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Imgenes yMedios
en la Investigacin Social
una mirado latinoamericana
Susana Sel
(compiladora)
Universidad de BuenosAires
Facultad de Filosofa y Letras

,\\
FACULTAD DE FlLOSOFlAy LETRAS
UNIVERSIDAD DE BUENOS AIRES
J ~
e!
Decano
Dr. Flix Srhmur
Vicedecano

e;, Dr. HlIgo Trinchero

Secretario Acadmico
Lic. Carlos Cullm Soriano
Secretaria de Investigacin
Lic. Cecilia Hidalgo
Secretaria de Posgrado
Lic. EviraNaruaja deAmoux
Secretario de Supervisin Administrativa
Lic. elnudio Gluvllra
Secretaria de Transferencia}' Desarrollo
Lic. Silvi Llomooatt
Secretaria de ExrensinUniversitaria)' Bienestar Esrudianril
Pro!Rmll Girardi
Secretario de Relaciones Institucionales
Lic. ]orgl Gugliotrn
Prosecrerario de Publicaciones
Lic. ]orgl Panni
Coordinadora Edlrorial
.,
Julia Zullo
ConsejoEditor
Alcira Bonilla- Amrco Crisrfitio- Graciela Drogolki Ed,urrdo Grner - Susana Romanos
Miryam FlJdftblT' Laura Limbmi - Gonzalo Blanco - Mart Gamarr dl Bbbola
Direccin de Imprenta
ROM Gmn
Diagramacin y composicin
Maris CUlPO
Diseo de tapa
l&rrtdlj Domingua: Vnl/l
.'"
'11
Faculrad de Filosofa y Letras - UBA 2005
Pun 480 Buenos Aires Repblica Argentina

. ~

.9
ISBN: 9;02908473

.,
Coloquio Internacional
"Imagen y Ciencias Sociales"
Rlpmsando ilHlsrig.1rin .y sorildad m Latinaamirica
19 al 21 de abril- 2004
organizado por:
Laboratorio de Produccin Audiovisual
Facultad de Filosofa y Letras. UBA
Proyecto Polfricas de la Imagen: un anlisis transdisciplinario.
Programa de Reconocimiento Institucional de Investigaciones.
Facultadde CienciasSociales. UBA.
Programa de Grupos de Trabajo del
Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales(CLACSO)
Goerhe-lnsritur de BuenosAires
Auspicios:
Ministerio de Relaciones Exreriores de la Argenrina
Secrerarfa de Cultura de la Nacin
Secretaria de Cultura del Gobierno de la Ciudad Autnoma de BuenosAires
Declarado de Intersde la Ciudad por Legislatura de la Ciudad-Autnomade Bs.As.
Asociacin Latinoamericana deAntropologa
CVA-Inrernational Union of Anthropological and Edmological Sciences
Colegiode Anrroplogos de Chile
Programa de Historia Oral - UBA
Instiruto de CienciasAnrropolgicas I SeccinAntropologaSocial- UBA.
'. isritutode Estudiose Investigaciones de AmricaLatina. Fac.Filosofa y Letras- LB.o\.
Carreras}' Departamentos Facultades de Filosofa y Letras)' CienciasSociales- UBA.
Organiucin y Direccin: Susana SeI. Silvia Prez Fernndez. Relaciones Institucionales: Ana
Barraco. Colaboradores:ErikaTerbeck, Ana ClaraJaluf. Guido Martnez, EnriqueJur!:? Leonardo
Newmann, Sebastin Meschengieser, Berina Rodrguez,[orgelina Capaccio,Vernica del Valle.
Informes: AreaAudiovisual de la Facultad de Filosofa r Letras (UBA). Pun 470. 2piso. of. 225.
Telfono: (011) 4433-; 117. Correo electrnico: atldiovis@61o.uba.ar.
Consultas: www.fiIo.uba.ar

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ndice
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Presemacin.i..c.; 7
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Autores (por orden a1fabcico).............................................................................. 9
,
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LA i11lllgtn como[uenu: u/la construccin de/a investigacin social.
'l
Lourdcs Roca............................. 13
t)
El documtntal en/as prcticas polticas. Repema1ldo laproduccin local
'0)
dest 1983.Susana ~ . . . 29
t)
,"')
Una aproximacin a/acirm/acin tfotograflas en /a CiudaddeBuenos Aires:
1983-2001. Silvia Prez Pernndez ~ ' , 41
<)
t)
Prensa, FotograjUz y ReprtJentacin.
Christian Delgado Bejaranoy Alexandra Fierro Morales.......................................... '53 O
3
Escrituras hipermldiaticas e as metamoifoses da escrita etnogrfica na era das
()
';extualidats eletrnicas. AnaLuiza Carvalho da Rocha yCameliaEckert............ 65
\)
La "Fbrica deSueos''y /as imgenes desiderativas. EmstBlochy la'
()
estltica delcine. Miguel Vedda :........................................................ 79
-4)
LaProduccin t Imgenes sobre loreal: Documentaci(f, y/oPropagll1u/a?
~
MarinMoya.................... 91
,,)
LA apropiacin de /as imgtnes de la nacin. Dios, Patria, y Fuerzas Armaaas m la
~
filmografta documentalArgmtilta (1930-1943). Marce1a Franco. Irene Marrone r
Mercedes Moyano Walker :.................... 105
,,'
"j
Racismo, polticas dela identidady comtruccin de "atredades" enel
"j
cineecuatoriano. Christian Len............................................................................ 123'
\j
El uesumpataggnico: la imagen deli1ldgena norteamericano enlaimt1gen Selknam.
Gann Carrea :....................................... 133
\1
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--
14
parael desempeo del trabajo queel gobierno deAlfonsn impusoen elJuicio a lasJumas,sumn
dosela sustraccin y roturas de equipos en manifestaciones pblicas por partede la polica,
t

IZ Estas nuevas instituciones induyen en susplanesde estudio una profundizacin de losconteni

dosde Indoletcnico y laampliacin haciatemascomo historia. ensayo. semiologa. etc., con la
concurrencia de docenres-forgrafos. Esta tendencia contribuir a la definitiva oclusin del"
foroclubcomo espacio formativo.
1; Conocidala noticiadel traslado delArchivo Fotogrfico del Ferrocarril deSantaF, dispuestaen
mayode 1991 por el inrervenror de Ferrocarriles Argentinos HoracioLuduea, antiguos traba
jadores ferroviarios, juma a Otros particulares e instituciones reaccionan con una movilizacin
que provoca la revocacin de la medida en pocas semanas. El archivo habla sido recuperado
tiempo ames por Pramo. Fotomundo N 288. abril de 1992.
Se trata de FotO[Tnflillll limit; expuesta en la Fundacin Banco Patricios en junio de 1996.
Il Un primer momento de atencin a la forografa latinoamericana se dio hacia el final de ia
dictaduray comienzos de la etapademocrtica. pt.o con expresiones ms vagas y difusas.
.,:_-

.'
" Empleamos estametfora con que Miche!de Certeau, DominiqueJulia,!JacquesRevel refieren
a la "operacin no confesada" de una censuraprevia como requisitoparael estudio(exhibicin.
en nuestro caso) de las representaciones de lo popular. En Michel de Cerreau: In cultura m
plllrol. 1974. Ed. Nueva Visin, Buenos Aires, 1999.
1 ~ Actividades de losXl Encuentros Abiertos de Fotografa - Festival de la Luz en Buenos Aires
(agosto de 2000).

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Prensa, fotogrnfa y representacin
Christian Delgado Bejarano
Alexandra Fierro Morales
La presentacin de esta ponencia obedece a la necesidad de criticar los medios
hegemnicosque construyensentidoen Colombia, dadas lascondicionesde conflicto c;ue
se viven en el pas, y al silencio que se impone a la academia respecto del tema de las
representaciones polticashechas por los medios.
Si alguienllegaa una tienda y quiere un peridico. encontrar tres opciones: El Espa
cio, El diario Hoy y El Tiempo. El Espacio ("el diario del pueblo colombiano") es un
peridicosensacionalista de difusin nacional con alto nivel de recepcinen los sectores
populares. Utiliza titularesrojosy fotosexplcitas cargadas de violencia.sexor situaciones
inslitaspara acogersu pblico. ademsde secciones de entretenimiento de largatradicin
como el crucigrama; todo a un preciorelativamentebajo. El diario Hoy. que haceparte de
la casaeditorial El TIempo. trata de competir con este diario pero no lo lograpor su estilo
moderado y laventaja de ms de treinta aos que El Espaciole lleva, Si esealguienno est
interesadoen este tipo de noticiassolole quedar la opcin de comprar El TIempo, nico
diario de circulacin nacional con legitimidad sufici-nre para construir opinin pblica.
Hasta hace algunos aos. El Espectador, con ms de den aos de existencia, era su nica
competencia pero fue convertido en semanario y adquirido por uno de los dos grupos
econmicos mas fuertes del pas (Sanrodomingo) luego de pugnas polticas}' econmicas
en su contra. perdiendo toda posibilidad de competir en el campo.
Si bien slo lossectoresletradosde la poblacinlo leen a diario. el carctermonoplicc
de El TIempo lo convierte en el medio a partir del cual los dems construyen su agenda
informativay. en consecuencia, la poblacinen general tambin lo hace. Uno puede ir en
un bus e independiente del estilo de la emisora que se est escuchando todas toman sus
titulares como de lo que hay que hablar. Lo mismo pasa en los noticierosde televisin.
Sin embargo El TIempo -como los dems peridicos- no se vale solamente del texto
escrito para la produccin de la noticia y tiene a su cargo un equipo grande de fotgrafos
para complementar su labor. La foto. no obsrante, vams all.de.ser simplecomplemento
informativoy seconsriruyecomo elemento clave en la representacinde quienes sonobie
. ~
53 .$1
52
.,

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rode la noticia. Estetrabajo pretende mostrar losusos que estediariohacede la fOtOgrafa
de prensa paraproducirsusrepresentaciones polticas msallde lo expresado visualmente
por esta.
Nuestro estudio de,caso se basa en la observacin sistemtica del diario EI1iempo
durante un perodode un ao, en el queseencontrlaconstruccin de tresagentes prin
cipalmente: el presidente lvaro UribeVlez, los grupos paramilitares r lasguerrillas. en
especial lasFARe.
Por representacin entendemos laconstruccin social que asigna significado alosindio
viduos y a los gruposdentro y fuerade un espacio social. Asignar significado es ubicar al
sujetoen trminosde identidad, valor, prestigio, ubicacin en la estructura social, status,
gnero, etc.
Estrategias de representacin
Elperidico utiliza comomnimotresdimensiones paraconstruirelsentidoconqueel
lector va a asumir la noticia: el lugar que ocupa la noticia; .d.tratamiento a travs del
tiempo y el modo de configurarse en la pgina.
El peridicosedivideen secciones con lasque el lectorseha acostumbrado a ordenar
el mundo en que vive. Desdela primerapgina, pasando por laeditorial, losdeportes, la
economa hasta los clasificados, el lugar en que aparece la noticia define el lugar en el
mundo en que va a ser pensada. Un caso de corrupcin en la Federacin nacional de
Ftbol es noticiadeportiva (independiente de losvnculos de corrupcin que pudiera te
ner conlosgremios o con el gobierno mismo) en cuantose haceaparecer en laseccin de
deportes, r:serluego reproducida por losdemsmedios en sussecciones o emisoras exclu
sivamente deportivas. Sin embargo, realzar una noticia en depones no es banalizarla: es
redimenr.onarla, reordenarla en trminos polticos.
La segunda dimensin de sentido de la noticia obedece al carcter peridico de la
prensa, que en estecaso esdiario. El peridico estahechoparaser usado - o por lo menos
ledo- una solavez: ladel dadesu publicacin. Apartir de ahsedesarrollan mecanismos
de memoria y olvido de la noticia que van desde el nmero de das que se publica, su
reiteracin en el resumen semanal y anual, hasta el tratamiento de la noticia en si, que
puedeser un desarrollo a profundidado una reelaboracin constante del terna. Un diario
puedecontar cienoshechos confidelidad porquese publican paraquealdasiguiente sean
olvidados.
La tercera dimensin de sentidolaencontramos en lapginacomotal r en su diseo.
La noticiadeinterssuele ir acompaada de publicidad}' de acuerdo conel tamaopaga
do se impone un tamao proporcional a la nota. Entre ms cara la publicidad, menor
cubrimiento, peroentremasinters tenga el tema, mayorespacio parapautar. Adems de
estos dos factores podemosencontrarlanoticiaacompaada de otras noticias quepueden
o no remitirnosal mismo tema y estovaa influirdirectamente sobrela lectura y la inter
pretacinde cada nota. independientede su contenido. Otro elemento clave en la cons
f '

truccin de la pgina, r al que nos referimos en estetrabajo, es el usode la fotografa de

prensa.
ti'
,+,
La fotografade prensa ,e,
La fotografa de prensa debe su existencia a cuatro momentos de su produccin dife

renciados a suvezpor una divisin social del trabajo. Estos cuatromomentos son: la toma
i')
de la foto en campo, la seleccin y edicin, la diagramacin }' la puestadel pie de foto.
.,)
El fotgrafo de prensaes una persona entrenadapara discriminar elementos que con
trastan en trminosde forma, tamao, luz. color, textura, nmero o situacin r significa /)
cinsocial y plasmarlos bajocriterios de composicin y encuadre. La fotografa implicael
'l
uso mnimo de estos elementos para narrar de forma eficaz. Algunas veces el fotgrafo
utiliza elementos formales ya constituidos por la historiade la fotografa de prensacomo )
frmulapara que susfotos logrenimpactoy aceptacin. La labor del fotgrafo en campo
')
constituye el primer momento de la produccinde la fotografa de prensa.
.)
El segundomomentosedacuandoel editor de forografa selecciona entrelasfotosque'
considera impacranres aquella cuyo contenido se identifica mejor con la noticia que la ')
acompaa. Aqu entra ajugar otro componenteparael anlisis fotogrfico}' esel usode la
:..)
foto de archivo en el' que encontrarnos.dos elementos para tener en cuenta, Primero, la
inexistencia de una foto que corresponda al cubrimiento de la noticia guarda relacin
tanto con la forma en que el peridico se relaciona con cada agentesocial como con la
()
forma en que se trabaja en un medio que usa cadavez menos recursos econmicos r se
t,)
alimentade otros medios (Lopez, 2004). Segundo, el criteriocon el queunafotodearchi
vosevuelve recurrente, ola relacin queguardaconla noticiaque ilustra terminan ()
tiendo en conos ciertasfotos que a fuena de repeticin grabanen lasrepresentaciones
,)
colectivas.
,)
El tercer momento de construccin ocurre cuandoel diagramador define un tamao
de acuerdocon el nmerode palabras asignado al periodistapara redactar lanoticiaya la
)
importanciaque lafotografa cumpladentro de su construccin. Defineadems un lugar
,,)
adecuado en la pgina para colocarla de acuerdo con los dems grficos, fotos o pautas
publicitarias. " ,

Cuando el periodistacoloca el pie de' foto, y cuando ste es corregido por el editor
,,)
general, todo el sentido que el peridico quiso construir para la foto est dado. El pie de
e,)
foto esel elemento msfuerteen laconstruccin del significado de la fotor determinaen
mayor medidasi el usoque seharde ella serindicial o icnico (Ledo, 1998). Es decir, si ,j
lafutosevuelve indiciode loocurriall donde fuetornadao F!!(d. reprodu
tI
cir, o reforzar visualmente la representacin construidapor los textos anteriores, incluyen

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54
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f
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do el que la acompaa, Desdeel pUntO de vistadel periodista ysu editor, el pie de foro que
.
f"
colocara el forgrafo solo reirerara aquello que la imagen nos esr mostrando y en esa
.
.'
fe,
medida no es el ms indicado para hacerlo. Volveremos a esto ms adelante pues veremos
cmo la reiteracinde loselementosde la fotografla, por parte de los mismosperiodistasy
'
.edirores se utilizacomo facrorde representacin poltica.
Estos cuatro momentos hacen que mirar una foro en la hoja de contactos o en un
catlogoo en una exposicinsea distinto a mirarla en el peridico. Las preguntas que se
.,

'
deben hacer para interpretar la forografa de prensa deben tener en cuenta esros momentos
de produccin y el carcter del peridicocomo artefacto constructor de sentido.
Otro factor importante del que depende la posibilidad de que existala foto obedecea!
acceso a la fuente. Este nos puede mostrar el tipo de relacin y de cercanaque se tiene con
un determinado agente social. En el caso colombiano. los medios de comunicacin siem
pre se han nutrido de las fuentes oficiales y para informar sobre el conflicto solo han
acudido a la oficina de prensa de lasfuerzas armarlas. EnColombia no existe reporrera de
guerra. Esto implicaque no slose transmite lo que ellos consideran que debe serlo. sino
que se ha construido un discurso periodsticoen el que las cifrasde los guerrilleros "dados
de baja" o de presuntosguerrilleros- capturados con armas han sido el indicador de eficacia
militar, No sobra indicar que muchas personas. en la mayora de casos campesinos habi
tanres de zonas alejadas del pas- han sido presentados como presuntos guerrilleros. pre
sentando como material incautadolasarmas de los propios comandanres del ejrcito. para
dar la idea de eficiencia. Con la guerrilla han sido algunos periodistas quienes han tenido
contacto directo con losaltos mandos, pero la inforinacin siempre hasido muy censurada
por los directores de los medios. En el caso de los paramilitares se observaque hay ms
posibilidad de presentar la informacin. incluso pareciera existir vnculos cercanos entre
ciertos medios y los dirigentes de lasA.U.C al ver el nmero crecientede forografas que
implican cierto grado de rapport para Ser romadas.

1
Veamos ahora los tresagentes representados. empezando por elpresidenteAlvaroUr'Se
Vlez.
La posicin 'prouribisra' del Tiempo se remire a una campana meditica a favor de la
eleccin de Uribe, que estuvo basada en un Claro discursoguerrerista. El lemade campaa
fue'mano firme, corazngrande'. Es necesario indicar que Uribe era un desconocidopara
grandessectores de la poblacin-aunque ya haba sido gobernador del departamento de
Anrioquia- y puede considerarse que fue gracias a la accin de los medios en conjunto que
en menos de seismeses Uribe logrconsolidar un electorado que lo llevo a la presidencia.
Qu aspecros priman en la construccin de su imagen pblica a partir de las fotografas
.
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publicadas?

:le:
Presentarlo como un trabajador incansable, el lema: 'trabajar, trabajar y trabajar' se
muestra como prioridad fundamental de Uribe,

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. ~
Patriota, con la mano derecha pegada a! corazn; hombre apegado a sus costumbres.
tipo de poncho y sombrero.. smbolos a su vezdel administrador de una hacienda, como lo
es en realidad el presidente. Su imagen nos muestra precisamente al hacendado recorrien
do sus.terrenos y ordenando a sus trabajadores.
Mano dura: lema durante la campaa, la man dura remite a.su poltica frente a las
guerrillas. a las que ha replegado}' golpeadoduramente con capturas y desmovilizaciones.
Es frecuente la publicacin de forografas que aluden al excelente estado fsico del presi
dente. trotando con los militares, o nadando. o llegandoa un concejo en bicicleta. Si a esto
le sumamos la intencin de convertir al presidenteen agente activo del conflicto, tenemos
aqu una representacin del hroe que. cansado de que el estado no lo protege, decide
solucionar las cosascon sus propias manos. Esta representacin ha logrado calar tanto que
hoy en da la reeleccin presidencia!se justificadiciendo que a Alvaro Uribe (no al ejrcito
ni al estado) no le alcanzan cuatro aos para acabar con la guerrilla.
Las pocas fotos que muestran "derrotas"presidenciales estn enmarcadas en sus giras a
Europa y en la cada del referendo. Laopinin internacional ha visro con recelomuchas de
las propuestas del mandatario, por la sospecha que exisri desde la campaa de sus co
nexionescon los grupos paramilitaresy por iniciativascomo el EstaruroAntirerrorisraque
restringederechos fundamentales. o por las declaraciones que hizo contra lasorganizacio
nes no gubernamentales declarando que en muchos casos eran auxiliadoras de grupos
terroristas. lo que gener profundo malestara nivelnacional e internacional. dada la situa
cin de riesgo en la que se encuentran muchos defensores de derechos humanos en el pas..
En Colombia. por el contrario. esroselementos se han convertido en conceptos para pen
sar la realidad desde el punto de vista de Uribe y fue as como el trmino genrico ONG
entr a! discurso pblico como ente sospechoso. oscuro, incluso delincuencial.
Al presidente se le ha representadocomo el nico que ha sido capazde frenar lacorrup
cin y la politiquera. Su primer ministro de justiciay gobierno. sin embargo, fue famoso
por ser uno de los abogados ms astutos para ganar r!emandas contra el estado, y por estar
investigadopor robo de accionespblicas. En estosn-ornenrosse debate en el congresoun
lo por contratos de carreteras con inversin privaday la solucin que el presidente ofrece
incurre en corrupcin segn la ley. Muchos informes no oficiales muestran el grado de
corrupcin interna que existe en el gobierno 0 ~ i b e . An as es comn escuchar a la gente
hablar sobre el presidente como el lder en la lucha anricorrupcin, La causante de esto no
puede ser otra que la representacin en los medios.
Precisamentela iniciativa de un referendopopular fue la manera en que se buscsacar
adelante su poltica anricorrupcin. El referendo era la manera de legitimar todas las ini
ciarivas de Uribe }' se convirti en una cruzada presidencial apoyada incondicionalmente
por los medios. El presidente llega apareceren el rtttlir;' Gran Hermano. pidiendo a sus
participantes que convencieran a loscolombianos de votar, Pero tambin gener un movi
miento abstencionista muy fuerte que pes ms porque hizo caer el referendo al nu alean
zar el mnimo de votos para ser aprobado)' dej ver que pese a que existe respaldo. la
5':" 56
oposicin tambin pesa. Esto ocurri casi simultneamente con las elecciones para alcal
das y gobernaciones en las que triunf un nuevo partido de izquierda democrtica, que
alcanz grandes resultados, entre ellosla alcalda de Bogot-el segundopuestode impor
tanciaa nivel nacional-,
Alvaro Uribe fue el personaje ms publicadpor los mediosen el2fJ03.secundndolo
por un margen enorme Juan Pablo.Monroya. E! TIempo le dedic el mayor nmero de
primeras pginas con foto a color sobre la mitad superior. Casi todos los pies de fotos
correspondientes tanto en primera pginacomo en su interior (por lo general la segunda
enexclusiva) reiteran la imagenan cuando estayaseade archivo. Las fotosdel presidente
son lasms grandesentre la muestraescogida paraesteestudioy raravezsonacompaadas
por fotografas de otros temaso personas. Por otro lado, son pocaslasveces que se repiten
lasfotosdel presidente, cadafoto buscaintroducir una faceta nuevao desconocida. Lo que
vanos aqu es que el uso de las fotograflas del presidente nos distrae del contenido del
tato, o en el mejor de los casos nos alivia del mismo a partir de la construccin de un
personajecreadocasicon las mismas reglas de creacinque usael libretista de una novela.
Los pies de foto reiterativos siempre realzan cualidades en este personaje: el presidente
monta a caballo, va en bicicleta, nada, come, saluda, etc. Uno se atrevera a decir que los
textosde la noticia son la excusa para publicar sus fotos.
Cuando Uribese reunicon losindgenas del Caucay estosle manifestaron su rechazo
a la poltica de seguridad. El TIempo dijo que al presidente se le haba visto "molesto y
malhumorado". Por lo menosen Colombia, uno se molestacon el amigo, o el familiar. tal
vezcon el empleado. Un problema polticomayor como lo es una tensinentre el grupo
tnico ms grande y organizado del pas Yla poltica de seguridad del gobierno, se alivia
personalizando esta tensinen trminosdel patrn que se pone bravoporquesus obreros
no estdnde acuerdo.Yseocultatambincolocndolalejosde lasprimeras pginasyacom
pandolade otras notasmenores. La personalizacin de lasactitudes del gobiernoes muy
comn en la representacin del presidente. El presidentese amarga,sele acabala pacien
cia, etc.
E! procesode desmovilizacin de los paramilitares y el proceso de pazque adelanta el
gobierno Uribe con estosgrupos permiten introducir el segundoagentecon importancia
en elTIempo: los grupos de autodefensas,
Apesarde que su existencia datamsde veinteaos, esa partir de un par de entrevistas
transmitidas en el ao 2000 en que el lder de las Autodefensas Unidas de Colombia,
Carlos Castao, se convierteen una figura pblica r la presencia del paramilirarisrno se
"oficializa" a nivel del pblico en general. Laforma en que se plantearonestasentrevistas
permiticonstruir a Castaocomo una vcrima de la guerrillade lasFARCyde estemodo
darlevalidez poltica a las acciones violentas de estosgrupos, lo que a su vez devino en la
aceptacin de muchos sectores sociales de darle un status poltico a un grupo que no lo
tena.

La fuerza adquirida por estos grupos se tradujo en la expansin geogrfica. posible ft
gracias ala autonoma econmicaen cadaregin, basada en actividades comoel narcotrfico,

el secuestroy la extorsin, motivos que supuestamentegeneraronsu aparicin)' su guerra
contra la guerrilla. Su carcter no sugiere ningn tipo de organizacincentralizada ni la

existencia de ningn discurso poltico previo, pero la coyuntura de-unamesade negocia ;')
cin creadapor el Gobierno Uribe exigeun mnimo de reconocimiento de Status poltico.

que se tiene que construir a partir de la creacin de un supuesto discurso. Cuando uno ve
t)
lapgina webde lasA U.C encuentra una colchade retazos y evidentescontradiccionesen
las alocuciones del "Estado Mayor", lo que puede versecomo una prueba de un discurso

escritoa lacarrera, sin una verdaderaideologa polticaque lo sustente. Esinteresantever
,'.,'
cmo la figura de Carlos Castao como dirigente de las A.U.C va dando lugar a otra
posicin y es que Castao resulta siendo ahora el vocero poltico. y aparece la figura de
tl
Salvatore Mancuso como jefe militar. En las fotografas Castao empiezaa representarse
l)
vestido de civil y en primeros planos que buscan una compenetracin con el personaje.
t)
Las A.U.C se encuentran divididasy estoha dado lugar a una guerra interna. especial
mente en la regin de los llanos, donde el control territorial y el narcorrafico parecenser t)
los elementos que han generado la confrontacin.
")
El peridicotrata de mostrar que lasA.U.e. son el bloque fuerte y que laguerra inter
na es el resultado de que las Autodefensas del Casanare quieren seguir en el negocio del el
narcotrficoque ahora resultapolticamente incorrecto para Castao. Esta representacin
i)
dasentido a losdilogos, porque presentalasAUCcomo una organizacin con una estruc
")
tura interna de poder fuerte, que har posiblela paz.
41:
""
La importancia que El TIempo le da a los paramilitares se vecuando le dedica pginas ()
enterasal tema o exclusivas a lasnoticiasen lasqueson protagonistas.El usode lasfotogra
'i,)
fas ha dividido la representacinparamilitar en dos: Unas nos muestran el lado humano
de estos grupos y otra su podero y organizacin militar. Este lado humano se representa
t)
por las actitudesde losparamilitaresque lasAUC 1: icieronque entregaransus armascomo
()
muestrade iniciativade paz.Aqu lasfotografas son ,l:.randes y numerosasysus piesde foto

son tambin reiterativos: ellosjuegan, estudian, dicen "ya no necesitomi arma".
En las fotografas de las AUC vemos filas organizadas de soldados completamente
t)
armados y al mando de un comandante, en lamayoradel loscasos-Carlos Castao, si bien
\)
su presencia como militar -reperirnos- ha disminuido para dar paso a un Castao de civil.
El poder militar de las FARC, en cambio, esrepresentado por los destrozos que producen
'o.)
susataques. Si seobjetaraque lasAUC nodinamitan estructurasque sevuelvan escombros
para fotografiar, podramos decir que sus ataques dejan huellas con una carga simblica
,.
ms chocante todava y que seguramenteencontraramosen la hoja de contactos del fot
,)
grafo que fue al campo. Vemos aqu dos modos de representar el poder en dos
grupos armadosantagnicos: En lasAUC, su poder potencial r organizado r en lasFARC
...,j
sus consecuencias )' destrozos, que tambin nos remirenal desorden. Sloen una noticia
en la que Se deca que la ONU reconocael carcter de combatiente de las FARCvimos
...,
'"
,
59
..
.
58
una fotode filas organizadas. Estas fotos. noobsrante, eran recurrentes cuandoel gobierno
anterior adelantaba negociaciones con estegrupo.
Veamos entoncesel terceragentede este estudio: LasFARe.
Despusdel proceso de negociacin de paz llevado a cabopor laadministracinprede
cesora -la deAndrs'Pasrrana-Ias FARC perdieron la poca buena imagenque lesquedaba
en el contextonacional y gracias a losatentados del 11 de septiembrey la lucha mundial
anrirerrorisra han perdidomuchoterrenoen el plano internacional. todo estosumado a la
prdida de legitimidad generada por sus acciones violentas de las que han sido vcrimas
gran cantidad de civiles.
Apesarde esto nodebedesconocerse toda una historiade lucha polrica que dara de la
dcada del 50 Yque se inicipor razones de violencia polricapor parte del estado. Pero
hoyen da el carcrer de su consolidacin como poder poltico, econmico y militar est
unido al control de los territorios productoresde droga. En los veinte aos no ha
existido un soloespacio de poder en Colombia que no hayasidolucradopor el negociode
la cocana. El narcotrfico. como modo de produccin particular en Colombia. ha cons
truido dinmicassocioculturales especficas ysolohan sidoabordadaspor lacrnicacomo
hechos inslitos dignos de contarse. nunca como dinmicas propias de un modo de pro
duccin. Justamente la relacin que lasFARCtienen con el negocio de ladroga ha permi
tido su deslegitimacin a pesarde que en la realidaddel conflictotemascomo el secuestro
y el desplazamiento puedensermscuestionables desde un punto de vistatico. Peroen la
represenracin se utiliza el narcotrfico como elemento deslegitimador. De aqu nace la
palabra"narcorerrorisra" usadaconstantemente por los medios.
El gobierno de Uribe plante desde su campaa la lucha fronta! conrra la guerrilla
comosu principalpoltica. Lafamilia del presidentefuevctimade lasacciones guerrilleras
y podemos ver que diste una cruzada personal por "eliminar" a toda cosra los grupos
(.
subversivos. Como vimos, la poltica guerrerisra no incluye grupos al margen de la ley
comoJos p"lramilitares. sino que esr centradaen la guerrillade lasPARe. Estohace qu", a
lahora de I a los agenres del conflictose usen esrraregias disrinras para guerrill,
rosy paramilitares.
La representacin de las PARC por parte del peridico se construye atendiendo los
siguienres elementos:
Invisibilizacin de sus acciones para mostrar un descenso en su poder militar, Un caso
ilustrativo fue el de una bomba arrojada conrra un local comercial en la "zona rosa" de
Bogor, que a pesar de su importancia no 'apareci en la primera pgina del Tiempo.
pero fue incluida en el resumen del ao como una de las noticiasmas importantes.
Sobredirnensin de lostriunfosmilitares. Laenrregade quiensesuponaun comandan
te de un frente en la costacaribe mereci el titular "inicio de la desbandada" cuando en
realidad esteguerrillero slocomandaba 20 hombres. La inrencinde estetipo de trata
mienrosesdoble: Por una parte. legitima la poltica de seguridad de Uribey por otra va
creandolaimagende una guerraque por fin lleva el cursoque debe: laeliminacinde las
FARe.
- Recalcando sus acciones violentas, haciendo efectivo y profundizando el proceso de
crirninalizacin v despolirizacin de estosgrupos. No sobraanotar que aunque lasFARC
son tema del da en Colombia. cada vezse publican menos fotos sobre estegrupo.:
El carcter icnicode la forografa de prensase utilizamspara representar a l:is' FARC
que a los otros agentes y este se construye principalmenre en el momento de seleccin y
edicin y a la hora de destinar el pie de foto. El sujeto de la fotografa -guerrillero en este
caso-se convierteen referentepara ilustrar al grupo en general. independiente de lo que la
foto como indicio pudiera contar, En una foto tomada a Manuel Marulanda saludando de
mano a una multitud de madres de soldadosrecinliberadospor lasFARCsecolocacomo
pie de foro la opinin de Marulanda sobre la necesidad de inrercambiarpresospor solda
dos y se usapara ilustrar una entrevistacon Ral Reyes, orro comandanre. Ejemplos como
esteseven a lo largode lasnoticiasreferentes a lasguerrillas. Loque encontramos acesun
choque entre momentos de produccin de la forografa que se soluciona a favor de los
interesesde los editores de El Tiempo.
El nico caso en que la foto roma carcter de indicio ocurri cuando fue capturado
Simn Trinidad, comandante de las FARC, en Enero de 2004. Acse encuentran pies de
foro remitiendo a cmo y dnde es llevado Trinidad a lo largo del proceso de su captura e
lnterrogarorio, La represenracin de Trinidad se construy como la de "el burgus de las
FARC".quien siendogerentede un Bancodecidehuir, no sin antes llevarconsigouna lista
de los ms ricosdel pas para secuesrrarlos y extorsionarlos. Lacontradiccin que conlleva
la asociacin burgus-PARC pretende deslegitimar polticamenteestegrupo. Otros piesde
foto de Trinidad en las antiguas mesasde negociacin buscan reiterar que si pertenece a!
EstadoMayor de lasFARC,y que en esta medidasu captura constituyeun golpemuy duro
para esta organizacin.
Conclusiones
Los usos de la fotografa 'en prensa. dan cuenta de las dinmicas de poder no slo del
campo de produccin de medios. sino del campo social en general.
Formular una merodologapara el anlisis de lasfotos de prensa debe tener en cuenta
los siguienres elementos:
- el anlisis del campo de produccin;
lassecciones en que se divide el peridico y la importancia que se le atribuye;
- la diagramacin de cada pgina'; la seccin en que se ubica. yel lugar r el espacio
ocupa la forografa; ,
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la relacin entre lafotografa, el contenidode la noticiay el pie de fotoasignado;
_ el usode la fotografa comopruebade la noticiao como iconodel agenteo lasituacin
representada;
el sentido que construye la representacin de personajes a partir de larepericin de un
tipo determinadode imgenes.
Enel peridicocomoartefacto constructordesentidosevendiferenciados doscampos
-palabra e imagen- que a su vez encuentran su base concreta en la jerarqua social del
campode losproductores de noticias, correspondiendo la palabra a aquellos msprovistos
de capital simblico. Esto parece ser una constante en los medios de.informacin, inde
pendientede su soportefsico -radio, prensa,TV (Delgado y Fierro. 2003). La palabraes
el instrumento del poderpara representar y darlea la foto (imagen) el carcrer de iconoo
indexo La iconiz.acin tiende a usarse para la representacin negativa de los agentes}' a
partir de ah se puedever una escala en la que hu O t o s de losagentes considerados en su
momento positivos van adquiriendo carcter indicial. Si al mismo tiempo tenemos en
cuenta el factor tiempo y numero de apariciones. esta escala comienza a tomar forma
piramidal invertida. cuyapunta pertenece a los sectores negativos y excluidos.
Una antropologa visual crtica de los medios debe ser a su vezuna antropologa de la
palabra. El poder de la imagen forograflca radicaen su capacidad de velar la palabra como
verdadero poder yen disfrazarse de esteltimo. gracias al carcter histricode verdad que
sele ha atribuido debidoal referente real al que est obligada aacudirpara representar.

A manera de eplogo
Enestemomentoacaba deabrirse oficialmente una mesa de negociacin con unsector
mayoritario de paramilirare . Lo que podra esperarse es un tipo de representacin en la
fotografa como el que se dio con las FARC en su momento y que. como mostramos en
estetrabajo. se ha venido cultivando desdeElTiempo, Sinembargo. seha sabidoque casi
todos los integrantes de esta mesa son comprobados narcotraficantes y dos de elloshan
sido pedidosen extradicin por el gobiero de EstadosUnidos. Estose ha convertidoen
un factor para transformar la representacin de este grupo armado pues el estigma del
narcotrfico r la presin gringapuedenmsque el afnde complacer al gobiernode turno
por partede un mediode informacin comoEI1iempo. Serinreresenre vercmosecrea
un conflicto de representaciones y cmoeste seveconcretamente en el usode lafotografa
de prensa, por lo menos ames de que el Gobierno Uribe se las ingenie para acallar al
peridico ms poderoso de Colombia. .
.1
Bibliografa
Delgado, Christian r fierro. Alexandra "Representacin y poder: el noticiero de televisin en Co
lombia" Ponencia presentada en el simposio de antropologa visual del 51 congreso de
americanistas, Santiago de: Chile, 2003.
Lpez de la Rache, Fabio "Laluna de miel del presidente Uribeconlosmedios' 2004, indito.
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Ledo, Margarita "Documentalismo fotogrfico" Ed. catedra, 1998. Madrid.

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