You are on page 1of 4

Trabajo Practico N1 Estructura de la industria de contenidos Tema: Produccin audiovisual independiente Grupo: Dolores Ruiz, Eliana Fran, Delfina

Ferrari.

Lo qu se conoce por produccin audiovisual independiente es objeto de confusin muy a menudo. Mariano Cebrin Herreros, en su conocido diccionario de radio y televisin, define a la empresa de produccin independiente como la entidad que sin estar vinculada a ninguna emisora en particular produce programas para vendrselos a ellas. En este caso se refiere a la produccin realizada por empresas del sector audiovisual para una cadena que, normalmente, se hace mediante un encargo especfico por parte del canal. Puede darse a travs de la coproduccin, donde la cadena pone todos los medios tcnicos y la productora independiente la creatividad y la direccin artstica, o que la productora entregue el programa totalmente terminado a la cadena para que sta slo tenga que emitirlo. La Comisin Europea define productor independiente como la persona fsica o jurdica que no sea objeto de influencia dominante por parte de las entidades de radiodifusin televisiva por razones de propiedad, participacin financiera o de las normas que le rigen. Explica que, cuando una entidad televisiva posee ms del cincuenta por ciento del capital de la productora registrado, es decir, que tiene la mayora de participacin, la productora deja de ser independiente. Otros autores se refieren a este tipo de produccin como un eslabn imprescindible en la cadena de valor del sector audiovisual. Lo independiente se encuentra ntimamente relacionado al vnculo que se establece entre el director y el/los productores, de este modo, se podra decir que la presencia del director y su posicionamiento en las dimensiones del proyecto audiovisual pueden ser considerados como elementos clave de este tipo de produccin. Lo cierto es que las opciones para una cadena de televisin, en lo que a produccin se refiere, pasan por la produccin propia o la produccin ajena; hacer sus programas o

comprarlos ya producidos. Dentro de la primera, aquella originada total o parcialmente desde la cadena, se distingue, a su vez, entre produccin interna, la totalmente realizada por el operador con sus propios recursos, y produccin externa, ya sea financiada, asociada o realizada en coproduccin. Por produccin ajena se entiende la compra de derechos de antena de programas producidos sin colaboracin de la cadena, ya sean stos productos nacionales o importados. En los ltimos aos se ha consolidado la tendencia a utilizar la forma de produccin propia externa, en especial la financiada, debido que permite un ahorro de gastos de desarrollo por parte de las cadenas, una delegacin del riesgo de ejecucin, factor importante y peligroso sobre todo en ficcin y que es traspasado a la empresa productora. Los pasos de una produccin, independientemente de quin la produzca y quin la emita, es la siguiente: en primer lugar, se genera una idea, luego se desarrollan los contenidos, se producen (incluyendo preproduccin, produccin y posproduccin) y se distribuyen. En algunos casos tambin se expanden a otras reas de consumo, y por ltimo, pasan a la media library donde son almacenados en un archivo de producciones. La produccin de contenido y la distribucin del mismo son dos eslabones de la cadena de valor en el mundo televisivo. En la produccin ajena, las productoras generan el contenido y las cadenas o canales se encargan de distribuirlo, gestionando las vas de ingreso (publicidad/ suscripcin) para sufragar los gestos que supone. Una de las caractersticas clave de las productoras independientes de televisin, que las diferencia de la produccin ajena, es la exclusiva especializacin de la produccin orientada a otros operadores, as como la adaptacin al mercado y gustos locales. Por el contrario, la produccin ajena o independiente tiene su origen en la realizacin de programas para el mercado televisivo y la rentabilidad de las distintas producciones consumadas. Ser independientes, no quiere decir aislarse de las instituciones y los sindicatos, sino ms bien negociar con ellos a fin de obtener recursos y posibilidades que les permitan la realizacin de su propio producto.

En el mbito de la produccin independiente audiovisual hay dos entidades oficiales, que vale la pena destacar: por un lado la Cmara Argentina de Productoras Independientes de Televisin (CAPIT), fundada en 1999 hoy rene, entre todas las empresas que estn asociadas, ms de la mitad de la programacin que emiten los canales argentinos, entre sus miembros Cris Morena Group, Endemol, Polka e Ideas del Sur. Su objetivo, segn el presiente de la entidad Alejandro Borensztein, consiste en promover el desarrollo de la produccin independiente de televisin en general y de las empresas productoras en particular, defendiendo sus intereses, gestionando beneficios para el sector, ya sea ante las autoridades nacionales y provinciales como tambin ante los canales de televisin y la entidad que los agrupa. A su vez, se encarda de mantener un dilogo activo y productivo con la Autoridad Federal de Servicios de Comunicacin Audiovisual (AFSCA). Por otro lado, se encuentra Asociacin de Productores Independientes de Medios Audiovisuales (APIMA), fundada en 1994 nuclea Productores, Productores Ejecutivos y Directores de produccin. Se encarga de la defensa de los derechos de los asociados, de impulsar, reglamentar y enaltecer la actividad, procurar una justa retribucin por la labor profesional, promover el espritu de solidaridad entre los asociados, de crear una proteccin social para ellos y de fomentar la capacitacin profesional. Tuvo como motor esencial de su creacin la necesidad de hacerse escuchar en la defensa de los intereses comunes, pero tambin naci de la necesidad de compartir experiencias y socializar los conocimientos entre los profesionales. En la actualidad se ha generado un espacio a travs del canal del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales (INCAA TV) para que los realizadores puedan difundir sus producciones en la televisin nacional. Estos lugares, sin lugar a dudas, ayudan a un realizador independiente porque saben que all se trata la obra con respeto.

BIBLIOGRAFA lvarez Monzoncillo, Jos Mara; Lpez Villanueva, Javier (1999) La produccin de ficcin en Espaa: un cambio de ciclo. En: Zer: Revista de estudios de comunicacin = Komunikazio ikasketen aldizkaria, n 7 Bardaj, Javier; Gmez Amigo, Santiago (2004) La gestin de la creatividad en televisin: el caso de Globomedia. Pamplona: EUNSA Bustamante, Enrique (1999) La televisin econmica: financiacin, estrategias y mercados. Barcelona: Gedisa Cebrin Herreros, Mariano (1981) Diccionario de radio y televisin: Bases de una delimitacin terminolgica. Madrid: Alhambra Comisin Europea (1989) Televisin Sin Fronteras, 89/552/CEE. En: http://eurlex.europa.eu/LexUriServ/LexUriServ.do?uri=CELEX:31989L0552:ES:HTML Garca de Castro, Mario (2002) La ficcin televisiva popular. Una evolucin de las series de televisin en Espaa. Barcelona: Gedisa Gigletti Natalia: Venturino Perez Diego, para ADN, Produccin documental independiente en Argentina y Chile- Parte II. En: http://www.adndoc.com.ar/novedades.php?id=79 Irisarri, Jos Antonio (1999) La industria de la produccin televisual y cinematogrfica: de la exportacin al colonialismo cultural. En: Nuez Ladevze, Luis; Sinova, Justino.Poltica y medios de comunicacin. Madrid: FAES Villanueva Galobart, Julin; Irisarri Nuez, Jos Mara; Campos Santamara, Eva; Baz Rib, Fernando (2008) La TDT: un negocio imposible? Barcelona: Deusto