ANLISIS ARQUITECTNICO

CIUDAD BARROCA

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EL BARROCO
La arquitectura barroca es un perodo de la historia de la arquitectura europea que vino precedida del Renacimiento y del Manierismo; se gener en Roma durante el siglo XVII y se extendi hasta mediados del siglo XVIII por los Estados absolutistas europeos. El trmino Barroco, derivado del portugus "barru", "perla de forma diferente", se utiliz en un primer momento de forma despectiva para indicar la falta de regularidad y orden del nuevo estilo. La caracterstica principal de la arquitectura barroca fue la utilizacin de composiciones basadas en lneas curvas, elipses y espirales, as como figuras policntricas complejas compuestas de motivos que se intersecaban unos con otros. La arquitectura se vali de la pintura, la escultura y los estucados para crear conjuntos artsticos teatrales y exuberantes que sirviesen para ensalzar a los monarcas que los haban encargado.

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FRANCESCO BORROMINI (la ruptura)

RESTO DE EUROPA

La ruptura del equilibrio clsico

ITALIA (Roma)

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GIANLORENZO BERNINI (la continuidad del clasicismo)

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LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO

La arquitectura es la principal manifestacin del estilo barroco: las dems artes (escultura, pintura, etc.) se someten a ella para conseguir el efecto de conjunto. Se define por su libertad en la utilizacin del lxico arquitectnico clsico elaborado durante el Renacimiento, la fantasa desbordante y el afn de movimiento. El urbanismo barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo de las ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental (edificios, plazas, fuentes, jardines, etc.), el poder del Estado o de la Iglesia.

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LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO

Las nuevas formas arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de la evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo. De nuevo ser Italia el foco creador, y el Papado, y el ideario de la contrarreforma catlica , los que impulsen la nueva esttica arquitectnica, que basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la complicacin y el dinamismo de las construcciones. El punto de partida, como en el resto de las artes, es la nueva utilizacin del lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma que conducir a la ruptura del equilibrio clsico.

F. Borromini. Prospectiva Spada

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LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS

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Existe un predominio de la forma sobre la funcin, por lo que el edificio se concibe de un modo global, destacando sus valores escultricos.

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Los elementos constructivos presentan pocas novedades; se utilizan los clsicos que se disponen de un modo poco ortodoxo.

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LOS MATERIALES
Predomina la variedad (piedra, ladrillo, estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar.

Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y complejidad ornamental.

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini

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En determinados edificios, y en especial en los interiores, se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y el lujo, tan querida por la teatralidad barroca. En ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende destacar su carcter decorativo (columnas, etc.).

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EL MURO
El muro es el principal soporte y tiene en carcter dinmico; se ondula y modela permitiendo plantas flexibles. Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales, con sobreventanas, etc.

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Los soportes, exentos o adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos. Se usan los atlantes, caritides y mnsulas y aparecen dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica y el estpite.

ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco tiene forma de pirmide invertida, puede resultar muy complejo al yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos.

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COLUMNA SALOMNICA: la que tiene fuste torsionado en forma de espiral.

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Se emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano, compuesto) de columnas y sus entablamentos, aunque se prefieren las proporciones gigantes.

Los fustes lisos de las columnas se sustituyen por fustes retorcidos, salomnicos, lo que constituye una genuina creacin barroca.

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Los arcos son muy variados: medio punto, elpticos, mixtilneos, ovales ,... El arco ms utilizado es el de medio punto.

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Las columnas pierden sus proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas, segn convenga al efecto del conjunto.

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LAS FACHADAS

Las fachadas se curvan como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos. Inspiradas en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van haciendo ms movidas y ricas en claroscuro. Se llenan de esculturas, las columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor riqueza y movimiento.
Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas, que se relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas, buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto supone que los muros se hacen flexibles: se mueven, con entrantes y salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan esta concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin orgnica del edificio. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes Roma. 1634-41. F. Borromini

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Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de can, arista, lunetos y hemiesfricas sobre pechinas, son las ms caractersticas. Tambin se construyen bvedas falsas, llamadas encamonadas. Frente a estos elementos, ya utilizados en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas, multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio.
Bveda ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes

Cpula de san ivo, f. Borromini

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TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS
La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas, circulares y mixtas. Se da un claro predominio de la Planta jesutica (modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en Roma). El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente, estando dominado por las superficies curvas. La decoracin va hacindose cada vez ms rica y colorista, potenciando el efecto escenogrfico y teatral de la arquitectura barroca

Iglesia de San Carlos De las cuatro fuentes, Roma. F. Borromini.

Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini.

Iglesia jesutica de Il Ges , Roma.

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ARQUITECTURA BARROCA ITALIANA

Roma es el centro ms importante y los papas son los grandes mecenas del momento. La arquitectura se pone al servicio de la Iglesia Catlica que tiene como misin conducir al fiel y persuadirle moviendo su sensibilidad.

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EL CONJUNTO URBANSTICO DE SAN PEDRO DEL VATICANO

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Fachada de la Baslica de San Pedro, Carlo Maderno, 1607-1621. Plaza de San Pedro del Vaticano. Roma.

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La columnata de san pedro del vaticano, roma. G. L. Bernini

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CONCLUSIONES
Podemos sealar que los valoreS plsticos giran en torno a dos principios: liberacin de las formas y dinamismo.

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El espacio interior es envolvente, misterioso, infinito a veces teatral.

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Se rompe con el canon y no interesa la claridad sino los juegos de volmenes y espacios. En el exterior las fachadas tiene un papel muy importante con movimiento y efectos de claroscuro.

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