mesa com Eduardo Afonso Dias e Aurelindo Jaime Ceia

Quando comemos a construir a seco portuguesa da exposio Timeless no quisemos apenas apresentar reflexes e ideias de jovens designers sobre o passado, o presente e o futuro do design portugus. Da termos procurados juntar ao nosso olhar o de uma gerao veterana do design em Portugal, gerao essa que participou e continua a participar activamente no despertar da prtica e ensino da disciplina no nosso pas. Convidmos assim os designers Eduardo Afonso Dias e Aurelindo Jaime Ceia e tambm professores, respectivamente, na Faculdade de Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa e Faculdade de Belas Artes da Universidade de Lisboa para almoar connosco. Com este convite, pretendamos trocar impresses sobre os temas em discusso, tais como a noo de intemporalidade no design, o mbito internacional da profisso ou a adequao dos objectos (nossa) cultura local. Quisemos tambm saber junto deles se os portugueses projectam de maneira diferente, qual o impacto do seu trabalho na sociedade e se o valor acrescentado poder de facto ser em si visto como uma caracterstica intemporal do design... prestando sempre especial ateno ao panorama portugus e imagem de Portugal. Entre pataniscas de polvo, secretos de porco preto e outras iguarias do restaurante lisboeta Horta dos Brunos, a nossa conversa de 4 horas, decorrida no dia 7 de Julho de 2009, permitiunos alimentar e enquadrar o debate que fomos tendo com os sete participantes da exposio. Para que essa conversa possa acrescentar reflexo provocada pela Timeless, compilamos agora os depoimentos, comentrios e impresses mais significativos que, inevitavelmente, se cruzam com e reforam as ideias debatidas e propostas apresentadas no mbito desta exposio.

Frederico Duarte (FD) Como vem a questo do design em Portugal? Qual a natureza do design em Portugal? Eduardo Afonso Dias (EAD) Em termos do tema da exposio parece-me importante que os resultados revelem caractersticas deste pas. No podemos ignorar a histria, a importncia dos descobrimentos e a imigrao. O design em Portugal uma disciplina jovem, tem cerca de 60 anos, e depende do poder econmico, poltico e social. Est portanto debaixo de gua! preciso perceber como se promove, se pratica, se desenvolve e se ensina esta jovem disciplina. Timeless... para tratar este tema preciso percebermos a histria da disciplina a nvel internacional mas, talvez seja mais importante ainda entend-la a nvel nacional. necessria uma anlise at s razes da nossa cultura como projectistas e que reflicta sobre as vrias pocas da nossa histria enquanto nao. Pedro Ferreira (PF) Mas quando nos referimos ao panorama internacional na rea do design de produto pensamos inevitavelmente na ligao com a indstria... Ser que a indstria em Portugal j sabe realmente o que o design e como pode transform-lo em mais-valia? Aurelindo Jaime Ceia (AJC) O pensamento global tem presente a mais-valia do design em geral. Quando se fala de mais-valia, dizemos que o design acrescenta. Mas existe um pouco uma viso colonialista ao encarar-se o design apenas como factor de valorizao do ponto de vista comercial. Na nossa histria do design de 50/60 anos o ltimos 20/30 anos incorporam j o que a contemporaneidade. A experincia tecnolgica cai em cima de ns com toda a fora. Nos anos 70 o design comea a ser visto como acrescento de valor comercial ou cultural capaz de gerar produtos com capacidade de competir no exterior, aplicado s coisas como uma cauo cultural. AJC interessante ver como alguns dos primeiros profissionais em Portugal formados em Inglaterra influenciaram o processo de ensino da disciplina na ESBAL. Foi uma poca de questes polticas e preocupaes mercantilistas conturbadas e no ps 25 de Abril. Por razes de conscincia poltica, surge uma conscincia cultural. Um designer tem que ser formado com

uma dimenso mais abrangente de modo a dar resposta ao mercado. O papel de instituies como o CPD muito importante. EAD importante notar a ausncia de designers em pontos chave de instituies ligadas ao ensino e promoo da disciplina. Mas a nova gerao tm que se concentrar na cultura. Ruptura! AJC Mas a nova gerao est a romper no ponto de vista profissional. O design hoje encarado como uma profisso que, de modo geral, procura melhorar a qualidade de vida. E comeam a aparecer vertentes bem marcadas dentro da disciplina: o design de autor como reflexo de auto-expresso; o design como filosofia que pensa a beleza; o design que integra factores de clivagem em relao as problemticas sociais e factores polticos. Mas necessrio que o design actue como um todo. O processo de Bolonha veio inquinar o ensino da disciplina nas escolas pblicas e promover o seu ensino em instituies privadas. O design foi tratado como uma arte menor. urgente uma expectativa positiva. O ensino fundamental e com Bolonha houve uma reduo da durao dos estudos e com isso uma diminuio do tempo de reflexo. Os cursos privados vieram arrasar tudo. Os critrios de exigncia so outros e so fundamentais para a credibilizao da profisso no mercado de trabalho. EAD H alteraes expectveis da disciplina... e necessrio repensar a construo dos cursos e dos recursos para ensinar. fundamental a qualidade. S na FAUTL temos 427 designers formados. H que dar muita importncia vertente humanista e ao factor desemprego. preciso ter cuidado na preparao de novos cursos e mestrados. Temos que ser rigorosos na formao para no ser coniventes com a formao para o desemprego. AJC Existe ainda a questo da experincia tecnolgica, da tecnologia de ponta desenvolvida para comercializao e o mercado tecnolgico que implica um investimento na investigao. E depois a informao, a acumulao de dados e como se ligam comunicao e saber. H uma linha de projeco de objectos tecnolgicos... quando, nos anos 80, o computador passa a electrodomstico, aparecem uma srie de outros produtos associados a esta evoluo. o pensamento como projecto que exige ao designer novas capacidades para poder projectar com estas novas tecnologias. O universo analgico passa a digital. FD E depois h o facto de o comum dos mortais tambm poder ter acesso s tecnologias de projecto dos designers...

AJC Esse o lado perverso da medalha e pode trazer problemas que podem contaminar conceitos e ideias. Mas com as bases de dados nossa disposio e os nveis de comunicao que so possveis nos dias de hoje, a informao tem que ser legvel para os receptores. Portanto exigida a interveno do designer para comunicar essa informao. O designer acaba por ter de ser envolvido desde o incio nos projectos no s pelas metodologias de trabalho mas porque pode contribuir noutras fases do processo, como a produo ou a distribuio. Acaba por ser um factor poltico onde contedos polticos que concentram poder e domnio das tcnicas possibilitam o suporte econmico e financeiro. E depois h o mercado, o universo social, as pessoas... H tambm que enquadrar estas tecnologias e estes produtos com o lado social. A questo das fronteiras temporais e geogrficas tambm outro factor interessante. Vivemos numa altura em que tudo acontece ao mesmo tempo e a responsabilidade e nvel de exigncia igual em todas as partes do globo. PF Sim, h uma igualdade de oportunidades... AJC Apesar de ter que ser tida em conta a relao poltica local. O designer aparece como um sujeito neutro. Que h cerca de 20 anos tem de analisar uma srie de factores para poder dar uma resposta adequada, e sem fronteiras. PF Um sujeito neutro que mesmo assim reflecte no seu trabalho uma imagem do local onde vive e desenha. Neste caso, a envolvente Portugal influencia quem desenha c dentro mesmo que o faa l para fora... Acabando por transmitir uma imagem do que se passa por c. FD A Joana & Mariana escolheram falar sobre o paradigma da promoo do turismo em Portugal, do cartaz como elemento de promoo turstica em Portugal. Este um elemento problemtico, porque, se comearmos a pensar no turismo com o Antnio Ferro, com o Estado Novo, com a revista Panorama, o turismo teve sempre muito colado ideologia, propaganda. Com o 25 de Abril isso deixou de existir. O cartaz do Abel Manta representa simbolicamente o fim do SNI. Mais recentemente tivemos a campanha do Nick Knight, com os portugueses com as ondas como fundo, onde nunca ningum percebeu o que se estava a vender ali, se estava a vender os Portugueses aos Portugueses, os Portugueses aos estrangeiros, se estava a vender uma ideia turstica de Portugal, ou uma ideia que turismo j no chega... E o Allgarve tambm levanta essa questo... Que Algarve que se vende?

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PF- H sempre esta confuso se estas campanhas se dirigem aos estrangeiros virem para c ou se para promover o pas a ns prprios... AJC- ... Essas campanhas so sempre campanhas de auto-promoo de quem as promove, no ? Tm sempre um lado de enfatizao dos valores do Governo, enfim da estrutura de poder que est em exerccio, em que a eficcia no eterior temos dificuldade em avaliar, mas podemos sempre avaliar como que vemos esse projectos que acabam por ser de propaganda, no no sentido pejorativo, neste caso. So campanhas de informao, de divulgao de ideias. FD Quem que o director criativo desta campanha? Ok, sabemos que a ideia foi do Pedro Bidarra. Mas se ns pensarmos, o Antnio Ferro era o driector criativo de Portugal. Se pensarmos no director criativo de um pais podemos pensar que ele o chefe da propaganda. ele que dita as regras. Como que isso agora? Ao conversar com a Joana & Mariana falamos em que bom que no haver mais uma ideia definida de um pais em democracia. No h um ministrio do bom-gosto. EAD Mas no pode ser. Pode haver, deve haver esta a minha opinio... Em nome da democracia tm-se feito os maiores disparates e no campo da cultura, cuidado... Tem que haver sempre um animador, PF Um mestre de cerimnia. EAD Algum que oriente e controle, algum que integre os patamares decisrios do governo, no mbito cultural. FD Quando eu falo em democracia o que quero dizer que o chefe da propaganda, que o haja, e que o tal de director criativo, tem mandatos, no est l para sempre. Pode mudar de um governo pode outro, ou mesmo dentro do prprio governo. Mas depois tambm no se fala de uma viso para a promoo do pas que seja transversal, que passe de um governo para o outro. At o prprio logtipo de Portugal que temos agora, que do Jos de Guimares e do incio dos anos 90, comeou com o boneco e com Portugal escrito de uma determinada maneira. O Boneco manteve-se, mas o tipo de letra tem mudado vrias vezes. Que que decide isso? AJC Mas o que ests a dizer que vender o pas como destino turstico um projecto que exige um programa. Tem que ter um conjunto de valores, de factores a comunicar atravs do projecto. O projecto optimiza e operacionaliza esse programa. Se no houver esse programa, enquadrado cultural e historicamente, o projecto uma deriva completa. Por outro lado, o

programa no se pode substituir ao projecto, tem de ser um universo cultural com dimenso histrica que tem de ser muito bem caracterizado para dentro dele caberem inmeros projectos possveis, entre os quais um ser o eleito. No turismo a mesma coisa. A campanha West Coast [Europes West Coast, de 2007], com figuras mediticas e mais ou menos populares de diversas reas, funcionou como uma espcie de salada temporal, onde nem percebemos a escolha das pessoas... PF Quando penso na temtica da divulgao do nosso pas lembro-me sempre do exemplo os anncios do supermercado Modelo. Cada anncio comea como um anuncio institucional, cada terra nova apresentada metodicamente, todos os anncios so muito bem feitos, causando sempre um impacto positivo mesmo que a prpria terra no nos desperte partida o mnimo interesse. AJC Cada vez mais a interpretao do local pode ser memorizada face preponderncia do acumular da experincia tecnolgica. Quando esta experincia tecnolgica nos cria problemas esses so resolvidos com mais tecnologia. Estamos num universo que cada vez mais no nos deixa ser portugueses. A questo dos descobrimentos portugueses muito importante. AFD Eu insisto na reflexo do tema dos descobrimentos... Timeless deveria ser um olhar terico-prtico do pensamento dos portugueses na rea do design, que fosse buscar referncias mais antigas dentro do design grfico e de produto que diferenciassem outras posturas, semelhana de outras experincias a nvel internacional. Neste mundo desvairado, onde os excessos do liberalismo e da globalizao so branqueados, os princpios do design tambm acabam por ser comprometidos. Acho tambm que a os designers tm que ser capazes de marcar uma posio. Permanecer tona de gua representa convico, conscincia da profisso e adaptao s circunstncias do mercado de trabalho, sem comprometer a profisso. PF Mas por vezes necessrio ceder para poder continuar a trabalhar... so o que costumamos chamar de projectos alimentares. EAD Sim, h que sobreviver mas sempre mantendo a integridade. necessrio aceitar essa realidade mas sem descurar os resultados finais. Mas insisto na histria dos descobrimentos. O planeamento e logstica envolvidos na construo das caravelas ou dos fortes portugueses espalhados pelo mundo. So obras fabulosas de inveno e observao sistemtica dos problemas que seriam muito

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interessantes como objectos de estudo... so os primeiros grandes projectos de design portugus. FD Introduzindo outra referncia de objectos passados... o que vos parece o fenmeno da loja da A Vida Portuguesa, que trouxe uma srie de objectos esquecidos da nossa cultural material? EAD Funciona um pouco um depositrio de aces voluntaristas industriais de pequenas indstrias ligadas ao produto tradicional portugus... um negcio com viabilidade comercial. Projectar e viabilizar comercialmente as ideias decisivo. No contexto portugus por a que se tem que avanar. Vo havendo situaes de projectos de produtos que tm conseguido sobreviver... a fraqueza da nossa indstria tem a ver precisamente com o facto de no dominar a tal viabilidade comercial. Este um tema que merece uma reflexo dura e incmoda. AJC Este tipo de projectos, que so legtimos e aceitveis, vivem da memria de quem utilizou aqueles objectos. So estimveis este tipo de recordaes que propem uma normalizao de acordo com modas. Quando se compram aqueles objectos no se compram para usar... antes uma espcie de olhar para trs, uma questo de aconchego emocional. Andamos todos desenfreadamente procura do que poder caracterizar o design portugus, independentemente da rea... EAD espera de Godot... AJC Mas esta procura positiva. E dar um trabalho muito interessante que, quanto a mim, poder ser colocado no programa da Timeless... mas faz-me confuso que se fale muito do consumo. Utilizao uma coisa, consumo outra, que implica uma consequente cativao pela publicidade e que possibilita um avano da indstria. Os problemas do consumo so graves, envolvem uma componente ideolgica que joga com a economia de meios e investimentos para desenvolvimento da indstria. Fala-se muito do eco design e da tecnologia e essas so questes importantes a ter em conta. Mas retomando o tema do revivalismo... apresenta-se sempre como um factor crtico porque temos que perceber o conceito por detrs disso... ser por uma aco de revitalizao das pequenas indstrias ou por uma moda comercial? PF Por vezes tenho a noo de que aqueles objectos s so apelativos quando em conjunto e dentro de um ambiente de loja que os contextualiza... E que quando os retiramos desse contexto acabam por se revelar um pouco sem sentido.

EAD Mas a questo da crise na revitalizao e preservao do patrimnio cultural de um pas no se sente apenas por aqui. Estive recentemente no arquivo da Bauhaus em Berlim e por l tambm se queixam de que, apesar do nome e importncia histrica da escola, no tem recursos econmicos para desenvolver novas actividades mesmo sendo a Bauhaus. FD Voltando questo d A Vida Portuguesa... Questiono-me muitas vezes se alguma vez houve algum director de marketing a decidir estes produtos... Quando entro na loja tenho sempre a sensao que entro num mundo anterior ao marketing. uma coisa que temos como finita, nada mais daquilo possvel. EAD preciso ter ateno a chaves como globalizao e crise actual... Geram algum chico-espertismo. E preciso ter ateno na abordagem do tema da exposio e na reflexo sobre estas preocupaes. Na minha opinio, dever ser uma coisa de divulgao de peas e conceitos de ruptura. Com a explicao que essa ruptura tem a ver com um histrico, que no resultado de modas internacionais e que procura de algum modo contribuir na procura de um design portugus. Era importante que tivesse como base o que se fez em 60 anos de design em Portugal e que apontasse os pontos negativos dessa histria, que apontasse caminhos, conceitos, certamente complicados e tortuosos, para o design de produto em Portugal. Por exemplo, no que refere requalificao de habilitaes dos trabalhadores... Deveria se comear no por quem trabalha, mas por quem gere, que ainda so os mesmos personagens do meu tempo. AJC A Vida Portuguesa... Todos aqueles produtos no so resultado de um projecto de design. So marcas, embalagens, produtos que tm uma determinada imagem que a configurao final do produto em si. No quer dizer que o design no possa reflectir imaginrios individuais... O design pode ser uma arte que utiliza a possibilidade da auto-expresso sem que isso seja contraditrio com os valores a que um objecto de design tem que responder. A questo perigosa dos revivalismos tem a ver com valores de satisfao pessoais, os quais no tm a ver com nada em concreto. O que h para resolver e compaginar so questes que envolvem responsabilidade pessoal e social. H depois que enquadrar isso em parmetros polticos... Por exemplo, o ensino da disciplina fundamental, assim como as aspiraes de quem procura este ensino. A optimizao e ajuste realidade so fundamentais. Como j referimos, realmente necessrio haver pessoas de responsabilidade em pontos estratgicos de deciso sobre o ensino.

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EAD Os patamares do poder tm que perceber que so necessrias aces conclusivas... AJC Retomando o tema Timeless e o vosso desenvolvimento dentro do tema... Valor acrescentado uma barreira frgil. A noo de valor acrescentado pode ser vista de vrios ngulos... do ponto de vista das instituies ligadas o design serve para acrescentar valor comercial. Mas sem se pr de lado o factor mercado, que valores que se podem acrescentar para alm desse? Dificilmente se chegar a uma concluso com esta exposio. H que revisitar os objectivos da prpria bienal. Em que medida que a Experimentadesign no poder tambm ser objecto de crtica dentro deste processo do valor acrescentado? PF Mas o que se pretende que os resultados desta exposio estejam abertos critica e discusso pblica, e que tornem possvel, em varias reas do design e por via dos designers convidados, a criao de novos pontos de partida, de novas pistas na evoluo da disciplina em Portugal. EAD Estive envolvido h muitos anos, a convite do CPD, na operao de revitalizao da indstria cristaleira da Marinha Grande. Esta operao envolveu muitos estudos e muito dinheiro, que tinham como objectivo revitalizar 14 unidades de produo. Mas desde o incio, desde a apresentao do modelo de desenvolvimento, que fui sempre o do contra dentro da equipa do projecto... Os gestores de projecto no entendiam como um designer poderia participar nessa parte. Mais do que produtos, era necessrio definir um conceito estratgico de todo o projecto, e quem geriu o projecto no percebeu como um designer poderia contribuir com algo mais do que desenhos. A espinha dorsal do projecto era precisamente o design, no ligado sequer ao lado formal dos objectos. E isso foi ignorado. Foram 6 milhes de contos deitados fora. AJC Mas aqui falamos em expor design... onde se alguma pea se deteriorar pode ser substituda por outra. O design tem precisamente a ver com a multiplicidade de peas. uma condio do nosso tempo. H uma serie de discusses engraadas sobre design e objectos artsticos. O objecto artstico exposto em museu... o de design no. Mas no creio que seja assim to linear. Colocar um objecto num museu sempre recontextualizar o objecto. revitaliz-lo para alm da sua funo, torna-lo num objecto simblico de reflexo. No caso de objectos de design isso que permite analisar o objecto de uma forma adequada.

PF Fala-se por vezes da arte barata... interessante como os designers trabalhando para projectos artsticos utilizam ferramentas de produo em srie... EAD Mas o problema o in-between! Arte e tcnica uma discusso quase esotrica! Uma coisa ter um trabalho de autor assinado, outra observar e oferecer uma soluo para um determinado conj unto de factores especficos. AJC O circuito do objecto um dado importante para esta reflexo... o designer no refm do percurso do objecto depois da sua produo. O designer funciona como um sujeito que est longe do objecto, como uma entidade sem nome, e o objecto funciona sem cauo deixando que o utilizador se aproprie e interaja livremente com o objecto. FD A EXD acabou por criar uma srie de nomes de designers-artistas. Quando trabalhei com a Guta [Moura Guedes] na exposio (P) apercebi-me que o que se contou foi uma possvel histria do design em Portugal, histria essa muito passvel de crtica. A (P) acabou por funcionar um pouco como uma galeria de curiosidades, uma vez que, na sua maioria, os objectos apresentados tinham histria de vida completamente desastrosas. Foi tambm por este delinear da histria do design em Portugal ser difcil e subjectivo que propusemos este formato aos criadores convidados, para que escolhessem um objecto de referncia e inspirao. AJC Esse factor muito importante para enquadrar a disciplina no pas. Mas acho que ao referirem consumo inquinam um pouco a coisa. Consumir diferente de usar. Usar uma coisa honesta, consumir no. Neste universo globalizado, na sociedade de consumo, a etimologia das palavras muito importante para definir conceitos e caracterizar a prpria imagem, h que ser rigoroso com a escolha da denominao que utilizamos. O consumo entrega um conjunto de estratgias que so cientificamente definidas para induzir um determinado tipo de comportamento do consumidor face ao que lhe oferecido. A utilizao implica capacidade de escolha e individualizao do processo de aquisio. FD realmente uma questo de palavras e sua interpretao. Tivemos algumas observaes similares da parte dos participantes... mas aqui parece-me importante referir que a cristalizao das palavras acaba por atribuir-lhes significados reduzidos... ao falarmos em objectos de design portugus no nos referimos apenas queles a que de algum modo foi atribudo o estatuto de histrico, mas inclumos todos os objectos

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annimos a que nos habituamos a conviver e que tomamos como objectos quase absolutos, sem nunca os questionar. AJC A EXD ganhou um peso importante, nico, no panorama portugus. Acabou por ganhar uma responsabilidade, e por isso tem que considerar bem os contedos que expe. No estou a querer caracterizar ideologicamente quem organiza a bienal. Apenas quero apenas deixar a minha opinio... sou um designer e professor militante! Gosto da dinmica do debate e da inquietao como factor de progresso. Costumo dizer que o design o desenho da cidade e da cidadania, relativo necessidade do designer assumir a sua responsabilidade relativa sua prtica. Quando falamos de consumo, falamos de um consumo para elite, quando falamos de tecnologia falamos de elites... FD interessante que a participao sulafricana da exposio foca o design para os outros 90%... EAD Por isso necessrio que os resultados desta exposio sejam diferenciados. Independentemente da criatividade os resultados tero que ser de ruptura. Ruptura violenta! FD Este cartaz do CPD [cartaz do Centro Portugus de Design com exemplos de design portugus das vrias dcadas do sc. XX] foi uma importante inspirao para partirmos na investigao para esta exposio. Rene realmente muitos nomes do design em vrios pontos da historia. PF E foi interessante ver que dos objectos seleccionados pelos participantes apenas um deles est neste documento: a cadeira Gonalo. Isto que demonstra bem como difcil ilustrar este tema. EAD Eu sou muito pragmtico em relao a isto. O tema complicado mas tem que ter referncias, balizas integradas num evento global de design portugus para o mundo. No pode ser de Maria vai com as outras, tem que ser, insisto, de ruptura... tem que apontar novos caminhos. A globalizao est na m de baixo, ir voltar a subir, vai recair outra vez. H que procurar um paradigma diferente de funcionamento da sociedade, onde exista um lugar de peloto para o design e para a cultura do design. AJC Mas o discurso do design no pode ser visto de modo limitado com base na ideia projecto/produto. importante com este desafio ir ao encontro destas linhas que permitem orientar o que o design portugus.... esse cartaz que trouxeram importante mas

tambm preciso pensar nas coisas que no esto a representadas. realmente importante fazer este exerccio, de forma a encontrar esta caracterstica particular do design portugus. E ser possvel distinguir essa caracterstica?! Sem distinguir grfico e produto porque a comercializao, a rentabilizao dos cursos, a dimenso social e esttica so comuns. Por exemplo, a herana e as pistas deixadas pelo trabalho do trabalho do Sebastio Rodrigues... A qualidade da representao simblica dos trabalhos dele acaba por ficar um pouco margem, mesmo que tendo uma dimenso verdadeiramente portuguesa. J no campo do produto o territrio muito dependente das estruturas industriais... Por isso so menos os nomes e as referncias. A situao do design grfico difere porque o espao de tempo de produo muito mais rpido... FD E a evoluo das tecnologias tambm permitiu reduzir ainda mais o tempo de realizao de materiais grficos. Fiquei impressionado h dias com um artigo que reflectia como a natureza da escrita dos jornais mudou atravs da supresso de nveis de produo... Dantes um texto ia do jornalista para o revisor, do revisor para o paginador, do paginador para o compositor da grfica. Mas agora, na era digital, os textos passam por menos etapas e por menos pessoas. Por isso so menos revistos, o que facilita a impresso de erros. AJC a acelerao do real... necessrio acompanhar as ferramentas. FD Mas a disponibilidade destas ferramentas grficas acaba por degenerar no fim de algumas profisses... perde-se um enorme patrimnio de suportes e tcnicas que anteriormente eram preparadas com parcimnia com o intuito de comunicar. Em vez de fazermos um letreiro esmaltado imprimem-se A4 mais ou menos improvisados... AJC Sim, por vezes preciso enganar o processo e encontrar formas criativas para encontrar gerar conceitos que no partam das tcnicas de reproduo... FD Tambm me impressiona pensar que medimos o tempo em unidades to infimamente pequenas que corpo humano no consegue digerir... AJC Apesar de no campo da comunicao estarmos a criar suportes novamente evoludos ligados s tecnologias digitais... ecrs, projeces que envolvem uma componente de poder onde o design no pode ser apenas um sujeito que aluga a sua capacidade de fazer. As ferramentas novas sobrepem o fascnio do elo final do processo

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 sua prpria finalidade, criando assimetrias enormes respeitantes manipulao do poder de todos os recursos criativos do design. FD Mas no caso da EXD est tambm em curso uma reflexo sobre o facto do objecto no ser o nico fim possvel do projecto. A natureza material dos objectos comea a ser vista como aborrecida, mas fala-se cada vez mais sobre outras naturezas, para alm da material, que tm que ser desenhadas. um campo onde ainda existem muitas dvidas... AJC Isso um campo fascinante. O que possibilita este progresso tecnolgico? O que est realmente envolvido nesta evoluo e qual o papel dos designers ? Do simplesmente forma a estas tecnologias, ou passam a perceb-las e a trabalh-las como recursos? No caso da EXD no basta por o design no mapa.. preciso que acontea na altura certa e no local certo. E preciso ter cuidado para no produzir contedos muito brilhantes que acabam por baralhar a noo do real campo de interveno do design. FD Na minha opinio preciso pensar nas consequncias e deixar uma herana... Deixar de apostar em operaes de cosmtica que usam a bienal para divulgaes inconsequentes. AJC H falta de autoridade democrtica... o pensamento democrtico tem que funcionar com base numa ideia que percorre num conceito cultural... funcionando com base em conceitos que percorrem uma srie de formulaes possveis e que questionam a forma que as coisas podem ter. EAD No sei... A natureza humana, os princpios... no se pode ser inflexvel. necessrio olhar volta, perceber onde nos posicionamos e perante isso determinar o papel de cada um. Estou muito curioso para saber o que vai resultar desta nossa conversa...

Esta conversa foi um contributo importante para nos certificarmos que, apesar da diferena de geraes, muitas das problemticas ligadas ao exerccio do design em Portugal ainda persistem de forma transversal. interessante que os exerccios feitos pelos criadores convidados para ilustrar o tema Timeless culminem numa srie de objectos, aparentemente serenos ou mesmo incuos, que nos continuam a deixar confusos sobre o que afinal caracteriza o design portugus, mas que revelam um enorme sentimento e gosto pelo que de melhor por c se fez e se faz. Muito ficou ainda por dizer, assim como muito resta ainda por encontrar de forma a afirmar esta identidade. Contudo, acreditamos que o contributo aqui deixado serve como prova da enorme vontade que existe em experimentar novos caminhos para o design portugus. Frederico Duarte, Pedro Ferreira e Rita Joo

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