3

Captulo I: Definiciones e historia

1.1 Definicin de Monotipo
El trmino monotipo se divide en el prefijo mono que significa uno solo y en el
sufijo tipo, ste ltimo significa impresin, aunque tambin se define tipo a una pieza
de metal o madera que lleva en la parte superior una letra o cualquier otro signo en relieve
que pueda estamparse. Es probable que a partir de esto derive la confusin en el uso de
las palabras para definir al monotipo, y a la tcnica que lo incluye dentro de las tcnicas
grficas de impresin artstica.
El monotipo o monocopia, en el campo de las tcnicas grficas de impresin
artstica, se define como la impresin o estampacin nica que se obtiene al dibujar o
pintar una imagen con pinturas base aceite o agua, como leos o acuarelas; sobre una
placa o matriz de superficie uniforme o lisa sin ninguna textura que puede ser metal,
acrlico, vidrio, madera, piedra litogrfica, o cualquier otra superficie que permita la
estampacin o transferencia al papel u otro material mediante la aplicacin de presin
manual o mecnica. La presin manual puede ser aplicada sencillamente con la mano o
con una cuchara sobre el dorso del papel hmedo o seco, colocado encima de la placa o
matriz que ha sido pintada. Otra forma de aplicar presin manual es con el baren
japons, sta herramienta utilizada por los grabadores japoneses en las xilografa se
compone de un disco de esparto entretejido, de un dimetro de siete a ocho centmetros,
cubierto con una hoja seca de bamb cuyos extremos se unen en un nudo por la parte
superior del disco formando as una agarradera, el disco puede ser tambin de cartn o
madera.
1
La presin mecnica se aplica por medio del trculo. El trculo es una prensa
para grabado que se compone por dos rodillos, entre los cuales se desliza una lmina o
platina sobre la que se coloca la plancha ya sea grabada o en este caso pintada. La
presin puede variarse ajustando los rodillos de acuerdo al espesor de la plancha, el
papel y el fieltro, ste ltimo es una tela igual que el fieltro comn con mayor grosor que
permite que la presin sea elstica. Este tipo de prensas o trculos pueden ser manuales
o elctricos. Al utilizar el trculo se obtiene una presin pareja y uniforme en el trabajo
impreso, que se reflejan tambin en la imagen impresa. La presin manual o con el baren
toma en cuenta el tamao de la obra; entre ms grande, es ms cansado aplicar presin;
el grosor del papel tambin influye, un papel ms delgado permite aumentar la
transmisin de presin y en estos casos se puede utilizar el papel en seco. Las imgenes

1
Toms G. Larraya, Xilografa, Barcelona, Cooperativa Roselln, 1964, pp.128-129.
4
que se obtienen en ste tipo de impresiones suelen ser ms suaves y con menor
definicin que la mecnica, porque no se aplica uniformemente como la mecnica.

Herramientas para impresin manual: cuchara y dos tipos de baren japons


1.1.2 Monotipia o Monotipopolicroma.
Es necesario determinar que la palabra monotipo o monocopia se utiliza en la
lengua espaola para definir lo que resulta del proceso tcnico donde se obtiene una
nica impresin irrepetible. Sin embargo existe una confusin tanto en los diccionarios de
la lengua espaola como en los especializados en trminos de arte, para nombrar a la
tcnica. En los diccionarios especializados en terminologa artstica se define como
monotipia y en otros como monotipopolicroma.
La palabra monotipia resulta la ms ambigua para definir esta tcnica, en algunas
de las definiciones de esta palabra se hace referencia a la mquina que se utiliza para
componer, la que funde y compone los tipos mviles y en una segunda opcin se refiere a
la tcnica grfica. La palabra monotipopolicroma, a diferencia de monotipia, no tiene esa
ambigedad o doble significado, siempre explica el proceso de impresin artstica que da
como resultado al monotipo. Por lo tanto resulta ms apropiado referirse a sta tcnica
como monotipopolicroma y al resultado que se obtiene de ella como el monotipo.

1.1.3 Caractersticas de la Monotipopolicroma
La monotipopolicroma se considera una fusin entre las tcnicas tradicionales de
impresin grfica y la pintura. Comparte con la primera el uso de una placa o matriz que
sirve de soporte a la imagen que posteriormente se estampa en papel aplicando presin.
Sin embargo en el monotipo, la matriz o placa no es tratada mediante ningn proceso que
altere su superficie; al contrario de la xilografa o la punta seca, donde se altera la
5
superficie de la placa; o mediante un proceso tcnico con cido como el aguafuerte
donde tambin se utiliza el metal como placa o matriz, sin embargo en ste caso se
utilizan cidos para alterar la superficie de la placa.
La monotipopolicroma comparte con las tcnicas artsticas de impresin grfica
otra caracterstica inherente a la estampacin, que es el manejo de la imagen invertida.
Como cualquier sistema de impresin, la imagen grabada o pintada en la placa debe estar
invertida para que al ser impresa en el papel se obtenga la imagen al derecho.
El proceso plstico en la monotipopolicroma coloca a la pintura en el campo de la
grfica. Al realizar un monotipo el artista se enfrenta a la placa o matriz como ante un
lienzo en blanco, se puede tener o no una idea previa o un boceto de lo que se va a
realizar, an cuando el azar y la experimentacin influyen en el resultado final. Este
resultado es, al igual que en la pintura, nico e irrepetible. La placa del monotipo se pinta
y antes de que seque la tinta se imprime. La tinta de la placa pasa al papel o el soporte
que se utilice y la imagen de la placa casi desaparece, por eso no es posible repetir esa
misma imagen de manera idntica.
El monotipo como resultado nico, se contrapone a la idea de serie o edicin de
las tcnicas de impresin artstica, cuya matriz se trabaja o se modifica para realizar una
edicin seriada. El trabajo previo a la impresin del monotipo se basa en la espontaneidad
y habilidad para controlar todos los factores que intervienen en el proceso (el tipo de
placa, la calidad del papel, si el papel se imprime hmedo o seco, la consistencia de la
tinta, los materiales para efectos de textura visual, etc.). Este control es el principal factor
para lograr un trabajo satisfactorio, pero por otro lado los accidentes, que ocurren
frecuentemente ante una tcnica tan amplia y donde intervienen muchas variantes que se
convierten en resultados muy interesantes, para posteriormente buscarlas de una manera
controlada, sin embargo, es ste nivel de casualidad lo que hace a sta tcnica tan
atractiva.
La monotipopolicroma es una tcnica que tiene un amplio campo de
experimentacin artstica que atrae tanto a grabadores como a pintores. Su
espontaneidad y mnimo requerimiento tcnico la hacen la ms accesible de las tcnicas
grficas de impresin artstica, sin embargo, los factores que intervienen en el resultado
final son muchos y el ms leve cambio incide en l directamente. Es una tcnica
aparentemente fcil, no existe la presin de una edicin seriada, donde la placa trabajada
es la base y ya no se altera; la imagen pintada en la placa del monotipo se altera y se
modifica tantas veces se quiera, por eso se requiere mucha prctica y otro tanto de
6
paciencia para hacer una prueba tras otra , pensando que cada una es un original. En la
monotipopolicroma no hay una segunda oportunidad, las posibilidades de lograr lo que se
quiere se pueden conseguir al primer intento, o se puede realizar un buen monotipo
despus de varias impresiones mltiples en un solo papel.

1.1.4 Definicin: Monotype
En la lengua espaola encontramos el trmino monotipopolicroma para nombrar a
la tcnica y al monotipo como resultado de sta. En la lengua inglesa existen dos trminos
distintos para el monotipo.

Un monotype es aquel donde se obtiene una imagen impresa a partir de una
placa plana en blanco sin alteraciones o modificaciones en la superficie, sta placa se
dibuja o pinta con tintas base aceite, base agua u otras que puedan estamparse en el
papel. La aplicacin de las tintas puede ser por medio de pinceles, rodillos, trapos y
cualquier otra cosa dependiendo del resultado que se busque. La imagen creada en la
placa se imprime en papel u otro material como tela o papel hecho a mano mediante la
aplicacin de presin con rodillos (trculo) o manualmente, (la mano, una cuchara o el
baren japons), para obtener una imagen nica e irrepetible. Para ste trabajo se utilizar
el trmino en espaol monotipo para definir stas impresiones

1.1.5 Definicin: Monoprint
El monoprint a diferencia del monotype se define como una impresin que se
obtiene a partir de una matriz que ya ha sido modificada, como una placa grabada en
Owad, 1981
Nancy Graves
Monotipo sobre papel
hecho a mano color azul
80.5 x 111cm.
7
madera o metal, una colografa, piedra litogrfica o serigrafa. En la lengua espaola se
propone utilizar el trmino monoimpresin para definir stas impresiones. El trmino print
de monoprint se acerca ms al campo tradicional de la impresin grfica. Kurt Wisneski
plantea dos clasificaciones para los trabajos hechos bajo ste trmino: 1)monoprints que
alteran una imagen que ha sido impresa previamente. 2) monoprints que usan una matriz
o placa para explorar distintas variaciones.
2
Dentro de la primera categora se incluyen
trabajos impresos de grabados en metal, madera o litografa, que se colorean a mano, se
dibujan y pintan o se les imprime un monoprint. En la segunda categora se usan la placa
o soporte que contiene el dibujo ya trabajado, es decir, una imagen que se puede
reproducir para que ambos, tanto la superficie de la placa como la imagen sirvan como
bases para dibujar o pintar encima, la imagen grabada en la placa se imprime en el papel,
lo que cambia son las variaciones que se realizan sobre la misma imagen. Kurt Wisneski
afirma que el monoprint es la mezcla de dos procesos, el monotype y la impresin
2

(impresin refirindose a las tcnicas grficas de impresin artstica).






Quiz la segunda categora de monoprints
no sea muy clara, incluso porque las variaciones de
una placa grabada pueden entrar como pruebas
para la edicin seriada, como son las pruebas de
color. Pero por otro lado s existe una clara
definicin de los monoprints cuando, a pesar de que
se utiliza una placa que ya est trabajada o
grabada, se hacen variaciones sobre esa misma
imagen. Estas variaciones son realizadas
intencionalmente por el artista y aunque se repita una imagen, sta imagen puede sufrir
alteraciones, debidas por un lado, a que se dibuja encima de la imagen de la placa o se
agregan otros materiales sin alterar la placa o matriz; o aquellos donde si se altera la

2
Kurt Wisneski, Monotype/Monoprint, Ithaca, Bullbrier Press, 1995, pg. 14
2
Ibid.
The Colonel is at it Again, 1986
Robert Arneson
Litografa a color con aplicacin de color a
mano.
(Ejemplo de la primera categora)
8
placa cada vez que se imprime un ejemplar y por ltimo los que combinan las dos cosas.
Sin embargo, actualmente, que ya est definida la tcnica de la monotipopolicroma como
tal, y no como pruebas casuales que se obtenan cuando las tcnicas artsticas de
impresin grfica estaban en plena experimentacin y evolucin, los monoprints, deben
ser plenamente identificados como tales por el autor, para no caer en la llamada prueba
de autor que se realiza antes de iniciar la elaboracin definitiva de la edicin seriada.

1.1.6 Tcnicas bsicas en la monotipopolicroma.
En la realizacin de un monotipo se usan distintas tcnicas tanto para el trmino
monotipo como para la monoimpresin. En la tcnica aditiva la imagen o dibujo se pinta
directamente con pinceles, rodillos, trapos o los dedos de la mano, sobre la placa cuya
superficie debe estar limpia y sin irregularidades. Al terminar la realizacin de la imagen
sobre la placa se imprime al papel. El tipo de tinta influye en la impresin del monotipo,
con las tintas base aceite juega un papel importante el uso del solvente y la consistencia
de la tinta. Entre mayor solvente se usa ms rpido seca la tinta por lo que el monotipo se
debe realizar antes de que se seque para poder imprimirse al papel. Por el contrario,
cuando hay exceso de tinta, puede escurrirse o chorrearse fuera del papel de impresin e
Mammoth Falls, 1990
Clare Romano
Monoprint o monoimpresin
con colografa (Ejemplo de la
segunda categora de
monoprints).
9
incluso de la placa. En el caso de las tintas de base agua, el tiempo de realizacin del
monotipo sobre la placa no es limitado, se puede dejar secar e incluso imprimir horas o
das despus, esto se debe a que la impresin se realiza en papel hmedo y la humedad
del papel, recibe o humecta la tinta. Sin embargo, en este caso la placa debe estar
perfectamente limpia y libre de solventes o grasa que puedan cortar la tinta o en este
caso las acuarelas.

En el proceso de la tcnica sustractiva la placa se cubre con una capa uniforme de
tinta que se aplica generalmente por medio de rodillos, sta capa se va limpiando o
rascando con trapos, pinceles, cepillos o cualquier otro material con el que se pueda
retirar la tinta, tratando de seguir el dibujo o la imagen que se quiera y que van a
corresponder a las zonas ms claras del dibujo o las reas donde se quiera descubrir el
color del papel de impresin, de sta manera se logran reas de distintas tonalidades o
lneas en blanco.

Tcnica sustractiva
Henri Matisse, 1914-1917
Desnudo sedente
Monotipo
17.2 x 12.2 cm
Tcnica aditiva
Selva tropical brasilea # 2,
1990
Judith O Rourke
Monotipo
40 x 70 cm
10




Los llamados monotipos trazados o Trace
monotypes inventados por Paul Gauguin
3
, es
aquella tcnica donde se utiliza una placa o un
papel, que ya ha sido entintada con una capa
uniforme sobre la que se coloca una hoja de papel
limpia. En la parte de atrs de ste papel se dibuja
la imagen con un lpiz o una pluma haciendo un
poco de presin para que en la parte delantera del
papel, la que tiene contacto con la placa entintada,
se traspase el dibujo lineal.

Otra tcnica es aquella donde se utilizan los estnciles de papel para provocar
distintos resultados en el monotipo. Los estnciles sirven para repetir una forma que
puede ser manipulada de distintas maneras. Pueden imprimirse una vez, quitarlos y volver
a imprimir, se pueden crear texturas o algn tipo de patrn repitiendo el estncil. Un
estncil es una forma que se repite, pero que en cada monotipo se obtienen distintos
resultados dependiendo de su uso.



3
Kurt Wisneski, Monotype/Monoprint, Ithaca, Bullbrier Press, 1995, p. 107.
Monotipo Trazado
Prisionero (Serie del
Holocausto), 1986
94 x 63.5 cm
Tcnica con
estncil
Landlife, 1988
Robert Mueller
Monoimpresin con
estncil
26 x 36 cm
11
La tcnica del Chine Coll del francs coll, pegamento y del chine, delgado;
utiliza pedazos de papel, como el papel hecho a mano, al que se la aplica por un lado un
poco de pegamento y se coloca en la placa para que al momento de la impresin el hecho
a mano se adhiera al papel hmedo del monotipo.



Conjuntamente a estas tcnicas se utilizan distintos materiales y procedimientos
para crear efectos de textura visual que agregan otras calidades al trabajo, stos
materiales pueden ser: la consistencia de la tinta gruesa o ligera, pedazos de telas o
papeles, pigmentos, plsticos, o cualquier tipo de material excepto objetos metlicos que
tengan partes agudas o filosas que puedan romper el papel de impresin o daar la placa.
Estos materiales se colocan encima de la placa de acuerdo al efecto visual que se busque
obtener, cuidando que los materiales no daen ni la placa ni el papel que se coloca
encima al momento de aplicar la presin. Los resultados que se obtienen utilizando estos
materiales suelen ser muy diversos, y dependen de la manera en que se colocan. Pueden
formar una imagen, por ejemplo con pequeos pedazos de papel que formen una figura o
pueden nada ms dar un efecto visual de textura en alguna rea del trabajo.
Estas tcnicas pueden utilizarse cada una en un solo monotipo o combinar dos o
ms, eso depende de quien realiza el monotipo. Existen otras tcnicas que tambin se
utilizan para realizar monotipos como por ejemplo el uso de transfers, stos transfes se
Tcnica chine coll
Street Wise, 1984
Tom S. Fricano
Monotipo con chine coll
12
obtienen al utilizar un solvente, preferentemente el xilol, para transferir una imagen o un
texto impreso de fotocopia al papel del monotipo.

Todas stas tcnicas pueden combinarse, un monotipo puede imprimirse y
reimprimirse las veces que los materiales y el papel lo permitan. Los materiales y las
tcnicas de la monotipopolicroma pueden ser muy variados, los lmites dependen de la
paciencia para realizar monotipo tras monotipo a veces consiguiendo lo que se quiere y
otras veces sin conseguirlo.







En el caso de las tcnicas de monoimpresin o monoprint,
donde ya dependen de una placa que ya ha sido trabajada o
preparada, las tcnicas varan de a cuerdo al tipo de placa o ms
especficamente de la tcnica grfica de impresin artstica.
En el caso del grabado en metal, la edicin seriada puede
ser coloreada despus de imprimirse o agregar algn tipo de
Mercury (St. Louis)
Thomas Seawell, 1988
Tcnica mixta
Monoimpresin sobre
papel hecho a mano.
64.8 x 25.4 cm.
Transfer
Canto VIII (Dibujos para el
Infierno de Dante), 1959-60
Robert Rauschenberg
Transfer, collage, acuarela,
gouche y crayn sobre
papel
36.8 x 29.2 cm
13
tcnica de los monotipos o por otro lado al momento de entintar la placa se agregan
modificaciones con variaciones de color por cada una de las impresiones. Otra forma es
imprimir monoimpresiones de distintos colores de una misma placa trabajada.
En la litografa tambin se pueden realizar monoimpresiones dibujando la piedra y
redibujando encima o modificando un dibujo por cada impresin, en este caso la placa o
matriz se altera completamente.
A partir del grabado en madera o xilografa existen muchas maneras de realizar
monoimpresiones. Es posible realizar una serie de monoimpresiones a partir de una placa
que se va grabando y regrabando paso a
paso en cada una de las impresiones, se
puede cortar la madera para tener elementos
de una imagen separados y cambiarlos de
posicin en cada impresin. El color de las
tintas tambin se puede variar o a un
monotipo se le puede agregar una impresin
grabada en madera o a la inversa. De esta
manera se obtienen monoimpresiones, que
pueden ser variaciones sobre una misma
imagen.






Al igual que los monotipos, las monoimpresiones pueden ser el resultado de la
combinacin de varias tcnicas tradicionales de impresin artstica entre, el grabado en
metal, en madera, en linleo, litografa, colografa o serigrafa. Sin embargo, la
monoimpresin depende mucho ms de procesos ms tcnicos en el rea de la impresin
artstica tradicional, pero al igual que los monotipos influyen la paciencia del proceso
prueba-error y de la habilidad plstica que exige la espontaneidad de este medio.



Madame Butterfly
Timothy Griffin High, 1984
Monotipo con serigrafa
30 x 41 cm
14
1.2 Historia del monotipo
Los orgenes de la monotipopolicroma pueden ser rastreados en las primeras
variaciones que se hicieron en sta tcnica al mismo tiempo que las ms antiguas
impresiones en grabado en hueco del siglo XV. Durante sta etapa de evolucin y
experimentacin se utilizaba una tcnica que puede relacionarse con el origen de la
monotipopolicroma, en el idioma ingls se le llama Counterproofing. Esta tcnica utilizada
durante el siglo XVI est relacionada directamente con los monotipos; el proceso se basa
en obtener una imagen a partir de una impresin cuya tinta sigue fresca. Los primeros
grabadores en hueco utilizaban este mtodo, que consista en pasar por el trculo una
impresin fresca, cubierta por un papel hmedo del mismo tamao para obtener una
imagen ms tenue y contraria, es decir una imagen igual que la placa grabada. Esta
imagen impresa serva como gua para agregar o hacer modificaciones a la placa ya que
en ambas la imagen esta en la misma posicin contraria y no al derecho como la
impresin final. En este caso se hace un counterproof a partir de un monotipo, la
impresin fresca acta como el dibujo o la pintura y el papel se vuelve la placa o matriz, al
aplicar presin a sta impresin cubierta por un papel hmedo, la tinta fresca pasa al
papel hmedo, pero es una imagen contraria o en espejo del primer monotipo.
Esta tcnica de counterproofing tambin era utilizada por los pintores para quitar el
exceso de pigmento presionando con papel y retirndolo, obteniendo un monotipo no
planeado. Otra manera de utilizar esta tcnica por pintores serva para transferir un dibujo
al lienzo, sin embargo ste proceso no se poda aplicar a lienzos a gran escala debido al
tamao de los trculos.
Los primeros experimentos que se relacionan con la monotipopolicroma se
atribuyen a Hercules Seghers (1589-1638), aunque no existe ninguna evidencia de un
monotipo pintado sobre una placa no trabajada (monotipo). Seghers utiliz sus ediciones
seriadas para crear de acuerdo a la diferencia entre monotipo y monoimpresin , las
primeras monoimpresiones. Seghers experiment con el color en el gradado en metal,
us papel de color y trabaj a mano sus ediciones impresas. De 183 impresiones que
existen actualmente hechas a partir de 54 placas grabadas, slo unas cuantas son
iguales.
El primer trabajo ya reconocido y especfico sobre la monotipopolicroma
especficamente el monotipo, se ubica durante el siglo XVII y se le atribuye al pintor y
grabador italiano Giovanni Benedetto Castiglione (1616-1670). Se conocen 22 monotipos
basados en escenas bblicas donde explor las tcnicas aditivas y sustractivas del
15
monotipo. Castiglione experiment mediante la tcnica sustractiva al cubrir toda la placa
con una capa uniforme de tinta para despus dibujar las lneas blancas con alguna punta
de madera o metal sin demasiado filo para no daar la placa, para obtener distintas
tonalidades probablemente utiliz pinceles, trapos o sus dedos para quitar la tinta.
Castiglione fue el primero que separ el trabajo en los monotipos de su trabajo en
grabado en metal, sus trabajos se consideran como un paso anterior a la tcnica del
aguafuerte, debido al uso de reas de distintas tonalidades, sta tcnica de Castiglione
fue nombrada a falta de otro trmino, por Adam von Bartsch, director del Imperial Print
Collection of Viena en la publicacin Le Peintre Graveur
4
como una imitacin o emulacin
del aguafuerte.
5


A pesar de estos primeros experimentos que ya empiezan a definir a la
monotipopolicroma como una tcnica separada de la mera casualidad, este medio no
obtuvo mucha popularidad debido a que se obtena un nico ejemplar, cuando las
necesidades se centraban en la difusin del medio impreso, adems de que la tcnica
dependa mayormente de los efectos accidentales que se obtienen a partir de las
cualidades de la tinta en una placa plana que est tambin sujeta a la forma en que se
aplica la presin ya sea manual o mecnica.
Rembrandt van Rijn explor esta tcnica a mediados de 1640 al realizar algunos
monotipos y descubrir que la tcnica le era til para dar un acabado a sus trabajos en
grabado en metal. Es probable que Rembrandt conoca el trabajo de Seghers y que esto

4
John Ross,The Complete Printmaker, New York, The Free Press, 1990, p. 251
5
Ibid.
La Natividad
Giovanni B. Castiglione
16
influy en su decisin de usar el monotipo. La monoimpresin fue una forma de concluir o
dar un terminado a sus impresiones hechas en grabado en metal.
Fue Willian Blake (1757-1827) quien realiz un trabajo extenso basado en
monotipos y en monoimpresiones. Los libros ilustrados de Blake se basaron en el uso de
esta tcnica, generalmente monoimpresiones, impresiones que coloreaba posteriormente.
Durante el periodo de 1795 a 1805 Blake produjo una serie de impresiones a color que
incluan monotipos y monoimpresiones consideradas el punto ms alto de sus
exploraciones grficas de las cuales el mismo Blake ocult la forma en que fueron
realizadas. Sin embargo se cree que utiliz monotipos como base para trabajar encima
con otra tcnica, que inclua el uso el uso de tmpera de huevo, pluma, acuarela, e
incluso un tipo de cartoncillo especial usado para las pastas de los libros, que daba una
textura granulada en el trabajo impreso.
Vicomte Ludovic Napolen Lepic produjo varias monoimpresiones a partir de una
sola placa en metal ya trabajada, para crear los cambios tonales de un paisaje del
amanecer al atardecer. Su gran importancia histrica no reside en su trabajo personal
sino en introducir el arte del monotipo a Edgar Degas.
Edgar Degas (1834-1917) fue quien dio al monotipo y a la monoimpresin
reconocimiento y aceptacin. Fue el primero que explot la espontaneidad de la tcnica y
dio a conocer gran parte de su potencial como tcnica en sus 321 monotipos catalogados,
que quiz segn especulaciones, pudieron haber sido cerca de 500. Degas y otros
artistas como Camille Pisarro y Mary Cassat utilizaron ste medio para enriquecer y
consolidar el dibujo. Para Degas, ste medio le permiti acercar ms a la pintura con las
tcnicas de impresin artstica.
Los monotipos ( me refiero con ste trmino a los monotypes) de Degas
exploraron tanto la tcnica como la temtica. En el periodo de 1874 1880 Degas utiliz
las tcnicas sustractivas y aditivas en temas de la sociedad parisina de la poca. Estos
primeros monotipos fueron realizados en una sola tinta negra que despus Degas
retocaba con pastel o gouache.
17

Hacia 1880 Degas trabaj otros monotipos con otras temticas como Las escenas
de burdel o Mujeres en el bao. Monotipos hechos con tinta caf donde utiliz trapos, los
dedos o pinceles para limpiar o reaplicar la tinta y crear texturas. Generalmente en el
mtodo aditivo aplicaba la tinta con pinceles y en el mtodo sustractivo, limpiaba la pintura
con alguna punta suave.

Hacia 1890 Degas hace una serie de monotipos en color cuya temtica es el
paisaje. Esta serie de monotipos a color ampliaron su gama de colores al experimentar
Cantante de Caf o Mujer en el
palco, 1877-78
Edgar Degas
Monotipo
Mujer en el
bao, 1876-77
Edgar Degas
Pasterl sobre
monotipo
45.7 x 63.3 cm
18
con pinturas base aceite. Degas fue el primero en experimentar con los colores en un
monotipo.
Degas es considerado el artista ms importante en el uso de la
monotipopolicroma, le dio reconocimiento y abri los caminos de la experimentacin a
otros artistas como Camille Pisarro, Mary Cassat, Henry de Toulouse-Lautrec (1864-1901)
y Paul Gauguin (1848-1903).


Paul Gauguin cre la tcnica, the traced monotype
6
o monotipo trazado. Estos
traced monotypes de Gauguin resultan en dos imgenes, la imagen que se dibuja con la
pluma en la parte trasera del papel, y la imagen en tinta que se transfiere por la presin de
la pluma en el lado derecho del papel. Gauguin probablemente us estos monotipos para
estudios de composicin de sus cuadros al poder obtener dos alternativas de la misma
imagen.
Otros artistas que experimentaron tambin con la monotipopolicroma fueron Paul
Klee en algunos de sus dibujo y en el siglo XIX artistas norteamericanos como Frank

6
John Ross, op. cit., p. 248.
Dos bailarinas en el
escenario, 1877-78
Edgar Degas
Pastel sobre monotipo en
tinta negra impreso en papel
36.5 x 35.9 cm.
19
Duveneck ; William Merritt Chase, y Maurice Prendergast quien realiz ms de 200
monotipos de los que se conocen 150 y cuya obra esta influenciada por los grabados
japoneses.






Al final del siglo XIX y principios del siglo XX
Pierre Bonnard y otros artistas franceses produjeron
cientos de monotipos. Estos eran realizados con
pinturas de aceite sobre placas de vidrio o metal e
impresos por medio de trculos o manualmente. Pablo
Picasso tambin realiz una gran cantidad de
monotipos lo mismo que Henri Matisse quien hizo
cerca de 30 monotipos, donde dibuja la imagen con
una punta afilada, esgrafiando la base uniforme de tinta, para obtener una impresin en
negro con el dibujo lineal en blanco.
Reverie: Retrato de
mujer, 1890-95
William Marrit Chase
Monotipo en papel
49.5 x 40 cm
Cabeza de mujer VI, 1933
Pablo Picasso
Monotipo
31.7 x 22.9 cm.
20

Marc Chagall, Jacques Villn, Georges Rouault, Joan Mir y Jean Dubuffet
tambin trabajaron con la monotipopolicroma cada uno dentro de su estilo. Dentro de la
Bauhaus Oskar Schlemmer, imprimi a mano veinticinco monotipos.
En la dcada de 1920 a 1930 la monotipopolicroma era abordada como un medio
de experimentacin y de diversin ms que como una tcnica para desarrollar un trabajo
plstico completo. En 1950 Milton Avery fue la excepcin al realizar una serie de 250
monotipos entre retratos, autorretratos, paisajes y animales. El trabajo de Avery se
distingue por la calidad y la innovacin en la forma de obtener texturas visuales, por
medios ya conocidos como los trapos o los dedos o agregando otros como pequeos
pedazos de papel para componer una imagen o utilizar un solvente como el aguarras,
para dibujar sobre la tinta ya aplicada en la placa, la tinta de aceite, se diluye al aplicarse
el aguarraz.
Despus de la Segunda Guerra Mundial, durante el llamado renacimiento de las
tcnicas tradicionales de impresin artstica, la monotipopolicroma fue excluida de las
exposiciones, los museos rara vez incluan monotipos. Incluso los artistas no mostraban
mucho inters por la experimentacin en la tcnica. Matt Phillips fue una excepcin,
realiz y expuso sus monotipos desde los primeros aos de la dcada de los sesenta.
Phillips se dedic tanto a la produccin como a la difusin de la monotipopolicroma,
escribiendo numerosos artculos y organizando exposiciones importantes sobre los
monotipos como la de los Monotipos de Degas en el Fogg Art Museum de la universidad
de Harvard en 1968 y la exhibicin The Painterly Print en el Metropolitan Museum of Art
en 1980, las cuales estimularon el inters hacia sta tcnica.
The Painterly Print como exhibicin y la publicacin del catlogo de los Monotipos
de Degas por Eugenia Parry Janis son dos eventos que marcan el resurgimiento de la
monotipopolicroma, The Painterly Print se basa en la exhibicin de los trabajos de 42
artistas que representan la historia del monotipo, y la monoimpresin como un derivado
del proceso de impresin tradicional.
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En la monotipopolicroma contempornea se incluyen los trabajos de artistas como
Jasper Johns quien realiz los primeros monotipos obtenidos en litografa, al utilizar
impresiones llamadas pruebas, que se realizan antes de realizar la edicin seriada.
Jasper Johns trabaja stas pruebas agregando collage o dibujando encima con lpiz o
carboncillo.
Jim Dime, Nathan Oliveira, Richard Diebenkorn, Wayne Thiebaud, Michael Mazur,
Mary Frank, Helen Frankenthaler, Al Blaustein, Joseph Solman, Christofer Brown, los
trabajos con monotipos con luz de Robert Rauschenber utilizando a su modelo
directamente sobre el papel fotogrfico; son algunos de los artistas que trabajan sta
tcnica y que poco a poco se ha ido consolidando como una forma de impresin artstica,
que ha ido evolucionando como cualquier otra tcnica y se ha ido enfrentando a su
inherente dicotoma entre la pintura y las tcnicas grficas de impresin artstica.
Muchas veces es esa dicotoma la que la hace atractiva tanto para grabadores como para
pintores, adems de su espontaneidad y su amplio campo de experimentacin, ambas
caractersticas requieren de prctica y paciencia para lograr controlar los resultados.


Despertar
nocturno, 1983
Michael Mazur
Monotipo
15.2 x 30.5 cm
Sin ttulo (Mujer-nadando-rojo), 1980
Mary Frank,
Monotipo
59.6 x 88.9 cm.
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Figura femenina,
1949
Robert Rauschenber
Monotipo (Blueprint)
2.66 x 91.5 cm.
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