Leitura Rtmica I Unidade de tempo / Ritmo Binrio e Ternrio Sabe quando ouvimos uma msica, e de repente nos vemos

batendo a mo sobre uma mesa, batendo palmas, balanando a cabea, em perodos de tempos iguais? No estamos fazendo nada mais, do que marcar a pulsao. Esse intervalo entre uma marcao e outra, tomado como unidade, pode ser dividido em perodos iguais. De acordo com sua velocidade e a sua diviso em partes mais ou menos numerosas, temos a variedade do ritmo. As combinaes que disso possam resultar so infinitas, mas de nada nos adiantaria se no consegussemos perceber essa pulsao, tambm chamada de unidade de tempo. Por unidade de tempo deve se entender o espao de tempo que se passa entre dois limites preestabelecidos e sensveis ao ouvido. Proponho como exerccio ao aluno a audio de msicas, onde o mesmo deve achar sua unidade de tempo, atravs de palmas ou algum outro tipo de marcao. interessante tambm, fazer pequenos traos, em uma folha qualquer toda vez que voc tiver percebido a pulsao.

Agora, sem msica, batendo os ps alternadamente em movimentos lentos e iscronos, a cada batida fale uma slaba do nome de uma pessoa, tome cuidado para que o som dure at um pouco antes da entrada da prxima slaba, apenas o suficiente para voc respirar.

Por mais variedade de ritmos que possamos conseguir dividindo a unidade de tempo, essa diviso sempre ser baseada em dois ritmos fundamentais, que so os ritmos binrios e ternrios. Entende-se por ritmo binrio simplesmente a diviso da pulsao em duas partes iguais, do mesmo jeito que o ritmo ternrio sua diviso em trs partes tambm iguais. Para percebermos isso de uma forma mais clara, dividiremos o mesmo nome s que agora, dentro da unidade de tempo, em 2 partes iguais.

Percebam que agora a primeira slaba sempre falada junto com a batida do p, e a outra, falada sempre em um momento de silncio, quando o p sobe para uma nova batida. Falando um outro nome dividiremos a unidade de tempo, em 3 partes iguais. Novamente sempre a primeira slaba ser falada junto com a batida do p.

Tanto na diviso em 2 quanto em 3, nem todos os movimentos do a mesma impresso ao ouvido, o que facilmente perceptvel principalmente quando um mesmo ritmo repetido muitas vezes.

Quando falamos a primeira slaba de cada nome citado acima, esse primeiro momento tem um carter de repouso, pois, temos a impresso do fechamento de um ciclo, devido a isso chamado de acento forte; os outros momentos tm, no entanto, carter do movimento e so denominados momentos do acento fraco.

Sendo assim, entende-se tambm por ritmo binrio a sucesso de um acento forte e de um acento fraco; e ritmo ternrio a sucesso de um acento forte e dois fracos. Tentem brincar com essa diviso em duas e trs partes iguais, falando nomes de pessoas conhecidas, e sempre pensando no acento da primeira slaba. Tentem ouvir msicas e achem suas pulsaes.

Leitura Rtmica II

Smbolos Agora iremos utilizar smbolos para trabalhar nossa leitura rtmica. Substituiremos as palavras Guitar, Renan, Maurcio e guitarrista pelos os smbolos , , , respectivamente.

Toda vez que virmos o falaremos uma slaba do nome Gui - Tar, que sero pronunciadas junto com as batidas alternadas dos ps. Onde virmos a falaremos o nome Renan, dividindo o pulso em dois.

Para o falaremos o nome Maurcio, tomando cuidado para que sempre a primeira slaba seja pronunciada junto com a batida do p. E finalmente, quando virmos o do pulso. falaremos a palavra guitarrista, falando todas as slabas dentro

Colocando em panos limpos o que estaremos fazendo simplesmente falando uma, duas, trs e quatro slabas, a cada pulso, fazendo sua respectiva diviso do mesmo. Tentem ler o Exerccio proposto abaixo, j substituindo os smbolos pelas palavras, importante que voc decore cada smbolo.

Agora trocaremos o smbolo

por

,a

por

, o smbolo

por

eo

por . Independente de voc j saber ou no saber leitura rtmica em msica, tente ignorar o significado dessas ltimas figuras dadas enxergando-as apenas como sinais do mesmo jeito das primeiras , , , , porque nem sempre um smbolo desse subdiviso binria do pulso. Agora vamos fazer a mesma leitura, porm j com os novos sinais. , indicar a

Leitura Rtmica III

Sinais de Notao Musical Quando dirigimos um carro e vemos uma placa com um E maisculo cortado por uma faixa vermelha, logo sabemos que ali, no podemos estacionar. Na msica semelhante; alguns sinais nos indicaro um momento de pausa, de silncio de nosso instrumento, outros, que devemos tocar metade do pulso, outros, durante dois. Dentre esses sinais ou tambm chamados valores musicais e suas respectivas figuras de pausa, sete so mais usados:

Os valores musicais so divididos em 3 partes: nota, haste e colchete. Sendo que nem em todos encontramos haste e colchete.

Quando uma ou mais figuras com colchete, como por exemplo, uma colcheia, e essas figuras estiverem dentro de um mesmo pulso, devemos ligar seus colchetes para facilitar a leitura.

Tomando como base essas sete figuras, a Semibreve considerada a de maior durao. Partindo-se desta figura, cada figura valer o dobro da prxima figura, ou a metade de sua antecedente. Veja o quadro abaixo:

Sinais de Alterao de Valor Nem sempre apenas as figuras dadas acima sero suficiente para escrevermos uma msica. Precisaremos aumentar ou diminuir seus valores. Para isso temos: a ligadura, o ponto de aumento e a fermata para aumentar; e o ponto de diminuio ou staccato para diminuir. 1 - Ligadura A ligadura um smbolo de forma semicircular que se coloca acima ou abaixo das figuras de notas.

Existem trs tipos de ligaduras: Ligadura de Valor Soma as duraes de dois ou mais valores da mesma altura e mesmo nome, sendo que apenas a primeira nota emitida, tendo as prximas como sua prolongao.

Ligadura de Portamento Quando a ligadura aparece sobre duas notas de valores diferentes, indicando que devemos tocar a primeira nota levemente acentuada e a prxima levemente destacada.

Ligadura de Fraseado Essa ligadura aparece acima ou abaixo de trs ou mais notas, indicando que a primeira nota de cada desenho ligado deve ser levemente acentuada e a ltima levemente destacada. Na guitarra, esse tipo de ligadura, nos indica tcnicas onde palhetamos apenas a primeira nota, como o hammer-on, o pull-off, o slide, etc.

2 - Ponto de Aumento O ponto de aumento um ponto colocado direita de uma nota ou pausa. nota. Ele aumenta metade do valor da

A nota em si sem a utilizao do ponto um valor simples, subdivide em dois valores menores de igual durao (subdiviso binria), j a mesma nota tendo o ponto de aumento sua direita um valor composto, subdivide em trs valores menores e de igual durao (subdiviso ternria).

Com a unidade de tempo e com dois tipos de ritmos que da derivam, temos constitudo o princpio fundamental de compasso musical.

Duplo ponto de Aumento O duplo ponto de aumento assim como o simples acrescenta metade do valor, s que agora do primeiro ponto ou um quarto do valor da nota.

3 - Fermata A fermata um sinal colocado em cima de uma nota ou pausa que indicada que a durao da nota indeterminada, ficando a carter do msico, determinar seu fim.

4 - Ponto de Diminuio ou Staccato O ponto de diminuio um ponto colocado acima ou abaixo de uma figura de nota. Existem trs tipos de staccatos:

Staccato Simples O staccato serve para indicar que o musico deve tocar apenas metade do valor da nota, substituindo a outra metade por uma pausa. Por isso, esse sinal utilizado apenas nas figuras de notas, pois no d pra fazer silncio na metade de onde j tudo silncio, como nas pausas.

Staccato Portato Esse tipo de Staccato que tambm conhecido como doce destacado, indicado com junto com um trao, e indica que o msico deve tocar trs quartos da nota, substituindo o um quarto restante por uma pausa.

Staccato Martelato Indicado por um sinal que fica abaixo ou acima da nota, parecido com uma acentuao, ou tambm um smbolo usado nas tablaturas de guitarra que serve para indicar que o sentido da palhetada, para cima. O staccato martelato indica que na sua execuo toca-se apenas um quarto do valor da nota, substituindo os trs quartos restantes por uma pausa equivalente.

Leitura Rtmica IV Compasso / Frmula de Compasso / Valores Musicais - Nmeros correspondentes

Compasso: Imaginem um relgio: Tique - Taque - Tique - Taque - Tique - Taque - Tique - Taque Percebam que poderamos tomar cada Tique, e cada Taque como uma pulsao, mas essa sucesso simples e pura de pulsaes parece um pouco perdida nessa constante repetio, e nesse ponto que devemos observar um fator rtmico essencial: os acentos. No som do relgio, fcil perceber que os tiques so um pouco mais acentuados que os taques. Com isso, ao invs de uma simples sucesso de pulsos temos uma forma organizada

de dois em dois, sendo que a primeira um pouco mais forte ou acentuada que a segunda. Da parte-se o princpio do compasso, organizar em partes iguais um agrupamento de pulsaes. No caso do relgio so duas, mas poderamos ter tambm grupos de trs, quatro, cinco, etc. Para um compasso onde agrupamos dois tempos, d-se o nome de compasso binrio. Para um compasso onde agrupamos trs tempos, d-se o nome de compasso ternrio. Para um compasso onde agrupamos quatro tempos, d-se o nome de compasso quaternrio, e assim por diante. Frmula de Compasso A frmula de compasso indica como o compasso organizado, quantos tempos esto agrupados em cada compasso e qual o valor rtmico escolhido para representar cada tempo.

No exemplo acima, logo no comeo da partitura, podemos ver a indicao de que teremos quatro tempos em cada compasso, sendo que a figura que representar o pulso a semnima. Tomando ento, a semnima como unidade de tempo, poderemos achar a diviso do pulso, colcheia, a subdiviso do pulso, semicolcheia, a figura que ocupar dois tempos, mnima e etc. Abaixo temos um novo exemplo j com outra unidade de tempo:

Agora temos a semicolcheia, como unidade de tempo, a fusa como diviso do pulso, a semifusa como subdiviso, e a colcheia como figura que ocupar dois tempos. Percebam que essas divises, subdivises e etc no so constantes, depender sempre da unidade de tempo. Proponham-se exerccios, onde dada uma frmula de compasso qualquer, e a partir dela ache as divises, subdivises, o dobro do pulso e a unidade de compasso, que a figura que ocupar todos os tempos do compasso. No primeiro exemplo temos como unidade de compasso a semibreve e no segundo a mnima. O compasso pode abrigar qualquer combinao de notas e pausas, desde que a soma de sua durao seja equivalente durao dos tempos do compasso.

Valores Musicais - Nmeros correspondentes Apesar de j termos vistos que nenhuma figura tem durao preestabelecida, o que depende da velocidade do pulso e da frmula de compasso, podemos fixar uma relao de proporo entre elas. A semibreve a figura de maior durao, imaginando essa figura como uma pizza, podemos dividi-la em duas partes. Essas duas partes em mais duas; essas quatro partes em mais duas partes cada. Assim teremos a mesma relao que temos ao dividir as figuras musicais. Uma pizza de semibreve divida em duas partes iguais, nos daro dois pedaos de mnimas; dividindo mais duas vezes em partes iguais teremos quatro pedaos de semnimas; assim por diante.

A partir da proporo apresentada, consideramos um nmero de referncia para cada figura.

Esses nmeros sero de extrema importncia porque eles substituiro a imagem da figura que indica a unidade de tempo em uma frmula de compasso.

A partir de agora teremos a frmula de compasso como dois nmeros, sendo que o de cima indicar quantos tempos tem no compasso e o debaixo a figura que indica a unidade de tempo.

Leitura Rtmica V Barras de Compasso e Sinais de Repetio / Compasso Simples - Composto / Grupos Rtmicos

Barras de Compasso e Sinais de Repetio Para separar os diversos compassos e sesses de uma msica usamos linhas perpendiculares que atravessam o pentagrama.

Na msica acima as principais barras de separao e sinais de repetio. 1 - Barra de compasso - uma linha vertical que separa os compassos. 2 - Barra dupla - usada para separar sesses da msica. usada quando mudamos a tonalidade, frmula de compasso, etc. 3 - Barra final - composta por uma linha simples e outra mais grossa, indica o final da msica. 4 - Barra de Repetio ou Ritornello - parecida com a barra final s que com dois pontos, ela indicada a repetio de um ou mais compassos. 5 - Repetio de compasso - smbolo parecido com o sinal de porcentagem ele indica que o compasso anterior repete-se nos compassos indicados por ele 6 - Casa 1, Casa 2 - So sinais que indicam que na primeira vez devemos tocar normalmente os sinais at a repetio. E na repetio devemos pular a casa 1, compasso onde tem um espcie de colchete com um nmero 1, indo direto para o compasso indicado pelo casa 2. 7 - Da capo / D.C - Sinal que indica que um trecho ou a msica toda deve ser repetido desde o comeo.

8 - Dal Segno ou Coda - Indica que a Repetio deve partir de outro lugar que no seja o comeo, escreve-se no compasso de onde a repetio comea os sinais segno ( sinal que parece um S ) ou coda ( sinal que parece um circulo com uma cruz ) e no final do trecho "dal segno" ou D.S ( = do sinal ) ou to coda ( = para o coda ). 9 - Fine - Quando repetimos usando o Da capo ou um dos sinais, mas essa repetio na at o final da msica, escreve-se no compasso onde a msica termina FINE. Devemos indicar a repetio "Da capo al fine" ou "Dal segno al Fine", conforme o caso. Compasso Simples - Composto Lembram do Re - Nan, Mau - Ri - Cio? Ento, o que estvamos fazendo com esses nomes? Apenas dividindo o

pulso em dois (ritmo binrio) ou em trs (ritmo ternrio), que como j havamos falado, as combinaes que podemos desfrutar so infinitas, mas todas derivadas desses dois ritmos. O compasso com subdiviso binria (ritmo binrio) denominado Simples e o compasso com subdiviso ternria (ritmo ternrio) denominado composto. Em um compasso simples, a Subdiviso binria e a unidade de tempo igual a pulsao.

Em um compasso composto a subdiviso ternria e a pulsao corresponde a uma figura pontuada, sendo que a unidade de tempo a prpria subdiviso.

Grupos Rtmicos A maior ou menor quantidade de partes em que pode ser dividida a unidade de tempo, ou da maior ou menor durao que cada parte possa ter, deriva diversos grupos de valores, que se denominam grupos rtmicos. Cada um desses grupos se diferencia pela a quantidade de notas que o formam ou pela sua durao, e importantssimo para avanarmos em nossos estudos percebermos cada grupo, tanto pelo ouvido como pelos olhos. Para isso devemos contar o nmero de notas que compem a unidade de tempo e fixar a ateno sobre as que so as partes longas, e as que so as partes breves. Comearemos os nossos estudos prticos de leitura rtmica conhecendo alguns grupos rtmicos mais fceis, que pertencem ao compasso simples. Esses grupos tero no mximo quatro notas, para no complicarmos muito as combinaes rtmicas. Pegaremos a semnima que uma das unidades de tempo mais comuns, para que possamos dela derivar os diversos grupos. Lembrem-se muito importante saber que esses grupos dependem sempre da unidade de tempo escolhida, no caso da unidade de tempo ser uma mnima, os grupos rtmicos seriam totalmente diferentes.

Unidade de tempo no dividida

Unidade de tempo dividida em duas partes iguais

Unidade de tempo dividida em trs partes

Nesse caso apesar da unidade de tempo estar sendo dividida em trs partes, no podemos considera-la ritmo ternrio, pois aqui temos a primeira parte mais longa do que as outras duas, diferente do ritmo ternrio onde todas tm a mesma durao.

Agora a unidade de tempo est divida em trs partes, sendo que a ltima mais longa.

Unidade de tempo dividida em quatro partes iguais

Alm desses grupos existem mais trs que no so mais do que derivao dos primeiros, obtidos mediante a ligao de dois sons.

Ligando os dois primeiros sons do grupo sinalizado, obtemos o uma colcheia pontuada e uma semicolcheia.

Ligando os dois ltimos sons do grupo sinalizado, obtemos uma semicolcheia e uma colcheia pontuada.

Ligando os dois sons do meio do grupo sinalizado, obtemos uma semicolcheia, uma colcheia e outra semicolcheia.

Leitura VI Pra que, que serve tudo isso? J vimos praticamente tudo que podamos ver da parte terica de Leitura, proporo entre figuras, etc, mas de nada serve todo esse conhecimento se no o colocarmos em prtica. Comearemos a juntar todos esses valores musicais, e transforma-los em som, seja tocando na guitarra, seja cantando. Tomando como base a semnima como unidade de tempo em um compasso 4/4, ou seja quatro pulsos de

semnima dentro de cada compasso, marcaremos o pulso com os ps alternadamente ou batendo palmas, cantando cada um dos valores abaixo, com a slaba ta. Por Exemplo:

Para semnima, toda vez que marcarmos o pulso, cantaremos um ta que durar at o comeo da prxima nota.

J para mnima, que o dobro da semnima, durante dois pulsos cantaremos o ta, mantendo o som at o comeo da outra nota.

Para Semibreve, que o qudruplo da semnima, cantaremos o ta durante quatro pulsos, ou seja, durante um compasso todo. J para figuras com a durao menor do que o pulso, tentaremos dividir esse pulso em dois momentos. Quando batemos o p, existe exatamente o momento onde ele est no seu ponto culminante, no ponto mais alto da subida para descer de novo. Batendo palmas, voc pode perceber esses dois momentos quando as mos se juntam (primeiro momento, pulso, tempo) e no ponto onde as mos esto mais separadas (segundo momento, o que chamamos de contra-tempo).

Cantando essa colcheia, em cada pulso voc pronunciar a silaba ta duas vezes, uma no tempo e outro no contra-tempo.

Com a semicolcheia, cantaremos quatro vezes o ta, duas vezes no tempo e duas no contra tempo. Os dois prximos grupos rtmicos misturam valores, mas ainda continuam nos dando a referncia do tempo e do contra tempo.

No grupo rtmico acima temos uma colcheia e duas semicolcheias. Para ele cantaremos a slaba ta, trs vezes durante o pulso sendo uma durante o tempo e duas no contra-tempo.

Agora temos duas semicolcheias no tempo e uma colcheia no contra-tempo. Como o grupo de cima, cantaremos ainda trs vezes por pulso, s que agora, cantando primeiro as duas vezes no tempo e depois uma vez no contra-tempo.

Os prximos grupos rtmicos nos do a noo de tempo, mas no a de contra tempo que foi deslocado para uma semicolcheia antes ou depois. Quando deslocamos um acento para um mais fraco, chamamos isso de sincopa.

Acima temos um exemplo do que acabei de falar, como voc pode ver temos uma semicolcheia, uma colcheia e outra semicolcheia. Para entender melhor tanto essa figura quando as outras um exemplo legal pensar primeiramente em um grupo rtmico s com semicolcheias, o tempo sempre vai cair na primeira e o contratempo na terceira, porm esse grupo rtmico liga a segunda e terceira semicolcheia no sendo pronunciada a silaba ta na terceira. Para enxergar melhor isso, conte nos dedos cada semicolcheia de um jeito que o pulso esteja sempre junto com o indicador, depois ligue o som da segunda e terceira, prolongando o som, pronunciando taaaaa como na figura abaixo. Depois que voc decorar o som dessa figura, tente fazer apenas marcando o pulso.

Encontraremos nesse grupo rtmico uma colcheia pontuada e uma semicolcheia. Se voc est lembrado um valor pontuado, tem o acrscimo de metade do seu valor em sua durao, no caso da colcheia, uma semicolcheia. Portanto, novamente pensando como acima, teremos uma nota que durar durante as trs primeiras semicolcheias, sendo pronunciado o outro ta apenas na quarta. Se voc tiver alguma dificuldade em fazer esse grupo, no hesite em utilizar aquele "truquezinho" do dedo.

Agora temos uma semicolcheia e uma colcheia pontuada, temos o contrrio do grupo anterior. Uma nota ser pronunciada na primeira semicolcheia e outra durar durante as trs restantes.

Exerccio Se voc sentir dificuldade isole uma parte e treine s ela, depois tente novamente. No comeo normal gaguejar, errar, achar difcil, portanto no se preocupe. O exerccio teria que ser mais progressivo, mas como tive que usar todas as figuras, de uma forma resumida fiz assim mesmo. Abaixo indico alguns livros com exerccios bem legais, didticos e progressivos. Mas por enquanto tente fazer a leitura rtmica do trecho abaixo.

Fim...