HISTORIA DEL TRAJE Y DE LOS TEXTILES 1

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La Modernidad en occidente: La esttica del Barroco

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La Modernidad en occidente: La esttica del Barroco

Introduccin
A medida que avanz el Renacimiento, se observ con mayor claridad el gusto por la forma y el movimiento a expensas de la lnea recta. Los juegos de luces y la asimetra otorgaban identidad al estilo conocido como Barroco.

Podemos definir al Barroco como la exaltacin de la forma y el movimiento, el claroscuro.

En esta etapa todo tiende a enrollarse y torcerse, se quiebra y se resuelve en lnea curva, donde las luces y sombras juegan con sus contrates, dando la sensacin de vida.

El sereno equilibrio de los primeros tiempos del Renacimiento, adquiri sensacin de opulencia, majestuosa y riqueza en el Barroco.
La figura humana se destac a partir de la redondez y el ideal de fecundidad de una clase prospera y feliz, que se manifest por un gusto o canon esttico marcado por la redondez. La lnea tonel, abultaba la silueta, descubriendo los hombros en generosos escotes. Francia se consolid como rbitro de la moda y la vanguardia en el desarrollo de las artes decorativas e innovaciones estticas. Esta tendencia se vio acentuada desde lo poltico con el advenimiento de los Borbones al trono Espaol. Por su poltica de estado, Francia impuso su estilo y productos a toda Europa. Luis XIV, ya en el pleno ejercicio de su reinado, fue quien dio origen al protocolo, creando Versalles como palacio y centro poltico donde vivi con su corte. El nacimiento de la Diplomacia se manifest, entre otros tems, con los envos semanales que Francia realizaba a Inglaterra, de los modelos de tamao natural y de los atuendos correctos que trataban de promocionar de esta manera materiales y accesorios fuera de sus fronteras. De aqu se acu el trmino moda que empleamos actualmente.

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El sistema vestimentario: sus materiales y caractersticas
Adems de las telas de exquisitos materiales, tales como la seda, el lino y los hilados metlicos, con los que producan taffettas, brocados y terciopelos, es el auge y esplendor lo tuvo el encaje, manufactura artesanal a la aguja o con bolillos. El encaje, pieza de gran maestra en su ejecucin, denotaba poder econmico y refinamiento esttico por su uso como complemento en los ms variados elementos de la indumentaria. Estaba presente en todas las prendas, alcanzando su tendencia hasta el uniforme militar.

Para mencionar solo una de las localidades ms representativas, la ciudad de Calatrava, en la Mancha, posea 11.000 almohadillas, un proporcional a la cantidad de encajera a bolillos que trabajaban en la zona. En Francia, Lyon, se encontraba el centro textil ms importante, imponiendo las fbricas lionesas su tcnica, estilo y gusto al resto de Europa.

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En relacin a las telas labradas, sus brocados y derivados adquirieron un estilo propio, con guas de flores, listados y el empleo de brillantes colores, que no pudieron ser copiados en los otros grandes centros europeos. Francia se hizo centro de la industria de la moda y sus accesorios. Hasta 1675, solo los sastres eran los responsables de la confeccin de las vestimentas (femeninas y masculinas). Para esta fecha, se haban establecido diferentes ramas derivadas de la profesin: costureros y costureras, bateras y tejedoras de capas, modistas, peleteros, guanteros, especialistas en belleza y peinadores. Estos nuevos rubros se vieron estimulados por el teatro, que ejerci su influencia desde el palacio de Versalles para el lanzamiento de nuevas modas y modos.

En Versalles, se impusieron una serie de reglas vinculadas al teatro, peculiares y relacionadas al uso de los antifaces, los lunares de terciopelo, el uso de polvos y coloretes.

1.1 Estilo Luis XIV

Este estilo, puede a su vez se divide en tres grandes etapas, que coinciden con el crecimiento cronolgico y poltico de Luis XIV.

Veamos
1er. periodo - 1644-1661: Juventud. El Inicio de su Reinado. 2do. periodo - 1661-1670: la plenitud del Poder. La centralidad poltica: La Corte de Versalles. 3er. periodo - 1670 -1715: La adultez y los cambios socioculturales.

Mujeres: Primera y segunda poca de Luis XIV

Se mantena el uso del cuerpo rigidizado. Se haba adopcin el escote ovalado, de hombro a hombro, sin cuello, que descubra la redondez de los hombros. Las mangas eran muy anchas hasta el antebrazo, con terminacin de volados insinuantes. Para una mejor ornamentacin y belleza, estos volados se aplicaban sobre el ya existente en la manga de la prenda. La falda se compona de dos superpuestas: una que permaneca por debajo y otra que la cubra como abrigo, recogindose por detrs con una terminacin en cola. El largo estaba establecido segn las leyes del protocolo por la condicin de la portadora (marquesa, duquesa, etc.), que se recoga hacia atrs dejando ver la falda en toda su ornamentacin, llamndola burlonamente modesta. Estas largas colas eran llevadas por pajes. Generalmente era un criado trado de alguna de las colonias, que se lo vesta llamativamente con sedas de colores. En los aos de Versalles se impuso en la cabeza un tocado de lnea vertical, que se usaba inclinado hacia delante, llamado fontange, realizado con telas almidonadas, cintas y encajes, que tendan a estilizar la silueta. Este armazn se preparaba con una toca de dos o tres hileras de volantes de encajes en alto, y el cabello recogido, destacando esta especie de peineta de metal. El peinado impona bucles pequeos sobre la frente y dos largos bucles a los costados de la cara cayendo sobre los hombros. En esta etapa, comienza a usarse dentro del palacio una monoprenda de abrigo que se calzaba sobre las dems conocida como habit a la francesa. Esta prenda posea mangas y los bajos se recogan como si fuesen una falda atrevida. Este sistema de faldas sobrepuestas en las primeras dcadas en Versalles, se resolva con una variante de sobrefalda con importante cola. Referencia: http://www.chateauversailles.fr

La monoprenda de abrigo cambiara el tipo de escotaduras, siendo estas cuadrangulares.

La Duquesa Madame de la Fontange, impuso la moda del fontange, en un gesto juguetn y provocativo ante el Rey, en una salida de caza, al volarse su sombrero.

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Todo vestido estaba embellecido por bordados, apliques de encajes, trenzas, moos y profusin de cintas. El sistema vestimentario estaba bsicamente compuesto por: Camisa Calzones Medias Cors Enagua secreta Cuerpo del vestido Falda modesta Sobre falda atrevida o bribona Calzado: chinela veneciana

En Versalles se impona la moda del neglig para estar dentro de las habitaciones. Esta consista en un manto suelto sin cinturn, similar al tapado o abrigo general usado en ese momento, llamado manteau.

El traje de caza o de montar conocido como amazona se organiz siguiendo las premisas de la esttica masculina de casacn y casaca con la cravatte de encaje en el cuello. Como las mujeres montaban de costado, esta amazona tena las riendas de su caballo en la mano izquierda y si era un da soleado su parasol sostenido en la derecha.

Hombres
El traje masculino sufri grandes transformaciones, iniciando las tipologas vestimentarias que an se vern en el traje durante el siglo XIX. Al inicio de esta etapa, los jubones cortos y abiertos dejan ver generosamente las camisas. Los puos y cuello se adornan con volados de encajes. El calzn quedaba enganchado para adquirir la forma de un calzn amplio (el rhingrave). Como abrigo, se usaban capas redondas, cortas, llevadas sobre los hombros solo apoyada sobre uno de ellos, de forma neglig. En esta poca aparecieron las grandes pelucas de pelo natural crin o pelo de cabra. Se peinaban partidas en dos bandas de apretados bucles que caan hasta la cintura. A su vez, la cabeza se cubra con sombreros blandos, de fieltro, con amplia ala y adornados con varias plumas.

Transformaciones del atuendo masculino

Esta moda exaltada, rodeada de cintas, moos y encajes fue transformndose lentamente. Luis XIV 2da. poca, en Versalles El calzn se estrechaba para ser prendido bajo la rodilla sobre las medias de seda. Desapareci as el derroche de cintas y encajes, la superficie del traje se hizo ms lisa y apareci el bordado metlico. La camisa solo era visible por medio de sus puos y cuellos y se adornaba con una corbata de encaje anudada. La capa se sustituy por una prenda de origen militar: la casaca. Esta prenda se ajustaba a la cintura con largos faldones y grandes vueltas en las mangas y puos, como as tambin en los bolsillos. El sombrero del momento era el tricornio que se sola llevar bajo el brazo. En un comienzo, su uso era concedido por privilegios otorgados por el mismo rey, que en una estricta etiqueta fue impuesta en Versalles.

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Hacia 1670, tercera etapa estilstica de Luis XIV, el lujo ostentoso fue decreciendo y la vestimenta masculina transformndose, ya que el Casacn, nunca se quitaba y, de ser una segunda prenda, se transform en la prenda exterior del caballero. Esto llev a que la casaca interior tambin fuera transformndose en una prenda que no se vea, por lo que su morfologa fue ms adherente y con detalles solamente en las partes visibles: la lnea de la cintura estaba bien definida en el entalle del casacn. Por la espalda, detrs de cada cadera, el faldn daba amplitud a la prenda, cortado y decorado con hilera de botones. Los bordados de oro y plata se limitaban a los anchos puos del casacn, conocido en la actualidad como vesta o casaca y en la pechera de la casaca interna. En los delanteros, cuando los botones y los ojales eran dispuestos con trenzas de pasamanera, se los denominaba brandeburgos.

Esta moda se impuso por los electores de Brandeburdo, Francia, en 1674. Su uniforme estaba conformado por unas capas que tenan a este avio como sistema de prendedura.

Veamos a continuacin la composicin del sistema vestimentario masculino durante el perodo de Luis XIV
1 poca de 1664-1680
Compuesto por: Camisa de lino Calzones interiores Medias, de seda roja Calzones rhingrave. Manojos de cintas Jubn recto corto y/o casaca larga de caza con bolsillos y puos Peinado largo enrulado, recogido en trenzas Sombreros bi y tricornio Zapato con tacn 5cm, de color rojo

2do. perodo 1661-1670

Durante este perodo, se comenz a dejar de usar los calzones amplios, retornando el modelo de calzn ms justo, acompaando un nuevo gusto esttico por las combinaciones de las prendas. La corte de Versalles y el protocolo creado en esta poca por Luis XV le otorg importancia al casacn de privilegio. Lentamente se impuso como moda el uso de este tipo de prendas, por la amplitud de su tamao y la importancia que la misma reviste, cubriendo las piezas de vestir de debajo. Las prendas que conformaban este sistema estaban compuestas por: Camisa de linon (interior) Calzones interiores (bragas) Medias (de seda roja para el rey) que generalmente se sujetaban con ligas Calzones de perneras ms adherentes, sujetos con un pulsillo debajo de la rodilla Casaca larga hasta la primera cadera CASACON de privilegio o Casacon Cravatte Peluca In-Folio, color castao, larga hasta los hombros con bucles y rizos

3er perodo 1670 -1714

Durante esta poca, se mantuvieron las mismas prendas del sistema del perodo anterior.

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1.2 Estilo Luis XV

Este siglo marc un cambio en las tipologas vestimentarias que se fueron manifestando dcada a dcada. Estilsticamente, siguiendo las artes plsticas podemos hallar dos estilos: Rococo hasta 1750, que coincidi con el periodo de la regencia y primeras dcadas de su gobierno. Transicin al Neoclsico hasta su muerte 1774. Rococo: Este estilo, cuyo nombre deriva de los vocablos rocalli y coquille, que significan respectivamente rocalla y concha. Son estos ornamentos y motivos los que caracterizaron este estilo, marcado por el movimiento, la asimetra y la vinculacin temtica con la naturaleza. Este estilo afect a todos los aspectos del arte, moda, costumbres y artes decorativas. A partir de 1745, este estilo, que es sinnimo de Francia por sus detalles y suavidad de las formas y ornamentaciones, se lo conoce como estilo Pompadour, uno de los favoritos del Rey Luis XV.

El rococo refin las curvas y sus detalles eran pequeos. Predominaron los tonos pasteles: gris, rosa, celeste y los motivos textiles resaltaban la combinacin tono sobre tono, trabajando con hilaturas de oro y plata. La ornamentacin tenda a disminuir en su tamao, dejando pequeos motivos de canastillas y ramilletes de flores y frutos que se ordenaban en guas verticales, dando origen a las famosos droguets.

COMENTARIO DEL DOCENTE

El comercio con los pases americanos y asiticos puso en auge las telas muy livianas de algodn conocidas vulgarmente como Indianas o cotonias, y las de seda como las tafettas de teidas en la urdimbre. Una importante dama, la Marquesa de Pompadour, fue accionista de la Compaa de Indias, y la responsable de introducir el gusto por las chinoiseries, y las telas y motivos decorativos orientales.

Luis XV contrajo matrimonio con una princesa polaca: Maria Leczinska, sin embargo, la influencia en la moda y las artes estuvo dada por sus dos amantes: Madame de Pompaudour y Madame Du Barry.

Madame de Pompaudor, es considerada la madre de la Ilustracin. Amante de las artes y las ciencias, llev a este

El sistema vestimentario masculino

estilo a su mximo de refinamiento. Asimismo, estimul las corrientes intelectuales, que hicieron de este siglo como el siglo de las luces.

Estaba constituido bsicamente por: Camisa con cuellos y puos de encaje Calzones interiores Calzones de seda natural adherentes Medias de seda que se sujetaban con ligas o se enrollaban a la altura de la rodilla. Montaban sobre stas los bajos acordonados o con hebillas del calzn. Pelucas que se llevaban recogidas en diferentes formas y empolvadas en color blanco color blanco.

Casacn con ruedo armado, con faldones de cuatro a cinco pliegues en los laterales sujetos con un importante botn a la altura de la cadera, que remarcaban la amplitud del ruedo del Casacn y la rigidez del mismo. El faldn de la casaca, cuyo largo llegaba a las rodillas, estaba reforzado y rigidizado con hilos tipo barba de ballena. Su prendedura remarcaba la lnea de la cintura y la amplitud del mismo en el ruedo. Larga hasta la rodilla, sola llevarse abierta en los botones inferiores para lucir la casaca o vesta de debajo, que cada vez ms se transformaba, hasta llegar a no tener mangas y dar origen al chaleco Las mangas eran largas, con un amplio puo de vuelta, permitiendo dejar ver las prendas de debajo y el gran puo de encaje de la camisa. La espada se llevaba en el traje civil, sujeta en la cintura o en el tahali. Luis XV. Naci en 1710, bisnieto de Luis XIV. Regencia: Luis Felipe Duque de Orleans

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Tipos de pelucas
El pelo con el cual estaba tejida la peluca se llevaba recogido hacia atrs, quedando la frente al descubierto. Segn la manera de recorgerlo y los detalles del peinado que marcaban la cara, existan diferentes tipos de pelucas. Las ms representativas y que alcanzaron una difusin masiva de su uso fueron: Con Coleta. Si esta coleta esta vestida con una bolsa de terciopelo negra: se llamaba con sapo y solitario. Ramille (la coleta es trenzada). Cadogan (tres rulos horizontales rgidos, enmarcan la cara). Alas de paloma (mechones a los costados de la cara).

Cambios morfolgicos en las prendas masculinas a partir de 1750

Para 1750, la tendencia a las prendas adherentes hizo que la casaca, comenzara a sesgar los bordes de la prendedura frontal para exagerar visualmente la geometrizacin de las formas abiertas. Esto trajo aparejado un cambio en los grandes bolsillos con importantes tapas, que empezaron a desaparecer de estas prendas. Por otra parte, la casaca interna perdi sus mangas y sufri las transformaciones, que dieron origen al chaleco. Entre 1730 y 1740, las modas inglesas de la caza fueron imponiendo nuevas prendas, como el redingote, a partir de la segunda mitad del siglo XVIII, y los paos de lana las polainas de cuero. Ya en 1770 apareci el cuello de pie pequeo. El qumico alemn Joshep Strasser, invent un proceso para crear brillantes falsos. Presentado en 1745, se conocieron como joyas de Estraburgo.

Detalle curioso para la ornamentacin: El proceso de manufacturar perlas ratifcales fue perfeccionado por Jaquin de Paris alrededor de 1680. Su invencin fue aceptado y las mismas acompaan a las piedras preciosas de los joyas y bordados.

El sistema vestimentario femenino

Principalmente constituido por:: Falda atrevida o bribona: Es la ms exterior que se colocaba sobre las otras dos. Posea abertura delantera. Las faldas amplias adquirieron su forma por los ahuecadores. Peinados bajos, frente despejada Maquillaje: polvos rouges, lunares y aguas perfumadas. Surgi el perfume al alcohol Bastones de marfil, o de caa de malaca Camisa interior y calzn Medias de seda con ligas

El traje que caracteriz a esta poca, especialmente a la regencia, era el conocido como Robes volantes, Contouches o Hbit a la francesa estilo Watteau. Esta monoprenda con mangas, se calzaba dejando ver la falda modesta y el cuerpo rigidizado por el canes de la espalda o drapeado Watteau, otorgando amplitud a la prenda en la espalda desde el cuello. Los colores que predominaron fueron pasteles, con alusin a la naturaleza, amarillo canario, rasa, celeste cielo, etc. Modelo Ingles 1760-1765

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Contouche espalda

LECTURAS COMPLEMENTARIAS
Fukai, Akiko. Moda. Una historia desde el siglo XVIII al siglo XX: la coleccin del Instituto de la Indumentaria de Kioto. Taschen. Italia, 2003. Goncourt, Edmundo y Julio Goncourt. La mujer en el siglo XVIII. Galerias Witcomb, Buenos Aires, 1946. Hart, Avril and Susan North. Fashion in Detail. Fron the 17th and 18th centurias. 1998 The Board of Trustees of the Victoria and Albert Museum. London. Khler, Carl. A history of costume. Dover Publications, Inc. New York Laver, James. Breve Historia del Traje y la Moda.

El estilo Pompadour se caracteriz por un exquisito protocolo y ceremonial para el traje de corte. Los trajes hicieron uso exclusivo del ahuecador paniers, llegando las faldas a tener ms de 1 metro de ancho, para lo cual, las aberturas de los grandes salones, el ceremonial galante de acompaar a las damas, se vio transformado para poder acompaar a esta extravagancia.

COMENTARIO DEL DOCENTE

Lo invitamos a leer la siguiente bibliografa para completar los temas vistos en esta clase. El Texto de Julio de Goncourt, que se public en 1862, represent una pintura sobria y detallista de una de las pocas ms interesantes y ricas de la cultura occidental, especialmente la francesa. Fue una historia femenina escrita por hombres del siglo XIX, por lo tanto ciertos adjetivos de la obra, reflejan la postura del siglo que le dio nacimiento.

COLABORARON EN ESTA EDICIN Autor: Lic. Patricia Raffellini Asesoramiento didctico: Lic. Paola Dellepiane Diseador grfico: D.G. Marcela Frias

Hasta el prximo encuentro!

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