Estudos de atmosfera

Carlos Eduardo Riccioppo

Joker1 e Estudos de balstica possuam formas distintas dos cadernos ou livros quando foram exibidos pela primeira vez, na mostra Dual Overdrive2. De algum modo, o flagrante das imagens dos cartazes da campanha poltica parisiense e daquelas cusparadas sobre o asfalto era preservado no modo como eram mostrados os trabalhos, que repunham no apenas a orientao espacial dos objetos fotografados, mas, igualmente, sua escala: Joker apresentava-se na parede, em dimenses relativamente prximas s dos cartazes lambe-lambe que retratavam; e Estudos de balstica, no cho da galeria, tambm com ampliao suficiente para que se tivesse a impresso de que se tratava de imagens em tamanho real.

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01 a 03: vista de Joker, Wagner Morales e Beatriz Toledo, 2012 (registro: Beatriz Toledo).

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04: Estudos de balstica, Wagner Morales, 2012, impresso jato de tinta sobre papel de algodo e vidro 15 mm, 100 x 100 cm (registro: Beatriz Toledo).

05 e 06: vista geral da exposio Dual Overdrive, Wagner Morales, 2012 (registro: Beatriz Toledo).

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De l para c, a decisiva frontalidade das imagens que compem as duas sries no se alterou; mas, em ambas, algo parece ter sido radicalmente suprimido em uma palavra, sua atmosfera (ou a distncia entre o corpo e o lugar que aqueles objetos ocupavam na cidade ao serem capturados). Talvez fosse possvel at mesmo dizer que toda a produo recente de Morales pergunta-se a respeito dessa atmosfera; e, precisamente por essa razo, sua supresso em Estudos de balstica e em Joker chama tanto a ateno a ela, a essa atmosfera, que o artista vem concedendo o papel de desfecho nos tantos jogos de sentido ou trocadilhos plsticos que suas obras no cessam de indagar. Na srie Base3, Morales alterava imagens de dez capas de conhecidos LPs, subtraindo-lhes toda referncia aos nomes das bandas, s figuras e aos logotipos, e reconstituindo o que deveriam ser as imagens de fundo daquelas capas, que eram, ento, ampliadas, impressas e emolduradas, como se se tratasse de fotografias tiradas em primeira mo (de paisagens, de vistas de edifcios...).

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07 a 09: Base, Wagner Morales, 2012, impresso jato de tinta sobre papel de algodo, 100 x 100 cm.

Mas, exatamente por se tratar de objetos to demasiado vistos, conhecidos, a subtrao operada pelo artista nas capas dos LPs no apagava, mas distendia a distncia entre o fundo e as figuras dos objetos. Era como se uma espcie de imaginao cultural fosse convidada a todo instante a recompor aquelas imagens; o que no ocorria sem que o trabalho arrastasse consigo todo um universo musical, comportamental, ligado ao pop, ao rock (quem sabe, presente tanto nas faixas dos LPs, quanto nas imagens dos dolos e dos discos). A distenso que se operava em Base acabava por se formar como o lugar material daquela imaginao, o espao intermedirio entre os fundos e suas constantemente repostas figuras. A indagao das obras de Morales parece sempre passar por uma espcie de constituio literal do lugar que ocupa essa imaginao da cultura; e decerto essa espcie de processo de materializao de toda uma esfera cultural aquilo que permite que esses trabalhos de alguma maneira isolem essa esfera ou exponham-na a uma espcie de escrutnio, a uma centena de testes ou estiramentos. Isso ocorria de modo ainda mais evidente em outro trabalho, Black Power4. Por meio da disposio em L de dois outdoors, um branco (recoberto com folhas de papel sulfite) e um preto (recoberto com folhas de papel carbono), o trabalho consistia na criao de uma ambientao, de uma espessura que se formava na irradiao de luzes sobre os anteparos (de uma luz negra sobre o outdoor branco e de uma luz branca sobre o preto). Em outras palavras, a forma de Black Power era a constituio de uma atmosfera feita pelo jogo literal de supremacia entre preto e branco (o que repunha a questo poltica do movimento Black Power), e, a um s tempo, tambm pelos materiais do ambiente disco (o modo eminentemente esttico por meio do qual o movimento sobreviveu na cultura); de uma atmosfera condensada, portanto, por um rescaldo cultural, por imagens um tanto dispersas, um tipo de som, um jeito de arrumar o cabelo, uma certa moda isto , por uma atmosfera composta pelo prprio lastro ou pelas pistas que o Black Power teria deixado no imaginrio cultural contemporneo. (imagem 10 e 11)

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10 e 11: Black Power, Wagner Morales, 2012, madeira, papel carbono, papel sulfite, luz negra e luz branca, dimenses variadas (registro: Wagner Morales).

De fato, as obras do artista lanam mo de uma srie de referncias, passando pela msica, pelo cinema, e, s vezes, por momentos histricos inteiros, a que tratam com admirao elogios, todavia, que no possuem nada de inconsequente. Na prpria forma de ajuntar suas referncias, por meio de seu adensamento atmosfrico, reside uma das razes do humor e da irreverncia que habitam as obras de Morales. como se os trabalhos comeassem por aquela exclamao de insight J pensou se... , e, ento, formulassem um tipo de regio em que os fragmentos de obras, histrias e acontecimentos que compem sem muito alarde o inventrio do imaginrio da cultura contempornea surgissem por um instante revividos com um nexo inesperado nesses trabalhos.

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Um vdeo do artista mostra um aparelho de som sozinho numa praia deserta reproduzindo uma msica do Elvis5; e, de repente, toda a ansiedade, as brincadeiras e as piadas que orbitam em torno da figura do cantor at hoje na to repetida frmula que versa sobre sua possvel sobrevivncia numa ilha qualquer (o Elvis no morreu, que o artista escreve na areia em que o aparelho de som do vdeo se enquadra), mas tambm na vontade de sobrevida da obra do artista, que se imanta na possibilidade de descoberta de mais um Elvis adquirem consistncia material, evidncia formal. http://vimeo.com/66462695 Os trabalhos de Wagner Morales parecem ter descoberto desde cedo seus materiais no exatamente nos objetos imediatos de que o artista se utiliza para comp-los, mas nessas espcies de rebarbas da cultura (e no apenas da cultura de massa), frmulas repetidas ao lu, imagens muito rebatidas, ecos de coisas distantes, formas que permaneceram no imaginrio coletivo um tanto sem o alarde ou as conexes que possuam em seu momento de constituio. Da a impresso constante de que nessas obras os materiais so sempre aquilo que restou no ar, na sintonizao inesperada de uma frequncia, de uma onda como que sonora. A comparao, aqui, entre os procedimentos do artista e a sintonizao de uma estao qualquer de rdio poderia soar demasiado leviana; mas h algum comportamento desses trabalhos que parece de fato operar como se se tratasse do giro do boto do tuning; talvez um tipo de deslizamento entre regies mais sujas e outras mais lmpidas no que diz respeito ao alvo dos trabalhos (ou s referncias de que eles lanam mo). Nunca ser possvel saber se o assunto do trabalho em que Morales projeta cenas do filme Psicose nas paredes de um banheiro qualquer, fotografando a combinao resultante entre projeo e realidade, era o prprio filme, ou, ento, a sensao de desproteo a que ele se referia (afinal, os filmes de Hitchcock no inventavam a vulnerabilidade nua que tematizavam6); nem ser possvel saber at que ponto em outro trabalho da mesma srie a imagem que ele projeta da Brigitte Bardot, como que deitada sobre a prpria cama do artista, retratava o filme, o enredo do filme ali utilizado, ou a imagem da atriz, cone de beleza e sensualidade exatamente as dvidas que a posteridade herdou dessas figuras, o ar que as envolve ainda hoje.

12 a 14: Homevideo, Wagner Morales, 2008, impresso jato de tinta sobre papel de algodo, 30 x 40 cm.

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No possvel saber at que ponto os trabalhos de Wagner Morales reverenciam ou absorvem com irreverncia todos esses materiais de que se utilizam; no se sabe ao certo em que medida esses cones, dolos so abarcados por um encantamento ou so revisitados com distanciamento por essas obras. Mas isso no importa. Essas referncias so permanncias constatadas que esses trabalhos querem rever, indagar novamente; e eles decidem faz-lo arrastando consigo a massa de indeterminaes, de volubilidades que possuem os assuntos de que tratam. Porque tais assuntos no valem para essas obras em si mesmos, mas em sua presena inadvertida no imaginrio da cultura um imaginrio que se repe, conforme se disse, materialmente, na forma de um ambiente (Black Power), de um intervalo que quer adequar as figuras aos fundos delas descolados (Base), de uma regio entre a personificao do assdio real e a admirao da obra bem conhecida (o Hitchcock e a Brigitte Bardot de Homevideo), ou, ainda, de uma literalidade das inconsequentes blagues que orbitam a figura de um popstar (Faixa escondida). Mas, ento, o anonimato e a absteno do artista em Joker e em Estudos de balstica levam a crer que nessas obras tudo to demasiado evidente, frontal, disposto em superfcie, que no haveria espao para atmosfera alguma. De fato, em Joker, as bordas dos cartazes afixados coincidem com as bordas das imagens fotografadas, e, assim, as rasuras, os rasgos e os escritos que se fizeram anonimamente sobre os lambe-lambes, sobre os rostos dos polticos ali reproduzidos, tudo isso se oferece como num leve trompe-loeil, antes condensado em si mesmo do que distendido inflexo de qualquer imaginrio. O anonimato juvenil do espao das cidades ter, de sada, conferido expressividade, valores artsticos, gestualidade aos cartazes, e ao trabalho parece restar acolher esses valores. So chifres, culos, adies de adesivos, drippings, narizes de palhao, jogos de palavras e de sentidos tudo o que aquele anonimato produz em todos os idiomas e instantaneamente, assim que o espao das cidades invadido por imagens. E em Estudos de balstica, o desinteresse daquele gesto a cuspida , que o trabalho l com interesse em sua expressividade e variedade. Os dois trabalhos parecem ser o inverso do que a produo recente de Morales vem confrontando. Eles partem no da desconfiana de que algo restou a ser captado da cultura, posto em sincronia, reativado com algum nexo, mas do acmulo, na cultura, no espao visual das cidades, de um sem-nmero de nexos, blagues, pardias, e um acmulo que no deixa nada por trs, nada no ar.

15 a 18: Joker, Wagner Morales e Beatriz Toledo, 2012, impresso jato de tinta sobre papel de algodo, 40 x 60 cm.

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19 a 21: Estudos de balstica, Wagner Morales, 2012, srie fotogrfica, 20 x 20 cm.

Todavia, a frontalidade desses objetos levada a um extremo pelos trabalhos. Em Estudos de balstica, a coleo de cusparadas grande e equivalente o suficiente para que se suspeite que sobre elas paira um interesse cientfico, de coleta de amostras decerto, isso que leva o artista a insinuar que seria possvel estudar o processo de formao dessas melecas com a percia com que se estudam os tiros. E, em Joker, o apelo poltico dos lambe-lambes e daquilo que foi produzido sobre eles drenado e rebaixado pelo excesso das interferncias a um ponto em que essas imagens adquirem o mesmo carter da carta de baralho que d nome srie. Mas, no carteado, na corte, e nos quadrinhos, no seriam os curingas, os bobos e os palhaos peas articuladoras das jogadas mais cruciais? A regio que os trabalhos de Wagner Morales parecem confrontar agora parece compartilhar muito do comportamento jovem, adolescente, da cidade, da cultura. Ela o interesse cientfico, mas aplicado competio do cuspe, ou, ento, agressividade da rajada, mas feita de saliva; o inconformismo poltico, mas dirigido a todos os lados, a todos os partidos, e confundido com a pornografia e com a vontade destrutiva de tudo que soe autoritrio. Se os trabalhos do artista j sondavam o rock, o funk, a sensualidade das atrizes do cinema, tudo isso que perpassa o imaginrio jovem da cultura, eles agora parecem se voltar, seguir os passos da estranha libido que d forma paisagem das cidades.

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Notas
1. O trabalho realizado em parceria com Beatriz Toledo. 2. A mostra ocorreu na galeria Anita Schwartz, no Rio de Janeiro, de 1 de junho a 30 de julho de 2012. 3. A srie foi exibida pela primeira vez em uma mostra que ganhava o mesmo nome, Base, na Galeria Transversal, entre 30 de maro e 21 de abril de 2012, em So Paulo. A srie reunia dez imagens realizadas a partir de capas de disco de bandas de rock, entre elas Nirvana, Beatles, The Doors, Michael Jackson e Pink Floyd. 4. Exibido em So Paulo, no Pao das Artes, entre 8 de maio e 1 de julho de 2012, Black Power seria o primeiro trabalho de uma srie chamada Poltica literal. 5. Trata-se de Faixa escondida, vdeo em cores, de cerca de 8 minutos, produzido em 2003. 6. O trabalho em que essas cenas aparecem faz parte de uma srie chamada Homevideo, produzida em 2008.