eran ms finas y bellas y menos pdicas que el resto, es decir, eran ms dciles y sumisas.

El recuerdo del pasado glorioso de la antigedad tambin era otra de las razones que motivaba a los artistas a contratar a estas modelos: entre las italianas no haba falsa modestia. Por entonces ser modelo era un trabajo serio con el que se ganaba dinero si se tena disposicin, y que se transfera de generacin en generacin 28. De la misma opinin era el acadmico Jacques Nicolas Paillot de Montabert, quien en su tratado de pintura escribi: los modelos ms bellos son aquellos que mejor conservan la intencin primordial de la naturaleza, y que por lo tanto ofrecen mayor carcter; ahora bien, esa clase primordial se ha mantenido mejor en los pases en los que las razas que se han conservado puras, que en las rancias en sus usos y costumbres 29. Aunque el salario de los modelos era superior al de cualquier otra actividad manual, su trabajo, ya fuera en la academia o en las escuelas privadas, era
27 Citado

por Claude Bdat en La Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, op. cit.

pg 137. 28 Citado por Frances Borcello en The artist model, op. pg.160. Traduccin propia. 29 Cf. Jacques Nicolas Paillot de Montabert, Trait complet de la peinture, vol. 6, Bossange Pre Paris, 1829, 9 vol, pag. 58. Traduccin propia. 291

pesado. En las academias las sesiones solan durar de dos a tres horas y en las escuelas privadas podan prolongarse desde las de ocho de la maana hasta las doce del medioda para comenzar de nuevo por la tarde de una a cinco, con un descanso despus de cada hora de pose que sola ser de diez minutos 30. Las modelos en el siglo XIX estaban clasificadas en funcin de su etnia y de su nacionalidad. Eran judas, negras, parisinas, espaolas Un dato curioso es que entre los aos 1850 y 1870, gran parte de las modelos que posaron en Francia eran italianas, debido, en parte, a la fuerte inmigracin italiana existente de ese periodo. A travs del escritor francs Le Roux sabemos que si slo tres familias italianas trabajaban como modelos en el Pars de 1868, haba ms de 500 modelos trabajando en la profesin veinte aos ms tarde 31. El nmero de modelos italianas concentradas en Pars, y luego en Londres, es un hecho destacable: familias enteras se dedicaban a esta profesin, a los nios se les enseaba a posar como angelitos o cupidos, mientras que los ms ancianos interpretaban papeles de vagabundos o santos 32. Incluso cuando se inaugur La

Slade en Inglaterra, el profesor Pointer prometi a sus estudiantes que intentara conseguir a las mejores "modelos italianas": no slo en su constitucin y en sus proporciones, o en su gracia y dignidad naturales, son con diferencia superiores a nuestras modelos inglesas; sino que tienen una belleza natural,
30 Cf.

Billy Klver, A short history of Modeling, Art in America, 1991, 2, May, pag. 156. 31 Cf. Hugues Le Roux, Lenfer parisienne, Harvard Paris, 1888, pag. 70. 32 La situacin de estas modelos se complic cuando el dos de agosto de 1914, un da despus del comienzo de la primera guerra mundial, el gobierno francs decret que todo aquel que fuera extranjero y no tuviera sus papeles en regla deba abandonar el pas. Ninguna de estas modelos tena los papeles en regla porque su oficio no era an visto como una profesin. La actuacin policial fue criticada por numerosos artistas, y ante sus protestas el Saln de ese ao no abri sus puertas. 292

especialmente en sus extremidades que ni el trabajo ms duro parece estropearlas 33. Al igual que las italianas y las judas, las espaolas eran otro tipo de mujeres que atraan a los pintores por su supuesto exotismo. Pintores franceses como Manet- pintaron numerosos cuadros donde reflejaban los tpicos espaoles: los toros, la fiesta y el flamenco. Los pintores espaoles tambin supieron sacar provecho de esta curiosidad extica y se dedicaron a pintar cuadros de gitanas y corridas que se vendan fcilmente en los salones oficiales franceses. Sin embargo, esta curiosidad por otros pases tambin sirvi para ridiculizar y mostrar la inferioridad cultural. Entre las modelos espaolas que hicieron fortuna en Pars destacan Juana o Jeanne Avril, vedette del Moulin Rouge que pos para Toulouse Lautrec; Mini Lpez, modelo de Renoir entre 1875-1879; y Rosita Marn, que pos para alguna de las obras de Degas. Pero en un siglo en el que el sentimiento nacionalista se acentu, la utilizacin de modelos de otras nacionalidades levant crticas entre ciertos sectores relacionados con el mundo del arte. Se argumentaba que el empleo de modelos italianas, judas no era comprensible, ya que en Francia tambin haba bellas mujeres. En 1907 en el semanario LHumanit femenine, se escriba: las chicas bellas no son ms raras que las bellas ideas bajo nuestro cielo francs, y sin embargo pedimos prestados a

Italia nuestros modelos 34.

33 Cf.

Pointer, Lecture 3: Systems of Art Education, 1879, pag. 42. Traduccin propia. 34 Cf. LHumanit femenine, n. 45, 1907. Traduccin propia. 293

Otro ejemplo lo encontramos en el libro Mthode et entretiens datelier, en el cual se seala: .... perded esta funesta costumbre de huir de la naturaleza de vuestro pas. Por qu los italianos?, por qu lo rabes?, por qu los turcos? Sed parisinos como se era ateniense 35.

Saber posar
Las mujeres que trabajan en el cabaret no estn desnudas, simplemente llevan ligeras ropas. (The Art Union, 1840, pag. 73). A mediados del siglo XIX se pusieron de moda los tableau vivant o pose plastique en los cuales se intentaban imitar, a modo de pieza teatral, cuadros de desnudos de pocas pasadas. No vamos a entrar en la importancia que cobr el cabaret en el siglo XIX, pero lo que s que es cierto es que estas obras fueron perseguidas policialmente porque los actores (que eran en su mayora mujeres jvenes) se despojaban de sus ropas al final de la obra. La pose plastique era vista, por los sectores ms conservadores, como una forma de espectculo que encubra la prostitucin 36. En el peridico francs Le Intermdiaire se cita que el 21 de Marzo de 1848 la polica hizo una redada en un club parisino en el que se representaba uno de estos tableaux vivants: quince nias de menos de diecisis aos y diez muchachos jvenes, todos desnudos, trataban de imitar un cuadro de Rubens conocido como La fte de Cres delante de sesenta espectadores. A pesar de que los propietarios del local explicaron a la polica
35 Cf.

Thomas Couture, Mthode et entretiens datelier, Paris, 1867, pags. 358-359. Traduccin propia. 36 A finales de siglo este tipo de entretenimiento fue eclipsado por el can-can y otros tipos de exhibiciones acrobticas donde se mezclaba la gimnasia con la danza. 294

que esta era una manera de hacer revivir un cuadro clsico fueron condenados a cien francos de multa, una suma considerable para la poca 37. Por otra parte la fotografa, entendida como una tcnica que permita la reproduccin de la realidad tuvo mucho que ver con el papel que jugaron las

modelos a finales del siglo XIX. Porque si las pinturas eran tachadas de inmorales cuando no se limitaban a seguir los cnones establecidos, la aparicin de la fotografa no hizo ms que empeorar la situacin: ... esos tristes desnudos muestran con cruel veracidad toda la fealdad fsica y moral de los modelos pagados por cada sesin 38. Los artistas acadmicos fueron los primeros que rechazaron la fotografa, quiz por miedo a la competencia que se les avecinaba, o quiz porque los presupuestos clsicos que seguan no se respetaban al utilizar esta tcnica. Lo cierto es que Ingres y veintisis artistas ms firmaron en 1862 un manifiesto en contra de la fotografa y de su uso como "arte". Ingres pese a que conoca las posibilidades de la fotografa prefiri desprestigiarla. Quien de nosotros pudiera alcanzar esta fidelidad ... Pero eso no podemos decirlo en voz alta! 39. Y es que hay que pararse a pensar lo que represent la fotografa para el arte del siglo XIX. La posibilidad de ver el cuerpo desde todos los ngulos: contemplar la imagen desnuda de una forma completa o parcial, no ya en un museo o en una exposicin, sino en la soledad de una habitacin y con un tamao manejable para llevar y ocultar. El impacto social de la fotografa permiti reproducir, a un
37 Cf.

Le Intermdiaire, 1848, pag. 211. por Jorge Lewinski en The naked and the nude: a history of nude photography, Widenfeld & Nicolson, London, 1987, pag.40. Traduccin propia. 39 Citado por Otto Stelzer en Arte y fotografa, contactos, influencias y efectos, Gustavo Gili, Barcelona, 1981, pg. 264. 295
38 Citado

nivel desconocido hasta entonces, desnudos que alteraban por completo los cnones del arte culto al dirigirse a un pblico mucho mayor, en un formato mucho ms pequeo que cualquier cuadro al leo y adems fcilmente reproducible. Al mismo tiempo que creca el nmero de fotografas de desnudos, se incrementaron las persecuciones de la polica. Los fotgrafos, para evitar multas, adoptaron una tcnica descubierta en 1857 conocida por el nombre de su

inventor, el stanhope. Esta tcnica consista en una fotografa microscpica que slo se poda ver a travs de una lupa guardada disimuladamente en un anillo...40 Las mujeres que posaban para los pintores tambin posaban para los fotgrafos, pero el salario que perciban era menor, y en contraposicin, el riesgo de ser denunciadas (podan fcilmente ser reconocidas a travs de la fotografa) era mayor. El 14 de junio de 1857 fueron condenadas en Pars cuatro modelos a prisin, Virginie Dardene, Bertrande Tardinelle, Adle Berlet y Julie Paraut por posar desnudas ante el fotgrafo Louis- Antoine Maline 41. El hecho de que la fotografa se convirtiese en un nuevo mercado en alza est ligado al auge de las fotografas de desnudos. (Fig. 25) La inscripcin obligatoria de las fotografas en el registro de comercio es una prueba que permite evaluar el nmero de fotografas de desnudos realizadas en el siglo XIX.
40 Cf.

VV. AA, Lart du nu au XIX sicle: Le photographe et son modle, Hazaan, Bibliothque Nationale Pars, 1997, pag.40. 41 Cf. Gazette des Tribunaux du 14 juin, 1857. 296

En 1853 en Francia, un 40% de las fotografas inscritas en este registro pertenecan a desnudos, y la mayora de ellas correspondan a desnudos femeninos 42. La demanda de fotografa de desnudos, hizo que desde mediados del siglo XIX se fundaran todo tipo de sociedades, escuelas y tiendas, destinadas a proveer al mercado el material que se solicitaba. En 1853, el pintor y fotgrafo Louis Camille dOlivier fund La socit photographique, la cual se especializ desde sus comienzos en la produccin de fotografas de desnudos para uso artstico. Aunque no se sabe con exactitud quin fue el primer fotgrafo de desnudos que trabaj al servicio de pintores y escultores, se cree que pudo ser el francs Nol Marie Paymal Lerebours. Lo que s se sabe es que una de las primeras series de desnudos fue realizada por G. Watson, en 1856, -serie que se conserva en el Victorian and Albert Museum de Londres, y que formaba parte de la coleccin de la Reina Victoria, quien sola regalar a su marido cuadros y fotografas de desnudos por su cumpleaos-.

En el ao 1859 se admitieron por primera vez obras fotogrficas en el saln