Como se arranca el hierro de una herida su amor de las entraas me arranqu, aunque sent al hacerlo que la vida me arrancaba

con l!

Del altar que le alc en el alma ma la voluntad su imagen arroj, y la luz de la fe que en ella arda ante el ara desierta se apag.

Aun para combatir mi firme empeo viene a mi mente su visin tenaz Cundo podr dormir con ese sueo en que acaba el soar!

Nos encontramos ante un texto lrico posromntico, concretamente se trata de la rima XLVIII de Gustavo Adolfo Bcquer, quien fue considerado excesivamente el nico poeta de la mitad del XIX digno de mencin (Jean Canavaggio, Historia de la literatura espaola: siglo XIX). En cualquier caso, Bcquer presenta mltiples originalidades de fondo (sentido del misterio, onirismo, ocultismo) y de forma (msica sobria y rigurosa, prosa potica), racionalmente sac partido de lo mejor de las corrientes artsticas de su poca, favoreciendo adems- la expresin de tendencias nuevas. En cuanto a la obra, podemos sealar que por la brevedad, por el movimiento qu confiere a la polimetra, por la libertad que da el uso de la asonancia externa e interna- la rima becqueriana se emparenta con la poesa popular, que el autor caracteriza como poesa natural, breve, seca, que brota del alma como una chispa elctrica. No obstante, a diferencia de lo que sucede en la copla popular cuarteta monomtrica aislada- el verso de la rima se inscribe por su metro y sonoridad propios, en una culta construccin estrfica y poemtica que se basa en la

similitud, el paralelismo y la simetra. La diversidad de estas formas de estructuracin es considerable en las Rimas. El subjetivismo, a menudo teido de melancola, domina a travs de tres formas de expresin principales: la nota de diario ntimo, el apstrofe (con frecuencia dirigido a una mujer) y el relato personal del pasado. Hay que aadir a estas ficciones el monlogo, el dilogo, la escena a varias voces, la reflexin objetiva sobre el arte, el cuadro objetivo. Existen tambin rimas compuestas (la LXII, por ejemplo), en las que silencios o versos de ruptura de fuertes efectos pueden separar diferentes zonas de expresin. Bcquer es un escritor del verbo ms que del adjetivo, del trazo y de la luz ms que del color. El movimiento tambin es en Bcquer un medio para doblegar la resistencia de la lengua. Ms que ninguno de sus contemporneos espaoles, Bcquer tuvo el sentido de lo inefable, de la insuficiencia de la palabra. Por eso sugiere a menudo con una corriente de imgenes, de sensaciones a las que une una sutil msica. Esta sensibilidad delicada y abierta, de un artista ante todo, oscila entre lo sobrenatural de Aloysius Bertrand y el resplandor de vida fugitivo que en la misma poca se esfuerzan por captar en la naturaleza los primeros pintores impresionistas. NIVEL LXICO-SEMNTICO.

Este es uno de los poemas que mejor representan, en el conjunto de las Rimas, la expresin del dolor (idea principal de las dos primeras estrofas) y de la desesperanza (dominante en la ltima estrofa). Comienza con una confesin del final de una relacin amorosa que culmina en un estado de ruina moral y de pesimismo. La ruptura se confirma a travs de las marcas personales de primera y tercera persona (su, versos 2, 6 y 10; le verso, 5; me arranqu, verso 2; me arranaba, 4; alc, 5; mi, 9 y 10). Las expresiones de dolor por la separacin son referidas con palabras concretas (hierro, heridas, entraas, altar, ara) y con palabras abstractas (vida, alma, voluntad, imagen, luz de la fe, empeo, visin, sueo) pero todas ellas adquieren en el contexto una homogeneidad semntica: la manifestacin de la desolacin. La determinacin y la individualizacin predominan en todo el poema, como se puede observar en el uso de los pronombres personales, de los determinantes del nombre (artculo indefinido, adjetivos posesivos y demostrativos), en la particularizacin de los grupos o frases preposicionales anunciando una circunstancia de lugar (de las entraas, verso 2; en el alma ma, 5; ante el ara, 8; a mi mente, 10). Tambin favorece la identificacin la presentacin de los hechos en una cronologa referida al pasado, al presente y al futuro de la existencia del poeta. Adems, las constantes referencias al mundo afectivo de ste refuerzan la designacin de lo individual (amor, entraas, verso 2; vida, 3; alma, 5; voluntad,

6; fe, 7; empeo, 9; mente, 10). Como se puede observar, las palabras estn estructuradas en torno al campo semntico del dolor afectivo, motivado por la privacin del amor (arranca, hierro, herida, verso 1; arranqu, 2; sent, 3; arrancaba, 4; arroj, 6; desierta, apag, 8) y del comportamiento desesperanzado (combatir, firme, empeo, 9; visin tenaz, 10). Pero tambin hay que retener un vocabulario de fuerte significacin axiolgica. Del ardor exaltado, hasta la divinizacin de la amada (Del altar que le alc en el alma ma, verso 5), Bcquer cae en las tinieblas de la soledad (ara desierta, se apag, verso 8). Extenuado de luchar contra el deseo (combatir, firme, empeo, verso 9; visin tenaz, 10), y persuadido de la incurable soledad de su alma (sentque la vida me arrancaba, versos 3-4), implora el consuelo de la muerte (Cundo podr dormir, verso 11), que le liberar del deseo (ese sueo en que acaba el soar, versos 11-12). FIGURAS DE SIGNIFICADO. El vocabulario de fuerte significacin connotativa, el lenguaje figurado, las construcciones recurrentes, la repeticin excesiva de algunos vocablos, expresan el lado ms trgico del amor. A continuacin vamos a sealar los recursos intensificadores de la expresin. El campo semntico de la emocin se organiza en la mayor parte del poema, en torno a dos polos, positivo y negativo. Al pasado feliz corresponden amor, altar, alc, imagen, luz de la fe, arda, ara, visin, soar. A la idea de dolor se vinculan arranca, hierro, herida, arranqu, sent, vida, arrancaba, arroj, desierto, apag, combatir, firme empeo; y a la de la muerte, dormir, sueo, acaba. La bipolaridad semntica articula todas las estrofas, llegando en la segunda a la oposicin de dos versos de contenido contrario: Del altar que le alc en el alma ma/ la voluntad su imagen arroj, y la luz de la fe que en ella arda/ ante el ara desierta se apag. Este mismo procedimientp lo encontramos en la ltima estrofa, si tenemos en cuenta que dormir con ese sueo (v. 11) significa la muerte, y soar (v. 12) se identifica con el deseo de felicidad. Tambin es evidente que los dos primeros versos de esta estrofa comportan bipolaridad semntica: An para combatir mi firme empeo/ viene a mi mente su visin tenaz. La bipolaridad semntica permite realzar por contraste el patetismo de los versos atribuidos a la expresin del dolor y de la desesperanza. Independientemente del enfrentamiento de significado de un verso con el siguiente, todo el poema adquiere una expresin dolorosa. El simbolismo desplegado, que arranca con la imagen del primer verso (el hierro de una herida), remite a la nocin del sufrimiento, de privacin y de abandono moral. Esta nocin negativa se intensifica en el poema de diversas maneras. El verbo arrancar (arranca; arranqu; arrancaba) al que se le asocian arroj y apag en la estrofa siguiente, da la tonalidad pattica de este conjunto semntico, y su significacin est intensificada por su triple presencia en el primer cuarteto, aunque en distintos tiempos. Esta figura de repeticin, llamada poliptoton, sirve para la intensificacin de la fuerza y de la agudeza semntica. Hay

que distinguir una doble referencia: las causas del dolor y sus efectos. Todos los vocablos que pertenecen al registro moral de la causa del dolor se caracterizan por el sema negativo de la privacin (los versos 1 y 2 de las dos primeras estrofas). Esta asociacin sucesiva produce en el conjunto de estas dos estrofas un mayor grado de intensidad significativa. El poeta se vale de figuras analgicas, de connotaciones y de construcciones recursivas para la expresin del universo interno. La primera estrofa aparece como una larga analoga formulada mediante un grupo de oraciones complejas. La comparacin se aclara detalladamente en los cuatro versos. La extirpacin del hierro de una herida sirve como imagen al dolor del poeta, forzosamente obligado a separarse de su amada. Su amor de las entraas me arranqu (v. 2) es una metfora usual que no slo indica la violencia, en el orden psquico, de la ruptura amorosa, sino que tambin tiene connotaciones de orden fsico, lo que permite en los dos versos siguientes la explicitacin de la afinidad entre amor y vida, entre cesacin del amor y muerte (la vida me arrancaba con l, v. 4). En todo el poema, especialmente en esta estrofa, subyace el tema muy propio del simbolismo, por otra parte- del amor como sustento y privacin de la vida. Hay otras connotaciones del uso potico tradicional como las que suscitan los vocablos hierro y herida haciendo pensar en la idea del amor violento representado bajo la figura de un nio alado (Cupido) con flechas y carcaj. Esta expresin metafrica adquiere ms fuerza y agudeza por la triple aparicin, con variaciones de tiempo, del verbo arrancar, que constituye el centro del semantismo negativo del poema. En la frase Del altar que le alc (v. 5) figura metonmicamente el culto que el poeta renda a su amada; en el alma ma (v. 5) significa la espiritualidad de su afecto. La expresin sublimada del amor, mediante smbolos tomados del culto religioso, es algo convencional en la tradicin lrica. Este convencionalismo contina en los versos siguientes. Y as la significacin de imagen (v. 6) est asociada a las imgenes del culto; la luz de la fe (v. 7) es una expresin metafrica tomada del lenguaje teolgico. La falta de vida y de luz, el angustioso tormento interior culminan en las metforas de la desesperanza y la muerte (dormir con ese sueo en que acaba el soar, v. 11-12). La repeticin del radical sueo-soar (figura etimolgica) poseen, en este contexto, un significado contrario a causa de la expansin relativa especificativa que neutraliza la significacin positiva de sueo y de soar. La eficacia significativa de esta expresin metafrica es doble. Por una parte, resume la metamorfosis de lo positivo (vida, luz) en negativo (desierta, se apag, visin tenaz). Por otra parte, traduce, en expresin modalizada por la exclamativa, el deseo de deslizamiento de ese mundo interior en que se apag el sol hacia el abismo de la nada.

La moderacin en el empleo de adjetivos calificativos es notoria (desierta, firme, tenaz). El poeta prefiere otras expansiones caracterizadoras, tales como la expansin comparativa (Como se arranca el hierro de una herida), las expansiones de relativo (en que ella arda, v. 7; en que acaba el soar, v. 12). Entre los adjetivos antes sealados hay que destacar el uso del epteto en firme empeo ya que su funcin es redundante y sirve para intensificar el sema de empeo. NIVEL MORFOSINTCTICO.

El poeta refiere una historia particular afectiva en una cronologa situada en el pasado (arranqu, sent, arrancaba, alc, arroj, arda, se apag), en el presente (viene) y en el futuro (podr dormir). La comparacin se abre con un presente intemporal