La norma de lo esencial

Museo Brasileo de Escultura, So Paulo

Paulo Mendes da Rocha
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Sin duda" Paulo Mendes da Rocha es uno de los

grandes arquitectos que desarrollan un lenguaje per-

del posmodemo; criticado por los racionalistas ortodoxos y funcionalistas pragmticos, y no alineado con las corrientes ms ntidas de la arquitectura

sonal con independencia de la tipologa o la escala de la intervencin arquitectnica. Su obra se reconoce inmediatamente, como la de su compaero de geaeracin varo Siza o del ms joven Tadao Ando, entre otros, capaces.todos ellos de concebir arquitecturas con una.rrplglonqqtglncqrcin e! el paisaje de una manera creativa y provocadora. Pensando en los ejemplos de Siza o Ando, y

cultural que requiere una contemporaneidad propiaEl dominio tecnolgico como proceso emancipador,la elaboracin de estticas que incluyan niveles
de racionalidad, dando as expresin de belleza alas

intemacional. La modernidad comienza como una crtica de la religin, de la filosofa, de 1a moral, del derecho, de la historia, de la economa y de la poltica. La crtica es su trazo diferencial, su marca de nacimiento. Los conceptos y las ideas cardinales de la era moderna evolucin, bertad, democracia, ciencia, tcnica- nacern de la crtica,>> recuerda Octavio Paz.L4 visin arquitectnic dqPaulo !{endes da Rocha esti impregnada {9 un-p,'neceg.idad de modemidad' que se corresponde con ulide-ql brasileo; pero es una modernidad sin pdida ds la identidad universal, o lo que el significado de mo.

necesidades, el mirar y el pensar 1o cotidiano y la vida en sus dimensiones esenciales: todas ellas son

sobre todo en los contemporneos del arquitecto brasileo, surgen relaciones de anidad: Salmo-

-progreso,

utopas que impregnan el trabajo del arquitecto brasileo. Este esencialismo es una de las claves para entender la obra de Paulo Mendes da Rocha: una intuicin que busca aprehender no slo las
caractersticas estructurales comunes de 1as cosas,

na/Aalto/Kahn, Tenreiro/Corbusier/Kahn, TestalCorbusier. En Brasil los arquitectos estn en deuda con un gran maestro local, scar Niemeyer, el cual siendo un seguidor de primer orden de -incluso Corbusier- cre un lenguaje propio que r*ifios brsileos de generaciones posteriores tomroc- a favor o en contra, como referencia. huloMendes daRocha conserv sus afinidades cn le aquitectura brasilea de los aos I 95 0- 1 960 l&laqoe Niemeyer fue el gran protagonista), pero Io hizo a $l matreriL con personalidad. Be ah su polmica posicin en el marco actual de 1a arquitecEra: qxresto al oportunismo de las grandes lrevisiws del pensamiento', generadas por la polmica

dernidad tiene de comn para todas las cqlrras

occidentales. Qu mundo nuevo es ste? Es la indagacin en pro de otra realidad, fundada en la idea de una revolucin, en la ruptura con el pasado inmeato;
es el desencanto con la situacin brasilea de atraso

sino tambin la unidad superior que relaciona la arquitectura, el arte, la poltica y la vida. Es un antinominal ismo explcito. Quiero una piedra en el cielo>>, peda el arquitecto. Una referencia primordial, como Stonehenge, responda el ingeniero del hormign. Este dilogo --que no se produjo como aqu se relata- es una combinacin de dos declaraciones reales que insina cierto razonamiento sobre la concepcin del
museo-

y dependencia, pero de desarrollo latente, para perseguir un futuro prometedor que supere los contrastes tpicos de un pas de extremados contrastes
econmicos y sociales;
es un

ideal de emancipacin

El Museo Brasileo de Escultura (Mube) est situado en un barrio cuya normativa urbanstica deriva de algunos principios de las ciudades jardn: son terrenos para la construccin de residencias aisladas en la parcela. con la previsin de un gene-

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