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1 julho de 2011

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Programa de Ps-Graduao em Comunicao Universidade Federal de Pernambuco ISSN 2175-215X

v. 13 n.1 jul - 2011

Noticiabilidade, Enquadramento e Cultura Jornalstica: uma discusso terica


Paula Reis Melo 1

Resumo: O artigo faz uma reflexo terica sobre o enquadramento na cultura jornalstica e no processo de noticiabilidade. Adota a perspectiva do jornalismo como construo do real. A notcia faz referncia realidade atravs da produo de sentido, processo em que os acontecimentos so construdos de acordo com os interesses dos jornalistas que esto mergulhados num modo particular de capturar e dar inteligibilidade ao real. Essa viso entendida como enquadramento, ou seja, uma dimenso presente na cultura jornalstica e que permeia toda a produo noticiosa. A problematizao terica contribui para des-naturalizar essa dimenso to presente na rotina produtiva. Palavras-Chave: Enquadramento; cultura jornalstica; notcia. Introduo O enquadramento uma noo importante para os estudos de jornalismo, uma vez que, sendo imanente a toda produo discursiva e, sendo o campo miditico considerado espao pblico da contemporaneidade, alvo da disputa pela produo de sentido entre os diversos campos. Existem variados usos da noo de enquadramento, no h uma definio consensual a respeito para os estudos sobre a mdia, como ressalta Mauro Porto (2004, p. 77). Duas caractersticas so concomitantes: uma abrangente, que possibilita a interpretao geral acerca do mundo, e outra especfica, que se materializa na cultura profissional, permeando a produo meditica (noticiosa), isto , na seleo, hierarquizao e semantizao dos acontecimentos. O conceito fundador do socilogo Erving Goffman, que a partir de estudos das interaes sociais, define os enquadramentos como os princpios de noticiabilidade; jornalismo;

organizao que governam os eventos sociais e nosso envolvimento nestes eventos (apud PORTO, 2004, p. 78). Esses princpios so construdos socialmente
1 Professora da Universidade Federal de Pernambuco. Doutora em Cincias da Comunicao, na rea de concentrao Processos Miditicos, pela Universidade do Vale do Rio dos Sinos UNISINOS - com doutorado sanduche na Universidade Nova de Lisboa.

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e servem como marcos gerais de interpretao para as pessoas poderem agir nas situaes de interao social. Cada sociedade constri os marcos que guiam suas relaes sociais tornando-se orientaes introjetadas no indivduo ao longo da socializao. Na vida cotidiana, os indivduos enquadram a realidade para poderem agir e compreender, a partir de repertrios de cognio e ao. Em relao produo noticiosa, os enquadramentos servem para organizar o mundo tanto para jornalistas quanto para os usurios da mdia. Todd Gitlin afirma que os enquadramentos da mdia so persistentes padres de cognio, interpretao e apresentao, de seleo, nfase e excluso, atravs dos quais os manipuladores de smbolos rotineiramente organizam o discurso tanto verbal quanto visual (1980, p.7). Os enquadramentos possibilitam aos jornalistas processarem grande quantidade de informao, identific-la e transform-la em notcias. Uma boa maneira de se compreender a noo de enquadramento a distino que Maurice Mouillaud faz entre experincia e acontecimento. A experincia no reprodutvel, afirma o autor, est ligada a um local, a um ponto do espao e a um momento do tempo. J o acontecimento mvel. Veiculado pela informao sob a forma de despacho de agncia, deve ser solto de suas amarras (2002, p. 61). O acontecimento um fragmento de uma totalidade, isto , um recorte, uma focalizao, como a moldura para o quadro. Esta metfora contribui para explicar o enquadramento. Nas palavras do autor:
A moldura, isolando um fragmento da experincia, separa-o de seu contexto e permite sua conservao e seu transporte. Enquanto que a ao, no campo, perde sua identidade e metamorfoseia-se em efeitos que a tornam irreconhecvel, a informao conserva sua identidade ao longo de seus deslocamentos; eis a uma propriedade fundamental do enquadramento (MOUILLAUD, 2002, p. 61).

A despeito de no se referir explicitamente a enquadramento, Robert Darnton tambm d pistas para se pensar o mesmo como uma elaborao prvia da notcia. O autor afirma que [...] a redao de notcias fortemente influenciada por esteretipos e concepes prvias sobre o que deve ser a matria. Sem categorias preestabelecidas do que constitui a notcia, impossvel classificar a experincia (1990, p. 92). De acordo com Nelson Traquina (2000, p. 28), aplicado no estudo das notcias, o enquadramento um dispositivo interpretativo que estabelece os princpios de seleo e os cdigos de nfase na elaborao da notcia. Sendo quase totalmente implcitos, afirma o autor, os enquadramentos parecem ser atributos naturais das ocorrncias que o jornalista se limita a transmitir (2000, p. 29).

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Tendo visto o conceito de enquadramento, torna-se necessrio refletir teoricamente como uma dimenso presente em todo o processo de noticiabilidade.

Noticiabilidade e Cultura Jornalstica

Diversos fatores concorrem para que um acontecimento se torne notcia. A noticiabilidade depende no s de fatores internos redao, mas tambm de fatores externos. Esta diviso uma proposta terica para fins de problematizao, pois, na prtica, ambos os conjuntos de fatores se encontram imbricados na cultura profissional jornalstica e na organizao do processo da produo noticiosa. So ativados concomitantemente durante toda a rotina produtiva de tal modo que a notcia cumpra a trama da factibilidade. No primeiro conjunto dos fatores, aqueles internos redao, as rotinas produtivas levam em conta os seguintes elementos: os valores-notcia; a urgncia (ou no) da publicao; a operacionalidade (disponibilidade de recursos humanos, financeiros, materiais e de tempo); e at a competio com outros acontecimentos no prprio espao do jornal ou telejornal. No segundo, esto a concorrncia no mercado noticioso; o pblico; os anunciantes; a relao com os outros campos, principalmente com o poltico; e a relao com as fontes de informao. Todos estes fatores implicados na sua prtica mostram que o campo jornalstico apresenta uma autonomia relativa. O agendamento miditico um processo complexo, em que ao constituir um olhar especfico na captura de acontecimentos, o campo jornalstico, a despeito de sua autonomia e legitimidade, sofre constrangimentos de diversas ordens no seu fazer, pois no est alheio realidade social e sim em relao direta com esta. Gaye Tuchman (1983) assinala que o fazer jornalstico descontextualiza os acontecimentos para depois recontextualiz-los. Ao apresentar as notcias, um jornal/telejornal elenca diversos assuntos sob a mesma categoria: a da inquietude. A categoria comum, explica Tuchman, implica que cada acontecimento est governado por regras ou normas pertencentes desordem e ao conflito social (1983, p. 218). Todos os fatos so classificados pela perturbao. A noticiabilidade, portanto, diz respeito dinmica social complexa que constitui um modo especfico de ver e de organizar os processos pelo campo jornalstico, e que reconhecido e legitimado pela sociedade que participa ativamente do processo. Enquanto prtica jornalstica, a noticiabilidade pode ser entendida como um conjunto de critrios, operaes e instrumentos com os quais o campo jornalstico seleciona diariamente uma quantidade finita de acontecimentos dentre um nmero infinito de fatos que ocorrem no mundo. Como afirma Mauro Wolf: a

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noticiabilidade est estreitamente relacionada com os processos de rotinizao e de estandardizao das prticas produtivas: equivale a introduzir prticas produtivas estveis numa matria-prima [...] que por natureza, extremamente varivel e impossvel de predizer (1999, p. 190). a estrutura organizacional que permite que diversas notcias sejam produzidas simultaneamente como forma de garantir a preparao das notcias com a maior produtividade possvel. Como uma atividade em que o tempo um dos maiores condicionantes, a rotina jornalstica se caracteriza pela economia de aes. Barros Filho e Martino explicam que o ritmo alucinado dessa produo permite e enseja a rpida definio de um repertrio de possibilidades que, nunca sendo absolutamente rgido, favorece a reproduo, nem sempre percebida, de um saber prtico aparentemente eficaz (2003, p. 111). Ao repetir as mesmas atividades, o jornalista adquire uma rotina caracterizada pela prtica e pela tenso. Giddens esclarece que a rotina psicologicamente relaxante, mas num sentido importante, ela no algo a respeito do qual se possa estar relaxado (1991, p. 101). O jornalista aprende a perceber o valor e a hierarquizao de um fato levando em considerao os outros fatos, tais como, a concorrncia, o tipo de veculo e as limitaes que possam surgir. Barros Filho e Martino afirmam que este aprendizado se torna ausente de reflexo:

A repetio diria, inerente a uma certa produo jornalstica e, em menor grau, a semanal, enseja ou talvez force, a inculcao de associaes entre fato e notcia que se naturalizam, se enrijecem, se cristalizam. Aprendizado sui generis porque dispensa reflexo. Como o olfato, dando razo ao jornalista (BARROS FILHO; MARTINO, 2003, p. 141).

Giddens corrobora com a ideia da falta de reflexo na rotina afirmando que a continuidade das rotinas da vida diria s conseguida atravs da vigilncia constante das partes envolvidas embora isto seja quase sempre realizado por uma conscincia prtica (1991, p. 101). Dentre os componentes da noticiabilidade e tambm facilitando a rotinizao da produo, os valores-notcia servem de peneira no processo de seleo, desde a pauta at o produto final. So qualidades dos acontecimentos discernveis pelos jornalistas e, quanto mais aparecem, maior a probabilidade de serem noticiados. Constituem referenciais claros e compartilhados quanto natureza do objeto que pode ser notcia facilitando a rpida apreenso na elaborao do jornal (GOLDING; ELLIOTT apud WOLF, 1999, p. 196). A lista dos valores-notcias de fcil assimilao e a escolha dos fatos, como assinala Adriano Rodrigues, pressupe um conjunto de valores coletivamente

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compartilhados, isto , normas universalmente aceitas, que de outra forma no seria possvel que a narrao produzisse sentido (1999, p. 32). Alguns critrios se referem ao contedo e outros operacionalizao. No primeiro grupo, esto as seguintes caractersticas: imprevisibilidade, impacto, proximidade, interesse pblico, fama, curiosidade, significncia e/ou

representatividade. No segundo grupo, os critrios esto relacionados com a frequncia e a clareza. Johan Galtung e Mari Ruge afirmam que quanto mais similar for a frequncia do evento com a frequncia de publicao do meio (jornal, telejornal etc.) e quanto menos ambguo for, maior a probabilidade de o mesmo ser transformado em notcia (1988, p. 53-54). Neste sentido, os critrios de noticiabilidade se constituem parte do conhecimento adquirido atravs do qual se economiza o trabalho de seleo dentre um leque infinito de assuntos soltos no mundo. Correia afirma que os valores-notcia refletem critrios de seleo do inesperado que sempre o negativo do que tido por adquirido (2000, p. 1), da que a tendncia das instituies jornalsticas abordar o que est fora do lugar: o desvio, o equvoco e o imprevisvel (CORREIA, 2000, p. 1-2). O resultado que ao mesmo tempo em que o jornalismo busca captar o imprevisvel, o campo acaba contribuindo para rotinizar a prpria dinmica social, atravs do enquadramento em acontecimentos-tipo em que as normas de seleo resultam de um esquematismo pr-determinado para poder captar os fatos que acontecem de forma aleatria na sociedade (CORREIA, 2000, p. 2). Assim, os acontecimentos-tipo tornam-se o modo de espera do imprevisvel. Entretanto, tais critrios complementam uma avaliao complexa em que aqueles mltiplos fatores esto imbricados, como diz Tuchman: as noes de noticiabilidade recebem definies em cada momento (idem, p. 197). Isto fundamental para compreendermos o processo de produo noticiosa, que , por natureza, dinmico, tenso e, por que no dizer, imprevisvel quanto ao resultado narrativo. Por serem os acontecimentos determinados culturalmente, os valores-notcia mudam no tempo conforme a dinmica social. Assuntos que anteriormente no eram tratados pela mdia, hoje so notcia e, em alguns casos, demandam espao especfico, a exemplo da seo cincia/meio ambiente. Esta mudana se relaciona diretamente com as novas reas de interesse da sociedade e, em consequncia, pela atuao crescente dos respectivos grupos organizados que, diante da necessidade de darem visibilidade as suas causas provocam o campo jornalstico a se debruar sobre eles. O resultado disso que se convertem em fontes de informao.

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Assim, a seleo das informaes e o modo de serem apresentadas refletem os enquadramentos mais consensuais da sociedade. Joo Carlos Correia afirma que a linguagem jornalstica tende a reproduzir o que socialmente aceitvel e previsvel (2004, p. 167). A linguagem jornalstica compartilha da percepo do senso comum, enfatizando o que socialmente aceito e produzindo discursos de acordo com os esteretipos existentes na sociedade. Correia assinala que as instituies noticiosas tendem a captar o que est fora do lugar: o desvio, o equvoco e o imprevisvel (idem, p. 167). A mxima no news, good news reflete esta tendncia que remete ao carter negativo da notcia. McCombs (2001) avalia que a definio de notcia est relacionada com um problema, com algo que chama a ateno do governo, da polcia: isto determina que notcia seja sinnimo de m notcia e que no-notcia signifique boa notcia, que nada terrvel aconteceu. H razes operacionais e culturais para isso. De acordo com Johan Galtung e Mari Ruge (1988), as notcias negativas atendem melhor ao critrio de frequncia. Em geral, o que positivo dura mais tempo para se completar. Os autores do exemplos de comparao entre o tempo necessrio para uma pessoa crescer e se tornar adulta e o tempo necessrio para lev-la morte num acidente; ou o tempo necessrio para se construir uma casa e para que um incndio a destrua. Um evento negativo pode se completar mais facilmente entre duas edies de jornal, alm de ser mais facilmente consensual e inequvoco em termos de concordncia quanto

interpretao acerca do mesmo. J o evento positivo pode s-lo para algumas pessoas e, para outras, no. O que dificulta atender ao critrio de clareza na produo jornalstica (1988, p. 58). A outra razo diz respeito diretamente a questes culturais. Segundo Galtung e Ruge, as notcias negativas so mais inesperadas que as positivas, tanto no sentido de que os eventos a que se referem so mais raros como no sentido de que so menos previsveis. Dizem os autores: Isto pressupe uma cultura na qual mudanas para o positivo, em outras palavras progresso, so vistas de algum modo como coisas normais e triviais que podem no ser notcia porque no representam nada de novo (1988, p. 59). A cultura profissional por vezes se parece com a mxima quanto pior, melhor, no sentido de que os jornalistas avaliam a boa qualidade de um jornal pelas notcias quentes que, em geral, so negativas. Como se v, enquadramento da mdia est relacionado a questes operacionais e culturais. Como os jornais procuram escrever para o maior nmero de leitores possvel, o que exige uma forma que seja compreendida e assimilada independentemente das opes polticas daqueles, o jornalismo produz o sentido de

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acordo com o campo cultural dos leitores, trabalhando com a percepo mais bvia e evidente do que deve ser destacado. inerente ao discurso jornalstico reproduzir as ideias tidas como naturais. Correia afirma que a novidade assegura, pela negativa, atravs do seu carter excepcional, a permanncia das grandes regularidades (2004, p. 168; 189). O autor assinala que o jornalismo pressupe a existncia de um

conhecimento prvio sobre o que a norma e o que o desvio na sociedade. Assim, descreve o jornalista como sendo um profissional de atitude natural, no sentido que a fenomenologia social dava ao termo, ou seja, uma atitude perante o mundo caracterizada por um interesse eminentemente prtico, e pela f na realidade e na permanncia do mundo percepcionado (SCHUTZ apud CORREIA, 2004, p. 190). A necessidade de que o discurso jornalstico seja compreendido pelo maior nmero de leitores pode acentuar o conformismo na narrativa jornalstica, tendo em vista que a descrio da realidade adota uma forma ingnua, prreflexiva, independentemente de qualquer questionamento sobre a natureza dessa realidade (CORREIA, 2004, p. 190). Desta atitude natural do jornalismo, pode decorrer uma atividade que acaba destacando o conformismo ingnuo como o centro do consenso social. Alm disso, segundo Correia:
Corre-se o risco que um esquema rgido de normas de especificao produtiva que permeia toda a indstria cultural, e o jornalismo em particular, designadamente no mbito da formao de um estilo e de gneros que buscam a sua adequao ao homem comum, se torne o elemento que estrutura a positividade da linguagem meditica, pervertendo a possibilidade da inovao e da dissidncia e contrariando as possibilidades de reforo do pluralismo (CORREIA, 2004, p. 190).

O autor conclui: Nesta hiptese, a negao da diversidade faria parte da prpria natureza da linguagem e de prticas discursivas da instituio meditica e do jornalismo (idem, p. 190). A linguagem jornalstica se caracteriza por estar em sintonia com os pressupostos culturais dos consumidores de forma que o jornalista busca identificar temas, pessoas e interesses dos consumidores da informao (DADER apud CORREIA, 2004, p.190). Para Correia, toda a atividade jornalstica estaria invadida pela identificao do que socialmente admissvel, facilmente reconhecvel e consequentemente vendvel e se constituiria numa instituio condensada dos valores dominantes (CORREIA, 2004, p.191). Nesse sentido, o jornalismo reflete os valores hegemnicos dos grupos sociais dominantes (idem, p.192). Os esquemas de captao da realidade acabam provocando certo

engessamento na viso da mdia sobre os diversos assuntos. Esse esquematismo

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pr-determinado, para usar o termo de Correia, reflete o modo de organizao (e edio) do prprio jornal, com suas sees auto-suficientes geralmente pouco relacionadas entre si. Este fazer jornalstico acaba por encerrar uma leitura acerca do tema. Correia destaca que a novidade limita-se ao incidente que assegura, pela negativa, atravs do seu carter excepcional, a permanncia das grandes regularidades (2000, p. 2). De acordo com Daniel Hallin (apud ALD, 2004, p. 4), existem trs esferas de cobertura jornalstica acerca de questes polticas: a esfera do consenso, a da controvrsia poltica e a do desvio, isto , a divergncia considerada ilegtima. Enquanto a controvrsia legtima se mantm dentro dos limites da hegemonia, questes e vozes consideradas desviantes, como aquelas fora do establisment poltico, no devem ter necessariamente suas verses de fatos divulgadas. Grupos totalmente excludos das duas primeiras esferas tm, portanto, mais dificuldade de conseguirem incluir seus enquadramentos na imprensa. O campo jornalstico ser aliado das reformas, mas dificilmente ser revolucionrio. Apesar de ser um campo atravessado por idealidades, h um confronto com os limites da mudana. Em texto sobre a sala de redao e a cultura dos jornalistas, Robert Darnton aponta para a criao de uma espcie de conservadorismo entre os profissionais que tm uma tendncia simpatia e simbiose em relao ao grupo interno e s fontes.
comum escutar que os jornalistas tendem a ser liberais ou democratas, e como eleitores podem realmente ser de esquerda. Mas como reprteres geralmente me pareciam hostis a ideologias, desconfiando das abstraes, cticos quanto aos princpios, sensveis ao concreto e ao complexo, e, portanto, capazes de entender, se no de aceitar, o status quo. Pareciam desdenhar pregadores e professores, empregando com facilidade termos pejorativos como bom-mocismo e intelectualismo (DARNTON, 1990, p. 83).

Darnton demonstra que enquanto profissionais, os jornalistas parecem descrentes e defendem sua autonomia e seu ponto de vista na fabricao das notcias. Escrevem principalmente para o que denomina os grupos de referncia que so os prprios colegas, os editores, reprteres de outros jornais, as fontes, os amigos e parentes, e grupos de interesses especficos; e definem previamente, na sala de redao, a matria. O autor assinala o carter apriorstico da produo da notcia ao apontar que o reprter procura conciliar as ideias prvias do editor com suas prprias impresses (1990, p. 75; 86). De fato, a pauta um ndice importante deste enquadramento prvio, na qual o produtor de reportagem levanta uma tese ou uma argumentao inicial para ser confirmada pelo reprter que vai a campo (ou no, j que cada vez mais

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se produzem notcias via telefone da sala de redao). Caso a ideia inicial no se confirme, preciso convencer o editor da validade de uma eventual mudana de pauta. Do contrrio, a pauta cai. A notcia deve caber nas estruturas editoriais e sua concepo passa, portanto, por uma espcie de crculo fechado, ou por uma lgica privada, como afirma Fausto Neto, ressaltando a existncia de regras internas a cada suporte de informao (2002, p. 501). Nas palavras do autor: Se a publicizao diz respeito ao momento em que cenas da vida privada ganham a esfera pblica, vale tambm lembrar que o processo de construo da publicizao se d em mbitos privados e tomando como insumos e pressupostos de natureza privada (FAUSTO NETO, 1993, p. 172). enriquecedora a observao de Darnton a respeito da relao entre reprteres e editores. Estes so vistos pelos primeiros como ex-reprteres que se venderam para a direo da empresa e perderam o contato com a realidade concreta. Os reprteres desenvolvem uma ideologia antidireo e criam uma barreira para agradar abertamente aos editores, resistindo a canalizar a matria para se adequar s ideias prvias do editor. Darnton afirma: os editores parecem se considerar homens de ideias, que pem o reprter no rastro de uma matria e esperam que ele a localize e traga de volta sob uma forma publicvel. Os reprteres veem os editores como manipuladores tanto da realidade quanto dos homens (1990, p. 76-77). Essa relao hierrquica interfere na maneira de se redigir as notcias. Todd Gitlin (1980) refora a observao quanto concepo prvia da matria. Explica que, para os meios jornalsticos, uma boa estria (good copy) sobre um movimento de protesto frequentemente gritaria, a presena de um lder-celebridade certificado pela mdia e certo ajuste no enquadramento que os produtores de notcia construram como a estria. Entretanto, tudo isto vai contra a inteno dos movimentos, nas palavras do autor: estas qualidades da imagem no so o que os movimentos pretendem que sejam os seus projetos, suas identidades, seus objetivos (1980, p. 3-4). Os agentes sociais que se encontram fora da controvrsia legtima disputam os enquadramentos com o campo miditico. Na sociedade miditica, no basta ter visibilidade pblica e consequente existncia social, preciso tambm lutar pelo enquadramento. A personificao, no entanto, um enquadramento frequente no discurso jornalstico, tanto pela facilidade de operacionalizao como por razes culturais. Para Galtung e Ruge, a personificao resulta de um idealismo cultural no qual o homem dono de seu destino e os eventos podem ser vistos como o resultado da ao de livre vontade. Os autores distinguem que numa cultura materialista, o ponto de vista seria diferente, segundo o qual fatores estruturais seriam

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enfatizados, havendo mais eventos para as pessoas ou tendo as pessoas como instrumentos. A personificao tambm reflete as necessidades operacionais da mdia porque mais facilmente fornece uma identificao, atende ao fator frequncia atravs da ao das pessoas, e possibilita a coleta e apresentao das notcias.

mais fcil tirar uma foto de uma pessoa do que de uma estrutura [...] e uma vez que uma entrevista fornece uma base necessria e suficiente para uma notcia centrada numa pessoa, uma notcia centrada numa estrutura vai requerer muitas entrevistas, tcnicas de observao, coleta de dados etc. (GALTUNG & RUGE, 1988, p. 57-58).

O enquadramento atravessa toda a rotina produtiva e se materializa nos discursos. A formao prtica dos jornalistas os leva a desenvolver um repertrio de imagens estilizadas, clichs e frases feitas que moldam a sua maneira de escrever. Darnton afirma que os estilos de reportagem variam com o tempo, o lugar e o carter de cada jornal (1990, p. 96). Em cada tempo, h a criao da padronizao e estereotipagem nas notcias, atravs de repertrio tradicional dos gneros que, por sua vez, so comparados a formas: como fazer biscoitos com uma velha forminha de bolachas (DARNTON, 1990, p. 91). Clichs e esteretipos so recursos do discurso jornalstico que resultam, em grande parte, na cristalizao da viso de mundo em tais expresses. A constituio de representaes sociais pelo discurso meditico condiciona a referncia do real de modo indiscutvel. Patrick Champagne chama a ateno para esse ponto:
A mdia age sobre o momento e fabrica coletivamente uma representao social que, mesmo quando est muito afastada da realidade, perdura apesar dos desmentidos ou das retificaes posteriores porque ela nada faz, na maioria das vezes, que reforar as interpretaes espontneas e mobiliza, portanto, os prejulgamentos e tende, por isso, a redobr-los (CHAMPAGNE, 1997, p. 64).

No entanto, o jornalista no pode se afastar muito do repertrio conceitual que partilha com seu pblico nem das tcnicas que aprendeu com os mais antigos, assinala Darnton (1990, p. 92). Isto refora a ideia da cristalizao de

determinadas imagens, j que, uma vez partilhadas pelo leitor, este poder no aceitar de todo uma modificao/renovao porque j adquiriu uma competncia miditica. O enquadramento sob a lgica do precedente, no termo de Champagne (1997, p. 65) uma das caractersticas de construo do real pela produo noticiosa. O autor aponta para certo mecanismo de interpretao por parte dos

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jornalistas ao recorrerem a estruturas prvias. Ao analisar a cobertura televisiva de protestos nos subrbios de Paris, Champagne aponta para o tratamento privilegiado de protestos localizados porque, alm de os jornalistas terem em mos imagens muito televisivas, eles provavelmente tinham na cabea a lembrana das manifestaes estudantis de novembro de 1986 que tambm tinham comeado na mesma poca do ano letivo, por uma greve localizada num nico estabelecimento (1997, p. 65). A rememorao de acontecimentos como recurso para enquadrar os eventos produz o efeito de sentido de naturalizao. Trata-se da funo mnsica do discurso miditico atravs da qual o esquecimento retorna sob a forma de retrospectivas e de citaes. Adriano Rodrigues aponta que este efeito possvel devido ao esquecimento que ocorre pela efemeridade dos enunciados miditicos:
Se o discurso meditico prossegue, por um lado, um notvel efeito de esquecimento e de arquivao, por outro, alimenta-se do incessante mecanismo de rememorao das formas que vai arquivando. Esta forma ritualizada de alternncia dos mecanismos de esquecimento e de rememorao um dos processos mais importantes de produo dos efeitos de habituao e de naturalizao (RODRIGUES, 2002, p. 225-226).

Novos acontecimentos se encaixam, assim, em velhas imagens esquecidas ou arquivadas alhures. Os enquadramentos tm o poder de apontar a leitura possvel do presente. Todos os suportes de comunicao esto submetidos aos paradigmas da novidade (contedo) e do fator tempo para a construo miditica dos

acontecimentos, no entanto, a televiso apresenta uma necessidade especfica por estar submetida ao paradigma da imagem. Patrick Champagne aponta para o efeito de sentido de realidade indiscutvel que a televiso produz, tanto pelo seu peso na constituio da representao dominante dos acontecimentos como pelo efeito de drama que pode provocar emoes coletivas. O seu efeito tambm sentido nas rotinas produtivas de outros meios de comunicao, como ressalta Champagne, no podem mais ignorar os jornalistas da imprensa escrita hoje o que, na vspera, foi manchete dos jornais televisados (1997, p. 64). A televiso produz esse efeito de evidncia que os outros veculos no podem desprezar. Miquel Rodrigo Alsina (2005) prope trs fases na construo dos

acontecimentos: a seleo, a hierarquizao e a tematizao. A primeira diz respeito identificao dos fatos que merecem ser transformados em notcia com base nos critrios de noticiabilidade. Alsina ressalta que nesta fase, h pouca autonomia dos jornalistas porque se trata de uma seleo mais automtica seguindo critrios profissionais (2005, p. 209).

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Para coletar os dados, os jornalistas normalmente vo aos mesmos lugares e so pressionados pelos editores se no obtiverem as informaes dos

concorrentes. Uma vez noticiado um evento por um veculo, os outros tendem a produzir imediatamente notcias sobre o mesmo, como afirma Champagne, um acontecimento o resultado da mobilizao que pode ser espontnea ou provocada dos meios de comunicao em torno de alguma coisa com que eles concordam, por certo tempo, a considerar como tal (1997, p. 66-67). A fase da hierarquizao se relaciona com a atribuio de uma maior ou menor importncia aos acontecimentos e pode haver muitas diferenas de tratamento entre os jornais. J a tematizao se constitui na seleo dos temas que vo concentrar a ateno pblica e mobiliz-la para a tomada de decises. Nesta fase, algumas notcias se impem como temas de debate atravs da valorao cognoscitiva a respeito dos acontecimentos e os problemas que implicam. a fase mais evidente do enquadramento, pois se d claramente uma estratgia de interao poltica (ALSINA, 2005, p. 215). A tematizao ocorre num nmero limitado de assuntos, da a disputa entre os diversos segmentos sociais em torno do controle e da limitao do acesso em relao aos assuntos. Enquanto efeito de sentido, explica Alsina, a tematizao pressupe um trabalho conjunto do sistema informativo, no se pode afirmar que um s meio de comunicao produz um efeito de tematizao (2005, p. 215). Ao reproduzir, de modo naturalizado, esquemas de espera do imprevisvel, o jornalismo institui a prpria dinmica social, de modo que as instituies dos mais diversos setores da sociedade acabam por oferecer fatos imprensa que atinjam aqueles critrios.

Consideraes Finais A despeito das condies interferirem na produo dos acontecimentos, no se trata de defender o fechamento do campo jornalstico diante de processos de modernizao da dinmica social. Evidentemente que o enquadramento como uma lente invisvel que atua nas estruturas produtivas leva reproduo do consenso, contudo, esta tendncia se confronta com os limites da prpria natureza do jornalismo, como os princpios deontolgicos da dimenso crtica e com a prpria dinmica social. medida que tendncias minoritrias, como movimentos sociais, avanam e ganham expresso na sociedade contempornea, o jornalismo interpelado e tensionado a mostr-los, como campo social legtimo que . Publicizar significa conferir existncia social, de modo que o jornalismo est sujeito ao dos grupos sociais, refletindo a tenso da luta pela hegemonia e oscilando de acordo com a correlao de foras. Como afirma Correia, as tendncias

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minoritrias, muitas vezes cristalizam um novo consenso, para de novo virem a ser desafiadas pela erupo de novos elementos fragmentadores e conflituais (2004, p. 193). Ao dar visibilidade ao real, o campo jornalstico procede a um trabalho simblico de construo da realidade. Contra a tendncia da naturalizao do processo de produo de notcias, coloca-se a importncia da discusso terica acerca do enquadramento como uma dimenso presente na cultura jornalstica e no processo de noticiabilidade. Em variados graus de tenso, os enquadramentos podem engessar o debate pblico ou refletir certa abertura para tal, abrindo novas possibilidades de dilogo e contribuindo para uma viso mais plural de enfoque sobre as notcias.

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