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UNIVERSIDADE ESTADUAL DO CEAR FACULDADE DE EDUCAO CINCIAS E LETRAS DO SERTO CENTRAL HISTRIA LICENCIATURA PLENA

ELMO MAYKO RODRIGUES DA SILVA

AFINAL, ONDE ESTAVA A DIFERENA? A REESTRUTURAO DO FORR ELETRNICO PELA BANDA AVIES DO FORR (2002 2013)

QUIXAD CE 2013

ELMO MAYKO RODRIGUES DA SILVA

AFINAL, ONDE ESTAVA A DIFERENA? A REESTRUTURAO DO FORR ELETRNICO PELA BANDA AVIES DO FORR (2002 2013)

Monografia apresentada ao Curso de Histria, da Faculdade de Educao, Cincias e Letras do Serto Central FECLESC, da Universidade Estadual do Cear UECE, como requisito parcial para a obteno do ttulo de Licenciatura Plena em Histria.

Orientador: Prof. Dr. Sander Cruz Castelo

QUIXAD CE 2013

S586a

Silva, Elmo Mayko Rodrigues da Afinal, onde estava a diferena? a reestruturao do forr eletrnico pela banda avies do forr (2002 2013)/ Elmo Mayko Rodrigues da Silva. Quixad, 2013. 64 p. Orientador: Prof. Dr. Sander Cruz Castelo Monografia (Graduao em Histria) Universidade Estadual do Cear, Faculdade de Educao, Cincias e Letras do Serto Central. 1. Forr Eletrnico. 2. Avies do Forr. 3. Originalidade. I. Universidade Estadual do Cear, Faculdade de Educao, Cincias e Letras do Serto Central. ELMO MAYKO RODRIGUES DA SILVA CDD: 981.31

DEDICATRIA

Ao maestro e querido amigo Marcos Jos de Sousa Rodrigues (in memorian), meu mentor em teoria musical e responsvel pela paixo que tenho pela msica, ambas valiosas para o desenvolvimento desta pesquisa. Agradeo por todos os ensinamentos e pela sua preciosa amizade. Infelizmente, nunca pude dizer o quanto eu te amava, mas sei que l de cima voc torce pelo meu sucesso. Sinto muito a sua falta! No sei porque voc se foi. Quantas saudades eu senti. E de tristezas vou viver. E aquele adeus no pude dar. (Gostava Tanto de Voc Composio: dson Trindade).

AGRADECIMENTOS

Aos meus pais Francisco de Assis Alexandre da Silva e Antonia Elma Rodrigues da Silva, pelo amor dispensado, pela educao que me proporcionaram e por sempre acreditarem em minha capacidade. Amo vocs! Aos meus irmos Elielmo Rodrigues da Silva, Elielton Rodrigues da Silva (vi trara), pela companhia diria e pelos momentos de alegria proporcionados. minha irm Elielma Rodrigues da Silva (miminha, meu amorzinho), a quem serei eternamente grato pela ajuda durante a graduao e por todo o amor e carinho. Voc ser eternamente o amor da minha vida (Love of my life: Freddie Mercury). minha namorada Maria Jos (Mary), a quem devo a alegria de um amor verdadeiro, que soube entender a minha ausncia durante a escrita deste trabalho. Tenho certeza que iremos compartilhar muitas e muitas alegrias juntos. Amo voc minha lorinha! Meu bem, voc tudo o que eu quero. Quando voc est deitada em meus braos, eu acho isso difcil de acreditar. Estamos no paraso (Heaven Bryan Adams) A toda a minha famlia, em especial as minhas tias Elzenir Pereira, Rejane Duarte, Elza, ao meu padrinho Gilberto e primos Keyva Pereira, Smea Pereira, Ana Nery, Daiane Castro, Cndido Jorge, Tallyta Lobo, Nicolly Lobo, Wyana, Laura Naiara, Wilke, pelos vrios momentos felizes proporcionados. Ao meu orientador e amigo Sander Cruz Castelo, pela confiana em minha capacidade, por acreditar na proposta desta pesquisa, pelas dicas e correes sugeridas, pela ateno e serenidade com que sempre me atendeu. Serei eternamente grato por tudo. A todos os professores da FECLESC, em especial ao professor Edmilson Alves Maia, pelas incrveis aulas sobre teoria da Histria. Tambm Luclia Andrade e ao estadunidense Tcito Rolim, que contriburam para a reviso de minha postura como estudante. Levarei um pouquinho de cada um comigo. Agradeo Luciana Maria Pimentel Fernandes (Luh), pois voc, mais do que ningum, foi responsvel pelo meu amor pela Histria, me ensinando que os objetivos s so alcanados depois de muito sacrifcio. Ademais, voc tambm soube compreender a minha intransigncia. Tens um lugar especial em meu corao. Jamais te esquecerei! Gislane Ribeiro, pela confiana em mim, pela amizade e carinho. Adoro-te lorinha! Lucilene Xavier pela ateno, amizade e compreenso, fundamentais para a realizao deste trabalho.

Natlia Lima, minha irm do corao, a quem eu amo. Voc uma irm fiel (ops, fiel no. TRICOLOR), conselheira, carinhosa, que nos momentos de grandes dificuldades sempre me ofereceu carinho e ateno. Adoro voc minha Saopaulinda querida. Xalla Teixeira, a menina do abrao de urso mais gostoso desse mundo, que ouvia sempre com ateno os meus desabafos emocionais. Adoro voc meu bem! Bianca Raquel Pinheiro, minha pequena doce criana (Sweet Child o Mine Guns n Roses), pessoa que transmite serenidade, paz e alegria atravs dos abraos. Se cheguei at aqui porque juntos passamos por diversos balanos de morangos (Strawberry Swing Coldplay) at chegar ao paraso (Paradise Coldplay). Alana Pinheiro, menina de f, garra e fibra. Meiga, doce e amiga, que tive o prazer de conhecer na biblioteca da FECLESC. Toro pelo seu sucesso e de toda a sua famlia. Agradeo por ter sido um anjo da guarda em minha vida. Gssica Alves, pessoa extrovertida, que com sorrisos e abraos conquistou meu respeito, admirao e amizade. s muito especial! Juciclia da Silva Matsuo, minha querida japa, com quem compartilhei muitos momentos especiais de minha vida. Agradeo por cada abrao, cada palavra de carinho e por sua fiel companhia. Sinto saudade de voc. Elisngela Castro Saboia, amiga querida, confidente fiel e, nas horas vagas, companheira em muitas aventuras e shows que guardo sempre na memria. A distncia jamais amenizou o carinho e admirao que sinto por voc. Obrigado por tudo! Michelle Maciel, minha parceira em muitos trabalhos da faculdade, amiga querida, que ouvia meus desabafos e resolvia tudo com um abrao. Sou grato por sua companhia e pelo carinho. Amo voc Xuxu. Ruth Sereja Machado, meu benzinho e a melhor amiga virtual que algum pode ter. Adoro voc minha querida. Espero que um dia eu possa te dar um abrao bem apertado e agradecer por tudo que fizeste por mim. Celene Lima, minha queridinha, de quem tive que me distanciar em virtude dos afazeres dirios. Sua ateno em momentos de aflio, a confiana que voc me transmitia e a ternura de seus sentimentos jamais sero esquecidos. Danila tampinha, minha vendedora favorita. Agradeo por seus abraos, por sua compreenso e carinho por mim, que foram maiores do que minha intransigncia. Amo voc! Juciano Fernandes, meu fiel escudeiro em tempos de infncia e adolescncia, que compartilhou comigo o sonho de ser um msico e que hoje segue seu caminho pelos palcos da vida. Obrigado por tudo para!

Nathan Pereira, mais inimitvel que o rei Roberto Carlos. Uma autntica figura, responsvel por muitas das minhas risadas na FECLESC. As rodas de conversas sobre msica, futebol, trabalhos acadmicos, charges e portugus mal dizidos e escrevidos no teriam sido as mesmas sem sua presena. Por isso, quero te dedicar essa poesia: berebereber barabar berebereber barabar barabar. Rbson Magalhes, um grande amigo daqueles que no precisam nem pedir licena para entrar em minha casa. Espero que nossa parceria dure por muito tempo e desejo sucesso em sua caminhada. Meu abrao querido irmo. Jordan Lamare, meu irmaozim pernambucano, que fugiu de Araripina para se transformar no agregado mais querido de toda minha famlia. Serei sempre grato pelas muitas alegrias que voc me propiciou. Ademais, jamais esquecerei seu volare, oh, oh. Cantare. Oh, oh, oh; o italiano mais pernambucans que j ouvi em minha vida. Agradeo a todos os funcionrios da FUNGETH, que souberam compreender minha ausncia em momentos de desenvolvimento desta pesquisa e pelos momentos de alegria no ambiente de trabalho. Agradeo a todos os amigos que fiz durante a graduao, em todas as turmas que frequentei, pois compartilharam comigo muitos momentos especiais. Quero citar alguns nominalmente: Sirngila Vieira, Jerlane Pereira, Aline Bezerra, Emilane, Estefnia Freitas, Williane Barros, Angelina, Elisabete Jesus, Nayane Ponciano, Hbson Mendes, Antnio Cersa, Fernando Rodrigues, Jssica Carvalho, Darley Csar, Camila Costa, Douglas Magalhes, e todos da minha primeira turma na FECLESC. Agradeo tambm a Roksonia Naiara, Ntila Clia, Lvia Karol, Samilly Gomes, Suzana Barbosa, Rycardo Wylles, Fraga Jnior, Webston, Lucas Pereira, Elcelane, Jaqueline Freitas, Camila Duarte, Larissa Alves, Samuel, Maria Days, Jos Gledson, Flaviane Marla, Eveline Digenes, Alba, Gutierre, Danilo Uchoa, Luana Coelho, Mery Monteiro, Ailza, Atades, Thiago Jos, Karla Suyane, Fernanda Alana, Nataly Pinheiro, Jnatas Lima, Glauceane do , Kelciane, Eliane Pereira e todos com quem tive o prazer de dividir timos momentos em salas de aula e muitos papos descontrados. Agradeo tambm aos amigos de outros cursos da FECLESC, Gilberto, Ftima Pinheiro, Jamile Alves, Cristiane Nogueira, Rachel Pinheiro, Nvea Oliveira, Gerson Almeida, Webesson Dod, Brena Kzia, Gilvania Costa, Jucilene Souza, Lena Lzaro. A todos, meu muito obrigado.

Como a msica muda atravs dos anos (Radio Ga Ga: Queen)

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RESUMO

A presente pesquisa tem como objeto de estudo a banda cearense Avies do Forr. Atravs de anlises de materiais produzidos pela banda como CDs, DVDs, alm de recortes de jornais e entrevistas dos empresrios e cantores da banda buscamos apresentar as mudanas ocorridas no forr eletrnico em comparao com o incio da trajetria do referido estilo musical, a partir do surgimento da banda Mastruz com Leite, em 1990. Em um perodo onde o forr era dominado por bandas que tinham como marca o perfil romntico, caracterizadas pelo "forr-reggae", a banda Avies do Forr aposta em uma esttica sonora diferenciada, marcada pelo ritmo mais acelerado do vaneiro, conquistando sucesso e modificando vrias das estruturas sedimentadas nos negcios em torno do estilo musical do forr eletrnico, sendo modelo para outras bandas. Desta forma, buscamos analisar na pesquisa em tela o contexto do forr eletrnico antes do surgimento da banda Avies do Forr e identificar as novas prticas de forr postas em circulao a partir do surgimento e do sucesso do grupo. Por fim, destacamos o forr eletrnico como um estilo musical caracterizado pelas experimentaes que buscam oferecer ao mencionado estilo musical um aspecto moderno, estilizado e progressista, e que teve na banda Avies do Forr uma agente que introduziu novas caractersticas musicais e mercadolgicas ao forr. Palavras-chave: Forr Eletrnico. Avies do Forr. Originalidade.

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ABSTRACT

This research aims to study the band Cear Avies do Forr. Through analysis of materials produced by the band as CDs, DVDs, and newspaper clippings and interviews of businessman and singers of the band, intend to present the changes in the forr eletrnico compared with the early history of this musical style, from the emergence band Mastruz com Leite in 1990. In a period where the dance was dominated by bands that had the mark as romantic profile, characterized by "forr-reggae", the band Avies do Forr bet on a different sound aesthetic, marked by the faster rhytm of "vaneiro" conquering success and modifying various structures sedimented in business around the electronic musical style of forr, being a model for other bands. So, the research to analyze in the context of screen electronic forr before the appearance of the band Avies do Forr and identify new practices forr put into circulation from the emergence and success of the group. Finally, I present the dance as an forr eletrnico musical style characterized by trials that seek to provide an aspect mentioned musical style modern, stylish and progressive, and had the band Avies do Forr one agent that introduced new features and market the forr music.

Keywords: Forr Eletrnico. Avies do Forr. Originality.

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SUMRIO

INTRODUO................................................................................................................. 1 AS REVOLUES NO FORR ELETRNICO: DA MASTRUZ COM LEITE BANDA AVIES DO FORR...................................................................... 1.1 Os Estilos de Forr....................................................................................................... 1.2 A Mastruz com Leite, a Esttica e a Mercadologia do Forr Eletrnico na Dcada de 1990................................................................................................................................ 1.3 A Ramificao do Forr Eletrnico: o Forr-reggae e o Vaneiro....................... 1.4 A Emergncia da Banda Avies do Forr: Uma Segunda Revoluo no Forr Eletrnico............................................................................................................................ 2 IDENTIFICANDO A DIFERENA: A LINGUAGEM MUSICAL DOS AVIES DO FORR....................................................................................................... 2.1 O Objeto de Estudo....................................................................................................... 2.2 As Canes dos Avies e a Trade do Sucesso: Festa, Amor e Sexo........................... 2.3 Sobrevoando reas Desconhecidas: Avies do Forr nos Domnios do Ax.......... 2.4 Jos Alexandre e Solange Almeida: a Dupla que Faz a Diferena............................... 3 MERCADOLOGIA DA BANDA AVIES DO FORR: CONSTRUNDO A DIFERENA................................................................................................................ 3.1 Avies do Forr e o Mercado Aberto do Forr Eletrnico.......................................... 3.2 Avies do Forr, A3 Entretenimentos e Som Livre..................................................... CONSIDERAES FINAIS........................................................................................... REFERNCIAS................................................................................................................

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INTRODUO

Desde o incio da dcada de 1990, vrios termos foram criados com intuito de classificar um desdobramento estilstico do forr que ganhou fora a partir da reelaborao visual, instrumental, potica e rtmica do gnero e que, por este motivo, gerou muita polmica na esfera musical, sobretudo nordestina. Forr estilizado, oxente music, forr moderno, forr ps-moderno (SILVA, 2003), new forr, neo-forr (SILVA, 2007. p. 57), forr pop (FEITOSA, 2008). Todos so termos que buscam identificar e explicar este movimento iniciado na cidade de Fortaleza com a formatao da banda Mastruz com Leite, pelo empresrio Emanoel Gurgel. Entrementes, nenhuma das classificaes supracitadas foi mais utilizada na imprensa escrita, na mdia radiofnica e televisiva, ou em trabalhos cientficos, do que o termo forr eletrnico. Alm destas classificaes, existem tambm as denominaes pejorativas. Apesar da audincia miditica e do sucesso de pblico, no difcil ouvir ou ler referncias que classificam este estilo de forr como forr de plstico, fuleragem music, forr descartvel, falso forr, no-forr. Entre os que rejeitam as novidades implantadas atravs do forr eletrnico, existem inclusive algumas crticas contundentes oriundas do campo cientfico, que classificaram o referido estilo musical como lixo produzido pela indstria cultural (PEREIRA NETO; LOIOLA; QUIXAD, 2010. p. 15), responsvel pela descaracterizao do forr (SILVA, 2010. p. 01). Tais expresses, positivas ou negativas, explicativas ou pejorativas, so reveladoras; indicam movimento. Mudanas. Mltiplas e constantes transformaes em um segmento musical. Um terreno frtil para a ao do historiador. Neste cenrio que se insere a banda cearense Avies do Forr, formatada em 20021 pelos empresrios Carlos Aristides, Antnio Isaias Paiva Duarte e Andr Camura e que segue em atividade no mercado musical, mantendo uma mdia de 25 shows mensais. Aps mais de dez anos atuando no mercado musical, os Avies continuam vendendo uma esttica musical pautada na noo de originalidade, buscando nitidamente distinguir-se de outros

Os autores Marcelo e Rodrigues (2012. p. 402-403) destacaram o ano de 2003 como o de formao da banda Avies do Forr. Entrementes, autores como Trotta (2008; 2009; 2010), Arajo (2008. p. 31), Cunha (2011. p. 33) e Costa (2013. p. 59) indicaram que o incio das atividades da banda ocorreu no ano de 2002, informao que pode ser confirmada atravs do site oficial da banda. Disponvel em: < http://www.avioesdoforro.com.br/ >. Acesso em: 09/01/2013.

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grupos de forr existentes2. A despeito de uma retrica mercadolgica bem construda em torno da noo de originalidade, o fato que a ascenso da banda Avies do Forr e a queda vertiginosa das antigas lderes do mercado do forr sugerem um campo musical em transformao. Por conseguinte, o grande apelo miditico e o sucesso perante o pblico, sugerem questionamentos sobre a musicalidade e as estratgias que contriburam para elevar a popularidade da banda, entendendo-as como fatores importantes que alteraram paradigmas musicais e mercadolgicos vigentes desde o perodo de sucesso da banda Mastruz com Leite, nos idos de 1990. O corpus analtico foi composto por encartes de CDs e DVDs, canes veiculadas pela banda, cartazes de divulgao de festas, matrias dos jornais cearenses O Povo e Dirio do Nordeste, alm de documentrios e entrevistas com integrantes e empresrios da banda Avies do Forr disponveis na internet e em trabalhos cientficos. A coleta de dados realizada a partir da observao de um show dos Avies do Forr realizado em 2013, na cidade cearense de Quixad, foi outro passo fundamental, visto que possibilitou o contato direto com os agentes histricos objetos deste estudo. Para registro de informaes deste evento foram utilizados uma mquina fotogrfica, um caderno de anotaes e um dirio de campo. O recorte temporal da pesquisa perpassa todo o perodo de atividades da banda no mercado forrozeiro, no ano de 2002 at a atualidade, visto que durante este perodo os agentes histricos envolvidos com a banda Avies do Forr seguiram adotando como estratgia mercadolgica a noo de originalidade que marca toda a trajetria do grupo, que oferece indcios acerca de inovaes e reestruturaes de elementos musicais e mercadolgicos no forr eletrnico. O processo de investigao aqui empreendido baseia-se no mtodo comparativo, que favorece o estabelecimento de comparaes, realando os contrastes entre as distintas etapas do forr eletrnico: a primeira fase corresponde ao forr criado no incio dos anos de 1990, liderado pela banda Mastruz com Leite, que Costa destaca que mais sentimentalizado que os hits dominantes do momento (2012. p. 222), com nfase na venda de CDs, e a segunda etapa tendo frente a banda Avies do Forr, com canes com andamento rtmico mais acelerado e a aposta nos shows como principal fonte de lucro.

Uma pequena descrio no site oficial do grupo informa que desde o princpio a banda teve como caracterstica marcante a INOVAO (A BANDA, 2013. Grifo do autor).

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O trabalho a seguir foi dividido em trs captulos: No primeiro, a investigao foi pautada na recomposio histrica do incio da trajetria do forr eletrnico, enfatizando as caractersticas deste estilo musical formatado a partir da criao da banda Mastruz com Leite, do empresrio Emanoel Gurgel em 1990, perpassando pela expanso do estilo atravs da formao de novas bandas pelo Nordeste brasileiro, at a formao e as mudanas realizadas pela banda Avies do Forr. No segundo captulo, o destaque foi para a linguagem musical da banda Avies do Forr. Atravs da anlise de canes e encartes de CDs da banda, apontamos os padres sonoros e eixos temticos privilegiados nas msicas e de que forma tais elementos foram utilizados como signos de distino em relao s bandas concorrentes. A importncia das danarinas e dos cantores Jos Alexandre e Solange Almeida no contexto da banda tambm foram enfoques deste captulo. Finalizando o trabalho, o ltimo captulo foi dedicado s estratgias mercadolgicas privilegiadas pelo grupo e s mudanas em relao aos paradigmas empresariais vigentes no incio da trajetria do forr eletrnico, evidenciando o destaque aos shows como principal fonte de renda da banda, alm da articulao do grupo com conglomerados do ramo do entretenimento.

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1 AS REVOLUES NO FORR ELETRNICO: DA MASTRUZ COM LEITE BANDA AVIES DO FORR

1.1 Os Estilos de Forr

O forr uma das manifestaes culturais mais importantes de toda a regio Nordeste do Brasil. Atravs deste gnero musical, nomes como Jackson do Pandeiro, Flvio Jos, Sivuca, Trio Nordestino, Dominguinhos e, sobretudo, Luiz Gonzaga consolidaram carreiras artsticas. Ao longo do tempo o forr sofreu diversas reformulaes, a fim de torn-lo cada vez mais atraente ao pblico consumidor. Neste processo, a distino em subdivises uma das configuraes mais conhecidas para se trabalhar com diferentes modelos estticos e mercadolgicos ligados a este gnero. A diviso musical em categorias, entretanto, um problema que causa confuses em muitos trabalhos sobre forr e que so fundamentais para a pesquisa que ora desenvolvo. Diante deste problema, torna-se necessrio aclarar a distino entre gnero e estilo musicais
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principalmente em um campo multmodo, que no apresenta consensos fceis em sua rbita musical, como o forr. Para Gonzlez (2001 apud CUNHA, 2011. p. 24), um gnero musical expressa algo mais que a msica, precisa ser compreendido em funo de aspectos extra-musicais, uma vez que somente em um contexto sociocultural que ele se define enquanto tal. Como elementos de um gnero musical, o mestre em musicologia Felipe Trotta (2008. p. 02) aponta determinantes tcnico-formais (melodia, harmonia, arranjo, etc.), semiticos,

comportamentais, sociais, ideolgicos, econmicos e jurdicos. Esta aposio de elementos internos (terico-musicais) e externos (socioculturais), por vezes no se apresenta de forma clara para quem no est habituado ao estudo musical, nem mesmo para msicos com pouca bagagem terica. Por conseguinte, as definies sobre gneros musicais so complexas, distante de conceituaes homogneas e habitualmente confundidas com termos como ritmo, estilo, levada, batida, dentre outros. Para Cunha (2011. p. 24), um gnero musical pode comportar vrios estilos, onde cada estilo caracterizado atravs do emprego de expresses e frmulas prprias, classes ou grupos sociais. Neste cenrio, arranjadores, msicos e empresrios, por exemplo, so
Cunha (2011, p. 24) menciona que a rea da musicologia defende para todos os trabalhos que envolvam a msica a ntida demarcao entre o que vem a ser gnero e estilo musicais.
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personagens importantes nas escolhas em mbito de estilo musical. Por conseguinte, o forr um gnero musical composto por vrios estilos, dentre eles, o forr eletrnico (CUNHA, 2011. p. 24). Aclarar tal distino essencial para o desenvolvimento desta pesquisa, pois as transformaes que sero apontadas no segmento de mercado do forr eletrnico s podem ser visualizadas considerando-o a partir do campo de anlise demarcado como estilo musical. A partir desta distino conceitual, pode-se afirmar que at o incio dos anos de 1990 s existiam dois estilos de forr: o primeiro denominado como forr tradicional, tambm conhecido como forr de raiz, forr antigo ou p de serra. O forr tradicional caracterizado pela criao artstica do universo rural do homem sertanejo (SILVA, 2003. p. 17) e passa a ser conhecido em todo o Brasil a partir do final da dcada de 1940 atravs principalmente do rdio e do msico Luiz Gonzaga (FERNANDES, 2001, p. 02). No tocante estrutura musical, Gonzaga inaugurou o trio instrumental composto por sanfona, zabumba e tringulo (COSTA, 2012. p. 139), que at hoje so smbolos que identificam o referido estilo musical. Alm do forr tradicional, existia outro estilo de forr, surgido no estado de So Paulo (SILVA, 2010, p. 06) inicialmente a partir de 1975 (1 fase), mas consolidou-se na dcada de 1990 (2 fase) (SILVA, 2003. p. 17), denominado com maior frequncia de forr universitrio, mas tambm conhecido como forr sudestino, em uma clara distino ao forr praticado na regio Nordeste do Brasil. Este foi o estilo tocado por jovens universitrios que traziam como influncia no somente os gneros nordestinos, mas tambm ritmos como o Rock e a MPB (QUEIROZ, 2010. p. 32). Quadros Jnior e Volp (2005) observam influncias tambm do Funk e do Reggae no forr universitrio, que possui caractersticas sonoras que remetem ao forr tradicional, sobretudo nas levadas de xote e baio. Foi no final de 19904, com o surgimento da banda Mastruz com Leite, que o forr ganhou mais uma categoria, conhecida como forr eletrnico. De acordo com Trotta (2009), o

Alguns trabalhos apresentam variaes na data do surgimento do forr eletrnico, unanimemente associado ao surgimento da banda Mastruz com Leite. Braga (2011), Freire (2010, p. 02), Lopes (2009, p. 05), Oliveira (2009, p. 33), Pinheiro (2011, p. 21), Silva (2007, p. 36) e Torres (et. al. 2012, p. 32), apontam inespecificamente para o incio da dcada de 1990. Segundo Pedroza (2001, p.03), a Mastruz com Leite foi fundada no ano de 1991. Silva (2003) indica que a origem do forr eletrnico foi entre 1992 e 1993. Marcelo e Rodrigues (2012, p. 368), indicam que a Mastruz com Leite j em outubro de 1990 se apresentava nos intervalos dos shows da Banda Aquarius, que tambm era de Emanoel Gurgel, sendo que em dezembro do mesmo ano o grupo j se apresentava como atrao principal em shows por Fortaleza. Contudo, Ribeiro (2011, p. 24) distingue o ms de novembro de 1990 como o da fundao da banda Mastruz com Leite, sendo o dia 22 de dezembro do mesmo ano a data da primeira apresentao da banda como atrao principal de um evento no Mangueira Clube de Fortaleza, o que est em conformidade com o histrico da banda. Cf. < http://www.forromastruzcomleite.com/mastruz.asp >. Acesso em: 24/11/2012.

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forr eletrnico caracterizado por uma atmosfera jovem e urbana. J Cunha (2012, p. 01), entende que o forr eletrnico vem conquistando espaos e pblicos cada vez mais diversificados; opinio compartilhada por Hebenbrock (2012, p. 08), que tambm menciona a heterogeneidade do pblico do forr eletrnico. Para Expedito Leandro Silva, as principais caractersticas deste estilo so:

A linguagem estilizada, eletrizante e visual, com muito brilho e iluminao, empregando equipamentos de ponta, com maior destaque para o rgo eletrnico, que aparentemente substitui a sanfona. Inspira-se na msica sertaneja romntica (country music), no romantismo dito brega e na ax music. A banda composta em mdia por dezesseis integrantes, todos jovens, incluindo msicos e bailarinas (SILVA, 2003. p. 17).

Tais caractersticas permitem identificar a partir do surgimento deste novo estilo de forr, uma tentativa de distanciamento para com a esttica do forr tradicional, marcado pelo paradigma da regionalidade. A prpria denominao forr eletrnico assume uma multiplicidade de valores simblicos que ultrapassam as fronteiras estveis de uma classificao musical. Neste aspecto, de acordo com Braga, o forr :

[...] uma marca j consolidada na memria coletiva do pblico no s nordestino, mas nacional. Remete regio Nordeste e sua cultura tradicional. Atualmente, contudo, o acrscimo do termo eletrnico agrega elementos culturais bem diversos daqueles regionais evocados pelo chamado forr tradicional. No se trata apenas de uma incluso de instrumentos musicais eletrnicos. Eles, na verdade, trazem consigo um novo estilo de vida, mais urbano, efmero, dinmico, repleto de imbricaes e associado a novas atividades e conflitos cotidianos (BRAGA, 2011. p. 05 - 06).

As palavras de Braga apontam para o relevante papel da produo musical e de sua mercadologia na compreenso da sociedade, ultrapassando os limites do entretenimento. De acordo com Napolitano, a msica popular est diretamente imbricada em nosso processo de modernizao (2002. p. 62) e a trajetria do forr indica que os personagens que construram a histria do referido gnero intensificaram a linguagem musical com o ambiente urbano. A complexidade dos acontecimentos humanos exige do historiador a difcil tarefa da seleo dos fatos adequados para serem mencionados. Na tentativa de legitimar um mtodo para a Histria, Marc Bloch (2001. p. 128) assevera que assim como todo cientista, como todo crebro que, simplesmente, percebe, o historiador escolhe e tria. Neste sentido que Edward Carr (1982) aponta que o historiador necessariamente um selecionador; um cientista que, no exerccio de seu ofcio, estabelece os elementos componentes de uma narrativa histrica.

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Portanto, com base nas caractersticas do forr eletrnico, algumas escolhas inerentes condio de investigador necessitam de fundamentao. A emergncia do forr eletrnico no cenrio musical cearense no ano de 1990 provoca uma revoluo nos padres estticos do forr. Este foi o momento onde a musicalidade referenciada pelo forr tradicional foi refutada, em detrimento de uma nova linguagem musical, que teve frente o empresrio Emanoel Gurgel, que tencionava revolucionar os padres do gnero [forr], tornando-o estilizado e progressista (TROTTA, 2007. p. 07-08). Partindo desta premissa, no faz parte do escopo desta pesquisa uma anlise sobre a origem do forr, tampouco sobre os processos histricos que contriburam para popularizar a personalidade do sanfoneiro e cantor Luiz Gonzaga. Desta forma, evita-se o que o historiador francs Marc Bloch (2001, p. 57) denominou como obsesso embriognica, ou seja, a tentativa de se buscar a explicao do mais prximo pelo mais distante (BLOCH, 2001. p. 56). No entanto, identificar e analisar o perfil do forr eletrnico na dcada de 1990 se torna imprescindvel para o desenvolvimento desta pesquisa. O referido estilo, com o formato de bandas substituindo trios, se consolidou como o campo musical de maior aceitao popular no Cear. Neste cenrio aconteceram as principais inovaes no forr. Por conseguinte, importante analisar o forr como algo construdo historicamente a partir de determinados sujeitos histricos e sociais (QUEIROZ, 2010. p. 34). Nenhuma banda de forr estruturada a partir da dcada de 1990 ser compreendida a contento fora da lgica do forr eletrnico. Por esta razo, as feies e a repercusso deste novo forr, a partir do surgimento da banda Mastruz com Leite sero o foco da prxima seo.

1.2 A Mastruz com Leite, a Esttica e a Mercadologia do Forr Eletrnico na Dcada de 1990

A banda Mastruz com Leite foi pioneira no segmento de mercado do forr eletrnico. O ex-rbitro de futebol e empresrio Emanoel Gurgel foi o idealizador deste que se transformou em um lucrativo negcio, que contribuiu para que o Estado do Cear atuasse fortemente no mercado fonogrfico brasileiro (QUEIROZ, 2010. p. 35), classificado em uma matria no site do portal de notcias G1, como uma revoluo musical (BUARQUE, 2011) no forr. Gurgel acumulava as funes de manager da banda; responsabilidade que, de acordo com Salazar (2010. p. 09), envolve todos os aspectos inerentes articulao de um negcio,

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como planejamento comercial, produo, marketing, vendas, contabilidade, finanas e comunicao. O envolvimento de Gurgel em vrias sees da produo musical faz emergir na dcada de 1990 a figura do dono de banda, distintamente compreendida na cena do forr. Atravs de experincias como msico em bandas de forr tive a oportunidade de ouvir diversas designaes atribudas Emanoel Gurgel, onde as opinies que o definiam como paizo, gnio criador, inventivo, coexistiam com as definies que atribuam a ele um perfil de chefe centralizador, comandante rgido. Independente das caractersticas imputadas a Gurgel inegvel a participao e importncia do empresrio para a emergncia do forr eletrnico. Neste novo forr dos anos de 1990, houve espao para a introduo de instrumentos outrora impensveis no grupo sonoro do referido gnero musical, como o contrabaixo, a guitarra, a bateria, o teclado e o saxofone. Gurgel queria elaborar um novo jeito de produzir o forr a partir de novos arranjos musicais, composies leves e irreverentes (OLIVEIRA, 2009. p. 33). Entretanto, as inovaes ultrapassaram o mbito musical. A proposta de Emanoel Gurgel propiciou uma reelaborao esttica no forr, pautada em variados aspectos combinados proposta musical. A frente de palco passou a ser formada por vrios cantores, incluindo mulheres, que no apareciam na formao dos trios do forr tradicional, que se revezavam na execuo das canes, utilizando roupas que seguiam os padres da moda. As mulheres, de acordo com Queiroz (2010, p. 42), usavam roupas de cores fortes e com muito brilho, exibindo o formato do corpo das cantoras de uma forma bastante destacada. O nmero de msicos no palco aumentou, amplificando o som produzido. Como contedo musical, a Mastruz com Leite, na dcada de 1990, pautava seu repertrio em temas como o amor, casamento, festas e vaquejadas, apostando inicialmente em regravaes de msicas de artistas reconhecidos nacionalmente (Idem. Ibidem). Embora sem conhecimento musical, Gurgel tinha como filosofia de trabalho a ideia de que canes com temticas como o primeiro beijo, namoro de criana e decepes amorosas so familiares a qualquer um, clichs que, uma vez adotados, resultam em canes para qualquer um (MARCELO; RODRIGUES, 2012. p. 374). Outros aspectos tambm foram pensados e contriburam para o processo de atualizao do forr. Equipamentos de som e luz tecnologicamente modernos para a poca foram utilizados como elementos vinculados aos shows, concorrendo para que este novo forr se tornasse visual, estilizado e eletrizante (RIBEIRO, 2011, p. 26), sendo utilizados como princpios de distino do forr eletrnico em relao ao forr tradicional.

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Como estratgia comercial, Queiroz (2010, p. 40) aponta que as capas de discos e CDs da banda Mastruz com Leite eram elaboradas conforme a lgica do destaque marca da banda, em detrimento de qualquer personalidade, tanto que no havia problema quando funcionrios da banda Mastruz com Leite se apresentavam em outros grupos pertencentes a Emanoel Gurgel. Em muitas msicas possvel ouvir os cantores registrando o nome do grupo como forma de propagar uma marca. Na prtica, a estratgia se transformou em um comercial da banda inserido nas canes. Aproveitando o sucesso da Mastruz com Leite, o empresrio Emanoel Gurgel desenvolveu outros negcios. Segundo Pedroza (2001, p.04), foram criados a revista Conexo Vaquejada e um circuito anual de vaquejadas. Gurgel tambm comandou a fbrica de amplificadores de som Mastruz com Leite, a editora Passar e promovia eventos musicais nas casas de shows Parque do Vaqueiro e Manso do Forr, na cidade de Fortaleza. Entretanto, a criao da Rede Somzoom Sat de comunicao foi, indubitavelmente, o maior empreendimento diligenciado por Emanoel Gurgel. De acordo com Queiroz (2010, p. 55 e 56), no perodo de consolidao da vertente eletrnica do forr nos idos de 1990, o rdio permaneceu como um importante recurso para chegar s pessoas. Atravs do rdio, o empresrio conseguiu impulsionar os seus negcios, justapondo a instantaneidade da radiofonia e uma manifestao cultural, promovendo-os na regio Nordeste e em outros estados brasileiros, atravs de transmisso via satlite. Em 2001, de acordo com Costa Filho (2010, p. 09), no auge do sucesso da transmisso via satlite, a rede Somzoom Sat chegou a ter mais de 95 afiliadas, em 16 estados brasileiros. Desta forma, fica evidente que o rdio foi utilizado como instrumento para a propagao do estilo, dentro de uma perspectiva de divulgao eficiente a partir de interesses mercadolgicos (LIMA; SILVA, 2008. p. 06). Por liderar essa reestruturao do forr, Emanoel Gurgel muito lembrado por artistas ligados ao forr e bastante citado em pesquisas acadmicas. Habitualmente, a figura do empresrio aparece destacada como o precursor do forr eletrnico. De fato, muito difcil dissociar a emergncia do forr eletrnico do personagem Emanoel Gurgel. Quem o fizer estar omitindo uma parte relevante desta histria. Os mritos do empresrio, entretanto, no podem fundamentar uma teoria da exaltao do indivduo. Neste sentido que Edward Carr (1982) menciona que os homens cujas aes os historiadores estudam no foram indivduos isolados agindo no vcuo: eles agiram no contexto e sob o estmulo de uma sociedade passada.

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As palavras de Carr so relevantes no instante em que apontam a necessidade da ampliao da anlise histrica. Elas indicam um caminho para o historiador, que contemple a necessria relao entre indivduo e sociedade, evitando anlises descontextualizadas. Portanto, para uma melhor compreenso do cenrio do forr eletrnico, as iniciativas de Emanoel Gurgel precisam ser analisadas associadas a um contexto histrico. Neste sentido, Braga indica que o forr acompanhou um processo de modernizao prprio do Nordeste, e que o contexto cultural da poca j apontava para uma atmosfera bastante propcia a esse hbrido cultural que hoje o forr eletrnico (2011). A relao entre msica e dinmica social tambm apontada por Emanoel Gurgel:

A Mastruz com Leite foi criada para tocar forr e para modernizar o forr. Ningum tava nem a pra forr, no tocava mais no rdio [...] e o forr tava atrasado para o momento que a gente tava vivendo, s falava das mesmas coisas, de serto, de luz de candeeiro, de Padre Ccero, de seca e tal... as coisas do tempo de Luiz Gonzaga. Qual o jovem que quer saber disso? E tocava aquelas coisas do mesmo jeito antigo, s usava o trio, no tinha peso nos instrumentos, um som fraquinho, sem iluminao, sem bal [coreografia]. O mundo outro, cara, e a gente tem que acompanhar. A eu comecei a juntar msicos, compositores romnticos, para fazer um forr moderno. E tive que dizer isso pra todo mundo pelo rdio, pela TV, tive que mostrar a diferena pra ajudar a vender (GURGEL, 2000 apud SANTOS, 2012. p. 680. Grifo nosso).

As palavras de Gurgel so indcios de um sistema classificatrio (criado por ele) onde ser moderno tem mais valor do que ser tradicional. O conflito imaginrio entre forr tradicional versus forr eletrnico reproduzido atravs da alegoria campo e cidade, onde, atravs das palavras de Gurgel, elementos que so atrelados ao ambiente rural (luz de candeeiro, serto, seca) so utilizados como expresso do atraso da regio Nordeste, representando pejorativamente o forr tradicional. Por conseguinte, a associao do forr eletrnico com o progresso visa identificao deste estilo musical com o segmento urbano (e moderno) da sociedade. tambm uma forma de qualific-lo positivamente, a partir de uma abordagem sociomusical. No aspecto musical, as bandas de baile que se apresentavam nos circuitos de shows ao vivo em Fortaleza e tocavam repertrio ecltico foram as grandes influncias musicais de Emanoel Gurgel (MARCELO; RODRIGUES, 2012). Na segunda metade dos anos de 1980, o empresrio se tornou scio de uma das bandas que se apresentavam nos circuitos dos bailes fortalezenses, a Black Banda, da cidade de Quixad no Cear. Esta se apresentava com uma base instrumental composta de teclado, bateria, guitarra, contrabaixo e um naipe de metais com trombone, saxofone e trompete.

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Emanoel Gurgel apreciava o forr que j era executado por artistas como Joo Bandeira e queria que a Black Banda tocasse exclusivamente forr, o que foi recusado pelos msicos que gerenciavam o conjunto (Idem. Ibidem). Este insucesso se repetiu com a banda Aquarius, onde posteriormente o empresrio investiu. Novamente os msicos se recusaram a tocar exclusivamente forr. Apenas quando encontrou msicos e cantores que concordavam com os requisitos impostos por Emanoel Gurgel foi que o empresrio conseguiu o que pretendia, dando incio trajetria da banda Mastruz com Leite. Portanto, o modelo instrumental da banda Mastruz com Leite teve muita influncia das bandas de baile que Emanoel Gurgel apreciava nas casas de shows que frequentava desde a dcada de 1970 em Fortaleza, com exceo do naipe de metais, que foi limitado ao uso isolado do saxofone. Cunha (2011. p. 25) e Alfonsi (2007. p. 36) tambm destacam a influncia das bandas de baile para a formatao do forr eletrnico. Alm da faceta musical, Queiroz (2010. p. 54), aponta a emergncia de novas tecnologias digitais e a consolidao da produo independente5 no Brasil como fatores que possibilitaram a reinveno do forr a partir do estado do Cear. Indubitavelmente, o surgimento de novas tecnologias concorreu para o desenvolvimento dos negcios empreendidos por Gurgel. A emergncia do Compact Disc (CD) gradualmente transformou as fitas cassetes e os discos (LP) em tecnologias obsoletas, modificando o formato de difuso e do consumo musicais. Porm, vale destacar que muitos dos equipamentos necessrios para o desenvolvimento dos negcios de Gurgel no existiam no Cear, sendo necessrios adquirilos em So Paulo ou nos Estados Unidos (MARCELO; RODRIGUES, 2012). Se a tecnologia favoreceu o desenvolvimento dos negcios de Emanoel Gurgel, a mencionada consolidao de uma produo independente no Brasil paralelamente formatao do forr eletrnico imprecisa, visto que, de acordo com Marchi (2006, p. 176), ela ocorre somente em fins dos anos de 19906, em um perodo onde j existia um movimento consolidado de bandas de forr eletrnico.

Marchi (2006) indica que ser independente no meio musical remete a um processo que envolve autonomia no processo de produo e criao artsticas, distante, portanto, do gerenciamento das grandes transnacionais do setor de entretenimento, alm da explorao em potencial de pequenos mercados. Este campo, portanto, seria uma escolha em potencial para artistas com reduzido apelo miditico. 6 Vale destacar que Bscoli (2005, apud MARCHI, 2006) classifica como Nova Produo Independente esse perodo de fins dos anos de 1990, distinguindo-o da primeira experincia brasileira de produo musical classificada como independente, nos anos de 1970. Em fins dos anos de 1990 a estabilizao econmica do pas e a reengenharia das grandes gravadoras, de acordo com Marchi (2006. p. 176), possibilitou que muitos artistas de realce e profissionais de renome migrassem ou criassem novas empresas independentes, que objetivavam revitalizar a produo nacional de discos, (distinguindo-se, neste sentido, da gerao de independentes da dcada de 1970), evitando parcerias desfavorveis com grandes gravadoras e desenvolvendo sistemas prprios de produo e distribuio.

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Independente de quaisquer imprecises vale destacar que o desejo do empresrio Emanoel Gurgel de criar uma banda de forr para tocar durante o ano inteiro, no apenas em perodos de festejos de So Joo como era de costume, s se tornou possvel em virtude de uma cadeia produtiva que envolveu outros sujeitos sociais que tambm so responsveis pelo xito do empreendimento. Emanoel Gurgel contou com o apoio de artistas e compositores para a elaborao de repertrios e de comunicadores para a divulgao de seu empreendimento7. 1.3 A Ramificao do Forr Eletrnico: O Forr-Reggae e o Vaneiro8

Seguindo as feies da Mastruz com Leite, outras bandas foram sendo formadas, desenvolvendo o negcio no mercado do forr dos anos de 1990. Esta influncia refora a designao constante no site oficial da Mastruz com Leite, que define o referido grupo como a me de todas as bandas9. O prprio empresrio Emanoel Gurgel desenvolveu diferentes negcios, formatando outros grupos de forr, como Cavalo de Pau, Catuaba com Amendoim, Calango Aceso, Mel Com Terra, dentre outros. Contudo, fora dos domnios de Gurgel outros grupos foram criados. Ainda na dcada de 1990 a banda Libanos, o Forrozo Tropyklia, Caviar com Rapadura e Capital do Sol iniciam atividades. Todavia, com a influncia do sucesso do forr eletrnico em Fortaleza, surgiram outras bandas de forr alm das fronteiras do estado do Cear. O site da banda pernambucana Limo com Mel, formada no ano de 1993, refora que a experincia positiva da Mastruz com Leite e desse novo forr foram inspiraes para a formao da banda10. Ademais, em 1995, a banda Magnificos, da cidade de Monteiro na Paraba, a pernambucana Noda de Caju, da cidade de Arcoverde, e a sergipana Calcinha Preta tambm adentram neste mercado. Embora o espao em estudo desta pesquisa seja o Estado do Cear, interessante perceber a consolidao de um movimento de forr eletrnico em outros estados nos idos de 1990, pois a consistncia do referido movimento faz com que estas bandas no cearenses
No primeiro CD lanado pela Mastruz com Leite, o cantor Alcymar Monteiro permitiu a regravao das canes Cavaleiro Alado, Forr do Bilinguim e Forr Lotado. Alm de Alcymar, a cantora e compositora Rita de Cssia foi uma das grandes colaboradoras de Emanoel Gurgel, compondo muitos dos principais sucessos da Mastruz com Leite, dentre os quais esto Meu Vaqueiro Meu Peo, Tatuagem e Brilho da Lua. Ademais, foi atravs de um concurso no programa do apresentador Will Nogueira na TV Educativa de Fortaleza que a cantora Ktia Cilene foi escolhida para ser uma das vocalistas da banda (MARCELO; RODRIGUES, 2012). 8 No existe consenso quanto grafia da palavra, tambm expressa com o termo vanero. 9 Disponvel em: < http://www.forromastruzcomleite.com/mastruz.asp >. Acesso em: 27/11/2012. 10 O site oficial da banda Limo com Mel faz meno emergncia do forr eletrnico, que foi a referncia para o empresrio Alton Souza transformar a banda de baile Talism na banda de forr Limo com Mel (CONHEA, 2012).
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tambm participem com xito do mercado forrozeiro da poca. Estes grupos realizaram satisfatrios trabalhos no Cear, seja vendendo material fonogrfico ou realizando shows em casas de entretenimento, compondo um cenrio que envolvia disputas por espaos e fidelizao de pblico. Neste sentido, a emergncia de bandas de forr em todo o Nordeste brasileiro nos anos de 1990 significou o sucesso e a propagao de um estilo musical, que rapidamente se tornou popular na regio. Todavia, o forr eletrnico nunca foi um estilo musical homogneo. Existiram influncias que constituram a multiplicidade de perspectivas musicais do referido estilo. Neste cenrio que Silva (2010. p. 06) aponta as ramificaes no forr, a partir da conjugao com outros estilos e ritmos musicais. Essas influncias deram origens a variadas formas musicais no seio da estrutura definida como forr eletrnico, expressas em muitas designaes, como o lambaforr, o forr malcia, dentre outras. Alfonsi (2007. p. 36) indica que tais designaes so maneiras de dar sentido prtica e relacion-la a um fazer musical especfico. Portanto, o lambaforr foi uma tendncia que absorveu elementos da lambada, notadamente na dana. J o forr malcia manteve como traos primordiais o bom humor e as msicas que continham letras com duplo sentido. Estas nomenclaturas no so classificaes hermticas ou definitivas. Em outra instncia, expressam a complexidade de uma anlise histrica, em um cenrio onde influncias, fuses e criatividade so aspectos do fazer musical que constantemente colocam em xeque a rigidez das classificaes (TROTTA, 2005). Para o desenvolvimento desta pesquisa, o destaque ser atribudo s duas formas musicais mais importantes para o forr eletrnico nos anos de 1990, com ascendncia tambm nos anos 2000: o forr-reggae e o vaneiro11. A faceta musical mais importante deste perodo, indubitavelmente, era o forr-reggae, tambm conhecido como forr romntico, decorrente das bandas que apostaram no amor como eixo temtico bsico para as canes. Desta maneira, as principais bandas de forr eletrnico da dcada de 1990 recorreram a repertrios com temas romnticos para lograr proficientes resultados mercadolgicos. Uma anlise detalhada sobre as bandas que se destacaram atravs do foco nas temticas romnticas foge ao escopo desta pesquisa. Por este aspecto, a citao nominal a
importante ressaltar que tanto o forr-reggae como o vaneiro so denominaes usuais no estado do Cear, utilizadas pelos atores envolvidos com as bandas de forr eletrnico. Em outros estados, tais denominaes, bem como o sentido que elas atribuem s respectivas prticas musicais, podem ser diferentes ou mesmo no serem reconhecidas.
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algumas bandas decorre de uma escolha baseada na importncia dos respectivos grupos para o cenrio forrozeiro, ponderando facetas como a constante presena na mdia radiofnica e televisiva, abundante produo de CDs e a vendagem expressiva de material fonogrfico e audiovisual, indicativos para uma boa aceitao popular. O interessante aqui a identificao de um padro temtico e sonoro das canes de bandas caracterizadas como romnticas. Neste sentido, os sites de alguns destes grupos fornecem subsdios interessantes para a elaborao do ponto de vista que ora desenvolvo. O site oficial da banda Limo com Mel registra como marca do conjunto as letras apaixonantes e romnticas (CONHECA. 2012). Na mesma vertente, a biografia da banda Magnificos assinala que o romantismo a marca registrada do grupo (UMA HISTORIA. 2012), com destaque para a introduo da voz sensual nas msicas de forr (QUEIROZ, 2010. p 46) atravs de tcnicas de sussurros e gorjeios provenientes da cantora Walkria Santos. O release no site do grupo Noda de Caju identifica o conjunto como a banda de forr mais romntica do Brasil (QUEM, 2012), conhecida por suas verses12 de baladas romnticas de msicas internacionais. O site do Forrozo Tropyklia tambm assinala o contedo romntico das canes do grupo ao longo de sua existncia (FORROZO, 2012). Sobre o grupo Calcinha Preta Albuquerque Jnior aponta que a banda se destacou, justamente, por dedicar muitas canes temtica do amor (ALBUQUERQUE JNIOR, 2013. p. 09). A verificao do material fonogrfico produzido pelas bandas j mencionadas foi outro passo seguido com intuito de investigar a proposta musical destes conjuntos, onde fica evidente a preponderncia de repertrios estabelecidos em canes com forte apelo sentimental, que exprimem relaes amorosas, declaraes de amor, paixes mal resolvidas, amores difceis de serem conquistados e msicas que falam sobre saudade, com vozes em tom de gorjeio e forte evidncia para a bateria e em menor escala para os solos de teclado e guitarra. So estas configuraes que permitem a identificao de uma tendncia musical pautada em aspectos que no ambiente do forr se convencionou a chamar de forr-reggae. Entretanto, a despeito da preponderncia do forr romntico, outras tendncias foram sendo formatadas, como foi o caso da unio entre o forr com o ritmo acelerado e danante do vaneiro. De acordo com Ribeiro (2011, p. 22), o vaneiro caracteriza-se por ser uma dana em que os pares giram pelo salo com imensa mobilidade e rapidez. No Brasil, o vaneiro
Pereira Neto, Loiola e Quixad (2010, p. 07) classificam como forrozizao esse processo de adaptao de letras e melodias de msicas de outros artistas para o forr.
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mantm forte ligao com o Estado do Rio Grande do Sul, onde muito apreciado. No circuito forrozeiro dos anos de 1990, o vaneiro foi incorporado pela Banda Brasas do Forr, a partir de uma parceria que envolveu o msico e cantor Gacho da Fronteira e adotado tambm pelo grupo Canrios do Reino, dentre outras bandas de menor destaque. Embora o pesquisador Jean Costa (2012) discorde do rtulovaneiro atribudo s bandas que optaram pela mescla do ritmo gacho com o forr, alegando que tal adaptao est muito distante do vanero tipicamente gacho (COSTA, 2012. p. 171), o interessante para esta pesquisa no uma possvel discusso em torno da legitimidade esttica, mas, sim, o reconhecimento desta prtica musical. Vrios msicos, cantores e empresrios ligados ao forr, inclusive os entrevistados pelo pesquisador Jean Costa, destacaram essa adaptao (Idem. Ibidem). Sobre as caractersticas desta mescla forr-vaneiro, Braga menciona que,
Ao ser adaptado para o forr eletrnico, o gnero gacho recebeu a forte marca da caixa da bateria e o baixo tornou-se mais evidente, mantendo, contudo, o andamento acelerado do vanero. O ritmo tornou-se mais acelerado do que o forr tocado at ento no Cear, o que desagradou os grupos mais tradicionalistas, que j criticavam as adaptaes que vinham sendo feitas desde 1990 pelas bandas da SomZoom, entre elas, a Mastruz com Leite (BRAGA, 2011. p. 10).

Por conseguinte, a formatao do vaneiro objetivava uma proposta musical distinta das bandas de forr-reggae. Entretanto, esta forma musical no conseguiu se expandir para outros estados nordestinos, ficando limitada ao Cear, permanecendo pouco tempo entre as prediletas do pblico forrozeiro. Braga (2011, p. 10) aponta que a banda Brasas do Forr experimentou um perodo de declnio na transio para os anos 2000. Na verdade, os grupos que apostaram no vaneiro nunca chegaram a ameaar a hegemonia das bandas de forr-reggae, nem mesmo quando a acelerao do vaneiro conjugou temticas romnticas. Adotado pela maioria das bandas, a aposta em repertrios com forte apelo sentimental, com andamento mais lento, se mostrou a opo mais vivel para os grupos que desejavam manter ou ampliar seu espao no campo miditico dos anos de 1990. Porm, o vaneiro foi uma tendncia que posteriormente se mostrou relevante, influenciando uma reestruturao profunda no forr eletrnico dos anos 2000. Os atores desta reelaborao sero o foco da prxima seo.

1.4 A Emergncia da Banda Avies do Forr: Uma Segunda Revoluo no Forr Eletrnico.

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Na seo anterior, destacamos as duas principais feies do forr eletrnico nos anos de 1990, o forr-reggae e o vaneiro. Enquanto as msicas romnticas continuavam invadindo o cenrio forrozeiro nos anos 2000, o andamento acelerado do vaneiro foi perdendo espao na mdia. Quase todas as bandas de forr que fizeram sucesso no incio dos anos 2000 eram grupos de forr-reggae que repetiam o modelo eficiente da banda Mastruz com Leite. Na contramo deste padro, em um cenrio musical que apresentava poucas inovaes estticas, os empresrios Carlos Aristides, Antnio Isaas Paiva Duarte e Ezequias Aristides formaram em agosto de 2002 a banda Avies do Forr. O planejamento inicial dos empresrios era inequvoco: produzir uma banda de forr diferente dos outros grupos existentes nos domnios forrozeiros. Neste sentido, as palavras do compositor e produtor Natinho da Ginga, um dos envolvidos no lanamento da banda, so indicativas de uma intencionalidade:
A gente iniciou esse projeto Avies do Forr no intuito de diferenciar um pouquinho o que vinha acontecendo no mercado de forr atravs da interpretao, da essncia, da pegada, de como o forrozeiro gosta de danar. Tudo isso foi analisado para ser criado hoje esse fenmeno Avies do Forr (GINGA, 2007 apud TROTTA, 2009. p. 107).

Outro indcio de uma nova proposta musical originria da banda Avies do Forr pode ser discutida atravs das palavras do cantor Jos Alexandre:

No comeo aqui em Fortaleza tinha muitas bandas fazendo sucesso. Tinha... tinha a Noda de Caju, que no daqui, mas fez sucesso aqui. Banda Libanos, Tropyklia, vrias bandas e a gente vinha com um ritmo totalmente diferente do que tava no mercado, que era o forr-reggae, antigo forr romntico. O forr do Avies um forr mais danante. Forr pra, pra... no que no fale de amor, mas mais danante. A pancada mais forte (ALEXANDRE apud AVIES DO FORR A HISTRIA DA BANDA, 2012).

Implicitamente, as palavras do produtor Natinho da Ginga e do cantor Jos Alexandre dialogam com o modelo esttico sedimentado no segmento mercadolgico do forr eletrnico. So indicativas da rejeio intencional de referncias provenientes do forr-reggae praticado poca do surgimento dos Avies do Forr, em prol de um modelo com adaptaes, que envolveu a nfase na performance, com destaque para a dupla de cantores Jos Alexandre e Solange Almeida, e de uma mudana rtmica fundamental para a proposta da banda, assinalada pelo empresrio Carlos Aristides: Eu peguei o ritmo dos Brasas, dei uma cadenciada nele, juntei outras peas, como foi o metal, a guitarra, e comecei a mudar

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algumas levadas. Ficou um negcio muito suingado, entendeu? Quando juntei tudo a essncia foi fantstica (ARISTIDES apud ROCHA, 2011). Destaca-se nas palavras de Carlos Aristides a influncia do vaneiro para a proposta rtmica do grupo Avies do Forr. A unio entre vaneiro e forr, lanada pela banda Brasas do Forr em parceria com o cantor Gaucho da Fronteira foi recuperada, com algumas alteraes: desacelerao no andamento rtmico; presena marcante de um naipe de metais composto por saxofone, trompete e trombone; e uma maior evidncia para o grave do baixo e do bumbo da bateria delinearam o que o autor Felipe Trotta (2009, p. 107) denominou de projeto Avies do Forr; ou seja, uma banda com objetivos definidos desde a formao e que no decorrer do tempo se tornou a nova referncia para o forr. Habitualmente, as pesquisas sobre forr eletrnico seguem fundamentadas no pioneirismo da proposta de Emanoel Gurgel, atravs da banda Mastruz com Leite. Razo para que este segundo momento de reelaborao do forr eletrnico, a partir da banda Avies do Forr, conquanto aparentemente claro, ainda seja pouco explorado pelos cientistas das mais diversas reas do conhecimento. Queiroz, por exemplo, afirma que:

Desde 1990, ano inicial do movimento que fez emergir o forr eletrnico, foram surgindo a cada dia dentro do mercado de msica de forr uma srie de novas bandas. Cada uma dessas bandas traz em si, uma particularidade, porm todas se utilizam da mesma base instrumental, os instrumentos eletrnicos bem como usam estratgias semelhantes para conquistar seu espao dentro do campo miditico (QUEIROZ, 2010. p. 47).

A anlise de Queiroz faz meno ao modelo operacional do forr eletrnico dos anos de 1990, implicitamente propondo uma estabilizao do forr, na medida em que menciona que novos conjuntos continuaram a adotar a banda Mastruz com Leite como referncia musical. Todavia, como j assinalado, o forr eletrnico um estilo musical multiforme e marcado pela dinamicidade. Se em 2001 os negcios comandados por Emanoel Gurgel atravs da rede Soomzom Sat estavam em plena expanso (OLIVEIRA, 2009. p. 41), no decorrer dos anos, veio o declnio. O prprio Emanoel Gurgel aponta a decadncia de seus negcios:
Quando o Mastruz estava estourado, chegamos a ter 8,4% do mercado de CDs vendidos no pas. Eram entre 250 mil e 300 mil CDs por ms. Hoje vende mil CDs, nas festas. Todas as lojas de discos no Cear quebraram, CD deixou de ser negcio. A Somzoom chegou a ter 528 funcionrios, todos com carteira assinada. Hoje tem 120. Ou seja, 400 perderam emprego. Mas esto em outras bandas. A pirataria quebrou a minha empresa. De 13 bandas, hoje s tenho trs: Mastruz com Leite, Cavalo de Pau e Doce Aventura (GURGEL, apud SANCHES, 2012. Grifos nosso).

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Mais um indcio da decadncia das bandas de forr-reggae pode ser visto a partir de um projeto lanado pelas principais bandas desta tendncia. Atente-se para a imagem seguinte:

FIGURA 01 Forr das antigas

Disponvel em: < http://revistalcm.blogspot.com.br/2009/12/lcm-no-forro-das-antigas-em-quixadace.html >. Acesso em 11 dez. 2012.

Disponvel em um site dedicado banda Limo com Mel, com intuito de divulgar um show que faz parte de um projeto denominado Forr das Antigas, na cidade de Quixad, em dezembro de 2009, a imagem torna-se mais interessante pelo que est implcito. Encabeado pelas bandas Mastruz com Leite, Limo com Mel e Magnficos, o objetivo deste projeto iniciado no ano de 2008 (LUFRAMAIA, 2012), reunir as principais bandas de forr-reggae em shows dedicados s msicas consideradas clssicas do forr eletrnico, que fizeram sucesso e so resgatadas pelas bandas. Desta forma, os grupos integrantes deste projeto selecionam o pblico dos shows, basicamente restrito queles que desejam rememorar msicas que no fazem parte das paradas de sucessos. Por conseguinte, as bandas de forr-reggae, que no conseguiram se adaptar s feies estticas do vaneiro, assumem a condio de coadjuvantes de um novo cenrio no segmento mercadolgico do forr eletrnico, pautado pela exorbitante oferta e rpida substituio de msicas e pelo resgate do vaneiro como andamento rtmico.

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Neste novo cenrio, a banda Avies do Forr, indubitavelmente, assumiu a dianteira, inclusive no aspecto financeiro. Em uma pesquisa realizada por Amaral Filho (2008 apud FERREIRA, 2010. p. 14-15) com as principais bandas de forr que se apresentaram em Fortaleza em 2008, os Avies do Forr apareceram destacadamente em primeiro lugar no preo dos cachs cobrados por show, faturando R$ 80 mil reais por apresentao, quatro vezes mais do que o cantor Felipo, que apareceu em segundo lugar nesse quesito e oito vezes mais do que as famosas Mastruz com Leite, Magnificos e Limo com Mel. Portanto, inegvel a decadncia do modelo esttico do forr-reggae. Este declnio, indubitavelmente foi influenciado por intensas transformaes no forr eletrnico a partir da emergncia de novas ideias originrias dos personagens envolvidos com a banda Avies do forr. O sucesso alcanado pelo grupo permite a delimitao de uma nova fase do forr eletrnico. Em uma matria no jornal Dirio do Nordeste a banda apontada como marco de um novo momento do gnero (MARQUES, 2012. p. 06). J segundo o site Overmundo, a banda Avies do Forr recebe os mritos pela reelaborao do forr eletrnico com termos mais impactantes: segundo a matria, o grupo processou uma segunda revoluo no mercado forrozeiro (ROCHA, 2011). Os atores e a forma destas mudanas sero analisados nos captulos seguintes.

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2 IDENTIFICANDO A DIFERENA: A LINGUAGEM MUSICAL DOS AVIES DO FORR

2.1 O Objeto de Estudo De um comeo aparentemente simples, com shows em pequenas casas noturnas de Fortaleza e no interior do Cear (ARAJO, 2008), at a liderana do mercado forrozeiro, com apresentaes alm das fronteiras do Nordeste brasileiro, ultrapassando as antigas lderes do segmento de mercado do forr eletrnico Limo com Mel, Calcinha Preta, Magnficos e a precursora banda Mastruz com Leite. Liderana conquistada mesmo indo na contramo do padro musical do forr eletrnico em 2002, ano da formatao do grupo. Para que tais afirmaes no sejam interpretadas como conjecturas, o fato que alguns nmeros ratificam o xito mercadolgico da banda Avies do Forr. A partir de uma pesquisa no site letras.mus.br 13 , os Avies do Forr lideram o ranking de visualizaes dentre as principais bandas de forr eletrnico14 no referido site. Atente-se para a tabela abaixo: TABELA 01 - Ranking das bandas de forr eletrnico no site letras.mus.br
Posio Banda Nmero de Acessos 01 Avies do Forr 19.114.863 02 Garota Safada 14.543.890 03 Calcinha Preta 8.235.590 04 Forr do Mudo 6.766.446 05 Limo com Mel 5.118.227 06 Desejo de Menina 3.755.327 07 Mastruz com Leite 3.104.114 08 Solteires do Forr 2.366.185 09 Saia Rodada 2.278.621 10 Magnficos 2.167.128 11 Cavaleiros do Forr 2.110.897 12 Forr dos Plays 1.871.473 13 Dorgival Dantas 1.614.437 14 Forr Real 1.434.223 15 Mala 100 Ala 1.378.257
Fonte: < http://letras.mus.br/ >. Acesso em: 24/03/2013. O site letras.mus.br destinado consulta de letras e cifras musicais de artistas nacionais e internacionais, sendo, dentre outros, o principal site brasileiro neste segmento. A poltica do respectivo site prev que qualquer usurio pode cadastrar letras e cifras de qualquer artista, podendo acontecer a correo de eventuais erros, tambm por qualquer usurio. As letras e cifras cadastradas ficam armazenadas e disponibilizadas para consulta a partir da busca pelo nome do artista, banda, ou pelo nome da msica. Existe a contabilizao do nmero de acessos a cada artista, banda e msica cadastrados no site, que so bons indicativos para anlises sobre a receptividade do trabalho de vrios cantores e grupos musicais. 14 Consulta feita pelo autor no site letras.mus.br, no dia 24/03/2013, considerando apenas o nmero de visualizaes das principais bandas de forr eletrnico destacadas por Amaral Filho (2008 apud FERREIRA. 2010, p. 14-15).
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Os nmeros apresentados na tabela supracitada confirmam que o grupo Avies do Forr , indubitavelmente, a banda que mais desperta a ateno do pblico interessado em forr, muito frente das demais concorrentes. A participao em campanhas publicitrias de empresas como Yamaha15, Ponto da Moda16 e ticas Diniz17; nos principais programas de entretenimento da televiso brasileira, como Domingo do Fausto18, Caldeiro do Hulk19, Altas Horas20, Programa do Gugu e Programa da Hebe (COSTA, 2013. p. 59); alm de ter a cano Correndo atrs de mim como tema da novela da Rede Globo Avenida Brasil 21 e participao na chamada de abertura da temporada 2012-2013 da Superliga de vlei 22 , principal campeonato de vlei do pas, reforam o privilegiado espao miditico conquistado pelo grupo cearense. Ademais, o perfil da banda na rede social Twitter foi considerado o quinto mais influente na cidade de Fortaleza (AVIES, 2013). Neste captulo a linguagem musical dos Avies do Forr ser explorada, de maneira a destacar os eixos sonoros, visuais e temticos do trabalho da banda, relacionando-os com o segmento de mercado do forr eletrnico, apontando a relevncia do grupo para a reestruturao do referido estilo musical. Neste processo, o documento musical indispensvel para a recomposio histrica da realidade em foco, sendo a anlise de algumas canes uma ao essencial desta operao. A leitura de alguns tericos da relao histria e msica foi um passo fundamental para orientao dos procedimentos terico-metodolgicos do uso de canes como objeto e fonte do conhecimento histrico. Neste sentido, Moraes destaca que as anlises musicais devem ultrapassar os limites restritos exclusivamente potica inscrita na cano, no caso especfico a poesia popular, pois, ainda que de maneira vlida, estaria se realizando uma interpretao de texto, mas no da cano propriamente dita (2000. p. 215). Ou seja, a cano resulta de uma unidade inquebrantvel de som e palavra (ASSIS; LANA; CARDOSO FILHO, 2009. p. 15). A este preceito basilar, une-se a noo de Napolitano, que aponta a necessidade de compreendermos as vrias manifestaes e estilos musicais dentro da sua poca, na cena musical a qual est inserida, sem consagrar e reproduzir hierarquias de valores herdados ou transformar o gosto pessoal em medida para a crtica histrica (NAPOLITANO. 2002). Tais noes se mostram eficientes, visto que letras e sons foram eixos fundamentais retrabalhados
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Disponvel em: < https://www.youtube.com/watch?v=FEeKu_bHfeE >. Acesso em: 13/06/2013. Disponvel em: < http://www.youtube.com/watch?v=5-8aQoFq62k >. Acesso em: 24/03/2013. 17 Disponvel em: < https://www.youtube.com/watch?v=44b7RbHXErE >. Acesso em: 25/03/2013. 18 Disponvel em: < http://www.youtube.com/watch?v=toEOcSdfjxo >. Acesso em: 25/03/2013. 19 Disponvel em: < http://www.youtube.com/watch?v=I-WT9LvD3AY >. Acesso em: 25/03/2013. 20 Disponvel em: < https://www.youtube.com/watch?v=ddw_GHq2j1g >. Acesso em: 25/03/2013. 21 Disponvel em: < https://www.youtube.com/watch?v=xkq3FIzx_qY >. Acesso em: 31/03/2013. 22 Disponvel em: < http://www.youtube.com/watch?v=t-W8wHnJrZM >. Acesso em: 25/03/2013.

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pelos Avies do Forr, cruciais para a boa projeo comercial da banda e essenciais para a construo da noo de originalidade que acompanha o discurso dos empresrios e integrantes desde a formatao do grupo em 2002. Neste cenrio, a cano A Diferena Est no Ar possibilita interessantes reflexes sobre a fase de estabelecimento da banda Avies do Forr na cena musical do forr eletrnico:

QUADRO 01 Letra da cano A Diferena Est no Ar. A Diferena est no ar Composio: Jos Alexandre e Carlos Aristides Chegou, chegou, chegou Com seu jeito envolvente A pegada forte e quente O Avio vai aterrizar Chegou, chegou, chegou, chegou, chegou Quem for fraco se aguente Que agora o Avio Vai fazer voc danar A diferena t no ar Cuidado seu doidinho Sai da frente passarinho Deixa o Avio passar T no t vendo que o motor turbinado T vai ser atropelado e melhor t se aquetar Se penerar Eu balano, corto o vento Tenho fora, eu aguento No adianta disputar Voc de l, eu de c Vo diferente Alegrando minha gente O Avio vai aterrizar Chegou, chegou, chegou Com seu jeito envolvente A pegada forte e quente O Avio vai aterrizar Chegou, chegou, chegou, chegou, chegou Quem for fraco se aguente Que agora o Avio Vai fazer voc danar.
Fonte: < http://letras.mus.br/avioes-do-forro/969073/ >. Acesso em: 25/03/2013.

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Registrada na faixa 13 do segundo lbum oficial lanado no ano de 2003, quando os Avies do Forr sequer tinham dois anos de existncia, a cano no foi um dos principais hits do grupo 23 . Sua escolha no se deve a critrios estticos, o que no inviabiliza sua utilizao para fins de conhecimento histrico. De acordo com Napolitano (2002), uma cano que, aparentemente achamos sem interesse esttico ou sociolgico, pode revelar muitos aspectos fundamentais da poca estudada. A cano explora o discurso mercadolgico divulgado pelos integrantes da banda 24 , que busca dar visibilidade a uma noo de originalidade, como fator de diferenciao do grupo em relao a outras bandas de perfil anlogo no concorrido segmento de mercado do forr eletrnico. Com uma estrutura potica base de alegorias facilmente identificveis, a cano A Diferena Est no Ar fez parte da construo de uma estratgia baseada nas noes de modernidade, originalidade e pioneirismo. Expresses de altivez como o jeito envolvente, a pegada forte e quente, e motor turbinado so predicados musicais que os integrantes da banda Avies do Forr apresentaram ao pblico e que, pelo discurso manifestado na cano, no so encontrados nas concorrentes. O clima animado propiciado pelo andamento acelerado da cano, aliado ao som altissonante proveniente do naipe de metais (trombone, trompete e saxofone) utilizado na introduo e a evidncia do grave do baixo e do bumbo da bateria contrastam com os padres musicais do forr eletrnico estabelecidos na dcada de 1990. Analisar o significado histrico deste ideal de autenticidade e sua importncia para a reestruturao do forr eletrnico a premissa basilar desta pesquisa. Logo, torna-se pertinente questionar esta noo de originalidade. Afinal, como o mercado forrozeiro reagiu ascenso da banda Avies do Forr? O que a banda apresentou de diferente em relao a outros grupos de forr eletrnico? Que aspectos no campo musical influenciaram a noo de originalidade proposta pelos empresrios e integrantes do grupo e como essas novidades influenciaram os rumos do forr desde a formatao dos Avies do Forr? Se na estratgia difundida pelos integrantes da banda, originalidade e inovao funcionam como sinnimos de progresso, o importante aqui compreender as implicaes deste discurso na realidade estudada. Na lgica musical, o projeto que assume a hegemonia, num determinado momento histrico, tende a determinar o que moderno e o que arcaico
Recorrendo novamente ao site letras.mus,br observou-se que a cano A Diferena Est no Ar registra apenas 26.840 acessos, nmero muito inferior s trs canes mais visualizadas da banda no referido site: Deita na BR (701.382 visualizaes), No Toque do Celular (624.716), Correndo Atrs de Mim (523.862). Acesso em: 03/05/2013. 24 A cano tem o mesmo nome do segundo, terceiro e quarto lbuns oficiais lanados pela banda, que funciona como uma espcie de subttulo da srie (TROTTA, 2009. p. 106).
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(leia-se, o que deveria ser lembrado e imitado e o que deve ser esquecido) (NAPOLITANO, 2002. p. 62). Logo, a noo de evoluo cabal e inevitvel rejeitada na pesquisa aqui em tela. Contudo, interessante destacar que mesmo em um campo musical concebido a partir da noo de modernidade, a busca por novidades constante, o que torna o forr um campo musical complexo, diversificado e litigioso (SANTOS, 2012. p. 684). Partindo desta premissa, na pesquisa em tela o forr eletrnico concebido como uma narrativa plural com diversas orientaes musicais, com fronteiras nem sempre to bem definidas, reunindo uma srie de sons e significaes atravs de diversos discursos. Por conseguinte, importante destacar que neste segmento de mercado inserem-se bandas com distintas propostas musicais, fato que a tendncia de homogeneizao do rtulo forr eletrnico no permite identificar, em virtude de uma srie de caractersticas que lhes foram imputadas e que podem ser prejudiciais s anlises em torno deste estilo musical. Dentre estas caractersticas, a mais presente, indubitavelmente, a tendncia de relacionar o forr eletrnico com contedos unicamente sexuais, bastante frequentes no senso comum, em crticas de analistas musicais25 e tambm em algumas pesquisas acadmicas26, fato que exclui das anlises outras abordagens que so trabalhadas pelos agentes histricos que compem tal estilo musical, como o amor, por exemplo. Mais do que uma categorizao musical, a indicao da banda Avies do Forr como baliza inicial de uma segunda fase do forr eletrnico busca dar visibilidade a uma virada esttica neste estilo musical, sobretudo nos eixos potico, sonoro e mercadolgico, acentuados a partir do xito comercial da banda na primeira metade dos anos 2000.

2.2 As Canes de Avies e a Trade do Sucesso: Festa, Amor e Sexo.

O Rio j sabe que no tem nada melhor. Avies a banda que inovou o forr. (AVIES DO FORR A HISTRIA DA BANDA, 2012).

O crtico musical Jose Teles, colunista do pernambucano Jornal do Commercio, classifica o forro eletrnico como a msica dos valores perdidos (TELES, 2008). J Tavares (2011) destaca que atravs do forro eletrnico a sexualidade escrachada martelada sem parar em nossos ouvidos. Logo, nota-se que, para os autores citados, a abordagem sexista a principal caracterstica do forr eletrnico. 26 Para Feitosa, Lima e Medeiros (2010. p. 01) as letras do forr estilizado (eletrnico) trazem em seu contedo expresses que repassam para a sociedade como um todo, uma imagem estereotipada das mulheres, que formam identidades femininas com conotao pejorativa e de cunho depreciativo. Silva (2007. p. 37) destaca que o forr eletrnico contm msicas recheadas de aspectos pejorativos, discriminao e preconceito contra as mulheres. Nota-se que, para as autoras mencionadas, o forr eletrnico caracterizado por uma abordagem unvoca, de contedo libidinoso. Costa e Arajo (2010) inclusive definem o forr eletrnico como forr escrachado, que uma forma de destacar o contedo sexual das canes deste estilo musical.

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Em mais de dez anos atuando no mercado musical, a banda Avies do Forr j produziu sete lbuns oficiais27, alm de trs materiais audiovisuais (DVDs). Em nmeros, isto significa que existe um catlogo com aproximadamente 190 canes gravadas28, alm de uma variedade insondvel de CDs promocionais29 que registram experincias ao vivo da banda em alguns shows. Considerando a pirataria como fator de divulgao do trabalho da banda, esse nmero se eleva ainda mais30. Logo, partindo da premissa que as canes produzidas so os produtos que justificam a existncia da estratgia mercadolgica pautada na noo de originalidade divulgada pelos integrantes da banda e por seus empresrios, o material para ser examinado muito vasto. O prprio processo de montagem do grupo realizado pelos empresrios merece ateno. Diferentemente do autor Felipe Trotta, que aponta que h certo destaque para a sanfona no referencial sonoro da banda (TROTTA, 2008; 2009), o empresrio Carlos Aristides destaca outros instrumentos realados na sonoridade da banda Avies do Forr:

Resgatamos algumas coisas de instrumentos musicais, junto com a linguagem das msicas, t?! No caso dos instrumentos musicais ns acrescentamos, naquele momento, metais que no estavam sendo usados. Comeamos a trabalhar tambm mais a questo da guitarra. A bateria, em si, no nosso caso, passou a ser o instrumento principal da banda e no o acordeon (ARISTIDES apud AVIES DO FORR A HISTRIA DA BANDA. 2012. Grifo nosso).

Ainda que a afirmao sobre o destaque sonoridade da guitarra possibilite contestaes, visto que na maior parte dos trabalhos da banda este instrumento utilizado de forma tmida no conjunto das canes, a evidncia para os metais e a bateria clara. Embora a utilizao de metais no gnero forr no fosse exatamente uma novidade, o destaque atribudo ao bloco composto por trombone, trompete e saxofone se tornou uma marca da segunda fase do forr eletrnico31, possibilitando a explorao de sonoridades altissonantes e agressivas,

Cd oficial significa o trabalho realizado em estdio e comercializado legalmente. O nmero no exato, visto que existem canes que foram includas aps o lanamento oficial de alguns lbuns, como, por exemplo, o hit Chupa que de Uva, includa no CD volume 06, aps o lanamento oficial nas lojas. Este fator prejudica uma contagem definitiva. 29 Este tipo de estratgia consiste na produo de CDs em uma festa, geralmente no com todo o aparato tecnolgico de uma gravao em estdio, visando registrar a experincia ao vivo da banda, onde, posteriormente, estes CDs chegam ao grande pblico atravs da distribuio gratuita. 30 A falta de registro das canes veiculadas em CDs promocionais permite afirmar que o catlogo de canes da banda Avies do Forr bem maior do que o nmero apontado atravs dos CDs oficiais. 31 No circuito das grandes bandas de forr eletrnico da dcada de 1990, o mais comum era o emprego isolado do saxofone na execuo de introdues das canes, casado com o perfil melodioso das bandas deste perodo. Apenas a banda paraibana Magnificos utilizava com alguma frequncia o naipe de metais, porm, adequados ao padro romntico caracterstico da banda. Ademais, antes da vertente eletrnica do forr, o cantor Alcymar Monteiro utilizou metais em gravaes em estdio.
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em contraposio s poucas bandas que utilizavam o bloco de metais anteriores ao Avies do Forr. Logo, a utilizao planejada dos metais no perfil sonoro da banda dialoga com uma srie de signos reconhecidos no universo musical, visto que a prpria ideia de metal est fortemente vinculada industrializao e modernidade, sendo a sonoridade de ferros e metais reconhecida como pertencente a esse universo simblico (TROTTA, 2012. p. 167). Portanto, a explorao de uma sonoridade estridente possibilitada pela utilizao dos metais, sobretudo em um estilo musical onde este artifcio era pouco explorado, parte integrante da ideia de autenticidade que marca a trajetria da banda Avies do Forr. No que tange bateria, Braga a destaca como o principal instrumento dos Avies do Forr, sendo que em grandes apresentaes a banda chega a utilizar duas baterias (2011. p. 14). Em virtude da importncia deste instrumento para o grupo, o baterista Pedro Riquelme bastante destacado durante os shows, sendo um personagem bastante conhecido entre o pblico do forr, que desde o incio da banda teve a responsabilidade de ser um dos condutores da pegada do Avies do Forr. O andamento contnuo, sem grandes interrupes ou improvisos, so marcas fundamentais para a manuteno da estrutura alegre e danante das canes executadas. O que importante ser destacado que a evidncia dos metais e da bateria no som da banda fez parte de um planejamento que passou tambm pela escolha de msicos, cantores, danarinas e repertrio. Sobre este aspecto, Trotta (2010. p. 262) destaca que o empresrio Carlinhos Aristides o responsvel pelas decises musicais da banda. Ademais, em uma descrio existente no site da A3 Entretenimentos, conglomerado que gerencia os negcios do grupo desde o ano de 2006, existe uma indicao que informa que as letras de msicas da banda trazem uma linguagem diferente do forr clssico, se distanciando de temas como o sofrimento nordestino (AVIES DO FORR A3. 2013), proposta anloga a do empresrio da banda Mastruz com Leite, Emanoel Gurgel. Todavia, os empresrios dos Avies do Forr buscaram um perfil musical com referenciais socioculturais urbanos (tidos como modernos). Neste sentido, ao difundirem a noo de originalidade, integrantes e empresrios da banda, operam com a oposio arcaico/moderno. Porm, esta oposio ocorreu no interior do campo definido como forr eletrnico, formatado sob o paradigma da modernidade32. A conexo das canes da banda
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A estratgia de criao do forr das antigas por parte de bandas que tiveram queda de projeo miditica e popular e que executavam canes com um perfil musical marcado pelo romantismo, se relaciona com a atualizao de referencias simblicos atrelados a um forr eletrnico moderno. Desta forma, o uso de metais e a acelerao do andamento rtmico, por exemplo, so elementos que simbolicamente conferem vantagem as bandas da segunda fase do forr eletrnico, em detrimento das bandas de forr formatadas nos anos de 1990.

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com referenciais do cotidiano urbano da audincia forrozeira garantida atravs de msicas que giram em torno do trinmio conceitual festa, amor e sexo (TROTTA. 2008; 2009), estreitamente casadas com o perfil visual e instrumental. De fato, ouvindo as canes produzidas, percebe-se a recorrncia dos temas mencionados por Trotta, o que pode ser considerado como uma grande diferena em relao ao padro mavioso das canes das bandas pr-Avies do forr. As canes a seguir so exemplos deste padro:

QUADRO 02 Letras das canes Pgina Virada e Enfinca. Pgina Virada - Composio: Z Maria/Zlia Santti T enganada voc pagina virada. O seu amor pra mim foi nada eu s brinquei com o seu prazer Quem foi que disse que ainda morro de amores por voc Que saio noite pelas ruas pra te ver So comentrios que eu ouo por ai Pra ser sincero, voc passou por mim sequer deixou saudades Quando partiu em mim ficou felicidade Se algum me fala de voc to nem a Voc foi apenas mais um cara que beijei Na cama s mais um que eu usei Ento no bote banca amor, voc no tem Voc foi apenas mais um gosto que provei Pra me satisfazer depois deixei Se a gente tinha alguma chance, nem sequer notei T enganada, voc pgina virada O seu amor pra mim foi nada eu s brinquei com o seu prazer T enganado, voc pra mim j passado J assunto encerrado eu s brinquei de amar voc T enganada, voc pgina virada O seu amor pra mim foi nada eu s brinquei com o seu prazer T enganado, voc pra mim j passado J assunto encerrado eu s brinquei de amar voc
Fonte: < http://letras.mus.br/avioes-do-forro/ >. Acesso em: 15/06/2013.

Enfinca Composio: indisponvel

Vou te pegar de jeito Te levar pro meu ap Te fazer o enfinca At o dia amanhecer O enfinca muito bom E fcil de aprender Quer ir comigo, vamos Que eu ensino pra voc Enfinca, Enfinca, Enfinca...

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Enquanto em Pgina Virada, amor e sexo so eixos intercambiveis de uma relao casual conflituosa entre um homem e uma mulher, na cano Enfinca o elemento sexual ganha espao atravs do prprio ttulo, neologismo criado para estimular a criatividade ertica do ouvinte, que ganha reforo atravs dos elementos que compem o ambiente festivo de uma festa de forr, como as performances sensuais das danarinas, o consumo de bebidas alcolicas, as paqueras, a dana, dentre outros. Comentando sobre a musicalidade da banda Avies do Forr, Trota indica que apesar de a grande maioria de suas letras narrarem de alguma forma aes protagonizadas pelo casal, a sonoridade danante e a estrutura geral das msicas est o tempo todo vinculada ao momento coletivo de experincia social e musical dos shows (TROTTA, 2008. p. 08). Ainda de acordo com Trotta, dos trs eixos temticos destacados, a noo de festa a mais relevante:
A noo da festa central neste processo, uma vez que agrega no somente um evento no qual a experincia musical ir ocorrer, mas induz a uma certa ambincia afetiva compartilhada pelos presentes. No h festa sem muita gente, sem dana, sem bebida, sem paquera, sem encontros sociais de naturezas mltiplas. Para ser festa, preciso que a msica estabelea modos de estar coletivamente, instaurando regras para as relaes humanas e para o acesso a estados afetivos especficos. A festa um momento memorvel da vida, um acontecimento atpico em nosso cotidiano, onde, apesar das regras e de sua estrutura relativamente previsvel e fechada, h espao para o imprevisto, para o encontro fortuito, para o compartilhamento de laos afetivos provisrios, para a vivncia coletiva de situaes no corriqueiras. A festa se caracteriza tambm por uma certa intensidade. No pode ser festa se no possvel mergulhar profundamente no conjunto de elementos disposio dos participantes. Msica alta e iluminao parcial (que mostra e esconde rostos, silhuetas, contornos) colocam o ambiente da festa como propcio para um intenso convite dana, ao canto coletivo, formao de grupos e de casais. No caso do forr eletrnico, o show a festa (TROTTA, 2008. p. 19-20).

Fica claro atravs das palavras de Trotta que a noo de festa importante no apenas pela realizao de um acontecimento sociomusical, mas por todos os elementos considerados imanentes ao evento: msica alta, a dana, a possibilidade de paqueras, o aspecto visual do espao da festa, a multido, o consumo de bebidas. Tudo isso faz parte do evento e a falta de algum desses elementos pode ser decisivo para o sucesso ou fracasso de uma festa. No caso da banda Avies do Forr, o catlogo de canes explorando o trinmio festa, amor e sexo sugere um repertrio direcionado para a dana. Os padres tcnicos utilizados nas gravaes, de acordo com Trotta (2008. p. 07; 2009. p. 108), so mixados mediante as caractersticas das msicas danantes veiculadas em alta escala pela indstria do entretenimento. Nas festas, as canes recebem o reforo comunicacional do erotismo e sensualidade atravs das performances das danarinas, marca registrada do Avies do Forr (AVIES DO FORR BIOGRAFIA, 2010), importantes, inclusive na composio simblica do nome

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do grupo, idealizado por Zequinha Aristides e Isaias Duarte. Eles imaginavam formar uma banda na qual mulheres bonitas ficassem em destaque, porque a maioria dos homens, quando v uma mulher bonita, costuma chamar de avio (ARAJO, 2008. p. 07). Logo, o nome Avies do Forr associa-se s caractersticas excepcionais da complexo fsica das danarinas do grupo 33 . Para ser um avio no basta a qualidade na dana; precisa ter atributos fsicos destacveis, notavelmente, busto e cintura avantajados, compatveis com as caractersticas de um avio34, como pode ser visto na imagem a seguir: FIGURA 02 Danarinas da banda Avies do Forr no programa Caldeiro do Hulk, na Rede Globo

Fonte: < http://newsglobaldosfamosos.blogspot.com.br/2012/09/grupo-avioes-do-forro-agita-caldeirao.html >. Acesso em: 21/06/2013

A ausncia de danarinos na banda refora o direcionamento comunicacional especial para com o pblico masculino. Ademais, a dana com movimentos bruscos e a velocidade com que so executados, alm das roupas utilizadas durante as performances, quase sempre curtas e coladas ao corpo, em nada lembram os bals e movimentos suaves e lentos, ou as

Em notcia veiculada na pgina eletrnica alocidade, as danarinas do grupo so obrigadas a seguirem determinadas normas: para ser danarina do Avies do Forr tem que ter tudo no lugar, seguir uma rotina de malhao e dieta, sem bebida alcolica (SAKAI, 2011). 34 Ratificando o xito miditico da banda Avies do Forr e a evidncia proporcionada pela atuao no corpo de baile do grupo, trs danarinas da banda (Dani, Daiane e Rosy) posaram nuas na edio especial de agosto de 2011 da Revista Playboy. Cf. (FERNANDES; BAKKER, 2011).

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coreografias aos passos da lambada que caracterizavam os profissionais de dana das bandas de forr da primeira etapa do forr eletrnico35. Todas as caractersticas sonoras, estticas e visuais da banda Avies do Forr elencadas nesta seo funcionaram (e ainda funcionam!) como signos distintivos; fatores que contribuiram para que integrantes e empresrios da banda sigam divulgando as noes de originalidade e pioneirismo como elementos prprios atrelados s constantes transformaes no forr eletrnico, que propiciaram o que Bordieu (1989) definiu como capital simblico, onde o distanciamento do comum oferece ao agente modernizador o lucro da distino. Por conseguinte, os signos distintivos possibilitaram uma posio de proeminncia da banda Avies do Forr em relao aos grupos concorrentes, que se mantm na atualidade.

2.3 Sobrevoando reas Desconhecidas: Avies do Forr nos Domnios do Ax

A partir da modernizao do forr em 1990, vrios foram os termos elaborados para dar sentido a este registro sonoro formatado a partir da criao da banda Mastruz com Leite, hegemonicamente classificado como forr eletrnico: forr moderno, forr estilizado, oxente music foram (e ainda so!) expresses muito utilizadas como sinnimos deste estilo musical. Da mesma forma, o termo forr eltrico j foi considerado um irmo gmeo do forr eletrnico36, sobretudo nos anos de 1990. Entretanto, a dinamicidade do referido estilo musical exigiu a reelaborao do conceito de forr eltrico. Neste novo cenrio, o forr eltrico mantm forte relao com a ax music baiana, inclusive em associao com os trios eltricos, muito populares na Bahia. Esta configurao musical ocorre durante as festas de So Joo, populares em todo Nordeste e principal poca do ano para as bandas de forr em termos financeiros, mas tambm no perodo carnavalesco e em eventos pontuais como as micaretas37, domnios musicais geralmente hostis ao gnero forr, onde predominavam bandas e artistas baianos, como Chiclete com Banana, Ricardo Chaves, Banda Eva, Ivete Sangalo, Cludia Leitte, Daniela Mercury, Asa de guia, Harmonia do Samba, Araketu, Terrasamba, dentre outros exemplos. As bandas de forr ou permaneciam temporariamente esquecidas, ou adaptavam seus repertrios aos padres musicais de tais festividades (principalmente o ax, mas tambm a swingueira e o arrocha).
Durante toda a primeira etapa do forr eletrnico, essencialmente no forr romntico, a dana em quase todas as bandas era executada por homens e mulheres, com foco predominante no bal, fato que pode ser evidenciado atravs da visualizao dos DVDs de bandas como Limo com Mel, Magnificos, Mastruz com Leite, Calcinha Preta, dentre outras anteriores ao Avies do Forr. 36 Cunha (2011. p. 24), por exemplo, utilizou o conceito de forr eltrico, como sinnimo de forr eletrnico. 37 Na regio Nordeste do Brasil, micareta um festejo considerado como carnaval fora de poca.
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Como caracterstica bsica o novo forr eltrico apresenta um andamento mais acelerado do que o prprio vaneiro. A grande mudana acstico-sonora provm da marcao rtmica da bateria, com marcaes salientes do bumbo e do chimbal
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, o que

consequentemente exigiu a mudana da base harmnica da guitarra e do baixo. Entretanto, a principal caracterstica deste filo comercial , paradoxalmente, a manuteno do repertrio executado normalmente pelas bandas de forr, onde as letras das canes de maior repercusso passam pela necessria adaptao rtmica, mantendo, linhas de continuidade com o forr eletrnico, aspecto fundamental para garantir reconhecimento perante a audincia forrozeira. Logo, a dinmica operacional segue a lgica da estandardizao, onde a estratgia para o sucesso copiar o que est em evidncia. Alguns sites dedicados a notcias sobre bandas de forr pontuam que a matriz deste novo forr eltrico ocorreu atravs da banda Saia Rodada (RAIZEIRO, 2013; CARNAVAL, 2013), com sede em Carabas no Rio Grande do Norte, no ano de 2005. Contudo, foi atravs dos Avies do Forr que a ideia ganhou fora no estado do Cear (CARNAVAL, 2013), ao ponto da banda garantir presena na dcima quinta edio da micareta Fortal39, ocorrida em 2006. Comandando o bloco Avies Eltrico, a primeira incurso da banda cearense no principal carnaval fora de poca do estado do Cear foi motivo de surpresa. Em matria do jornal fortalezense Dirio do Nordeste, datada do dia 28 de julho de 2006, dia seguinte participao dos Avies do Forr na micareta, a banda foi tratada como destaque da abertura do Fortal, mesmo dividindo espao com a reconhecida banda de ax music baiana Chiclete com Banana. A matria destaca que a banda apresentou o repertrio diferente, misturando forr agalopado e o ax (PELLIZZON, 2006). Pela leitura da matria no jornal Dirio do Nordeste, nota-se que o novo forr eltrico, mesmo tendo sido formatado um ano antes, ainda no era muito conhecido em territrio cearense. A meno a uma mistura de um forr agalopado com o ax sugere o desconhecimento deste registro sonoro. A repercusso positiva da primeira experincia dos Avies do Forr no Fortal de 2006 possibilitou o retorno do grupo em edies seguintes da respectiva micareta, e incurses em festas similares em outras cidades do Nordeste brasileiro, como Natal (Carnatal), e Aracaju (Precaj), bem como no concorrido carnaval de Salvador na Bahia, estado onde o forr teve
Tambm conhecido como contratempo. So dois pratos que ficam face a face, possuindo um dispositivo de pedal, com sonoridade estridente, montado para o baterista. 39 Carnaval fora de poca da cidade de Fortaleza, idealizado pelos irmos nio Carlos e Ailton Jnior no ano de 1992, que ocorre nas frias de julho (ESKARLET, 2012).
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dificuldades para se estabelecer, mesmo na poca de sucesso da banda Mastruz com Leite (ARAJO, 2008. p. 26). Novamente segundo Arajo, a aposta no forr eltrico foi importante para o fortalecimento da performance da banda (Idem. Ibidem). Esta aposta representou a conquista de novos espaos no mercado musical, e que, pela importncia, foi transformada inclusive em uma marca: o Avies Eltrico.

2.4 Jos Alexandre e Solange Almeida: A Dupla que Faz a Diferena. Diferentemente do incio da trajetria da vertente eletrnica do forr quando as individualidades eram tolhidas em detrimento da marca da banda, os cantores Jos Alexandre da Silva e Solange Almeida so figuras essenciais dentro da banda Avies do Forr40. Arajo (2008. p. 32) destaca que boa parte do sucesso da banda pode ser atribudo dupla de vocalistas, em virtude do carisma e da interao de ambos com a audincia forrozeira que frequenta os shows do grupo41. Atualmente, ambos so personagens reconhecidos no apenas no cenrio do forr, como tambm da msica nacional42. A cantora Solange Almeida, por exemplo, teve seu casamento figurando em capa de revista de circulao nacional (CUNHA, 2011. p. 33). Natural de Ita no Rio Grande do Norte, o cantor Jos Alexandre da Silva (Xand) trabalhou em uma emissora de rdio e atuou como cantor nas bandas Estilo Musical e Caviar com Rapadura. Nesta ltima chegou a gravar canes para CDs oficiais, antes de chegar ao Avies do Forr. J a baiana da cidade de Alagoinhas Solange Almeida (Solanja) tambm era cantora desde criana, ocasio em que cantava em bandas de baile. Bastante experiente como vocalista, atuou em diversas bandas nos estados do Rio Grande do Norte, Pernambuco, Paraba, Sergipe e Bahia, at chegar a Fortaleza onde tambm foi cantora da banda Caviar com Rapadura antes de assumir a responsabilidade de ser a voz feminina do grupo Avies do Forr. Nos shows, Solange e Alexandre exploram bastante a interao com o pblico, alm de realizarem anncios comerciais durante os solos instrumentais das msicas e leem recados que a audincia forrozeira envia com bastante frequncia. Como caractersticas vocais da dupla, o mestre em musicologia Felipe Trotta destaca que:

A cantora Solange Almeida possui um blog que pode ser acessado atravs do site oficial da banda Avies do Forr, fato que demonstra a importncia da figura individual da cantora em associao com os negcios em torno da banda. 41 Os fs da banda Avies do Forr so conhecidos como aviaozeiros. 42 Cunha (2011. p. 33) utiliza o termo celebridades para destacar a projeo miditica de Alexandre e Solange.

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[...] Os cantores Solange Almeida e Jos Alexandre (Xandy) entoam as canes, ora individualmente ora em dupla, com estilos interpretativos bastante definidos e claros. Solange dona de uma voz forte e boa tcnica vocal, utilizando recursos de vibrato e projeo com desenvoltura. Xandy, por sua vez, tambm possui voz forte porm mais voltada para a espontaneidade, para o coloquial, sendo o responsvel por intervenes e comentrios diversos durante as canes (TROTTA, 2008. p. 06).

Apontar as caractersticas vocais de Jos Alexandre e Solange Almeida se torna elemento imprescindvel na pesquisa aqui em tela, visto que nesta segunda fase do forr eletrnico, a pirataria e a flexibilizao do direito autoral so marcantes. Portanto, nada mais lgico do que copiar o sucesso como estratgia para o sucesso (COSTA, 2012. p. 176). Neste cenrio, levando em considerao que o grupo Avies do Forr a maior banda de forr eletrnico da atualidade (BRAGA, 2011. p. 13), ter uma voz parecida com a dos vocalistas da banda Avies do Forr significa um forte passaporte para o ingresso no mercado das paisagens forrozeiras (COSTA, 2012. p. 177). Tanto Jos Alexandre quanto Solange Almeida so cantores dos Avies do Forr desde o incio da trajetria do grupo 43 , fato que, de acordo com Trotta, contribui para a manuteno da identidade da banda:

O interessante no caso de Avies que, diferentemente dos casos de Calcinha Preta ou Mastruz com Leite, nos quais o grupo de cantores (quase sempre mais de quatro) representa apenas parcialmente a identidade da banda, os carismticos cantores Xand e Solange conseguiram construir forte sinergia com o pblico e com a prpria marca, que foi sendo gradativamente ampliada com o sucesso progressivo da banda (TROTTA, 2010. p. 262).

Corroborando com as palavras de Trotta em relao importncia de Jos Alexandre e Solange Almeida para os negcios relativos banda Avies do Forr, o programa Encanta Cear, apresentado na rede de televiso Verdes Mares, no dia 02 de dezembro de 2012, dedicou espao privilegiado s trajetrias pessoais de Alexandre e Solange, pouco enfatizando a banda como um todo (ENCANTA CEAR, 2012). De certa forma, a maior evidncia dos vocalistas da banda Avies do Forr pode ser contrastada com a falta de destaque para cantores de outras bandas em se tratando de estudos cientficos sobre o forr eletrnico. Existem muitas pesquisas dedicadas banda Mastruz com Leite, em razo do pioneirismo desta banda na formatao de uma nova esttica musical para

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A cantora Solange Almeida se ausentou duas vezes das atividades na banda Avies do Forr por curtos perodos; a primeira por motivo de gravidez e a segunda em razo de uma cirurgia de reduo de estmago.

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o forr. Entrementes, em quase todas elas a personalidade destacada pelos autores o empresrio Emanoel Gurgel, em detrimento de cantores ou msicos da banda44. Mais do que um erro de foco dos autores que trabalharam com a banda Mastruz com Leite, a falta de destaque para os integrantes da banda reflexo da lgica empresarial articulada por Emanoel Gurgel. A marca Mastruz com Leite prepondera sobre qualquer individualidade artstica, inclusive no campo cientfico, o mesmo acontecendo em relao a outros artistas e bandas de forr eletrnico formatadas na dcada de 1990. Outro aspecto interessante destacado pelo autor Felipe Trotta e bastante comum nas bandas de forr a constante troca de cantores. As principais bandas de forr eletrnico formatadas na dcada de 1990 sofreram alteraes significativas em suas formaes originais45. Tambm por esta razo, as capas de CDs no apresentavam fotos dos cantores ou de outros integrantes. Todavia, essa lgica tambm foi seguida pela banda Avies do Forr. A foto da dupla de cantores no apareceu nos dois primeiros materiais fonogrficos oficiais produzidos, seguindo tendncia mercadolgica do incio do forr eletrnico, como demonstra as imagens a seguir:

FIGURAS 03 e 04 CDs Volume 01 e 02 da banda Avies do Forr

Fonte: < www.avioesdoforro.com.br >. Acesso em: 09/01/2013.

Apenas em Marcelo e Rodrigues (2012. p. 368) h uma pequena parte destinada ao incio da trajetria da cantora Ktia Cilene na banda Mastruz com Leite. Todavia, no prprio livro existem diversos trechos de entrevistas com o empresrio Emanoel Gurgel. Nas pesquisas monogrficas de Oliveira (2009) e Ribeiro (2011), existem sees dedicadas aos empreendimentos de Gurgel. Existem ainda trabalhos especficos sobre a Mastruz com Leite, porm, em Pedroza (2001) no existe nenhuma meno aos integrantes da banda. No trabalho monogrfico de Queiroz (2010), a autora aborda o incio da trajetria do forr eletrnico, a esttica musical da banda e os negcios de Emanoel Gurgel, tambm sem meno aos cantores e msicos da banda. 45 Alm dos casos das bandas Calcinha Preta e Mastruz com Leite j citados por Trotta, pode-se incluir na listagem de bandas de sucesso que tiveram trocas de vocalistas as bandas Limo com Mel, Banda Lbanos, Noda de Caju, Magnificos, Solteires do Forr, Garota Safada e Forr do Muido.

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Apenas a partir do CD volume 03 produzido no ano de 2004 que as fotos de Solange e Alexandre comearam a aparecer nos CDs oficiais produzidos pelo grupo, bem como nos materiais promocionais, associados ao nome da banda46. Este fator sugere que os cantores conquistaram reconhecimento popular e miditico paralelamente ao xito comercial do grupo, caracterizando dois estilos interpretativos que tambm so signos de distino dos Avies do Forr.

Desde o ano de 2004, em todos os materiais fonogrficos e audiovisuais oficiais lanados pelo grupo, as fotos de Jos Alexandre e Solange Almeida aparecem associadas marca da banda.

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3 MERCADOLOGIA DA BANDA AVIES DO FORR: CONSTRUINDO A DIFERENA

3.1 Avies do Forr e o Mercado Aberto do Forr Eletrnico

O xito da banda Avies do Forr no pode ser atribudo somente musicalidade do grupo. Em um estilo musical onde os empresrios comandam diversas etapas da produo, qualquer anlise feita sobre o forr eletrnico deve considerar o papel preponderante destes profissionais, seja na conduo ou na repercusso do trabalho das bandas. Ademais, msica e mercado so segmentos com lgicas de funcionamento distintas, porm intercambiveis 47 . Estruturada na forma de um projeto, para qual foram realizadas determinadas anlises de pblico-alvo e de demanda (TROTTA, 2009. p. 107), a banda Avies do Forr possibilitou novas formas de produo do forr eletrnico, tambm no aspecto mercadolgico. Neste sentido, o autor Felipe Trotta faz uma importante distino, destacando que bandas como Limo com Mel e Mastruz com Leite eram vinculadas ao modelo de lanamento de discos, enquanto o Avies j vai usar bem a internet, as redes sociais e a divulgao na forma de disco distribudo gratuitamente, considerando esta mudana essencial para a designao de uma segunda fase do forr eletrnico (TROTTA apud MARQUES, 2012. p. 06). O xito desta estratgia contribuiu para a formatao de bandas que repetiram este modelo, favorecendo a sistematizao de um mercado aberto (FAVARETO;

ABRAMOVAY; MAGALHES, 2007 apud COSTA, 2012) no forr eletrnico:


De forma resumida e simplificada, pode-se dizer que negcios abertos so aqueles que envolvem criao e disseminao de obras artsticas e intelectuais em regimes flexveis ou livres de gesto de direitos autorais. Nesses regimes, a propriedade intelectual no um fator relevante para sustentabilidade da obra. No open business a gerao de receita independe dos direitos autorais. Entre as principais caractersticas desse modelo, esto a sustentabilidade econmica; a flexibilizao dos direitos de propriedade intelectual; a horizontalizao da produo, em geral feita em rede; a ampliao do acesso cultura; a contribuio da tecnologia para a ampliao desse acesso; e a reduo de intermedirios entre o artista e o pblico (LEMOS; CASTRO, 2008 apud COSTA, 2012. p. 144. Grifo do autor).

A adeso dos empresrios envolvidos com a banda Avies do Forr a esta metodologia mercadolgica que ocorreu e vem se fortalecendo nos mercados musicais populares clara. Em entrevista ao jornal cearense O Povo, o empresrio da banda Isaas
Na pesquisa em tela, a diviso em captulos que separa produo artstica e mercadologia ocorre apenas para fins didticos.
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Duarte apontou a frmula para o xito comercial: Quando notei a pirataria crescendo, vi que no se vendia mais disco. Pensei: vou dar! uma moeda que vai e volta. Dou o CD e volta na bilheteria (DUARTE, apud TONIATTI; SAMPAIO, 2011). Tal estratgia cresceu muito durante os anos 2000, a partir da emergncia de novas mdias (mp3, mp4, dentre outros) que possibilitaram a desmaterializao do consumo musical e a consequente perda do valor de mercado dos suportes fsicos. Desta forma, o material fonogrfico visto como um carto de apresentao da banda; um elemento utilizado para veicular as canes, visando estimular o pblico a ir ao show, que so formatados com evidente direcionamento para a dana. Quanto distribuio gratuita de CDs no existe um consenso em relao ao criador deste modelo de divulgao no forr eletrnico. Queiroz (2010. p. 57) afirma que Emanoel Gurgel chegou a se utilizar deste mtodo, bem como a distribuio de fitas cassetes (MARCELO; RODRIGUES, 2012. p. 370), no incio da trajetria da banda Mastruz com Leite. Entrementes, novamente Marcelo e Rodrigues (Op. Cit. p. 403) destacaram a distribuio de CDs como inovao de autoria de Isaas Duarte, um dos empresrios da banda Avies do Forr. Independente desta incerteza pode-se afirmar em relao ao empresrio Emanoel Gurgel e ao funcionamento da Somzoom Sat que a venda de material fonogrfico era a principal fonte de lucro do empresrio, tanto que, como j salientado no primeiro captulo desta pesquisa, o enfraquecimento do conglomerado Somzoom Sat se relacionou ao aumento da pirataria, que diminuiu a venda de material fonogrfico produzido pela empresa. As prprias medidas tomadas por Emanoel Gurgel, como a gravao de CDs oficiais em prazos curtos de trs meses, visavam combater o ciclo da pirataria chinesa descoberta pelo empresrio. Portanto, mesmo que a distribuio gratuita tenha sido um mtodo utilizado pelo empresrio, a venda de CDs e o lucro com direitos autorais eram os princpios bsicos dos negcios de Gurgel atravs do conglomerado Somzoom Sat. No caso especfico da banda Avies do Forr, essa distribuio de CDs ocorre tanto nos momentos precedentes aos shows em locais de grande fluxo de pessoas, quanto no prprio evento musical. Ademais, comum que este material seja tambm ofertado como brinde ao pblico na ida aos shows48. Os CDs distribudos so classificados como material promocional, que outro aspecto marcante nos mercados abertos. Estes CDs promocionais so produzidos aproveitando a estrutura existente nos shows, atravs da captao do sinal
No show do dia 17 de maio de 2013, na casa de eventos Pinheiro Society em Quixad, o consumidor que adquirisse o ingresso antecipadamente para o evento ganhava um cd promocional da banda Avies do Forr.
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proveniente do palco, que pode ser feito atravs de computadores. Com menos tecnologia, tais materiais geralmente possuem capas contendo apenas a identificao da banda e a foto dos cantores, sem a listagem das msicas contidas no material fonogrfico, tampouco os crditos relativos aos direitos autorais das canes que normalmente compem os CDs oficiais. As imagens a seguir ilustram um exemplo de CD promocional:

FIGURA 04 e 05 Frente e verso de um CD promocional da banda Avies do Forr

Fonte: Acervo pessoal

A banda chega a gravar em mdia, cinco CDs promocionais por ano49, garantindo, desta forma, a renovao constante do repertrio musical, que outra caracterstica desta segunda etapa do forr eletrnico. Freire chega a indicar a expresso sucesso do momento para destacar a rapidez com que as composies novas so trabalhadas e logo substitudas, diferentemente de artistas de outros segmentos musicais que elegem uma msica de trabalho que usada nas rdios e em programas de televiso (FREIRE, 2010. p. 05). Logo, a maior oferta e demanda de bens culturais alimenta e sustenta esse mercado. Os dados de nmero de canes das principais bandas de forr eletrnico na tabela a seguir so indicativos da reestruturao do forr eletrnico tambm no aspecto mercadolgico:

Toniatti e Sampaio (2011) destacaram que as bandas ligadas ao conglomerado A3 Entretenimentos (dentre elas, a banda Avies do Forr) gravam, em mdia, esta quantidade de CDs promocionais por ano.

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TABELA 02 - Nmero de canes das principais bandas de forr eletrnico no site http://letras.mus.br/ Posio 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 Banda Avies do Forr Garota Safada Saia Rodada Calcinha Preta Forr do Muido Mastruz com Leite Limo com Mel Solteires do Forr Banda Magnificos Desejo de Menina Nmero de canes 951 643 464 397 382 306 290 281 176 130

Fonte: < http://letras.mus.br/ >. Acesso em: 24/03/2013.

Focando especificamente na banda Avies do Forr, os nmeros apresentados na tabela acima so impressionantes, pois revelam uma produo musical pautada na ampla circulao de CDs promocionais, em nmero maior do que todas as outras bandas de forr eletrnico (inclusive as que esto h mais tempo no mercado) e cinco vezes maior do que o registrado em trabalhos oficiais (CDs e DVDs) do grupo50. Levando em considerao que os Avies do Forr tem pouco mais de dez anos de atuao no mercado musical estes nmeros so ainda mais importantes, pois sugerem uma maior produo cultural, alm da ampliao do acesso a cultura, caractersticas dos negcios abertos. A lgica da intensa produo de material promocional o barateamento da produo e a otimizao dos lucros atravs da nfase no mercado da performance, no qual as festas e apresentaes ao vivo so responsveis pela movimentao econmica e cultural em torno das prticas musicais (GABBAY, 2007 apud TROTTA, 2009. p. 104). Por conseguinte, os atores envolvidos com este mercado investem no que vem sendo chamado de economia da experincia, ou seja, um sistema comercial no qual o consumidor paga no para adquirir um produto ou um servio, mas para passar algum tempo participando de uma srie de eventos memorveis (PINE; GILMORE, 1999 apud TROTTA, 2008. p. 03).
O nmero de 951 canes executadas pela banda Avies do Forr disponveis no site http://letras.mus.br/ maior do que o de muitas bandas internacionais e nacionais com mais tempo de atuao no mercado musical, como, a banda alem Scorpions (462 canes), a inglesa Rolling Stones (712), as estadunidenses Bon Jovi (833) e Guns n Roses (287) e as brasileiras Capital Inicial (193), Tits (203) e Skank (143). Acesso em: 24/03/2013.
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Esta uma tendncia que se estabelece em diversos gneros musicais. Os modelos alternativos, longe de serem entendidos como fatores negativos na produo musical, so vistos como uma oportunidade de divulgao do show. Na mesma corrente de pensamento, Costa destaca que:

[...] com as facilidades oportunizadas pelas novas tecnologias de gravao/regravao e pela consequente dinamizao e propagao dos CDs piratas, no forr eletrnico de hoje praticamente as bandas j desistiram de vender CDs. J reconhecem que o CD no um fim de lucratividade, mas sim, apenas um meio de divulgao e permanncia no concorrido mercado musical (COSTA, 2012. p. 148. Grifos do autor).

Desta forma, o sistema comercial que gira em torno do forr eletrnico est abertamente adequado ao momento tecnolgico de perda de valor da msica gravada e de maior significao simblica e financeira da experincia musical ao vivo (TROTTA; MONTEIRO, 2008. p. 10). Esta mudana do principal eixo financeiro do forr eletrnico paralelamente evoluo tecnolgica possibilitou a alterao substancial da dinmica de produo do forr, que no foi acompanhada pelas bandas que se estabeleceram no mercado musical ao longo da dcada de 1990. Se no incio do forr eletrnico, os estdios de gravao eram fundamentais na realizao de trabalhos em torno deste estilo musical, a reestruturao deste segmento de mercado no incio dos anos 2000 limitou a importncia dos profissionais e dos servios disponibilizados pelas gravadoras. Atualmente, as bandas pouco frequentam os estdios porque optam por gravar seus discos ao vivo, durante os shows, em vez do modo tradicional de pausar a produo para elaborar um material de qualidade superior, com 18 ou mais faixas mixadas (BORGES, 2011), o que, consequentemente, ocasionou a queda nos rendimentos das gravadoras. Neste processo, importante salientar que a possibilidade do download gratuito e da seleo do repertrio desejado pelo consumidor, possvel com a difuso de aparelhos de mp3 e mp4, celulares e outros equipamentos eletrnicos so fatores que possibilitaram vantagens a este tipo de consumo, se comparado com o das mdias fsicas, onde o produto oferecido ao consumidor definido previamente. Retornando ao caso da banda Avies do Forr, ratificando a pouca importncia do produto disco na estratgia comercial da banda, os CDs so identificados apenas pelos nmeros: volume 1, 2, 3, 4, etc. (TROTTA, 2010. p. 262). Ademais, na Biografia da banda existe um destaque para o intervalo de dois anos, entre 2007 e 2009, onde o grupo no lanou

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nenhum CD oficial, mantendo, entretanto, o padro de shows e sucesso num grande espao de tempo sem lanamentos oficiais (AVIES DO FORR BIOGRAFIA, 2010). Entrementes, a despeito do intervalo apontado, a banda continuou renovando o repertrio musical apresentado nos shows durante o perodo destacado, sem a necessidade de registro oficial em estdio. Na internet foi possvel encontrar um vdeo de uma apresentao dos Avies do Forr no ano de 200851. Outro aspecto que merece destaque, perceptvel atravs das observaes durante o show realizado em Quixad, no dia 17 de maio de 2013, foi a comercializao de produtos como camisas, bons, copos, dentre outros materiais com identificao da banda, propiciando outras fontes de lucro atrelado ao evento sociocultural, que so somadas ao faturamento proveniente da bilheteria, que equivale a 50% do arrecadado, ficando os outros 50% para o organizador do evento (TONIATTI; SAMPAIO, 2011). Tais fatores contriburam para a consolidao da banda em um lugar de destaque no mainstream da msica regional nordestina. De acordo com Trotta e Monteiro (2008), alguns segmentos musicais oriundos da regio Norte e Nordeste do Brasil como o ax, brega, reggae e o forr eletrnico possuem uma estrutura empresarial que dialoga com as esferas consagradas da difuso musical, como o rdio, mas que tm seu alcance amplificado atravs de um inusitado conjunto de dispositivos comerciais, substancialmente diferentes dos empregados pelos chamados independentes (TROTTA; MONTEIRO, 2008. p. 02). Desta forma, bandas como o Avies, utilizando complexo aparato tecnolgico, afastam-se de uma posio marginal no sistema para ocupar espaos de destaque (TROTTA, 2009. p. 103), em uma trajetria marcada por mudanas significativas nas formas de produo e divulgao da banda, que ser o foco da prxima seo.

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Disponvel em: < http://www.youtube.com/watch?v=xqCgZZyimhE >. Acesso em: 20/06/2013.

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3.2 Avies do Forr, A3 Entretenimentos e Som Livre. FIGURA 05 Logomarca da empresa A3 Entretenimentos

Fonte: < http://www.a3entretenimento.com.br/v1/ >. Acesso em: 01/02/2012.

Em 2006 a banda Avies do Forr j tinha se consolidado no cenrio musical do forr, com um vasto catlogo de canes que caram no gosto popular. Impulsionado pelo sucesso do grupo, no mesmo ano, o empresrio Isaas Duarte, em parceria com Carlos Aristides e Andr Camura fundaram a A3 Entretenimentos, um conglomerado de empresas que atua na produo e promoo de eventos musicais, bem como no gerenciamento das atividades de vrios artistas, o que, de acordo com Costa, um diferencial para as bandas:

Estar ligado a uma rede empresarial de suma importncia para o ingresso no sucesso. As bandas de maior distino so ou esto ligadas a grupos que atuam numa rede de influncia. Estar numa rede dessas contar com uma estrutura fsica de apoio, estrutura de divulgao em rdios, insero em shows e em eventos diversos. A banda no atua isoladamente, j que o empresrio possui toda uma rede de contatos para o seu pacote de bandas. (COSTA, 2012. p. 162).

Com sede na cidade de Fortaleza, na avenida Heris do Acre, nmero 500, no bairro Passar, a A3 Entretenimentos monopoliza a Rdio A3 fm e a Rdio 100. Alm das rdios citadas, as casas de shows Forr no Stio, Hangar, Kangalha, G4 e Danadim so marcas que so exploradas comercialmente pelos empresrios da A3 Entretenimentos. O grupo atualmente gerencia as atividades das bandas Avies do Forr, Solteires do Forr, Forr dos Plays, Forr do Mudo, Forr Balancear, Chicabana, Boca a Boca, Forr P de Ouro e A Comandante (INSTITUCIONAL, 2012).

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A criao do conglomerado A3 Entretenimentos sugere estratgias mercadolgicas semelhantes s adotadas por Emanoel Gurgel atravs da rede Somzoom Sat, sobretudo considerando que Isaas Duarte j havia trabalhado para Emanoel Gurgel. Contudo, existem significativas diferenas entre a lgica operacional das duas empresas. Uma grande alterao promovida pela A3, destacada pelo empresrio Isaias Duarte, foi a transformao dos cantores em scios do empreendimento:
Quando criei dar porcentagem pro cantor pra ele passar a ser dono de banda tambm, todo mundo me odiou de novo. O Alexandre e a Solange, por exemplo, tem 10% do Avies. Nas minhas bandas, todo mundo scio. Se isso viesse acontecendo desde o incio, o Mastruz estava com a frente dele at hoje. O problema que os donos da banda no davam o valor que o cantor merece. (DUARTE apud TONIATTI; SAMPAIO, 2011)

perceptvel que o empresrio Isaias Duarte utiliza a transformao dos cantores em scios do empreendimento como elemento de distino em relao metodologia de trabalho que vigorou no conglomerado Somzoom Sat, de Emanoel Gurgel. Esta mudana se relaciona com a repercusso miditica e popular dos cantores, o que um signo de distino em relao a um estilo musical que no incio tinha como premissa o destaque marca da banda. Na prtica, Alexandre e Solange participam da gerncia dos negcios e decises musicais, o que tambm uma forma de estimular a permanncia dos cantores no grupo. A explorao dos shows como principal fonte de lucro, em detrimento da venda de material fonogrfico tambm foi uma mudana importante. Aps a formatao da A3 entretenimentos, houve apenas dois lanamentos de lbuns oficiais pela banda Avies do Forr no formato CD52 (foram cinco antes da formatao da empresa). A aliana com a produtora-gravadora Som Livre, empresa ligada Rede Globo, a partir do ano de 2010, possibilitou a entrada da banda em um circuito musical ligado grande indstria fonogrfica (TROTTA, apud MARQUES, 2012). A partir desta parceria, as incurses dos Avies do Forr em programas televisivos da Rede Globo foram mais frequentes, o que gerou o aumento da projeo miditica da banda no cenrio nacional. Entrementes, apesar da aliana com a Som Livre, que, poderia significar o abandono de prticas como a distribuio de CDs promocionais, a aposta no retorno financeiro atravs dos shows e a distribuio gratuita de material fonogrfico permanecem. Ademais, a gravao de canes durante os shows atravs de tcnicos de som que no pertencem equipe de profissionais da banda Avies do Forr ainda comum. Na internet foi possvel encontrar um
Neste mesmo perodo, foram lanados CDs com as canes registradas dos trs DVDs lanados pela banda, no se configurando em lbuns seriados, gravados em estdio.
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site que disponibiliza o contedo de um show da banda durante o perodo de parceria com a Som Livre53. Ademais, o prprio contedo do show observado na casa de eventos Pinheiro Society em Quixad, no dia 17 de maio de 2013, encontra-se disponvel para download54. Estes indcios, aliado ao lanamento mdio de cinco CDs promocionais por ano e a grande quantidade canes executadas pela banda apontam para uma lgica empresarial onde os direitos sobre a propriedade intelectual pouco interfere no conjunto da obra.

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Cf. < http://www.degracaemaisgostoso.org/download-avies-forr-cd-promocional-2011-2.html >. Acesso em: 25/06/2013. 54 Cf. < http://www.chinacds.net.br/2013/05/baixar-avioes-do-forro-quixada-ce-maio-2013.html >. Acesso em: 25/06/2013.

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CONSIDERAES FINAIS

Chegou o momento da aterrissagem. Durante este voo, foram muitas as turbulncias, que s tornaram a viagem mais prazerosa. Atravs da anlise do processo de reelaborao do forr eletrnico pelo fenmeno miditico Avies do Forr, esperamos ter contribudo para os estudos sobre o referido estilo musical, apontando a emergncia de uma segunda etapa neste segmento de mercado rico em historicidade, mltiplo em caractersticas musicais e to importante na regio Nordeste do Brasil. Atravs dos indcios fornecidos por empresrios e integrantes dos Avies do Forr, alm das fontes selecionadas para esta pesquisa, foi possvel indicar que a diferena da banda Avies do forr em relao s demais concorrentes no forr eletrnico foi composta a partir de signos de distino, onde os elementos sonoros, visuais, instrumentais e poticos foram unificados a estratgias mercadolgicas que evidenciavam as noes de originalidade, modernidade e pioneirismo. Alguns elementos no significaram necessariamente uma novidade no cenrio musical, mas foram retrabalhados e destacados pelo grupo, sendo representantes desta distino do domnio forrozeiro em geral propagados ainda na atualidade pela banda. Dentre as dificuldades encontradas, pode-se apontar a disperso das fontes pela internet, problema comum para quem lida com pesquisas relacionadas rea musical. Selecionar as evidncias foi um trabalho que exigiu peridicas buscas em razo do volume de novidades que surgiram durante a pesquisa. Alm deste fato, outro ponto que merece destaque, foi o aumento da produo cientfica sobre o forr eletrnico, nas mais diversas reas do conhecimento, fato que constantemente exigiu revises de ideias que j haviam sido redigidas, mas que demonstra que o forr eletrnico, cada vez mais, desperta a ateno dos pesquisadores. Ademais, outra dificuldade encontrada foi a impossibilidade de realizao das entrevistas que foram previstas durante o projeto, o que fez com que a maior parte desta pesquisa fosse desenvolvia atravs de materiais produzidos pela banda ou encontrados na internet. Pesquisar sobre um objeto relacionado rea musical exige do historiador uma srie de cuidados especficos. Se a Histria estabelece regimes de verdade, e no certezas absolutas (PESAVENTO, 2005. p. 51), esta lgica intensificada no momento em que lidamos com a subjetividade prpria do objeto-cano. Desta forma, as teorias e interpretaes realizadas via de regra, no possuem o grau de certeza a que geralmente esto

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acostumadas as cincias humanas, o que requer do pesquisador em msica um aprendizado em lidar com concluses menos totalizantes, talvez mais frgeis (ASSIS; LANA; CARDOSO FILHO, 2009. p. 19). Alm disso, vale ressaltar que o objeto de estudo desta pesquisa, pode ser situado dentro da abordagem cultural da histria do tempo presente, visto que a banda Avies do Forr segue atuando no mercado musical. Ou seja, um processo ainda em curso, onde o historiador no cumpre seu papel de reconstruir um processo j acabado, de que se conhecem o fim e as consequncias (PESAVENTO, Ibid. p. 93). Por isso, no tivemos a pretenso de esgotar o assunto, visto que:
O conhecimento histrico , pela sua natureza, (a) provisrio e incompleto (mas no, por isso inverdico, (b) seletivo (mas no, por isso inverdico), (c) limitado e definido pelas perguntas feitas evidncia (e os conceitos que informam essas perguntas), e, portanto, s verdadeiro dentro do campo assim definido (THOMPSON, 1978. p. 49).

Contribuir para uma melhor compreenso acerca das caractersticas musicais da banda Avies do Forr e do forr eletrnico enquanto movimento musical, associados pejorativamente a contedos unicamente sexistas tambm foi um dos objetivos desta pesquisa. A multiplicidade de perspectivas musicais e caractersticas estticas evidenciadas demonstram que tal associao foi apenas parte do processo de consolidao de uma segunda etapa do forr eletrnico, que no pode ser resumida na homogeneidade simplista de uma abordagem unifocal. Por isso, relevante destacar que todo o percurso desta pesquisa foi realizado sem a famigerada dicotomia alta qualidade/baixa qualidade, que tende a aparecer nas discusses relativas banda Avies do Forr. As artes so expresses da cultura, independente do quesito qualidade. Desta forma, partilhamos da opinio de Braga (2013), que destaca que a cultura no existe para ser rejeitada ou exaltada, mas sim para ser compreendida e, se for o caso, repensada.

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