ESTRUCTURAS MUSICALES

La forma musical es la estructura bsica, el modo y el orden en que son dispuestas las diferentes secciones de un tema o arreglo. Una composicin musical no es mas que un conjunto organizado de ideas. Y esa organizacin constituye su forma. En toda composicin hay algo sustancial por lo cual ella se hace igual a si misma, y hay algo secundario por lo cual puede variar. Lo primero constituir el tema principal, la idea central, y lo segundo sern subtemas que surgirn como variaciones de la idea central. FORMA DEL TEMA O CANCION: Al analizar la forma de la cancin se debe tener en cuenta tanto la estructura armnica y meldica, que por lo general lo hace una voz lder, pero tambin puede hacerlo un instrumento meldico. Aunque la forma vara de cancin a cancin, hay algunos modelos bsicos que se han venido usando hace aos, todos contienen algn grado de repeticin y simetra. LA ESTROFA: Las estrofas son secciones en las que se desarrollan la historia, los personajes o las situaciones de la cancin. La letra es diferente en cada estrofa, aunque puede incluir elementos de estrofas anteriores, como el hook (ver mas adelante), si el tema no tiene estribillo. Todas las estrofas de un tema tienen bsicamente la misma meloda y armona, aunque pueden existir variaciones para acomodar la letra. Normalmente es la seccin A FORMA SIMPLE (ESTROFICA) A Estrofa I A Estrofa II A Estrofa III

Ejemplo: "Tu Fidelidad" Marcos Witt

EL CORO O ESTRIBILLO: Aunque no todos los temas poseen estribillo, es fcil identificar ya que contiene la letra y la msica que mas se recuerdan. A diferencia de la estrofa, en cada estribillo se repiten la meloda y la letra. El estribillo, que normalmente contiene el hook (anzuelo, gancho) de la cancin (ver mas adelante), debe contrastar con el resto del tema. La meloda, armona y letra son diferentes a las dems secciones. En el estribillo la meloda se encuentra en el punto mas alto e intenso. En algunas ocasiones se modula (subir de tono) en el estribillo para reforzar el contraste. El estribillo se repite varias veces a lo largo del tema. Un estribillo puede extraerse del resto de la cancin y aun as sonar completo en si mismo, tanto a nivel de la msica como de la letra. Es la seccin B en temas con forma AB FORMA BINARIA SIMPLE A Estrofa I B Estribillo A Estrofa II B Estribillo

Ejemplo: "Canto de Tu Amor" de Coalo Zamorano

EL HOOK: Es la lnea (tanto letra como msica) que mas se recuerda al terminar el tema. Casi siempre contiene el nombre del tema. Se repite varias veces a lo largo del tema. Suele aparecer en el estribillo, aunque en temas sin estribillos aparece en la estrofa.

Tambin existen los hooks instrumentales, motivos o frases que puedan no ser parte de la meloda vocal pero que la complementan. A Estribillo (Hook) B Estrofa Re-Intro A Estribillo (Hook)

Ejemplo: "Alegrense" de Marcos Witt

EL PUENTE: Seccin que proporciona contraste y sirve para conectar otras secciones o coros (ver mas adelante) en un tema o arreglo. A diferencia del estribillo, no suena completo en si mismo. El termino puente puede prestarse a confusin, ya que posee varias acepciones en principio contradictorias: PUENTE PRIMARIO: Forma parte de la estructura bsica del tema. La meloda y letra del puente son diferentes a las de las estrofas o estribillo. Normalmente no contiene el hook. Normalmente no se repite. En un tema de estructura AB, suele ser la seccin mas corta y se utiliza para romper con el esquema repetitivo de estrofa/estribillo. En estos casos suele usarse de la siguiente manera: A-B-A-B-C(Puente)-B. En un tema de estructura AABA (FORMA BINARIA COMPLEJA), en general su longitud es igual a la seccin A. A Estrofa B Estribillo C Puente Primario B Estribillo

Ejemplo: "Tu Eres Digno de Gloria" de Eduardo Durney

PUENTE TRANSICIONAL o INTER (de Interludio): Puede o no formar parte del tema. Suele ser instrumental. En general es de corta duracin. Funciona de un modo similar al Interludio (ver mas adelante), aunque suele ser mas corto y menos desarrollado que este. B Estribillo Interludio A Estrofa II B Estribillo Interludio C Puente B Estribillo Coda

A Estrofa I

Ejemplo: "A T Sea la Gloria" de Coalo Zamorano

PUENTE que se utiliza como PRE-CORO: A B Pre Coro Estribillo A Estrofa II Pre Coro B Estribillo

Estrofa I

Ejemplo: "Tu Eres el Gozo" de Marcos Witt

FORMA DEL ARREGLO

En un arreglo, la forma del tema es manipulada, repetida y/o expandida mediante la composicin de nuevas secciones. LA INTRO (INTRODUCCIN): Sirve (aunque no siempre) para presentar el estilo, el tempo, la tonalidad y el carcter del tema. Generalmente es instrumental. Puede utilizar material de alguna de las secciones del tema o arreglo. EL INTER (INTERLUDIO): Seccin generalmente instrumental. Al igual que el puente, proporciona contraste y se usa para conectar secciones. Cuando es igual a la Intro, se lo suele denominar re-intro. VAMP: Idea musical corta y repetitiva. Puede repetirse un numero definido o indefinido de veces, hasta que se da la marca para proseguir a la siguiente seccin. RIFF: Similar al vamp, pero con nfasis en lo meldico, es como un ostinato. TAG: Similar al vamp, aparece en la conclusin del arreglo. Sirve para retrasar el final. CORO DE SOLO (O SECCION DE SOLO): Ocurre cuando un instrumentista o vocalista improvisa nuevas ideas musicales sobre en coro entero o una seccin del tema. CORO DEL ARREGLADOR (SHOUT CHORUS): El arreglador compone material original sobre la forma del tema. Normalmente ocurre en el clmax del arreglo. Suele aparecer hacia el final del arreglo. FORMATO MAS USADO DE CANCION CONTEMPORNEA Intro 8 A 8 Pre-Coro 4 B 8 Inter 4 A 8 Pre-Coro 4 B 16 C 8 Pre-Coro* 4 B 24 Final 8

* Esta seccin puede o no ser un Pre-Coro, tambin puede aparecer la lnea meldica del Coro o una variante de la misma tocada suavemente, creando y/o preparando la resolucin al Coro.
LETRAS DE ENSAYO Las letras de ensayo son como las seales en una ruta. Nos indican las distintas secciones en donde nos encontramos. Son muy tiles para ahorrar tiempo en ensayos donde necesito reforzar partes determinadas y tambin son necesarias para las indicaciones de repeticiones. Cada letra me indica una seccin diferente, es decir no son las letras de la forma musical A-B-A-C sino que son letras que se marcan en forma continua segn aparezca una nueva seccin o cada vez que en el chart cambia la seccin indicndolo as A-B-C-D-E-F-G, por lo que un segundo coro luego de varias estrofas o puentes se designar con una letra especfica que cada msico reconocer. Se utilizan letras maysculas dentro de un recuadro para que no se confunda con un acorde u otra indicacin. Adems es acompaada de otra indicacin llamadanmero de comps. Aproximadamente cada cuatro u ocho compases se numera el comps para agilizar las indicaciones, ubicarse rpidamente en alguna seccin o ensayar algn comps especfico.

En el prximo ejemplo del tema VENINMOS A LA FUENTE de Daniel Calveti, podemos ver las distintas secciones marcadas con letras de ensayo. Luego de una INTRO que se repite dos veces, tenemos la ESTROFA I indicada con la letra A, siendo 8 compases que se repiten dos veces. Luego le sigue el CORO indicado con la letra B, tambin de dos vueltas de 8 compases cada una. De esta manera continan las distintas partes del tema, notando que no se utiliza una letra de ensayo diferente por cada repeticin sino una por cada seccin de la estructura de esta cancin. Por lo que hay que primeramente identificar la estructura o forma del tema para luego comenzar a diagramarla en el chart. Los nmeros que se encuentra son una segunda gua de este chart. Ejemplo: Si necesito realizar una prctica de un determinado comps, les indico la letra y nro. de comps. LETRA B y COMPAS 21 Solo necesitan ubicar la letra B y el nro. del comps mas cercano al que buscan. En este caso encuento el comps y sumo 3 compases mas, llegando exactamente al lugar que necesito realizar la prctica.

LEMENTOS BASICOS

Barras de repeticin: Indica que la seccin de la partitura que se encuentra entre las dos barras, debe repetirse. Si no hay una barra que indique donde comienza la repeticin, deber repetirse desde el inicio, o donde se indique "al Capo".

Repeticin de comps: El primer signo indica que se debe repetir el comps anterior. En cambio, el segundo signo indica que se debe repetir los dos comps anteriores consecutivamente. Casillas de Repeticin: (primer y segundo final) Indican que un pasaje debe interpretarse de manera diferente durante la repeticin. En la primera ejecucin, el final corresponde a la seccin marcada con "1". En la repeticion, el final corresponder a la seccin marcada con el numero "2" y as sucesivamente.

Da capo Le dice al intrprete que debe repetir la meloda desde el inicio. Esto es seguido por al multa, lo que significa repetir a la palabra multa y parada, o al coda, lo que significa repetir la coda y luego saltar hacia adelante.

Coda Indica un salto adelante en la cancin para poner fin a su paso, marcado con el mismo signo. Slo se usa despus de un D.S. al coda o D.C. al coda.

Dal segno Le dice al intrprete que debe repetir la cancin a partir del signo ms cercano. Esto es seguido por al bien o al coda al igual que con da Capo.

Segno Marca utilizada con "Dal Segno".

Veamos el siguiente ejemplo de una estructura de un tema, primero sin utilizar smbolos y luego utilizndolos.

El Mtodo de los Acordes Los acordes son la base armnica de cualquier forma musical, ya sea de msica Clsica, Jazz, Latin, Heavy Metal, Funk, Pop y Rock. Sobre ellos podemos identificar las diferentes melodas que hacen las canciones o las diferentes piezas musicales. Podramos decir que los acordes son como el mapa armnico de una cancin. Sin ellos estaramos perdidos porque no sabramos qu tocar. Es por eso que es fundamental poder identificarlos, saber cmo se forman, cmo se combinan, y cules son las distintas maneras de tocarlos. El mtodo de acordes nos permite visualizar muy rpidamente la base armnica (mapa) de una cancin, haciendo que de manera casi instantnea podamos tocarla ya sea en el piano, rgano o guitarra. Es fundamental manejar con claridad este mtodo a la hora de tocar en bandas o conjuntos musicales dadas las conveniencias y facilidades que aporta, y es hasta ms efectivo para estos casos que las viejas partituras, dado que todo ese enjambre de smbolos se reduce a unas pocas anotaciones con letras y nmeros que resultan mucho ms rpidas de manejar e interpretar. Es ideal para personas que canten o para quienes acompaen a otros vocalistas porque podemos arreglar o simplificar las bases segn nuestra conveniencia y capacidad para las distintas ocasiones.

Los acordes son muy tiles para componer, ya que sobre ellos podemos crear miles de melodas diferentes que pueden ser trasladadas luego al canto o a otros instrumentos de la banda. Para implementar el mtodo de acordes eliminaremos casi totalmente las partituras, tanto para lectura como para escritura, y nos basaremos en un sistema ms rpido y simple, conocido como Cifrado Americano. El Cifrado Americano es un mtodo relativamente nuevo, que se basa en el uso de letras, nmeros y unos pocos smbolos para leer y escribir msica. Es muy fcil de usar y nos permite ser ms rpidos, sobre todo a la hora de escribir. En cuanto a la lectura y ejecucin, este sistema nos da una gran cuota de libertad, y nos permite expresarnos exactamente como queramos, ya que no presenta la msica detallada nota por nota. Todo lo contrario. Lo que hace es sentar las bases de la pieza musical, y nos deja a nosotros la difcil (pero grata) tarea de interpretar a nuestro gusto. Es por eso que cuanto mejor sepamos manejar el mtodo, y cuanto ms familiarizados estemos con el sistema, ms libertad tendremos para hacer lo que queramos; podremos agregar notas, escalas, arpegios y muchos recursos ms. Estructura de los Acordes Mayores (Teclas Blancas) Identificamos 3 grupos:

Los acordes que tienen slo notas blancas Los acordes que tienen dos blancas y una negra Un acorde que tiene una nota blanca y dos negras

En el grupo 1 se encuentran los acordes de Do, Fa y Sol Mayor. En el grupo 2 se encuentran los acordes Re, Mi y La Mayor. En el grupo 3 se encuentra, solo, el acorde de Si Mayor. Ntese que al tocar los acordes de un mismo grupo , en cualquier orden, podemos mantener la posicin de la mano invariable, formando un molde, y simplemente mover el brazo llevando el primer dedo (pulgar) a las diferentes notas Tnicas, y la mano siempre encaja en el acorde. Es decir, que podemos tocar los acordes de Do, Fa y Sol Mayor en cualquier orden y combinacin, sin cambiar la posicin de la mano, y simplemente llevndola al acorde deseado. Lo mismo ocurre al tocar los acordes de Re, Mi y La Mayor. GRUPO 1

GRUPO 2

GRUPO 3

Estructura de los Acordes Menores (Teclas Blancas) Veamos qu ocurre con los acordes Menores. En este caso, tambin identificamos 3 grupos casi iguales a los de los acordes Mayores.

Los acordes que tienen slo notas blancas Los acordes que tienen dos blancas y una negra Un acorde que tiene dos notas blancas y una negra

En el Grupo 1 se encuentran los acordes Re, Mi y La menor. En el Grupo 2 se encuentran los acordes Do, Fa y Sol menor. En el Grupo 3, otra vez solo, encontramos a Si menor. Aqu ocurre lo mismo que con los acordes Mayores. Podemos llevar el molde formado con la mano para tocar los acordes de un mismo grupo. Por ejemplo entre Re, Mi y La menor. GRUPO 1

GRUPO 2

GRUPO 3

Estructura de los Acordes Aumentados y Disminuidos

Los Acordes Aumentados Estos acordes son casi idnticos a los Mayores, salvo por una pequea gran diferencia: la Quinta. Es esta diferencia la que produce el cambio de nombre y de sonido entre el Mayor y el Aumentado. Los acordes Aumentados producen mucha tensin al escucharlos, y por eso son utilizados para pasajes rpidos de un acorde a otro. Sera muy raro encontrarlos al comienzo o final de una cancin. Podramos comparar su efecto con aquel que se produce al agregar la sptima a un acorde, la cual nos pide al odo que pasemos rpidamente a otro acorde. La pregunta es: qu es lo que est aumentado? Y la respuesta es, justamente, la Quinta. Ahora nos preguntamos: cunto est aumentada? Un semitono. Es decir que si queremos formar Do Aumentado, instantneamente pensamos en Do Mayor, y simplemente aumentamos la Quinta en un semitono. Nos quedara formado por: Do Mi Sol #; (Do+) Do Aumentado Los Acordes Disminuidos Estos acordes son casi idnticos a los menores, salvo, otra vez, por la pequea gran diferencia: la Quinta. Es esta diferencia la que produce el cambio de nombre y sonido entre el menor y el Disminuido. Su sonido no produce tanta tensin como los Aumentados, aunque tampoco son acordes de reposo. Tambin son utilizados para pasajes entre un acorde y otro. Otra vez nos preguntamos: qu es lo que est disminuido? Otra vez decimos: la Quinta Cunto? Un semitono. As que si queremos formar La Disminuido, pensamos en La menor y le disminuimos la Quinta en un semitono. Nos quedara formado por: La Do Mi b La Disminuido Estructura de los Acordes Aumentados y Disminuidos Una vez ms nos planteamos la forma de visualizar estos acordes rpidamente, y otra vez lo hacemos identificando parentescos visuales entre ellos.

Re, Mi y La Disminuidos son iguales en su forma.

Do y Sol Disminuidos son iguales.

Mib y Sib Disminuidos son iguales. Mi y La Aumentados son iguales. Do, Fa y Sol Aumentados son iguales.

Do# y Sol# Aumentados son iguales.

De esta manera tenemos como una vista area de los principales acordes. Un mapa. Hasta aqu, lo ms importante es tener total conocimiento de cmo se forman y cmo se toca cada uno de estos acordes, ya que ser bsico para poder seguir adelante. A continuacin se presenta en detalle el mtodo del Cifrado Americano: La traduccin de las notas se aplica tanto para notas sueltas como para acordes.

DO RE MI FA SOL LA SI DO

C D E F G A B C

Los acordes Mayores simples se ven tal cual est escrito arriba. Por ejemplo, La Mayor = A. A los acordes menores, se les agrega una m al lado. Por ejemplo, Sol menor = Gm. Los smbolos de sostenido (#) y bemol (b) se mantienen igual que siempre en todo momento. Las notas agregadas figuran con nmeros, al lado del acorde. Por ejemplo, Dm significa Re menor con 7. A continuacin detallaremos un cuadro con los acordes principales y sus correspondientes cifrados.

GLOSARIO Acorde: es la unin de dos o ms sonidos. Bemol: un semitono hacia abajo. Cifrado Americano: mtodo simplificado de lectura y escritura. Cuarta: nota que se ubica en el cuarto lugar de una escala. Escala: secuencia de notas ordenadas y continuas. Grados de la Escala: son las posiciones que ocupa cada una de las notas de una escala. Intervalo: es la distancia entre dos notas cualesquiera. Inversin: alteracin del orden de las notas de un acorde. Notas Agregadas: notas que no forman parte de la trada principal de un acorde, pero que se agregan en casos especficos, con diferentes finalidades. Octava: es la Tnica, tocada una posicin ms arriba o abajo en el teclado. Quinta: nota que completa la trada para un acorde mayor o menor. Segunda: nota que se ubica en el segundo lugar de una escala. Semitono: es la distancia ms chica entre dos notas. Sptima menor: nota que tensiona un acorde creando la necesidad de pasar rpidamente a otro. Se ubica a 10 semitonos de la Tnica hacia arriba, o a un tono hacia abajo. No forma parte de la escala Mayor. Sptima Mayor: nota que se ubica a 11 semitonos de la Tnica hacia arriba, o a un semitono hacia abajo. S forma parte de la escala Mayor. Sexta: tambin conocida como relativa menor de la Tnica, es la nota que se ubica en el sexto lugar de una escala. Sostenido: un semitono hacia arriba. Tercera: es la nota que determina si una tonalidad, escala y acorde son mayores o menores. Tono: intervalo de 2 semitonos. ELEMENTOS RITMICOS

Los Elementos Rtmicos son aquellos que en un chart interpretan la cantidad de tiempos o silencios, cambios de armona en un determinado tiempo, breaks o cortes rtmicos de la banda, anticipaciones armonicas o rtmicas. Hay determinados arreglo que implican que toda la banda siga una instruccin rtmica, y simplemente no se puede pretender recordarlo sino que al ser tan preciso hay que indicarlo correctamente. Hay tres elementos bsicos para dar indicaciones rtmicas y estos son: Slash

Las barras de slash son las que indican que cantidad de tiempos debe mantenerse la armona a partir de donde esta ubicado el acorde. Es decir si comienza el comps con un acorde C y tengo la indicacin de 4 slash, significa que por cuatro tiempos mantengo esa misma armona. Pero en el caso de que al tercer flash cambie el acorde, tengo que respetar que en el tercer tiempo hay cambio de armona. El slash no implica un ritmo determinado ni alguna manera especfica de tocar sino la cantidad de tiempos.

Kick o Corte Rtmico

Los kicks estn indicando una rtmica especfica, en un lugar especifico para toda la banda. Es una indicacin que tanto armnicamente como meldicamente (segn el instrumento) se debe respetar. Por ejemplo el quinto comps, despus de la casilla de repeticin, indica que la rtmica de toda la banda hace una blanca seguida de cuatro corcheas y termina con la primer negra del siguiente comps. Eso lo deben hacer todos! En el caso de que un saxofonista este improvisando, igualmente realizara, segn la armona correspondiente ese kick rtmico. Es lo que comnmente llamamos corte y como vern las figuras que se escriben no tienen una altura determinada sino que solo se indica su duracin.

Anticipaciones (Sincopas en el Ritmo Armnico)

Las anticipaciones son para indicar cuando un acorde en vez de caer sobre el tiempo fuerte, cae de manera anticipada, es decir antes de que el pulso caiga. Es muy comn escuchar en la msica popular que casi todos los acordes son anticipados, ya que eso le da

mucha riqueza rtmica. En este caso los acordes se anticipan pero no es un kick, por lo que la batera, por ejemplo, sigue con sus golpes directos sobre los tiempos.

INDICACIONES ESPECIALES Hay una serie de indicaciones especiales en los charts que me permiten hacer entender que tiene o como tiene que tocar el msico. Hay indicaciones generales o tambin indicaciones para un msico en particular. A continuacin detallaremos las indicaciones mas usadas.

Tacet: Esto significa que no debe tocar. Por ejemplo una indicacin de una seccin que repite dos veces puede ser Tacet 1st. Time (no tocar la primera vez) Fill Drums: Esto significa que el baterista debe hacer un fill justo en la cantidad de tiempo que se lo indica. Tiene libertad de hacerlo, siempre que este dentro del estilo y la intensidad que en esos momentos tiene el tema. Simile: Ese trmino indica que se debe tocar similar a lo determinado hasta ese lugar. Eso se refiere comnmente a una rtmica especfica que se detallo, y para no repetir esa escritura se coloca SIMILE. Rit: Eso significa RITENUTO o sea retener el tempo levemente. Generalmente se utiliza en finales de frase o final del tema. Fine: Seccin final 6) Solo: Eso significa una seccin que el instrumento deber hacer una

improvisacin. (N.C): Eso significa Note Cue que indica que en ese kick debern tocar las fundamentales de los acordes que tienen. A continuacin una partitura que contiene las indicaciones especiales con el ejemplo en mp3:

TITULO, AUTOR Y TIEMPO El ttulo siempre se pone en el centro del chart con un tamao de letra ms grande que el resto de las indicaciones. Con respecto al autor o arreglador, se detalla el nombre completo a la derecha del ttulo. Tambin en ese lugar se puede especificar si hay un sello discogrfico o artstico que tiene los derechos de dicha cancin. El tempo se indica a la izquierda, poniendo que figura ser la que se tomara como pulso y que tiempo tendr ese pulso.