ARQUISUR Revista es una publicacin cientfica, con arbitraje internacional, de la Asociacin de Facultades y Escuelas de Arquitectura Pblicas de Amrica del

Sur. Posee Comit Editorial, Comit Cientfico y Editor Tcnico. Se publica con frecuencia bianual; es de acceso libre y gratuito en: www.fadu.unl.edu.ar/arquisurrevista, con lectura on line y posibilidad de descarga en pdf. Se integra con artculos originales producto de investigaciones de docentes e investigadores de las instituciones asociadas segn los siguientes ejes: Proyecto arquitectnico Tecnologa y sustentabilidad. Historia de la Arquitectura, la Ciudad y el Urbanismo Enseanza de las Disciplinas proyectuales Ciudad y Territorio Comunicacin y forma.

ARQUISUR Revista uma publicao cientfica com arbitragem internacional da Associao de Faculdades e Escolas de Arquitetura Pblica da Amrica do Sul. Tem Comit Editorial, o Editor Cientfico e Tcnico. Sua periodicidade semestral. livremente acessvel em: www.fadu.unl.edu.ar/arquisurrevista, com a leitura on-line e tambm pode ser baixado em pdf. Integra-se com artigos originais de pesquisa de professores e pesquisadores de instituies parceiras, de acordo com as seguintes reas: Arquitetura Tecnologia e sustentabilidade. Histria da Arquitetura, da Cidade e do Urbanismo Ensino Disciplinas proyectuales Cidade e Territrio Comunicao e forma.

ARQUISUR Revista is a scientific publication with international peer-review, from the South American Association of State Colleges and Schools of Architecture. It has an Editorial Committee, a Scientific Committee and a Technical Editor. It is published biannually and is freely accessible at: www.fadu.unl.edu.ar/arquisurrevista where it may be read online or downloaded as pdf. The journal gathers original research articles written by scholars and researchers from partner institutions according to the following themes: Architectural Design. Technology and Sustainability. History of Architecture, City and Urbanism. Pedagogy related to the Design Disciplines. City and Territory. Communication and form.

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Arquisur Revista | N 3 | Ao 3 | 146 pgs.

ARQUISUR REVISTA
Publicacin Cientfica de la Asociacin de Escuelas y Facultades de Arquitectura Pblicas de Amrica del Sur.

AUTORIDADES ARQUISUR Presidencia /Presidncia Arq. Roberto Guadagna Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo Universidad Nacional de Mar del Plata Secretara Permanente / Secretaria Permanente Arq. Ana Morquio Facultad de Arquitectura Universidad de la Repblica COMIT EDITORIAL / CONSELHO EDITORIAL Dr. Arq. Hctor Floriani Argentina Mg. Sc. Gastn Gallardo Dvila Bolivia Dra. Arq. Mara Cristina Dias Lay Brasil Dra. Arq. Mara Eugenia Pallars Chile Arq. Ricardo Meyer Paraguay Dr. Arq. Anbal Parodi Uruguay

AUTORIDADES UNL / AUTORIDADES UNL Rector / Reitor Abog. Albor Cantard Secretario de Extensin / Secretrio de Extenso Ing. Agr. Hugo Erbetta Director Centro de Publicaciones / Diretor do Centro de Publicaes Lic. Jos Luis Volpogni AUTORIDADES FADU-UNL / AUTORIDADES FADU-UNL Decano / Decano Arq. Miguel Irigoyen EQUIPO EDITORIAL FADU-UNL Director Editorial Tcnico / Diretor Editorial Tcnico Arq. Julio Arroyo Secretara de Redaccin / Secretaria de Redao Arq. Mara Elena Del Barco Coordinacin / Coordenaao Mara Florencia Ferraro Traduccin / Traduao Mg. Arq. Martina Acosta Correccin de textos / Correo de textos Laura Prati Diseo Grfico y Web / Desenho grfico e web Taller de diseo grfico 3. Ctedra Arq. H. F. Gorodischer Diseo y Coordinacin: LDCV Daro Bergero Programacin del website / Programao do site Gustavo Cagnola

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ARQUISUR REVISTA, semestral, Ao 3, Nmero 3. Abril 2013 Publicacin incluida en Catlogo | Alta: 07022013. Folio: 22013

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UNIDADES ACADMICAS

ARGENTINA Universidad de Buenos Aires Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo Universidad Nacional de Crdoba Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo Universidad Nacional de La Plata Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional de La Rioja Departamento de Ciencias y Tecnologias Aplicadas a la Produccion, al Ambiente y al Urbanismo Universidad Nacional del Litoral Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo Universidad Nacional de Mar del Plata Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo Universidad Nacional del Nordeste Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad Nacional de Rosario Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo Universidad Nacional de San Juan Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo Universidad Nacional de Tucumn Facultad de Arquitectura y Urbanismo

BRASIL Universidade Federal da Bahia Faculdade de Arquitetura Universidade Federal Fluminense Escola da Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Pelotas Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Rio Grande Do Sul Faculdade de Arquitetura Universidade Federal do Rio de Janeiro Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Santa Catarina Centro Tecnolgico, Departamento de Arquitetura e Urbanismo Universidade Federal de Santa Maria Curso de Arquitetura e Urbanismo Universidade de So Paulo Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Universidade de So Paulo, So Carlos Instituto de Arquitetura e Urbanismo

CHILE Universidad del Bio Bio Facultad de Arquitectura, Construccin y Diseo

BOLIVIA Universidad Autnoma Gabriel Ren Moreno Facultad de Ciencias del Hbitat, Diseo Integral, Arte y Planificacin Territorial Universidad Autnoma Juan Misael Saracho Facultad de Ciencias y Tecnologa Universidad Mayor de San Andrs, UMSA Facultad de Arquitectura, Arte, Diseo y Urbanismo Universidad Mayor de San Simn Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hbitat

Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Universidad de La Serena Departamento de Arquitectura

PARAGUAY Universidad Nacional de Asuncin Facultad de Arquitectura, Diseo y Arte

URUGUAY Universidad de la Repblica Facultad de Arquitectura

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COMIT CIENTFICO

Universidad Nacional de Buenos Aires Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo Dra. Arq. Rosa Aboy Dr. Arq. Alvaro Daniel Arrese Dr. Arq. Roberto Fernandez Dr. Arq. Claudio Federico Guerri Dr. Arq. Flavio Janches Dra. Mara del Valle Ledesma Dr. Arq. Hernn Santiago Nottoli

Universidad Nacional del Litoral Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo Dr. Arq. Luis Mara Calvo Dr. Ar. Mauro Chiarella Dra. Arq. Adriana Collado Dr. Arq. Javier Fedele Mg. Arq. Luis Mller Mg. Arq. Mirta Soijet Dra. Arq. Mara Laura Tarchini Dr. Arq. Marcelo Zrate Dra. Marta Ztonyi

Universidad Nacional de Crdoba Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo Mag. Arq. Victor Daniel Avila Mag. Arq. Diana Cohen Mag. Arq. Viviana Colautti Mag. Arq. Pablo Martn Fusco Dr. Arq. Horacio Jose Gnemmi Mag Arq. Miriam Liborio Mag. Arq. Mariela Alejandra Marchisio Dra. Arq. Maria Cecilia Marengo Mag. Arq. Joaqun Peralta Mag. Arq. Carolina Peralta Mag. Arq. Lidia Samar Mag. Arq. Edgardo Jose Venturini Dr. Arq. Jorge Vidal

Universidad Nacional de Mar Del Plata Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo Mag. Arq. Guillermo Bengoa Mag. Arq. Perla Bruno Mag. Arq. Fernando Cacopardo Dr. Arq. Roberto Fernandez Dra. Arq. Ana Nuez Mag. Arq. Felicidad Paris Benito

Universidad Nacional del Nordeste Facultad de Arquitectura y Urbanismo Dra. Arq. Laura Ins Alcal Dr. Arq. Miguel Angel Barreto Mg. Arq. Carlos Eduardo Burgos Arq. Marcelo Andrs Coccato Dra. Arq. Angela Sanchez Negrette

Universidad Nacional de La Plata Facultad de Arquitectura y Urbanismo Arq. Anala Fernanda Gmez Dra. Arq. Irene Martini Dr. Arq. Gustavo Alberto San Juan Dra. Arq. Graciela Silvestri Dr. Arq. Fernando Alfredo Tauber

Universidad Nacional de San Juan Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseo Dr. Arq. Susana Deiana Dr. Arq. Ernesto Kuchen Dra. Arq. Graciela Nozica Dr. Arq. Laura Simon Dr. Arq. Ins Tonelli Dr. Arq. Marcelo Vizcano

Universidad Nacional de La Rioja Escuela de Arquitectura Mg. Arq. Carolina Peralta Mg. Arq. Basilio Bomczuk Dr. Arq. Ricardo Perotti
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Mg. Arq. Arnaldo Vaca

Universidad Nacional de Rosario Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo Ms. Arq. Noem Adagio Dr. Arq. Oscar Bragos Dr. Arq. Elio Di Bernardo Dr. Arq. Gustavo Carabajal Dra. Arq. Daniela A. Cattaneo Dra. Arq. Bibiana Haydee Cicutti Dra. Arq. Jimena Paula Cutruneo Dr. Arq. Hector Floriani Dr. Arq. Roberto De Gregorio Dr. Arq. Roberto Kawano Dr.Arq. Anbal Julio Molin Arq. Bibiana Ada Ponzzini Dr. Arq. Marcelo Salgado Dra. Arq. Ana Mara Rigotti Arq. Mara Cristina Rosa Tamburrini Dra. Arq. Isabel Martnez de San Vicente

Universidade Federal de Rio Grande Do Sul Faculdade de Arquitetura Dr. Arq. Rogrio de Castro Oliveira Dr.Arq. Airton Cattani Dra. Arq. Cludia Piant Costa Cabral Dr. Arq. Mara Cristina Dias Lay Dra. Arq. Clia Ferraz de Souza Dr. Arq. Romulo Krafta Dr. Arq. Dcio Rigatti Dr. Arq. Joo Rovati Dr. Arq. Antonio Tarcisio da Luz Reis Dra. Arq. Lvia Teresinha Salomo Piccinini

Universidade Federal do Rio de Janeiro Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Jos Barki Dra. Arq. Maria Cristina Nascentes Cabral Dra. Arq. Lucia Maria S Antunes Costa Oscar Daniel Corbella M. Sc. Flavio de Oliveira Ferreira Jos Almir Farias Filho Jos Ripper Ks Rodrigo Cury Paraizo Dr. Arq. Guilherme Lassance dos Santos Abreu Dra. Luciana da Silva Andrade

Universidad Nacional de Tucumn Facultad De Arquitectura y Urbanismo Dra. Arq. Ral Fernando Ajmat Dra. Arq. Clara Ben Altabef Dra. Arq. Claudia Fernanda Gmez Lpez Dr. Arq. Guillermo Gonzalo Dr. Ing. Arq. Pablo Holgado Dra. Arq. Olga Paterlini Dr. Arq. Hugo Ahumada Ostengo Dr. Arq. Juan Bautista Ramazzotti Dra. Arq. Mara Rosa Snchez de Colacelli

Universidade Federal de Pelotas Curso de Arquitetura e Urbanismo Dra. Ana Lucia Costa de Oliveira

Universidade de So Paulo Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Dra. Arq. Helena Ayoub Dr. Arq. Luis Antonio Jorge Dra. Arq. Maria Lucia Refinetti Dr. Arq. Artur Rozestraten Dr. Arq. Francisco Spadoni Dra. Arq. Maria de Lurdes Zuquim

Universidade Federal de Santa Maria Curso de Arquitetura e Urbanismo Giane Grigoletti Caryl Eduardo Jovanovich Lopes Prof. Dr Arq. Urb. Luiz Fernando da Silva Mello Dra. Arq. Mara Eugenia Pallars

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Universidade Federal da Bahia Faculdade de Arquitetura e Urbanismo Alberto Rafael Cordiviola Naia Alban Suarez Arivaldo L. de Amorim Griselda Kluppel Marco Aurelio de F. Gomes Luiz Antonio Cardoso Rodrigo Espinha Baeta Suzana Acosta Olmos Ana Maria Fernandes Antonio Heliodorio Sampaio Paola Berenstein Jacques Eloisa Petti Pinheiro Francisco de Assis da Costa

Universidad de Chile Facultad de Arquitectura y Urbanismo Dra. Arq. Luz Alicia Crdenas Jirn DEA. Arq. Jaime Daz Bonilla Dra. Arq. Laura Gallardo Fras Ph.D. Dr. Arq. Ernesto Lpez Morales MSc. Arq. Marcela Pizzi Kirschbaum Msc. Arq. Jeanette Roldan Rojas

Universidad Nacional de Asuncin Facultad de Arquitectura, Diseo y Arte Msc. Arq. Juan Carlos Cristaldo Msc. Arq. Julio Csar Diarte Arq. Carlos Jorge Fernndez Arq. Carlos Gomez Nuez Arq. Annie Granada Msc. Arq. Andrea Ingolotti Heter Arq. Elizabeth Pratts Dr. Arq. Luis Silvio Ros

Universidad Mayor de San Andrs, La Paz Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hbitat Ph.D. Arq. Max Arnsdorff Hidalgo

Universidad Mayor de San Simn Facultad de Arquitectura y Ciencias del Hbitat Msc Arq. Marco Antonio Macias Abasto Msc. Arq. Nstor Guzmn Chacn Msc. Arq. Julio Alberto Mercado Msc. Arq. Alina Espinoza Prez Msc. Arq. Javier Tapia Dr. Arq. Andrs Loza Armand Ugon

Universidad de La Repblica Facultad de Arquitectura Dra. Adriana Barreiro Daz Dra. Arq. Laura Fernandez Quinteiro Dr. Arq. Pablo Ligrone Dra. Arq. Carina Nalerio Dr. Arq. Anbal Parodi Dr. Arq. William Rey Dr. Arq. Gemma Rodrguez Dr. Arq. Juan Gustavo Scheps Dra. Arq. Ana Vallarino Katzenstein

Universidad del Bio Bio Facultad de Arquitectura, Construccin y Diseo. Dr. Arq. Claudio Araneda Dr. Arq. Sergio Baeriswyl Dr. Arq. Ivn Cartes Dr. Arq. Rodrigo Garca Dr. Arq. Pablo Fuentes Hernndez Dr. Arq. Maria Isabel Lpez Mesa Dr. Arq. Mara Beatriz Piderit Dr. Arq. Gerardo Saelzer
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Dr. Arq. Maureen Trebilcok

NDICE GENERAL

In

ARTCULOS | Pgina 15 INFORMACIN PARA AUTORES | Pgina 139

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NDICE DE ARTCULOS

01

Dr. Arq. Rodrigo Garca Alvarado Arq. Arturo Lyon Gottlieb Diseo paramtrico en Arquitectura; mtodo, tcnicas y aplicaciones. Pgina 16. 02 Arq. Airton Cattani Prottipos e rplicas na representao da arquitetura. Pgina 28.

03

Dr. Arq. Anbal Parodi Rebella Fascinacin por la escala. El proceso de proyecto de Charles y Ray Eames. Pgina 40.

04

Arq. Fernando Javier de Sierra Brandn Vilamaj Le Corbusier. Montevideo Nueva York. 1929 1947. Confluencias y divergencias en los itinerarios de Julio Vilamaj y Le Corbusier. Pgina 56.

05

Dr. Arq. Antonio Sahady Villanueva Arq. Jos Bravo Snchez Arq. Carolina Quilodrn Rubio Las Azudas de Larmahue. Arquitectura de ruedas en tierras de secano, en pleno corazn campesino de Chile. Pgina 74.

06

Dr. Arq. Claudio Antonio Santos Lima Carlos Arquitetura do Ferro do Rio de Janeiro. Mobilidade posta prova Pgina 92.

07

Arq. Alejandra M.J. Parussini La dispersin como forma de crecimiento urbano. El caso del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario. Pgina 106.

08

Arq. Mestranda Dbora Gregoletto Arq. Mestranda Thas Caetano Bochi Bacharel Mestranda Fernanda Costa da Silva Prof. Antnio Tarcsio Reis Existncia e inexistncia de cercamento, segurana e acessibilidade de parques urbanos. Pgina 124.

ARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | NDICE

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NDICE GENERAL | Pgina 13

Ar
ARTCULOS

INFORMACIN PARA AUTORES | Pgina 139

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01

Diseo paramtrico en Arquitectura; mtodo, tcnicas y aplicaciones.

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Nuevas tecnologas de diseo paramtrico en Arquitectura se han comenzado a utilizar especialmente en exhibiciones temporales o grandes proyectos complejos, pero sin esclarecer sus estrategias generales de trabajo. Este artculo plantea metodologas para aplicar diseo paramtrico en la integracin de aspectos tcnicos en el proyecto arquitectnico con el fin de mejorar sus prestaciones. Se plantean estas capacidades como un campo de operaciones proyectuales, con una taxonoma de parmetros y diversas tcnicas de modelacin constructiva, programacin geomtrica, optimizacin estructural, simulacin ambiental, algoritmos genticos y fabricacin digital. Se exponen ejemplos en distintas etapas del diseo; en la formulacin inicial, el desarrollo intermedio y el refinamiento de elementos. Esos ejemplos consisten en la fachada de un edificio en altura, el volumen de un pabelln y la definicin de losas. Estas experiencias demuestran la combinacin de aspectos formales y tcnicos en la generacin del diseo aplicando las consideraciones y tcnicas planteadas con el fin de promover la amplia utilizacin del diseo paramtrico de modo que permita alcanzar un mejor desempeo constructivo y nuevas posibilidades expresivas. Palabras clave Diseo paramtrico Optimizacin estructural Algoritmos genticos Parametric Design in Architecture; method, techniques and applications New parametric design technologies have begun to be used in architecture, in particular for temporal exhibits or complex buildings without to clarify general strategies. This paper states methodological conditions in order to apply parametric design to integrate technical features in the building project, in order to improve its performance. It suggest this capacities like a field of design operations, a taxonomy of parameters and diverse techniques of building modeling, geometric programming, structural optimization, environmental simulation, genetic algorithm and digital manufacturing. It exposes three examples in different design phases; the initial exploration, middle development and final definition of elements. In a faade of a mediumrise tower, the volume of a pavillion and design of slabs. These experiences demonstrated combination of formal and technical features in the generation of design, with the conditions and techniques suggested. In order to promote wider use of parametric design to get a better building behavior, as well as new aesthetic possibilities. Key words Parametric design Structural Optimization Genetic algorithm Digital manufacturing Contemporary architecture Fabricacin digital Arquitectura contempornea Proyecto Fondecyt 1100374 Arq. Arturo Lyon Gottlieb Escuela de Arquitectura de la Pontificia Universidad Catlica de Chile, Santiago de Chile, Chile. Autor Dr. Arq. Rodrigo Garca Alvarado Depto. de Diseo y Teora de la Arquitectura, Universidad del BoBo, Concepcin, Chile.

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Introduccin. El diseo paramtrico es crecientemente utilizado en el trabajo arquitectnico, con recursos computacionales de programacin geomtrica y/o al anlisis tcnico, en grandes proyectos o instalaciones experimentales (Meredith, 2008). El diseo paramtrico es considerado como utilidades operativas para el desarrollo creativo (Woodbury, 2010) o como un completo nuevo estilo arquitectnico (Schumacher, 2008). Sin embargo, estas experiencias suelen concentrarse en instrumentos o casos especficos, sin definir procedimientos generales. Se han sugerido estrategias de diseo integrado entre Arquitectura e Ingeniera para la resolucin de formas complejas (Rappaport, 2011; Holzer et al., 2011), demostrando su aplicacin en diversos proyectos arquitectnicos recientes (Turrin et al., 2010; Miller, 2011; Shepherd et al., 2011), para apoyar el desarrollo constructivo y mejor comportamiento de los diseos. En vinculacin con sistemas de modelacin BIM (Building Information Modeling) y diseo basado en desempeo (PBD: Performance Based Design). A travs de la incorporacin de condiciones tcnicas y elaboracin geomtrica de la forma arquitectnica, en fases tempranas del diseo. Pero no se ha clarificado una estrategia general de trabajo.
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Consideraciones generales El proyecto de arquitectura difcilmente posee una secuencia nica de tareas diferenciables y ordenadas debido a que entre el problema y la solucin normalmente se mantiene una continuidad interactiva (Broadbent, 1971). Aunque se reconoce un desarrollo progresivo, como tambin diversos requerimientos, operaciones, relaciones, tareas y resultados, que involucran aspectos tcnicos y culturales. No se puede considerar como una metodologa exhaustiva, pero se advierte una resolucin de la forma, a partir de antecedentes especficos hasta su ejecucin material. Las tcnicas de diseo paramtrico conllevan un contexto cultural de prctica y aplicacin. Adems, involucran trabajos multidisciplinares en los que confluyen determinaciones tcnicas y estticas, lo cual otorga una generacin flexible y colectiva del diseo que implica una actitud diferente del arquitecto con relacin al proyecto, entregando la tarea creativa a un proceso y equipo de trabajo a travs de diversos sistemas digitales empleados, como: Modelacin Constructiva (CAD3D BIM): para realizar configuraciones geomtricas con asociacin de datos y visualizaciones. Programacin Geomtrica: para la definicin de procedimientos declarativos que manipulan formas, como Grasshoper en Rhinoceros, Generative Components en Microstation, Digital Project en CATIA. Optimizacin Topolgica: para clculo resistente por anlisis de elemento finito con restricciones de material o comportamiento (Huang y Xie, 2010). Simulacin Ambiental: clculo de radiacin solar, iluminacin, ventilacin o consumo energtico de edificaciones. Algoritmos Genticos: para operaciones que evalan su resultado segn una frmula de efectividad (fitness), utilizando secuencias evolutivas (Goldberg, 1998). Fabricacin Digital: equipamientos para elaborar modelos fsicos de informacin digital mediante acciones de corte, rebaje o solidificacin.

Este artculo propone consideraciones metodolgicas generales de diseo paramtrico en Arquitectura para integrar condiciones constructivas y mejorar sus prestaciones, ilustrndolas con tres ejemplos desarrollados, con el fin de promover su aplicacin y orientar la contribucin de las nuevas tecnologas digitales en el trabajo arquitectnico. Todo ello basado en experiencias previas de los autores (Fig. 1), revisin de casos y capacidades desarrolladas en la investigacin FONDECYT 1100374. El diseo paramtrico considera desde la aplicacin de curvas paramtricas hasta la relacin de propiedades generales de la edificacin y utiliza programacin grfica y/o software de anlisis. En general, el diseo paramtrico se refiere a la vinculacin entre aspectos formales del proyecto, que se pueden modificar durante su desarrollo (Woodbury, 2010:11), lo que implica nuevos recursos instrumentales y actividades en el diseo arquitectnico.

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Figura 2 | Instancias de aplicacin de diseo paramtrico en el proyecto arquitectnico (autores).

Figura 3 | Proceso general de actividades en el diseo paramtrico (autores). Figura 1 | Experiencias de Diseo Paramtrico de los autores; Exposicin Umbrales, Muro Pixel, CasaG, Tulipas, Optimizacin de Viviendas Colectivas, Habitculo Arbrea (autores).

La variedad de recursos disponibles induce a reconocer su aplicacin como un campo de operaciones proyectuales. Es decir, como alternativas de acciones formales no determinantes, lo que ampla el repertorio operativo del diseo arquitectnico, usualmente basado en la composicin geomtrica o tipolgica, hacia un sentido de lgicas proyectuales (Torrent, 2000). Las tcnicas paramtricas en el diseo arquitectnico establecen nuevas alternativas de desarrollo formal que permiten una explicitacin e integracin de distintos aspectos, por lo que representan una capacidad creativa con una elaboracin tcnica, en las cuales el rol arquitectnico se distingue por orientar la solucin ms que por generarla, definiendo condiciones y seleccionando resultados. Las tcnicas paramtricas pueden colaborar en el diseo del proyecto arquitectnico (Fig. 2) en diferentes instancias: a) en la definicin de la forma a travs de procesos generativos (dependientes de los antecedentes); b) para conciliar aspectos formales segn criterios

especficos; c) en una posracionalizacin en la que se refinan caractersticas formales de elementos especficos ya definidos en trminos generales. Proceso de diseo paramtrico El proceso presenta en general cuatro actividades: la definicin de condiciones iniciales, la preparacin del procedimiento paramtrico (o seleccin de una utilidad especfica), la ejecucin del procedimiento y la seleccin e interpretacin de resultados, adems del conjunto de parmetros considerados. Frecuentemente estas actividades y datos se combinan y definen condiciones mientras se prepara o ejecuta el procedimiento, o lo ajustan segn los resultados o nuevas posibilidades que se avizoran. Sin embargo, diferenciarlos contribuye a su desarrollo y generalizacin (Davis et al., 2011). (Fig. 3)

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Condiciones iniciales Las condiciones iniciales son los aspectos del proyecto, del encargo o de su situacin, que se consideran en el procedimiento paramtrico. Incluso durante las mismas acciones, como, por ejemplo, usar una formula para la generacin de cierta variedad de formas. Tambin se puede definir una figura de partida o a desde una fuente externa. Algunas condiciones se advierten despus de obtener los resultados, descartando opciones que escapan a requerimientos o posibilidades efectivas. Las condiciones pueden ser conceptuales, lmites de desempeo, superficies funcionales, magnitudes o caractersticas de la forma (curvaturas, extensin, repeticiones, etc.), las cuales se expresan en operaciones o valores numricos de manera explcita o intuitiva (por ejemplo, al elegir resultados). La definicin de condiciones debe conformar un sistema de relaciones geomtricas posible de ser definido en una plataforma de modelacin o programacin grfica. Como en la definicin del sistema de catenarias y parbolas de revolucin de Gaud o los modelos de pelculas de jabn de Frei Otto. Parmetros Los parmetros tienen la funcin de expresar rangos,
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Preparacin del procedimiento paramtrico El procedimiento paramtrico suele ser una accin matemtica secuencial a partir de datos numricos que generan una figura geomtrica, configurado como un flujo de datos y operaciones (un algoritmo), algunos con anlisis interno de la geometra, selecciones genticas o clculos de elementos finitos. A veces se prepara especficamente y en otros casos se utilizan procedimientos existentes que producen un repertorio de resultados o series progresivas (evolutivas). Los procedimientos se definen usualmente en plataformas de programacin visual (visual scripting) como Grasshoppers, Generative Components o Digital Project, los cuales poseen diversas funciones programadas; y en ocasiones se utilizan programas de anlisis adicionales. Por lo tanto, la preparacin consiste muchas veces en elaborar una programacin o buscar algunos componentes o programas completos definiendo los antecedentes y acciones y realizando algunas ejecuciones de comprobacin. Ejecucin del procedimiento paramtrico La ejecucin del procedimiento se puede reconocer como una accin diferenciada de la preparacin, por cuanto corresponde a operar el algoritmo con los datos indicados y generar resultados formales. Se puede ejecutar repetidamente modificando los datos y producir una variedad distinta de resultados. De este modo, podemos considerar este procedimiento como la accin central del diseo paramtrico (aunque escasamente diferenciada), incluyendo su ajuste segn los datos y resultados generados. Seleccin e interpretacin de resultados Los procedimientos paramtricos producen finalmente una forma o conjunto de formas que debe ser integrado en el proyecto arquitectnico. Rara vez constituyen el diseo final completo sino una figura relevante que debe ser incorporada y detallada constructivamente. Varios procedimientos generan secuencias en las que el arquitecto puede elegir alguna de las formas aplicando condiciones no previstas al comienzo, como aspectos expresivos, adaptacin al lugar, factibilidad constructiva, etc. Tambin puede desechar posibilidades

lmites y configuraciones especficas. Un mismo modelo paramtrico puede entregar diferentes resultados segn varen los parmetros que lo controlan. La variedad de parmetros puede ser descrita en una taxonoma (Tabla 1). Y reconoce distintas escalas: ambientales (referidas al entorno de localizacin), globales (del volumen total del proyecto), locales (de elementos parciales) o de produccin (de ejecucin de algunos elementos). Pueden ser magnitudes geomtricas generales o parciales, propiedades materiales intensivas (independientes de la forma) o extensivas (vinculadas a la dimensiones), o relaciones formales. Se los considera expresamente o ms implcitamente, pero se aplican algunos con rangos numricos definidos.

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generadas, modificarlas significativamente o realizar otras distintas. Por esta razn, la produccin final se

TABLA N1 | Taxonoma de parmetros. Parmetros Ambientales (PA) Datos geogrcos: topografa, vistas, tipos de suelo, etc. Parmetros Globales (PG) Dimensiones o proporciones generales: rangos mnimos y mximos para largo, ancho, profundidad, curvatura, etctera. Requerimientos funcionales: prestaciones de confort, ergonoma, accesibilidad. Distribucin global: relaciones y topologa interna. Parmetros Locales (PL) Dimensiones o proporciones de componentes: rangos mnimos y mximos para largo, ancho, profundidad, cantidad, etc. Interaccin con otros componentes: condiciones de borde y respuesta a conguraciones adyacentes. Respuesta a valores de anlisis: profundidad o espesor de las piezas segn asoleamiento o solicitaciones estructurales. Condiciones formales: Variacin gradual entre componentes. Parmetros de Ejecucin (PE) Dimensiones de produccin: tamao de materiales y mquinas de ejecucin. Propiedades materiales: rangos de resistencia o exin. Caractersticas del producto: color, textura, terminacin, etc.

Datos climticos: orientacin, temperatura, humedad, radiacin, vientos, etc. Situacin contextual: restricciones normativas de situacin urbana, materialidad, tipologa (aislado, pareado, torre, placa, etc.). Relaciones del entorno: ujos peatonales, vehiculares, presencia de singularidades, referencias, etc. Dimensiones del sitio: Ancho y profundidad del lote, pendiente, lmites de edicacin.

Condiciones expresivas: Conguracin de fachadas y materialidad. Restricciones tcnicas: crujas y Requerimientos de montaje: tipos de voladizos segn sistema estructural. ensamblaje, unin y dilatacin entre componentes.

Valores de aplicacin: costos del proyecto. Dimensiones para transporte: magnitudes de vehculos y operacin.

debe considerar ms bien como una actividad de diseo, compuesta de la seleccin de la forma as como de su adaptacin al proyecto. El resultado de los procedimientos paramtricos es en s un archivo geomtrico. Estos datos usualmente deben ser traspasados a un sistema de diseo para ser elaborados. En muchos casos se deben efectuar suavizados, escalamientos, desplazamientos o rotaciones para integrarlos en el proyecto. Cuando se elabora en un sistema de modelacin constructiva (BIM) o de diseo tridimensional (CAD 3D), las figuras se pueden incorporar al modelo completo, pero en una elaboracin tradicional stas deben integrarse en las distintas vistas. Tambin las figuras corresponden normalmente a siluetas generales, con lo cual debe completarse con trazados o detalles constructivos. Desarrollo La ejecucin de un diseo paramtrico en Arquitectura implica un anlisis de carcter tcnico y/o funcional (en la prctica una combinacin de ambos), que permite resolver caractersticas globales o parciales dentro de variaciones relevantes. Especialmente en ciertas prestaciones en las que reglas simples o intuiciones generales no logran determinar formas adecuadas. La identificacin de estas formas requiere un desarrollo conceptual y operativo en el cual es factible reconocer una prefiguracin del proceso y su implementacin.

La prefiguracin del proceso se puede considerar como la determinacin de las condiciones relevantes de variacin de la forma, mayormente variables tcnicas o expresivas, las cuales deben expresarse en trminos numricos y permiten orientar la seleccin de los procedimientos matemticos o computacionales. Estas condiciones consideran rangos dimensionales y topolgicos, es decir, magnitudes geomtricas que prefiguran la forma para establecer campos de bsqueda, con lo que se pueden seleccionar procedimientos existentes o preparar uno, revisando su ejecucin y resultados posibles. La implementacin del proceso paramtrico pasa por la seleccionar o elaborar los procedimientos y por verificar su ejecucin, as como por buscar recursos o funcionalidades pertinentes donde se deben revisar los datos requeridos y resultados. La programacin especficamente requiere componer utilidades de alimentacin y estructuracin de datos geomtricos, de anlisis tcnico, luego de ordenacin de los resultados para componer las formas, y posteriormente de modelacin o visualizacin final (Barrios, 2006; Madkour et al., 2009). De este modo se puede ejecutar un procedimiento paramtrico en distintas fases del diseo arquitectnico.

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Ejemplos Fachada de edificio en altura En el inicio del proyecto las tcnicas paramtricas permiten anlisis de comportamiento estructural y energtico en la forma general. Esta aproximacin se conoce como diseo generativo, ya que a travs de distintos procesos algortmicos se genera una forma segn criterios de evaluacin establecidos. Este ejercicio se ha concentrado en fachadas soportantes de una torre de oficinas. Se tom como caso la Torre Santamara en Santiago de Chile, que es un edificio emblemtico del racionalismo moderno. En particular la torre dos, que formaba parte del proyecto original pero no fue construida. El caso plante repensar el diseo de esta segunda torre asumiendo sus capacidades funcionales establecidas, con procesos generativos implementados a travs de tcnicas paramtricas y de anlisis. Este ejemplo se desarroll de dos partes. Una primera exploracin realizada en el Curso Tecnologas Aplicadas al Proyecto de Arquitectura (TAPA) se concentr en la modelacin paramtrica y BIM de la torre existente, para luego modificar propiedades geomtricas del volumen, como tambin en la definicin de nuevos componentes constructivos de fachada asociados a la proteccin del excesivo asoleamiento. (Fig.4).
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Figura 4 | Optimizacin topolgica de la fachada de edificio en altura y prototipado 3D (autores).

incorpora 14 columnas que descargan verticalmente. En un territorio ssmico, se incorporaron al ejercicio las fuerzas horizontales en distintas direcciones que puedan ser absorbidas en parte por los elementos de fachada. Una primera implementacin se realiz a travs de rutinas de optimizacin estructural evolutiva para superficies sometidas a tensin plana (Huang y Xie, 2010) en el software MatLab utilizando librera CALFEM. Este proceso comienza con un dominio limitado de celdas en dos dimensiones al cual se ingresan condiciones de carga y apoyo. Sobre ese dominio, un algoritmo recursivo realiza clculo de elementos finitos. Luego el algoritmo elimina las celdas que reciben cargas que estn bajo un umbral de resistencia definido como parmetro externo. Este proceso se repite llevando al sistema a alcanzar una situacin cercana al equilibrio despus de aproximadamente treinta iteraciones. El producto de esta optimizacin evolutiva son formas que producen la mayor resistencia con el mnimo de material. En el caso de la fachada de la torre, se incorpor el resultado en la definicin inicial de la forma arquitectnica. Por los altos requerimientos computacionales de los algoritmos de optimizacin, se trabaj sobre elementos parciales de la fachada de torre que fueron optimizados de acuerdo con las solicitaciones estructurales que reciben. Se estudiaron elementos equivalentes a un piso completo considerando distintas condiciones y cantidad de apoyos. Cada elemento fue analizado para cada piso, integrando los datos de resistencia requeridos.

Estos ejercicios fueron implementados a travs de la combinacin de tres plataformas. Se utiliz Revit para la modelacin BIM del edificio completo; Rhinoceros con Grasshopper para establecer variaciones geomtricas sobre el volumen total; y Digital Project para la definicin de componentes adaptativos de fachada. Los resultados de las distintas modelaciones paramtricas hechas por grupos de estudiantes fueron prototipados en impresin 3D. La segunda parte de este ejercicio se concentr en procesos generativos de optimizacin estructural evolutiva y la posterior integracin con anlisis de asoleamiento y expresin de la torre. La implementacin de diseo generativo de estructura involucr la colaboracin de arquitectos e ingenieros estructurales para la definicin de soluciones viables desde distintos criterios, como resistencia, desplazamientos, dimensiones mnimas y mximas de elementos constructivos, condiciones de iluminacin interior o apertura de vistas relevantes. La

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torre tiene una estructuracin principal a travs del ncleo y, sin embargo, cada una de las cuatro fachadas

trol de la superficie es desplazado en direccin normal al plano de fachada, segn el mapa de densidades. Luego esta superficie se intersecta con un plano de corte que define un lmite entre densidad que sern consideradas llenas y densidades que sern consideradas vacas. Esta estrategia responde a que los materiales que se emplean actualmente en construccin no permiten establecer variaciones de densidades dentro de un elemento. No obstante, la integracin entre densidades variables producidas por el mtodo SIMP y componentes constructivos se presenta como un interesante campo de investigacin futura asociado a nanotecnologas (Fig. 5). Se realizaron distintos estudios posteriores sobre la optimizacin estructural evolutiva para retroalimentar criterios en la fase inicial de diseo arquitectnico. Se consideraron anlisis de exposicin solar de las fachadas, criterios constructivos para moldajes seriados en prefabricados de hormign armado, y diversos modelos digitales y fsicos en fresado y prototipado rpido para
FIGURA 5 | Modelos de diversas configuraciones estudiadas (autores).

revisar su expresin. Este ejercicio permiti establecer mtodos de diseo generativos en etapas iniciales del proyecto arquitectnico basado en la implementacin de parmetros de diseo a travs de algoritmos evolutivos y de modelacin paramtrica, lo cual requiri trabajo interdisciplinar entre arquitectos e ingenieros estructurales. El ejercicio defini formas ms eficientes que permitiran reducir el material utilizado por un edificio vertical para dar mayor resistencia en sus planos de fachada, controlar su exposicin solar (y por ende el consumo energtico necesario para refrigeracin) y actualizar su expresividad arquitectnica. Estos resultados an deben ser validados por anlisis tradicionales que permitan verificar las normativas vigentes y tambin revisar su ejecucin.

Tambin se estudiaron paneles menores en distintas condiciones de carga y apoyo para luego ser distribuidos en cada fachada segn criterios de resistencia. Una segunda implementacin se realiz a travs del mtodo SIMP (Solid Isotropic Material Penalization) basado en la rutina de 99 lneas en MatLab (Sigmund, 2001). Este proceso de optimizacin estructural evolutiva es similar al anterior, sin embargo, en vez de eliminar celdas de un dominio inicial, define una densidad relativa (30% en este ejercicio), distribuida homogneamente entre el domino. El proceso de optimizacin evolutiva itera, redistribuye las densidades de material para concentrarlo en las zonas ms solicitadas por fuerzas de tensin y compresin y vaciar las zonas menos solicitadas. Se consigui como resultado un mapa de densidades graduadas que fue tomado por estudiantes de Arquitectura como base para la configuracin de la fachada de la torre. La transferencia desde MatLab hacia Rhinoceros se hizo de dos formas: por mapas de densidades en escalas de grises a travs del componente ImageRaster de Grasshopper, y por la importacin de listas de datos desde MatLab. Estos datos se utilizaron para desplazar una superficie NURBS de igual resolucin en el dominio optimizado. Cada punto de con-

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Anlisis gentico de pabellones La aplicacin de diseo paramtrico en etapas intermedias del proyecto arquitectnico, combinando requerimientos, puede ilustrarse con un anlisis volumtrico por algoritmo gentico. Este ejemplo fue implementado en la plataforma Grasshopper de Rhinoceros con Galpagos como procesador gentico, motor solar de Ted Ngai para anlisis de radiacin y un repertorio de muros con optimizacin topolgica por MatLab. Considerando un pabelln compuesto de dos o tres bloques contiguos, con una superficie general de aproximadamente 80 m2, buscando la conformacin que otorgue mayor exposicin solar, para reducir consumos energticos por captacin pasiva, pero tambin una ptima configuracin estructural. Estas condiciones permiten una capacidad funcional con una amplia variedad espacial y expresiva. Mientras que los requerimientos tcnicos son aspectos contrapuestos, por cuanto la exposicin solar promueve disposiciones longitudinales y la optimizacin ssmica fomenta organizaciones centralizadas. En ese sentido, resulta difcilmente intuitivo encontrar una configuracin que armonice cabalmente todas estas condiciones. Se establece una programacin de variables geomtricas que alimentan un generador de volmenes con un
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Figura 6 | Programacin paramtrica para la generacin y evaluacin de pabellones en Grasshopper y Rhinoceros (autores).

clculo de radiacin solar que determina una funcin a maximizar y un procesador gentico, adems de un clasificador estructural que define capacidades resistentes (Fig. 6). Los volmenes generados corresponden a paraleppedos rectangulares contiguos que cumplan un rango de rea total, a partir de puntos centrales aleatorios, con alturas regulares. En la programacin se establece adems una rotacin de base para generar distintas alternativas de orientacin solar. El clculo de radiacin utiliza un modulo solar (www.tedngai.net), considera como ubicacin geogrfica la ciudad de Concepcin, Chile, en los solsticios durante 5 horas al da, efecta el anlisis para la volumetra generada y hace una sumatoria total. Luego estos valores se integran en la funcin del procesador gentico que evala los volmenes (Fig. 7). En el anlisis resistente se incorporan algunos criterios geomtricos de reduccin del permetro, simetra y regularidad, que se analizan en la interseccin de los conjuntos volumtricos evaluados.

Figura 7 | Anlisis del pabelln por radiacin solar con algoritmo gentico de Galpagos (autores).

en casos estructurales (segn longitud de muros) para aplicar el repertorio de trazados con optimizacin topolgica. Esto permite obtener composiciones con una seleccin predominantemente resistente, que se denomina como mximos locales. En la integracin con las evaluaciones de radiacin solar se obtienen configuraciones combinadas que se consideran como mximos globales. As, la ejecucin sucesiva de la programacin admite generar volmenes que se van evaluando progresivamente y convergen en sus condiciones. Este procedimiento posibilita identificar configuraciones adecuadas en exposicin solar y resistencia estructural que se pueden conciliar con otros aspectos arquitectnicos (entorno, circulaciones, etc.). En esta experiencia tambin se exportaron los volmenes a modelacin tridimensional con paramentos perfilados por optimizacin topolgica mediante la realizacin de modelos de corte digital con planchas de acrlico (Fig. 8).

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De este modo se obtiene una generacin de volmenes con consideraciones resistentes que luego se clasifican

lizacin) se ejemplifica en el desarrollo de losas de hormign armado. Las losas corresponden a elementos de entrepiso arquitectnico que contribuyen al sustento funcional de los niveles superiores, como tambin al arriostramiento horizontal de la estructura, especialmente en zonas ssmicas. Cuando se disponen en las techumbres poseen esta funcin de diafragma y cobertura. Asimismo, pueden recibir configuraciones decorativas, soporte de cielos o instalaciones. Debido a que las solicitaciones de carga y/o arriostramiento son las que definen sus magnitudes principales, las losas se segmentan en modulaciones por elementos de soporte horizontal (viguetas, casetones o vigas perimetrales), de acuerdo con la ocupacin del nivel inferior, en consonancia con elementos verticales (columnas o muros). Si se reducen sus dimensiones y variedad formal para
Figura 8 | Modelos de pabellones con paramentos optimizados (autores).

una mayor distribucin de los esfuerzos, igualmente se requieren losas irregulares, vacos parciales o voladizos. En este sentido, el desarrollo constructivo de las losas busca su disposicin estructural como placas regulares para reducir su desempeo resistente, constituyndose en uno de los elementos que aporta mayores requerimientos materiales e impacto en energa contenida del edificio, por que suele componerse de productos de alto consumo de carbono (hormign y acero). Por eso se experiment un diseo paramtrico con optimizacin estructural de placas horizontales cuadradas, con fuerzas principales fuera del plano, que se pudieran aplicar como losas de hormign armado en una edificacin de zona ssmica. Con diferentes tipos de soporte perimetral y cargas, en magnitudes de 6 x 6 m, un espesor mximo de 15 cm y mnimos por ejecucin. El anlisis inicial se realiz por el mtodo SIMP, con una derivacin del algoritmo de 99 lneas en MatLab (Sigmund, 2001), una utilidad desarrollada en FemGV6.1

Figura 9 | Optimizacin topolgica de losas por elementos finitos y programacin volumtrica (autores).

segn procedimiento de Long et al. (2009), con una discretizacin bidimensional de 60x60 unidades para el clculo de elemento finito, en un cuarto simtrico de la superficie. Aplicando reduccin de material del 50% luego de aproximadamente 30 evoluciones, se obtiene una distribucin optimizada del material. Luego se verifican magnitudes de momento en los diferentes ejes y desplazamientos mximos de 3 a 6 mm, dentro de la norma ssmica. Se pueden obtener diferentes grficas bidimensionales o tridimensionales de las diferencias de tensiones y espesores (Fig. 9).
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Esta experiencia demuestra la conciliacin de requerimientos en la conformacin de volmenes simples, con posibilidades de ejecucin constructiva y novedosas expresiones espaciales. Losas La integracin de procedimientos paramtricos en el refinamiento de componentes constructivos (posraciona-

Figura 10 | Visualizacin de losas optimizadas en varios mdulos (autores).

Las grficas o matriz de densidades pueden ser integradas por programacin paramtrica para lograr una malla geomtrica, lo que fue realizado con Grasshoper en Rhinoceros utilizando WeaverBird y operadores geo mtricos para generar visualizaciones y distribuir componentes, como tambin efectuar procesos de manipulacin dimensional, o seccionado para mediciones o procesos de fabricacin, en particular desarrollo de moldajes para ejecucin. Se experiment la realizacin de
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Conclusiones Esta revisin de estrategias de diseo paramtrico en Arquitectura permite reconocer caractersticas relevantes y tambin diversidades, considerando que no se restringe a la programacin geomtrica sino en un sentido amplio, al desarrollo formal del proyecto arquitectnico, con la incorporacin de condiciones tcnicas que contribuyan al desempeo del edificio y la exploracin expresiva. Al respecto, se advierten instancias de aplicacin y recursos digitales disponibles, se expresan en los ejemplos prcticos la implementacin de estos aspectos y su especificidad, y se revelan cuestiones generales y requerimientos operativos como contribucin a la diversidad del trabajo arquitectnico. Este trabajo plantea condiciones generales de las nuevas tcnicas paramtricas en Arquitectura y busca, de este modo, impulsar el desempeo arquitectnico.

moldes por fresado en CNC sobre bases de poliestireno expandido rgido realizando prototipos a escala con mortero de cemento y enfierradura liviana. Las losas desarrolladas presentan una resistencia adecuada a las solicitaciones requeridas con la mitad del material, lo que implica un menor costo de ejecucin y peso e incide en sus esfuerzos generales e impacto ambiental, con una variedad formal que facilita la instalacin de soportes, servicios o perforaciones, que puede reducir conflictos de construccin y/o excluir cielos modulares, en particular con ambientaciones especiales de inters decorativo (Fig. 10).

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Prottipos e rplicas na representao da arquitetura.1

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Recursos com o maior grau de semelhana com a obra projetada ou original, os prottipos e rplicas so elementos de extrema importncia na compreenso das caractersticas espaciais da arquitetura. Este artigo apresenta uma reflexo sobre o uso desse tipo de modelo fsico que, sobretudo por limitaes de ordem econmica, escassamente utilizado na antecipao da arquitetura. Autor Arq. Airton Cattani Faculdade de Arquitetura da UFRGS, Porto Alegre, Brasil. Palavraschave Prototypes and replica in the representation of architecture Prototypes and replicas are resources with the greatest similarity to the planned or original construction, and are highly important elements for understanding the spatial characteristics of architecture. This article presents reflections on the use of this kind of physical model, which particularly for financial reasons is rarely used to provide a prior view of architecture. Key words Representation and simulation of architecture Physical models Representao e simulao da arquitetura Modelos fsicos

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Introduo As caractersticas materiais e concretas da arquitetura, associadas complexidade dos processos construtivos, faz com que as condies de sua materializao sejam sempre antecedidas por etapas onde sua existncia primeira dever ser simulada, simulao esta que tambm dever ser aplicada para contextos de documentao de uma obra existente. Embora predomine o desenho como ferramenta de comunicao de arquitetos com seus interlocutores (clientes, empresrios, fornecedores, operrios etc.), diversos outros recursos esto a disposio para comunicar suas intenes e propostas para determinada edificao, fazendo parte do que se pode chamar de sistemas de representao em arquitetura (Cattani, 2011). Com diversos graus de fidelidade ao resultado final, estes recursos permitem conhecer como sero as relaes espaciais, a volumetria, os aspectos tcnicos, enfim, como ser a obra aps sua concluso. Dentre esses recursos, os modelos fsicos apresentam o mais elevado grau de semelhana com o produto final, pois seu carter tridimensional simula, a seu modo, a prpria tridimensionalidade da arquitetura. Nesse sentido, as maquetes ocupam um lugar hegemnico, sendo amplamente utilizadas, tanto para proporcionar subsdios ao processo de projeto, quanto para apresentao da soluo adotada. Mas um outro tipo de modelo fsico tambm proporciona uma srie de benefcios compreenso mais adequada da arquitetura: so os modelos fsicos que no empregam a reduo de escala caracterstica das maquetes, reproduzindo a obra em sua verdadeira grandeza, quais sejam, os prottipos e as rplicas.
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cunstncias e com resultados significativos. O objetivo deste artigo apresentar alguns casos emblemticos recolhidos em referncias especializadas e em centros de documentao que comprovam a utilidade destes recursos e do conta de sua utilidade e importncia no s para uma melhor compreenso das intenes conceituais do arquiteto mas, principalmente, da viabilidade tcnico construtiva do projeto. Prottipos Etimologicamente, a palavra prottipo provm do latim prototypus e do grego prtotupos (), cujo significado forma a ser copiada, imitada. Em reas como o design, o prottipo entendido sempre como um modelo com as mesmas caractersticas formais e funcionais do produto a ser produzido industrialmente. J em arquitetura, o termo prottipo apresenta dois significados, at certo ponto semelhantes: o primeiro, que poderia ser chamado de prottipo fsico e que ser aprofundado ao longo deste artigo, se refere ao modelo fsico propriamente dito, com as mesmas caractersticas do produto que vai ser produzido, de modo a verificar a adequao ao projeto e ao uso final; j o segundo, que poderia ser chamado prottipo conceitual, refere-se ao tipo arquitetnico, ou seja, um modelo arquitetnico geral reproduzvel autonomamente em relao ao lugar, uma espcie de paradigma, padro ou modelo conceitual, como proposto por Le Corbusier nas casas Dom-ino (1914) e Citrohan (1922), ou por Mies van der Rohe na concepo do pavilho alemo de Barcelona (1929) ou da Neue Nationalgalerie de Berlim (1962-68), onde foram lanados os princpios que nortearam outras obras (Montaner, 2002. p. 88). A reproduo do prottipo conceitual ocorre sem ser, necessariamente, uma cpia fiel do modelo, o que no acontece no prottipo fsico, onde o alto grau de semelhana faz parte de seu carter. De carter experimental e sem fazer uso de reduo de escala, o prottipo fsico um modelo que tem as exatas caractersticas dimensionais, cromticas, formais e funcionais do objeto que ser reproduzido, embora sem empregar necessariamente os mesmos materiais especificados no projeto. O carter de exemplar nico e as dimenses da arquitetura fazem com que o uso de prottipos como recurso de representao ou mesmo de auxiliar na tomada de decises de projeto seja mais res-

1. Relato parcial de pesquisa elaborada no contexto de estgio psdoutoral realizado junto ao Centre dArchives dArchitecture du XXe sicle da Cite de lArchitecture et du Patrimoine, Paris, Frana, no ano de 2010. 2. Mies foi o terceiro arquiteto a fazer isso para os mesmos clientes, que nunca construram nenhum dos projetos. O primeiro foi L. J. Falkenburg e o segundo foi Peter Behrens (Riley; Bergdoll, 2001, p. 166).

De caracterstica dimensionais idnticas ao modelo proposto, prottipos e rplicas tambm podem ser considerados uma forma de representao, j que no so a prpria arquitetura, mas se referem ela. Suas caractersticas permitem o mais alto grau de compreenso das relaes espaciais, formais, histricas e at mesmo tcnicas da arquitetura, possibilitando que o observador possa observ-las de maneira mais direta. No entanto, apesar de todas essas facilidades, apresentam limitaes de ordem espacial e financeira, j que demandam o mesmo espao ocupado pelo projeto e tm custos elevados, o que limita seu emprego. Mesmo assim,

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em diversos casos ao longo da histria da arquitetura maquetes e rplicas foram utilizadas em diversas cir-

Figura 1 | O incio das obras da igreja de Sainte-Genevive, Paris, 1765. Pierre-Antoine de Machy, pintor. Coleo do Museu Carnavalet, Paris, Frana.

Figura 2 | Villa Krller-Mller, 1912. Mies van der Rohe, arquiteto. Prottipo em madeira e tela. Fonte: Riley; Bergdoll, 2001, p. 169.

trito do que as maquetes, por exemplo. Mesmo assim, ao longo da histria existem registros de seu uso por diversos arquitetos. Historicamente, foi por meio de prottipos (embora no com o sentido que atribumos hoje) que solues arquitetnicas vernaculares foram aperfeioadas por sucessivas geraes. As construes de pedra seca comuns em certas regies mediterrneas (casas trulli, na Siclia, casas bories na sul da Frana), por exemplo, foram desenvolvidas pelo contato direto dos construtores com a pedra e outros materiais locais, e detalhes construtivos (fundaes, janelas, portas, chamins) foram sendo aperfeioados pela prtica experimental, pela verificao do comportamento do material em uso. Assim, o prottipo apresenta-se como forma de investigao direta, de modo a verificar no apenas questes tcnicas e funcionais, mas as qualidades formais, espaciais e sensoriais de uma soluo arquitetnica. Por mais completos que sejam os conhecimentos tericos sobre determinado material, nada substitui o contato direto com ele de modo a verificar seu comportamento in situ.

Para Porter e Neale (2000, p. 4), existem evidncias do uso de prottipos por Bernini (colunata de So Pedro) e Michelangelo (palcio Farnese). Em 1765 o pintor francs PierreAntoine de Machy registrou o incio das obras da ento igreja de SainteGenevive (hoje Pantheon), para a qual o arquiteto JacquesGermain Soufflot mandou construir uma rplica em madeira e tela do prtico, de modo que Louis XV pudesse apreciar, mesmo precariamente, o aspecto final da obra (Braham, 1982, p.74). Por suas caractersticas imagticas e dimensionais, poderia situar-se como um intermedirio entre uma perspectiva de grandes dimenses e o prottipo (Fig. 1). Mais modernamente, em 1912-13, Mies van der Rohe executou, a pedido dos clientes, um prottipo em tela e madeira da Villa Krller-Mller, prximo Wassenaar, Holanda, para que os proprietrios tivessem uma noo mais clara do projeto (Riley; Bergdoll, 2001, p. 166; Cohen, 2007, p. 27)2 (Fig. 2).
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Figura 3A y 3B | Residncia em ao, 1934. Pierre Vago, arquiteto. Vista externa (a) e interna (b) do prottipo. Fonte: LArchitecture dAujourdhui, n 2, 1934, p. 33.

Figura 4 | O arquiteto Eero Sarinen testando um prottipo em madeira da escada do Saint Louis Gateway Arch, Saint Louis, EUA, 1948-1965. Fonte: Moon, 2005, p. 58.

Em 1934, durante a 1 Exposio da Habitao do Grand Palais realizada em Paris, Pierre Vago apresentou o prottipo de uma residncia em ao construda pelo processo Grames. Embora a construo do prottipo no tenha seguido o projeto risca, Imbert (1934, p. 31) afirma que era uma arquitetura calma e de propores agradARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Airton Cattani

va simulada, Pei argumentou que apenas as arestas poderiam simular a transparncia que o vidro proporcionaria pirmide (Wiseman, 2001, p. 252) (Fig.5). O uso de prottipos tambm ocorre em situaes em que elementos arquitetnicos necessitem uma verificao das condies de funcionamento antes de serem produzidos em srie. Um caso ilustrativo so os painis da fachada sul do Instituto do Mundo rabe em Paris, Frana, projeto de Jean Nouvel. Fazendo uma bela referncia aos muxarabis caractersticos da arquitetura rabe, estes painis controlam a incidncia de luz natural no interior do edifcio por meio de uma srie de peas articuladas semelhana de diafragmas fotogrficos que, por sua complexidade funcional, exigiram a execuo de prottipos para verificar seu adequado funcionamento (Figs. 6a y 6b). Segundo Durand (2003, p. 199), Alvar Aalto e Jean Prouve tambm foram arquitetos que utilizavam sistematicamente o prottipo como modo de conhecer o comportamento de materiais e solues tcnicas.

veis, e que no parece de ao (Figs. 3a y 3b). As variaes dimensionais dos degraus da escada do Saint Louis Gateway Arch fizeram com que Eero Saarinen precisasse construir um prottipo parcial ao lado de seu escritrio, de modo a verificar suas condies de uso (Moon, 2005, p. 58; Merkel, 2005, p.9) (Fig. 4). I. M. Pei teve dificuldades em convencer os franceses de sua proposta para a pirmide do Louvre, que a consideravam hostil, at que na primavera de 1985 construiu uma armao metlica para tentar mostrar o aspecto final da pirmide. Aps ser visitada por mais de 60 mil pessoas, os parisienses e alguns jornais muda-

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ram de opinio. Embora no possa ser considerada um prottipo rigor, pois somente parte da estrutura esta-

Figura 5 | O arquiteto I. M. Pei em frente ao prottipo em metal da pirmide do Louvre. Fonte: Moon, 2005, p. 58.

Figura 6A y 6B | Instituto do Mundo rabe, Paris, Frana, 19811987. Jean Nouvel, Gilbert Lzns e Pierre Sarta, arquitetos. Prottipo em metal e vidro de painel de fachada (a), e detalhe de seu mecanismo em forma de diafragma (b). Coleo do Centro Nacional de Arte e Cultura Georges Pompidou, Paris. Foto: Airton Cattani.

Modernamente, tem sido muito comum o uso de prottipos no mercado imobilirio, sobretudo em lanamentos comerciais de grandes empreendimentos. Sob a forma de apartamentos mobiliados, construtoras e empreendedores colocam disposio de futuros compradores unidades mobiliadas onde possvel percorre-las presencialmente e tendo uma compreenso real do imvel. Embora com nfase na decorao, no resta dvida que a percepo espacial nestes casos mais apurada e contribui para o entendimento de outros recursos de representao, como o desenho. Embora no to numerosos como as maquetes e sofrendo limitaes sob o aspecto econmico e fsico, esses exemplos mostram a potencialidade dos prottipos como forma de representao e antecipao da arquitetura com atributos que a aproximam da realidade. Ao incorporarem a materialidade do objeto representado, permitem uma confrontao direta com o resultado, incorporando todas as suas qualidades e atributos, alm de outro elemento fundamental arquitetura: o tempo.

Rplicas As rplicas (do latim replicare, responder, repetir e do italiano replica, com o mesmo sentido ou de repetio), tambm chamadas cpias, clone, duplos ou reprodues, caracterizam-se por reproduzirem um objeto existente ou que existiu com o mximo de suas exatas caractersticas formais, dimensionais e cromticas. No entanto, apesar dessas qualidades, as rplicas geralmente esto fora do contexto em que a arquitetura original foi edificada, correspondendo apenas em parte s expectativas de uma visualizao plena do objeto arquitetnico. Embora a palavra rplica carregue o estigma de simulacro, ou seja, de algo que no corresponde verdade, a um original, seu uso em arquitetura relativamente amplo, sobretudo quando associado edificaes de carter histrico. Um dos casos mais emblemticos de rplicas arquitetnicas o Pavilho Barcelona, de Mies van der Rohe. Construdo para ser o pavilho nacional da Alemanha na exposio universal de 1929, foi de33

Figura 7A y 7B | Pavilho Barcelona. A construo original (a) e a rplica de 1986 (b). Mies van der Rohe, arquiteto. Fonte: Berger; Pavel, 2006, p. 21-75.

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Figura 8A y 8B | O escritrio do diretor da Bauhaus. Walter Gropius, arquiteto. Fotografia original colorida mo (a) e fotografia da rplica (b). Fontes: Fiedler, 2006, p. 407; Engels; Meyer, 2001, p. 21.

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Figura 9A y 9B | Salas de rplicas de monumentos franceses. Coleo da Cite dArchitecture et du Patrimoine/Muse des Monuments Franais, Paris, Frana. Foto: Airton Cattani.

molido logo aps o trmino da exposio. A imagem que

3. Segundo Koolhaas, ao ser reconstrudo em cores, o pavilho teve sua mstica destruda. (Koolhaas, Rem. Mies Arch+161, 2002, pp. 78-83. Em entrevista para Nicolaus Kunert e Susanne Schindler, Joachim Krause rebate: como a aura de um projeto que no existiu durante 60 anos pode ser destruda?Arch+ 161, p. 18-21,

Com o objetivo de apresentar ao pblico as grandes obras da arquitetura francesa de diversos perodos histricos, um grande projeto de construo de rplicas de arquitetura foi concebido por Viollet-le-Duc a partir de 1855. Assim, de 1879 a 2006 foram construdas cerca de 350 rplicas parciais de monumentos franceses da Idade Mdia at o sculo XIX, hoje fazendo parte da coleo de rplicas do Museu de Arquitetura da Cit de lArchitecture et du Patrimoine, em Paris. Caracterizadas pela fidelidade ao edifcio original e com alta qualidade de execuo, cumprem diversas funes: analtica, educativa, tcnica e demonstrativa, permitindo a observao de sistemas construtivos, ambientao, relaes formais e estruturais, distribuio espacial e desenho urbano. Por algumas delas terem sido executadas antes de restauraes ou mesmo da destruio de algumas obras, constituem-se uma preciosa fonte documental da histria da arquitetura francesa (Figs. 9a y 9b).

persistiu foi divulgada em inmeros livros, por meio de em fotografias em preto e branco, que alimentaram sua aura de obra-prima durante vrias geraes de arquitetos (Berger; Pavel, 2006, p. 52). Reconstrudo em 1986, por ocasio do centenrio de nascimento de Mies e por iniciativa da prefeitura de Barcelona e coordenado por Ignasi de Sol-Morales, Cristian Cirici e Fernando Ramos, foi seguida de alguma polmica.3 Por sua lgica construtiva, alguns consideravam o Pavilho tambm como um prottipo (no sentido de paradigma, conceito j abordado neste artigo), um perfeito experimento espacial autnomo, um objeto, que poderia ser construdo em qualquer lugar, embora os autores da reconstruo argumentem que o edifcio estabelece uma relao nica com o entorno e que foi muito estudada por Mies (Sol-Morales; Cirici; Ramos, 2000, p. 28). Hoje a reconstruo pode ser observada quase exatamente como Mies a concebeu e em seu local original (Figs. 7a y 7b). Outro caso de rplica de obra paradigmtica a reconstruo do escritrio de Walter Gropius na Bauhaus. Projetado por Gropius em 1923, como exemplo dos novos conceitos espaciais e formais defendidos pela escola, teve seu mobilirio destrudo durante a mudana para Dessau. Recentemente reconstrudo (Engels; Meyer, 2001, p. 20), no contm o mobilirio original, mas rplicas que permitem aos visitantes apreciarem o ambiente como Gropius o concebeu (Figs. 8a y 8b).

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Figura 10 | Igreja de Notre Dame de la Consolation, Raincy, Frana, 1922-1923. Auguste e Gustave Perret, arquitetos. Maquete em madeira e rplica de elementos de fachada com vitrais. Coleo da Cite dArchitecture et du Patrimoine/Muse des Monuments Franais, Paris, Frana. Foto: Airton Cattani.

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Figura 11A, 11B y 11C | Apartamento A3 da Unit dHabitation de Marselha, Frana, 1942-1956. Le Corbusier, arquiteto. Rplica. Vista externa (a), interna (b) e detalhes estruturais (c). Coleo da Cite dArchitecture et du Patrimoine/Muse des Monuments Franais, Paris, Frana. Foto: Airton Cattani.

4. Em 1864 Louis-Charles Boileau projetou a igreja neogtica de Sainte Marguerite, em Le Vsinet, nos arredores de Paris, utilizando pela primeira vez o concreto armado em um edifcio no industrial, mas sem explorar o aspecto plstico deste material. Ver: Strike, 2004, p. 65. 5. A coordenao do projeto de construo da rplica ficou a cargo de Fernando Marz e Stphane Zamfirescu, arquitetos, e de Javier Nieto, engenheiro.

Um dos destaques desta coleo a rplica de parte da fachada da igreja de Notre Dame de la Consolation, em Raincy, Frana, construda em 1922-23 por Auguste e Gustave Perret. Considerada a Sainte Chapelle do concreto armado, o projeto explorou pela primeira vez o aspecto natural do material deixado aparente em uma edificao religiosa na Frana4 (Fig. 10). Outro destaque da mesma coleo a rplica da Unit dHabitation que Le Corbusier construiu em Marselha na dcada de 1950. Marco do movimento moderno, logo tornou-se uma obra paradigmtica. Com o objetivo de tornar ao menos parte da obra mais conhecida para o grande pblico, em 2002 foi construda uma rplica de um dos apartamentos nas dependncias do Museu. Mais do que uma simples cpia, a construo foi uma experincia didtico/pedaggica, pois envolveu trs escolas de arquitetura (Creteil, Paris e Versailles) e dezessete liceus de formao profissional que foram respon-

sveis por sua construo.5 Esse carter didtico/pedaggico ainda se mantm, pois possvel visitar a rplica do apartamento tal como foi concebido pelo autor, e tambm apreciar os detalhes construtivos da obra, j que possvel observar aspectos que no esto visveis no local da obra original, como a estrutura de concreto, instalaes etc (Figs. 11a, 11b y 11c). Ao reproduzirem uma realidade ausente ou mesmo quando deslocadas de seu contexto original, as rplicas permitem vivenciar o espao projetado em praticamente toda sua plenitude, contribuindo para um entendimento de projetos paradigmticos da arquitetura mundial que, de outra forma, teriam que ser conhecidos de forma indireta.

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Consideraes finais A anlise dos exemplos aqui apresentados confirma a relevncia de prottipos e rplicas como um dos recursos mais significativos no s da representao e documentao da arquitetura, mas como ferramenta auxiliar na tomada de decises de projeto. Substituindo temporariamente a arquitetura ou seus pormenores, estes recursos tm como fator diferenciador a apresentao em escala real, o que contribui para uma percepo mais acurada do expectador/usurio/arquiteto em relao obra. A percepo do espao passa a ser de outra ordem, no mais baseada na decodificao de outros sistemas de representao (desenhos, maquetes, croquis, fotografias), mas deste quase objeto real que so os prottipos e rplicas. A intermediao dos sistemas de representao passa a no existir, podendo o observador contemplar a obra em um nvel de fidedignidade quase absoluto. Esta qualidade tambm permite avaliaes ergonmicas, funcionais, tcnicas, estticas, sensoriais de melhor qualidade, j que qualquer outro tipo de representao ser sempre uma aproximao em maior ou menor medida da realidade. Por mais elaborados que sejam outros tipos de representao, como os modernos sistemas digitais, nunca substituem plenamente a experincia presencial em relao ao objeto real. Em que pesem as dificuldades e limitaes, sobretudo financeiras, para a construo de prottipos e rplicas, os exemplos aqui apresentados demonstram que estes recursos tm um potencial inigualvel quando postos a servio da representao em arquitetura e da investigao tcnicoformal do processo de projeto. Poder apreciar uma soluo arquitetnica em sua verdadeira grandeza, quer sob a forma de prottipo, quer de rplica, permite avaliar tanto suas qualidades formais quanto tcnicas, contribuindo para uma melhor compreenso da ideia arquitetnica.

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Fascinacin por la escala. El proceso de proyecto de Charles y Ray Eames.

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Fascinacin por la escala centra su reflexin en torno a uno de los atributos fundamentales de la forma y el espacio como lo es la escala, y en su manipulacin consciente al interior del proceso de proyecto de Charles Eames y Ray Kaiser Eames. Analiza el proyecto como forma de pensamiento y actitud vital y, desde la comprensin de algunas de sus lgicas, busca emparentar escalas de intervencin tan dismiles como la arquitectura y el diseo de objetos. En la obra de Charles y Ray Eames, la fotografa, el modelismo, el coleccionismo, la seriacin e industrializacin, los kits para armar, las cometas, los trenes en miniatura y las casas de muecas, los cabinets arquitectnicos, la seriedad del juego y los juguetes, la arquitectura y el diseo se presentan imbricados en un juego infinito de escalas encadenadas con lgica telescpica, como en su pelcula Potencias de 10. Palabras clave Arquitectura Diseo Eames Escala Scaling fascination. The design process of Charles and Ray Eames Scaling Fascination is centered is centered on the thoughts around one of the main attributes of form and space, as it is scale, and its conscious manipulation inside the design process of Charles Eames and Ray Kaiser Eames Studio. It analyzes the design process itself as a way of thinking and life attitude, and from the understanding of part of its mechanisms, aims to associate scales of intervention as different as architecture and object design. In the work of Charles y Ray Eames, photography, modelism, collectionism, seriation and industrialization, doityourself kits, kites, miniature trains and doll houses, architectural cabinets, seriousness of play and toys, architecture and design appear imbricated on an infinite play of scales with telescopic structure, as in its film Powers of 10. Key words Architecture Design Eames Scale Project Proyecto Autor Dr. Arq. Anbal Parodi Rebella Instituto de Diseo de la Facultad de Arquitectura. Facultad de Arquitectura, Universidad de la Repblica. Uruguay.

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Juegos escalares A Charles le gustaba citar a Eliel Saarinen acerca de la importancia de buscar siempre el objeto inmediatamente mayor y el inmediatamente menor. La nocin de escala, de lo que es pertinente en cada una, y de las relaciones entre ellas, tiene para los arquitectos la mxima importancia.1 La fascinacin por la escala forma parte de la identidad proyectual reconocible en el trabajo de Charles y Ray Eames: contada por ellos mismos, explicitada por las metodologas de diseo que utilizaban, e interpretable a flor de piel en el resultado de gran parte de su obra. A diferencia de otras actitudes proyectuales presentadas en las que la manipulacin de la escala surge de forma ms puntual y aislada, ms concentrada y tal vez ms intensa; el lente a travs del cual tanto Charles Eames como Ray Kaiser miran el mundo viene ya preado de juegos escalares. Algunas veces espontneos, producto del protagonismo absoluto del juego dentro de su proceso creativo, en otras oportunidades conscientes y planificados hasta el ms mnimo detalle y, en todos los casos, producto del equilibrio natural y la consistencia de procesos proyectuales genuinamente experimentales (Fig.1). Vivir proyectando Para los Eames el proyecto fue mucho ms que un trabajo, alcanz todos los aspectos de su vida cotidiana y termin por identificarse con ella. Ellos afirmaban que el verdadero proyecto de arquitectura adquira sentido
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Safari fotogrfico Los Eames fotografiaban absolutamente todo. As lo muestra la extenssima coleccin de imgenes que conservaban en archivo en su estudio y que creca diariamente. Lejos del mundo digital actual, archivar imgenes supona por ese entonces una infraestructura especfica importante. Buena parte de su estudio estaba destinada precisamente al archivo de imgenes. Es interesante verlos trabajar sobre las largusimas mesas iluminadas atestadas de diapositivas. Son elocuentes tambin algunas instantneas en las que la pareja aparece junto a otros miembros de su staff mirando fijamente a cmara, armado cada uno con su equipo fotogrfico (Fig. 2). Tanto Charles como Ray estaban siempre cmara en mano registrando, pero sobre todo, y ms importante an, observando el mundo a travs del objetivo de la cmara fotogrfica. En cierto sentido, la ptica artificial del lente objetiva la subjetividad natural de la mirada de los Eames. Aplana y vuelve analizable incluso para ellos mismos el impulso de curiosidad espontnea existente detrs del trabajo con independencia de la escala que se trate. Si el ojo es el ojo de la cmara, nos dice Colomina, entonces el tamao no aparece como algo fijo sino que se encuentra en permanente cambio (Colomina, 1997:142). Reality El proyecto como impulso vital es para la pareja una placentera obsesin. Los dos estn siempre trabajando sonrientes y visiblemente divertidos. Pero detrs de la actividad de proyecto no todo es espontaneidad, y la disciplina forma parte importante del xito del proceso de diseo. Cuando fotografiaban su vida y su entorno, los Eames cuidaban con esmero cada detalle, estudiaban con precisin el encuadre, el rol visual y las relaciones de todos y cada uno de los componentes de la toma, entre los cuales se encontraban muy a menudo ellos mismos. Incluso el modo en que aparecan vestidos era algo que preocupaba a la pareja. Beatriz Colomina (1997:128) apunta que los Eames eran muy precisos lo que respecta a su guardarropa, y confiaban su diseo a Dorothy Jeakins, ganadora de varios Oscar. Con un estilo definido con mucho esmero tanto desde el punto de vista esttico como comunicacional, los diseadores son ellos mismos objetos de diseo integrados a la composicin del
1. Ray Kaiser Eames en la introduccin del libro de Morrison; Eames, Charles & Ray (1984).

cuando las rutinas diarias se apoderaban del espacio fijando su identidad. En su opinin, la arquitectura no deba demandar nada para s misma sino operar como teln de fondo y orientacin de la vida y el trabajo que en ella tienen lugar. Segn esta concepcin, el espacio arquitectnico funciona como un set abierto y flexible que acompaa las acciones que se desarrollan en su interior. En las imgenes de archivo de la pareja el disfrute vital pareca estar siempre indisolublemente asociado con la actividad de proyecto. La realidad, o tal vez la ilusin de realidad que nos ofrece el registro fotogrfico que dejaron, sugiere que vivan proyectando, que la vida de Charles y Ray era en s misma un proyecto.

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Nada quedaba librado al azar y todo estaba tan cuidadosamente planificado como documentado.

Figura 1 | John Whitney, Charles y Ray Eames, Parke Meek y John Neuhart dentro de la maqueta del auditorio para la Exposicin Nacional de Estados Unidos en Mosc, 1959.

43 Figura 2 | Fotografas del archivo del estudio Eames.

set a fotografiar. Es interesante constatar de qu manera incluso las actitudes gestuales y corporales que Charles y Ray adoptan al ser filmados pblicamente son controladas, conforme a lo que se espera de una pareja de profesionales que mantiene roles de gnero aceptables para la sociedad de la poca.2 La verdad que los Eames nos presentan responde a la honestidad disciplinar de dos proyectistas que deciden exponerse a s mismos junto a su obra y su proceso creativo como personajes de una suerte de reality de diseo. Gullivers Dentro de las fotografas de archivo, un planteo expresivodescriptivo muy recurrente los muestra en dupla, en medio del proceso de proyecto y con la mirada concentrada en un modelo que, por lo regular, se encuentra en elaboracin. Sus maquetas solan ser muy realistas y estar plenas de detalles. Habitualmente incorporaban en ellas imgenes fotogrficas de personitas que daban cuenta de la escala del espacio proyectado y que en algunas oportunidades los representaban a ellos mismos. El contraste de escalas resultante es tan estimulante como revelador del rol determinante que asignaban a los modelos dentro del proceso creativo. Como Gullivers modernos en Liliput, Charles, Ray y parte de su equipo aparecen fotografiados dentro del modelo de la American National Exhibition de Mosc en 1959, enmarcados por una multitud de personajes diminutos en primer plano. La ambigedad, el humor y sobre todo la diversin dominan el carcter de la toma. Como sta, infinitas imgeARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Anbal Parodi Rebella

Es necesario destacar que adems de expresar su inters explcito por el trabajo con modelos y maquetas, de ubicar el diseo de juguetes en un espacio privilegiado de su labor, con la consiguiente manipulacin de escala que trae aparejado siempre el mundo infantil, adems de haber producido obras magnficas como el film Powers of Ten que centra su inters en el encadenamiento y entrelazamiento de escalas desde el macro al microcosmos, abarcando todo el universo comprensible por la mente humana, los Eames buscaron plasmar estas instancias de confrontacin de escalas como un proyecto de comunicacin en s mismo, con expresin e identidad propia. Hay un trabajo esmerado y sutil subyacente en el modo que se fotografan las escenas, en que se manipulan visualmente las distintas escalas involucradas en cada situacin especfica. Su House of Cards es tal vez el registro conceptual y anmico ms directo y exquisito de la relacin amorosa de la pareja con los objetos ms diversos. En cada una, un cuidadoso zoom selecciona el encuadre y la distancia apropiada de observacin y al hacerlo manipula la escala real y afectiva con la cual el objeto ser percibido. La figuracin y semejanza formal de una, dos, tres, cuatro mariposas de tamaos diferentes; las cabezas de dos series de crayolas enfrentadas por los vrtices, liberando una hilera de rombos blancos sobre un mar de color; un alfiletero de papel azul, apenas reconocible en la serie rtmica paralela y regular de alfileres; un patrn estampado de pastillas de todos los colores y formas gravitando en torno al cuenco de una cuchara; una maraa geomtrica de irreconocibles manecillas de reloj; una magnfica aproximacin a una bolita de cristal y su remolino interno de vetas coloridas; el encuadre parcial de tres reglas de medida correspondientes a herramientas y escalas diferentes. Sea cual fuere el tema de sus fotografas, ste aparece insistentemente escudriado a travs de fuertes acercamientos que producen un efecto de extraamiento escalar que descubre o reinventa relaciones espaciales y expresivas en el universo que nos rodea. Los Eames pensaban que todo era arquitectura, desde el tendido de la mesa para el desayuno hasta un acto circense (Colomina, 1997:129) y llevaban a la prctica esta personal cruzada. Precisamente, sus instantneas de alimentos, vajillas y mesas tendidas, nos brindan un universo sensorial de texturas, organizacin espacial de

2. Durante una presentacin televisiva de la cadena NBC con motivo del lanzamiento de la Lounge Chair en 1956, Ray aparece siempre en un segundo plano, respondiendo con pocas palabras y avalando las opiniones del protagonista de la entrevista: Charles Eames. La filmacin, fragmentada en dos partes, est disponible en http://www.youtube.com/ watch?v=zfzLzOl795E

nes pueblan el archivo fotogrfico del estudio de los Eames: la pareja mirando a travs de la Revell Toy House, una versin moderna de la histrica casa de muecas destinada tanto a nios como adultos; las enormes cabezas de Ray y Charles ingresando desde los ngulos superiores al encuadre de la toma de la maqueta de la primera versin de su casa y estudio en Pacific Palisades; Ray sentada sobre un prado verde en medio de una colorida urbanizacin de estructuras espaciales construidas con The Toy, el kit de experimentacin formal y espacial que disearon y produjeron a inicios de la dcada del 50; Charles filmadora al hombro junto a Ray, sonrientes y rodeados por un sin-

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nmero de miniaturas de casas, estaciones y trenes en el set de Toccata for toy trains (Fig.3).

Figura 3 | Observando un modelo de la Revell Toy House, 1950. Foto P Stackpole.

volmenes y espacios intersticiales que guardan relacin directa con sus registros de detalles de arquitectura. Cabe acotar, sin embargo, que los Eames no seran los primeros ni los ltimos en reconocer arquitecturas diminutas que se estructuran revelando un verdadero urbanismo de mesa, como lo bautizara ms adelante Alessandro Mendini al presentar su proyecto Tea & Coffee Piazza, la primera de las dos series de juegos de t y caf diseados por relevantes estudios de arquitectos para la firma italiana Alessi. Encontramos tambin fotos que muestran intensos acercamientos a carteles que alientan la ilusin de movernos entre caracteres tipogrficos colonizando un universo espacial hasta entonces inexplorado. En otras fotografas se advierte el inters de los Eames por las vasijas cermicas metlicas con que las mujeres trasportan el agua en la India. Dentro de esta serie, se distingue una toma en la cual se documenta el apilado de estas vasijas y donde podemos reconocer fcilmente ajuste escalar mediante la inspiracin del perfil de los taburetes de nogal que Charles y Ray diseaban hacia 1960. Objet trouv Charles y Ray eran grandes viajeros y entusiastas coleccionistas. Su estudio y su casa estuvieron siempre colmados de pequeos objetos de diseo annimo recolec-

tados a lo largo de cada uno de los das de su vida. Amantes del detalle y de la concentracin de sabidura y alma que albergan los objetos creados por hombres de todas las culturas, los Eames supieron encontrar en ellos una fuente de inspiracin inagotable. Su aproximacin al mundo de los objetos era casi fetichista. Su casa fue creada como escenario y museo vivo del placer esttico e ingenio inventivo presente en cada una de las piezas que atesoraban. Disfrutamos de la coleccin como trofeos de caza de una crtica mirada (Smithson, 1994:72). Los objetos en gran parte eran de pequeas dimensiones y podan incluso caber en la palma de la mano. Pequeos mundos a escala podan descubrirse a cada paso. Cada rincn de la casa se transformaba en un pequeo universo en el cual dialogaban democrticamente objetos de carcter y tamao diverso. Porque el espritu recolector de los Eames no generaba colecciones ordenadas y perfectas. Su inters radicaba precisamente en el detonante que supona que ese inmenso universo de objetos dispares conviviera, generando con cada mirada un nuevo dilogo, una nueva posible interaccin. Su proyecto del Castillo de naipes ("House of Cards", 1952) y su lgica de juego es un intento explcito por compartir con todo el mundo su amor por los objetos y el sentido de sus colecciones: establecer conexiones. En ltima instancia,
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todas las cosas establecen conexiones entre personas, ideas, objetos, etc la calidad de las conexiones es la clave de la calidad en s.3 El mundo del nio que reinventa relaciones entre sus juguetes desde su rol de guionista todopoderoso est presente en el modo en que los Eames renovaban su dramaturgia, al reorganizaban y recomponan cclicamente sus objetos queridos en la escenografa de su casa. Modelismo Su natural sensibilidad para la percepcin de universos a escala condeca con su amor por el modelismo y la miniatura. Basta pensar en alguno de sus filmes como Tops, dedicado al universo de los Trompos, o Toccata for toys trains, inspirada por el director Billy Wilder, quien le regal al matrimonio una preciosa locomotora en miniatura llamada Grand Duke. Ambos filmes, realizados en 1957, fueron registrados desde la perspectiva extrema de un primersimo plano, una tcnica expresionista que permite a la audiencia percibir los juguetes desde la ptica de los ojos de un nio (Neault, 2008). Ese mismo ao, Charles tambin produce y monta una secuencia para Spirit of St. Louis de Wilder, en la cual aparecen imgenes de una de sus aficiones ms queridas, el aeromodelismo. En un mundo anlogo, como en el que Charles y Ray Eames desarrollaron toda su vida y actividad profesional, el modelo fsico la maqueta tuvo un valor metodolgico insustituible. Todas las ideas eran evaluadas a travs de modelos a los que, como ya vimos, la pareja exiga una precisin extrema y una expresin hiperreaARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Anbal Parodi Rebella

Sombras largas En 1950, la Tienda Carson Pirie Scott de Chicago realiz una exposicin de vidrieras para la cual invita a cuatro destacados diseadores modernos: Eero Saarinen, George Nelson, Edward Wormley y el equipo integrado por Charles y Ray Eames. Cada estudio deba exponer los ltimos resultados de su trabajo por ese entonces. El proyecto construido es muy fiel a los croquis de estudio realizados por Ray. El tema gira en torno a la presentacin de una pieza central: la silla DCM (dining chair metal) de estructura metlica y contrachapado moldeado diseada en los aos previos. La pieza aparece repetida cuatro veces. Como objeto, es presentada en sus dos versiones: asiento y respaldo en madera a la vista y tapizados en cuero rojo ubicadas de espaldas y de frente al observador, respectivamente. Como imagen fotogrfica, tambin aparece duplicada en la ampliacin blanco y negro que sirve de teln de fondo a la vidriera. En ella la silla, ubicada a la izquierda, es fotografiada e iluminada intensamente desde abajo arrojando sobre el sector derecho una gigantesca silueta negra. La DCM es apreciada as en sus caractersticas fsicas, formales y materiales, en la sugerencia espacial del zoom fotogrfico, y en la valencia icnica de su silueta, evocadora de las formas orgnicogeomtricas de las esculturas de su amigo y contemporneo Alexander Calder (Fig.4). Ya para la difusin de la exposicin New Furniture Design, que en 1946 organiz el MoMA de NY, Herbert Matter haba realizado tomas en las cuales junto a las sillas y mesas de los Eames apareca un stabile de Calder. En 1947, el MOMA present una exposicin sobre su admirado Mies que impact fuertemente en la pareja. Eames estaba muy impresionado por la interaccin entre la perspectiva del ambiente y la de las fotografas a escala real y por los efectos del zooming y la superposicin de escalas: un inmenso fotomural de un pequeo croquis en grafito, junto a una torre de sillas apiladas, sobre una maqueta, prximo a una foto al doble del tamao natural, y as. (Colomina, 1997:146).

3. Palabras de Charles Eames citadas en la solapa interior de la cubierta de Koenig (2005), sin indicar fuente. 4. Samuel van Hoogstraten es autor tambin de algunas de las contadas cajas de mira, cabinas perspectiva u pticas, que se conservan en el presente. Las cabinas perspectivas Escuela de Delft, 2 mitad del siglo XVII son pequeas cajas con sus caras interiores pintadas con una representacin de una escena interior, construida con tal alarde geomtrico del espacio, que vistas desde un lugar predeterminado, producan un efecto ilusionista de absoluta realidad y profundidad espacial.

lista, de manera de optimizar su rendimiento en el momento de su registro fotogrfico. Esta caracterstica que algunos pueden entender slo como una condicin tcnica generacional en lo atinente a los medios de representacin disponibles en una circunstancia determinada, fue llevada ms all de sus lmites gracias a la afinidad natural de los Eames con el modelismo en todas sus variantes, desde la necesaria maqueta de estudio, pasando por el hobby de la construccin de modelos a escala, hasta la miniatura de coleccin.

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Figura 4 | Charles y Ray Eames: Vidriera del estudio Eames para la tienda Carson Pirie y Scott, Chicago, 1950. Pieza central, Dining Chair Metal.

Esta muestra puede considerarse como un antecedente de la propuesta para Carson Pirie & Scott, y como influencia directa del montaje de la exposicin Good Design que realizan tambin en 1950 en el Merchandise Mart de Chicago, y en la que grandes ampliaciones fotogrficas de detalles de distintos objetos de diseo alternan en el espacio con los propios objetos, configurando un caleidoscopio ambiental de escalas. De una forma mucho ms directa, la idea de la silla interactuando con su propia (e inmensa) sombra es reminiscente de algunas imgenes promocionales de Thonet en la dcada del 1930 y que seguramente los Eames conocan bien. se era el concepto grfico del catlogo de la empresa en 1933 con una silla de Josef Frank en tapa y la B32 de Marcel Breuer en la contratapa. En ambas composiciones grficas, una fuente luminosa, baja e intensa, alarga y deforma expresivamente la sombra de la silla creando una nueva versin, una especie de alter ego con el cual dialogar.

Transportndonos en el tiempo, alentados tal vez por el inevitable ejercicio analgico del proyectista, nos viene a la mente el grabado de 1675 El Baile de las Sombras del pintor barroco holands Samuel van Hoogstraten (16271678), en el que un grupo de actores sobre un escenario danza con la proyeccin de su sombra, que se agiganta o achica a medida que se aproxima o aleja del teln de fondo. Este sencillo mecanismo sugiere una maravillosa maquina de manipulacin escalar que nos permite experimentar la ilusin de muchos universos dimensionales conviviendo simultneamente.4 Inspirado en esta misma imagen, el artista contemporneo Rafael LozanoHemmer (Mxico, 1967) toma la posta de la propuesta expresiva y la revive a travs de la instalacin interactiva a gran escala de su Body Movies, estrenada en Rotterdam en 2001.

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Figura 5 | CSH n 8, Pacific Palisades, 1948.

Figura 6 | Charles y Ray Eames en obra durante la construccin de la casa.

Cometas El entusiasmo de Charles y Ray por las cometas viene desde los comienzos de su prctica profesional en 1941 (Zinger, 2004:147) y fue creciendo en paralelo a la frecuencia de sus viajes por oriente, de donde proviene buena parte de su extensa coleccin. Segn Tamar Zinguer, los diseadores vean reflejados en las cualidades de la cometa algunos de sus principios de diseo ms personales, como la combinacin de aspectos ldicos y estticos con la eficiencia funcional. Tal vez uno de los primeros objetos que refieren explcitamente a este paralelismo sea su propia vivienda. Al menos as qued registrado en el ttulo del artculo que sobre la misma public Architectural Forum en su nmero de setiembre de 1950: Life in a chinese kite ("Vivir en una cometa china") y que describa la casa como una arquitectura que haciendo un uso eficiente de materiales de consARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Anbal Parodi Rebella

pintura ms barata para poder as experimentar (Colomina, 1997:132). Tanto en la cometa como en la casa, la estructura es precisa pero funcional y tiende a pasar inadvertida bajo una epidermis personalizable. Despus de 13 aos de vivir en una casa de perfiles metlicos a la vista, Ray Eames deca: la estructura hace mucho que dej de existir. No soy consciente de ella (Mc Coy, citada por Colomina, 1997:133) (Fig.5). El otro aspecto vinculado al proyecto y compartido por la lgica de diseo de las cometas es la idea de una estructura integrada por elementos estandarizados y componibles. Pero en realidad esta caracterstica es heredada por Charles Eames de su paso por los estudios Metro Goldwyn Meyer, donde se vio enfrentado con frecuencia al desafo de armar un nuevo set a partir del reaprovechamiento de un nmero limitado de elementos existentes y en un tiempo ridculamente breve. La idea del diseo como la recomposicin de un kit limitado de elementos se transform en una constante metodolgica de su proceso de proyecto. Una de las cualidades unnimemente reconocidas en el proyecto de su vivienda es precisamente la capacidad de Charles y Ray para concebir una arquitectura que, construida a partir de componentes industriales estandarizados elegidos por catlogo, presenta un carcter y una expresin netamente personales que anticipan el sentimiento de toda una generacin de arquitectos y diseadores. El carcter de recomposicin de una serie limitada de elementos es tan cierto que, tal y como consta en la bibliografa ms difundida, el mismo

truccin ligeros presenta una construccin divertida y colorida, al igual que una cometa (Zinger, 2004:148). La referencia formal ms directa se estableca con las Hargrave boxkite, diseada en 1893 y consistente en dos clulas prismticas conectadas por varillas rectas. Del mismo modo, la casa se divida en dos prismas, uno para la vivienda propiamente dicha y otro para el estudio. Los contenedores prismticos estaban definidos por componentes estandarizados y ligeros, que liberaban la mayor cantidad de espacio flexible en su interior. La piel exterior estaba conformada por membranas ligeras y coloridas que tenan la capacidad de cambiar el aspecto de la casa sin alterar su estructura y funciona-

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miento. De hecho, estaba previsto que los colores fuesen cambiando y Ray contaba que haban elegido la

conjunto de componentes fue utilizado para dos versiones consecutivas de su vivienda. La primera, una casapuente inspirada en un viejo proyecto de Mies fue desechada cuando ya los componentes haban sido entregados en obra. En ese momento se desencaden un segundo proceso de proyecto mediante el cual las mismas piezas fueron ensambladas de una nueva forma como si de un gigantesco mecano se tratase para dar lugar a la segunda y definitiva versin, conocida por todos (Fig.6). La casa es una cometa, la casa es un mecano, la casa es un juguete. The toy Bautizado con un nombre tan atractivo como genrico, el juguete, producido por Charles y Ray Eames en 1951 consista, al igual que su vivienda, en una serie de componentes combinables para experimentar con la forma y el espacio. El set estaba conformado por varillas de madera y seccin circular, lminas triangulares y cuadradas de 76 cm. de lado (3 pulgadas), colores intensos y brillantes, fabricadas en una nueva cartulina plastificada que las haca resistentes al agua. Un sistema de perforaciones permita atar los distintos componentes con trozos de alambre flexible (que en realidad eran limpiadores de pipa). Su lgica intrnseca lo destaca claramente de los dems juegos para armar de la poca. A diferencia de otros, no refiere a ningn entorno construido especfico, no est destinado a conformar un rancho del lejano oeste, ni una ciudad, ni una maquinaria industrial, ni una casa de muecas. Dadas las generosas dimensiones de sus componentes, evita las visiones externas de los clsicos mundos en miniatura, e involucra espacialmente al nio. Pero tampoco construye en una escala especfica. En los tradicionales juegos para armar, el nio opera con la autoridad que le da su tamao, controlando el mundo en miniatura. En The Toy la autoridad emana de su imaginacin, de su capacidad de construir el mundo que lo rodea. El nio se incluye o excluye a voluntad, interpreta la escala pero sabindose adems con la posibilidad de modificarla. (Fig.7) Los Eames reformulan nuevamente las cualidades de las cometas y, gracias a la libertad que proporciona el juego, dan un paso adelante proyectando un sistema espacial y expresivo casi tan abierto como la propia Cabinet Paralelamente al diseo de el juguete, y en continuidad con el proceso de proyecto y construccin de su vivienda, Charles y Ray disean en 1950 un sistema de contenedores de uso domstico o de oficina para Herman Miller: las Eames Storage Units (ESU) (Fig. 8). En ellos vuelven a reconocerse algunos de los principios esenciales de diseo utilizados en el proyecto de su casa. La modulacin estricta, el montaje a partir de elementos estandarizados, la utilizacin de una estructura metlica de gran ligereza visual, el cerramiento con paneles de materialidad y expresin cambiante, incluso a partir del gusto personal del usuario. Podramos seguir con la lista (mdulos libres, mdulos compartimentados, cruces de rigidizacin), ya que en realidad los armarios y aparadores ESU pueden entenderse
49 Figura 7 | The Toy y los nios. Fotos Allan Grant para la revista Life, 1951.

imaginacin. La abstraccin geomtrica y expresiva, la agregacin infinita y las infinitas posibilidades de combinacin de componentes transforman a el juguete en una fuente inagotable de interpretacin y manipulacin espacial, escalar, funcional, afectiva. Segn reza en el propio embalaje, The Toy es un juguete GrandeColoridoFcil de ArmarPara Crear Un Ligero, Brillante, Universo Ampliable lo Suficientemente Grande Para Jugar Dentro y Alrededor.

como una versin a escala reducida de su propia vivienda. O quizs sta como una versin fuera de escala de los contenedores. Resulta interesante analizar la imagen promocional que la empresa Herman Miller realizaba para el lanzamiento de la lnea ya que esta vez ser el proyecto publicitario el que hbilmente manipule la percepcin de escala. La serie completa de armarios aparece organizada regularmente como en una grilla urbana de manzanas. La toma area aproxima la deformacin de la fotografa a la de una perspectiva paralela (cuyo punto de vista se supone en el infinito) y consecuentemente la escala de los aparadores es relativizada. Bien podra tratarse de obras de arquitectura. Slo la presencia de alguna silla o un maceta con plantas sobre los mrgenes de la foto recupera la referencia dimensional. Ya Renato De Fusco (1997) adverta sobre el origen arquitectnico de los muebles destinados a guardar objetos. Existe un trmino, Cabinet, que tanto en lengua inglesa como francesa puede aplicarse tanto a la arquitectura como al mobiliario. Segn algunas de las acepciones que el diccionario nos devuelve, Cabinet es: a) un aparador con puertas y estantes para guardar y exhibir pequeos objetos de valor o inters; b) una coleccin de especmenes, especialmente de inters numismtico o biolgico; c) una habitacin con control de humedad y temperatura usada para incubar muestras biolgicas; d) un pequeo ambiente de exposicin en un museo. Podemos afirmar sin temor a equivocarnos que la vivienda de los Eames es en cierta medida un ambienARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Anbal Parodi Rebella

Nios Charles y Ray demostraron a lo largo de su trabajo como diseadores una capacidad tan natural como entrenada para identificar, reconocer, y utilizar como mecanismo proyectual la convivencia de estratos escalares diferentes dentro de una misma realidad. Esta cualidad tiene mucho que ver con una actitud ldica de preservacin consciente del desprejuicio de la mirada infantil (Fig. 9). El nio, incluso, ve las cosas desde ngulos y perspectivas que ya de adultos se hacen imposibles Hoy vemos la mesa desde arriba pero cuando eras chico la veas desde abajo y ah haba todo un espacio, todo un espacio plstico. (Iturria, 1999:74) Segn Huizinga, el juego es una categora primordial de la vida, voluntaria, nunca impuesta por necesidad, deber u obligacin, y por lo tanto libre. Las nociones de diversin y seriedad estn entrelazadas y en fluctuacin continua: el juego se alterna con la seriedad y la seriedad con la diversin (Huizinga, en Zinger, 2004:161). El juego para los Eames era, sin duda alguna, algo muy serio. Sus serias preocupaciones disciplinares estaban teidas siempre de enseanzas derivadas del juego y la experimentacin libre. Haber intentado al menos mirar a travs de los ojos del nio les brind la posibilidad de experimentar, momentneamente, la omnipotencia del sueo infantil. En la arquitectura de los Eames todo es un juguete, y todos somos nios (Colomina, 1997:139).

te de exposicin, un pequeo museo con cualidades arquitectnicas controladas para optimizar la exhibicin de una coleccin de especmenes. A su vez, tanto la casa de la pareja como los armarios ESU son contenedores y estn destinados a guardar y exhibir objetos de valor o inters. Como vemos, la identificacin es tal que incluso ambos proyectos encajan cmodamente bajo el mismo trmino. Es oportuno entonces recordar algunas palabras de Charles Eames que no sin irona afirmaba en alguna ocasin que los arquitectos disean mobiliario, para poder proyectar una obra de arquitectura que pueda sostenerse en la mano (Colomina, 1997).

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Figura 8 | ESU, Eames Storage Units, 19511952. Sistema de contenedores para la oficina y el hogar. Publicidad grfica de la empresa Herman Miller. Life in a Chinese Kite, standard industrial products assembled in a spacious wonderland, ilustracin realizada Charles Eames y publicada en Architectural Forum en 1950.

Figura 9 | Ray y Charles en su estudio de Pacific Palisades experimentando con un kit de formas ensamblables que dar lugar a la edicin de The Toy al ao siguiente. Foto Peter Stackpole, 1950.

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Una pelcula que trata sobre el tamao relativo de los objetos en el universo y el efecto de aadir otro cero5 ste es el subttulo del merecidamente reconocido filme Powers of Ten que los Eames realizan para la IBM y que pacientemente vienen depurando desde el estreno de su primera versin en 1968. Su antecedente directo es el libro para nios del maestro holands Kees Boeke (1957): Punto de Vista Csmico, El Universo en 40 Saltos, de 1957, conceptualmente consonante con el filme de los Eames y, a travs de l, con su posterior versin en formato impreso (Fig.10). La versin definitiva del corto (1977) da inicio con la imagen desenfocada y en primer plano de una mesa tendida, acompaada con una msica de fondo de aire circense y ligero. Rpidamente nos ubicamos dentro de una escena reposada en la que una pareja sentada en la hierba disfruta de un picnic al aire libre. Casi inmediatamente la cmara que registraba la accin desde el interior subjetivo de la escena, se gira con precisin y se aleja en un picado vertical hasta realizar una toma area completa de la pareja sobre el mantel en el csped. La voz en off nos informa que es el comienzo de una tarde tranquila en algn lugar a orillas del lago en la ciudad de Chicago. Inmediatamente la cmara desciende verticalmente y se ubica a 1 metro del suelo enmarcando un rea cuadrada de 1 metro de lado. Estamos en la posicin de partida. Desde ahora y siguiendo una trayectoria rectilnea, cada 10 segundos estaremos observando la escena desde una distancia 10 veces mayor (potencias de 10).
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nos encontramos a 100 millones de aos luz. Estamos prximos al lmite de lo visualizable. Esta solitaria escena, las galaxias como polvo, nos indica la apariencia de la mayor parte del espacio. Este vaco es normal. La riqueza de nuestro propio vecindario es la excepcin.6 Da comienzo entonces un viaje de regreso acelerado. Dejamos atrs una potencia de diez cada dos segundos y la cada vertical en picada nos devuelve rpidamente a la escena inicial a un metro del suelo (10 a la 0). Disminuimos nuevamente la velocidad. A partir de ahora iremos reduciendo nuestra distancia al objeto 10 veces cada 10 segundos. Ingresando por la piel de la mano de nuestro protagonista descenderemos ahora hasta la ms nfima de las escalas hasta ahora observadas (10 a la -16). Este vertiginoso viaje por 40 potencias de 10 se realiza en escaso 8 minutos. 480 segundos de ascenso + 48 segundos de cada libre + 200 segundos de descenso final = 448 segundos que, divididos por 60, nos da un total de 7 minutos con 47 segundos de genuino asombro y admiracin.

5. Traduccin del ttulo original del film Powers of ten, a Film Dealing with the Relative Size of Things in the Universe and the Effect of Adding Another Zero. 6. Parlamento de la voz en off del film Powers of ten, 1977 al llegar a la potencia 24 [TA].

Nuestro campo visual ser entonces tambin diez veces ms amplio. Al llegar a la potencia nmero 24 el relator nos informa:

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Figura 10 | Fotogramas de Powers of 10, Charles y Ray Eames.

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La fugaz aventura que nos propone Potencias de 10 es un prodigio didctico de sntesis narrativa y un modelo visual tan intenso como eficiente. Entre los dominios de la cosmologa y la fsica de partculas, con un tempo preciso que deja apenas el respiro necesario para no perder el nivel de sorpresa, atravesamos 40 potencias de 10. De estas 40, solamente 12 transcurren en las proximidades de la escala humana y de estas 12, tan slo un par es experimentado por el Dr. Lemuel Gulliver, el ms famoso de los viajeros que hayan recorrido las potencias de diez (Morrison; Eames, 1984:5). El resto es producto de la revolucionaria senda que la ciencia ha tomado para penetrar en dominios sensoriales situados ms all de la percepcin biolgica directa (Morrison; Eames, 1984:1). Es inquietante intuir cunto pueden llegar a parecerse los dos lmites extremos del conocimiento contemporneo. Si bien el crculo est lejos de cerrase, hay indicios de que los dos extremos de la procesin se informan uno al otro: en sus estadios iniciales el universo pudo haber contenido nicamente el tipo de materia que hoy slo nos es dado observar en formas transitorias en los laboratorios de fsica subatmica. (Morrison; Eames, 1984:4)

Para Charles, Ray y su equipo, Powers of ten insumi un arco de casi 15 aos de labor desde el primer corto hasta la edicin del libro en 1982. Luego de una extensa y sobre todo fructfera carrera en el diseo en todas las reas y con todos los matices imaginables, luego de haberse convertido en vida en referencia obligada del diseo moderno en la segunda mitad del siglo XX, los Eames cierran con este proyecto un ciclo. La escala, esta vez como protagonista indiscutible, signa el ltimo gran desafo concretado por Charles antes de fallecer en 1978, instndonos a reinterpretar su produccin y pensamiento bajo su esclarecedora luz.

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Referncias Boeke, K.: Cosmic View, The Universe in Forty Jumps. John Day Company Incorporated, 1957. Colomina, B.: Reflections on the Eames House. En Eames, C. The work of Charles and Ray Eames: a legacy of invention, Ensayos de Conald Albrecht y otros. New York: Harry N. Abrams, p.142 [TA]; 1997. De Fusco, R.: Storia del arredamento. Turn: UTET; 1997. Iturria, I.: Textos de Ignacio Iturria (Dilogo con Martn Castillo con motivo de la muestra Presente y memoria de un taller Punta del Este, Uruguay 1995). En La soledad del juego, Catlogo exposicin homnima en el Palacio de los Condes de Gabia, Granada, 25 noviembre 1999 9 de enero de 2000. Valencia: Ediciones Cimal Arte Internacional, 1999. p. 74. Koenig, G.: Charles & Ray Eames, 19071978, 19121988, pioneros de la modernidad a mediados del siglo XX. Kln: Taschen, 2005. Morrison, P. & P.; Eames, Charles & Ray: Potencias de diez, sobre el tamao relativo de los objetos en el universo. Barcelona: Prensa Cientfica, 1984. p. 5. Neault, M.: The films of Charles & Ray Eames. Disponible en http://snoreandguzzle.com/?p=149 Smithson, A. y P.: Cambiando el arte de habitar: Piezas de Mies, Sueos de los Eames, Los Smihson. Barcelona: Gustavo Gili, 2008. p. 72. Zinger, T.: Toy. En Cold War Hothouses: Inventing Postwar Culture, from Cockpit to Playboy. Princeton Architectural Press, 2004. p. 147.

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Vilamaj Le Corbusier. Montevideo Nueva York. 1929 1947. Confluencias y divergencias en los itinerarios de Julio Vilamaj y Le Corbusier.

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Sobre la base de las fuentes documentales encontradas al interior de dos valijas pertenecientes al arquitecto uruguayo Julio Vilamaj, se desarrolla una investigacin que busca descubrir o confirmar aspectos de su produccin material y su pensamiento disciplinar as como desentraar algunas caractersticas singulares de su personalidad. En este marco de exploracin se destacan dos momentos singulares en su trayectoria, aquellos donde se relaciona con la figura de Le Corbusier, lo cual marca claramente eventos singulares en su vida profesional. En 1929, Le Corbusier decide visitar el Ro de la Plata y desembarca en Montevideo, donde dicta dos importantes conferencias que influirn en una colectividad disciplinar que ya transitaba los caminos del movimiento moderno y con un sesgo particular en el pensamiento del arquitecto uruguayo. Muchos aos despus, en 1947, Vilamaj es seleccionado para participar como consultante externo en el equipo de proyecto para la Sede de las Naciones Unidas en Nueva York, y all se encuentra nuevamente con Le Corbusier. La investigacin concluye en determinar un vnculo particular de Vilamaj con Le Corbusier. Las propuestas renovadoras del arquitecto suizofrancs fueron asumidas reflexivamente, sin sumisin, por lo que significaron un aporte crtico a un camino marcadamente personal y apropiado para el medio. Palabras clave Historia Influencias Legado Proyecto Valijas Vilamaj - Le Corbusier. Montevideo - New York. 1929 - 1947 Confluences and divergences in the itineraries of Julio Vilamaj and Le Corbusier Based on documentary sources found inside two suitcases belonging to Uruguayan architect Julio Vilamaj, research is carried out aiming at revealing or confirming aspects of his tangible work and disciplinary thought, as well as unveiling some distinctive characteristics of his personality. Within this field of research, there appear two crucial moments in his career, those in which he relates to Le Corbusier, clearly defining key events in his professional life. In 1929, Le Corbusier decides to visit the Ro de la Plata and arrives in Montevideo, where he gives two important lectures that shall have an influence on a disciplinary community that was already going along the path of the Modern movement, and with a particular nuance in this Uruguayan architects thought. Many years later, in 1947, Vilamaj is chosen to join the Board of Design Consultants for the project regarding the United Nations Headquarters in New York, where he meets Le Corbusier again. Research concludes determining a special bond between Vilamaj and Le Corbusier. The innovative proposals of the SwissFrench architect were assumed reflectively, not submissively, being a decisive contribution to a clearly personal path adapted to its context. Key words History Influence Legacy Project Suitcases Fragmento de la investigacin producida en el marco de la elaboracin de la tesis doctoral denominada Las valijas de Vilamaj presentada en el Doctorado de Teora y Prctica del Proyecto Arquitectnico dictado por la Universidad Politcnica de Madrid. Autor Arq. Fernando Javier de Sierra Brandn Facultad de Arquitectura, Universidad de la Repblica, Montevideo, Uruguay.

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Introduccin El presente artculo recoge tramos de la investigacin producida en el marco de la elaboracin de la tesis doctoral denominada "Las valijas de Vilamaj" presentada en el Doctorado de Teora y Prctica del Proyecto Arquitectnico dictado por la Universidad Politcnica de Madrid. En 1929, Le Corbusier decide visitar el Ro de la Plata y emprende su viaje hacia Sudamrica, donde es recibido por amplios sectores de la cultura arquitectnica con optimismo y admiracin. Invitado originalmente por instituciones argentinas, extiende su viaje a Montevideo, donde dicta dos importantes conferencias que influirn decididamente en una colectividad disciplinar que ya transitaba los caminos del movimiento moderno. Este viaje a Montevideo significa el primer encuentro en las trayectorias de Vilamaj y Le Corbusier y motiva algunas primeras reflexiones en torno a las posibles influencias de las teoras y las obras del maestro suizo francs en el pensamiento de un arquitecto uruguayo que ya se perfilaba con destaque propio en el panorama de la produccin arquitectnica uruguaya. Muchos aos despus, en 1947, cuando Vilamaj ya era referencia ineludible en la cultura disciplinar de su pas, es seleccionado para participar como consultante externo en el equipo de proyecto para la Sede de las Naciones Unidas en Nueva York. All se encuentra, como parte del grupo de diez arquiARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Fernando Javier de Sierra Brandn

paado en los ltimos aos de su vida. La hermana menor de Julio se las haba dejado al morir y ella, prxima tambin a despedirse de la vida, haba decidido dejar en manos de la Facultad de Arquitectura este patrimonio del destacado arquitecto. Inmediatamente abrimos las valijas y vimos lo que aparentemente eran viejos documentos, libretas, fotos y algunos objetos pertenecientes a Vilamaj, un verdadero legado documental que se presentaba dispuesto a ser descubierto. La investigacin desarrollada con el contenido de las maletas es un eslabn ms para comprender la figura de don Julio; indagar en su interior es compartir el largo viaje transcurrido por las valijas de Vilamaj hasta el da de hoy. El cuerpo documental central de la investigacin Ms all de las eventuales imperfecciones en el sentido de constituirse una muestra representativa de un todo que puede implicar manipular un contenido acotado de eventos representados dentro de las valijas, en su interior podemos encontrar seales documentales que nos permiten desarrollar algunos aspectos singulares de la vida profesional del arquitecto Vilamaj. Naturalmente, el contenido es limitado, no esconde toda su produccin ni es un reflejo de toda su vida profesional, no agota todos los momentos significativos o todas las experiencias acumuladas, y sin embargo se constituye en una muestra representativa del conjunto y, por lo tanto, con validez como para desencadenar el proceso de bsqueda e indagacin que permita acceder a nuevos temas y acontecimientos disciplinares. Una construccin a partir de hallazgos

tectos consultantes internacionales elegido por el coordinador del proyecto el arquitecto estadounidense Wallace Harrison, con su colega francs, el cual asuma naturalmente en el grupo un rol protagnico en las tareas proyectuales, contando con un prestigio internacional que lo converta en referente permanente del grupo consultor. Fuentes documentales y metodologa En el ao 2001, un da del mes de julio, fuimos invitados al despacho del decano. Al entrar vimos dos valijas, evidentemente viejas, sobre el escritorio. Ambas tenan iniciales grabadas en letras doradas: una era azul y deca JAV y la ms grande MPV. Las valijas de Julio Agustn Vilamaj Echaniz y Mercedes Pulido de Vilamaj acababan de ser entregadas a la Facultad por

Hurgar en las valijas nos da la posibilidad de encontrar indicios de nueva informacin que aporte a la imagen de Vilamaj, construida colectivamente a lo largo de la historia. Estos indicios diversos nos permitirn desenterrar aspectos ocultos en la informacin encontrada e ignorados caracteres en la imagen colectiva que heredamos. Indagar, buscar con ansiedad y curiosidad al interior de este mbito cerrado y diverso de informacin, nos pone en condiciones inmejorables de realizar hallazgos:

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Marta Cabral, una amiga de la hermana del arquitecto, Estrella Vilamaj, a la cual sta haba cuidado y acom-

Figura 1 | Soldado Romano. Libreta Azul. Casa Pilar Cpula

dibujos, cartas, fotografas o anotaciones que como marcadas con flor se destacan del resto, asoman del conjunto y nos reclaman ponerlos en un lugar de privilegio para la investigacin. Cada uno de estos hallazgos podr constituirse en el motivo de una investigacin parcial que busque responder a la interrogante planteada por l mismo, asociando las seales encontradas a otros eventos y sucesos para comprender su carcter detonante y consecuentemente poder incorporar y encuadrar estos nuevos conocimientos que la investigacin pondr al descubierto.

Desarrollo de la investigacin Entre los diversos documentos (grficos y escritos) hallados en el interior de las valijas pertenecientes al arquitecto uruguayo Julio Vilamaj (18941948), encontramos indicios que actan como detonantes de la investigacin acerca de los sucesos que vinculan a Le Corbusier. En dos momentos diferentes de su corta vida, Vilamaj entrecruza sus experiencias con las del arquitecto francs sin que estos sucesos pasen inadvertidos en su biografa. Montevideo_ 1929

Los brazos extendidos A partir de la exploracin en el cuerpo documental de las valijas reconocemos algunos temas particulares que justifican buscar un apoyo en documentos externos al mbito original, fragmentos documentales que, incorporados al orden interno, colaboraran con la comprensin general de algn tema puntual, especfico, que tiene su origen al interior de las valijas. Reconstruccin final Al finalizar este proceso de reagrupamiento de la informacin estaremos procurando aportar nuevas aristas a esa figura construida colectivamente a lo largo de la historia del arquitecto ms destacado del Uruguay y, as, nos acercaremos discernir sobre su condicin distinguida en la historia de la arquitectura.

Una libreta azul de pequeo porte sobresale diferente de las otras encontradas en las valijas de Vilamaj. En su interior, a modo de miniatura de carcter intimista, se encuentran pequeos bocetos de una vivienda unifamiliar con un aspecto que la distingue: los pilarescpula. En el interior de la libreta azul encontramos dos grupos de imgenes: estudios del movimiento del personaje animado con apariencia de soldado romano y bocetos en planta, alzado y croquis perspectivos de la vivienda del pilarcpula (Fig.1).

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Ambas series de imgenes nos ubican en la poca en que fueron realizados los dibujos, ya que en ningn documento encontrado figura referencia alguna a la fecha. Sabemos por relatos de Jones Odriozola que los estudios para la animacin de personajes elaborados por Vilamaj son de la segunda mitad de la dcada del 30 y se continan hasta principios de la dcada siguiente.1 Podemos suponer que estos bocetos de vivienda unifamiliar se producen al inicio de la dcada del 30, cuando Vilamaj estaba abocado a sus primeros pensamientos acerca de la animacin, donde las figuras (fotogramas) tienden a ser muy sencillas para facilitar su representacin y poder configurar el estudio del movimiento cuadro a cuadro. De este perodo son los ensayos del romano que acompaan a los bocetos de la casa de pilarescpula en la distinguida libreta azul. Ms all de la fecha exacta en que fueron realizados estos croquis, podemos confirmar que son elaborados luego de la visita de Le Corbusier a Montevideo en 1929, cuando Vilamaj haba comenzado a mostrar su inters por la animacin y antes de que tuviera ciertos encargos de viviendas aisladas de bajo metraje.2 Con relacin al conocimiento de Vilamaj de la arquitectura e ideologa contempornea desarrollada por Le Corbusier, son pocos los elementos que lo vinculan directamente, por lo que las imgenes de la libreta azul cristalizan una referencia nunca explicitada y, menos an, reconocida.
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En el mismo sentido se expresaron en la entrevista realizada los arquitectos Jos Scheps y Nelly Grandal, ambos ex alumnos de Vilamaj, acerca del conocimiento del maestro de la obra de Le Corbusier. Si bien entendan que en su taller de enseanza de proyecto las propuestas de Le Corbusier no se utilizaban como referencia en las charlas sobre arquitectura, manifestaron claramente que Vilamaj conoca lo que haca El Cuervo. E igualmente el hijo de Scheps, el tambin arquitecto Gustavo Scheps, articula en su tesis doctoral la relacin no probada pero verosmil4 (de la influencia de Le Corbusier en las ideas urbansticas de Vilamaj para Montevideo y en referencias, por lo menos visuales, de la obra del Pabelln Suizo para el proyecto de la Facultad de Ingeniera5 (Scheps, 2008). En noviembre de 1929 Le Corbusier visita Montevideo y realiza dos conferencias en el paraninfo de la Universidad de la Repblica, donde desarrolla sus revolucionarias teoras en torno a la arquitectura y el urbanismo, ante un importante pblico, sumamente interesado y ansioso por conocer de primera mano su doctrina (Fig. 2). Segn consta en las notas de prensa de la poca, el ambiente arquitectnico y cultural se dio cita en dichas exposiciones y particip entusiasta cuando el maestro francs mostr con imgenes la vivienda en Stuttgart y la Villa Stein en Garches, describiendo con conviccin las virtudes de una planta sobre una trama de pilares y consecuentemente la liberacin de los muros de su capacidad portante, lo que permita as dotar a la fachada de vanos limpios y amplios 6 (Fig.3). De ese modo, todo el espectro disciplinar arquitectnico del momento se vio impactado por este contacto directo con Le Corbusier7 y, junto a las publicaciones que llegaban a nuestro pas, pudo acceder al espritu nuevo de la Arquitectura y tambin a las nuevas formas que surgan en muchos lugares del mundo.8 Es posible que la presencia activa y motivadora de Le Corbusier en Montevideo haya despertado un especial inters en todos los arquitectos uruguayos, entre ellos, en un Vilamaj que no slo tena una actividad profesional intensa sino que tambin era un inquieto docente universitario.

Pocos son los lazos conocidos. Uno de ellos es la referencia directa de Jones Odriozola manifestada en sus relatos sobre el ambiente laboral en el estudio de Vilamaj:3 Todo bajo la constante atencin de Don Vila. Se comentaba la ltima exposicin de Picasso recuerdo que se dijo 'es el triunfo de la inteligencia sobre el arte' y un proyecto de Le Corbusier, se comenzaba a estudiar la fabricacin de cermica, el tratamiento del cristal para obtener efectos decorativos, etctera, etctera. Y todo ello se haca naturalmente, sin pose a lo sabio y con una gran dosis de buen humor. (Loustau, 199469)

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1. Nos cuenta Jones Odriozola que Vilamaj lleg tarde a una reunin en Buenos Aires con motivo de la ubicacin del Monumento a la Confraternidad por detenerse a ver una pelcula de Walt Disney que se estrenaba en aquella ciudad (Jones Odriozola, 1981). 2. Trabaja en el marco de las obras para la Represa Hidroelctrica de Rincn del Bonete desde 1939 hasta al menos 1946, en proyectos de viviendas anexas a la obra de la Represa. As lo consigna Lucchini (1970:185186). 3. Loustau, Csar J. (1994). Vida y Obra de Julio Villamaj. Montevideo:Editorial Dos Puntos S.R.L, p.69. 4. Scheps Gustavo (2008). 17 Registros. Facultad de Ingeniera de Montevideo. (1936-1938) de Julio Vilamaj, arquitecto.Montevideo: Edicin: Universidad de la Repblica. 5. Puede parecer tambin evidente la relacin explcita entre las plantas de los proyectos de la Facultad de Ingeniera con las plantas de los proyectos del Palacio de la Liga de las Naciones y las Oficinas de los Sindicatos del Soviet, mostradas por Le Corbusier en su visita a Montevideo. 6. Varios puntos de apoyo determinan la funcin resistente de la estructura, dejando ese sistema un amplia libertad que no poda ser lograda sin el empleo de los mtodos modernos. Al perder los muros, por la forma estructural que adopta la moderna tcnica, su funcin resistente permite la utilizacin de los planos de fachada como superficies de iluminacin, y es esta condicin, derivada rigurosamente del empleo racional de un sistema constructivo, lo que da el carcter a la arquitectura moderna, y es en el fondo el principio de su belleza. El conferencista exhibi a continuacin una serie de diapositivas, mostrando diversas soluciones de viviendas, de acuerdo con los principios que sustenta. Entre los ejemplos presentados merece sealarse el de la casa construida en la exposicin de Stuttgart (Alemania), que solucionaba en

una forma original y atrevida el problema de la vivienda actual. Otro ejemplo interesante mostrado por el arquitecto Le Corbusier fue el proyecto para el palacio de la Sociedad de las Naciones. Diario La Maana, 8 de noviembre de 1929. 7. Eran pocos los arquitectos recibidos a finales de la dcada del 20 ya que la Facultad de Arquitectura fue fundada en 1915. Vilamaj fue parte de la primera generacin de arquitectos recibida en el Uruguay. Segn consta en un programa para la semana del cincuentenario de la Facultad de Arquitectura, ubicado en las valijas, la primera promocin de la Facultad es de 19151916 y est conformada por Armando Acosta y Lara, Gonzalo Vzquez Barriere, Hctor L. Rodrguez, Leopoldo Carlos Agorio, Julio Vilamaj, Juan A. Scasso, Buenaventura Addiego, Luis Noceto, Luis E. Segundo y Horacio Azzarini. 8. Es ya idea asumida que muchos arquitectos uruguayos asimilaron las nuevas formas de la Arquitectura influenciados por las imgenes aparecidas en las revistas, en algunos casos sin manejar la ideologa que las generaba. Segn dice el Arq. William Rey (Arana; Gutirrez y otros, 1929:73): Nos referimos, en particular, al impacto visual y a la formacin cultural que emana de la lectura de revistas de arquitectura, fundamentalmente de origen europeo, que definen tendencias, referencias, acentos y modalidades formales. Nuestros jvenes estudiantes y arquitectos miran estos trabajos de publicacin reparando ms que en los textos escritos en imgenes de plantas, cortes, alzados y, naturalmente, fotografas y dibujos perspectivos. No por eso se trata de una mirada simplista y colonizada, que traslada acrticamente lo que percibe, sino que es una lectura meditada y ajustada al panorama local, con todo lo que esto implica: determinantes de lugar o sitio, limitantes tecnolgicas, materiales y de mercado, etc..

Figura 2 | El Arq. Julio Vilamaj ubicado en la segunda fila en el auditorio donde presenci la conferencia del famoso Le Corbusier. Fuente: Diario el Imparcial, 9 de Noviembre de 1929.

Figura 3 | Esquemas realizados por Le Corbusier para explicar los cinco puntos de la nueva arquitectura. Le Corbusier Le Grand. London: Phaidon, 2008.

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tra, pero indudablemente motivadora. No existen en la libreta bocetos de alzados donde podamos establecer la relacin de los paramentos con la cubierta componente singular de la composicin y slo un corte parcial de un pilarcpula y una visin perspectiva reducida nos dicen algo acerca de este aspecto; pero el inters proyectual se centra en los momentos en que el muro, o el vano, perimetral se tensiona sobre la estructura de pilares explorando diversas situaciones de convivencia. La medida del mdulo eje de pilares tambin es motivo de exploracin, ya que notoriamente incide en las dimensiones de las habitaciones y estructura general del espacio habitable, y es as que encontramos estudios con variaciones del mdulo entre 3, 5 y 4 metros.
Figura 4 | Croquis de estudio de variaciones de la planta superpuesta a la trama independiente de pilares de cpula.

De esa manera los pilares pueden no interceptar a los muros perimetrales o interactuar ubicndose dentro de una lnea de placares o en el acceso a la vivienda. Siempre que suceda la interaccin ser en bsqueda de su materializacin como evento formal (Fig.4). Lo reducido del metraje de la planta para una vivienda de un dormitorio de un estndar medio (viviendas de costo reducido y escasa rea) restringe el empleo del sistema lecorbusiano aplicado en Stuttgart como materializacin de su idea proyectual donde la utilizacin ms generosa del espacio interior y su permetro llevan la idea al extremo y la convierten en modelo material de la idea. Consecuentemente con la bocetada bsqueda de nuevas lgicas del proyecto de la vivienda unifamiliar, Vilamaj desarrolla brevemente en un ensayo indito manuscrito encontrado en las valijas el concepto de la relacin entre el traje y la casa como traje alejado del cuerpo y analiza con certeza la evolucin de la casa, antigua y actual, como interface entre el interior y el exterior, como una unidad en la relacin del cuerpo con la naturaleza (Fig.5). Escribe Vilamaj: Este ensayo no quiere ir a las razones profundas que mueven los hechos que en l se mencionan ni tampoco a sus orgenes, solo se quiere presentar cierta cantidad de hechos correlativos que diferencian al mundo actual del mundo moderno del mundo prximo pasado y en las formas arquitectnicas que estructuran la casa habitacin actual.

Vilamaj accede a una informacin calificada al participar directamente de la conferencia del maestro francs, tanto de la Villa en Garches como las dos obras en Stuttgart, que haban ya tenido difusin en nuestro medio por algunas publicaciones y referencias de viajantes.9 Ubicado en un lugar preferencial del auditorio, escuch atento el parlamento de Le Corbusier y las elocuentes imgenes mostradas en diapositivas quedaron grabadas en la inquieta mente de Vilamaj. Aquellas transparencias ponan en cuestin muchos de los conceptos
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disciplinares que construan su soporte ideolgico y formal, modificando a travs de un proceso profundo de asimilacin su produccin arquitectnica en las dcadas del 30 y del 40. La influencia de la experiencia lecorbusiana en la planta de la casa con pilarescpula se hace notoria y seguramente motiva en Vilamaj el espritu y la voluntad de liberar a los muros de la estructura portante de la vivienda como consecuencia de la utilizacin de una trama regular de pilares que soporta la cubierta e interacta con un permetro variado que define la relacin interiorexterior. Las imgenes mostradas por Le Corbusier donde expone la relacin trama estructural con permetro libre para su proyecto de la vivienda en Stuttgart son de alto valor pregnante y ello representa para la poca una mi-

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rada revolucionaria e inquietante, generadora de innumerables reflexiones disciplinares a favor y en con-

9. Segn Mariano Arana: Tngase en cuenta que en la propia revista La Cruz del Sur se incluyeron dos fotografas bien elocuentes de la vivienda Stein (Garches / Pars, 19261927) y una perspectiva axonomtrica del Centrosoyus, mientras que se haban difundido ya, por distintos medios, otras obras y proyectos sealables. Entre ellos: la vivienda La Roche y A. Jeanneret (Pars, 19231925), las dos obras diseadas para la exposicin del Werkbund en el barrio Weissenhof (Stuttgart, 1927), el Pabelln de LEsprit Nouveau edificado para la exposicin de Artes Decorativas llevada a cabo en pars en 1925, donde se exhibi el notable mobiliario diseado por Le Corbusier en colaboracin con Charlotte Perriand, junto con los paneles que ilustraban las propuestas de una 'Ciudad Contempornea de tres millones de habitantes' (1922) y el ya citado Plan Voisin para la ciudad de pars (Arana; Gutirrez y otros, 1929:97). Diversas respuestas tuvo la visita de Le Corbusier a nuestro pas pero, obviamente, nadie qued al margen de su influencia y efecto. Buena parte de los presentes conocan sus libros y ahora confirmaban en vivo la fuerza de un mensaje, a la vez apocalptico y esperanzador. El texto que los hermanos Guillot Muoz publican en la revista literaria La Cruz del Sur (n 27, enerofebrero de 1930), es expresivo de ese deslumbramiento, y es asimismo, un valioso testimonio de lo ocurrido en esas jornadas. Tambin la entrevista al arquitecto Rodolfo Amargs, que el diario Crnica publica a pgina entera en su edicin de fecha 29 de noviembre, se inscribe en igual lnea de entusiasmo. Otros tendrn reacciones menos devotas o estrategias de silencio, siempre eficaces, pero seguramente nadie escap al efecto seductor y persuasivo de la exposicin del maestro (Gonzlez, en Arana; Gutirrez y otros, 1929:17).

Figura 5 | Primera hoja del manuscrito La casa y el traje.

La casa es en cierta manera un traje que est alejado del cuerpo y as como el verdadero traje cubre y protege nuestro cuerpo y est conformado por l y por sus movimientos que debe dejar en la mxima libertad de accin. La casa tambin cobija nuestro cuerpo pero desde lejos. Teniendo el traje y la casa una misin similar debe existir una correlacin en su espritu a travs del tiempo. Desde el punto de vista de este ensayo tiene ms importancia que ha sucedido en los tiempos actuales, que ha mostrado un cambio en el traje. El siglo pasado se caracteriza por el deseo de cubrirse. Se va al campo y a la playa completamente a cubierto del sol. Largas faldas, velos, enormes sombreros,

la piel blanca es el desidertum, y en el interior muebles finos y sedas en las tapiceras a las cuales el sol decolora y desgasta. El mundo actual va a la naturaleza con el cuerpo ms descubierto, el sol es buscado, la piel morena est a la moda. Estas formas del traje y sus finalidades tienen su relacin con la casa. La casa del siglo pasado con sus puertas y ventanas pequeas y bien protegidas alejando al sol de su interior. La casa moderna con sus ventanales amplios y menos protegidos. La forma del traje nuevo est en la casa. Esto es lgico y simple pero todo responde a una manera de vivir que tiene una unidad.
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Pero tiene por finalidad hacer ver que cuando el cliente no ha llegado a alcanzar las nuevas costumbres en qu grado puedo ofrecerles ellos. Digo esto porque lo que se dice tiene por finalidad su aplicacin en nuestro pas, y no se refiere solamente a una arquitectura aplicable siempre en todo. Este vivir en contacto ms estrecho con los elementos naturales que ha trado como consecuencia el uso de grandes aberturas es que ha acrecentado por consecuencia el contacto del interior con el exterior, ha modificado el arte de proyectar. El siglo pasado caracterizado por arquitectura de ejes. El exterior era dominado slo desde aberturas estrechas continuacin de las cuales eran estrechos caminos dominantes. En el interior se compona la misma distribucin pues la arquitectura siempre fue unitaria en su forma de ser, los muebles ocupaban los ejes. El proyectista actual casi con buscan dominar el paisaje exterior, lo observa desde su interior que tambin es un paisaje. Otras consecuencias. No hay que observar los trajes del siglo pasado para saber cul era el arte decorativo interior. Muchos pliegues, trajes frondosos sobre estrechas cinturas, el interior con gran profusin de muebles, sofs, sillones y un arte decorativo pequeo conceARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Fernando Javier de Sierra Brandn

Este texto, no fechado, de puo y letra de Vilamaj, confirma su inquietud por las nuevas concepciones de la Arquitectura y demuestran su actitud curiosa y reflexiva ante los avances disciplinares. Pero lo ms importante quizs sea que encuentra una explicacin que trasciende un hecho visual o esttico, que va ms all de un problema tecnolgico y de nuevos materiales, para formular sintticamente una raz profunda para el cambio asociada a la relacin del hombre con la naturaleza. Y as se encuentra nuevamente con Le Corbusier. Vilamaj encuentra a le Corbusier y con l descubre a la Arquitectura renovadora de principios de siglo. Lo mira de reojo, sin adherirse plenamente a sus ideas. No es desconfianza en el nuevo mensaje, es seguramente la actitud racional de un hombre que ya est formado, ya ha construido un discurso coherente en su arquitectura. Pero tambin su construccin personal se cimenta en mirar lo que sucede a su alrededor, en observar lo existente y mirar hacia adelante con optimismo. Por esta razn, en un proceso lento de asimilacin consciente se embarca en ensayar, explorar e incorporar nuevas formas de producir arquitectura, con madurez y a su manera, con su propia sensibilidad. Sin desmesuradas adhesiones, se incorpora a una produccin nacional con marcada tendencia renovadora y con un nivel altsimo de produccin: e incluso gracias a su propuesta se convierte en el arquitecto ms admirado y querido del panorama disciplinar en un pas que avanza con confianza en el futuro. Nueva York, 1947 Un texto borrador, con diversas correcciones, parece ser destinado a un discurso inaugural, o quizs a una presentacin personal. Un optimista e idealista discurso que se posiciona como el legado final de un arquitecto que ha llegado al final de un largo viaje (Fig.6). En marzo de 1947 Vilamaj recibe el nombramiento como miembro de la Junta de proyectistas para el edificio Sede de la ONU en Nueva York. Viaja a Estados Unidos el 14 de abril del mismo ao, lleva consigo una valija azul de cuero y todas las expectativas e incertidumbres que la oportunidad le generaba al ponerse a prueba con otros reconocidos arquitectos del mundo,

bido en el mismo espritu. Unidad La casa moderna para comprenderla no es necesario slo verla en su aspecto constructivo y en el de los materiales modernos con que podemos construirla que son ms bien consecuencia de otros, sino que es mejor verla bajo otros aspectos que pueden mostrarnos mejor el espritu con que debemos proyectarla. Estos hechos tienen repercusiones ms vastas y aqu no estudiaremos sus causas primeras sino como dijimos de su correlacin con la arquitectura en general, en el aspecto ms estrecho de estos dos trajes ms necesarios al hombre.

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incluido el propio Le Corbusier.

Figura 6 | Presentacin de Vilamaj al resto del equipo el primer da de reunin luego de su llegada a Nueva York. Fuente: Dudley, George A.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. Cambgridge: The MIT Press, 1994.

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La Asamblea General de la Organizacin de las Naciones Unidas decide la construccin de un edificio para su sede y para ello designa a 10 arquitectos integrantes de una Junta de Proyectistas Consultores. Los integrantes de dicha junta son: N.D. Bassov (Rusia), Gastn Brunfaut (Blgica), Ernest Cormier (Canad), Charles Edouard Jeanneret (Francia), Ssuch'eng Liang (China), Sven Markelius (Suecia), Oscar Niemeyer (Brasil), Howard Robertson (Gran Bretaa), G.A. Soilleux (Australia) y Julio Agustn Vilamaj (Uruguay). El director de Planeamiento de la Sede es el Arq. Wallace K. Harrison, de Estados Unidos (Figs.7). Esta seleccin es realizada buscando encontrar representacin de los grandes bloques del mundo y con el objetivo de citar a los mejores arquitectos del mundo capaces de responder a dicho desafo.10 (Dudley, 1994). Entre ellos, Le Corbusier tiene desde el inicio una consideracin especial a pesar de las incertidumbres que genera su participacin.11 Previo a esta designacin, Vilamaj est al tanto de las alternativas de gestin para la realizacin del proyecto de la sede y consecuentemente en su mente ya se conceban algunas ideas en torno a esta cuestin. A fines de 1946 enva una carta a Jones Odriozola.12 Usted me haba hablado de presentarnos al concurso de la ONU. En caso que se llame para tal concurso, trataramos de ver cmo podramos colaborar los
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Cuando Vilamaj llega a Nueva York ya existe un avance importante en propuestas generales de composicin para la sede generadas por la labor previa de algunos de los consultantes que haban comenzado sus trabajos desde el da 17 de febrero, da en que se produce la primera reunin de los delegados.14 (Dudley, 1994). Slo tres de los delegados del grupo de los 10 asignados finalmente para esta tarea se presentan a la primera reunin: el ingeniero Bassov, que haba colaborado con la eleccin del emplazamiento, el Dr. Liang Ssu ch'eng y Le Corbusier. En esa primera reunin, El Cuervo ya toma desde el inicio su lugar como referente del grupo, el cual mantendr hasta las ltimas reuniones, a pesar de los enfrentamientos con algunos personajes que no coincidan con sus ideas.15 Vilamaj se integra al trabajo en la reunin nmero 30, el 18 de abril, da en el que Le Corbusier formula una declaracin donde expresa su consideracin acerca del trabajo de la comisin buscando confirmar su liderazgo y el mensaje de la nueva Arquitectura: Se ha alcanzado un resultado maravilloso que vale la pena destacar: tenemos la misma opinin. Por qu somos tan unnimes? Porque despus de cien aos la evolucin de la Arquitectura ha alcanzado hoy en da una fruicin decisiva". "Hoy cada uno est trabajando en el esclarecimiento de una idea; cada uno ayuda a su vecino. No existe una competencia de proyectos. La idea dominante nunca debe sufrir una desfiguracin semejante. Para los terceros que nos cuestionan podemos responder: estamos unidos, somos un equipo; el equipo Mundial de las Naciones Unidas desarrollando los planos de una arquitectura mundial. Cada uno de nosotros puede estar legtimamente orgulloso de haber sido llamado para trabajar en este equipo; eso debera ser suficiente para nosotros. Y finaliza: Cada uno de nosotros puede asegurar al Sr. Harrison que todos trabajaremos annimamente.16

tres: Vilamaj, Chloethiel Woodard_Smith, Jones y presentarnos. Aunque en cuanto a este llamado soy ms bien pesimista. El tema es muy interesante, siempre que la parte simblica est presente. Creo que el simbolismo es lo principal (cosa olvidada por completo en el edificio de la Sociedad de las Naciones de Ginebra).13 Pienso que ste debe ser el ltimo Palacio. Tambin sera un disparate construir un edificio con carcter administrativo solamente, por ms seductor que fuera el paisaje. El smbolo, el smbolo, eso es lo difcil. Habra que ser un genio para crearlo, y tambin habra que saber si existe el deseo de que ello sea. La lucha poltica entre los 'Tres Grandes' est hoy muy 'terre a terre' (Loustau, 1994)

10. DUDLEY, George a. (1994). A Workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. Cambridge: The MIT Press. 11. Harrison, coordinador general del proyecto designado por la ONU, pensaba que El Cuervo poda significar un problema para el trabajo en equipo y algunas de sus obras generaban ciertas crticas de parte de los involucrados en la designacin. .Ibidem 12. Loustau, C. Op. Cit. 13. En 1927 Le Corbusier se presenta al concurso internacional para la Sede de la Sociedad de Naciones en Ginebra. Segn Frampton, en la Historia Crtica de la Arquitectura Moderna: El proyecto para la SDN es, a la vez, el clmax y el punto de crisis de la primera poca de la carrera de Le Corbusier: un momento de proclamacin, denegado (si hemos de creerle a l) por su descalificacin en base a que no haba presentado su trabajo en el medio grfico apropiado. 14. Dudley, G. Op. Cit. 15. El da de la primera reunin, siendo el primero en hablar luego de la presentacin de Harrison, determina los siguientes aspectos a considerar: A Debemos estudiar la organizacin del emplazamiento con respecto a todo Manhattan, uno el trfico pesado, dos el transito rpido y tres el trfico de peatones. B Estn los servicios restoranes, etc. Por ejemplo, un bazar y un mondaneum (museo mundial), que puede ser una exposicin de ciencias modernas y sus consecuencias en la ONU y en el mundo, a travs de las Naciones Unidas. C Debemos considerar el cambio de pendiente, la topografa del emplazamiento, su uso para jardines, circulacin peatonal, etc. D Los edificios en s mismos, se encuentren o no las Delegaciones en el emplazamiento, ya tengan espacio para ocupacin permanente o solamente temporal, un hotel u oficinas (Dudley, G. Op. Cit.). 16. Dudley, G. Op. Cit.

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Figura 7A | Primera reunin en que participa Vilamaj, Fontaina traduce para l. Le Corbusier conversa con Cormier y Bodiansky previo a leer su declaracin sobre el avance de los trabajos. Fuente: Dudley, George A.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. Cambridge: The MIT Press, 1994.

Figura 7C | Lista de Arquitectos y pases elaborada por Harrison para su consideracin como consultantes para el proyecto de la Sede. Fuente: Dudley, George A.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. Cambridge: The MIT Press, 1994.

Figura 7B | Otro momento de la reunin de trabajo donde aparece Wallace K. Harrison. Fuente: Le Corbusier Le Grand. London: Phaidon, 2008.

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Buscando la validacin colectiva de su idea ya formulada, apela a convalidar la idea dominante y ensalza un trabajo en equipo sin competencia de proyectos, lo cual dista mucho de lo sucedido en la dinmica posterior hasta llegar a la propuesta presentada por el grupo. Con entusiasmo y en un breve perodo de tiempo, Vilamaj formula el denominado scheme 33, del cual realiza su explicacin al grupo el da 28 de abril en la reunin nmero 33, cuando a esa altura eran numerosos los proyectos presentados personalmente por los consultantes con mayor o menor suerte en la consideracin general: El problema es uno concerniente al espacio. Dnde deberamos poner las construcciones altas? Del lado alto o contra el Ro (East River)? Parece mejor contra el ro, de manera que deje espacio hacia la ciudad. Luego, dnde poner los otros elementos? Debemos permitir luz y aire entre ellos. La funcionalidad es un pequeo trabajo de paciencia Qu tipos de espacio es la interrogante principal? La arquitectura moderna no quiere formas cerradas; quiere luz y aire. La solucin est en dos niveles. No esconder la gran unidad de la Cmara del Consejo y las Salas de Conferencias, darle a dicha unidad una fachada principal. Galeras y vestbulos pueden abrirse al exterior. Cuando la gente se va de su trabajo, quieren ver el cielo y el sol, o cosas iluminadas por el sol. La circulacin ingresa y asciende verticalmente. Habr
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que sera luego desarrollada para la Sede de la ONU. Le Corbusier defendi el resto de su vida que la elegida fue su propuesta, el nombrado scheme 23A, y trasmiti en cartas a su madre su forma de vivir aquella disputa: 1/3 hostiles, 2/3 a favor, hablando de la relacin del resto del grupo con sus ideas.17 La ubicacin de Vilamaj en estos dos grupos puede ser claramente determinada cuando, unos meses despus, el propio Le Corbusier expres al arquitecto uruguayo Justino Serralta,18 recin terminado el proyecto para la ONU y con relacin a Vilamaj, su profesor en Uruguay: Ah, gran arquitecto me hizo la vida imposible con el asunto de las Naciones Unidas, precisamente porque es un gran arquitecto me hizo lo imposible para demostrar que no estaba bien lo que estaba haciendo. Por otra parte, el proyecto presentado por el joven arquitecto Oscar Niemeyer, el scheme 32, tuvo gran influencia en la discusin y lleg a mediar con el de El Cuervo, aun siendo el preferido por el grupo de consultantes. A raz de la afinidad ideolgica del arquitecto brasilero con el ya maduro y famoso francs, buscaron (a instancias de Le Corbusier cuando la balanza se torca a favor de Niemeyer) combinar parcialmente sus ideas y de esta manera fortalecerse en la contienda general acerca del partido. De esta conjuncin surgi el scheme 2332. Las predicciones de le Corbusier acerca del espritu de trabajo en equipo parecan desvanecerse y la evolucin de la propuesta tuvo momentos de rispidez y desencuentros.19 Para Vilamaj este ambiente de trabajo fue sumamente nocivo, empeor sus problemas de hipertensin y lamentablemente parti de Nueva York ya enfermo, recin culminados los trabajos del equipo consultor. Segn su amigo, el Dr. Diego Estol:20 l tuvo un gran disgusto. l hizo el plano central de la Asamblea y en ese plano l marcaba con una regla en su mesa la ubicacin de los dibujos cuando se iba a descansar, de aqu y cunto hay de aqu, y saba as si alguien lo haba tocado, y l se daba cuenta que le tocaban las carpetas. l estuvo un tiempo trabajando all y se daba cuenta que le revisaban las cosas.

17. (2008) Le Corbusier Le Grand. Londres: Phaidon. 18. (2010) Le Corbusier el artista, Zurich: Grandes obras de la coleccin Heidi Weber. 19. Le Corbusier se retira de la sala y levantando la voz denuncia cuando Bunshaft seal el proyecto de Niemeyer al preguntarle Le Corbusier cual prefera: Cmo puede decir eso! Es apenas un joven; ese proyecto no es de un arquitecto maduro (Dudley, G. Op. Cit.), 19. Diego Estol es hijo de uno de sus cercanos compaeros de la vida. En el estar de su casa, sentados en los sillones de la casa de Vilamaj con un forro fruncido que los protege del tiempo y el uso, quizs esperando su traslado a su casa original, realizamos una entrevista el da 10 de mayo del ao 2006. Estos sillones, comprados en un remate para hacer dinero de la herencia, comparten el espacio clido de la casa Estol con otros objetos que nos vinculan con Vila, la lmpara de pie diseada por l y construida por Trinchin, croquis originales del viaje y muchos recuerdos.

una gran entrada del Pblico a la Asamblea General, separada. La Secretara ingresar y tendr por medio de ascensores su propia circulacin vertical. He estudiado la forma de cpula o domo. Bassov dijo que deba ser elevada. He estudiado la esfera. El funcionamiento es bueno, pero la forma triangular (requerida para la ubicacin de los asientos en su interior) coloca al dictador en el vrtice. La esfera es una forma de pasin! Una forma de segmento cortado es ms calma. El mismo da, Le Corbusier hace una defensa animada de su scheme 23 (Fig.8). El trabajo del grupo de consultores fue intenso y competitivo, cada uno de ellos defendi sus ideas con energa y se formul un importante conjunto de propuestas

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que estuvo a disposicin de un celoso (en palabras de Le Corbusier) Wallace Harrison para elegir aqulla

Figura 8A | Scheme 23A Le Corbusier. Fuente: Le Corbusier Le Grand. London: Phaidon, 2008.

Figura 8B | Scheme 32 Oscar Niemeyer. Fuente: Le Corbusier Le Grand. London: Phaidon, 2008.

Figura 8C | Scheme 33 Vilamaj. Fuente: Dudley, George A.: A workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. Cambridge: The MIT Press, 1994.

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Para buscar una solucin final de acuerdo el grupo de arquitectos decide dividirse en dos grupos: uno encabezado por Le Corbusier y Niemeyer y el otro conducido por Vilamaj, el mayor de ellos y el portavoz. De esta manera alcanzan una propuesta de consenso denominada scheme 42G. Una vez finalizado y entregado a las autoridades el informe final elaborado por el equipo de consultantes, Vilamaj vuelve a Montevideo. El arquitecto Harrison reconoce el trabajo y los aportes de Vilamaj a la labor del equipo. En nota enviada por el propio Harrison21 puede entenderse cmo fue valorado su trabajo: No puedo dejarlo ir de este pas sin primero decirle cunto aprecio personalmente el sacrificio que usted hizo a expensas de su salud, permaneciendo hasta completar los estudios de las Naciones Unidas. Su ayuda en este proyecto ha sido invalorable y ha sido un inmenso placer trabajar en estrecho contacto con usted estos pocos ltimos meses. (Loustau, 1994) Disuelta la junta proyectista luego de la ltima sesin de trabajo, el director de Planeamiento, Wallace Harrison, tiene la libertad de seleccionar con qu asesores podr seguir trabajando y selecciona del grupo original de consultantes y asesores a Soilleux, Nowicki, HavliARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Fernando Javier de Sierra Brandn

Envi a Ud. este estudio por creerme en el deber de hacerlo. Deseo aportar para su consideracin una sala con distribucin de tipo reunitivo que aunque clsica en su aspecto tenga el mismo criterio con que se han hecho las otras salas del proyecto. Habiendo estudiado el proyecto presentado debo decirle que no creo poder agregar un inters mayor a la estructura general, agregando al enorme bagaje de variantes existentes o posibles. Aunque no se me escapa que la sala de la gran asamblea no tiene el mismo carcter que las de conferencias o consejos tratados con ese carcter, en el fondo la ltima finalidad de los asamblestas es rodear al orador. Esto por una parte y por otra dividindose claramente los asamblestas del pblico que oye para informarse o informar al mundo. En cuanto al rascacielos a partir de la estructura reticulada que actualmente se ejecuta, las variantes de muros y ventanas son tan restringidas y casi todas ya hechas ventanas verticales en cadena, ventanas sobre muro uniforme y ventanas horizontales continuas tres soluciones que son las nicas que se adaptan a un sistema reticulado constructivo quedando slo como variante las soluciones decorativas o de materiales a usarse. Y como tales son soluciones de segunda importancia dado que la solucin constructiva ha de ser siempre lo principal. Distintas alternativas fueron exploradas por Vilamaj acerca del volumen que contiene la Asamblea General, y eso fue centro de atencin de sus inquietudes, puesto que busc no slo el carcter simblico de la manifestacin exterior de su cubierta sino tambin aquellas cuestiones relacionadas con la capacidad de los sectores de las delegaciones, reporteros y pblico, funcionamiento y distribucin general y focalizacin del espacio para quien expone. Este aspecto vinculado a la espacialidad y su relacin con el carcter simblico de la ubicacin del orador y los delegados inquiet a Vilamaj desde el principio, lo cual se vio reflejado en las distintas intervenciones realizadas en el marco del trabajo del grupo (Fig.9).

21. Loustau, C. Op Cit.

cek, Noskov, y Vilamaj. Desde Montevideo, Vilamaj sigue trabajando con gran responsabilidad, a pesar de sus inconvenientes de salud. Sus reflexiones sobre los temas abordados son enviadas al arquitecto Harrison y consisten en un aporte significativo para la resolucin de alguno de los problemas proyectuales que deben resolverse. En nota enviada desde Montevideo a Harrison, Vilamaj explicaba:

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Figura 9 | Bocetos del Interior de la asamblea general e imagen actual del interior de la sala. Fuentes: Archivo IHA Facultad de Arquitectura Donacin de la Sucesin Arq. Julio Vilamaj. Julio 1962. Imgenes Google.

Figura 10 | Exploracin del Patrn de Configuracin de la superficie de la fachada del edificio del secretariado. Archivo IHA Facultad de Aqruitectura Donacin de la Sucesin Arq. Julio Vilamaj. Julio 1962.

En cuanto al diseo de la superficie de fachada de la placa del Secretariado, profundiz en la textura de la misma como consecuencia de la solucin constructiva y demostr en los bocetos realizados una importante continuidad con los trabajos superficiales materializados en la Facultad de Ingeniera y otros proyectos desarrollados en el mismo perodo. La bsqueda de un patrn repetitivo que en su repeticin configure la textura superficial, con sus luces y sombras, nos enfrenta a una mirada disciplinar consciente y madura que nos adelanta algunos desarrollos contemporneos referidos a la piel y su expresividad (Fig.10). En su alegato inicial formul algunas consideraciones en cuanto a la Arquitectura y sus valores que posteriormente defendi en las distintas instancias de trabajo colectivo de los consultantes. Su posicin fue un aporte claro y honesto al trabajo colectivo ante las desviaciones personalistas e interesadas personificadas en la figura de Le Corbusier, las cuales priorizaban algunas apuestas ajenas al propio proceso de diseo colectivo de la Sede para imponer soluciones personales.

Su legado ms sincero y trascendente est ms all de sus concepciones, tambin valiosas, sobre la Arquitectura lo bello, lo cmodo y lo econmico . Su poder se ubica en el ltimo prrafo del texto mecanografiado, cuando pone a la obra construida en las manos de los representantes de la ONU como una herramienta para emprender una compleja y azarosa tarea de guiar al mundo. Su optimismo progresista califica la labor del arquitecto, es inherente a su tarea y se transfiere a nosotros como un verdadero mensaje pstumo.

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Conclusin Es un hecho decididamente verosmil que Vilamaj estuvo atento a la trayectoria del maestro suizofrancs. Es creble y queda explicitado en la tesis que sus ideas acerca de la vivienda unifamiliar, su forma de produccin y las nuevas tecnologas fueron motivo de exploracin proyectual en la casa de los pilarescpula al haberlas conocido en su conferencia y algunas publicaciones de la poca. Al final de su vida tuvo la oportunidad de confrontar con Le Corbusier y, tal como El Cuervo le dijo a Justino Serralta, le hizo la vida imposible buscando rebatir las ideas propuestas para el proyecto de la Sede ONU. Su ms corta estada en el equipo consultor, al incorporarse tardamente al grupo, alivi la ambiciosa actividad de Le Corbusier al comienzo del trabajo, pero, una vez integrado, defendi sus ideas hasta finalizar la actividad como consultante. Vilamaj siempre mir hacia Europa y es absolutamente imposible que no estuviera atento a la fuerza expansiva del movimiento moderno en todo el mundo y ms especficamente a la influencia de Le Corbusier en el Ro de la Plata. No fue un seguidor ni un reflejo fiel en el Uruguay de sus posturas (otros asumieron ese rol con virtuosismo), sino que, por el contrario, analiz y confront su posicin con la de l, materializando finalmente una obra fuertemente personal y apropiada para el medio.

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Referencias bibliogrficas Libros COHEN, J.L.: Introduccin. En Le Corbusier Le Grand. Londres: Phaidon. Primera edicin, 2008. ARANA, M.; GUTIRREZ, R. y otros: Le Corbusier en el Ro de la Plata, 1929. Montevideo: Cedodal. Primera edicin, 2008. DUDLEY, G.A.: A Workshop for Peace: Designing the United Nations Headquarters. Cambridge: The MIT Press. Primera edicin, 1994. LOUSTAU, C.J.: Vida y Obra de Julio Vilamaj. Montevideo: Dos Puntos. Primera edicin, 1994. LUCCHINI, A.: Julio Vilamaj. Su arquitectura. Montevideo: Edicin del Servicio de Publicaciones de la Universidad de la Repblica. Primera edicin. 1970. NOGUEZ, L. (coord.): Le Corbusier el artista. Catlogo de la muestra. Zurich: Grandes obras de la coleccin Heidi Weber, 2010. SCHEPS, G.: 17 Registros. Facultad de Ingeniera de Montevideo (19361938) de Julio Vilamaj, arquitecto. Montevideo: Edicin Universidad de la Repblica. Primera edicin, 2008. Artculos ARANA, M.: Aproximacin a la obra de Julio Vilamaj. Revista Summa, N 27. Buenos Aires, 1970. Autor. (1991). Increscendo Moderno, Julio Vilamaj. Contratiempos Modernos. Revista Elarqa N 2. Montevideo. JONES ODRIOZOLA, G.: Arquitecto Julio Vilamaj: una vida en pos de una idea. Revista Arquitectura, N 218. Montevideo, 1948. JONES ODRIOZOLA, G.: Julio Vilamaj. Revista Arquitectura, N 220. Montevideo, 1949. JONES ODRIOZOLA, G.: Conversacin con el gran arquitecto Don Julio Vilamaj. Revista Hbitat, N 47. Montevideo, 1981 Archivos documentales consultados Donacin Sucesin Vilamaj (1962). Archivo IHA Facultad de Arquitectura. Fichero Vilamaj.

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Las Azudas de Larmahue Arquitectura de ruedas en tierras de secano, en pleno corazn campesino de Chile.

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Puesto a prueba desde tiempos inmemoriales, el ingenio humano ha creado verdaderas obras de arte para dar respuesta a condiciones adversas. Una demostracin de ello son las azudas o ruedas de agua, fruto de la necesidad de conseguir un eficiente riego de los campos destinados al cultivo. Los babilonios ya supieron de sus beneficios. Otras culturas han enriquecido su diseo y perfeccionado su funcionamiento. Y en pleno valle central chileno Regin de OHiggins se puede admirar, hoy en da, las azudas de Larmahue, una suerte de extensin de la arquitectura verncula del lugar. Sin embargo, estas ruedas de agua han debido padecer los inevitables desastres naturales y lo que es injustificable los daos antrpicos traducidos en incuria y abandono. Los perjuicios en el patrimonio material se extienden, forzosamente, hacia la dimensin intangible y, de paso, hasta el paisaje natural. No es extrao que los recursos para recuperar estos bienes sean siempre escasos. De all la necesidad de encontrar soluciones orientadas a la recuperacin y posterior conservacin de este reconocido patrimonio de origen ancestral. Uno de los caminos es el fomento del turismo patrimonial como una alternativa para su conservacin. Arq. Carolina Quilodrn Rubio Instituto de Historia y Patrimonio, Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. The Waterwheels of Larmahue Architecture of wheels in rainfed land, in the rural heart of Chile Put to test since the waterwheels of time, human ingenuity has created real works of art in response to adverse conditions. Proof of this can be seen in the dams or waterwheels, born from a necessity to obtain efficient irrigation in fields set aside for cultivation. The Babylonians knew of their benefits. Other cultures enriched their design and perfected their functioning. And, nowadays, in the heart of the Chilean Central Valley you can admire the waterwheels of Larmahue. a sort of extension of the vernacular architecture of the place. However, these waterwheels have been affected by neglect, progress and the natural catastrophe that not only, have affected the material heritage that sustains them but also their intangible heritage which is of. Therefore, for his persistence associated authorities and their owners see tourism an alternative for its conservation. Palabras clave Geografa Cultural Identidad campesina Paisaje cultural Patrimonio cultural Ruedas de agua Key words Cultural Geography Country identity Cultural heritage Cultural landscape Waterwheels Proyecto FONDECYT N N\260 1120114, Vigencia y Proyecciones de un Sistema de Regado de Origen Ancestral: Las Azudas de Larmahue, en la Sexta Regin de Chile (Perodo 20122013). Arq. Jos Bravo Snchez Instituto de Historia y Patrimonio, Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. Autor Dr. Arq. Antonio Sahady Villanueva Instituto de Historia y Patrimonio, Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile. Universidad Politcnica de Madrid, Espaa.

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Introduccin El presente artculo de reflexin se basa en la ancestral tcnica de las azudas, en la localidad de Larmahue, la cual naci al amparo de la necesidad de enfrentar un uso eficiente del recurso hdrico, para regar los frtiles campos del Valle Central. Esta manifestacin fue el atisbo de un proceso de organizacin y trabajo de los habitantes, que vieron en las ruedas giratorias la solucin precisa para obtener el riego con aguas del ro Cachapoal, el capital ms valioso del rea. Se ignora cmo tan singulares artilugios, de germen ancestral, llegaron a instalarse, hace ya ms de 70 aos, en este asentamiento rural. Objeto de curiosidad y admiracin, han sido reproducidos, con algunas variantes, en otras localidades prximas, tanto en el interior como fuera de la comuna de Pichidegua. Los cultivos aledaos al curso del agua fueron favorecidos por la accin benefactora de las azudas, toda vez que permiten, en la actualidad, el riego de chacras,
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Metodologa El estudio presente se vali, en una primera etapa, de una metodologa exploratoria, recabando en la bibliografa todo antecedente que pudiese ilustrar acerca del uso de ruedas de agua o azudas , tanto en el mbito nacional como en el internacional. Sobrevino, a continuacin, un catastro preliminar que permiti verificar el real estado de las ruedas de agua existentes en la comuna de Pichidegua. Se examin, al mismo tiempo, el material que refiere aspectos geogrficos, histricos y patrimoniales del rea de estudio, sin descuidar la situacin legal vigente y el papel de las diversas instituciones, organizaciones y actores sociales preocupados de este particular patrimonio hdrico y campesino de la zona central de Chile. La etapa siguiente el trabajo en terreno posibilit verificar y evaluar el estado de conservacin de las piezas estructurales de cada rueda de agua; tambin se constat la condicin de los diferentes elementos secundarios que contribuyen a su adecuado funcionamiento. Fue preciso, para cubrir la etapa de prospeccin y catastro, construir informacin a partir de la observacin in situ y del testimonio de los habitantes de la localidad. Se consigui articular la historia y el paisaje cultural que condiciona el actual estado de un patrimonio desatendido y escasamente valorado. En una segunda etapa, ya ms analtica, se procedi a discernir y desmenuzar los factores que explican la pervivencia de las ruedas de agua en la comuna de Pichidegua, mensurando sus valores materiales e inmateriales, amn de sus atributos territoriales. Acto continuo se realiz una ponderacin de acuerdo con el estado de conservacin de cada rueda. Las explicaciones de su condicin actual recalaron, inevitablemente, en los desastres naturales (cataclismos, inundaciones, erosin progresiva) y, sobre todo, en la abulia y el abandono perpetrados por los responsables de su custodia. Hay, por cierto, amenazas emergentes: el hambre de globalizacin y de modernizacin desconoce escrpulos para irrumpir con nuevas expresiones residenciales y fabriles, altamente invasivas.

campos y viedos que verdecen el paisaje rural. Su lgica constructiva y su respetuosa asimilacin con el escenario campestre le otorgan valores intrnsecos que hablan de una vigorosa tradicin cultural, cualidades que indujeron el reconocimiento nacional: las azudas fueran declaradas Monumento Histrico en 1998. Pero la nula conservacin que se les prodiga las expone a la espada de Damocles: en el ao 2002 fueron incluidas en la Lista del Patrimonio Mundial en Peligro de Extincin segn la organizacin World Monuments Watch. Como si no bastara con la erosin que elabora el tiempo, el terremoto de febrero de 2010 produjo un gran dao no solamente en las estructuras de las ruedas, sino tambin en el paisaje cultural que sustenta la existencia de ellas y, por irradiacin, en la calidad de vida de los habitantes.

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Figura 1 | Reconstruccin posible del sistema hidrulico utilizado para elevar el agua del ufrates a la terraza superior de los jardines colgantes de Babilonia. Ana Vzquez Hoys, 2008.

Figura 2 | Las orillas del ro Orontes estn bordeadas por rboles, jardines y antiguas norias muy ruidosas, que alcanzan los 20 m de dimetro y se construyeron hace siglos para abastecer a la ciudad de agua y como mecanismo para controlar el riego. Adriana de Miranda, 2007.

Uso de ruedas de agua en el mundo El origen de las norias hidrulicas o ruedas de agua es incierto. Una primera pista nos las ofrecen las crnicas de Herodoto, en el siglo V a.C. En ellas se describe el uso de ruedas movidas por la corriente de las aguas del ro ufrates, para regar los jardines de Babilonia (Caro Baroja, 1954:31) (Fig. 1). Ms adelante, en la poca helnica, en Siria y Egipto, estas ruedas se perfeccionaron notablemente y se emplearon para elevar el agua desde el Nilo. Entre los romanos, con pequeas variantes, el sistema contribuy al regado de los territorios de su vasto imperio. Este tipo de riego ya aparece en Los Diez Libros de Arquitectura de Vitruvio, obra que data del siglo I a.C. All se describen las norias y las azudas. Las ruedas movidas por la corriente se clasifican en dos tipos: la de cangilones y la de tmpanos (Caro Baroja, 1954:35). Referencias ms precisas y abundantes sobre el uso de norias fluviales provienen de la poca medieval y van desde los pases islmicos del Cercano Oriente hasta las ms diversas regiones de Espaa. Ejemplo de estos estudios son los trabajos del historiador AlBaladuri, en el siglo VII, o de AlMuqaddasi, en el siglo X. Tambin es digno de consultar el tratado de Geografa de Yuqut, en el siglo XII (Miranda, 2007:64). Los tratadistas de mecnica rabe describen varios tipos de ruedas hidrulicas y, entre ellas, las ruedas de corriente hdrica, en la zona de Iraq y Siria (Fig. 2).

En el caso espaol, la influencia rabe no se expresa en la invencin de estas ruedas hidrulicas ni en la difusin de ellas por el territorio hispano. En cambio, s se atribuye a los musulmanes un uso ms generalizado de las mismas. Justamente, cuando arriban a la pennsula ibrica, aparecen estos objetos circulares con aspas que, movidos por la propia corriente del ro, permiten elevar el agua a gran altura (Torres Balbs, 1940:197). La toponimia diseminada por la zona demuestra la existencia de norias en muchos pueblos. Asimismo, la abundancia de vocablos rabes alusivos a la cultura hdrica vigentes hasta la actualidad da una idea clara de la importancia que tuvieron las fuentes y mecanismos vinculados al agua en el periodo musulmn que media entre el siglo XII y el siglo XVI.

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El rea de influencia de las azudas y norias corresponde, de preferencia, a las regiones de Murcia, Andaluca y el valle del Ebro, donde las ruedas de corriente fluvial alcanzaron mayor difusin (Fig. 3). Sin embargo, no estuvieron ausentes de otras regiones, como Castilla y Len (Torres Balbs, 1940:199). Se explica, entonces, que abunden los trabajos espaoles sobre norias y azudas, desde el Renacimiento hasta la actualidad. No descuida el anlisis de su sistema de riego y el territorio; tampoco la necesidad de una legalizacin que se preocupe de restaurarlas para promover su incorporacin como elemento principal del paisaje cultural en proyectos y programas de carcter turstico. En estos trminos, destacan autores hispanos como Torres Balbs (1940), Caro Baroja (1954), Gonzlez Tascn (1992) y Casas Gmez (2007), entre otros. En Chile tambin est presente el uso de azudas para cubrir parte del riego campesino. Puntualmente, en la localidad de Larmahue, comuna de Pichidegua (Mapa
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pos y cultivos. Tngase en cuenta que se enfrentaban a territorios ridos, mayoritariamente de secano, y que deban echar mano al ingenio y las destrezas de que disponan para procurarse el agua. No hay certidumbre, por cierto, de estas afirmaciones. Lo que s se puede declarar como informacin fehaciente es que la construccin de la primera rueda en Larmahue se remonta a la primera dcada del siglo XX (Mrquez de la Plata, 2009:33). Los datos anexos, sin embargo, no son enteramente comprobables: su construccin, atribuida a Celso Zamorano, respondi originalmente a la necesidad de obtener energa elctrica. La insuficiente fuerza de la corriente del Canal Almahue impidi un buen resultado. De all que se haya decidido orientar su uso a la agricultura, tratando de mitigar los efectos adversos que derivan del ambiente secano, tan propio de los campos de Larmahue (Pereira Lyon, 1999:177). El xito de esta primera rueda de agua estimul su reproduccin por parte de los agricultores vecinos. Se multiplicaron sucesivamente, entonces, las ruedas a la vera del Canal Almahue, comenzando por el sector de Lo Argentina, siguiendo por Viceparroquia y Portezuelo, hasta llegar, finalmente, hasta otros sectores de Pichidegua (Pereira Lyon, 1999:179). Con el tiempo las ruedas se convirtieron en el obligado referente del paisaje cultural y de la actividad agraria de Larmahue, cualificada por el secano costero de la zona. Sus reconocidos atributos han permitido que 17 de las azudas localizadas en este sector hayan sido declaradas Monumento Histrico en 1998. Contradictoriamente, su mal estado de conservacin implic la inclusin de estas ruedas de agua en el listado del Patrimonio Mundial en Peligro de Extincin World Monuments Watch, cuatro aos ms tarde. Con todo, en 2009 fue parte del Sello Bicentenario (Fig. 5).

1). Pocas expresiones ms hondamente vernculas se pueden encontrar, en el valle central, que las ruedas de agua. Se trata de un reducido grupo de ruedas de madera que giran conforme lo propone la escorrenta del canal Almahue (Casas Gmez, 2007:208). Estos singulares artilugios constituyen una muy eficiente respuesta a una de las necesidades primordiales del hombre: la provisin de agua de regado para la agricultura. Inexplicablemente, sin embargo, han sido muy poco investigados, desde la Geografa, como sistema de riego campesino tradicional. Pese al impacto territorial que representan, no han sido, hasta hoy, motivo de preocupacin central de la Geografa Rural ni de la Geografa Cultural. Tampoco hay estudios que ahonden en su geometra o en sus atributos constructivos. (Fig. 4) El uso de ruedas de agua en Chile Variadas son las conjeturas que se han esgrimido acerca de la incorporacin de las ruedas de agua a la cultura hdrica campesina en Chile. Cmo llegaron finalmente a Larmahue? Una hiptesis sostiene que provendran del sistema de hacienda impuesto por los primeros colonizadores hispanos, quienes trajeron consigo, desde el Levante espaol, las costumbres y modos de vida heredados, a su vez, de la cultura islmica. Como se sabe,

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las azudas, para los rabes, eran instrumentos fundamentales en el sistema de riego que sostena sus cam-

Figura 3 | Noria de Chirrinches, Murcia. Ayuntamiento de Murcia, 2010.

Figura 4 | Actual letrero en Lo Argentina que da la bienvenida a las Ruedas de Agua en varios idiomas, destinado a informar de estos monumentos al turista IHP, 2011.

Figura 5 | Mirador n 1, en donde se decidi ubicar la placa conmemorativa que acredita con el Sello Bicentenario a las Ruedas de Agua de Larmahue. IHP, 2011.

79 MAPA 1 | Localizacin de azudas. Comuna de Pichidegua, Regin de OHiggins, Chile.

La estructura de estos pintorescos artilugios, construidos por la mano del artesano local, est diseada de forma tal que el largo de las piezas de madera son suficientes para una construccin de rotunda lgica: del ncleo central, atravesado por el eje, divergen rayos en cuyos remates se han instalado pequeos recipientes de madera o metlicos llamados capachos, que extraen agua del ro y la depositan en canales que la conducen hasta las tierras que precisan de ella (Mrquez de la Plata, 2009:34). Constituyen una muy eficiente respuesta a una de las necesidades primordiales del hombre: la provisin de agua de regado para la agricultura. Pero hay amenazas que continuamente exponen a las azudas: los troncos, ramas y desperdicios flotantes, que suelen trabar el giro de las ruedas, afectando rayos, paletas y capachos. Otro peligro lo constituye el derrumbe de las paredes del canal, producto de la erosin progresiva. Tampoco es infrecuente que los tacos1 fallen, despus de haber sido debilitados por la accin del teARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Antonio Sahady Villanueva Jos Bravo Snchez arolina Quilodrn Rubio

Tras el sismo hubo, tambin, daos menores, tales como la prdida parcial de algunos elementos que componen las ruedas hidrulicas; o la destruccin de capachos, rayos y caeras. Son, por cierto, problemas susceptibles de ser reparados por sus propios dueos, toda vez que no importan un alto costo econmico (Fig. 6). De las 34 ruedas de aguas catastradas en el sector de Larmahue, 17 de ellas fueron afectadas por la accin telrica. Seis de ellas, simplemente desaparecieron. La mayora, vctima de la fatiga de material y la falta de manutencin de la estructura. En cambio, no se detectaron daos en las ruedas emplazadas en los otros sectores de Pichidegua. Las ruedas de agua se han usado, casi siempre, para el riego de campos de cultivo. Pero no es extrao que las mismas ruedas hayan tenido, fuera de los lmites de Pichidegua, un rol ms bien escenogrfico, cuando se trata de incorporarlas a jardines o a parques. Es el caso de Paine, Pelequn, Talagante y Calera de Tango. Caractersticas estructurales de las Ruedas de Larmahue No parece extrao que las Ruedas de Larmahue hayan logrado un cierto sello de originalidad: su diseo estructural y la factura constructiva responde, en gran medida, a una adaptacin que Celso Zamorano hizo de las ruedas de agua de Ro Amarillo, localizadas en China. Pero se pueden asociar tambin, si se quiere, a las ruedas espaolas de origen rabe (ms que romano). El investigador espaol De las Casas Gmez (2007:212) advierte un parentesco con las ruedas marroques, del norte de frica. Es parecida, por ejemplo, la disposicin de las piezas estructurales que conforman el polgono envolvente. A diferencia de las islmicas, las ruedas larmahuinas carecen de piezas curvas, como la llanta exterior a la que se le ha practicado oquedades o se le incorporado cangilones (capachos) para elevar el agua. Estn armadas, en cambio, por una llanta exterior poligonal tendiente a la circunferencia compuesta de piezas rectas de pequea dimensin. Cada una de las paletas est aprovisionada, en el extremo, de su correspondiente capacho. Algunas ruedas cuentan con una doble secuencia de paletas y, consiguientemente, con el doble de capachos para capturar el agua del canal.
1. Nota de los autores: Los tacos son tableros que, en el canal, se anteponen a las ruedas de agua para aumentar su velocidad de giro. Al hacer el efecto de diques, estos tacos aceleran la escorrenta. 2. Nota de los autores: escorrenta corresponde a la corriente de agua que se vierte al rebasar su depsito o cauce naturales o artificiales (RAE).

rremoto reciente. Si a eso se le agrega la nula revisin de su funcionamiento y la escassima inversin en materia de acciones preventivas, amn del abandono de sus dueos, se explica el mal estado de conservacin de algunas de las ruedas larmahuinas. Los barquinazos del progreso tambin han hecho lo suyo: en ciertos casos se ha sustituido los tradicionales capachos de madera o de metal por recipientes plsticos o policloruro de vinilo (pvc); la propia estructura de madera ha dado paso al metal, conservando slo el diseo. Tampoco son despreciables los efectos del sismo del 27 de febrero de 2010. Ms all de las serias consecuencias econmicas, territoriales y culturales que recayeron sobre el patrimonio tangible e intangible de toda la regin, se produjeron graves daos en la estructura de las azudas larmahuinas. Uno de los ms importantes corresponde al desplazamiento del eje de la rueda respecto de su centro. Y otros, como la rotura del eje y la masa o la prdida completa o parcial de su armazn. Un problema derivado de estos males es la obstruccin que afecta el libre curso de las aguas del canal. Ante esta amenaza mayor, los propietarios se esmeran en una reparacin pronta, valindose de los escasos artesanos que dominan la construccin y el funcionamien-

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to de estos imponentes artilugios.

Figura 6 | Estructura de las diferentes partes que componen las Ruedas de Larmahue. IHP, 2011.

La geometra de las ruedas de permetro poligonal presenta una ventaja prctica: las piezas de madera, de reducida dimensin, permiten una reposicin fcil y expedita cada vez que se producen deterioros o fatiga de material. Desde un ncleo compacto, cuyo centro est atravesado por un eje metlico de seccin cuadrada o redonda, conocido como masa, divergen los rayos de madera que se unen mediante las piezas que conforman el polgono perimetral. Una estructura de pilares y vigas de maderos rsticos conforma una suerte de andamio que sostiene la rueda en su eje. Desde el eje divergen los rayos o aspas cuya cantidad depende del tamao de la rueda, de la escorrenta2 del canal y del rea de cultivos a la que se quiere servir. El haz de aspas radiales se afianza con trabas en sentido perpendicular a ellas en un primer anillo, a un tercio del eje y, en un segundo anillo, en la circunferencia que las trabas forman en su permetro. Cada traba en ambos anillos lo mismo une tres aspas. Por su parte, cada aspa est sujeta a las trabas en al menos dos pun-

tos. La misma situacin se produce en las dos caras de la rueda. Cada aspa remata en una superficie de madera paleta de forma rectangular. El tamao de la paleta encima de la que se asienta un recipiente (capacho) para levantar el agua corriente del canal determina la velocidad de giro de la rueda. Los capachos, de madera o de latn, cuya capacidad promedio es de 10 litros, estn afianzados a las paletas por medio de clavos, tornillos y alambres. Hoy en da, en algunas de las ruedas, los capachos artesanales han sido sustituidos por recipientes de material plstico (bidones de aceite vacos, por ejemplo). Para el adecuado funcionamiento del sistema se precisa un mantenimiento constante. Una vez que los capachos extraen el agua, la vierten en la canaleta o canoa. La pendiente permite la conduccin del agua hacia los ductos que la derivarn hasta un receptculo conocido como pileta. Descendiendo por gravedad, el agua llega hasta los campos de cultivo mediante ductos plsticos.
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El operario tiene la opcin de orientar el riego, segn la necesidad. Para lograr ese objetivo cruza el puente de madera que une la ribera con la rueda y se sube a una escalera porttil, tambin de madera, para manipular las gomas o canaletas que dirigen el agua. El perodo de uso de las ruedas de Larmahue est determinado por la apertura de las compuertas del Canal Almahue: comienza a mediados de septiembre y finaliza en el curso de los primeros das de mayo. Por lo general, las ruedas cuyo dimetro flucta entre los 5 y los 8 metros estn en funcionamiento durante 24 horas y giran a una velocidad promedio de 1 revolucin por minuto. Esta velocidad se traduce en un rendimiento de 7/8 de litro por segundo en cada vuelta (600 m3 al da). Durante los meses de invierno (junioagosto) las compuertas del canal se cierran para comenzar la limpieza. Es en estos meses cuando los propietarios aprovechan para realizar las reparaciones a las ruedas de agua (Figs. 7 y 8).
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La mayor parte de las ruedas de Larmahue est construida en roble pelln. No slo sus elementos estructurales, sino tambin los accesorios. Antiguamente los capachos se fabricaban en lamo, eucaliptus y pino, pero su prematura degradacin a causa de la humedad sugiri el reemplazo por una madera ms resistente. En todo caso, la vida til de una rueda de agua oscila entre los 7 y los 10 aos. Es aconsejable, en consecuencia, que las operaciones restaurativas se hagan, al menos, cada 5 aos. Una gran ventaja la constituye el que las ruedas estn conformadas por piezas independientes entre s: favorece el desarme y la reposicin de las partes. Bajo esa frmula de renovacin, algunas de las ruedas han supervivido ms de 80 aos. Entre ellas estn las que se localizan en las propiedades de Otilia Zamorano y Alicia Quiroz. Muchos son, hasta hoy, los maestros constructores de ruedas de agua en el sector de Larmahue. A su iniciador, Celso Zamorano, le han sucedido Rafael Arriaza, Benito Romo, Loreto Yez, Juan Arenas. El ltimo de ellos, el maestro constructor Arturo Lucero Zamorano, autodidacto como todos, no cesa en su noble tarea de fabricar y reparar azudas locales (Fig. 9). Nunca existieron planos, de modo que se form observando y ayudando a quien le antecedi en el mismo oficio. El reconocimiento de Arturo Lucero ha trascendido las tierras larmahuinas: no extraa que los encargos provengan de diversas zonas rurales. La construccin de una rueda de 9 metros de dimetro puede tardar entre 20 y 25 das; su valor promedio en obra de mano se aproxima a los 600 dlares. El costo de los materiales de construccin, en trminos gruesos, bordea los 5000 dlares. No tiene sentido comparar la obra creada por un artesano con un objeto producido por la industria, como podra ser una motobomba: no cabe duda que una rueda de agua, por su ejecucin, por los materiales empleados en ella y por su contribucin esttica, ajena a todo tipo de contaminacin visual y auditiva, no es ms que la extensin del paisaje en el cual se enclava. Y se convierte, por el solo hecho de existir, en un referente ineludible de la zona. A diferencia de la motobomba, una rueda hidrulica es econmica, limpia, eficiente y silenciosa (ms bien genera sonidos suaves que invitan al solaz).

Algunas ruedas disponen de un rstico mecanismo de freno: se trata de un palo de acacio que se introduce entre los rayos para forzar la detencin. Esta accin no es recomendable, puesto que, al tener un sector seco y otro mojado uno fuera y otro dentro del canal, el eje de la rueda se puede desestabilizar y, en algunos casos, sufrir una fractura. No son comunes, aunque muy necesarios, los tensores de acero para otorgar ms firmeza a la estructura. Estos tensores se encuentran presentes, excepcionalmente, en las ruedas de San Roberto y El Asta. En gran medida absorben las tensiones de los rayos, apoyndoles en la asimilacin de esfuerzos a traccin. Tambin son importantes los tensores en las ruedas. Corresponden a hierros o varillas metlicas entrelazadas. Divergiendo desde el eje de la rueda paralelos a los rayos, afianzados con pernos, conectan el centro con el aro. El papel de los tensores es evitar la fatiga y el colapso, no slo de cada rayo, sino tambin de la estructura total de la rueda; consiguen expandir la fuerza de giro y no sobrecargar el eje. Estos tensores se encuentran presentes, excepcionalmente, en las ruedas de San Roberto y de El Asta. En gran medida absorben las tensiones de los rayos, apoyndoles en la asimilacin de esfuerzos a traccin.

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Figura 7 | Paisaje cultural en le sector de Larmahue, en el que se aprecia a las azudas como un elemento esencial de esta comuna en la dcada. IHP, 2011.

Figura 8 | Treinta aos despus este paisaje cultural se ha visto afectado por el abandono, la modernizacin y las catstrofes naturales en el sector de Larmahue. IHP, 2011.

Figura 9 | La tcnica de la construccin de ruedas de agua ha sido traspasa de forma oral de un maestro constructor a sus aprendices. IHP, 2011.

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Cuando se construyen, las ruedas de agua se disean y arman directamente en el suelo. El proceso comienza con el entierro de un madero, a unos 50 centmetros de profundidad, en cuyo extremo superior se fija la masa, a ras de suelo, para evitar que se mueva. Es el punto central de la rueda, donde se instala el eje. Enseguida se traza una circunferencia con tablas que anuncia el tamao de la rueda. La circunferencia, nivelada con la masa, marcar la longitud de los rayos, que deben cumplir con ciertas caractersticas en cuanto a su rigidez y durabilidad. Cada rayo se perfora en un extremo, de manera que se pueda fijar a la correspondiente perforacin practicada en la masa. Lo siguiente es la colocacin de las trabas, tablillas y cuas externas por la cara inferior de la rueda, que ya adquiere su forma final. Es el momento de enumerar los rayos con sus trabas respectivas. Y luego se monta la masa sobre el andamiaje de vigas y pilares, ya en el canal, exactamente donde funcionar la futura rueda. La masa se fija a los pilares con el
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pequeos propietarios el agua es trasladada por caeras subterrneas que bajan en pendiente hasta los 50 centmetros de profundidad y terminan su recorrido en los predios donde el agua, finalmente, se esparce mediante un sistema de mangas3 que la distribuye entre los surcos de los sembrados. La tcnica moderna consiste en conducir el agua que elevan las azudas a travs de las caeras subterrneas hasta tranques o piscinas de acumulacin. Y luego, por medio de bombas hidrulicas, se conduce hacia los campos de cultivos industriales e intensivos (vias, paltos, ctricos y nectarinos, mayoritariamente) para practicar un sistema de riego por goteo o microaspersin. Expuestas a la corriente del canal, las ruedas sufren daos de vez en cuando. En ocasiones, troncos, ramas o desperdicios flotantes traban el giro de las azudas, afectando, de preferencia, a los rayos, paletas y capachos. Otra amenaza es el derrumbe de las paredes del canal, producto de la erosin progresiva. Tampoco es infrecuente que los tacos fallen, despus de haber sido debilitados por la accin del terremoto reciente. Si a eso se le agrega la nula revisin de su funcionamiento y la escassima inversin en materia de acciones preventivas, se explica el mal estado de conservacin de las ruedas larmahuinas. Patrimonio Inmaterial asociado a las Ruedas de Agua de Pichidegua En el mbito de lo inmaterial meramente iconogrfico, si se quiere las Ruedas de Larmahue han sido motivo de inspiracin para otras actividades. De acuerdo a las ideas de Huxley, las azudas han pasado de ser un artefacto a un mentifacto 4 de la cultura campesina de este territorio del valle central chileno. Una de estas expresiones se materializa en objetos de artesana en madera: se trata de reproducciones exactas de las ruedas de agua, a escala pequea. Diseadas y construidas por los propios artesanos de Larmahue Arturo Lucero Zamora y Jos Eduardo Huerta Serrano, son vendidas a turistas y visitantes que transitan por la Ruta H76. Sus maquetas, tan admiradas como sus obras a escala natural, se convirtieron, a poco andar, en un apetecido objeto decorativo. En perodos de escasos encargos laborales, sus objetos de artesana les han permitido ganarse el sustento (Fig. 10). Las ruedas de agua, reproducidas en distintas escalas,
3. Nota de los autores: las mangas son ductos de plstico flexible y delgado, que se infla cuando se llena de agua. 4. Nota de los autores: mentifacto corresponde a los elementos centrales y ms duraderos de una cultura. Incluyen la religin, la lengua, la magia y el folclore, las tradiciones artsticas y similares. Bsicamente, son elementos abstractos y mentales.

apoyo de uniones metlicas. Los dos primeros rayos, formando una cruz, determinan los ejes principales, a partir de los cuales se distribuyen, con idntica separacin entre s, los dems rayos. A las trabas corresponde lograr el afianzamiento de los rayos (cada traba fija tres o cuatro rayos). Lo ltimo es la colocacin de las paletas donde se asientan los capachos y los capachos propiamente dichos. Aunque la mayora de las ruedas de agua se han usado para regar cultivos agrcolas, hay quienes las han destinado al riego de pequeos jardines o a la mera contemplacin de su movimiento. Una rueda ornamental es la de El Salto de Almahue; tambin las hay en Paine, Pelequn y Talagante. Cada una de las ruedas de Larmahue est en condiciones de regar desde un cuarto hasta tres hectreas, lo que permite satisfacer el regado de los cultivos de una pequea propiedad agrcola. Ruedas mayores, como las de los fundos San Roberto, El Asta y La Puntilla, estn en condiciones de regar extensiones que median entre las 10 y las 30 hectreas. El agua capturada por los capachos y vaciada en la canaleta es transportada desde las azudas hasta desembocar en la pileta. Por gravedad desciende y contina su trnsito viajando a travs de caeras. Existe una tc-

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nica tradicional y otra moderna. En la tradicional la ms utilizada en un medio de economa modesta, de

Figura 10 | Artesana de Miniatura de Rueda de agua, construida por Jos Eduardo Huerta Serrano. IHP, 2011.

Figura 11 | Fiesta Costumbrista de las Ruedas de Larmahue, se realiza en octubre, cuando se abren las compuertas del canal Almahue. IHP, 2011.

ya son parte de la artesana clsica de la zona. Su valor didctico desborda los lmites de la comuna y superan el efecto pedaggico de los folletos que explican el funcionamiento de las azudas. Es comn encontrarlas en fiestas costumbristas, ferias artesanales y otros acontecimientos folclricos y culturales. Otra expresin del patrimonio inmaterial de Larmahue corresponde a la Fiesta de las Ruedas, que se realiza en el mes de octubre de cada ao, precisamente en el

perodo que se abren las compuertas del Canal Almahue. poca en que se da inicio al movimiento de las ruedas de agua para irrigar los campos de cultivos y dar, as, vida al valle que las enmarca. Curiosamente, esta fiesta costumbrista, en la que abundan la comida tpica, los juegos, el canto popular, las artesanas y los bailes campesinos de la zona central, no se realiza en el lugar en se emplazan las ruedas, sino que en una cancha de ftbol prxima, en la localidad de Vice Parroquia (Fig. 11).
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Estado de Conservacin de Ruedas de Agua de acuerdo a localidades. Comuna de Pichidegua, 2010.

9 8 7 6 5 4 3 2 1 0 Lo Argentina Viceparroquia Portezuelo San Roberto Localidades Fuente: Terreno, Comuna de Pichidegua, IHP, 2010. Ruedas Originales Ruedas Intervenidas Ruedas Abandonadas Ruedas Destruidas El Asta Salto de Almahue La Torina

N Ruedas de Agua

Grfico 1 | Estado de conservacin de ruedas de agua de acuerdo con localidades.

El valor de la oralidad se agiganta en territorios donde la expresin escrita tard ms en llegar. Ha sido la piedra angular en la transmisin de conocimiento en estos sitios algo recnditos. Anlogamente, la artesana se ha propagado por la va de la enseanza directa. Los maestros carpinteros y artesanos van formando, de manera
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pesino, con el agua como teln de fondo. Evaluacin y sntesis Los efectos del sismo se dejan sentir no slo en los objetos damnificados, sino tambin en el escenario rural: buena parte de la edificacin de adobe ha sido abatida de manera inmisericorde; las paredes de los canales se desmoronaron y el lecho perdi su forma natural; los cimientos y la propia estructura de los puentes se debilitaron. Y mientras no existi un sistema de riego capaz de sustentar la actividad agrcola, la economa campesina del lugar sufri un brusco desplome. Entre los factores positivos, merece la pena destacar la inquebrantable solidaridad de los vecinos de Larmahue: quienes cuentan con una rueda apta para el regado estn siempre dispuestos a compartir su benfica accin con aquellos ms desposedos. El trabajo en terreno permiti registrar 41 ruedas de agua, una vez examinadas las diferentes localidades de la comuna de Pichidegua. Conocido su exacto estado de conservacin, ha sido posible determinar algunas medidas necesarias de adoptar en aras de la supervivencia de este patrimonio campesino vivo. La diversidad de casos ha sido uno de los factores considerados para definir las cuatro categoras que dan cuenta del estado de conservacin de las ruedas de agua (Fig. 12). Las categoras, que se representan en el Grfico 1 son las siguientes: Ruedas originales. Ruedas intervenidas. Ruedas abandonadas. Ruedas destruidas.

natural, a las generaciones que les sucedern. La pervivencia de las ruedas de agua reproducidas, de algn modo, en otras latitudes del valle central est garantizada en la medida que no se rompa la continuidad de estos oficios que demandan destreza y mucho amor. Las ruedas de agua han aparecido, en muchas pinturas consagradas, como parte del teln de fondo. La literatura espaola e islmica tampoco las ha ignorado y se alude a ellas en tanto se reconocen como artilugios familiares. Unas cuantas obras de arte se han concebido teniendo como modelo las ruedas de agua. Las de Larmahue inspiraron, por ejemplo, al escultor Francisco Gacita, que elabor una rueda de color blanco, en acero, en clave audiocintica. Con una altura superior a los 10 metros, se mueve por accin del agua, tal como las ruedas reales. Se puede visitar en el jardn de una de las entradas principales del Museo Interactivo Mirador (MIM), en la comuna de La Florida, en Santiago. Las mismas azudas han sido motivo de inspiracin en otra vertiente del arte: durante el ao 2010 la Ilustre Municipalidad de Pichidegua convoc al II Concurso Literario Ruedas de Larmahue. Abierto a los gneros de poesa y narracin, participaron en l estudiantes de educacin bsica y media. Se trataba de hacer paten-

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te la relacin histrica, dependiente y entraable, que los habitantes cultivan con el patrimonio cultural cam-

figura 12 | Aplicacin del Esquema Evolutivo del Estado de Conservacin a las Azudas de Larmahue. 1) Rueda Original (Ivn Urzua). 2) Rueda Intervenida (Pedro Fuentes). 3) Rueda Abandonada (Otilia Zamorano). 4) Rueda destruida (Pedro Matus). IHP, 2011.

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El grupo que se calific como Ruedas originales, localizadas preferentemente en Larmahue, se refiere a aquellas que estn funcionando de manera ptima, que conservan su diseo primitivo y cuya estructura y capachos de madera (o zinc) han resistido perfectamente el paso del tiempo. Cubren el 38% del universo registrado. En un segundo grupo se consideran las Ruedas intervenidas. Son aquellas que, a pesar de conservar la estructura original y funcionar correctamente, han debido incorporar algunos elementos que se distancian de la factura tradicional, los que les hacen perder algo de su genuino encanto. Por ejemplo, los capachos de madera han sido sustituidos por otros recipientes que, desempeando la misma funcin, desnaturalizan parcialmente su imagen: botes vacos de pintura, bidones de plstico, tiestos de policloruro de vinilo (pvc). Cubren un 38% del total estudiado. Las Ruedas abandonadas llegan al 12% del total. Su condicin se explica porque los propietarios terminan
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En las localidades de San Roberto y El Asta se han conservado las azudas originales, gracias al inters de la familia Lyon, cuyos viedos todava se riegan mediante este ancestral sistema. Es ms: la gran rueda del fundo Larmahue, que colaps en 1982, fue reconstruida por mandato de don Juan Jos Lyon. En la localidad de El Salto de Almahue se da una curiosa contradiccin: las azudas de diseo clsico se utilizan como artilugio ornamental; en cambio, una rueda de diseo reciente con la misma lgica de las originales sirve para irrigar una pequea chacra y un jardn. En la localidad de La Torina, por su parte, la nica rueda de agua que all existe es una reinterpretacin de las ruedas de Larmahue y se destina al riego de un jardn. Cabe reconocer, al final, que la impostergable necesidad de riego, no obstante su costo, ha obligado a algunos agricultores a recurrir al empleo de bombas elctricas (o accionadas mediante combustibles). El paralelo entre las azudas y las bombas de fuerza artificial ennoblece an ms el rol de las primeras, que se valen de una energa natural, limpia y sustentable. Una verdadera leccin de ecologa.

por desistir de su uso cuando estiman que el costo de reparacin y puesta en marcha supera las posibilidades de afrontarlo. Prefieren, en ese caso, algunas tcnicas alternativas de riego (bombas elctricas o accionadas por combustibles). Y las azudas continan su inexorable camino hacia el deterioro: se destruyen, sucesivamente, los capachos, los rayos y finalmente, el resto de la estructura. Tambin son objeto de abandono aquellas ruedas que han perdido a sus propietarios (no siempre los descendientes se interesan en mantener la tradicin). Las Ruedas destruidas alcanzan el 12% del conjunto de azudas catastradas. En general, slo restan de ellas algunos fragmentos o, simplemente, unos vagos vestigios, suficientes para traer a la memoria un antiguo escenario en el cual el regado estaba naturalmente asegurado. En el Grfico n 1 se observan las cuatros categoras que estn presentes en las tres localidades que componen el sector de Larmahue: Lo Argentina, Viceparroquia y Portezuelo. Los habitantes se han visto influenciados por los nuevos materiales que han ido incorporando a sus propias ruedas, reemplazando aquellas piezas que destruy el sismo de 2010 (Fig. 13).

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figura 13 | Rueda de agua destruida por sismo del 27 de febrero de 2010, en la localidad de Larmahue. IHP, 2011.

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Algunas conclusiones Como expresin de artesana verncula, las ruedas de Larmahue han perdurado en el tiempo no slo por su alto inters patrimonial, sino porque, adems, cumplen una funcin vital: permiten la supervivencia de unos campos de cultivo en pleno suelo de secano. A la calidad como piezas de valor artstico, las azudas agregan un valor inmaterial en tanto manifestacin de una cultura propia de la localidad agrcola que representan. No en vano los maestros artesanos han transmitido la tcnica constructiva a las nuevas generaciones. Se explica, asimismo, que la imagen de las ruedas de agua se haya incorporado al escudo comunal. Teniendo en cuenta las numerosas y variadas experiencias de valor que ofrece la zona, bien se puede propiciar la creacin de una ruta turstica de inters patrimonial. A los bienes tangibles se vincula, de manera indisociable, aquellos acontecimientos y activiARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Antonio Sahady Villanueva Jos Bravo Snchez arolina Quilodrn Rubio

El reconocimiento que las azudas de Larmahue han recibido de parte de especialistas y ciudadanos comunes no se compadece con su actual estado de conservacin. Urge adoptar medidas tendientes a su defensa, involucrando a las autoridades municipales, a la comunidad y, particularmente, a los empresarios que se benefician de su existencia y su prestigio. Las experiencias espaolas, siempre en la vanguardia, podran convertirse en modelos a seguir. Las ruedas de Larmahue constituyen un luminoso foco de identidad local. Han sido, durante la ltima dcada, un polo de atraccin altamente magntico. De all que la prdida de estas piezas de ancestral origen podra significar un vaco cultural imposible de llenar.

dades de valor inmaterial (festividades laicas y religiosas, artesana popular, entre otras). El Consejo de Monumentos Nacionales ha reconocido el valor de las azudas. Con fundadas razones declar Monumento Histrico un grupo de ellas. Sin embargo, nada asegura su persistencia en el tiempo. De hecho, tambin forman parte de la nmina de aquellas obras declaradas Patrimonio Mundial en Peligro de Extincin. La esperanza es que a poco de andar se conciban y apliquen, en la normativa vigente, algunas medidas que velen por la conservacin y restauracin de estos bienes tan representativos de la cultura hdrica del valle central chileno. Por eso, la necesidad de crear incentivos para la proteccin del patrimonio sigue siendo de extrema urgencia. El acicate para invertir en los bienes que sostienen la memoria de los pueblos no puede seguir postergndose.

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Referencias bibliogrficas CASAS GMEZ, A. de las: Las ruedas de Larmahue: pervivencia en Chile de un sistema hidrulico espaol. Actas del Quinto Congreso Nacional de Historia de la Construccin, Burgos, 79 junio de 2007. Coordinado por Miguel Arenillas Parra, Cristina Segura Grao, Francisco Bueno Hernndez, Santiago Huerta Fernndez, Vol. 1, pp. 205216; 2007. CARO BAROJA, J.: Norias, azudas, aceas. Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Cientficas, Centro de Etnologa Peninsular. 160 pp; 1954. CRDOBA DE LA LLAVE, R.: Tecnologa de las Norias Fluviales de tradicin islmicas en la provincia de Crdoba. II Coloquio Historia y Medio Fsico. Agricultura y regado en el AlAndalus: sntesis y problemas. Actas del coloquio Almera, 9 y 10 de junio de 2005. Lorenzo Cara Barrionuevo, Antonio Malpica Cuello. Ed. Almera, Instituto de Estudios Almerienses, Grupo de Investigacin "Toponimia, Historia y Arqueologa del Reino de Granada", pp. 118126; 1995. GONZLEZ TASCN, I.: Fbricas Hidrulicas Espaolas. Madrid: CEHOPU. 531 pp; 1992 GUARDA, G.: Colchagua, arquitectura tradicional. Santiago de Chile: Ediciones Universidad Catlica de Chile. 177 pp; 1988. MRQUEZ DE LA PLATA, F.: Arqueologa del Antiguo Reino de Chile. Santiago de Chile: Maye. 1 ed., Vol. 1. 218 pp; 2009. MIRANDA, A. de: Water architecture in the lands of Syria. The WaterWheels. Roma: LErma di Bretschneider. 379 pp; 2007. PEREIRA LYON, I.: Recuerdos de la Vida. 1 Parte. Pichidegua, Chile: (s/d). 120 pp; 1999. TORRES BALBS, L.: Las norias fluviales en Espaa. En Alndalus 5, pp. 195208; 1940.

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Arquitetura do Ferro do Rio de Janeiro Mobilidade posta prova.

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O texto prope uma reflexo acerca das arquiteturas prfabricadas em ferro desde o seu surgimento na Europa do sculo XIX, at os nossos dias, tendo por referncia terica o contedo disponvel em bibliografia especializada relacionada ao tema que destaca como suas principais inovaes a mobilidade e a provisoriedade, dentre outras. O texto avalia criticamente os destinos do legado da expanso desse mtodo construtivo no Brasil, especialmente, na cidade do Rio de Janeiro, onde so destacadas as apropriaes e destinaes de trs conjuntos expressivos localizados originalmente na cidade: o Mercado Municipal do Rio de Janeiro, localizado na Praa XV de Novembro Centro, considerado o maior exemplar dessa tipologia na Amrica Latina; o galpo conhecido como Oficinas do Trajano, situado no bairro do Engenho Novo, que integrou a Exposio Universal de Paris, de 1889; e o conjunto de galpes das oficinas da Rede Ferroviria Federal S.A., no mesmo bairro. Os citados exemplares materializam um conturbado contexto que inclui o descaso, a proteo legal e a demolio ilegal demonstrando um quadro de incompreenso, por parte do poder pblico, da importncia dessa arquitetura como testemunhos inequvocos da modernidade emergente no sculo XIX. Palavraschave Arquitetura do ferro Patrimnio cultural Iron Architecture in Rio de Janeiro. Testing the mobility The text proposes a reflection regarding the prefab architecture made of iron from its emergence in 19th century Europe to present days, by theoretical reference to material available in specialized bibliography related to the subject that highlights mobility and temporariness as its main innovations, among others. It assesses critically the destination of the legacy of the expansion of this construction method in Brazil, especially in the city of Rio de Janeiro, where the apropriations and destinations of three significant sets are originally located: the Market Hall of Rio de Janeiro (Mercado Municipal do Rio de Janeiro) located at the November 15th Square City Center (Praa XV de Novembro Centro), and considered the major specimen of this category in Latin America; the shed known as Trajano Shops, located in the Engenho Novo area, which was part of the Paris World Exposition (Exposio Universal de Paris), 1889; and the group of sheds of the Federal Rail Networks shops in the same area. These specimens embody a turbulent context of negligence, legal protection and illegal demolition, displaying a situation of ignorance by the public administration concerning the importance of this arquitecture as clear exhibits of the 19th century emerging modernity. Key words Iron arquitecture Cultural heritage Theory of conservation Restoration Industrial revolution. Teoria da conservao Restaurao Revoluo industrial. Fragmento de la investigacin producida en el marco de la elaboracin de la tesis doctoral denominada Las valijas de Vilamaj presentada en el Doctorado de Teora y Prctica del Proyecto Arquitectnico dictado por la Universidad Politcnica de Madrid. Autor Dr. Arq. Claudio Antonio Santos Lima Carlos Instituto de Tecnologia. Departamento de Arquitetura e Urbanismo. Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro. Brasil.

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Introduo Pretende-se realizar uma reflexo sobre a perda de dois importantes exemplares de arquitetura do ferro na cidade do Rio de Janeiro e o desmonte de outro, cujo destino at ento ignorado, tendo como referncia a teoria da conservao de bens culturais. So eles: o Mercado Municipal do Rio de Janeiro, localizado na Praa XV de Novembro Centro, desaparecido em 1956; o galpo conhecido como Oficinas do Trajano, situado no bairro do Engenho Novo, zona norte da cidade, demolido em 2005 e o desmonte dos galpes pertencentes Rede Ferroviria Federal S.A, por ocasio da construo do Estdio Olmpico Joo Havelange, em 2004. Em face dos trs eventos citados, cabe observar que a arquitetura do ferro que emergiu na Europa do sculo XIX e que aqui chegou, baseava-se na pr-fabricao e na exportao, por parte de fundies da Esccia, da Frana, dentre outras naes industrializadas, de uma enorme gama de elementos de ferro fundido, com destaque para o mobilirio urbano e as estruturas metlicas de prdios inteiros. Estes eram escolhidos por intermdio de catlogos ou encomendados, segundo demandas ditadas por projetos arquitetnicos especficos. Estas arquiteturas que atravessaram desmontadas o oceano Atlntico foram montadas no Rio de Janeiro, a partir do ltimo quartel do sculo XIX. Apesar do seu valor histrico, da distncia percorrida at chegar cidade e tamARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Claudio Antonio Santos Lima Carlos

dos principais autores ligados ao tema, em face das demandas funcionais e estticas emergentes na modernidade, com especial ateno para os atributos da mobilidade e da provisoriedade. Em seguida, so confrontados esses principais atributos aos princpios da teoria da conservao, especialmente ao aspecto ligado indissociabilidade entre bem cultural e seu stio original. Na terceira parte, as caractersticas da tipologia construtiva foram associadas aos respectivos contextos culturais, econmicos e polticos da cidade do Rio de Janeiro que justificaram suas construes e tambm suas demolies, com o conseqente desaparecimento. Finaliza esta etapa do texto uma anlise comparativa entre a postura da administrao municipal da cidade nos eventos que culminaram com o desaparecimento das duas tipologias eleitas como estudo de caso, com a situao que envolveu a construo do Estdio Olmpico Joo Havelange, no perodo 2004-2007. O local escolhido foi o antigo ptio das oficinas da Rede Ferroviria Federal S. A. (RFSSA), desativado por dcadas, marcado pela presena de inmeros galpes em estrutura pr-fabricada em ferro fundido, no sculo XIX, e tombados pela prefeitura em 1996. Na ocasio, foram desmontados, para dar lugar ao estdio, vrios desses galpes, o que originou a publicao de novo decreto de tombamento que destacou tanto a viabilidade tcnica quanto terica da desmontagem dos mesmos, vinculadas obrigatoriedade da remontagem das mesmas em outros locais. Apesar de ainda no ter ocorrido, o fato ensejou uma estratgia adequada tipologia dos galpes, adotada pela prefeitura da cidade, o que poderia ter ocorrido nos casos do Mercado Municipal e, especialmente, no do galpo das Oficinas do Trajano, descartado dois anos antes. Este aspecto torna ainda mais questionvel o desaparecimento das citadas estruturas, principalmente a segunda citada. Aps as referidas anlises e ponderaes, o texto explora a trajetria histrica de cada uma das duas edificaes destacadas, desde a sua construo at o seu desaparecimento, apoiando-se em dados bibliogrficos e tambm extrados de matrias publicadas nos principais jornais circulantes na cidade.
1. importante observar que o referido papel secundrio do ferro na arquitetura, antes do sculo XIX, relacionava-se aos pequenos elementos e acabamentos, tais como dobradias, fechaduras e gradis ornamentais, usos que, at ento, foram consagrados atravs dos sculos. O alto custo do material era associado aos dificultosos processos necessrios a sua obteno, fato que comeou a se transformar a partir do sculo XV com a inveno do alto-forno, provavelmente na Rennia, bem como o conseqente aperfeioamento das tcnicas de fundio, ocorrido posterior e gradativamente. No entanto, apenas a partir de fins do sculo XVIII, na Primeira Revoluo Industrial, que o ferro se tornou, juntamente com outros materiais de construo, competitivo com aqueles de uso tradicional, ou seja, a madeira, a pedra, a argila e seus derivados. (Silva, 1986, p.13) 2. Segundo Malcom Higgs, citado por Silva (1986, p.45), o termo pr-fabricado aplica-se de forma mais precisa s edificaes surgidas neste perodo, inteiramente pr-fabricadas em ferro e que tenham sido simplesmente montadas no lugar escolhido para abrig-las.

bm da possibilidade tcnica de serem desmontadas e remontadas em outros locais, a administrao da cidade optou, em dois dos casos citados, por descart-las. No caso do Mercado Municipal do Rio de Janeiro em virtude da construo de um viaduto; e no caso das Oficinas do Trajano para viabilizar a construo de um grande empreendimento imobilirio. As opes de descarte e de desmonte dessas estruturas sero analisadas a partir da apresentao de teorias e fatos que contemplam o significado da arquitetura do ferro no perodo de sua emergncia e na contemporaneidade. Analisa-se tambm a sua possibilidade de mobilidade no que se refere praticidade, bem como a construo de sentidos identitrios como bem cultural, considerando-se os respectivos contextos de apropriao, descarte e desmonte na cidade do Rio de Janeiro. Desta forma prope-se, primeiramente, uma breve abor-

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dagem das principais caractersticas e inovaes tcnicas trazidas pela arquitetura do ferro, segundo alguns

Arquitetura do ferro frente s demandas funcionais e estticas emergentes na modernidade Ao longo do sculo XIX, a industrializao trouxe ao cenrio urbano mundial diversas inovaes que originaram sensveis alteraes nas configuraes espaciais e paisagsticas das cidades, bem como no cotidiano de suas populaes. Luz eltrica, transporte ferrovirio, fbricas, navios a vapor, dentre outros elementos, contriburam efetivamente para essas alteraes. No campo especfico da arquitetura, novos materiais e mtodos construtivos, com destaque para o uso em larga escala de estruturas metlicas pr-fabricadas, ampliaram as possibilidades e a velocidade do surgimento de novos edifcios voltados ao atendimento das, at ento, inditas demandas programticas. Estes passaram a simbolizar a modernidade nas paisagens urbanas ocidentais, com destaque para as estaes ferrovirias, mercados e os grandes pavilhes integrantes de exposies universais, eventos temporrios montados e desmontados rapidamente graas aos atributos das estruturas pr-fabricadas em ferro. Essas edificaes compunham verdadeiros cenrios que, segundo Pesavento (1997, p.14): (...) funcionaram como sntese e exteriorizao da modernidade dos novos tempos e como vitrina de exibio dos inventos e mercadorias postos disposio do mundo pelo sistema de fbrica. No papel de arautos da ordem burguesa, tiveram o carter pedaggico de efeito-demonstrao das crenas e virtudes do progresso, da produtividade, da disciplina do trabalho, do tempo til, das possibilidades redentoras da tcnica, etc. A utilizao do ferro na arquitetura tornou-se possvel graas ao aperfeioamento da sua fundio e manuseio que viabilizou seu emprego em larga escala de forma estrutural, retirando-o do papel secundrio na composio das edificaes. O fato colocou-o definitivamente, em uma evidncia nunca dantes vista na histria da arquitetura ocidental. Em funo disso, transformou1

(...) os ingleses monopolizaram, por muito tempo, a tecnologia de produo do ferro. E, antes de aperfeio-la, visando maior eficcia dos processos que eles prprios descobriram, se preocuparam to-somente em usufruir do monoplio, nele investindo, como se fosse a ltima e definitiva palavra. Sob esse contexto, num universo construtivo anteriormente dominado pela madeira, pedra e cal, o novo sistema construtivo foi encarado, como um bom e rentvel negcio, sendo literalmente vendido como a grande panacia da expanso e modernizao das cidades. O material oferecia propriedades inditas e bastante sedutoras com destaque para o rpido transporte e construo, bem como maior durabilidade e resistncia ao fogo, em relao aos materiais tradicionais. Por outro lado, os novos programas arquitetnicos demandavam, cada vez mais, novas e arrojadas solues arquitetnicas s quais o ferro se adequava perfeitamente, viabilizando a construo de grandes vos constitudos por estruturas esbeltas. Castro (1993, p. 118) confirma esta viso, afirmando que na Europa o uso das estruturas metlicas se deu, entre outros fatores, como conseqncia indireta, j que os avanos da tecnologia criaram programas arquitetnicos novos, exigindo novos tipos de solues espaciais, caracterizadas por vos cada vez maiores. Reforava este cenrio, as possibilidades de padronizao de modelos de estruturas e montagem nos mais diversos lugares do mundo. Alm disso, havia a possibilidade, com um mnimo de perdas, de essas mesmas estruturas, uma vez montadas, poderem ser desmontadas e remontadas em diferentes lugares. Silva (1986) denomina esses novos atributos da arquitetura do ferro de mobilidade e provisoriedade. Juntos eles possibilitaram outra particular caracterstica ligada arquitetura do ferro: a perda do vnculo da construo com o seu stio original.2

-se em material largamente utilizado na construo civil, cuja produo e comercializao foram lideradas pelas fundies da Gr-Bretanha e tambm da Blgica. Silva (1986, p.14) nesse sentido observa que:
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Essa caracterstica viabilizou outros fenmenos associados s arquiteturas do ferro, dentre elas, a universalizao de valores estticos europeus, identificados com o ecletismo arquitetnico, especialmente para as economias perifricas da Amrica Latina. Castro (1993, p. 118), nesse sentido, destaca que essas vantagens favoreceram a possibilidade de remessa dessas estruturas desmontadas para terras distantes, como era o caso do Brasil e tambm de tantas outras ex-colnias europias ultramarinas. Em funo desses atributos estticos, os exemplares da arquitetura do ferro no Brasil foram definidos no texto conclusivo do Seminrio Arquitetura do Ferro: Memria e Questionamento, ocorrido na cidade de Belm, em janeiro de 1992, como meros transplantes de arquitetura estrangeira, ainda que hoje em dia as vejamos como parte integrante de nosso patrimnio histrico. fato que apesar de este3

propiciada pelas estruturas metlicas (transparncia e leveza). Essa caracterstica morfolgica antecipou um dos princpios do Movimento Moderno que s viria a se firmar dcadas depois. Dentre aqueles que questionavam a sua evoluo como mtodo construtivo primordial da arquitetura da poca estava John Ruskin que desenvolveu uma verdadeira cruzada contra o uso dos metais ferrosos em edificaes (Khl, 1998, p. 27). Associava a padronizao imposta arquitetura pela engenharia, por intermdio das estruturas metlicas pr-fabricadas, ao materialismo brutal e morte do trabalho artesanal (Curtis, 2008, p.37). Somaram-se a essa corrente de pensamento, diversas consideraes de crticos influentes que resultaram em novas regulamentaes sobre construes em Londres como, por exemplo, a de 1844, que vetou o uso de estruturas metlicas sem revestimento, por razes de preveno contra incndios, inviabilizando sua utilizao, na cidade, de forma aparente (Khl, 1998, p. 27). Sobre o contexto formado, cabe tambm citar Curtis (2008, p.34) quando afirma que a industrializao mudou o tamanho, a forma e o relacionamento entre edificaes na paisagem urbana, perturbando convenes preexistentes de representaes e exacerbando incertezas quanto s bases do estilo. Em funo dos seus detratores, a arquitetura do ferro acabou por ser vitimada por uma espcie de pr-conceito, que, de certa forma, dificultou a preservao de muitos expressivos exemplares, ao longo do sculo XX, apesar de representarem testemunhos inequvocos do desenvolvimento tecnolgico alcanado no sculo anterior. Silva (1993, p.89-90) confirma este quadro, destacando que a arquitetura do ferro raramente ganhou status de monumento demonstrado pelo desaparecimento de diversos exemplares, tanto no hemisfrio norte como no sul. Assinala que a perda se deu em funo de vrias razes que no incluem a plena deteriorao do material, tampouco obsolescncia do uso. Como exemplo cita, dentre outros, o desaparecimento da Casa do Povo, projetada por Victor Horta, em 1907. Ao prdio citado por Silva, podemos somar o Mercado Municipal do Rio de Janeiro, maior exemplar em termos de dimenses da tipologia na Amrica Latina, dotado de estrutura de origem anglo-belga e construdo em 1907, na Praa XV de Novembro.
3. In Derenji (org), 1993, p.183. 4. In http://whc.unesco.org/ en/list/88

ticamente aliengenas, essas tipologias arquitetnicas incorporaram-se s paisagens e cultura brasileiras, merecendo por isso, em muitos casos, a proteo pelo instituto do tombamento. Apesar das vantagens econmicas e funcionais relacionadas s estruturas metlicas, seu uso no representava uma unanimidade entre tericos e crticos europeus da arte e da arquitetura, justamente em funo das questes estticas e artsticas. As conseqncias da industrializao na arquitetura, emergentes no sculo XIX,
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foram duramente criticadas, especialmente no tocante a autenticidade, tendo em vista a tendncia esttica recorrente neste perodo, de resgatar e adaptar estilos histricos s novas tipologias arquitetnicas emergentes, denominada de ecletismo ou historicismo. Nesse contexto de crise esttica, Silva (1986) destaca as possibilidades de o ferro reproduzir facilmente qualquer estilo histrico, por intermdio de sistemas de formas, adequando-se perfeitamente s demandas estticas da poca. Por outro lado, importante tambm observar que apesar da sua associao ao ecletismo, a arquitetura do ferro tambm teve uma relevante e original contribuio para o contexto esttico da arquitetura ocidental. Silva (1993, p. 89) aponta para o fato de a arquitetura do ferro introduzir tipologias dotadas de espaos internos e externos que se ligavam visualmente graas ao emprego de grandes superfcies de vidro via-

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bilizadas construtivamente pela liberdade estrutural

Em face do exposto, cumpre analisar alguns dados tericos, tcnicos e polticos voltados reflexo sobre o destino de trs importantes exemplares de arquitetura do ferro na cidade do Rio de Janeiro: o Mercado Municipal do Rio de Janeiro, localizado na Praa XV de Novembro Centro, desaparecido nos anos 1950; o galpo conhecido como Oficinas do Trajano, situado no bairro do Engenho Novo, zona norte da cidade, desaparecido em 2005; e o conjunto de galpes pertencentes Rede Ferroviria Federal S.A, desmontados, em 2004, para dar lugar ao Estdio Olmpico Joo Havelange, localizado no bairro do Engenho Novo. A Mobilidade e a Provisoriedade em face da Teoria da Conservao O desenvolvimento da teoria da conservao de bens culturais, a partir da Carta de Veneza (1964), destacou concretamente a indissociabilidade entre bem cultural e o seu stio. Admite-se a quebra dessas estreitas relaes apenas em casos em que h uma iminente ameaa ao bem cultural ou interesses de extrema relevncia coletiva. A Carta de Veneza assim destaca o tema em seu Artigo 7: O monumento inseparvel da histria de que testemunho e do meio em que se situa. Por isso, o deslocamento de todo o monumento ou de parte dele no pode ser tolerado, exceto quando a salvaguarda do monumento o exigir ou quando o justificarem razes de grande interesse nacional ou internacional. Episdios como o transplante do templo de Ramses II em Abu Simbel, dentre outros monumentos da regio, ocorrido a partir de 1960, em funo da construo da barragem de Assu, explicam esta preocupao da Carta de Veneza em face de possveis confrontos entre conservao de monumentos e grandes obras de cunho social.4 Os monumentos egpcios eram feitos totalmente de pedra e a operao de desmonte foi extremamente custosa tanto em termos tcnicos como econmicos, justificando uma operao internacional, liderada pela UNESCO, no perodo 1960-1980. Pela primeira vez no contexto terico relacionado conservao de bens culturais, esta possibilidade foi aventada, abrindo mais uma linha de discusso que confrontou dois importan-

tes aspectos: a indissociabiliadade entre bem cultural e seu stio original e a possibilidade de ocorrer o oposto em funo de ameaas causadas por grandes obras de engenharia que materializem interesses coletivos. indiscutvel que a relao desenvolvida entre o bem cultural e o seu stio original o conecta de forma concreta a uma paisagem que, por sua vez, se liga diretamente aos aspectos histricos e sociais que a construram ao longo de anos, dcadas ou sculos. Choay (2011, p. 12) reafirma este pensamento afirmando que o monumento tem por vocao ancorar sociedades humanas em um espao natural e cultural, e na dupla temporalidade dos humanos e da natureza. No entanto, a Carta de Veneza destacou uma questo de fundamental importncia que diz respeito s situaes que ocasionam a perda da possibilidade de fruio de um bem cultural, por parte de comunidades e suas geraes futuras, em funo de ameaas materializadas por obras geradas a partir de processos que materializam interesses nacionais ou internacionais. importante observar que no universo capitalista esses interesses advm, invariavelmente, de demandas embasadas por argumentos ligados ao desenvolvimento econmico que so justificados pelo bem estar social de comunidades urbanas e rurais. Essa lgica vem submetendo o patrimnio cultural operaes radicais como a ocorrida no Egito ou a sua simples destruio. Entre a perda das relaes originais com seu stio e a perda definitiva da possibilidade de fruio do bem, o documento internacional acenou com a possibilidade de, pelo menos, ser transplantado para outro stio, com o devido registro das condies originais e a conseqente construo de novas relaes espaciais, sensoriais e histricas, por parte de comunidades locais e suas geraes futuras.

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Encaminhando a discusso especificamente para a arquitetura do ferro, observamos dois importantes aspectos. O primeiro diz respeito ao fato dessa tipologia no representar um consenso em termos de reconhecimento de seu valor cultural para as cidades ocidentais, ao longo do sculo XX, conforme anteriormente citado, gerando inclusive certo pr-conceito e juzo de valor esttico negativos a seu respeito. O segundo relaciona-se aos seus principais atributos, ou seja, a provisoriedade e, principalmente a mobilidade. Em face desses dois aspectos observa-se que vrios exemplares de arquitetura do ferro que foram perdidos nas cidades ocidentais poderiam ser desmontados e remontados em outros stios, em face das ameaas que supostamente justificaram suas perdas e suas caractersticas tipolgicas, desde que fossem considerados patrimnios pelas respectivas comunidades. A possibilidade teria certamente o respaldo terico do artigo citado da mundialmente consagrada Carta de Veneza e teria nos legado a possibilidade de fruio desse inestimvel patrimnio cultural que foi irremediavelmente perdido. Breve panorama da arquitetura brasileira no sculo XX A partir do incio do sculo XX no Brasil, inicia-se, em termos conceituais, uma importante discusso no campo das artes que ocasionaria relevantes reflexos, espeARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Claudio Antonio Santos Lima Carlos

Sob esse contexto, as cidades de So Paulo e Rio de Janeiro materializariam, respectivamente, esta crise com dois eventos significativos: a Semana de Arte Moderna de 1922; e a Exposio comemorativa do centenrio da independncia brasileira. No primeiro evento, o rompimento com a arte europia em geral foi materializado pela produo de escritores, artistas plsticos e msicos que, na contramo da europeizao dos paradigmas estticos estabelecidos, propuseram o resgate da identidade nacional, pregando o orgulho pela brasilidade e o repdio submisso s referncias culturais europias. Nesse sentido, a arquitetura de estilo tradicional surgiu como soluo ideal. A maquete do projeto de uma casa de campo, de autoria do arquiteto polons Georg Przyrembel, denominado Taperinha da Praia Grande destacouse como grande paradigma a ser seguido pela arquitetura nacional em oposio ao ecletismo aqui praticado e encarado como uma ameaa nossa identidade cultural.5 A Exposio comemorativa do centenrio da independncia brasileira por sua vez, foi palco de exibio do estilo neocolonial adotado como padro para os pavilhes relacionados ao pas, expressando todo orgulho e empenho que possuamos pela construo de um estilo genuinamente brasileiro. No entanto, o evento se deu sob a esplanada oriunda do desmonte do Morro do Castelo, local de fundao da cidade, em 1567, e seu primeiro ncleo urbano no Brasil colnia. Sob esse contexto, no tardou, a criao, em 1937, do Servio de Patrimnio Histrico, Artstico Nacional (SPHAN), rgo pblico federal encarregado de inventariar e proteger pelo instituto do tombamento, nosso patrimnio cultural, com especial interesse para a arquitetura brasileira desenvolvida no perodo que antecedeu a proclamao da repblica (1889), com especial interesse e nfase para aquela produzida no perodo colonial. Esta era interpretada como genuinamente brasileira, tendo em vista o fato de incorporar solues arquitetnicas geradas a partir de demandas climticas e culturais especficas das terras brasileiras.
5. Kessel (2002, p.12) destacou que o projeto possua clara inspirao neocolonial, estilo que, na opinio de Mrio de Andrade era um dos principais argumentos a serem utilizados para comprovar que a hegemonia da corte no existia mais, ou seja, o ecletismo europeizante difundido pela arquitetura da cidade do Rio de Janeiro j no era mais uma unanimidade. 6. A casa da Rua Santa Cruz, em So Paulo, projetada e construda no perodo 19271928 por Gregory Warchavchik (1896 - Odessa/Ucrnia So Paulo/1972), materializaria a absoro do modernismo pela arquitetura brasileira. 7. In http://www.revista.iphan. gov/materia.php?id=120-33k. 8. Souza Aguiar lanou mo da estrutura metlica para erguer a edificao de cerca de 5.500 metros quadrados. O sistema construtivo viabilizaria o seu reaproveitamento, sem perdas expressivas. O pavilho foi considerado pelo Juri da exposio de Saint Louis (EUA) como o melhor projeto arquitetnico do evento. Em 1905, o pavilho foi reconstrudo na cidade do Rio de Janeiro. Segundo recomendao expressa do Presidente Rodrigues Alves: Na construo do pavilho se ter em vista aproveitar toda a estrutura, de modo a poder-se reconstru-la nesta Capital. (Aguiar, 1976, p.14).

cialmente no campo da arquitetura e do urbanismo. Se por um lado, a arquitetura buscava libertar-se das influncias estilsticas do passado europeu (ecletismo), apontando como soluo um estilo genuinamente brasileiro e artificialmente criado a partir de vocabulrio tpico da arquitetura civil e religiosa do perodo colonial o estilo neocolonial; as cidades buscavam o futuro, modernizando suas estruturas fsicas especialmente a arquitetura, adequando-as aos parmetros estticos europeus, especialmente aqueles ditados por Paris, a partir da reforma empreendida por Haussmann, em meados do sculo XIX. A postura esttica adotada distanciou-as cada vez mais de seus passados coloniais.

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A opo esttica feita pelo rgo de patrimnio nacional, desde os seus primrdios, espelhava uma espcie de consenso terico, estabelecido entre arquitetos e intelectuais brasileiros que oscilava entre o estilo moderno e o tradicional. O primeiro, aqui chegado em fins dos anos 1920, deveria obrigatoriamente caracterizar as novas edificaes, enquanto o segundo seria alvo das iniciativas de proteo legal. Observou-se assim, ao longo do scu6

Dentre as perdas expressivas deste patrimnio, ocorrida ao longo do sculo passado, podemos destacar o Hotel Avenida, com a galeria Cruzeiro, em estrutura metlica; a maior parte das edificaes que compunham o conjunto arquitetnico original da Avenida Rio Branco, o prdio do Elixir de Nogueira, o Palcio Monroe edificao totalmente construda em estrutura metlica desmontvel que representou o Brasil na Exposio Internacional Saint Louis, Louisiana, EUA, sendo depois reconstrudo no centro da cidade do Rio de Janeiro; e o Mercado Municipal do Rio de Janeiro, que ser abordado, dentre outros, mais detidamente a seguir, como um dos estudos de caso do presente trabalho.8 O caso do Mercado Municipal do Rio de Janeiro A construo do Mercado Municipal do Rio de Janeiro foi uma das muitas aes que integraram o grande projeto de modernizao da cidade, aos moldes parisienses, desenvolvido na gesto do presidente Rodrigues Alves e do prefeito Pereira Passos, de 1903 a 1906. A inteno foi dotar a cidade de um moderno e sofisticado equipamento, aos moldes europeus, voltado eficiente e higinica distribuio de gneros alimentcios na cidade. Nele localizavam-se, alm dos comerciantes de alimentos e flores, diversos bares e restaurantes o que o transformou em local de encontro da sociedade carioca da poca. A edificao foi projetada pelo Engenheiro Alfredo Azevedo Marques, sendo a obra iniciada em 1903 e concluda em 1907. Sua estrutura em ferro de origem anglo-belga, foi aqui montada, resultando num prdio extremamente marcante na paisagem carioca em funo das suas dimenses considerveis que abrangiam cerca de 12.500m2 de rea coberta. Em funo disso, o mercado foi apontado por Silva (1986, p.157) como o maior de todos os edifcios de ferro montados no Brasil, de origem europia.

lo XX, um quadro caracterizado por certa m vontade com relao arquitetura em estilo beaux arts e ecltica que foi incorporada s cidades brasileiras, especialmente a do Rio de Janeiro, a partir da proclamao da repblica, assim como a arquitetura proto-moderna. A postura viabilizou a perda de inmeros conjuntos representativos dessas tendncias estilsticas, que incluram exemplares de arquitetura do ferro, que, gradativamente, foram abandonando as paisagens das cidades, dando lugar a uma nova arquitetura. E. Lima (2006), nesse sentido, observa que at: (...) os anos 1960, a ideia que se fazia da arquitetura como patrimnio cultural era ortodoxa e calcada sobre conceitos estratificados na fase herica do IPHAN, onde as estticas do colonial, do barroco, do neoclassicismo e do Movimento Moderno representavam um slido modelo. Imveis identificados com o ecletismo arquitetnico, art-noveau e art dco eram ignorados ou simplesmente derrubados. Nesse contexto, estes exemplares eram invariavelmente relacionados a uma indesejvel influncia estrangeira.7

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Figura 1 | Vista do Mercado Municipal do Rio de Janeiro superposto pelo viaduto da Avenida Perimetral. A torre localizada no canto inferior direito foi mantida. Fonte: www.fickr.com, yahoo, acessado em 01/06/2012.

Em 1957, por ordem do governador Carlos Lacerda, o importante exemplar da arquitetura do ferro foi demolido para dar lugar ao viaduto da avenida perimetral. A sua demolio no entanto, no foi total, deixando como
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O caso das Oficinas do Trajano Em 1889, em virtude das comemoraes do centenrio da Revoluo Francesa (1789), o governo francs realizou a Exposio Universal de Paris, evento industrial e comercial que durou seis meses, cujo palco era composto por diversos pavilhes em estrutura de ferro pr-fabricada, pertencentes a diversas naes industrializadas e uma torre de transmisso de rdio, projetada por Gustav Eiffel e ainda remanescente como testemunho do evento: a Torre Eiffel. Dentre os galpes havia o Palcio das Indstrias, cuja uma das partes foi remontada na cidade do Rio de Janeiro, na avenida Suburbana, no bairro do Engenho de Dentro. Ao final da Exposio Universal, a edificao foi desmontada e vendida como sucata, abrigando, dentre outros usos, a fbrica de bondes do empresrio Trajano de Medeiros, que lhe emprestou o nome Oficinas do Trajano. A descoberta se deu em 1994, em virtude dos estudos para a elaborao do Projeto de Estruturao Urbana (PEU) do bairro do Mier.

testemunho uma das cinco torres, ocupada pelo tradicional restaurante Albamar, desde 1933. Silva (1986, p. 157), acerca da demolio do mercado observa que: (...) sua perda para a cidade equivale, guardadas as devidas propores, perda que Paris viveu, por ocasio da demolio dos Halles Centrales. A sua estrutura foi sucateada e perdida irreversivelmente, apesar da possibilidade tcnica de ser remontada em outro stio da cidade. Em 1983, a torre remanescente foi protegida pelo instituto do tombamento estadual (Fig. 1).

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Figura 2 | Paris. ltimo quartel do sc. XIX Vista geral da Exposio Universal de Paris, Hoffbaur (des.), Dochy (grav.) In A Ilustrao, Paris 1889, entre p. 132-141 BN J. 1505 M. Fonte: http://purl.pt/93/1/iconografia/imagens/j1505/j1505_p133.html

Figura 3 | Matria publicada no Jornal do Brasil, em 25/07/1994, acerca das Oficinas do Trajano.

Em funo de seus inequvocos atributos histricos e

9. Jornal O Globo Rio, sbado, 21 de junho de 2008, p. 28 MP Aciona Cesar por destombamento.

A edificao foi demolida e sua estrutura desapareceu inexplicavelmente, configurando uma perda considervel para o patrimnio cultural carioca. Essa perda torna-se ainda mais dolorosa quando consideramos as caractersticas da arquitetura do ferro, j citadas anteriormente, que possibilitaram o transplante da estrutura de Paris para o Rio de Janeiro, mas no foram suficientes para viabilizar seu deslocamento para outro local na prpria cidade. Alm de uma transgresso ao patrimnio cultural, o fato configura tambm um contra-senso terico e tcnico (Fig. 3).

arquitetnicos, o galpo foi protegido pelo instituto do tombamento municipal pela prefeitura da cidade, por meio do Decreto N 15.244, de 08 de novembro de 1996. Dentre as justificativas do ato legal destacaram-se a necessidade de proteger do desaparecimento o conjunto conhecido como Oficinas do Trajano, no qual a principal edificao foi construda com material proveniente do desmonte do Palcio das Indstrias da Exposio Universal de 1889, em Paris; (Fig. 2). Apesar da significativa descoberta e da relevante iniciativa de proteo pelo tombamento, a mesma prefeitura destombou o bem cultural, em 28 de janeiro, de 2005, por intermdio do Decreto n 25.047. O instrumento legal composto por apenas dois artigos que, respectivamente, revogam o decreto de tombamento (15.244/96) e estabelece o vigor do que dispe a partir da data de sua publicao. Em funo desses aspectos, o Ministrio Pblico instaurou ao civil pblica contra o prefeito por improbidade administrativa, destacando o fato da compra do imvel, no mesmo ano do destombamento, pela Sendas S/A com vistas a construo de empreendimento imobilirio no local.9

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Figura 4 y 5 | Estrutura do Galpo das Oficinas do Trajano ainda montadas no seu terreno original. Fonte: Googlemaps.

O caso dos galpes das oficinas da Rede Ferroviria Federal S.A (RFFSA) O caso do desmonte dos galpes da RFFSA, localizados na Rua das Oficinas, bairro do Engenho de Dentro, para viabilizar a construo do Estdio Olmpico Joo Havelange, configurou uma indita tentativa, por parte da prefeitura, de compreender e considerar os atributos, caractersticas tcnicas e histricas da arquitetura do ferro (Figs. 4, 5, 6,7 e 8). O local escolhido para a construo do novo estdio da cidade foi escolhido em funo de sua localizao esARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Claudio Antonio Santos Lima Carlos

A rea escolhida era protegida pelo tombamento desde 1996, por intermdio do Decreto N n. 14.741, que protegeu a Estao Ferroviria do Engenho de Dentro e os galpes das oficinas ferrovirias a ela adjacentes. Para atender as demandas de rea exigida pela construo do complexo esportivo foi necessrio desmontar seis galpes em estrutura metlica, transferindo prpria prefeitura, a responsabilidade de remontagem dos mesmos, no local ou em outras partes da cidade onde fossem teis coletividade. Para dar efeito legal a essa postura, foi publicado o Decreto n. 24.029, em 16 de maro de 2004, que tambm permitiu a simples demolio de outras edificaes de alvenaria. Apesar das boas intenes do dispositivo legal, que promoveu certa evoluo no trato dessas estruturas pelo poder pblico, a prefeitura desde a inaugurao do estdio, em 2007, ainda no realizou a remontagem dos galpes localizados originalmente na rea. Suas estruturas continuam armazenadas em depsitos pblicos aguardando a vez de ressurgirem e prestarem testemunho dos atributos tcnicos da arquitetura do ferro.

tratgica, ou seja, prximo estao ferroviria do Engenho Novo e de um dos acessos da Linha Amarela, via expressa que liga a zona oeste zona norte da cidade. A escolha tambm visou atender as diretrizes estabelecidas pelo Plano Diretor Decenal da Cidade que aponta a rea de Planejamento 3 (AP3) como prioritria para a expanso e adensamento da ocupao da cidade (Fig. 8).

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Figura 6 | Maquete eletrnica que simula empreendimento imobilirio no local. Fonte: Googlemaps.

Figura 7 | Vista, sob o mesmo ngulo da maquete eletrnica, com o galpo das Oficinas do Trajano. Fonte: Googlemaps.

Figura 8 | Foto area da construo do Estdio Olmpico Joo Havelange. Fonte: http://www.diariodorio.com/engenhao-comecam-a-fechar-a-cobertura-das-laterais/

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Consideraes Finais A breve anlise das questes relacionadas arquitetura do ferro aqui abordadas revelou um quadro complexo, caracterizado por questionamentos acerca da sua validade esttica e tcnica, desde o momento histrico de seu surgimento, at a contemporaneidade, quando nos deparamos com seus testemunhos que devem ser encarados como patrimnios culturais. Nesse ponto, observa-se que avanamos de uma postura de descaso com relao a estas arquiteturas, at uma postura reverencial que as destaca como objetos a serem passados s geraes futuras. No caso da cidade do Rio de Janeiro, esta evoluo foi marcada pela postura do poder pblico em relao aos trs exemplos utilizados como estudos de caso. No caso do Mercado Municipal, observa-se uma total submisso da cidade ao projeto rodoviarista que destacou o automvel como principal meio de transporte. A demolio, mesmo que parcial de um grande marco paisagstico carioca para dar lugar a um viaduto revelou o pouco ou nenhum valor dado edificao, em que pese a possibilidade de seu desmonte e remontagem. O caso das Oficinas do Trajano revela ao mesmo tempo, um avano e um retrocesso notveis. Avanou-se no momento que a municipalidade reconheceu o real valor de um testemunho da industrializao mundial que o acaso fez ser reconstrudo num bairro da zona norte da cidade. No entanto, retrocedemos ao observar que o mesmo poder que protegeu, o destombou de forma lacnica e questionvel, cedendo aos interesses do capital imobilirio. Mais uma vez, as caractersticas da arquitetura do ferro foram infelizmente ignoradas, fato que suprimiu da paisagem carioca irreversivelmente, uma estrutura que foi capaz de ser montada em Paris, l ser desmontada, atravessar o oceano Atlntico e aqui ser remontada. Avanamos aparentemente, com o trato concedido aos galpes da RFFSA por demanda da construo do estdio olmpico Joo Havelange. No entanto, ficamos apenas nas aparncias, tendo em vista que as estruturas encontram-se at hoje, desmontadas e armazenadas em depsitos, longe dos olhares dos cariocas.

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La dispersin como forma de crecimiento urbano El caso del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario.

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El presente artculo se enmarca en el proyecto de investigacin titulado Suburbanizacin, Ideas de Ciudad y Polticas Pblicas en la conformacin del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario, en desarrollo como becaria de Iniciacin en la Investigacin Cientfica del CIUNR (Centro de Investigaciones de la Universidad Nacional de Rosario). El objetivo general de dicha investigacin es indagar sobre la transformacin territorial que experiment el Cordn Oeste Metropolitano de la ciudad de Rosario, que se distingue por el acelerado proceso de suburbanizacin; y, particularmente, se analizan los referentes conceptuales ligados al mismo. Con ello se intenta inferir su impacto en las transformaciones urbanas mencionadas y en las polticas de planificacin urbana diseadas e implementadas en el rea a fin de caracterizar el tipo de crecimiento disperso experimentado. Se intenta avanzar en un diagnstico general sobre la problemtica del objeto de estudio, analizando previamente otros ejemplos o casos, algunos latinoamericanos y otros del contexto regional, como son Buenos Aires y Rosario. Key words Suburbanization Sprawl as urban expansion. The case of the metropolitan west edge of Rosario, Argentina. This article is part of the research project entitled "Suburbanization, Ideas for City and Public Policy in shaping the West Metropolitan Cord Rosary" developing and Fellow Initiation CIUNR Scientific Research (Research Center of the University Nacional de Rosario). The overall objective of this research is to investigate the territorial transformation experienced by the Metropolitan West Gordon Rosario, distinguished by the rapid process of suburbanization, and particularly examines the conceptual referents linked to it. This will try to infer their impact on urban transformations mentioned and urban planning policies designed and implemented in the area, in order to characterize the type of sprawl experienced. Attempts to advance in a general diagnosis of the problem under study, analyzing previous examples or other cases, some American and other regional context, such as Buenos Aires and Rosario. Urban expansion Latin America Buenos Aires Rosario Metropolitan West Gordon Palabras clave Suburbanizacin Expansin urbana Latinoamrica Buenos Aires Cordn Oeste Metropolitano de Rosario Autor Arq. Alejandra M.J. Parussini Facultad de Arquitectura, Planeamiento y Diseo CURDIUR, Universidad Nacional de Rosario. Argentina.

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Introduccin El modelo de expansin disperso tiene sus inicios en EE UU en las primeras dcadas del siglo XX, se intensifica en los aos 50, y es expresin del llamado estilo de vida norteamericano. Este estilo de vida evoca a la consolidacin del grupo familiar y tiene como caractersticas ms significativas la vivienda individual, la relacin con la naturaleza, el suburbio buclico y el predominio del transporte automotor, particularidades ligadas a la idea de la ciudad jardn y a algunas ideas del movimiento moderno sobre la circulacin. La construccin de autopistas y viviendas unifamiliares, as como las iniciativas de los desarrolladores inmobiliarios de tierras perifricas, apoyados por polticas pblicas, asientan el modelo de suburbanizacin como patrn de desarrollo urbano de las grandes metrpolis. La suburbanizacin emerge conformando una nueva forma espacial en las grandes reas urbanas mediante la expansin sin continuidad alguna de las reas urbanizadas hacia espacios abiertos entre redes regionales. Este proceso se da a partir de una extendida descentralizacin desde las grandes ciudades hacia reas adyacentes y de la interconexin de pueblos preexistentes cuyos territorios quedan integrados por nuevas capacidades comunicacionales. La incorporacin de la utopa de la ciudad jardn en el proceso de suburbanizacin, es decir, en el desarrollo de nuevas reas urbanas en la ciudad, evidencia la bsqueda actual de nuestra sociedad por recuperar la armona perdida en las grandes urbanizaciones.
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Las localidades de Funes y Roldn, comprendidas dentro de este sector, ofrecen a la poblacin rosarina un lugar de esparcimiento, recreacin y descanso debido a sus condiciones naturales y su gran forestacin. Esto va concretndose mediante un proceso de sucesivas operaciones inmobiliarias que adoptan ciertas caractersticas propias del modelo de ciudad jardn. La suburbanizacin se va desarrollando a partir de un proceso constante de ventas de loteos de fin de semana o viviendas permanentes, en donde se compra la tierra a precios relativamente baratos y sin infraestructuras y, tambin, con la incorporacin de las nuevas urbanizaciones de tipo cerrado. En este contexto, el artculo de investigacin cientfica y tecnolgica intenta reconocer las transformaciones urbanasterritoriales dispersas ms referenciales para poder analizar las particularidades que se imponen en diferentes ciudades y transportarlas a la asimilacin y comprensin de la transformacin urbana actual del objeto de estudio.

Las aglomeraciones urbanas de la actualidad, como lo es la extensin metropolitana de la ciudad de Rosario, han integrado espacial y comunicacionalmente a las ciudades prximas mediante un proceso de transformacin territorial caracterizado por la expansin urbana dispersa, impulsada por los cambios de la vida moderna, la movilidad y las pautas de consumo. El caso de estudio se presenta como una estribacin metropolitana de la ciudad de Rosario que configura al Cordn Oeste Metropolitano y ha experimentado un proceso de suburbanizacin vinculado a las expansiones urbanas de la ciudad central, que comienza a principios de los aos 60 y se intensifica en los aos 90.

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Metodologa La investigacin general se concentra en la tcnica de estudios de casos, con un alcance de tipo genrico y ejemplar, y mediante comparaciones con referentes pertinentes a su condicin, siendo el caso que nos ocupa de acontecimiento contemporneo. El estudio del mismo se efecta a partir de hiptesis a desarrollar, una de las cuales advierte que el proceso de transformacin territorial por el cual est atravesando el Cordn Oeste Metropolitano se manifiesta en diferentes modalidades de suburbanizacin con caractersticas comunes, como son el modelo de ciudad dispersa y el modelo de ciudad jardn. La estrategia metodolgica adoptada para esta particular seccin se bas en la recopilacin de materiales bibliogrficos y de documentos escritos no oficiales (artculos periodsticos locales, artculos publicados va Internet, informes de especialistas sobre temas urbanos, ponencias, publicacin en revistas, etc.), as como en la bsqueda de los referentes tericos ms pertinentes. Al mismo tiempo, se indag sobre el caso de la ciudad de Buenos Aires a fin de compararlo con el de la ciudad de Rosario, por considerarlos similares a los efectos de la investigacin. De la misma manera, se inici la bsqueda de informacin oficial y no oficial sobre los casos locales: Funes y Roldn. Esto gener planos con registros de las distintas reas urbanas, suburbanas y rurales, y de las nuevas urbanizaciones; registros cuantitativos del incremento poblacional, infraestructural y constructivo, as como normas y reglamentaciones urbansticas vigentes o ya modificadas. A partir de esta documentacin bsica, se propuso la bsqueda especfica sobre cada urbanizacin (fecha de inicio o aprobacin, actores involucrados, tipologa urbana: si es una urbanizacin abierta o cerrada para la localidad, etc.), lo que dio como resultado una serie de fichas que incluyen registros grficos y la confeccin de nuevos planos sectoriales del objeto de estudio y su transformacin territorial, identificando los momentos de construccin del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario y su modelo de crecimiento propuesto.

Desarrollo El proceso de suburbanizacin en Amrica Latina El movimiento de las ciudades dispersas en pases de Latinoamrica, provocado por el proceso de suburbanizacin de mediados del siglo XX, estuvo acompaado o en gran medida determinado por un proceso migratorio de poblacin rural expulsada por la pobreza hacia las periferias urbanas. Dichas migraciones urbanas, originadas por las oportunidades que ofreca la ciudad en materia de actividad laboral y la posibilidad de prosperidad econmica, lograron desplazar a los habitantes de las zonas rurales hacia un suelo perifrico y de condiciones precarias dentro de las ciudades. Es as como comenz a constituirse un hbitat informal suburbano, en muchos casos descontrolado, como son, por ejemplo, las favelas de Rio de Janeiro o de San Pablo, los cantegriles en Montevideo, los pueblos jvenes en Lima, las chavolas en Mxico, los barrios piratas en Bogot, las callampas en Santiago, los ranchos en Caracas y las villas miseria o villas de emergencia en Buenos Aires y Rosario. Daniela Szajnberg (2005) seala que, durante los procesos de la globalizacin actual, la suburbanizacin latinoamericana presenta un nuevo factor en comn con el modelo anglosajn, adems de los factores antes mencionados, donde una franja de sectores medios y mediosaltos tiende a focalizar sus expectativas urbanas en las periferias de las ciudades. En su opinin, estos sectores son los que gozan de la participacin de la masa salarial vinculada a las actividades emergentes del proceso de globalizacin y quienes posicionan sus capitales en nuevos objetos urbanos relacionados con el consumo y las nuevas formas de residencia suburbana. Asimismo, Szajnberg manifiesta acertadamente que las causas del crecimiento metropolitano en los pases de Latinoamrica son:

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 las polticas habitacionales, las cuales promovieron la radicacin de los sectores de ingresos bajos y medios en tierras perifricas; las polticas de transporte masivo, como el ferrocarril y la promocin del transporte automotor mediante autopistas; la naturaleza fragmentada del gobierno, en unidades territoriales diferentes dentro de la metrpolis urbana; y las tendencias de la poblacin en materia de estilos de vida suburbana, que prioriza el contacto con la naturaleza y el rechazo de los impactos negativos de la vida urbana. Por su parte, Gunter Mertins (2004) describe morfolgicamente el proceso de suburbanizacin en las ciudades latinoamericanas como la diseminacin de un continuum espacialurbanstico, en donde no existe ninguna continuidad espacial entre la ciudad misma y los nuevos asentamientos suburbanos. Muchos barrios suburbanos nacen desconectados de la ciudad central como barrios celulares, en contacto con reas libres o pueblos pequeos, los cuales llegan posteriormente a unir su crecimiento extensivo. En cuanto De Mattos (2007), seala que en Amrica Latina se produjo una revolucin urbana, fomentada por una modernizacin capitalista internacional, que provoc cambios en la produccin econmica y en el modo vida urbana. La transformacin morfolgica de las ciudades latinoamericanas presenta condiciones generales como la liberacin econmica, la subsidiaridad estatal, la automovilizacin, la intensificacin de las comunicaARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Alejandra M. J. Parussini

duce en el pas una serie de cambios econmicos y sociales tendientes al neoliberalismo que, junto con la iniciacin de las polticas de urbanas y normativas del momento, fomentaron la dispersin urbana. En los aos 90, este proceso de suburbanizacin se consolid mediante especulaciones inmobiliarias interesadas en fomentar, por un lado, los loteos populares y, por el otro, la insercin de nuevas reas suburbanas para la residencia ciudadana de otros sectores de la poblacin. El producto de esta especulacin es la creciente inseguridad urbana y la preferencia por los modelos de vida en relacin con la naturaleza, lo cual origin barrios cerrados, clubes de campo, grandes centros comerciales, reas especiales para la recreacin y el deporte y complejos de oficinas. Estos nuevos artefactos urbanos se articulan mediante la zonificacin funcional y queda afectada un rea de la ciudad con relacin a una sola actividad. Estas nuevas reas suburbanas, como se mencion anteriormente, fueron fomentadas por la reestructuracin econmica, las polticas de ampliacin y desregulacin, y los cambios en las tecnologas de la informacin, constituyendo as a los territorios perifricos en espacios demandantes de nuevos artefactos urbanos. Cambios promovidos por la iniciativa privada que se convirtieron en un modelo a seguir por las grandes ciudades del pas, como son Buenos Aires, Crdoba, Mendoza y Rosario.

ciones, etc., que dieron origen al mismo cambio urbano de los pases anglosajones. Particularmente en Argentina, podemos observar que el proceso de expansin urbana comenz a fines del siglo XIX con la llegada de inmigrantes, y desde la dcada de 1950 estuvo acompaado por la emigracin de poblacin hacia las grandes ciudades desde el interior del pas a causa del crecimiento industrial caracterstico de ese momento histrico. La expansin se dio, principalmente, mediante extensiones de la trama urbana en damero, generando la aparicin de nuevos barrios alrededor de las estaciones de ferrocarril y, en muchos casos, a la largo de las vas de acceso a las ciudades. A partir de los aos 70, con el gobierno militar se pro-

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El proceso de la ciudad de Buenos Aires En la ciudad de Buenos Aires, cuyo proceso de suburbanizacin resulta comparable al de Rosario no en su formacin de escala sino en formas de crecimiento, dicho proceso se dio a partir de diversos y heterogneos acontecimientos. Daniela Szajnberg (2005) distingue tres etapas diferentes: la primera aconteci a principios de los aos 1900, generada por inmigrantes de sectores altos; la segunda se ubica en los aos 19401960, y dio lugar a los llamados loteos populares; y la tercera y ltima etapa se sita entre fines de los aos 1980 y principios de los aos 1990, con la nueva suburbanizacin de las elites. Esa primera etapa no fue muy significativa, ya que const de una suburbanizacin de sectores socioeconmicos altos que se localizaron preferencialmente en el norte de la ciudad de Buenos Aires. Estos sectores devienen de descendientes de segundas lneas de inmigrantes que accedan a la eleccin de esas tierras perifricas, a diferencia del resto de la poblacin. La segunda etapa, mucho ms significativa para Buenos Aires, en los aos 40 se vio afectada por el nuevo modelo de desarrollo (la industrializacin) instaurado por los gobiernos peronistas y promovi la suburbanizacin masiva de trabajadores urbanos. Este modelo foment los nuevos barrios econmicos, autoconstruidos y de loteo popular, situados en las periferias urbanas y dispersos por todo el territorio en forma desestructurada. La nacionalizacin de los ferrocarriles, la migracin interna y demogrfica, la redistribucin de la riqueza y la adopcin de una poltica de subsidio al transporte urbano, consolidaron el modelo de suburbanizacin de las reas perifricas de la ciudad de Buenos Aires. La forma urbana resultante fueron las villas miseria, cuyo asentamiento era irregular, y los loteos populares fomentados por el gobierno en materia de crditos para la vivienda familiar. Muchas de estas transformaciones territoriales no estaban provistas de infraestructura pblica ni de servicios bsicos, por lo que llegaron a ser muchas veces sitios pocos habitables y con riesgo de inundaciones. Prez (1999) afirma que el funcionamiento del mercado inmobiliario durante este periodo, prcticamente sin regulacin, ni control estatal, dio como resultado un crecimiento sin restricciones en tierras que muchas ve-

ces no eran adecuadas, y dej intersticios desocupados y situados lejos del centro urbano y de las reas nacientes como subcentros. Es as como los anillos de la gran ciudad, primera y segunda corona, se vieron afectados por los nuevos patrones socioterritoriales en busca de nuevos asentamientos y modelos de vida. El transporte, entonces, facilitaba una posible residencia perifrica, en tierras baratas y alejadas del centro, con una vinculacin segura con el desarrollo del trabajo industrial. Hasta los aos 60 la transformacin de la periferia de Buenos Aires se formul sobre la base de estas representaciones, y tambin por estos aos comenz un proceso lento de construccin de autopistas urbanas. En la tercera y ltima etapa, a finales de los aos 80 y principios de los 90, se aceler el proceso de construccin de las autopistas, otorgando as la particularidad de incentivar la suburbanizacin de nuevas reas perifricas. Estas reas ya no presentan las caractersticas de las transformaciones socioterritoriales de las dcadas anteriores sino que estn insertas en las transformaciones econmicas, culturales y sociales de un pas en vas de desarrollo global. Las grandes reas metropolitanas se encuentran en perodos de cambios y de desarrollo, son territorios propicios para los nuevos asentamientos industriales y artefactos urbanos. Muchos municipios vecinos alientan estos desarrollos urbanos capaces de aumentar la recaudacin impositiva y la produccin de puestos de trabajo. Los nuevos servicios y las nuevas pautas de consumo impulsaron el tratamiento de un novedoso proceso socioterritorial, el cual se identifica por captar a la clase social alta y fomentar una ruptura en el interior de la clase social media. Dentro de esta ltima, se distingui la clase social mediaalta, lo cual otorg una identificacin territorial diferente.

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Consecuentemente con este proceso de clasificacin social, las reas perifricas de la ciudad de Buenos Aires se vieron afectadas por una impulsada promocin inmobiliaria hacia una posible urbanizacin y readecuacin de estas reas para el demandado sector social. Por lo cual se desarrollaron nuevos tipos de urbanizaciones con caractersticas cerradas, como los clubes de campo y los barrios cerrados, cuya finalidad es captar las demandas especficas de seguridad y la necesidad de diferenciacin social y econmica de diferentes sectores sociales. La referencia al modelo de suburbanizacin norteamericano fue clave para el diseo de estas reas, y las autopistas son las facilitadoras de la extensin de reas residenciales y de su dispersin urbana. Se centr en un imaginario urbano que destaca los valores paisajsticos, naturales, ecolgicos y la seguridad local, lo que da como resultado barrios con lmites precisos y distantes del entorno. La vivienda unifamiliar y la relacin con la naturaleza son los factores promocionales de estas urbanizaciones, completndose con un equipamiento bsico e infraestructural ptimo para la residencia. Las polticas urbanas para estas nuevas urbanizaciones comprenden el cambio de clasificacin del suelo de reas no urbanizables a reas urbanizables, encuadrndose legal y normativamente en la Ley de Usos del Suelo de la provincia de Buenos Aires n 8912 (1977), en la Ley de Propiedad Horizontal n 13512 (1948) y en decretos especficos que elabora cada municipio. La ciudad de Buenos Aires transform su periferia en
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El proceso de la ciudad de Rosario En la ciudad de Rosario, el proceso de suburbanizacin se configur mediante diversos cambios y funciones en el rea metropolitana producidos a partir de la situacin inicial, ocurrida entre los aos 18701930, en la que se consolidaron los centros fundacionales de los poblados nacidos en torno a las estaciones ferroviarias como una de las consecuencia de la poltica agroexportadora que promova importantes flujos migratorios europeos. Un primer cambio es el que se dio entre los aos 1940 1960, surgido del proceso de industrializacin sustitutivo de importaciones y caracterizado por importantes fuentes migratorias internas. Es el perodo en el que se aceler la expansin de la periferia de Rosario, consolidando las reas ms externas y produciendo una densificacin del rea central. La etapa comprendida entre 19601980, marcada por el inicio del gradual desmantelamiento del desarrollo industrial antes mencionado, gener una disminucin de las polticas pblicas a nivel urbano y comenz a cobrar importancia la privatizacin del espacio y de los bienes pblicos. Ya a partir de los aos 80 y, principalmente en los 90, la ciudad qued articulada con el resto del rea metropolitana, y transformaciones como el saneamiento de la cuenca inundable del arroyo Luduea, la formalizacin de parques regionales, la localizacin de grandes centros comerciales, la concentracin de equipamientos recreativos y deportivos, etc., revalorizaron a la periferia rosarina. sta se caracterizaba anteriormente por contener dos tipos de situaciones representativas. Una de ellas eran los loteos destinados a familias de bajos ingresos, que ocupaban lentamente el espacio mediante operaciones de autoconstruccin. Estos loteos se levantaban en reas de escasos servicios infraestructurales y con materializacin precaria. Otra situacin eran los conjuntos de viviendas formuladas por las actuaciones pblicas, que proyectaban grandes conjuntos habitacionales con la incorporacin de equipamientos colectivos. Y, por ltimo, se presentaban unos pocos asentamientos irregulares y algunos grandes establecimientos productivos y depsitos.

espacios urbanizables para diferentes sectores sociales y logr de esta manera la implantacin de un modelo de ciudad dispersa, donde la vivienda unifamiliar y los espacios suburbanos priman a la hora de elegir la residencia y en donde el territorio suburbano se configura como espacio de disputa.

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La ciudad de Rosario slo contaba con un rea residencial perifrica de sectores de altos ingresos, situada en el sector oeste de la ciudad. La misma era de antigua formacin y, originalmente, era un poblado autnomo, al cual el crecimiento urbano de la ciudad absorbi con el tiempo. Rosario y su rea metropolitana han sido tradicionalmente una zona de importante presencia industrial y comercial. A mediados de los aos 90, experiment un cambio significativo con la construccin de autopistas, puentes, y nuevas vas de acceso, jerarquizando determinadas zonas que anteriormente eran de uso portuario. Al mismo tiempo, decay la actividad portuaria y la produccin debido a nuevos rumbos econmicos de nuestro pas, lo cual impuls el desarrollo de la actividad terciaria (comercios y servicios), que fue consolidndose desde ese momento y logr aumentar los puestos de trabajo y potenciar los recursos de la ciudad. Uno de los ejemplos ms importantes fue los instrumentos de regulacin de la periferia, con la creacin del Plan Director, las ordenanzas de reas inundables, las normas urbansticas particulares del trazado oficial, la ordenanza para la localizacin, proyecto y ejecucin de conjuntos habitacionales y la ordenanza de urbanizaciones. Segn Alicia Mateos (1999), la transformacin del rea perifrica de la ciudad de Rosario se desarroll en torno a la idea de la no ciudad, donde exista un espacio de variados usos y convivan los distintos mbitos de residencia (bajos y altos ingresos) con los nuevos espacios comerciales, recreativos y de servicios. Los cambios en la modernizacin de las infraestructuras econmicas, el desarrollo de las infraestructuras de soporte, la reconversin industrial y de servicios, las nuevas formas de urbanizacin y un evidente desequilibrio social, fueron los factores claves para la transformacin de la periferia rosarina.

El mayor dinamismo y los mayores cambios en la periferia urbana se observaron en el tramo sur, la mayor cantidad de operaciones de vivienda publica y el incremento y crecimiento de los asentamientos irregulares; y en el tramo noroeste y oeste, la localizacin de grandes centros comerciales y recreativos situados en los nudos de articulacin de la ciudad con el territorio ms prximo junto con intervenciones residenciales de carcter privado. El tramo oeste de la ciudad de Rosario, en materia residencial y de servicios complementarios, comenz a concentrar importantes intervenciones residenciales, incentivados por actores privados capaces de observar el espacio perifrico como un espacio de nuevos emprendimientos urbanos (visin especulativa inmobiliaria). As, los nuevos loteos perifricos de la ciudad constituyeron la expansin de uno de los barrios jardines ms tradicionales de la ciudad (Fisherton). Los cambios en los estilos de vida de los sectores de la poblacin de ingresos medios, medioaltos y altos, fomentaron demandas especficas de seguridad y de nuevos modelos de ncleos residenciales, junto con los cambios en las pautas de consumo, los recientes desarrollos de las comunicaciones, y las proyecciones inmobiliarias, que demandaron nuevas tendencias en la construccin de la vivienda permanente. Estas nuevas tendencias incluyeron la bsqueda de mejores condiciones de calidad de vida, la eleccin de la vivienda unifamiliar y una relacin ms directa con la naturaleza. La motivacin urbanstica que se desarroll en el sector oeste de la ciudad comenz a repercutir en ciudades vecinas como Funes y Roldn, las que presentaban un origen estrechamente vinculado a la instalacin del ferrocarril, que interconectaba la ciudad de Rosario con la ciudad de Crdoba, e implantaban la radicacin de viviendas de fin de semana para la poblacin regional.

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Resultados El proceso del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario El Cordn Oeste Metropolitano de Rosario se presenta como un rea de desarrollo urbano intenso vinculada a la produccin de nuevos modelos de residencias unifamiliares. Este sector, que comenz con pequeas intervenciones inmobiliarias, de venta de loteos de fines de semana para la recreacin de fin de semana de los residentes de Rosario a principios de los aos 60, se consolida a travs del tiempo y por los aos 90 como un rea preferencial a la hora de buscar una nueva residencia, con grandes espacios verdes, aire puro y una vida ms en contacto con la naturaleza. Se adjunta el primer registro grfico del rea Metropolitana de Rosario formulado en el ao 1991, incluyendo el Cordn Oeste Metropolitano, con la finalidad de obtener un reconocimiento de la transformacin urbana y metropolitana de la regin Rosario (Fig. 1). En esta figura se representan las fisonomas urbanas locales de ese tiempo, se observan las relaciones fsicas y comunicacionales de la regin y se incluyen los lmites distritales, las expresiones naturales del suelo, las reas urbanas consolidadas y los espacios vacantes, como las reas rurales productivas. Producto de la elaboracin actual, se adjunta de igual modo la (Fig. 2), que representa ms apropiadamente la relacin fsica y funcional que ensean las localidades del Cordn Oeste Metropolitano y su vinculacin, luego de 20 aos, con la ciudad central de Rosario. En esta actual figura se pueden visualizar mejor y ms
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Las ciudades que integran el Cordn Oeste Metropolitano de Rosario, Funes y Roldn, se manifiestan en diferentes modalidades de suburbanizacin, como los modelos de ciudad dispersa y algunas de las caractersticas de los modelos de ciudad jardn. Estos modelos son verificados en la forma de ocupacin del suelo urbano de ambas ciudades, conformando as un territorio muy extenso con bajas densidades de poblacin urbana. De la misma manera, sus particularidades paisajsticas y ambientales recrean un ambiente privilegiado para la recreacin y la vida ms en contacto con el aire libre. La forma o el modo de crecimiento del Cordn Oeste Metropolitano se configura en primera instancia por la presencia del ferrocarril RosarioCrdoba de modo particular en cada localidad, presentndose originalmente grandes extensiones rurales con un ncleo urbanopoblacional que rodeaba las estaciones ferroviarias. Pero su mayor incremento poblacional se vio afectado luego por la interrelacin fsicafuncional que presenta con la ciudad de Rosario y su regin, promocionndose as como un rea de gran valor ambiental y recreativo para el descanso de fin de semana de la regin. La localidad de Funes posee una extensin urbana ortogonal y casi simtrica con relacin a su eje fundacional, que comenz a extenderse hacia el sur con la pavimentacin de la Ruta Nacional n 9, coincidiendo con el ferrocarril en su estructura longitudinal. La urbanizacin se desarroll, entonces, con una clara tensin lineal esteoeste, en el mismo sentido de las trazas viales y ferroviarias, siendo hechos primarios de la ciudad. Estas urbanizaciones constituyeron un continuo urbano que comienza en el Arroyo Luduea (parcialmente lmite del municipio Rosario), se extiende hacia el oeste y llega hasta la localidad de Roldn, lo cual da como resultado un rea urbanizada muy extensa, con baja densidad y con bajos niveles de dotacin infraestructural. Tambin dentro de su extensin hacia el sur, aunque ms recientemente tuvo mucha influencia otro componente vial: la creacin del tramo (Avenida CircunvalacinCarcara) de la autopista RosarioCrdoba, que actualmente ya se extiende hasta la ciudad de Crdoba. La localidad de Roldn presenta una extensin urbana

detalladamente las vas de comunicacin territorial y particular del sector, los lmites distritales pertinentes y las fisonomas urbanas respectivas. De esta manera, se observa que la masa urbana consolidada entre ambas localidades y su relacin con la ciudad de Rosario se ha unido hasta llegar a formar y a representar una continuidad urbana. As, se exhibe que la fisonoma del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario exterioriza una forma urbana longitudinal y extensa que sigue las trazas comunicacionales de la regin y se encuentra en continuo crecimiento. Esta fisonoma urbana est rodeada por grandes extensiones rurales, las cuales presentan actualmente actividades productivas y, segn las normativas urbanas locales, siguen siendo reas no

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urbanizadas.

Figura 1 | Primer registro grfico del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario (1991) Fuente: investigacin elaborada por la Secretara de Desarrollo de Planeamiento Urbano y Control de Gestin de la Prov. de Santa Fe. Arq. Adrin Caballero (1991).

Figura 2 | Plano actual del rea metropolitana de la ciudad de Rosario (2012)

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de trazado ortogonal y simtrico a su eje fundacional, originado tambin por las lneas del ferrocarril, los cuales son hechos primarios de la ciudad. La extensin se inici hacia el norte respetando su trazado original, y su extensin hacia el sur, en cambio, se proyecto de manera semicircular, alterando su fisonoma. Su evolucin urbana se produjo sobre la Ruta Nacional n 9 y llega hasta el lmite este de esta localidad con la de Funes, lmite que presenta un corte urbano causado por el cruce perpendicular de la Ruta Nacional n AO12. Esta extensin confeccion un continuum urbano entre ambas localidades que luego, ms tardamente, produjo hacia el norte la urbanizacin por la mencionada Ruta Nacional n AO12. La urbanizacin resultante era muy extensa, con baja densidad y tambin con bajos niveles de dotacin infraestructural. El crecimiento general del territorio se origin de una manera discontinua, y por lo tanto es un modo de crecimiento caracterizable como la expansin a saltos, el cual se desarrolla sin continuidad alguna con los cascos fundacionales. Esta manera de crecimiento desordenado del territorio, producto de las ventas inmobiliarias de nuevos loteos para el sector, dio como resultado un rea de poca regulacin y planificacin urbana y logr generar grandes areas intersticiales de poco completamiento urbano (Bragos, 2003). Es as que los agentes inmobiliarios o los diferentes actores privados han observado de manera especulativa esta situacin para poder proyectar y promocionar nuevas areas urbanizables y completar los grandes intersticios
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Si bien este cuadro representa cuantitativamente el aumento de poblacin de ambas localidades, no incorpora exhaustivamente el incremento respecto de fines de semana que representa el Cordn Oeste Metropolitano de Rosario para la regin. Este incremento vara significativamente casi en un 30% los das de fines de semana gracias a la llegada de visitantes a las viviendas de segunda residencias, y es as como tampoco representa el aumento duplicativo de poblacin los meses de veraneo en la regin. Para completar este registro cuantitativo, se necesitara contar con la nueva presentacin del censo 2010, el cual se encuentra en construccin permanente. Las localidades de Funes y Roldn, sumergidas en este incremento poblacional, comenzaron tambin a incrementar el registro oficial en los movimientos de obras particulares, por lo cual se llev a cabo un rastreo de los registros efectuados en cada localidad desde el ao 2000 hasta 2010, teniendo como asiento el reconocimiento de diez aos de incremento urbanoterritorial. Para ello se adjunta el registro de las dos localidades con la finalidad de reflejar el progresivo crecimiento. En el Cuadro 2 mostramos el registro de obras particulares de la localidad de Funes, el cual nos indica que entre los aos 2000 y 2010 existi un aumento constante de registros municipales, de un 300% en 10 aos. Se puede observar tambin que el incremento promedio que vara ao a ao se eleva en primera instancia un 100% y luego se incrementa porcentualmente un 20% de manera gradual. De la misma manera, se adjunta en el Cuadro 3 el registro de obras particulares de la localidad de Roldn, el cual nos indica que entre los aos 2000 y 2010 existi un aumento constante de registros municipales, incrementndose de igual modo un 300% en 10 aos. Se puede advertir tambin que el incremento promedio que vara ao a ao, en primera instancia, decae un poco, llega a elevarse posteriormente un 100% y luego se incrementa porcentualmente un 10% o 15% de manera gradual.

urbanos. La motivacin de generar nuevos espacios residenciales estaba vinculada a la oferta de viviendas de fin de semana para solventar las demandas rosarinas, las cuales, un perodo ms tarde, se volcaron a promocionar viviendas para residentes definitivos. Para poder comprobar cuantitativamente el proceso de transformacin del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario, se adjunta el Cuadro 1. All se puede observar, por cada localidad, la poblacin registrada en los censos, el crecimiento demogrfico, el crecimiento migratorio, la superficie, y el clculo resultante de la densidad de poblacin.

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CUADRO N1 | Poblacin, crecimiento, supercie y densidad del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario. Localidad Funes Roldn Poblacin 1991 (hab.) 8.270 9382 Poblacin 2001 (hab.) 14.750 11.468 Crecimiento Demogrco (%) 64,8 22,2 Crecimiento migratorio (%) 26,7 12,6 Supercie (km) 100 114 Densidad de Poblacin (hab/km) 147,50 100,61

Fuente: elaboracin propia con datos del Censo Nacional de Poblacin, Hogares y Vivienda. INDEC, perodo 19912001.

Cuadro 1 | Poblacin, crecimiento, superficie y densidad del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario.

CUADRO N2 | Registro de los movimientos de obras particulares en la localidad de Funes. Aos Registrados 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 Obra Nueva 101 149 129 247 268 282 572 432 456 484 522 Regularizacin 96 110 103 126 422 476 360 225 201 298 339 Mensura 14 16 33 33 44 72 85 102 188 104 74 Anteproyecto 86 152 133 175 164 142 89 52 18 9 6 Demolicin 0 0 0 2 2 6 17 19 32 13 10 Totales 297 427 403 583 900 978 1.123 830 895 908 951

Fuente: elaboracin propia con datos obtenidos del registro de Obras Particulares de la localidad de Funes. Perodo 20002010.

Cuadro 2 | Registro de Obras Particulares de la localidad de Funes.

CUADRO N3 | Registro de los movimientos de obras particulares en la localidad de Roldn. Aos Registrados 2000 2001 2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 Obra Nueva 5 12 23 43 54 52 88 87 69 126 156 Regularizacin 34 27 73 100 133 137 127 104 127 80 107 Mensura 16 9 14 15 15 8 41 36 41 40 33 Anteproyecto 36 26 44 18 32 15 29 12 9 2 0 Demolicin 3 1 1 1 0 0 2 0 3 1 0 Totales 94 75 155 177 234 212 287 239 249 249 296

Fuente: elaboracin propia con datos obtenidos del registro de Obras Particulares de la localidad de Roldn. Perodo 20002010.

Cuadro 3 | Registro de Obras Particulares de la localidad de Roldn.

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Dentro de esta misma lgica se puede deducir que ao a ao el Cordn Oeste Metropolitano posee un aumento de poblacin gradual ascendente, el cual se refleja en la regularizacin de casas de fin de semana o en la construccin de nuevas casas para la residencia permanente o de fin de semana. Consecuentemente, el incremento de las actividades comerciales y de servicios evidencia tambin este crecimiento poblacional manifestado para el abastecimiento de las necesidades ocasionales o para las necesidades de nuevos residentes locales. Este incremento se ve expresado en la incorporacin de nuevos negocios a lo largo de las rutas comunicacionales. (Fig. 3) Este Cordn exterioriza los sectores comerciales y de servicios, ubicados en las areas ms cntricas a los cascos urbanos fundacionales o en su mayor distincin en las longitudes de las Rutas n 9 y n AO12. Muchos sectores han encontrado en las localidades facilidades de insercin laboral a la gran demanda poblacional cercana a Rosario. De igual modo, su equipamiento comunitario y su potencial desarrollo local se encuentran en constante evolucin urbana. Haciendo alusin a las particularidades paisajsticas y ambientales originales del territorio, que generan un atractivo significativo hacia ambas localidades y han aportando un valor agregado al modo de urbanizacin disperso en el cual se han desarrollado. Esto se ve reflejado en el modelo de expansin urbana antes explicada, el urban sprawl, que representa la idea de una vida nueva y alejada de los centros urbanos. Es as como
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ll un atractivo significativo para la bsqueda de nuevos tipos de residencias para la regin, se absorbieron las beneficiosas condiciones locales y se incorporaron equipamientos urbanos para el diseo integral de nuevas residencias urbanas. Las transformaciones urbanas se materializaron en la incorporacin de nuevos loteos para las localidades focalizados en la venta de viviendas permanentes o segundas residencias para rosarinos, loteos que fueron modificando la estructura territorial urbana local y ampliando el territorio urbanizado. Las ciudades no slo incorporaron el modelo de crecimiento disperso sino tambin caractersticas del modelo de ciudades jardines gracias a las afortunadas condiciones naturales locales antes mencionadas. Estas transformaciones urbanas tambin representan una modalidad nueva de urbanizacin en el territorio llamada urbanizacin privada, como son, por ejemplo, los barrios cerrados o los clubes de campo. Las nuevas modalidades de urbanizacin incorporaron caractersticas diferentes para las localidades como la construccin de equipamientos comunitarios, una seguridad interna y la condicin de ser un territorio privado. Se observa de esta manera (Fig. 6) una visin de transformacin del ambiente original de la localidad hacia un nuevo tipo de construccin determinada por los tiempos de hoy. La investigacin registra al presente ms de 25 barrios proyectados y en ejecucin en la localidad de Funes y ms de 17 barrios proyectados y en ejecucin en la localidad de Roldn, los cuales configuran las nuevas urbanizaciones del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario y nos dan como resultado las nuevas fisonomas urbanas actuales. Muchas de estas urbanizaciones se diferencian en su estructura morfolgica por ser abiertas, privadas y/o cerradas y de completamientos (loteos ms pequeos).

comenz a existir en el imaginario de los ciudadanos de la ciudad central (Rosario) la idea de vivir en un sitio diferente, con grandes espacios libres y la posibilidad de poseer una vivienda unifamiliar nueva y gozar de una relacin ms directa con la naturaleza. Las localidades del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario exhiben las caractersticas paisajsticas y ambientales como las siguientes (Figs. 4 y 5). presencia de grandes espacios verdes; presencia de asoleamiento y aire puro; paisaje forestal con variedad de especies; mayora de calles sin asfaltar, con un pequeo estabilizado; viviendas unifamiliares;

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mayor contacto con la naturaleza. Visto el panorama paisajstico y ambiental, se desarro-

Figura 3 | Imgenes de comercios sobre la Ruta Nacional n 9 a la altura de la localidad de Funes. Fuente: http://www.google.com.ar/ images?q=imagenes+de+comercios+por+ruta +9+funes+santa+fe

Figura 4 y 5 | Imgenes caractersticas de los barrios de la localidad de Funes. Fuente: Bragos y Vassallo (2005).

Figura 6 | Imagen de uno de los barrios de la cadena Funes Hills. Barrio cerrado. Fuente: Bragos y Vassallo (2005).

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Se advierte que la manera de proyectar tanto las nuevas urbanizaciones como el estudio de la configuracin urbana original de las ciudades se determina en la parcelacin de campos limtrofes a los cascos urbanos, y se logra as transformar las tierras rurales en urbanas. Esta forma de construccin de ciudad se ve representada en la nueva confeccin del plano del Cordn Oeste Metropolitano, junto con el reconocimiento de las nuevas urbanizaciones locales (Fig. 7). Esta figura nos demuestra que la extensin urbana de ambas localidades se encuentra en continuo crecimiento, siguiendo las trazas viales de comunicacin con la ciudad de Rosario y la regin. Dentro de esta misma lgica, se expone que el caso del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario se vio afectado por contener diferentes situaciones de completamiento urbano en su territorio, tanto en las ciudades de Funes y de Roldn como en el sector oeste de la ciudad de Rosario (barrio Fisherton). Su resultado fue la prolongacin de sus plantas urbanas que, junto con las nuevas urbanizaciones, se extendieron hasta los lmites distritales, lo que dio como resultado un rea de continuo urbano disperso. A modo de resumen, se puede decir que la localidad de Funes hasta el momento presenta un 70% en superficie rural y un 30% en superficie urbana, mientras que la localidad de Roldn posee un 80% de superficie rural y un 20% de superficie urbana, siendo Funes la localidad ms prxima a la ciudad de Rosario. Sus modalidades de crecimiento se encuentran reflejadas en los
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Esta reglamentacin urbana sustenta el modo de vida suburbano, con amplios espacios con jardn, fomento del contacto recreativo con la naturaleza, la vida al aire libre, e implantndose as el crecimiento urbano disperso del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario, exteriorizando una extensin progresiva de la masa constructiva urbana hacia los lmites distritales rurales.

prrafos anteriores, con el aporte en esta ocasin del modo de reglamentacin y registro de edificacin urbana. Segn los registros municipales, los parmetros de edificacin son muy bajos; en ambas localidades se presenta un FOS de 0,15 hasta 0,60 y un FOT de 0,50 hasta 2, y se exhiben alturas de planta baja y un piso y en reas cntricas planta baja y dos pisos. En los barrios con caractersticas privadas existe un reglamento de edificacin interno cuyos parmetros tambin reflejan una baja edificacin y un FOS similar.

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Figura 7 | Nuevo plano del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario Fuente: elaboracin propia sobre base catastral del rea metropolitana de la ciudad de Rosario. Reconocimiento de las nuevas fisonomas urbanas.

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Conclusiones A modo de conclusin, se puede reconocer que el modelo de ciudad compacta y multifuncional de larga tradicin en la historia de los asentamientos humanos ha cambiado sustancialmente a causa de una serie de factores, como la aparicin de nuevas tecnologas de informacin, la reestructuracin econmica iniciada a partir de la crisis capitalista de mediados de los aos 70, y las nuevas pautas de consumo. Estos aspectos incidieron sobre el escenario social, poltico, cultural y econmico del crecimiento urbano de las ciudades, en donde el espacio de los flujos comenz a ubicarse en un lugar importante dando como resultado una nueva expresin territorial que podra encuadrarse en un nuevo modelo: el de la expansin urbana dispersa. Segn Moncls (1998), la ciudad se expande junto con la sociedad misma, buscando el paisaje rural y transformndolo en urbano. El actual proceso de globalizacin ha ido afianzando una nueva lgica de produccin en redes en la cual este patrn de crecimiento urbano se convirti en un modelo a seguir en determinadas ciudades. En este contexto, se manifest un conjunto de funciones y actividades nuevas en la ciudad como resultado de la creciente ampliacin de profesionales altamente calificados, cuya base son la inteligencia y la informacin. Estas nuevas funciones y actividades se materializaron en nuevos artefactos urbanos significativos localizados dentro de un territorio metropolitano en donde la morfologa urbana emergente origina nuevas centralidades.
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tes vas de comunicacin (avenidas, rutas, autopistas), muchos sectores medios y altos de la poblacin rosarina se trasladaron a vivir all en los ltimos aos, otorgando a las localidades las caractersticas de verdaderas ciudades dormitorios dentro de la regin, relacionndose por sus actividades laborales, principalmente con la ciudad de Rosario. Los cambios demogrficos y las nuevas modalidades de urbanizacin dispersas inciden de manera directa en la configuracin de una nueva estructura fsicofuncional que relaciona a Rosario con el Cordn Oeste Metropolitano e incorpora nuevas demandas de viviendas y servicios terciarios. Esta modalidad, actualmente, no slo alberga a los sectores altos y medios sino que tambin trata de integrar a los sectores de menor poder adquisitivo con loteos ms econmicos y mediante la venta a largo plazo en los nuevos barrios proyectados. De igual modo, y segn Bryant (1982), la dispersin de la ciudad es la caracterstica que define a la nueva urbanizacin presente, la cual se encuentra ms reflejada en sociedades occidentales. Su crecimiento espacial es polarizado y fomentado por las economas de aglomeracin. Asimismo, se reconoce a la suburbanizacin en las ciudades como el patrn de desarrollo urbano de las metrpolis actuales, modifica la idea de ciudad compacta tradicional y multifuncional para materializarse en ciudad dispersa. La dinmica urbana actual demandante muestra nuevas competencias y roles hacia las ciudades que la integran, en donde cada una emprende la tarea de poder subsistir e integrarse de manera acorde con la absorcin de la gran metrpoli, por lo cual muchas ciudades manifiestan nuevas modalidades de extensin urbana y se modifican su idea de ciudad y sus instrumentos de ordenacin urbanstica para poder absorber las nuevas demandas metropolitanas. A modo de reflexin, se puede decir que el crecimiento de las ciudades dispersas presenta hoy en da un continuo ideal a transmitir y a asimilar por varias ciudades en vas de crecimiento y desarrollo poblacional, incorporando el modo de extensin urbana como la forma ms acorde al ideal urbano, formulado por los grandes actores inmobiliarios y aceptado por las gestiones urbanas locales. El estudio y la compresin de este modelo de ciudad dispersa intentan demostrar el actual modelo adoptado por el Cordn Oeste Metropolitano como forma de crecimiento e implantacin urbana y regional.

Consecuentemente, el proceso de desarrollo urbano de las ciudades ha comenzado a experimentar nuevos artefactos urbanos, como conjuntos residenciales, complejos industriales, ciudades satlites, y cambios urbanos significativos, como la transformacin de ciudades pequeas y medianas e incluso de ncleos rurales cercanos, en donde se convierten en unidades dependientes de la gran ciudad metropolitana. La revolucin urbana global ha enfatizado estos cambios para poder desarrollarlos an ms en las ciudades de hoy. Por consiguiente, la expansin urbana de las ciudades posee una ntima relacin con el desarrollo de grandes infraestructuras viarias, los cambios en el estilo de vida y las nuevas pautas de consumo (De Mattos, 2002).

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As, gracias al mejoramiento de la vinculacin del Cordn Oeste Metropolitano de Rosario mediante diferen-

Referencias bibliogrficas BRAGOS, O.: La formacin de la periferia en un conglomerado urbano. El caso de la comuna de Roldn (Conglomerado del Gran Rosario). Centro Universitario Rosario de Investigaciones Urbanas y Regionales (CURDIUR); 1991. BRAGOS, O.; MATEOS. A.; PONTONI, S. y VASSALLO, O.: Polticas urbanas y nuevos roles de ciudad frente a las transformaciones metropolitanas. En Bragos, O; Ribeiro, L.C. de Q. (eds.): Territorios en transicin. Polticas pblicas y transformaciones metropolitanas. Rosario: Editorial Universidad Nacional de Rosario, pp. 71106; 2003. BRAGOS, O.; MATEOS, A.; PONTONI, S. y VASSALLO, O.: La capacidad de gestin territorial en municipios pequeos y medianos del rea metropolitana de Rosario: los casos de Funes y Prez. Presentado en III Seminario CIFOT. Publicado en CD. Mendoza; 2005. CABALLERO, A.: Extensin Metropolitana de Rosario. Proceso de formacin urbanoterritorial y dinmica de transformacin. Rosario; 1992. DE MATTOS, C.A.: Modernizacin capitalista y revolucin urbana en America Latina: cinco tendencias genricas. Santiago de Chile; 2007. MATEOS, A.: Transformaciones recientes en la Periferia de Rosario. Identificacin y Caracterizacin de Procesos y Tendencias. (CURDIUR); 1999. MONCLS, J.: La ciudad dispersa. Suburbanizacin y nuevas periferias. Barcelona: Moncls. Centro de Cultura Contempornea; 1998. SZAJNBERG, D.: La suburbanizacin. Partidarios y detractores del crecimiento urbano por derrame. Buenos Aires: FADU; 2005.

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Existncia e inexistncia de cercamento, segurana e acessibilidade de parques urbanos.

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Este trabalho tem como objetivo avaliar a influncia da presena ou ausncia de cercamento de parques pblicos urbanos na percepo dos usurios em relao a segurana dos usurios (do interior e exterior dos parques) e do patrimnio pblico, bem como na acessibilidade desses espaos e os efeitos causados por este no uso e apropriao dos espaos internos dos parques. Para tanto, foram avaliados dois parques de Porto AlegreRS, quais sejam o Parque Farroupilha e o Parque Germnia. Os principais resultados evidenciam que a percepo de segurana no influenciada pela falta de cercamento em parques abertos, ao contrrio do que ocorre em parques fechados. Os usurios de parques fechados associam a presena de cercamento na preservao do patrimnio pblico, sendo que em parques abertos essa avaliao varia em relao ao tipo de usurio. Alm disso, os tipos de atividades realizadas pelos usurios de parques abertos, assim como a proximidade da residncia, tanto em parques fechados como em abertos, so fatores que influenciam na avaliao de acessibilidade de parques urbanos. Prof. Antnio Tarcsio Reis Faculdade de Arquitetura, PROPUR, UFRGS, Brasil. Bacharel Mestranda Fernanda Costa da Silva PROPUR, UFRGS, Brasil. Arq. Mestranda Thas Caetano Bochi PROPUR, UFRGS, Brasil. Autor Arq. Mestranda Dbora Gregoletto PROPUR, UFRGS, Brasil.

Presence or absence of fencing, security and accessibility of urban parks This study aims to evaluate the influence of the presence or absence of fencing of urban public parks in the users perception regarding the users safety (inside and outside the parks) and public property, as well as the accessibility of these spaces and the effects caused by this use and ownership of the internal spaces of the parks. Thus, were evaluated two parks in Porto Alegre, which are the Farroupilha Park and Germania Park. The main results show that the safety perception is not influenced by the lack of fencing in the open parks, contrary to what occurs in closed parks. Closed parks users associate the presence of fencing on the preservation of public property, and in open parks this evaluation varies with the users type. Furthermore, the activities types performed by users of open parks, and the proximity of the residence, both in closed and in open parks, are factors that influence the evaluation of urban parks accessibility.

Palavraschave Uso Apropriao Patrimnio pblico Percepo Segurana Avaliao Key words Use Ownership Public property Perception Safety Evaluation

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INTRODUO Os parques urbanos so considerados espaos importantes para a dinmica de uma cidade, visto proporcionarem ambientes para uso variado, alm de promoverem a sociabilidade. No obstante, influenciam no estabelecimento de conexes entre diferentes reas de seus entornos. A acessibilidade pode ser considerada como uma condio imprescindvel para o uso e apropriao dos parques urbanos (CARR et al., 1995), visto que espaos pblicos acessveis permitem a percepo adequada de estmulos ambientais, a possibilidade de se mover atravs de tais espaos, o uso para atividades variadas e a execuo destas com conforto, autonomia e segurana (CASARIN et al., 2011). Em complemento, vrios estudos, como os de Marcus e Francis (1998) e os verificaARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Dbora Gregoletto Thas Caetano Bochi Fernanda Costa da Silva Antnio Tarcsio Reis

Assim, objetivo deste trabalho avaliar, atravs da percepo dos usurios, a influncia da presena ou ausncia de cercamento de parques pblicos urbanos: (i) em relao segurana dos usurios do interior e exterior dos parques; (ii) em relao preservao do patrimnio pblico; (iii) quanto acessibilidade aos parques e os efeitos causados no uso e apropriao dos seus espaos internos. METODOLOGIA Conforme os objetivos deste trabalho foi realizado estudo comparativo entre dois parques pblicos urbanos da cidade de Porto Alegre, capital do estado do Rio Grande do Sul - Parque Farroupilha e Parque Germnia. O primeiro, tambm conhecido popularmente como Redeno, est localizado no Bairro Farroupilha, mais prximo ao centro da cidade, tem rea de 69 hectares e no possui cercamento. J o Parque Germnia, localizado no Bairro Vila Ipiranga, mais distante do centro da cidade, formado por 15,11 hectares e possui cercamento nos seus limites, com sete portes de acesso, abertos diariamente das 6:30 s 22:00 horas (Figura 1). Os parques Farroupilha (Figuras 2 a 6) e Germnia (Figuras 7 a 11) apresentam uma populao de usurios assduos e eventuais, variando bastante sua quantidade nos dias teis em relao a feriados e finais de semana. Conforme dados das gerncias de cada parque, cerca de cinco mil pessoas frequentam diariamente o Parque Farroupilha de segunda a sexta-feira, e, cerca de trezentas mil pessoas durante os finais de semana. J no Parque Germnia esse nmero diminui para aproximadamente mil pessoas durante a semana e entre cinco a oito mil pessoas aos finais de semana e feriados. Como procedimentos metodolgicos foram realizados levantamento de arquivo e levantamento de campo. O levantamento de arquivo correspondeu reviso da literatura pertinente ao tema, bem como coleta de informaes em instituies afins, de forma a se obterem dados sobre os dois parques; as informaes obtidas desse tipo de levantamento so relevantes para determinar o ponto de partida da avaliao do ambiente urbano e do prprio levantamento de campo (REIS; LAY, 1995). O trabalho de campo abrangeu aplicao de questionrios aos usurios dos espaos analisados, visando a anlise quantitativa de dados obtidos atravs

dos no grupo de estudos Project for Public Space (PPS, 2011), afirmam que o sucesso de um espao pblico, incluindo-se os parques urbanos, depende tambm da quantidade, da tipologia e da qualidade de conexes existentes ao seu redor, aspectos estes que facilitam ou inibem o acesso. Adicionalmente, estudos indicam que a rua deve estar plenamente integrada aos espaos de lazer, sendo elemento capaz de agregar qualidade nas relaes de sociabilidade entre os usurios (FRANCIS, 2003; JACOBS, 2000; SANTOS, 1981; WHITE, 1988). Ainda, parece que o no cercamento que realmente poderia trazer benefcios para a populao, facilitando a acessibilidade aos espaos pblicos e reas verdes, e a interao social (REED, 2012). Entretanto, cercamentos e propostas de cercamento de parques urbanos tm ocorrido em vrias cidades de distintos pases, tais como Buenos Aires e Porto Alegre (BRASIL, 2006; REED, 2012). Na realidade brasileira reincidente o nmero de propostas de gestores pblicos para o cercamento de parques urbanos (BRASIL, 2003; 2005; 2006), mediante o argumento da necessidade de um controle maior sobre esses espaos, atravs de barreiras fsicas, a fim de se evitarem atos de depredao do patrimnio e que atentem segurana dos usurios. Contudo, tais propostas carecem de evidncias baseadas nas percepes dos usurios e nos usos de parques urbanos que sustentem a necessidade de cercamento de tais parques.

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Figura 1 | rea urbana (parcial) de Porto Alegre com a localizao dos dois parques estudados. Fonte: Google Earth, data da imagem: 2012

Figura 2 | Parque Farroupilha, vista area. Fonte: Google Maps, data da imagem: 2012

Figura 3, 4 y 5 | Parque Farroupilha, interior. Fonte: autores.

Figura 6 | Parque Farroupilha, relao com a via pblica. Fonte: autores

Figura 7 | Parque Germnia, vista area. Fonte: Google Maps, data da imagem: 2012

127 Figura 8, 9 y 10 | Parque Germnia, interior. Fonte: autores. Figura 11 | Parque Germnia, relao com a via pblica. Fonte: autores

de uma quantidade expressiva de respondentes (RUIZ, 1988) e possibilitando a comparao das respostas a um conjunto de questes dadas por diferentes grupos de pessoas. Os questionrios foram disponibilizados virtualmente, com endereo de acesso informado em panfletos, os quais foram distribudos aos presentes nos parques e em formato de cartas impressas, distribudas em caixas de correios nas residncias de entorno dos espaos estudados. Em complemento, o endereo virtual dos questionrios tambm foi disponibilizado em redes sociais e via e-mail, possibilitando ampliao de participao na pesquisa. Os respondentes foram divididos em dois grupos: usurios do parque que residem nas suas imediaes, e usurios do parque que no residem nas imediaes. A coleta de dados dos questionrios foi realizada duARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Dbora Gregoletto Thas Caetano Bochi Fernanda Costa da Silva Antnio Tarcsio Reis

RESULTADOS Influncia da presena ou ausncia de cercamento em relao segurana dos usurios Considerando todos os usurios do Parque Farroupilha, observa-se predominar a percepo de insegurana (43,1% 44 de 102) no parque. Tal percepo (45,8% 27 de 59) tambm predomina para os usurios no moradores das imediaes do parque e expressiva (39,6% 17 de 43) e claramente superior percepo de segurana (16,3% 7 de 43) para os usurios moradores das imediaes do parque (Tabela 02), no tendo sido encontrada uma diferena estatisticamente significativa entre as percepes destes dois grupos. Como principais razes para as percepes de insegurana esto: o policiamento insuficiente (59,8%); a pouca iluminao (45,1%); o nmero insuficiente de cmeras de segurana (36,3%); e a inexistncia de cercamento no parque (27%) (Tabela 03). Por outro lado, no Parque Germnia predomina a percepo de segurana (50%15 de 30), embora este percentual no seja expressivo. Este predomnio repete-se para os usurios moradores das imediaes (54,1% 13 de 24) e, embora a percepo de segurana no seja predominante para os usurios no moradores (33,3% 2 de 6), ainda superior percepo de insegurana (16,7%1 de 6), no tendo sido encontrada uma diferena estatisticamente significativa entre as percepes destes dois grupos. Entre as principais razes para as avaliaes positivas da segurana esto a existncia de cercamento (34%) e a boa iluminao (28%) (Tabela 03). Portanto, o fato de morar prximo ou no do parque avaliado no interfere na percepo de segurana. Entretanto, as diferentes percepes de segurana dos usurios dos dois parques refletem-se na existncia de uma diferena estatisticamente significativa entre tais percepes. Predomina a discordncia (50% 51 de 102) sobre a concordncia dos 102 respondentes (39,2% 40 de 102) em relao ideia de que o cercamento aumentaria a segurana dos usurios no interior do Parque Farroupilha (Tabela 04). O predomnio de tal discordncia evidente no grupo dos usurios que moram nas imediaes do parque (58,1% 15 de 43), enquanto no grupo dos que no moram nas imediaes, a concordncia com a ideia de cercamento do parque (45,7% 27 de 59) equivalente ideia de discordncia (44%26 de 59). Predomina a concordncia (63,3%19 de 30) sobre a

rante o ms de novembro de 2011 e abrangeu 132 usurios, entre residentes e no residentes nas imediaes de ambos os parques (Tabela 01). As informaes obtidas nos questionrios foram tabuladas no programa estatstico Statistical Package for Social Sciences SPSS. Foram realizados testes estatsticos no paramtricos, como frequncias, tabulaes cruzadas entre variveis nominais, testes KruskalWallis, MannWhitney e Kendall W entre variveis nominais e ordinais e testes Spearman entre as variveis ordinais, com a finalidade de se verificarem relaes de causa e efeito entre estas. Em complementao aos dados coletados nos questionrios, realizou-se a observao dos espaos, a partir da qual foram elaborados mapas comportamentais. Elaborados em ambos os parques durante uma semana, entre os dias 1 e 07 de novembro de 2011, importante destacar que os mapas foram construdos em perodo que abrangeu um feriado, dia 02 de novembro (quarta-feira). Durante os dias teis e no feriado as observaes procederam a partir das 17h e, nos finais de semana, elas ocorreram no perodo da manh, a partir das 9h. Pelos resultados obtidos, notou-se uma diferena considervel na quantidade de usurios nos parques no feriado, semelhante ao movimento verificado no final de semana. As categorias observadas e marcadas nos mapas foram: ciclistas, pessoas praticando esportes coletivos, crianas, comerciantes, pessoas ca-

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minhando ou correndo, pessoas em trnsito de passeio e pessoas em repouso.

TABELA N1 | Amostra dos respondentes Grupos de Respondentes Usurio do parque e residente nas imediaes Usurio do parque e no residente nas imediaes Total de respondentes
Nota: n.a.= nmero absoluto

Parque Farroupilha 43 59 102

Parque Germnia 24 6 30

TABELA N2 | Percepo de segurana nos parques Farroupilha e Germnia Voc acha o parque Muito seguro n.a (%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 2 (8,3%) 0 (0%) 2 (6,7%) Seguro n.a (%) 7 (16,3%) 11 (18,6%) 18 (17,6%) 11 (45,8%) 2 (33,3%) 13 (43,3%) Nem seguro, nem inseguro n.a (%) 19 (44,2%) 21 (35,6%) 40 (39,2%) 9 (37,5%) 3 (50%) 12 (40%) Inseguro n.a (%) 15 (34,9%) 21 (35,6%) 36 (35,3%) 2 (8,3%) 1 (16,7%) 3 (10%) Muito Inseguro n.a (%) 2 (4,7%) 6 (10,2%) 8 (7,8%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) Total n.a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) 14,73 18,58 Mdia dos valores ordinais (teste M-W) 49,83 52,72

Parque Farroupilha Usurios e moradores das imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra Parque Germnia Usurios e moradores das imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam os grupos mais satisfeitos, enquanto os valores mais altos indicam os grupos menos satisfeitos

TABELA N3 | Principais razes da avaliao de segurana nos parques Farroupilha e Germnia. Razes da avaliao de segurana: Parque Farroupilha Boa iluminao Pouca iluminao Policiamento suciente Policiamento insuciente Nmero suciente de cmeras de segurana Nmero insuciente de cmeras de segurana Inexistncia de cercamento no parque Parque Germnia Boa iluminao Pouca iluminao Policiamento suciente Policiamento insuciente Nmero suciente de cmeras de segurana Nmero insuciente de cmeras de segurana Existncia de cercamento no parque Usurio e morador das imediaes n.a (%) 5 (11,6%) 25 (58,1%) 4 (9,3%) 25 (58,1%) 1 (0,2%) 13 (30,2%) 11 (25,5%) 12 (48%) 1 (4%) 5 (20%) 7 (28%) 1 (4%) 3 (12%) 14 (56%) Usurio e morador das imediaes n.a (%) 4 (6,8%) 21 (35,6%) 7 (11,9%) 36 (61%) 2 (3,4%) 24 (40,7%) 17 (28,8%) 33,3% (2) 0 (0%) 16,7% (1) 33,3% (2) 16,7% (1) 16,7% (1) 50% (3) Total n.a (%) 9 (8,8%) 46 (45,1%) 11 (10,8%) 61 (59,8%) 3 (2,9%) 37 (36,3%) 28 (27%) 28% (14) 2% (1) 12% (6) 18% (9) 4% (2) 8% (4) 34% (17)

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam as razes mais citadas, enquanto os valores mais altos indicam as razes menos citadas.

TABELA N4 | Percepo de segurana dos usurios no interior do parque Farroupilha com presena de cercamento. O cercamento aumentaria a segurana dos usurios no interior do parque: Usurios e moradores das imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra Concordo totalmente n.a (%) 8 (18,6%) 14 (23,7%) 22 (21,6%) Concordo n.a (%) 5 (11,6%) 13 (22%) 18 (17,6%) No concordo, nem discordo n.a (%) 5 (11,6%) 6 (10,2%) 11 (10,8%) Discordo n.a (%) 12 (27,9%) 14 (23,7%) 26 (25,5%) Discordo totalmente n.a (%) 13 (30,2%) 12 (20,3%) 25 (24,5%) Total n.a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) Mdia dos valores ordinais (teste M-W) 56,36 47,96 129

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a armao, enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a armao.

discordncia dos 30 respondentes (23,3% 7 de 30) em relao ideia de que a segurana dos usurios no interior do Parque Germnia diminuiria se o mesmo no fosse cercado (Tabela 05). O predomnio de tal concordncia tambm acontece no grupo dos usurios que moram nas imediaes do parque (66,7%16 de 24), assim como no grupo dos que no moram nas imediaes (50%3 de 6). Prevalece a discordncia (47,1%48 de 102) sobre a concordncia (22,5% 23 de 102) dos 102 respondentes em relao ideia de que o cercamento diminuiria a segurana dos usurios no exterior do Parque Farroupilha (Tabela 06). Tal predomnio da discordncia ocorre para os usurios no moradores das imediaes do parque (55,9%33 de 59), sendo esta discordncia (34,9% 15 de 43) superior concordncia
ARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Dbora Gregoletto Thas Caetano Bochi Fernanda Costa da Silva Antnio Tarcsio Reis

Influncia da presena ou ausncia de cercamento em relao preservao do patrimnio pblico. De acordo com dados fornecidos pela Secretaria Municipal do Meio Ambiente (SMAM) foi relatado que todos os atos de vandalismo que ocorrem no Parque Farroupilha so efetuados no perodo noturno. Sendo os mais comuns as pichaes, os furtos de placas e depredaes em geral aos monumentos, a quebra de bancos, de balanos, de bebedouros, de luminrias e roubo de plantas. Entre janeiro e maio de 2011 foi observada a quebra de trs bancos no Recanto Oriental, depredao de luminrias e de cerca de 120 lixeiras e vandalismo em novas mudas de rvores do Parque. Tambm foi citada ao extraordinria, quando ladres entraram no Orquidrio e furtaram placas de bronze, alm de terem danificado o gerador de luz, fazendo com que parte do Parque ficasse s escuras por trs dias. Considerando o total da amostra com 102 respondentes, prevalece a concordncia (50% 51 de 102) sobre a discordncia (43,2% 44 entre 102) de que o patrimnio pblico seria mais preservado se o Parque Farroupilha fosse cercado (Tabela 08). A concordncia (55,9% 33 de 59) predomina para os usurios no moradores das imediaes, enquanto para os usurios moradores das imediaes do parque predomina a discordncia (48,9% 21 de 43) sobre a concordncia (41,9% 18 de 43) de que o cercamento contribuiria para a preservao do patrimnio pblico. No Parque Germnia, ainda segundo a SMAM, nos seus cinco anos de existncia, foram registradas apenas duas invases noite, que resultaram em atos de vandalismo. Durante o dia, os problemas maiores so com uso de bebida alcolica, uso imprprio dos espaos e depredao do parque, especialmente por grupos de usurios jovens nos finais de semana. Os problemas constantes do parque so a quebra de partes da cerca, de lixeiras e as pichaes em paredes e mobilirios do espao. Considerando o total da amostra com 30 respondentes, predomina expressivamente a discordncia (90%27 de 30) de que o patrimnio pblico seria mais preservado se o Parque Germnia no fosse cercado, resultado que se repete para os dois grupos de usurios (Tabela 09).

(21%9 de 43) para os moradores das imediaes do Parque Farroupilha, para os quais predomina uma falta de convico sobre os efeitos de um possvel cercamento sobre a segurana dos usurios no exterior do parque (44,2%19 de 43). No foram encontradas diferenas estatisticamente significativas entre os nveis de discordncia sobre as ideias de que o cercamento aumentaria a segurana dos usurios no interior e no exterior do Parque Farroupilha. Com relao ao Parque Germnia prevalece a discordncia (66,7%20 de 30) sobre a concordncia (16,7%5 de 30) dos 30 respondentes em relao ideia de que a segurana dos usurios no exterior do parque aumentaria se ele no fosse cercado (Tabela 07). Tal predomnio da discordncia verifica-se tanto para os usurios moradores das imediaes do parque (66,7% 16 de 24), quanto para os no moradores (66,7% 4 de 6). No foram encontradas diferenas estatisticamente significativas entre os nveis de discordncia em relao s ideias de que a segurana dos usurios no interior e no exterior do Parque Germnia aumentaria se o mesmo no fosse cercado.

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TABELA N5 | Percepo de segurana dos usurios no interior do parque Germnia sem a presena de cercamento. Se no fosse cercado, a segurana dos usurios no interior do parque diminuiria: Usurios e moradores das imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra Concordo totalmente n.a (%) 9 (37,5%) 1 (16,7%) 10 (33,3%) Concordo n.a (%) 7 (29,2%) 2 (33,3%) 9 (30%) No concordo, nem discordo n.a (%) 2 (8,3%) 2 (33,3%) 4 (13,3%) Discordo n.a (%) 3 (12,5%) 1 (16,7%) 4 (13,3%) Discordo totalmente n.a (%) 3 (12,5%) 0 (0%) 3 (10%) Total n.a (%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) Mdia dos valores ordinais (teste M-W) 15,04 17,33

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a armao, enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a armao.

TABELA N6 | Percepo de segurana dos usurios no exterior do parque Farroupilha com presena de cercamento. O cercamento diminuiria a segurana dos usurios no exterior do parque: Usurios e moradores das imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra Concordo totalmente n.a (%) 3 (7%) 6 (10,2%) 9 (8,8%) Concordo n.a (%) 6 (14%) 8 (13,6%) 14 (13,7%) No concordo, nem discordo n.a (%) 19 (44,2%) 12 (20,3%) 31 (30,4%) Discordo n.a (%) 8 (18,6%) 23 (39%) 31 (30,4%) Discordo totalmente n.a (%) 7 (16,3%) 10 (16,9%) 17 (16,7%) Total n.a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) Mdia dos valores ordinais (teste M-W) 48,21 53,90

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a armao, enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a armao.

TABELA N7 | Percepo de segurana dos usurios no exterior do parque Germnia sem a presena de cercamento. Se no fosse cercado, a segu- Concordo totalmente rana dos usurios no exterior do parque aumentaria: n.a (%) Usurios e moradores das 2 (8,3%) imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra 0 (0%) 2 (6,7%) Concordo n.a (%) 2 (8,3%) 1 (16,7%) 3 (10%) No concordo, nem discordo n.a (%) 4 (16,7%) 1 (16,7%) 5 (1,7%) Discordo n.a (%) 9 (37,5%) 3 (50%) 12 (40%) Discordo totalmente n.a (%) 7 (29,2%) 1 (16,7%) 8 (26,7%) Total n.a (%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) Mdia dos valores ordinais (teste M-W) 15,71 14,67

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a armao, enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a armao.

TABELA N8 | Percepo de preservao do patrimnio pblico do parque Farroupilha com a presena de cercamento. O patrimnio pblico seria mais preservado se o parque fosse cercado: Usurios e moradores das imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra Concordo totalmente n.a (%) 8 (18,6%) 16 (27,1%) 24 (23,5%) Concordo n.a (%) 10 (23,3%) 17 (28,8%) 27 (26,5%) No concordo, nem discordo n.a (%) 4 (9,3%) 3 (5,1%) 7 (6,9%) Discordo n.a (%) 11 (25,6%) 11 (18,6%) 22 (21,6%) Discordo totalmente n.a (%) 10 (23,3%) 12 (20,3%) 22 (21,6%) Total n.a (%) 43 (100%) 59 (100%) 102 (100%) Mdia dos valores ordinais (teste M-W) 55,37 48,70

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a armao, enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a armao.

TABELA N9 | Percepo preservao do patrimnio pblico do parque Germnia sem a presena de cercamento O patrimnio pblico seria mais preservado se o parque fosse cercado: Usurios e moradores das imediaes do parque Usurios e no moradores das imediaes do parque Total da amostra Concordo totalmente n.a (%) 1 (4,2%) 0 (0%) 1 (3,3%) Concordo n.a (%) 1 (4,2%) 0 (0%) 1 (3,3%) No concordo, nem discordo n.a (%) 1 (4,2%) 0 (0%) 1 (3,3%) Discordo n.a (%) 13 (54,2%) 4 (66,7%) 17 (56,7%) Discordo totalmente n.a (%) 8 (33,3%) 2 (33,3%) 10 (33,3%) Total n.a (%) 24 (100%) 6 (100%) 30 (100%) Mdia dos valores ordinais (teste M-W) 15,25 16,50 131

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Mann-Whitney; os valores mais baixos indicam os grupos que mais concordam com a armao, enquanto os valores mais altos indicam os grupos que menos concordam com a armao.

TABELA N10 | Nvel de satisfao com a quantidade de entradas dos parques. Muito Satisfeito n.a (%) Parque Farroupilha Usurios e moradores nas imediaes do parque (43) Usurios e no moradores nas imediaes do parque (59) Total da amostra (102) Parque Germnia Usurios e moradores nas imediaes do parque (24) Usurios e no moradores nas imediaes do parque (6) Total da Amostra (30) 6 (25%) 2 (33.3%) 8 (26,7%) 14 (58,3%) 4 (66,7%) 18 (60%) 4 (16,7%) 0 (0%) 4 (13,3%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 21 (48,8%) 27 (45,8%) 48 (47,1%) 16 (37,2%) 21 (35,6%) 37 (36,3%) 4 (9,3%) 8 (13,6%) 12 (11,8%) 1 (2,3%) 1 (1,7%) 2 (2%) 1 (2,3%) 2 (3,4%) 3 (2,9% ) Satisfeito n.a (%) Nem Satisfeito, Nem Insatisfeito n.a (%) Insatisfeito n.a (%) Muito Insatisfeito n.a (%)

TABELA N11 | Nvel de satisfao com a localizao das entradas dos parques. Muito Satisfeito
ARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Dbora Gregoletto Thas Caetano Bochi Fernanda Costa da Silva Antnio Tarcsio Reis

Satisfeito n.a (%) 19 (44,2%) 23 (39,7%) 42 (41,6%) 17 (70,8%) 4 (66,7%) 21 (70%)

n.a (%) Parque Farroupilha Usurios e moradores nas imediaes do parque (43) Usurios e no moradores nas imediaes do parque (59) Total da Amostra (102) Parque Germnia Usurios e moradores nas imediaes do parque (24) Usurios e no moradores nas imediaes do parque (6) Total da Amostra (30) 4 (16,7% ) 2 (33,3%) 6 (20%) 20 (46,5%) 26 (44,8%) 46 (45,5%)

Nem Satisfeito, Nem Insatisfeito n.a (%) 3 (7%) 8 (13,8%) 11 (10,9%) 3 (12,5%) 0(0%) 3 (10%)

Insatisfeito n.a (%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%)

Muito Insatisfeito n.a (%) 3 (2,3%) 1 (1,7%) 2 (2%) 0 (0%) 0 (0%) 0 (0%)

Influncia da presena ou ausncia de cercamento na acessibilidade e os efeitos causados no uso e apropriao dos espaos internos dos parques. De acordo com trabalho de campo, foram identificadas 53 entradas ou caminhos utilizados pelos usurios no Parque Farroupilha, ainda que o acesso possa ser feito por qualquer local do parque (Figuras 12 a 14). A clara maioria (83,4%85 de 102) dos 102 usurios que responderam ao questionrio est satisfeita ou muito satisfeita com a quantidade de entradas do parque, satisfao esta que se reflete para cada um dos dois grupos de usurios (Tabela 10). A expressiva maioria (86,7% 26 de 30) dos 30 usurios do Parque Germnia, que possui 7 portes de acesso (Figuras 15 a 17), tambm est satisfeita ou muito satisfeita com a quantidade de entradas no parque satisfao esta que tambm se re-

renas estatisticamente significativas entre as avaliaes destes dois grupos de usurios. A expressiva maioria (87,1% 88 entre 102) dos 102 usurios do Parque Farroupilha que responderam ao questionrio est satisfeita ou muito satisfeita com a localizao das entradas do parque (Figura 12), satisfao esta que se reflete para cada um dos dois grupos de usurios (Tabela 11). A evidente maioria (90%27 de 31) dos 30 usurios do Parque Germnia tambm est satisfeita ou muito satisfeita com a localizao das entradas no parque (Figura 15), satisfao esta que tambm se repete para cada um dos dois grupos de usurios (Tabela 11). Em ambos os parques no foram encontradas diferenas estatisticamente significativas entre as avaliaes destes dois grupos de usurios. Portanto, a quantidade e a localizao das entradas em ambos os parques parecem responder s necessidades de seus usurios.

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pete para cada um dos dois grupos de usurios (Tabela 10). Em ambos os parques no foram encontradas dife-

Figura 12 | Entradas do Parque Farroupilha. 53 entradas identificadas em trabalho de campo. Fonte: elaborado pelos autores.

Figura 13 y 14 | Figura 13: Entrada Parque Farroupilha. Fonte: autores.

Figura 15 | Entradas do Parque Germnia. 07 portes de entrada. Fonte: elaborado pelos autores.

Figura 16 y 17 | Figura 13: Entrada Parque Germnia. Fonte: autores.

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TABELA N12 | Nvel de concordncia em relao presena/ausncia de cercamento como fator limitante de entrada ao parque. Concordo Totalmente n.a (%) Parque Farroupilha Usurios e moradores nas imediaes do parque (43) Usurios e no moradores nas imediaes do parque (59) Total da Amostra (102) Parque Germnia Usurios e moradores nas imediaes do parque (24) Usurios e no moradores nas imediaes do parque (6) Total da Amostra (30) 1 (4,2%) 0 (0%) 1 (3,3%) 2 (8,3%) 0 (0%) 2 (6,7%) 4 (16.7%) 0 (0%) 4 (13,3%) 8 (33,3%) 4 (66,7%) 12 (40%) 9 (37,5%) 2 (33,3%) 11 (36,7%) 14 (32,6%) 19 (32,2%) 33 (32,4%) 22 (51,2%) 23 (39%) 45 (44,1%) 5 (11,6%) 9 (15,3%) 14 (13,7%) 0 (0%) 7 (11,9%) 7 (6,9%) 2 (4,7%) 1 (1,7%) 3 (2,9%) Concordo n.a (%) No concordo, Nem discordo n.a (%) Totalmente n.a (%) Discordo Totalmente n.a (%)

TABELA N13 | Atividades exercidas que mais concordam com a limitao de acessibilidade em relao presena ou ausncia de cercamento nos parques.
ARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Dbora Gregoletto Thas Caetano Bochi Fernanda Costa da Silva Antnio Tarcsio Reis

Atividades realizadas com mais frequncia Parque Farroupilha Como passagem Encontrar pessoas Ir Feira Ecolgica Tomar chimarro Caminhar ou correr Ir ao Brique da Redeno Levar ces para passear Levar crianas para passear Andar de bicicleta Parque Germnia Como passagem Levar crianas para passear Caminhar ou correr Encontrar pessoas Tomar chimarro Levar ces para passear Andar de bicicleta

Mdia dos valores ordinais (teste K-W)

Concordo n.a (%)

No concordo, Nem discordo n.a (%) 2 (3,4%) 9 (15,5%) 3 (5,2%) 9 (15,5%) 11 (19%) 18 (31%) 0 (0%) 5 (8,6%) 1 (1,7%) 0 (0%) 2 (33.3%) 0 (0%) 1 (16,7%) 2 (33,3%) 0 (0%) 0 (0%)

Totalmente n.a (%) 6 (6%) 12 (12%) 3 (3%) 13 (13%) 24 (24%) 24 (24%) 9 (9%) 8 (8%) 1 (1%) 0 (0%) 2 (14,3%) 10 (35,7%) 2 (7,1%) 4 (14,3%) 5 (17,9%) 0 (0%)

22,83 38,79 41,83 45,04 51,75 57,13 59,17 62,13 94,00 10,38 12,70 14,50 18,25 19,30 -

4 (9,5%) 3 (7,1%) 0 (0%) 4 (9,5%) 13 (31%) 6 (14,3%) 9 (21,4%) 3 (7,1%) 0 (0%) 0 (0%) 2 (9,1%) 10 (45,5%) 1 (4,5%) 2 (9,1%) 5 (22,7%) 0 (0%)

Nota: as mdias dos valores ordinais foram obtidas atravs do teste estatstico no-paramtrico Kruskal-Wallis.

Para a clara maioria da amostra com 102 respondentes (76,5%78 de 102) prevalece a concordncia com a ideia de que se o Parque Farroupilha fosse cercado, o nmero de entradas ao parque ficaria limitado (Tabela 12). Por outro lado, como poderia ser esperado, predomina para a amostra de 30 respondentes (76,7%23 de 30) a discordncia com a ideia de que se o Parque Germnia no fosse cercado, o nmero de entradas ao parque ficaria limitado (Tabela 12). Para as amostras em ambos os parques no foram encontradas diferenas

radores e no moradores das imediaes dos parques. Entre as atividades realizadas com maior frequncia no Parque Farroupilha (Tabela 13), caminhar ou correr, aquela que tenderia a ficar mais comprometida no caso do cercamento do parque, j que as pessoas que correm ou caminham durante os dias de semana e nos finais de semana tendem a realizar trajetos que incluem o interior e o exterior ou as bordas do parque. Ainda, o elevado nmero de pessoas que vo Feira Ecolgica aos sbados e ao Brique da Redeno aos domingos tenderia a ter a sua rea de circulao reduzida por um possvel cercamento do parque, j que esta atividade

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estatisticamente significativas entre os nveis de concordncia ou discordncia dos dois grupos de usurios, mo-

Figura 18 | Mapa comportamental Parque Farroupilha. Mapa somatrio de pessoas registradas em 7 dias de observao. Fonte: elaborado pelos autores.

Figura 19 | Mapa comportamental Parque Germnia. Mapa somatrio de pessoas registradas em 7 dias de observao. Fonte: elaborado pelos autores.

ocupa uma de suas bordas como se pode observar no mapa comportamental (Figura 18). Outra atividade que tenderia a ser restringida pelo cercamento do parque o uso de bicicletas, j que a existncia de uma grande quantidade de acessos possibilita que o ciclista circule do exterior para o interior do parque e vice-versa sem maiores limitaes. Tambm, enquanto alguns utilizam o Parque Farroupilha como passagem o mesmo no ocorre no Parque Germnia. Por outro lado, a atividade de correr ou caminhar, tambm a mais realizada no Parque Germnia (Tabela 13), que realizada tanto pelos caminhos internos do parque quanto no permetro externo, conforme mapa comportamental (Figura 19), no parece estar comprometida pelo cercamento.

CONCLUSES Este estudo revelou que as avaliaes de segurana, face presena ou ausncia de cercamento, so independentes da proximidade da residncia do usurio tanto para o parque aberto quanto para o fechado. Para os usurios do Parque Farroupilha, observou-se que predomina a percepo de insegurana no parque, e que a ausncia de cercamento no considerada fator determinante na avaliao de segurana, embora tenha sido mencionada como tendo algum impacto sobre tal avaliao aps outros fatores tais como policiamento insuficiente, pouca iluminao, nmero insuficiente de cmeras de segurana. Constatou-se tambm que os respondentes do Parque Farroupilha entendem que um

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possvel cercamento do parque no aumentaria a segurana dos usurios no interior e no exterior do parque, indo de encontro ideia de que o cercamento de parques urbanos aumenta a segurana dos seus usurios (BRASIL, 2003; 2005; 2006). Ainda, necessrio considerar que o cercamento do Parque Farroupilha dificultaria, alm do acesso ao mesmo de algum que poderia prestar socorro, a sada e o consequente escape de uma potencial vtima. Por outro lado, no Parque Germnia predomina a percepo de segurana devido presena de cercamento e da boa iluminao, e de que a segurana diminuiria se no fosse cercado, tanto para os usurios no interior quanto no exterior do parque. Estas diferentes percepes acerca do efeito da existncia ou no de cercamento sobre a segurana no parque sugerem que tais percepes esto relacionadas s siARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | Dbora Gregoletto Thas Caetano Bochi Fernanda Costa da Silva Antnio Tarcsio Reis

Em relao quantidade e localizao de entradas dos parques estudados, tanto os usurios do Parque Farroupilha quanto os usurios do Parque Germnia, se mostraram satisfeitos. Portanto, a quantidade e a localizao das entradas em ambos os parques parecem responder s necessidades de seus usurios sejam eles moradores ou no moradores das suas imediaes. Quanto percepo de limitao de acessibilidade em face da presena ou ausncia de cercamento, a maioria dos usurios do Parque Farroupilha acredita que sua acessibilidade seria limitada caso fosse cercado. Estes resultados vm ao encontro ao referido na literatura, onde Marcus e Francis (1998) e estudos do Project for Public Space (PPS, 2011), afirmam que o sucesso de um espao pblico depende tambm da quantidade, da tipologia e da qualidade de conexes existentes ao seu redor, aspectos que facilitam ou inibem o acesso. Portanto, o cercamento ou no de um parque urbano deve considerar as suas caractersticas locais quanto s conexes com o entorno e usos existentes, e consequente identificao da quantidade e localizao de seus acessos. Verificou-se que os parques so apropriados de maneiras diferentes por seus usurios. Enquanto no Parque Farroupilha as principais atividades exercidas so visitas ao Brique da Redeno (feira que ocorre aos domingos), caminhadas e corridas, atividades estas que, juntamente com o uso do parque como passagem, tenderiam a ficar mais comprometidas no caso do cercamento do parque, no Parque Germnia no existem feiras e a intensidade de uso menor. Finalizando, os resultados apresentados possibilitam uma melhor compreenso das percepes de usurios de parques pblicos urbanos, sejam eles moradores ou no das suas imediaes, quanto influncia do cercamento ou no de parques, sobre a segurana dos usurios, preservao do patrimnio pblico, acessibilidade e atividades nos parques, contribuindo tambm para a realizao de novas investigaes sobre as percepes dos usurios de parques urbanos em relao presena ou ausncia de cercamento.

tuaes especficas de cada parque, incluindo as relaes dos mesmos com o contexto urbano. Por exemplo, no Parque Farroupilha existe um uso bem mais intenso que inclui movimentos do exterior para o interior do parque e vice-versa com pessoas tambm utilizando o parque como espao de passagem. Apesar de prevalecer a percepo de que o patrimnio pblico seria mais preservado se o Parque Farroupilha fosse cercado, as avaliaes variaram entre os usurios que residem ou no nas proximidades do parque. Os usurios no moradores das imediaes tm a percepo de que o cercamento contribuiria para a preservao do patrimnio pblico, enquanto que usurios moradores das imediaes do parque no acreditam que o patrimnio seria mais preservado com o cercamento. Logo, estes usurios, que tendem a possuir um maior conhecimento sobre o parque, no corroboram o argumento de que o cercamento de parque urbano evitaria a depredao do patrimnio (BRASIL, 2003; 2005; 2006). J no Parque Germnia, a avaliao da preservao do patrimnio pblico foi fortemente associada ao cercamento. Estas diferenas entre as percepes de usurios de um mesmo parque assim como entre usurios dos dois parques indicam que alm dos possveis impactos gerados em tais percepes pelas caractersticas dos contextos urbanos em que esto inseridos, as relaes de proximidade com o parque dos locais de moradia dos usurios tambm afetaram suas

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percepes.

Referncias BRASIL. Proposta de Lei n01262/2003 de 24 de maro de 2003. Cmara Municipal de Vereadores de Porto Alegre, Porto Alegre, RS, 24 mar. 2003. Disponvel em: <http://www.camarapoa.rs.gov.br>. Acesso em: 21 de setembro de 2011. BRASIL. Proposta de Lei Complementar n188/05 de 20 de junho de 2005. Cmara Municipal de Vereadores de Porto Alegre, Porto Alegre, RS, 20 jun. 2005. Disponvel em: <http://www.camarapoa.rs.gov.br>. Acesso em: 21 de setembro de 2011. BRASIL. Proposta de Lei Complementar n0840/06 de 15 de fevereiro de 2006. Cmara Municipal de Vereadores de Porto Alegre, Porto Alegre, RS, 15 fev. 2006. Disponvel em: <http://www.camarapoa.rs.gov.br>. Acesso em: 21 de setembro de 2011. CARR, Stephen; FRANCIS, Mark; RIVLIN, Leanne; STONE, Andrew: Public Space. Cambridge University Press. Cambridge,1995. CASARIN, Vanessa; GONALVES SANTIAGO, Alina; SABOYA, Renato Tibiria.: Accessibility and visibility analysis of Moinhos de Vento Park in Porto Alegre, Rio Grande do Sul, Brazil. In: 18th International Seminar on Urban Form, Montreal, Canad: 2011. Disponvel em: http://www.isuf2011.com. Acesso em: 19 de setembro de 2011. FRANCIS, Mark: Urban Open Space: designing for user needs. Washington, DC: The Conservation Foundation. 2003. JACOBS, Jane: Morte e Vida de Grandes Cidades. So Paulo: Martin Fontes, 2000. MARCUS, Clare Cooper; FRANCIS, Carolyn: People Places: design guidelines for urban open space. 2ed. New York: John Wiley, 1998. PPS (Project for Public Space). What Makes a Successful Place? Disponvel em: http://www.pps.org/articles/ grplacefeat. Acesso em 30 de maio de 2011. RUIZ, Joo lvaro: Metodologia cientfica: guia para eficincia nos estudos. 2ed. So Paulo: Atlas, 1988. REED, D.: Buenos Aires Residents on the Fence About New Park Enclosures. In: This Big City, 8 November, 2012. Disponvel em: http://thisbigcity.net/buenos-aires-residents-on-the-fence-about-new-park-enclosures/. Acesso em: 26 de fevereiro de 2013. REIS, A.; LAY, M. C.: As tcnicas de APO como instrumento de anlise ergonmica do ambiente construdo. In: Encontro Latino Americano de Conforto no Ambiente Construdo, ANTAC, Gramado, 1995 SANTOS, Carlos Nelson Ferreira dos; VOGEL, Arno: Quando a Rua Vira Casa: a apropriao de espaos de uso coletivo em um centro de bairro. Ibam/FINEP. 2ed. Rio de Janeiro: 1981. WHITE, Wiliam: City: rediscovering the center. New York: Anchor Books. 1988.

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NDICE GENERAL | Pgina 13

Au

ARTCULOS | Pgina 15 INFORMACIN PARA AUTORES

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INFORMACIN PARA AUTORES

Ejes temticos La publicacin se estructura en secciones correspondientes a las lneas de investigacin preponderantes en la disciplina, a saber: Proyecto arquitectnico Tecnologas y sustentabilidad Historia de la arquitectura, la ciudad y el urbanismo Enseanza de las disciplinas proyectuales Ciudad y territorio Comunicacin y forma Normas de presentacin Los interesados en postular artculos debern presentar el mismo mediante comunicacin escrita dirigida al Director Editorial de la revista, en soporte digital y formato no editable, a lo que se agregar en caso de ser aceptado dos copias impresas. Debern adjuntar el curriculum vitae del autor o los autores. En la comunicacin escrita el o los autores debern expresar que conocen y aceptan la poltica editorial de la Revista y su compromiso a ceder todos los derechos de reproduccin y distribucin del Tipos de artculos Los artculos postulados deben corresponder a las categoras universalmente aceptadas como producto de investigacin, ser originales e inditos y sus contenidos responder a criterios de precisin, claridad y brevedad. Como punto de referencia se pueden tomar las siguientes tipologas y definiciones: Artculo de investigacin cientfica y tecnolgica: documento que presenta de manera detallada los resultados originales de proyectos terminados de investigacin. La estructura generalmente utilizada contiene cuatro partes importantes: introduccin, metodologa, resultados y conclusiones. Artculo de reflexin: documento que presenta resultados de investigacin terminada desde una perspectiva analtica, interpretativa o crtica del autor, sobre un tema especfico, recurriendo a fuentes originales. Artculo de revisin: documento resultado de una investigacin terminada donde se analizan, sistematizan e integran los resulARQUISUR REVISTA | AO 3 | N 3 | INFORMACIN PARA AUTORES

artculo. Los artculos debern cumplir con las siguientes formalidades: En la primera pgina del documento se debe incluir: Ttulo: en espaol o portugus e ingls. No debe exceder las 15 palabras. Subttulo: opcional. Complementa el ttulo o indica las principales subdivisiones del texto. Datos del autor o autores (mximo 2): nombres y apellidos completos, filiacin institucional, formacin acadmica, experiencia investigativa, publicaciones representativas y correo electrnico o direccin postal publicable. El orden de los autores debe guardar relacin con el aporte que cada uno hizo al trabajo. Si corresponde, tambin se debe nombrar el grupo de investigacin, el postgrado del que el artculo es resultado o el marco institucional en el cual se desarrolla el trabajo. Descripcin del proyecto de investigacin: entidad financiadora, participantes, fecha de inicio y culminacin, resumen de la investigacin y otros productos resultado de la misma. Resumen analticodescriptivo o analticosinttico: se redacta en un solo prrafo. Debe dar cuenta del tema, el objetivo, los puntos centrales y las conclusiones: No debe exceder las 200 palabras En espaol o portugus e ingls (abstract). Cinco palabras clave: ordenadas alfabticamente. No deben formar parte del ttulo o subttulo. En espaol o portugus e ingls (key words). Permiten clasificar temticamente al artculo.

tados de investigaciones publicadas o no publicadas, sobre un campo en ciencia o tecnologa, con el fin de dar cuenta de los avances y las tendencias de desarrollo. Se caracteriza por presentar una cuidadosa revisin bibliogrfica de por lo menos 50 referencias. Tambin se podrn presentar otro tipo de documentos diferentes a los anteriormente descritos como pueden ser: artculo corto, reporte de caso, revisin de tema, documento resultado de la revisin crtica de la literatura sobre un tema en particular, cartas al editor, traduccin, documento de reflexin no derivado de investigacin y resea bibliogrfica entre otros.

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INFORMAAO PARA AUTORES

EIXOS TEMTICOS A publicao estrutura-se em sees correspondentes s linhas de pesquisa preponderantes na disciplina , isto : Projeto arquitetnico Tecnologias e sustentabilidade Histria da arquitetura, da cidade e o urbanismo Ensino das disciplinas projetuais Cidade e territrio Comunicao e forma Tipos de artigos Os artigos encaminhados devem se corresponder com as categorias universalmente aceitas como produto de uma pesquisa, ser originais e inditos e seus contedos responder aos critrios de preciso, claridade e brevidade. Como referncia podem-se tomar as seguintes tipologias e definies: Artigo de pesquisa cientfica e tecnolgica: documento que apresenta de modo detalhado os resultados originais de projetos acabados de pesquisa. A estrutura geralmente utilizada contm quatro partes importantes: instroduo, metodologia, resultados e concluses. Artigo de reflexo: documento que apresenta os resultados de uma pesquisa acabada desde uma perspetiva analtica, interpretativa ou crtica do autor, sobre um tema especfico, valendo-se de fontes originais. Artgo de reviso: documento resultado de uma pesquisa terminada onde se analizam, sistematizam e integram os resultados de pesquisas j publicadas ou inditas sobre um campo em cincia ou tecnologia, com o objeto de dar conta dos avances e o desenvolvimento do trabalho. Caracteriza-se pela apresentao de uma cuidadosa reviso bibliogrfica de um mnimo de 50 referncias. Tambm podram se apresentar outro tipo de documentso difrentes aos anteriormente descritos, como podem ser: artigo curto, reporte de caso, reviso de tema, documento como resultado da reviso crtica da literatura sobre um tema particular, cartas ao editor tradues, documento de reflexo no dereivado de pesquisa e resenha bibliogrfica entre outros.

Regras de submisso Os interessados em postular artigos deveram encaminha-los mediante comunicao escrita dirigida ao Diretor Editorial da revisata, em formato digital no editvel, ao que agregar-se no caso de ser aceito- duas cpias impressas. Dever se adjuntar o curriculum vitae do autor ou autores. Na comunicao escrita o autor ou autores deveram expresar que conhecem e aceitam a poltica editorial da Revista e seu compromisso de ceder os direitos de reproduo e distribuio do artigo. Os artigos deveram cumprir com as seguintes formalidades: Na primeira folha do documento se deve incluir: Ttulo: em espanhol ou portugus e ingls. No deve sobrepassar as 15 palavras. Subttulo: opcional. Complementa o ttulo e indica as principais subdivises do texto Crditos do autor ou dos autores (mximo 2): nome e sobrenome completo, vnculo institucional, titulao, experincia em pesquisa, relao de outras publicaes, e-mail ou endereo completo publicavel. A ordem dos autores deve ter relao com o aporte que cada um fez ao trabalho. Se corresponder, deve-se tambm se nomear ao grupo de pesquisa ou o curso de psgraduao do qual o artigo resultado, ou o marco institucional no qual se desenvolve o trabalho. Descrio do projeto de pesquisa: entidade de financiamento, participantes, data de incio e culminao, resumo da pesquisa e outros produtos resultados dela. Resumo analticodescritivo ou analticosinttico: redacta-se em um s pargrafo. Deve dar conta do tema, do objetivo, dos pontos centrais e concluses. No deve se exceder das 200 palavras. Em espanhol ou portugus e ingls (abstract). Cinco palavraschave: ordenadas alfabticamente. No devem formar parte do ttulo ou subttulo. Em espanhol ou portugus e ingls (key words). Permitem a classificao temtica do artigo.

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La segunda pgina y siguientes deben tener en cuenta estas recomendaciones: Cuerpo del artculo: generalmente se divide en introduccin, metodologa, desarrollo, resultados, discusin y conclusiones. Se pueden incluir referencias bibliogrficas, tablas, imgenes, leyendas, figuras y anexos. En la introduccin se debe describir qu tipo de artculo se est presentando. Texto: extensin mxima de 5.000 palabras. Procesador digital Word extensin DOC. Tipo Arial de 12 puntos, interlineado doble, mrgenes de 3 cm en hoja A4 o Letter. Pginas numeradas. Referencias, citas y notas al pie: Las citas pueden ser: cita textual corta (menor de 40 palabras), se incorpora en el texto y se encierra entre dobles comillas; cita textual extensa (mayor de 40 palabras) debe ser dispuesta en un rengln y un bloque independiente omitiendo las comillas. La cita debe incorporar la referencia del autor (Apellido, ao, p.00). Las notas aclaratorias al pie de pgina no deben exceder de 5 lneas o 40 palabras; de lo contrario, deben ser incorporadas al texto general. Siglas: en el caso de emplear siglas en el texto, cuadros, grficos y/o fotografas, se deben proporcionar las equivalencias completas de cada una de ellas en la primera vez que se empleen. En el caso de citar personajes reconocidos se deben colocar nombres y/o apellidos completos, nunca emplear abreviaturas.

Grficos: las tablas, grficos, diagramas, ilustraciones y fotografas deben contener un ttulo o leyenda explicativa relacionada con el tema de investigacin que no exceda las 15 palabras y la procedencia (autor y/o fuente, ao, p.00). Se deben entregar en medio digital independiente del texto a una resolucin mnima de 300 dpi (en cualquiera de los formatos descritos en la seccin de fotografa), segn la extensin del artculo, se debe incluir de 5 a 10 grficos con indicacin de su posicin dentro del texto. El autor es el responsable de adquirir los derechos y/o autorizaciones de reproduccin a que haya lugar, para imgenes y/o grficos tomados de otras fuentes. Fotografa: se deben digitalizar con una resolucin igual o superior a 300 dpi para imgenes a color o escala de grises. Los formatos de las imgenes pueden ser TIFF o JPG, sin compresin y mxima calidad. Planimetra: se debe entregar la planimetra original en medio digital, en lo posible en formato CAD y sus respectivos archivos de plumas. De no ser posible se deben hacer impresiones en tamao de pgina A4 con las referencias de los espacios mediante numeracin y una lista adjunta. Deben poseer escala grfica, escala numrica, norte, coordenadas y localizacin.

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A segunda folha e seguintes devem levar em conta as seguintes recomendaes: Corpo do artigo: geralmente dividido em introduo, metodologia, desenvolvimento, resultados, discusso e concluses. Podem-se incluir referncias bibliogrficas, tabelas, imagens, lendas, figuras e anexos. Na introduo se deve descrever o tipo de artigo encaminhado. Texto: extenso mxima de 5.000 palavras. Formato digital Word extenso DOC. Fonte Arial tamanho 12, espao duplo, margens 3 cm, folha A4 ou Letter. Folhas numeradas Referncias, citaes e notas: as citaes podem ser: citao textual curta (40 palavras no mximo), incorpora-se no texto se encerrando entre aspas duplas; citao textual extensa (mais de 40 palavras) deve ser disposta em uma linha e um bloco independente omitindo as aspas. A citao deve incorporar a referncia do autor (sistema autor-data, folha). As notas no rodap da folha no devem se exceder de 5 linhas ou 40 palavras, no contrrio devem ser incorporadas ao texto geral. Siglas: no caso de empregar siglas no texto, tabelas, grficos e/ ou fotografias, se deve proporcionar as equivalncias completas de cada uma na primera vez em ser empregada. No caso de citar pessoas reconhecidas devem se colocar os nomes e/ou sobrenomes completos, no empregando abreviaturas.

Grficos: as tabelas, grficos, diagramas, ilustraes e fotografias devem conter um ttulo ou nota explicativa relacionada com o tema da pesquisa, no excedendo as 15 palavras, e a procedncia (autor e/ou fonte, data, folha). Devem encaminharse em formato digital independente do texto, com resoluo mnima 300 dpi (em cualquer dos formatos descritos na seo de fotografia); em consonncia com a extenso do artigo, se devem incluir 5 a 10 grficos indicando a posio no texto. O autor responsvel de adquirir os direitos e/ou as autorizaes de reproduo para imagens e/ou grficos obtidos de outras fontes. Fotografia: devem-se digitalizar com resoluo igual ou superior a 300 dpi para imagens coloridas ou em grises. Os formatos das imagfens podem ser TIFF o JPG, sem comprimir e com mxima qualidade. Planimetria: deve-se entregar a planimetra original em formato digital, de ser possvel em formato CAD, com seus respectivos arquivos de impresso. Se no fosse possvel, se devem fazer impresses em folha A4 com as referncas dos espaos mediante numerao e relao adjunta. Devem possuir escala grfica, numrica, norte, coordenadas e localizao.

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ARQUISUR REVISTA
Revista de publicacin cientfica de la Asociacin de Escuelas y Facultades de Arquitectura Pblicas de Amrica del Sur. ArgentinaBoliviaBrasilChileParaguayUruguay 2013

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