar y el padrinazgo se han quebrado hasta confundir la edad con el misterio la identidad con el destino la msica con la violencia como si todo quedase aprendido desde nuestros penltimos ros de sangre donde la Nada est por despertar la Nada todificada e hiperpoblada ruido-vicio-silencio ruido-vicio-silencio ruido-vicio-silencio automticamente porque no qu sino quin porque la cosa se tumba y la persona es pretrito futuro forma fbula y origen oh trnsito oh transnacer oblicuo alto glibo histrico lalali poltico de redobladas rehechas nuevas carencias habla el lenguaje los relmpagos no estallarn en mis ojos por ms que los llene de lgrimas antes todo se desmantelar


P O E S A

Sin gravedad, tras tu tragedia, bajo mi platanero, al son de mi guitarra roja, desde mi helicptero de un ala chillando como un avispero durante el espectculo, por mis bisabuelos, ante tu bicicleta, cmodamente pasmada segn los parmetros modernos, sobre el acaso improbable de la gran poltica, habiendo sido condenada a muerte por un rbol por obviar la lluvia y la ortografa y fotografiar tumbas ajenas con flash, despertando cuando despertis, con un curso de salvamento, despertando cuando dorms, cerca de la chamanera, sin billete de vuelta, perdonndoseme cuando tardo por sospechar que hay ms de dos hemisferios y salir corriendo de las sobremesas para deambular entre tus sueos, analfabeta por completo, en busca del siempre, contra nadie, contra A L G O .

AMANECER

Amanece y despiertan las almas televisivas baadas en plasma y maquilladas con sonido, peones del gran juego tal nmeros annimos unidos en ejrcito contra la bruta fantasa. Espera en la redonda mesa el desayuno, la irona tremenda de la fra mermelada a punto de chapotear entre los dientes mientras las tostadas van helndose... En lo alto, por lavarse, perfectos platos, aceitosas sartenes, vasos de cuello alto. La cocina ya es ahora el eje del deseo. (Pero ste no es el mundo, en absoluto.) Del saln emana, casi ya, la fiesta: fantasmas juegan entre verde terciopelo, jarrones azules asiticos cenizan el aire, despeino a Rimbaud, titubeo ante Dios. Nuevos ocios relacinanse hasta vida: msica y cancin son hoy ya lo mismo. Basta que la fiebre sea siempre caliente; no esta legumbre, tampoco este agua. Es claro que no provengo de este horario pero s que darn las doce en mi visin, como s que soy el turbio prefacio irrepetible que habr de dar luz a esta incoherencia.

PLIEGUES DEL DA

Ocurre cada da tras la primera luz, nada ms ver los pjaros caer, nada ms or el impacto de la tormenta en la piel fra tratando de escapar como una catarata entre dos manos. Ocurre que el sonido se vuelve entero silencio tras un suave repliegue mientras el cielo cesa y, a un mismo tiempo, esclavos de algo sin palabra -el fro del flotar tibio en la marea, la tristeza de haberse hecho al invierno-, cada reloj, cada opcin, cada nuevo intento de aadirse por fin a la gran grieta se cristaliza, y es como una misma puerta cerrndose o una piedra hallando reposo en la arena tras haberse deslizado verticalmente por el agua. Ocurre entonces la guerra, sola, y nicamente t contra tus ojos pobres, y nicamente tu deseo de acallar las voces una vez cae el cristal que muestra siempre ms, que nunca esconde el ardor o el barro hmedo como edificios del instante, como razones de que los que viven vivan y los que tan slo observan sean acariciados por una brisa fnebre.

AJEDREZ Ensay mi apertura? Adiestr a mis caballos? Dorm en jaque? O fue la estrategia, el deseo por acabar con las piezas mayores? Ah, tablero de vida! Ah, tablero de acontecimientos! Ya no ganar sino jugar, jugar!, jugar!, jugar!, con blancas, con negras, jugar!, jugar!, jugar!, con espanto, con espritu.

(NO HAY EDAD PARA LA EDAD) No hay edad para la edad cuando los genitales sangran entre la paja de un rincn de Knysna y yo estoy all y callo con mi cuerpo vlido y no hay bocas con voz capaces de acabar el rito cuando son 6000 los metros que distancian a Elena de las aulas en Campinas y los anda y son 15 sus aos y ya es madre y Matagalpa se hace ro con la lluvia y nadie juega con el agua porque quema cuando despierto con el Maunaloa entre las piernas y hay ceniza y grava y piso las nubes y son blancas como la sal desprovista de cortes que arder porque el nico corte es el del volcn cuando Ipanema amanece con las ms dulces naranjas y las fresas que bebo como bebo la selva sin copa llenando de hmedos helechos mis pulmones y mis sendas cuando vocifera Colombo con sus familias arbolando las aceras que cruzan los nios que juegan desnudos que viven en la noche a tientas cuando hay lombrices entre el musgo que escolta a la lpida de William J. Flinch "padre, trabajador, padre y padre" y se cubre el cielo del cementerio ms olvidado de Cork esperando Dubln en diluvio al noreste cuando las chimeneas son de piedra en Aksaray y la nieve es el lenguaje que acab con las hogueras la era en la que doce hombres confabularon la nacin y la mentira y el gris solapamiento de banderas cuando en Bahtim mis manos dan con el alimento ms rico y se me agolpan en el cuerpo cunas llorando por el arroz quemado que se perdi como un dios desorientado que crey haber hecho de la luz el parto

cuando en Tioman es el ocano una pecera y las tortugas se articulan en mi centro y descifro en su armazn la historia y en sus ojos sabios la humildad ms virgen cuando camino por el Greenpoint y me anan sus luces como se ana una madrugada floreciendo desde Queens mientras apenas dos barcos de mercanca rompen el silencio en la maana cuando en Assis pienso en la cruz al ver a los suplicantes tendidos frente a la fra piedra como lobos que tuvieran la llaneza que no tengo y que merezco cuando veo derramarse el egosmo en Bali ante la ofrenda libre a la que la ciudad anima como un baile de tambor y ritmo y gozo y grito desplegados de plaza en plaza de permetro en permetro cuando rizo las olas rezando a Valry y su mar que nunca cesa de empezar en Capbreton cada septiembre esperando mi hermano y sus dunas para acogerme sin tela sobre el tejado donde ardientes explotan a medianoche las estrellas cuando a 200 metros de la meta Okawango rebasa al tiempo en Tarbes y mi padre llora mientras aprieta contra su pecho al hijo volado como un pjaro un abril

No hay edad para la edad cuando uno ya est aqu por siempre, cuando por vivir cuanto ms y faltar los que tienen que faltar, la vida hace creer, imaginar, considerar, obligar a testimoniar la vastedad.

COSAS COSAS! Cosas... cosas! Lavanderas, papeleras de chocolate, hierbabuena y embutido!, morales a docenas!, ya no cinco o seis sino siete elementos y, en vez de tres, diez pjaros por rama!, y edenes en lugar de fuentes circulares de infancia!, y mediodas de treintaids de la maana!, y aeropuertos dentro de las embajadas!, y mercadillos de viento al peso!, y nuevos ocanos!, y macedonias... macedonias cosmopolitas, internacionales, antropolgicas! Cosas... cosas!

VELO Perdono a las tejas hundidas sobre la ciudad que decide las gentes, areas, siempre arriba. Perdono a los pauelos azules de las tintas escritas en las pieles, y su aroma de cenizas. Perdono a cada una de las formas que pisotean la carne en cada calle, en cada esquina. Perdono a cada vientre que florece, a cada nio que resulta del barro. Perdono a cada una de las miradas sin resina, a cada fruto sin el clavo que le exprima. Perdono a los que no preguntan porque, aunque an no es ma, la claridad es hija de algn dios. Perdono a los caminos el que guen y as las lneas sean lnea. Perdono a la vieja casa donde se mecieron oscuras cunas con agravio. Perdono a la fantasa plaidera y su sonatina aguda antes del sueo. Perdono hasta castigar dulcemente y sin fondo.

GRIETA Y OTRAS PUERTAS

Deba insistencia

ser

de sangrando

da

y abierta

no

haber como

luz un

adentro. haz.

Deba, del mismo modo, haber cuerpos tendidos frente al muro familiar, y una famlica

Slo los animales guardan el sabor de la noche. Nosotros, los nacidos, debemos hermanarnos con el ruido, aprender de su hilo y as siempre darnos sin redondo silencio, sin vuelo perfecto como traza la muerte. Somos agua tibia hasta ese pronto, dbil tormenta arrojada a un puerto quieto. Pero no es sa la vida: pez que nada en tierra rida, pez que fabula el agua y as nada, fantasiosa maquinaria, plvora y can. Lo que digo es que tan lejos. Lo que pregunto es cmo nunca. Lo que temo es si hasta siempre.

INFANCIA DESVALIDA A Jess Urceloy A Antonio Rmar Mece esta cuna el peso del silencio, desvestido, callado y que no llora. Se hace pndulo en ondas sinuosas sobre la madera quebrada y fra que suena y priva de la primera era, una niez con gesto triste. La grandiosa bveda de ballenas presencia la inmanencia desde arriba, la habitacin est vaca y la cancin an no ha sido dicha, el sueo todava yace muerto. Pero qu ser de esta forma viva cundo el violn y el arpa entonen? Morirn en oscuro pozo la inocencia y el alma nuevas? Decadente es este primer paseo en el que el sol no se descubre entero, all nadie da y todos dictan, all yo he visto al cuervo negro. Pero ahora tengo a la luz por iris! Se har una quiebra submarina que encender nuevos azules y de una grieta dar parto.

MOVIMIENTO

Bebimos de tal manera los orgenes que hoy ya no nos queda presente. Ahora nos basta observar e intentar entender: amar con burla.

CANCIN DE CUNA PARA CSAR VALLEJO

Nos han aplacado y cabe estar as: bajo el estmago del sol y de las lunas, y apagados. No tnto ms por el vrtice desdibujado en el ventanuco, la espumosidad de la dicha resbalando a ras de la mesa, la manta a cuadros guardando al sur del norte: no tnto por todo. Ms bien por nada. Por el enfado de las crestas cuando la austeridad de los veranos, despus de haber cerrado los juegos desde donde recuerda juntos veamos entrar las lgrimas de nieve en la eterna eternsima panormica. Que baste ya esta lasitud, que apronte. Uno no puede, no debe, donde la vida adormece, NUEZ a NUEZ y en noche bajo la misma sombra.

PRIMER NACIMIENTO

Nacer como se nace: libre de edad y testimonio, empapado de enigmas, reservando adioses para otros tiempos, con hambre, y manos en vez de puos abiertos, y palabras rodando como lgrimas redondas despertando de algo que no ha sido, un camino hecho a la espera, al despertar que irrumpe as, harto de nada, cansado de nada porque nada ha sido suyo todava. Nacer para desde el principio abrir comienzo puerta a puerta bajo un mundo de mil llaves, abrigos rotos y soledades sombras, pedazos de pedazos, haberes de haber habido. Nacer como si venir aqu despertase de nuevo todos los misterios y el viento de algn rincn de la tierra se agotase.

MAESTROLOGA

A Enrique Lpez, con profunda admiracin.

No hay alumno; no hay maestro. Yo acudo a escuchar tus palabras; t acudes a escuchar mis silencios.

JE SUIS LAUTRE

Acaba contigo. Haz de ti barranco, o sima, o precipicio con fieras que husmeen. Tu historia es quien porta el sentido. Afnate a la violencia del signo, al mar de desgajados rubes que en fuente surti el nacimiento. Quema los fuegos haciendo de ellos sombra, o silueta, o selva renacida en verdes sendas. Termina con la luz doliente que hace de los ojos muro atravesndole al sol tus rganos: s t la estirpe. Anida en los acechos que te buscan cazando su espionaje al alba y recolecta, lentamente, cada poso denso de su sangre. [] Indica el camino a los que no puedan seguirlo y djales jugando, as, como slo ellos saben y t quieres que sepan.

SONATA A Antonin Artaud

Violentaste las ms ardientes hojarascas del jardn al que escapaba en serena y muerta templanza toda tarde, todo seuelo que lanzaba. Entitodofuesiemprejuntodeahmialientoderamasdeurdidosairesanidadoscomoescamas. Imgenes, imgenes, imgenes tendidas como sangre de felinos en mi cueva, en mi empedrado sitio, donde amanecen con gracia las manidas curvas de los aullidos turbados como lobos en grupo toda noche, toda escena sepulcral de bosques. Ritmo, ritmo, ritmo danzando en mis sentidos como bazares de signos desprendidos en las calles, secundados por ancianos de mgicos andares, de endemoniados pesares que me sientan a la derecha de Dios, Padre Todopoderoso, hacindome hijo deshonroso de tachadas cimas, de oscuras vidas vertidas desde las ms ridas tierras. Y despus los edificios nacidos hacia dentro, los soles navegando en luz hacia fuera, las araas haciendo de los hombres carne y el gesto de mi abuelo en esa silla, cansada, en la que todas las generaciones que te lloran se baan fresca cascada.

EDIFICIO

Ando de puntillas sobre el cenital que escupo, o verso. No quisiera revivir los alientos, los dramas que labraron a los hombres que no soy. Mi signo es el de la carencia completa, animal sin referencia ni jungla. -Llevo en m el cemento.-

POEMA,

Piso cada verso tuyo sepultndolo en el barro, hacindolo antiguo, historia. Voy siempre por delante. Marejada y pleamar de un agua indmita que vaporizo, que hago silbido de tormentas remotas sin tacto, sin formas de las que parir tu gesto. se es mi hacer: el de robarle arena al tiempo mascullando apenas tus palabras, siquiera pudindolas cercar por cmo huyen -libresde mis manos repletas de llagas, de estigmas sin amo que apetecen como fieras de la pulpa eterna que protege a quien la entrega. Frente a ti estoy solo, como en medio de un horizonte de lumbres del que florecen nios SIN OJO S .

SILOGISMOS

Por escuchar no oigo. Por observar no miro. Por amar no me escondo. Por desconocer conozco. Por llorar no estoy solo. Por caer me levanto. Por responder no hablo. Por sobrevolar no vuelo. Por morir no me entristezco. Por repensar no pienso. Por negar afirmo. Por negar vuelvo a afirmar. Por sublimar sobrevivo. Por olvidar ofrezco mi mano. Por escribir soy y no soy.

INVOCACIN

Escribir sin tormentas, ni afuera ni adentro. Escribir sin tormentas, ni afuera ni adentro. Pero padre: siempre llueve en esta ciudad. Escribir sin tormentas, ni afuera ni adentro. Escribir sin tormentas, ni afuera ni adentro. QUE, EN TODO CASO, SEAN TUS PALABRAS LAS FILIGRANAS DE UNA LLUVIA QUE T N A Z C A S .

VIRAJE

Se agita la magia entre nubes de fbrica. No es el ingenio. No es el torpe desarrollo del dogma agarrando el altavoz de la audiencia. Es el don, la tormenta que construye silencio, la analoga entre el desorden y el ritmo. Se agita la magia entre nubes de fbrica.

ESCENARIO

El escenario pide universo, ms carcter, yos innatos, gotas de semen periclitadas bajo el arco del color nico. El escenario y su defensa como templo multiusos, dulcevagamente orculo, destello a ras de la magia. El escenario construidsimo con sus ms y sus ms: homicidas, brujos, inquilinos, guarda ros ultrafilosficos. El escenario guarda defecto: palomas amarillas agiten los campanarios, escuelas, y rmpanse las fbricas de origen.

EL HOMBRE REBELDE

Escritor, pulpo, Narciso, papel de pjaro, amn, abandona, abandona el espejo-espejo-espejo, lo que incide, Dios, abandona, abandona la brisa brusca, el Todo, el dilogo insuperable y los ojos de tmpano liquidando la Muerte, abandona, abandona con pretexto de ya y razn de pronto, se va demasiado lejos, abandona, abandona por tus cuatro hijos, por tu arena, en verano, tal como se hace, abandona, abandona an que eres todava y el grito del universo es caricia de madre, abandona, abandona como nube de lluvia, como vida devuelta ahora que hay tiempo, abandona, abandona, no abandones nunca.

DORMIR SIN CUERPO

Ancho insomnio de riesgos en busca de abandonadas mitades. Afuera, adentro del cntico de irrealidad y golpe. Acrbata entre redes borrosas de bestias, imperios y azules. Enrarecido. Desconocidamente. Con sed de metfora. Donde nada se alcanza. Desde donde todo se alcanza.

ELECCIONES A Batania A Carlos Cay Eleg a tiempos caminar y a tiempos doblegar la sombra por entre las plazoletas seas. Eleg a veces amar y a veces sopesar la estupenda maravilla de estar solo en la idea. Eleg en ocasiones contemplar y en ocasiones regalar mi t al yo al l al ms nosotros. Eleg momentos para ansiar y momentos para navegar oscuro por las verdes planicies de la belleza. Eleg una tanda de verdades y una tanda de inocencias. Eleg turno de maana y turno de tarde. Eleg el torpe mecanismo de la burla como aparejo y como aparejo el torpe mecanismo de la burla. Eleg la frecuencia del desorden y la frecuencia del 202. Eleg como punto vital el pentgono de las familias insinceras y como punto vital la sed de las pennsulas y las locomotoras de agrietadas polvaredas. Eleg de la mano una estacin de subte y de la mano un vuelo de nulo coste. Eleg en serie el color de mi avispero y en serie todas las generaciones del siglo XX. Eleg la sucesin clave que abrira las ventanas de nuestra casa dibujada a las afueras. Eleg tramar un lance de pjaros piadores, alegras troqueladas e irona esencial. Eleg la vez y el punto y el melodrama y la parodia y el contubernio y la cascada y el juego cinematogrfico y las pias y las resinas y el alquitrn y la observacin psquico-qumica para poder amaros.

CEREMONIA

Recuerda que las manadas son grupos y que t eres solo, siempre, solo. Los hubo que murieron. Los hubo que tejieron cielos desde objetos: aviones. Pero t eres solo, siempre, solo. En las tempestades flotan cielos, en las aortas brotan ros, pero recuerda, amigo, hermano, hijo, que eres siempre solo, que tus brazos son los remos de la barca asolada, tus piernas los mamferos que alientan y tu cabeza el timn de la madera carcomida. Somos siempre solos aun con luz que brote: no hay maanas que cubran. Somos siempre solos aun con dientes y pmulos danzando en serio ejercicio. Debieron mezclarse ocasos con hambres, poetas con razas, alguna madrugada, alguna tarde desbocada para ser de esta manera: cada, ecos en fosa. Pero no llores, no te entrecortes siquiera, amigo, hermano, hijo, ya que es este rapto el que funda el sentimiento, es esta oscuridad la que endulza el desaliento, es esta ceremonia la que hace de la vida gesto.

ABURRIMIENTO Aburrido de la opacidad, de las alianzas postizas, de los simulacros y los carbones blancos, de la genuflexin, aburrido. Aburrido del msero nmero cero, de los estertores y los titilares, de los sentimientos distinguidos, repetidos, repetidos, repetidos!, de que no haya aqu en el que introducir mi perfume, aburrido. Aburrido de dar cuerda a mis cronmetros y despertar con el tiempo entre las piernas, de sacrificarme por inabarcables, inabordables, intratables, indefinidos goces de ausencia, y que nunca quede nadie ms que yo cuando me he ido, aburrido. Aburrido del aburrimiento y del subjetivismo atroz de las catstrofes.

DE LO QUE NO DEBE SER DICHO

A Federico Ocaa

Os pierde con una facilidad de ros un ansia por ser vircaros, grumos, terdperos andantes: lo que no existe. Por qu ese afn desmedido de vuelos, hormigas nuestras?, por qu esa danza astral que ni palpis, que slo vests por la ereccin del otro? Acercaos a lo pronto y callad, o desnudaos de veras, con la piel desenvuelta, frente a cualquier Ministerio. Haced algo con el corazn en la mano, sapiente, que duela. Pero no ms regocijo teatral, o mentira; no ms protocolo de gorriones desde esas cimas que decs bailar.

Mi abuelo deca: no recuerdo.

La poesa no es un juego. La poesa no es disfraz. La poesa, ya sabis, es un atentado celeste.

AMISTAD A Milena Martnez A Daniel G Medranda A Rodrigo Amrla A Leo Zelada A Nita Galindo A Javier G Tramn A Ramn Macho Romn A Alejandro Mtez. Carrasco A Justine Massey

No todo lo que uno que, sino dnde y con quien uno ha.

APARIENCIA

Muy loco el viernes, pero hay que verte despertando bostezando panzudo el domingo conociendo la maana a travs del reflejo del sol en un CD, con ya tu t vuelto a tu t ultraterrqueo como arrastre de ficcin deshecha, ya habindose disipado tu trotar de tez festiva e intristeza, todo tu no mundo alguno, cada una de tus posesiones: teatros vacos donde tu sombra como personaje doble, triple e infinitamente.

Dirase que t no saltas por encima de la verja de la amada portando el ramo de siete amapolas. Dirase que t no haces nacer damiselas azules de tres manchas con cinco palabras. Dirase que esta apariencia no es slo tuya.

NUESTRO VAGN

Nuestro vagn transporta quince nacionalidades y un gesto atropellado de sombra. Nuestro vagn es el da, la semana, el mes, el ao, tus promesas atadas a un vaivn insensato. Nuestro vagn arranca, se detiene constantemente a observarte hasta que el humo y tu boca ya son lo mismo. Nuestro vagn hierve en el cazo de nuestras cocinas de mrmol: el tiempo ya no significa.

AQU SIN AQU Sin recuerdo, recreo la rompiente vertical del da y el silbar del aire de cuando yo no estaba, de cuando todo lo que yo era caba en la frmula de un presentimiento. Testigo de un encuentro previo a mi historia ya iba presagiando todo cuanto no sabra, y ya entonces me era dado hablar del juego insensato, del hombre en el lmite del hombre, de la hoja de rbol a punto de dejar su rbol como lgrima configurada desde siempre para no aprobar la cada tensa en vasto equilibrio. Y quin iba a obligarse a esta maniobra insegura, a este intento de escapar cuanto menos del roce de todo cuanto no existe? Y quin se entristece sin motivo ni esperanza como para no durar habindose visto ir, volver, funambulista de un tiempo intocable? Pero nadie va a entregarnos el hedor de viejos alientos. Pero nadie va a aparecer desde donde no puede uno aparecer. Hasta que todo vuelva extraer de m cuanto s, apenas nada: el mund

LA NOCHE CON EL LA DE LA NOCHE

La noche relamida... La Noche. La noche sintctica. La noche con orejas de serpiente. La noche, ya s, la noche. La noche omnipresente. La noche anocheciendo, anochecida, amaneciendo como rosa en mi vientre de bal. La noche drmica. La noche vertebrada. La noche azul en mi pecera. La noche nocturna. La noche de vidrio, de menta, de vapor de agua. La noche de tres ms dos. La noche suspensiva. La noche, sus cuadrados violetas, la noche. La noche de da. La noche aburrida de pelo largo.

| MASMODERNIDAD |

Me levanto al sol de la parodia entre ecos digitales, porttiles, masmodernos. Escucho la prisa, los martillos golpeando en los talleres de azar. Le robo al nio su dado. Pero sietes, dieces, ochos tumbados. Me esfuerzo por no entender. Encuentro til lo intil, y as. Hacia Dnde y con Cunto? Sobre todo con Cunto! La autopista es el mar de los peces metlicos. Todo es posible!...

Somos 50 poemas, el resto no somos nosotros sino la nada que nos reviste, vive de nosotros primero, se re de nosotros despus. Ahora bien, esta nada no es nada, no es algo, es algunos. Digo algunos hombres. Bestias sin voluntad ni pensamiento propio, sin la aceptacin en ellos de la voluntad de un dolor propio, y que no han encontrado otro medio de vivir que falsificar la humanidad. ANTONIN ARTAUD

C O H E R E N C I A

A la Literatura Profesional, compasivapasionadamente

Este libro termin y comenz en Madrid, el da 5 de septiembre de 2010, desde la calle Gran Va 50, en el puesto nmero 5, frente al teatro CAPITOL .