Concepto y postulados.

Si la imagen es, literariamente, la representacin viva de algo por medio del lenguaje, por imagen se entiende, en este movimiento esttico denominado i., una nueva realidad creada idiomticamente como un afn de interiorizacin del mundo circundante. Es decir, en el i. se pretende otorgar a la imagen un valor lrico altamente significativo. Si ya en la misma Biblia y en la poesa de los pueblos ms antiguos aparece la imagen, es preciso reconocer que lo estaba todava en un estado secundario. Luego, con el paso del tiempo, la imagen va adquiriendo, cada vez ms, una presencia mayor. Con los modernos movimientos de vanguardia -futurismo (v.), creacionismo (v.), ultrasmo (v.), etc, llega a alcanzar un valor propio. El imaginismo -como observa Cirlot- tiende a la generalizacin por medio de la transformacin sistematizada de las ancdotas literales en expresiones indirectas cerradas, susceptibles de vivir y de fulgurar por su propia esencia independiente. Es el proceso de devoracin por la imagen de todo otro proceso idiomtico.,. Para facilitar esa hegemona imaginista, la estructura del poema debe ser lo ms sencilla posible, mtrica y sintcticamente. As, la letana, la enumeracin, las gradaciones, son las formas ms tiles al imaginismo. Por tanto, los postulados del i. pueden resumirse o sintetizarse de este modo: 1. Emplear un lenguaje coloquial, propio de la conversacin familiar o cotidiana. 2. Crear ritmos nuevos o diferentes, expresivos de nuevos o distintos estados de espritu. 3. Permitir una absoluta libertad en la eleccin de los temas a tratar. 4. Ofrecer imgenes en la mayor abundancia posible. 5. Crear una poesa clara y precisa; y 6. Procurar la concentracin, considerada como rasgo esencial de la poesa. Tales postulados permiten comprender que el fundamento, no slo ideolgico, sino tcnico, de esta tendencia esttica est basado en el predominio de la imagen sobre cualquier otro medio de expresin formal, ya que su propsito esencial es el de excitar la fantasa reproduciendo en imgenes muy precisas la fugacidad de las mismas imgenes poticas. De ah que el i. recuerde, en ocasiones, el arte esttico del parnasianismo (v.) francs. El i. es una tendencia potica angloamericana que, habiendo surgido como reaccin contra el romanticismo (v. ), alcanz un efmero aunque vigoroso apogeo, entre los movimientos literarios de vanguardia durante el periodo 1910-17. Este movimiento, que ofrece la particularidad de haber contribuido de manera considerable al desarrollo del simbolismo (v.) y del expresionismo (v.), se inspir (como su fondo o doctrina intelectual) en las teoras estticas del filsofo y poeta Thomas E. Hulme (18831917), cuyos poemas fueron imitados por los imaginistas, aunque todos ellos reconocieran la paternidad y la jefatura del poeta norteamericano Ezra Pound (v.), el cual dio nombre a este movimiento. Sin embargo, es preciso reconocer que, mucho antes, ya en el ambiente del decadentismo ingls del ltimo decenio del s. XIX, haba nacido el i., aunque su impulso y, sobre todo, sus mayores posibilidades de comunicacin los recibiera de Norteamrica. Algn crtico ha llegado a afirmar que este movimiento ha sido el mejor organizado y el ms influyente (desde el prerrafaelismo; v.) dentro de la poesa inglesa. Principales imaginistas. Como observa Guillermo de Torre, las figuras que, al menos en sus propios orgenes, pueden sealarse como imaginistas son siete: de ellos, tres ingleses -Richard Aldington (18921962), F. S. Flint y D. H. Lawrence (v.)- y cuatro norteamericanos -Amy Lowell (1874-1925), Ezra Pound, Hilda Doolittle (1886-1961), ms conocida por las siglas H. D., y John Gruld Fletcher (1866-1955). Todava hay que aadir a otro ingls, su antecedente o teorizador, el ya citado Hulme; a otro norteamericano (aunque ms tarde nacionalizado ingls), T. S. Eliot (v.); e, incluso, a otra gran animadora, la poetisa tambin norteamericana Margaret Anderson. Evolucin del movimiento. El poeta norteamericano Ezra Pound (n. 1885), que vivi mucho tiempo en Pars y en Londres, inici en esta ltima ciudad (1912) el movimiento imaginista, proponindose definir con precisin -Ripostes (Respuestas), 1912- la naturaleza de las imgenes poticas en oposicin a la exuberancia simbolista, para lo cual propugnaba el empleo de la lengua comn, de la palabra exacta y de figuras expresivas y sintticas. Como el programa imaginista proclamaba la doctrina de la imagen pura (es decir, la expresin no influida por elementos sentimentales ni intelectuales de la esfera de lo personal), Pound le haba dado el nombre de imagism (del lat. imago, imagen). Pero he aqu que este ideal fue pronto sustituido, por su mismo voluble creador, por el vorticismo, tendencia segn la cual el poeta debe expresar la imagen interior

como resultado de un torbellino (del latn vortex, que le da nombre) creador. Tambin el vorticismo se disolvera pronto. Poco despus (mientras Pound deserta para dirigir este nuevo movimiento, junto a Fletcher, Aldington, Hilda Doolittle y Flint), Amy Lowell, con gran fuerza propulsora, se encarga de dirigir (1914) el i., tras la publicacin por Ezra Pound, en ese mismo ao, de la primera recopilacin antolgica (Des Imagistes. An Anthology). En 1915, Amy Lowell edit una segunda compilacin (Some imagist poets). Todava, y hasta 1917, esta poetisa publicara dos antologas ms, preconizando un lenguaje preciso y coloquial, con gran abundancia de imgenes, ritmos variados y diversidad de temas. En esas cuatro antologas aparecieron obras del propio Ezra Pound y de Amy Lowell y tambin de otros ilustres poetas ingleses y norteamericanos como T. S. Eliot, lames Joyce (v.), Richard Aldington y su esposa Hilda Dootlittle, Aldous Huxley (v.), D. H. Lawrence, Conrad Aiken (n. 1889), H. Read, Elinor Wylie, etc. En esas antologas se observan varias influencias: desde los clsicos griegos o la poesa china y japonesa, a los por entonces ms recientes poetas franceses. No es preciso aadir que esas antologas provocaron oleadas de controversias a la vez que estimularon a otros poetas hacia esta nueva tendencia. As, p. ej., Flint, en la rev. Poetry (1913), desarroll con amplitud estas tres reglas o normas fundamentales del i.: el tratamiento directo de las cosas; el empleo de palabras que contribuyan a su ms exacta representacin; y, en cuanto al ritmo, el componer de acuerdo con la frase concebida musicalmente. Desarrollo en otros pases. Disuelto en Norteamrica este movimiento a fines de la I Guerra mundial, todava se public mucho despus una quinta y ltima Antologa imaginista (1930), por iniciativa de Richard Aldington. Tal y como haba pasado con el futurismo que, desde Italia, prende tambin en Rusia, otro grupo de vanguardia ruso es el imaginista, influido de una parte por el propio futurismo, y, de otra, en reaccin violenta contra l: a la cabeza de ese grupo (1915 a 1919) figur Serguei Esenin (v.), y en torno a ste Alexandrei Kusikov, Anatoli Mariengof y Vadim Shersshenevich. En otros pases no se dieron movimientos anlogos. En cuanto a Espaa, slo podemos aludir a casos espordicos o aislados: por ej., algunos rasgos del libro Imagen (1922), del poeta Gerardo Diego (v.); tambin como ultrasmo imaginista en ciertos poemas de Pedro Garfias (p. ej.: Primavera ha volcado sus cangilones ... ); y, sobre todo, en la obra de Federico Garca Lorca (v.), especialmente en su Romancero gitano (1928), donde logra, con gran brillantez, un esplndido juego de imgenes, rebuscadas y complicadas no pocas veces.