0

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO GRANDE DO NORTE

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS, LETRAS E ARTES
DEPARTAMENTO DE CINCIAS SOCIAIS
PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM CINCIAS SOCIAIS





INSTNCIAS DA REPRESENTAO IMAGTICA HIPER-REAL

EDUARDO PINTO









NATAL - 2011

1


EDUARDO PINTO DA SILVA



INSTNCIAS DA REPRESENTAO IMAGTICA HIPER-REAL





Tese apresentada como requisito para obteno do ttulo de Doutor no Curso de Ps-graduao
em Cincias Sociais da Universidade Federal do Rio Grande do Norte.
rea de concentrao: Cultura e Representaes.
Orientadora: Prof. Dra. Lisabete Coradini






NATAL/RN - 2011


2








Catalogao da Publicao na Fonte.
Universidade Federal do Rio Grande do Norte.
Biblioteca Setorial do Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes (CCHLA).


















Pinto, Eduardo.
Instncias da representao imagtica hiper-real / Eduardo Pinto.
2011.
329 f.

Tese (Doutorado em Cincias Sociais) Universidade Federal do
Rio Grande do Norte. Centro de Cincias Humanas, Letras e Artes.
Programa de Ps-graduao em Cincias Sociais, Natal, 2011.
Orientadora: Prof. Dr. Lisabete Coradini.

1. Representao. 2. Imagem. 3. Esttica. 4. Cultura. I. Coradini,
Lisabete. II. Universidade Federal do Rio Grande do Norte. III. Ttulo.


RN/BSE-CCHLA CDU 316.7
3


EDUARDO PINTO DA SILVA

INSTNCIAS DA REPRESENTAO IMAGTICA HIPER-REAL

Tese apresentada como requisito para obteno do ttulo de Doutor, no Curso de Ps-graduao em Cincias
Sociais da Universidade Federal do Rio Grande do Norte, Comisso da Banca Examinadora, formada pelos
Professores Doutores:
Aprovada em 13 de fevereiro de 2012



Dra. Lisabete Coradini UFRN [Orientadora - Presidente]
Dr. Alexandro Galeno Arajo Dantas - UFRN [membro interno]
Dr. Gilmar Santana - UFRN [membro interno]
Dra. Maria da Conceio da Costa Golobovante PUC/SP [membro externo]
Dr. Joo de Lima Gomes UFPB [membro externo]
Dr. Francisco Ivan da Silva UFRN [membro externo]

4


INSTNCIAS DA REPRESENTAO IMAGTICA HIPER-REAL










A G R A D E C I M E N T O S

Aos funcionrios do PPCS: Otnio Costa, secretrio; Jefferson Gustave Lopes [e a Geraldo Bomfin, in
memoriam] pelo atendimento profissional e pela presteza quando solicitados.
Aos Professores Dr. Francisco Ivan [Semitica] e Dr. Alexandro Galeno [C. Sociais] da UFRN que, ao lerem o
trabalho, presentearam-me com valiosas sugestes para uma continuidade destes estudos,
Ao Jornalista Paulo Arajo pelo apoio, provendo-me mesmo distncia - com materiais essenciais
investigao mas sobretudo pela constante palavra amigvel.
Em especial, declaro o permanente muito obrigado Dra. Lisabete Coradini pela confiana; pela pacincia no
percurso desta realizao e pela aceitao do formato final, em que resultou o feitio da escritura deste
trabalho de tese..




5

R E S U M O
A abordagem que empreende este trabalho gira em torno da emergncia de
estruturas icnicas, reflexionando sobre o sentido de diferentes modalidades
de representao imagtica por meio das quais a contemporaneidade se
revela. partida, trs aspectos so considerados para uma analtica em
busca da ontologia do ato da representao imagtica: a transio da
representao nas sociedades de cultura oral para a escrita; destas para a
tecnologia tipogrfica e, finalmente, a constituio de dispositivo de
representao fotogrfica. Recorre-se, portanto, argumentao por meio
de alguns pontos de referncia genealgica de que instncias tecnolgicas
como a escrita, a tipografia e a fotografia, na evoluo desse processo,
correspondem, per si, a uma viragem tcnica consequente, em relao a
cada representao precedente. No domnio da imagem, o aspecto mais
proeminente dessa mudana no decurso avanado consiste na emergncia
da hiper-realidade: das instncias de representao hiper-realista. No
contexto ocidental, a simulao do mundo ideia essencial da mimesis -
obra de um sistema autnomo e convencional. Sublinha-se, ento, o fato de
que, no mbito irreflexivo das sociedades ps-industriais, a imagem mass-
miditica se reveste com o falso cdigo de natural ou inclusive de acordo
com Baudrillard tende a substituir o mundo real na perpetuao de uma
larga cadeia de simulacros. Da, na modernidade, em plena sociedade ps-
industrial, decorrer a crise do regime de representao e de percepo,
centrado no referente. Neste limite instauram-se novas configuraes
estticas de representaes imagticas na cultura contempornea:
instituindo espaos da simulao [Jean Baudrillard], do espetculo [Guy
Debord] e da hipermodernidade [Gilles Lipovetsky] em que operam. A estes
agenciamentos, acode a emerso das Instncias de Representao Hiper-
real vistas neste estudo como ocorrncias estticas a configurarem
itinerrios de uma nova sensibilidade. da natureza dessa prtica signo-
icnica, incrustada na criao da expresso artstica atual, que esta pesquisa
se ocupou em perscrutar: a configurao hiper-realista, tomando como
suporte emprico central a produo imagtica contempornea, em formatos
diversificados da representao analgica.

PALAVRAS-CHAVE:

REPRESENTAO; HIPER-REAL; IMAGEM; SIMULACRO; ESTTICA


6


A B S T R A C T

The approach that undertakes this work revolves around the emergence of
iconic structures on reflecting about the meaning of different methods of
image representation through which the contemporaneity reveals itself. At
baseline, three aspects are considered looking for an analytical ontology of
the act of representation and imagery: the transition of representation in the
oral culture of societies for writing, from these to typography, and finally the
creation of a representation device. Resorted to, therefore, the argument by
some genealogy reference points that technological instances such as
writing, printing and photography, the evolution of this process, correspond,
in itself, a consequent shift technique, for each representation precedent. In
the area of the image, the most salient aspect of this change in foward
process is the emergence of hyper-reality: the instances of hyper-realistic
representation. In the Western context, the 'simulation of the world' -
essential idea of mimesis is the work of an autonomous an conventional
system. It should be noted, then the fact that under unreflective of the post-
industrial societies, the mass-media image is coating with natural or fake
code including - according to Baudrillard - tends to replace the real world in
the "perpetuation of a large chain of simulacra." Hence in modern times, in
the postindustrial society, during the crisis of the representation regimen and
perception, centered in the referent. In this limit, new settings are established
by aesthetic representations of imagery in contemporary culture: establishing
spaces of simulation [Jean Baudrillard] the spectacle [Guy Debord] and
hypermodernity [Gilles Lipovetsky] in which they operate. In these
assemblages, saps the emergence of Hyper-reality Representation Instances -
as seen in this study aesthetic events to configure itineraries of a new
sensibility. It is the nature of this practice sign-iconic, ingrained in the
creation of current artistic expression, which this research engaged in
peering: the hyper-realistic setting, taking empirical support central to
contemporary imagery production, diverse formats of analog representation.

KEYWORDS:
REPRESENTATION; HYPER-REALITY; IMAGE; SIMULACRUM; AESTHETICS.


7



T T U L O : INSTNCIAS DA REPRESENTAO IMAGTICA HIPER-REAL

S U M R I O

I N T R O D U O - 08
CAPTULO I PERCURSO ICONOLGICO - 20
Enquadramento A: ICONOLOGIAS - 20
Enquadramento B: ESTABELECIMENTO DA CULTURA IMAGTICA - 34
CAPTULO II PRESSUPOSTOS DA VISIBILIDADE FOTOGRFICA - 52
Enquadramento A: EM TORNO DE FOTOLOGIAS - 52
Enquadramento B: IMANNCIA FOTOGRFICA - 65
CAPTULO III LASTROS DE NOVA VISUALIDADE - 95
Enquadramento A: TRANSIES EPOCAIS - 95
Enquadramento B: CRISE DA REFERENCIALIDADE -113
CAPTULO IV IMANNCIA DA REPRESENTAO HIPER-REAL 137
Enquadramento A: NATUREZA SGNICA DA REPRESENTAO - 137
Enquadramento B: NATUREZA ESTTICA DA HIPER-REALIDADE - 150
CAPTULO V EMERGNCIA DO HIPER-REAL 214
Enquadramento A: DO SUBLIME AO ESPETACULAR - 214
Enquadramento B: CONFIGURAES DO HIPER-REALISMO - 235
CAPTULO VI INCIDNCIAS DOMINANTES - 254
Enquadramento A: MEANDROS DA REPRESENTAO HIPER-REAL 254
Enquadramento B: CONFLUNCIAS E TRANSMUTAES - 294
CAPTULO VII LTIMO APORTAMENTO - 319
CAPTULO VIII BIBLIOGRAFIA 322
8



I N T R O D U O

TRANSCURSO:

I LIMIARES

II PROCEDIMENTOS METODOLLICOS

III REFERENCIAL CONCEPTUAL E ESTRUTURA

IV - ARRREMATES













GLORIFIER LE CULTE DES IMAGES : MA GRANDE, MON UNIQUE, MA PRIMITIVE PASSION.
Baudeleire, [mon coeur mis nu]

9


I N T R O D U O

I L i m i a r e s
As propores espetaculares que a produo da imagem adquire em
nossa cultura, dia a dia, e a acelerao vertiginosa de sua tecnologia pem
em evidncia a necessidade de dispor de aparato adequado que permita
tanto sua anlise como o entendimento dessa produo para situ-la, com
preciso, dentro da cultura contempornea.
O estudo tradicional da imagem baseada em seus aspectos
conteudsticos, predominante em reflexes atuais, deve ser realimentado por
uma anlise que supere o campo exclusivo de significao, ascendendo
assim a estruturas mais amplas da sua pragmtica, como o campo da
representao que ela constri e em que se transforma seja com fim
utilitrio ou esttico. Consiste, ento, este trabalho em demarcar e
configurar as Instncias operativas em que se instala a Representao,
denominada de Hiper-real na atualidade, compreendida no mbito da
imagem analgica.
Pretende-se, superando concepes abstratas da imagem, seus
efeitos decorrentes, abord-la como instncia de linguagem construda, na
histria da expresso artstica, como signos de representao de suas
realidades e de uma dada cultura. [Enquadramentos apontados em: Iconologias e
estabelecimento de da Cultura imagtica - CAP. I PERCURSO ICONOLGICO]
Desta forma, em um primeiro momento, remete-se a
questionamentos em torno da genealogia de estruturas de representao,
reflexionando sobre o sentido da emergncia de diferentes modalidades
operatrias, em cada momento de sua histria, como o surgimento da
mquina e suas implicaes no ato de representar. [CAP. II III]
10

A escrita, por exemplo, ao modificar todo o sistema de comunicao
prprio das sociedades orais modifica no somente o sistema sociocultural
mas, de fato, todo o modo de representao. O mesmo acontece com a
tipografia: com esta tecnologia, a recontextualizao do dispositivo de
representao verifica-se fundamentalmente a emergncia de uma ordem
disciplinar do olhar em ruptura definitiva com os universos udio-tteis.
[CORPO DO CAPTULO III Enq. A Transies epocais ].
A atualizao que os dispositivos de representao sofrem, na
modernidade, em plena sociedade industrializada, ajustando-se a ela, gera
a crise do regime de representao e de percepo [Enq. B Crise da
referencialidade].
O que a nova mdia-imagem representar e dar a ver
fundamentalmente uma nova modelizao do real que emerge. O real
suplantado por uma esttica hiper-real, pela sua ordem modelizadora.
[CAP.IV- Enq.B]. Em Zelig, demonstra-se - a propsito de simulacro no Captulo
III - como a representao camufla o real, evidenciando o hiper-real, a
simulao mxima, como parte integrante da quotidianidade. [Enq.B-Crise da
referencialidade- Cap.III].

Submersos pela luxuriante fertilidade das mquinas miditicas, de
acordo com Baudrillard, vivemos confrontados com a prpria raridade da
experincia real, com um mundo 'usado', um mundo fantasmtico, no qual
cada um vive uma vida em segunda mo e indireta. Isto o que se nos
apresenta a narrativa da vida de Zelig.

Com as novas mdias, as imagens tcnicas etc. o quadro de
referncia do real, se j estava extremamente fragmentado, des-
substancializado, se j era simulacro com a televiso, passa ento a deglutir
positivamente o prprio real, dando dele apenas um modelo sem referente,
como ser o caso dos hologramas e das imagens digitais. [estas no
11

contempladas, no momento, em nossa proposio de estudo].
Um dos aspectos que se nos coloca em maior evidncia na re-
composio do dispositivo de representao emergente, com as novas logo-
tecnias e as imagens contemporneas, o redimensionamento dos conceitos
de representao e das categorias estticas elaboradas na ps-
modernidade. Surge da um novo regime de representao, tendo como
cenrio o que Gilles Lipovetsky estabelece chamar de hipermodernidade.
No Capitulo IV, para abarcar este aspecto fundamental e ser o suporte da
arquitetura deste trabalho estabelecemos dois enquadramentos: 1-
demonstrando a natureza sgnica da representao; 2 configurando a
natureza esttica da hiper-realidade, em itinerrios que apontam para
uma nova sensibilidade, na contemporaneidade.
A nfase destas ocorrncias incidir nas instncias representativas,
com a produo criativa desde os precursores fotorrealistas at a
exuberncia da criao escultural com os trs nomes mais significativos da
atualidade neste campo: Ron Mueck; Evan Penny; Richard Stipl. E ainda a
incidncia de estratgias na mdia eletrnica, com destaque para a
espetacularizao da notcia. No enquadramento final, remete-se a trs
instncias fundamentais para maior compreenso do hiper-realismo como a
signagem, sntese dos tempos hipermodernos: a ficcionalizao; a
reflexibilidade; a metalinguagem como recursos expressivos da
representao hiper-real. [CAP. VI].
II Procedimentos metodolgicos

Com o direcionamento analtico j presente no arcabouo dos
pressupostos acima, constantes da estrutura da tese o percurso
metodolgico das vias traadas compreendeu o seguinte direcionamento:
a) ETAPA I - Realizou-se uma abordagem transversal (genealgica) sobre
a instituio de dispositivos de representao, considerando algumas
12

mdias como tecnologias, instauradoras de processos de significao
para o surgimento de novas formas de representao. Procedeu-se,
assim, o desenvolvimento dos Capitulos I, II, III. No Primeiro: situa-se o
percurso da concepo de Imagem teve como suporte maior DEBRAY,
Rgis; HUYGHE, Ren; No Segundo: o surgimento da mquina
intervindo no processo de representao, tendo como parmetro as
proposies de Walter Benjamim e de Roland Barthes; No Terceiro: os
condicionantes das transies que levaram nova era de visualidade
desde a escrita, a tipografia aos mecanismos da era miditica
(McLHUAN, Marshal).

b) ETAPA II - Na seleo das matrizes enunciativas das configuraes
imagticas, levou-se em conta uma etiologia da imagem. Ou seja:
detemo-nos na gnese de produo, no caminho que nos leva a reflexo
sobre a origem de cada representao de imagem. Da o rol dos
exemplares remeterem produo inaugural de cada poca e/ou obra
seminal de cada autor/artista, dentro do conceito abordado em cada
item capitular: as citaes, por exemplo, de filmes correlacionam-se um,
com Simulacro (Zelig), e outro com Realidade e Fico (O show de
Truman). As categorias levantadas - sobretudo do hiper-real - foram
examinadas em direta associao analgica com cada imagem. O
material emprico predominante so figuras representativas da Esttica
Hiper-real, tendo sido compilado seus autores em compndios de
Histria da arte e Enciclopdias de Arte, alm de Catlogos de
Exposio. A escolha do elenco (artistas compilados) obedeceu a critrios
de Pioneirismo, Representatividade, Produo significativa, Qualidade
Plstica e Projeo. Via Internet deu-se o apanhado da maioria das
obras relacionadas, com acessos a Blogs autorais ou a sites de Galerias e
Museus. Marcadamente decidiu-se por uma curadoria, seguindo o
princpio de conexes paratticas considerando, sempre que possvel,
as analogias paramrficas entre figuras/imagens, que compe o
13

material emprico deste trabalho. Por isso, sempre haver um referente
icnico (implcito) antecedente em relao a cada imagem. Alis, dentro
de um princpio intrnseco dos processos de representao hiper-real, o
de que no h nenhum sentido que no surja do trabalho da forma;
isto norteia a reflexibilidade e as metalinguagens hiper-realistas. [do CAP
IV ao VI].

c) ETAPA III - Por fim, no quadro de anlise empreendida, trs nveis foram
verificados, com correspondncia na produo dos dispositivos de
representao imagtica:
1- As estratgias da articulao de dispositivos (histricos ou tcnicos)
na instituio do universo icnico (da imagem) como representao
cultural codificada da escrita fotografia - no domnio da
produo de sentido; [CAP. I e II].
2- As tecno-lgicas, instituindo novo campo na noosfera visual - da
perspectiva, cmera escura, cmera clara; os itinerrios de
construo de sentido ou rarefaao dele, por poca, e confluncia
com o fenmeno miditico. [CAP. II e III]
3- A emergncia de uma esttica dominante, tendo como parmetro
o olhar hiper-realista: promovendo novas formas de visualidade e
de sensibilidade, em vrias instncias de representao. Os
itinerrios da sensibilidade; os atributos estilsticos; processos de
produo de linguagem - [CAP. IV e V e VI] - compilados em
amostragem mltipla (imagens selecionadas, em instncias
diversas) para configurar os paradigmas representativos do hiper-
realismo e suas inter-relaes na produo imagtica atual.
III Referencial conceptual e estrutura
No limite do nosso trabalho, estar sempre constante o labirinto das
estratgias de representao da contemporaneidade; a nfase no hiper-real
d-se por considerar-se que a hiper-realidade instaura novas configuraes
14

estticas de representaes simblicas imagticas, na cultura
contempornea. Para tanto estruturamos e montamos o corpo do texto,
esquematizado por enquadramentos, como recurso ensastico, que nos
levam ao referencial conceptual desenvolvido assim:
PERCURSO ICONOLGICO [CAP. I]
Objetiva este captulo situar a etiologia da imagem no transcurso das
pocas: as variaes conceituais e sua percepo; o estabelecimento de uma
cultura da imagem at os dias contemporneos. Recorre-se
fundamentalmente a Rgis Debray, com a sua categorizao da videosfera
e a Ren Huyghe para as evidncia da dominncia das imagens,
sedimentando o lastro da representao da realidade, evoluindo para a
imagem maqunica e inaugurando o princpio da hiper-realidade.
PRESSUPOSTOS DA VISIBILIDADE FOTOGRFICA [CAP. II]
Antes da data histrica do aparecimento da mquina fotogrfica,
toda a arqueologia sensorial evidenciava o lugar hegemnico do olho.
Ento o sistema de representao predominante nos surgir ancorado na
fotologia que corresponde histria ou tratado da luz sendo o dispositivo
fotogrfico o novo aparato para sua concretizao, em termos de processos
tcnicos modelizadores da realidade da imagem captada.
a partir da que se questiona o mimetismo e o realismo fotogrfico,
tendo como suporte terico a Pequena histria da fotografia de Walter
Benjamim, a discusso de Barthes em Cmera Clara para, em
contraponto, desenvolver-se uma desconstruo do real na representao
fotogrfica. Por fim, elege-se o retrato como objeto para anlise por
consistir numa representao que melhor absorve o efeito simulador da foto;
os protagonistas para este enfoque so: o artista suo Urs Lthi, pioneiro na
transgresso hiper-real, juntamente com o franceses Boltanski e Journiac; e
por fim, o irlands Francis Bacon, com seu registro fotogrfico-pictural. So
os que imprimem, na era da hipermodernidade, uma nova ordem da
15

figurao retratista. Inauguram, como precursores no plano da
representao hiper-real, a metamorfose do autorretrato tradicional.
LASTROS DE NOVA VISUALIDADE [CAP. III]
Retomam-se, nesta parte do trabalho, os mecanismos que
instituram um regime de visualidade, desde a escrita descoberta da
perspectiva linear - so enfoques genealgicos, imprescindveis para
alcanar-se o sentido das transies nos modos de representao clssica.
Os escritos de McLhuan sobretudo a Galxia de Gutemberg - foram o fio
condutor para compreenso das transies epocais. Na modernidade,
quando o sistema do olhar clssico entra em crise, se nos emerge a crise da
referencialidade e com ela ganham corpo as formas de representao
simulacral. A partir dos conceitos de Baudrillard em Simulacros e
simulaes e Estratgias fatais, caracteriza-se este cenrio da hiper-
realidade cuja configurao inaugural, em termos de narrativa visual
contempornea, resulta no filme prototpico de Wood Allen ZELIG - como
sntese representativa do simulacro: tanto nas aes como nas funes do
personagem.
IMANNCIA DA REPRESENTAO HIPER-REAL [CAP. IV]
Estamos em pleno domnio da hipermodernidade como assinala
Gilles Lipovetsky [Tempos Hipermodernos], referindo-se aos tempos em
que a hiper-realidade a constante no universo das representaes
signico-icnicas. A nossa pesquisa, tomando como base o paralelo entre
mimese e simulacro, com apoio em Baudrillard, demonstra a metamorfose
relacional do conceito de representao. Com o imprio da imagem tcnica
se consolida a midiaesfera do espetculo, que no nosso aportamento -
valendo-se das teses de Guy Debord, [Sociedade do Espetculo]- e da
Teoria geral da Esttica, via Adolfo S. Vzquez - procuramos configurar os
meandros da emergncia da esttica hiper-real, delineando os itinerrios de
uma nova sensibilidade. Da estetizao do cotidiano ficcionalizao do
16

real o que marca a emergncia do Hiper-real e analiticamente
contempla-se aqui uma relao de exemplos de vrias mdias (Perfomance;
TV; Video-Arte; Pintura; Fotografia; Cinema; PUB/Turismo; Gastronomia).
Para cada um verificou-se uma propriedade inerente ao hiper-realismo. Por
ex.: ao escolhermos o filme Show de Truman, evidenciando o conceito real
versus fico, tivemos em mente a concepo do seu roteiro, pensado como
uma transmutao da teoria da hiper-realidade de Baudrillard. (Alis, em
entrevista Revista poca aos 07/06/2003, este filsofo encara o Show de
Truman como a melhor representao flmica j feita, dentro do sentido de
sua obra acima da prpria trilogia Matrix).
EMERGNCIA DO HIPER-REAL [CAP. V]
A arquitetura do pensamento icnico, na contemporaneidade, se
projeta na epifania do espetacular, que se enredou no lastro da
hipermodernidade . Nessa passagem, se detecta o fundamento esttico da
emergncia da Representao Hiper-realista. Esta tendncia congrega todo
arsenal das inquietaes, todos os avatares da cultura imagtica de que
tratamos ao longo deste trabalho. Renem-se, neste captulo, as
configuraes mais significativas da signagem instaurada pelos hiper-
realistas. O material emprico corresponde s ocorrncias predominantes na
iconosfera atual: com nfase nos primrdios da Representao Hiper-
real. Com os pioneiros, e suas obras mais destacadas, montou-se o elenco
central da amostragem exemplificativa da tese. Assim, ficou construdo um
referencial terico, imbricando-se o plano do contedo com os elementos
da expresso (uma ttica de fagocitose semitica).
INCIDNCIAS DOMINANTES [CAP. VI]
Numa cartografia do modo de representao de uma tendncia
esttica, no se poderia traar sua abrangncia sem referenciar os principais
processos de elaborao e construo de formas que a enformam. Dado que
a preocupao do nosso estudo recai na natureza esttica do hiper-realismo,
17

deixamos por, ltimo, para discorrer sobre a elaborao plstica dos
formatos mais destacados deste tipo de representao. Como ficou
evidenciado, anteriormente, restringimo-nos imagem analgica foto-
ps-fotogrfica - e, neste captulo, em seus enquadramentos, a amostragem
privilegia os portentosos representantes da arte hiper-realista: da pintura
escultura. Suas obras catalisam os cdigos, os saberes, as prospeces e,
atravs de recursos expressivos, servem de atractor detonador da
experincia esttica [formista] em expanso, vivenciada por expectadores,
fruidores desta maneira de ser hiper-real: extrapolao de sentidos e
sentimentos em metalinguagens reflexivas.
IV Arremates
Os pressupostos que informam o ngulo interpretativo deste trabalho
processam-se em torno da pulso que me levou ao envolvimento com a
arte hiper-realista toda uma panplia de posturas e artimanhas de
natureza esttica pela qual fui envolvido em vivncias de estudos realizados
em cursos feitos na Universidade Complutense de Madrid.
Mas devo sobretudo s aulas do pintor Antonio Lpez - expoente
maior deste movimento na Espanha que me enveredou por hiperestradas
do sentido e do sentimento das percepes. Ressalto a dimenso extasiante
da sensibilidade vivenciada por e compartilhada com ele: cumpro um dever
de referir-me a momentos (mesmo que esparsos, diante das razes deste
trabalho) de sua arte, a qual homenageio, remetendo-me representao
hiper-realista contempornea.
A proposta de origem e planejamento, com sentido cartogrfico, foi
arquitetada tendo em vista um ensaio videogrfico a ser elaborado em
multimdia mas as contingncias implacveis e inesperadas impediram a
concretizao, de momento, deste plano. Entretanto a estrutura, os alicerces
no esto demolidos nem o empenho demovido.
18

Todo trabalho est pensado como uma grande sequncia, com cenas
que desembocaro na irrealidade cotidiana da representao em um
mundo que se faz imagem; real que se torna hiper-real, um real acrescido
de sua prpria imagem. Isto o que norteou a montagem e ancrage
textual, que ora se apresenta, em formato de um ensaio iconogrfico sobre o
hiper-realismo, em sua raiz, em seus umbrais.
Cumpre-me enunciar os contributos, com seus ensinamentos
profcuos, de emritos Professores: Jos Manuel Palcios, Enrique Torn,
Jos Perez Ornia e Juan Huiz Blsquez; todos me fizeram perfilar,
apaixonadamente, pelas trilhas da esttica formista e relacional. Seus
legados continuam sendo norteadores e ancoradouro para aquilo que,
particularmente, produzo iconicamente e tambm como prtica de ensino no
seio universitrio.
Localmente, na ps-graduao de Cincias Sociais da UFRN, foram
de suma importncia os Seminrios ministrados pelos Professores Alexsandro
Galeno, que me atrelou ao estudo do percurso do olhar; e por fim Norma
Takeutti e Lisabete Coradini, sedimentando uma conscincia e viso da
cultura socioantropolgica.
Este trabalho pretende assim, de alguma maneira, tambm
comportar estes ltimos aspectos mencionados, alm de estar imbudo por
uma experincia docente prpria, ministrando disciplinas dentro da rea de
abrangncia da temtica aqui exposta assumindo individualmente e
isentando os nomes citados: pelas possveis falhas; no-alcances;
impropriedades e omisses por desconhecimento ou no-saberes.
Sendo igualmente um mergulho, com todos os hipersintomas da
pulso, em busca de uma emergncia de continuidade de vida criativa -
por meio das imagens - em plena noosfera da hiper-realidade do meu, do
nosso cotidiano abismal. Tendo, contudo, em mente a assero de Vilm
Flusser em La imagen :
19

Se supone que las imgenes hacen accesible e imaginable el
mundo para el hombre. Pero, incluso cuando lo hacen, se
interponem entre el hombre y el mundo. Se supone que son mapas,
y se convierten en pantallas. En lugar de presentarle el mundo al
hombre, lo representan, se ponem a s mesmas en lugar del mundo,
hasta el punto de que el hombre vive en funcin de las imgenes
que ha producido. l deja de descifarlas para volverlas a proyectar
sobre el mundo ah fuera sin haberlas descifrado. El mundo se
convierte en algo as como una imagen. [*]














____________________________
[*] FLUSSER, Vilm. Hacia una filosofa de la fotografa. Madrid: Snteses, 2001; p.13

322


CAPTULO VIII - B I B L I O G R A F I A G E R A L

ALSINA, M. Rodrigo. La construccin de la notcia. Barcelona: Paids,1989.
ADORNO, T.W. A indstria cultural. In: COHN, Gabriel (Org.).
Comunicao e indstria cultural, pp. 287-295, So Paulo: Editora
Nacional, 1978a.
__________.Televiso, conscincia e indstria cultural. In: COHN, Gabriel
(Org.). Comunicao e indstria cultural, pp. 346-353, So Paulo: Editora
Nacional, 1978b.
ANDERSON, PERRY. As origens da ps-modernidade. Rio: J.Zahar Ed.,1999
ARNHEIM, R. A natureza da fotografia. In: Rev. De Fotografia, II. Lisboa, 1981.

ARISTTELES. Metafsica. Col. Os Pensadores, So Paulo : Abril Cultural, 1973.

ARTAUD, Antonin. El teatro y su doble. Madrid: Catedra ed., 1983.

AUMONT, Jacques. A imagem. Campinas: Papirus, 1993.

BACON, Francis. Autorretratos. Lisboa: Ed. Quatro Elementos, 1983.

SYLVESTER, David. Entrevistas con Francis Bacon. Barcelona: Polgrafa, 1977.

BARTHES, Roland. A cmera clara. Lisboa: Ed. 70, 1977; p. 24.

_________. A mensagem fotogrfica. I n: COSTA LIMA, Luiz. Teoria da
cultura de massa. Cap. XI, pp. 303-18, Rio de janeiro: Paz e Terra, 1982.
_________. Rhtorique de I'image. In: Communications, v. 4, pp. 40-51,
Paris: Editions du Seuil, 1964.
__________. O efeito de real. Petrpolis: Ed. Vozes, 1972.
_________. O Grau zero da escrita. Lisboa: Ed. 70, 1981; p. 19.

BAUDRILLARD, Jean. Simulacros e simulaes. Lisboa: Relgio dgua, 1991.
_________. Las estratgias fatales. Barcelona: Ed. Anagrama, 1982. p.23
323

BAUDRILLARD, Jean. A sociedade de Consumo. Lisboa: Edies 70, 1975.
_________. Tela total: mito-ironias do virtual e da imagem. Porto Alegre: Ed.
Sulina, 2002.
_________. La transparencia del mal. Barcelona: Anagrama, 1999.
BAUMGARTEN, Alexander G. Aesthetica. G. Olms. s/d
BAZIN, A. Ontologia da imagem fotogrfica. In: O que o cinema. Paris:
Ed. Du Cerf, 1958; p.16-17; p. 35
BECCARI, Giovanni. A escultura grega. Lisboa: Arcdia, 1965. p 22
BENJAMIM, Walter. A obra de arte na poca de suas tcnicas de
reproduo. Col. Os Pensadores, So Paulo: Abril Cultural, 1980.
_________. Pequena histria da fotografia. In: Essais I. Paris: Ganthier, 1983
BETTETINI, Gianfranco. La conversacin audiovisual. Madrid: Ctedra,1986.
CANEVACCI, Massimo. Antropologia da comunicao visual. Traduo:
Alba Olmi. Rio: DP&A ed., 2001.
CARPENTER, Edmund e MCLHUAN, Marshall (org.). Revoluo na comunicao. 4
a
ed.,
Rio de Janeiro: Zahar Editores, 1980.
CHALLUB, Samira. A Metalinguagem. S. Paulo: Ed. tica, 2005.
CHALUMEAU. J.L. Leituras de arte. Paris: Ed. Du Chne, 1981; p. 86
CHARBONNIER, Georges. Entretiens avec Lvi-Strauss. Paris: UGE, 1961- p. 69
COELHO, Cludio N. (Org.) Comunicao e sociedade. S. Paulo: Paulus, 2006.
COHEN-SAT, Gilbert e FOUGEYROLLAS, Pierre. A informao visual e sua
ao sobre o homem (1961). In: COHN, Gabriel (Org.). Comunicao e
Indstria Cultural. So Paulo: Editora Nacional, 1978.
COSTA LIMA, Luiz (Org.). Teoria da cultura de massa. 3 ed., Rio de janeiro:
Paz e Terra, 1982.
COUCHOT, Edmond. Da representao simulao. In: PARENTE,
Andr (org.) Imagem mquina. Rio de Janeiro: Ed.34, 1993.
DAUVIGNAUD, J. Lieux et non-lieux. Paris: Galile, 1977. p. 145.


324


DEBORD, Guy. A sociedade do espetculo. Rio: Contraponto, 2000.
DEBRAY, Rgis. Vida e Morte da imagem: histria do olhar no ocidente.
Petrpolis: Vozes, 1994.
DELACAMPAGNE, Ch. Rgards, miroirs, rverie. Paris: PUF, 1983.
DELEUZE, G. Mille plateaux. Paris: Ed. De Minuit, 1996; p. 205. anne zero
visagit
DIDI-HUBERMAN, G. Invention de lhysterie. Paris: Ed. Macula, 1982.
DISDERI . Renseignements photographiques insdispensables tous. Paris:
Ed. 1855; p. 14 mimeo
DURAND, Gilbert. A imaginao simblica. Lisboa: Arcdia, 1979.
DUBOIS, Philippe. O ato fotogrfico. Paris: F. Nathan, 1983; p. 21. Trad.
Marina Appenzeller. Campinas: Papirus, 1994.
ESCHER, M. Cornelis. Obra Grfica. Madrid: Soulin ed., 1973.p.21
ECO, Umberto. Viagem na irrealidade cotidiana. Rio: Nova Fronteira, 1984.
MILIANI, M.D. La question de la perspective. (In: La perspective comme
funcion symbolique) Paris: Ed. Minuit, 1976.
ENZENSBERGER, Hans Magnus. O vago humano. Revista Veja: reflexes para o
futuro (comemorativo 25 anos), pp. 91-107, So Paulo: Abril Cultural, 1993.
ERASMO. A Civilidade infantil. Lisboa: Estampa, 1978. p. 77
FLEIG, A. Ecce homo. In: Cahiers de La photographie. Paris: ACCP, 1981.
FLICHY, P. Historia de la comunicacin moderna. Madrid: Ed. Descubierta, 1991.
FLUSSER, Vilm. Filosofia da caixa preta. Rio: Relume Dumar Ed.,1999.
_________. O mundo codificado. S.Paulo: Cosac Naif, 2007.
FOUCAULT, Michel. As palavras e as coisas. Lisboa: Portuglia, s/d. p. 77.
_________. Vigiar e punir . Petrpolis: Vozes, 1975.
325


FRANA, J.A. O retrato na arte portuguesa. Lisboa: Livros Horizonte, 1981.
FRANCASTEL, Pierre. Pintura e Sociedade. Lisboa: Ctedra/Galimard,
1951. p 27
GlDDENS, Anthony. As consequncias da modernidade. S. Paulo: UNESP, 1991.
GIL, JOS. Metamorfose do corpo. Lisboa: A rgua e o jogo, 1980.
GIOVANINI, Giovani. Evoluo na Comunicao: do silex ao slico. 1987.
GOMBRICH,E.H. Arte e iluso. So Paulo: Martins Fontes, 1995.
GUBERN, Ruben. La mirada opulenta. Barcelona: G. Gili, 1987.
HABERMAS, Jurgen. Historia y crtica de la opinin pblica. Barcelona: Ed.
Gustavo Gili,1981.
HELBO, Andr.(Org.) Representao e comunicao. S. Paulo: Cultrix, 1980.
HUIZINGA, J. O declnio da Idade Mdia. Lisboa: Ulissia, 1980.
HUYGHE, Ren. O poder da imagem. Lisboa: Ed. 70/Martins Fontes, 1986.
JACKOBSON, Roman. Lingustica e comunicao. So Paulo: Cultrix, s.d.
KRISTEVA, Jlia. La rvolution du langage potique. Paris: Le Seuil,1974.
LEROI-GOURHAN. O gesto e a palavra: tcnica e linguagem. Lisboa: Ed. 70,
1983.
LEVY, Pierre. As tecnologias da inteligncia. So Paulo: Editora 34, 1993.
LIPOVETSKY, Gilles. A era do vazio. Lisboa: Relgio dgua, 1989.
_________. Os tempos Hipermodernos. S. Paulo: Barcarolla, 2004.
LONGINO. Sobre lo sublime. Madrid: Gredos, 1979.
LUCIE-SMITH, E. Movimiento en el arte desde 1945. B. Aires: EMECE, 1972.
KANT, Imanuel. Crtica do juzo.(analtica do belo). Col. Pensadores II.
S.Paulo: Abril Cultural, 1980.
MAFESOLI, Michel. Aux creux des appareces. Paris:Plon, 1990.
MANGUEL, Alberto. Lendo imagens. So Paulo: Cia da letras, 2000.
MAYER & PERSON. La photographie considere comme art et comme
industrie. Paris: 1985. pp.17. paper/mimeo

326


McLUHAN, Marshall. Os meios de comunicao como extenses do homem.
3 ed., So Paulo: Cultrix, 1971.
McLUHAN, Marshall. A galxia de Gutenberg: a formao do homem
tipogrfico. 2 ed., So Paulo: Ed. Nacional, 1977
MELO, Edgar (Dir.) O renascimento. S. Paulo: Ed. Escala, 1980.
MICCINI, Eugenio. Retrica de la fotografia. Madrid: Alinea Ed., 1984.
MILLER, Jonathan. As idias de McLuhan. So Paulo: Cultrix, 1973.
MITCHEL, W. J. Thomas. The language of images. Chicago: Uinv. Press,
1980: Apud: Nth, Winfried. Metaimagens e imagens. Ed. Sulina, 2006.
MOLES, Abraham. O Kitsch. So Paulo: Ed. Perspectiva, 1979.
MORA, G. Cadernos de fotografia. N 5. Madrid/Paris: A.C.C.P., 1982. p. 4
MORA, J. Ferrater. Diccionario de Filosofia. Madrid: Alianza Editorial, 1993.
MORIN, Edgar. Cultura de massas no sculo XX: o esprito do tempo -
necrose. 2 ed., vol. II, Rio de Janeiro: Forense Universitria, 1986.
MUMFORD, Lewis. Arte e tcnica. Lisboa: Edies 70/ Martins Fontes, 1986.
NICHOLS, Bill. La representacin de la realidad. Barcelona: Paids, 1997.
OLIVEIRA, Marta Kohl de. O verbal e o no-verbal. Revista USP: Dossi
Palavra/Imagem, n 16, p. 52-61, So Paulo: Coordenadoria de
Comunicao Social, 1993.
OSTROWER, Fayga. Universos da arte. Rio de Janeiro: campus, 1987.
PANOFSKY, Erwin. La perspectiva como forma simblica. Barcelona:
Tusquets Ed., 1980.
PARENTE, Andr. (Org.) Imagem e Mquina. Rio: Ed. 34, 1993.
PASQUALI, Antnio. Sociologia e comunicao. Petrpolis: Vozes, 1973.
PEIRCE, C. Sanders. Col. Os Pensadores. S. Paulo: Ed. Abril, 1980.
PERNIOLA, M. Icones, Viso, Simulacros. In: Traverse, N 10. Madrid: 1978;
Verso de Ed.Minuit, 1978.
PIGANATARI, Dcio. A signagem da TV. S. Paulo: Ed. Perspectiva, 1985.
PLATO . Sofista. Col. Pensadores. S. Paulo: Abril Cultural, 1979.

327


RODRIGUES, A. O campo da midia. Lisboa: Ed. Vega, 1988.
RONCHI, Vasco. Histria da luz. Lisboa: A. Colin, 1956. P. 22
SANTAELLA, L. e NTH, Winfried. Imagem :cognio, semitica, mdia. So
Paulo: Iluminuras, 1998.
SANTAELLA, Lcia. Esttica de Plato a Peirce. S. Paulo: Experimento, 1994.
SERTORI, Giovanni. Homo Videns. Bauru: EDUSC, 2001.
SICHEL, Edith O Renascimento. Rio: Zahar Editores, 1977.
SONTAG, Susan. Sobre fotografia. Lisboa: D.Quixote, 1992.
STAROBINSKI, J. Portrait de lartiste em Saltimbanque. Genve: Ed. Skira,
1970.
SUBIRATS, Eduardo. La cultura como espectculo. Madrid: F.C., 1998.
TALABARA, Daniela. Grandes Museus do mundo. S. Paulo: Col. Folha, 2009.
USCATESCU, Jorge. Fundamentos de esttica y esttica de la imagen.
Madrid: Reus ed., 1979.
VACCARI, F. La photographie et linconscient technologique. Paris: Ed.
Creatis, 1981.
VV.AA. Coleo Taschen.[Pintura]. Divulg. Internacional: Taschen GmbH. s/d
VZQUEZ, A. Snchez. Convite esttica. Rio: Civilizao Brasileira, 1999.
VIRILIO, Paul. A imagem virtual, mental e instrumental. In: PARENTE, Andr
(Org.). Imagem mquina: a era das tecnologias do virtual, pp. 127-132, Rio
de Janeiro: Editora 34, 1993.
WILDE, Oscar. Ensayos y dilogos. B. Aires: Hyspamrica, 1998.
WILLEMART, Philippe. As mltiplas funes de imagem no manuscrito. In: Rev.
USP: N 16, p. I8-23, So Paulo: Coordenadoria de Com. Social, 1993.
ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitetura. Lisboa: Arcdia, 1960.