Caos Mental Idea original de Los Bocanegra.

El sbado 11 de agosto del 2012 asist al teatro la capilla a ver la funcin de las 7 pm llamada Caos Mental esta obra es muy contempornea, fuera do todo modelo aristotlico y del teatro

tradicional, catalogado, segn la pgina de internet de La Capilla como teatro experimental, esta obra fue creada en la segunda dcada de este siglo por Los Bocanegra, grupo de creativos teatrales, ellos son, Georgina Sgar, Ricardo Rodrguez y Mahalat Snchez, siendo estos dos ltimos los nicos actores del elenco que trabajaron bajo la direccin de Gins Cruz. En qu mundo vivimos? Una pregunta que no nos hacemos constantemente, pero que la obra nos plantea en una forma muy subjetiva, es increble la cantidad de informacin que cada uno de nosotros manejamos en nuestras mentes, la vida est regida por un caos, todo se mueve dentro y fuera del planeta tierra no est aparentemente controlado, lo mismo sucede al interior de nuestras mentes, ahora en pleno siglo XXI vivimos una saturacin de informacin, tanto as que se ha vuelto una adiccin al saber y conocer cada vez ms por gusto y necesidad, vivimos influenciados de cada cosa que nos rodea, hoy en da principalmente por todos los medios de comunicacin, el gobierno y la religin, la sociedad sirve como eslabn unificador de todos estos factores; factores que nos mantienen adormilados, anestesiados y nos inyectan informacin todo el tiempo en todo lugar. La obra no est hecha en dilogos, sino en soliloquios sin un sentido aparente, pudiera parecer verborrea, se nombran programas de televisin, figuras pblicas, compaas, mercadotecnia, productos, msica, medicina, datos curiosos. La obra no intenta evangelizar ni fomentar un tipo de pensamiento comunista, la obra slo nos muestra una realidad mediante una ficcin satrica, y tal vez despertar el inters por comenzar a tener un pensamiento crtico. La expresin corporal en esta obra va de la mano con la esencia, el caos, la sistematizacin y el control (aparente), al principio y por la mitad de la obra los movimientos son totalmente robotizados, mueven los brazos y las piernas de manera recta y con flexiones muy simples, como si estuvieran programados, la velocidad de sus movimientos aumentaba o disminua de acuerdo a lo que ellos iban diciendo, si es que hablaban ms rpido y fuerte o ms lento y bajo, su movimiento iba a la par con la palabra y el sentido que llevaba sta. La intensidad del movimiento, la fuerza aplicada en cada estiramiento y la manera de desplazarse por el espacio iba siendo cada vez ms rpida, todo pareca ser un sistema de desplazamiento y comportamiento corporal dentro

de un caos verbal. El caos corporal resulta en la segunda mitad de la obra, es decir en los ltimos treinta minutos, los movimientos se comienzan a ensuciar, a encimar y a revolver, el hombre hace los de la mujer y ella los del hombre, cada quien a su manera, la velocidad obviamente aumenta y de ah van surgiendo movimientos nuevos, nada parecido a una coreografa, se sigue percibiendo una sistematizacin del movimiento y desplazamiento. Llega al punto donde se tiran al piso y se levantan una y mil veces, siempre de la misma manera, bailan y van de un lado al otro, no hacen uso de movimientos antinaturales y dancsticos como lo podra ser el ballet o la danza contempornea, ellos se mueven de una manera natural, sudan se cansan, para respirar tienen que hacer ms esfuerzo conforme la obra avanza. Al final, luego de toda esta serie de movimientos caticos pero que hacan lucir a los actores como maquinas programadas que poco a poco salan de control, este caos que tanto he mencionado baja de intensidad al final de la obra, llegan al estado esttico donde casi no hay movimiento y solo balanceo y relajacin corporal luego de una ardua rutina de resistencia y coordinacin corporal. Los actores terminan corporalmente cansados y agitados, yo los percib como si hubieran dado su todo, como si hubieran entregado toda su energa a su pblico, y es verdad que lo logran. Ese desgaste fsico es el desgaste fsico y mental que vivimos en el da a da en nuestros tiempos, y desgaste que algn da tendr que terminar como todo en esta vida. El actor que se plante en un escenario con esta obra deber tener adems de mucha condicin y resistencia capacidad de control corporal, vocal y mucha entrega y energa en escena dispuesto a dejarlo todo.