La escritura poltica en Juan L. Ortiz. Un comienzo borrado.

Julia Miranda Universidad Nacional de Rosario juliamiranda01@hotmail.com

Resumen En este trabajo se lee la poesa de Juan L. Ortiz suscitada por la Guerra Civil Espaola. Se considera, en especial, un poema desechado por el poeta pero que integr dos cancioneros de guerra durante 1937. Este poema pude leerse como comienzo de la escritura poltica en la obra de Ortiz, y asimismo constituye una referencia clara de las polticas de la escritura, tanto en lo relativo a las formas que este poema instituye as como el derrotero de su publicacin y posterior borradura. Este poema, de 1936, est en consonancia con muchos otros poemas tambin fechados (en su segundo y tercer libro) lo cual permite atribuir a esta guerra un papel fundante en la escritura potico-poltica de Ortiz en tanto dej marcas perdurables a la vez que testimonia una praxis de escritura. El corpus de poemas puede ser ledo ms que como conjunto enlazado por el mismo tema, como huellas de una experiencia blica que intensific los lazos entre vanguardia potica e historia presente. Palabras clave: Poesa - poltica - vanguardia - Guerra Civil espaola

En una entrevista se le pregunta a Juan Jos Saer acerca del lugar que le dara a Juan L. Ortiz dentro de la literatura argentina. Responde: Creo que se trata del ms grande poeta argentino, sin la menor duda, el ms complejo, el ms rico, se me ocurre que es el nico poeta argentino que podramos equiparar a los grandes vanguardistas latinoamericanos como Neruda, Vallejo, Huidobro. Saer establece la comparacin basndose en ese hlito extraordinario, pico lrico [que existe] en su Gualeguay, por ejemplo.
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Este trabajo es el resultado parcial de dos investigaciones realizadas durante 2006 en el marco de dos becas otorgadas: la de la Secretara de Cultura de la Provincia de Santa Fe y la del Fondo Nacional de las Artes. Asimismo integra mi tesis de doctorado cuyo ttulo es Escrituras de la Guerra Civil espaola en las poticas de la vanguardia literaria latinoamericana, que se viene desarrollando desde principios de 2006.

Si es posible ubicar en la misma serie a Csar Vallejo, Pablo Neruda, Vicente Huidobro y Juan L. Ortiz se debe a que Ortiz, como los otros escritores, puso en prctica una escritura de la historia presente junto con la bsqueda de una nueva forma potica, y asumi, de este modo, una intervencin social novedosa mediante el ejercicio del lenguaje. Juan L. Ortiz, como los otros poetas, lleva adelante una escritura poltica por los asuntos de los que se ocupa, as como una poltica de la escritura en tanto instituye una potica particular. Esta doble apuesta de la escritura se puso en marcha con nfasis, en cada uno de estos poetas, durante el perodo de la Guerra Civil espaola (1936-1939) en el cual la vanguardia literaria latinoamericana se imbric con la vanguardia poltica. Estos escritores, todos ellos, y muchos otros ms, estuvieron conectados no solamente por el hilo de la renovacin literaria, particular en cada caso y en cada contexto del campo cultural en el que se produjo, sino adems por la intervencin poltica en el espacio social durante la contienda espaola, lo que adems profundiz el debate del lugar del escritor en la sociedad. Juan L. Ortiz irrumpe precisamente con una potica decididamente poltica a partir de la Guerra Civil. Antes de 1936 sus preocupaciones literarias son otras, centradas casi con exclusividad en una potica del paisaje. As puede verse, por ejemplo, en el primer libro El agua y la noche (escrito entre 1924 y 1932) y en los primeros poemas que salieron a la luz en las ltimas ediciones de su Obra Completa bajo el rtulo de Protosauce. En este sentido cabe aclarar, antes de continuar, que no estoy leyendo la esfera de lo biogrfico en su poesa, para ello es suficiente recordar que su actuacin poltica se haba iniciado muy tempranamente en 1917 con la fundacin del Grupo de Amigos de la Revolucin Rusa. No es hacia la escritura biogrfica que se encamina mi lectura sino hacia atender las especificidades poticas en conexin con los hechos de la Guerra Civil espaola, en tanto esta conexin implic un nuevo comienzo potico2, en el que se produce una fenomenal participacin de los escritores en el presente, consolidando cierta comunidad de la experiencia (Williams 2003) en el campo cultural. De este modo,

comienzo en uno de los sentidos atribuidos por Edward Said (1985), esto es, como el primer punto de un proceso de produccin de sentido que tiene una duracin.

es la conjuncin de una posicin militante -puesta en evidencia tanto en los temas como en la figura del poeta que desempea un papel activo frente a los sucesos del momento, agrupndose con otros poetas- con una bsqueda formal lo que le otorga densidad poltica a esta escritura. La cuestin poltica que despus ser dominante en la obra de Ortiz comienza con el drama espaol y se inscribe especialmente en un poema de 1936 que public al menos dos veces durante 1937 y que posteriormente el propio autor dej al margen y jams volvi a publicar, ni tampoco se ha vuelto a publicar hasta ahora en las sucesivas ediciones de su obra completa: me refiero al poema cuyo ttulo es A los poetas espaoles. Este poema, hasta donde he podido saber, apareci en dos publicaciones de conjunto: en un Homenaje a Garca Lorca, producto de una serie de recitales realizados en Buenos Aires y Montevideo, y en el Cancionero de la Guerra Civil editado en Montevideo3. Los dos cuadernos, o folletos, como se los denominaban, estaban destinados a venderse para recaudar fondos y enviar el dinero a la Repblica espaola. Es decir, forman parte de una poltica de la edicin que contempla la reunin de diversos escritores latinoamericanos y espaoles que ceden un poema para que ingrese al circuito comercial. Este poema olvidado presenta una serie de particularidades que retomar un poco ms adelante. Por otro lado, en El alba sube (escrito entre 1933 y 1936) la cuestin poltica se plantea como pregunta en el poema Perdn, oh noches!...: cmo sustraerme del hombre, / al drama del hombre que quiere crearse, / modificar al mundo, / cambiar la vida, / s, cambiar la vida? Como se sabe, en esta resonancia de Arthur Rimbaud se instal uno de los sueos de la vanguardia, tanto en Europa como en Latinoamrica, y con mayor fuerza aun en este perodo de la Guerra, donde cambiar la vida colectiva pareca posible. Los hechos de la realidad social tambin se definen con claridad en otros tantos poemas como S, las rosas, No, no es posible y En estas primeras tardes, mientras que la Guerra Civil Espaola se insina en S, yo s.

Debo a Niall Binns el acceso a estos materiales.

Por otra parte, la Guerra Civil es el ncleo de El ngel inclinado, escrito durante 1937 y contina en algunos poemas del libro siguiente, La rama hacia el este y vuelve solapada pero incesantemente en los posteriores. Visibilidad y borradura de A los poetas espaoles Con la escritura de la Guerra, precisamente en el poema A los poetas espaoles, Juan L. Ortiz comenz a definir ciertos rasgos que son estructurantes de su poesa como algunos elementos del lxico y la disposicin sintctica de ciertas preocupaciones poticas. En este sentido, la tensin que se produce entre paisaje y poltica; entre objeto y sujeto son las ms sobresalientes. Como lo mostr Juan Jos Saer (1996) y Mara Teresa Gramuglio (2004) a propsito de otros poemas, hay un tratamiento dicotmico irresuelto, una tensin, entre la gracia del paisaje y la injusticia humana, que desemboca en la esperanza futura. No es casual que el ttulo del poema A los poetas espaoles sea a modo de una dedicatoria. Escrito solamente a tres meses de comenzada la guerra, pone en evidencia uno de los asuntos ms sobresalientes de la potica de la Guerra que fue, precisamente, la palabra convocante en la postulacin de un campo cultural que, desde lo simblico, se defini por sobre las fronteras y los centros de hegemona cultural. Este poema, como seal, posiblemente excluido por el propio Ortiz de En el aura del sauce, reviste, sin embargo, una capital importancia ya que, al estar fechado y circunstanciado, puedo leerlo como marca de comienzo (borrado) de su poesa poltica. As empieza: Jardines aqu, / dicha florecida aqu, / sobre el dolor oscuro aqu, / entre la injusticia y el dolor aqu. // Pero la angustia, la sangre, / la muerte, qu sombra hacen / sobre la efmera, frgil luz / de nuestra tierra, / de todos los paisajes de la tierra. El juego de las oposiciones antes mencionadas, que en este poema se plasma entre luz y sombra, entre dicha y angustia, entre contemplacin y accin, hace aqu su primera aparicin y continuar desarrollndose posteriormente en sus libros. La construccin sintctica del juego de las oposiciones entre un aqu y un all, entre luz y sombra, entre el paisaje y la lucha, ser asimismo una constante que se articula en el uso de adversativas. En este poema aparecen otros procedimientos que 4

reaparecern despus, incluso al nivel del lxico, como el adverbio slo a final del verso: Desde los campos quemados / el alerta que preside / una velada de armas. /Los sueos, la dignidad / humana / no se defienden ya con la palabra slo. El final del poema cierra un desarrollo de imgenes secularizadas superpuestas a la guerra -secularizacin de la guerra que asimismo fue dominante en numerosos poetas -siendo el paradigma en este sentido Espaa aparta de m este cliz de Csar VallejoSe lee en el poema de Ortiz: Sobre el alma y la belleza, / caen Dios y el Espritu, sbitos y blindados! /Hermanos! El alerta sobre el sueo del hombre, /y la esperanza, hermanos, vencedora como una flecha! El movimiento de oposiciones, que como mostr est desde el comienzo del poema, finaliza con la esperanza lanzada al futuro. Por otro lado, hay que destacar que al mismo tiempo que esboza rasgos que le son propios, esta escritura comparte una cantidad de elementos que tambin estn presentes en las poticas de los escritores latinoamericanos ms importantes de la Guerra como Pablo Neruda, Csar Vallejo, Nicols Guilln, Vicente Huidobro, Octavio Paz, Ral Gonzlez Tun. Pueden leerse campos semnticos y metforas que son comunes (como el ro que fluye como un canto que adviene, Espaa como corazn del mundo -el ms evidente- el poema elegaco dedicado al poeta mrtir de la Guerra Civil, Federico Garca Lorca, la configuracin enunciativa de un sujeto plural, la conciencia de ser escritores del mundo, esto es, se produce una elasticidad del poetizar entre lo local y lo mundial, que en Ortiz se pone de manifiesto polticamente en el paisaje, la finalidad y productividad de la muerte, la insuficiencia de la palabra ante el horror, el canto, ciertos elementos secularizados, etc.) A los poetas espaoles activa algunos de estos tpicos al mismo tiempo que delinea algunas de las particularidades poticas de Juan L. Ortiz.

El latido de la Guerra en El ngel inclinado La mayora de los poemas de El ngel inclinado, salvo unos pocos cuyo trabajo no permite anclar en una denotacin precisa sus sentidos, presentan claras referencias a la Guerra Civil. Por ejemplo: En el dorado milagro, No podis, no, prestar atencin, Federico Garca Lorca, Luna y roco, as como hay otros en los que 5

la Guerra se nombra por alusiones como El ro tiene esta maana y otros tantos. Estos poemas despliegan el movimiento trabajado en A los poetas espaoles, el esquema de confrontacin entre un aqu de paisaje apacible y un all de paisaje de guerra, resuelto en la esperanza revolucionaria. Este discurrir potico est tematizado en No podis, no, prestar atencin: No podis, no, prestar atencin, / ni menos comulgar con las bellezas () / Menos ahora, hermanos mos, /menos ahora. / La llamarada trgica de Espaa /os llega / con un calor de angustia y de esperanza. En Y djanos pasar, el canto llega desde una lejana que convoca: El canto viene, hermano, y no sabemos esperarlo. // Sera necesario un odo / no ya slo sutil, sino sereno. /Hay un odo sereno ahora? Y contina ms adelante: Pero este odo sutil, si lo fuera de veras / percibira tambin () / la resonancia profunda de la muerte brutal y ajena, oh Rilke, / abatida en la noche sobre las mujeres y los nios El canto fue un tpico recurrente en todos los poetas de la Guerra, la voz que llega como rumor y finalmente canta remiti a un campo de sentido muy anclado en la irrupcin revolucionaria espontnea del pueblo espaol y en las voces de los poetas que se suman. Quisiera ahora abordar el primer poema del libro, Fui al ro, emblemtico para la crtica porque en l se ley el vnculo entre el poeta y el paisaje, como una suerte de arte potica. Creo, por otra parte, que si se lo lee a la luz de esta Guerra, es tambin posible percibir que ese vnculo entre el poeta y el paisaje pasa por lo poltico. En este poema, la simbiosis entre el sujeto lrico y el paisaje (de pronto era yo un ro al amanecer) se produce despus de escuchar el canto del ro, que al principio le resulta incomprensible: La corriente deca / cosas que no entenda. / Me angustiaba casi. / Quera comprenderlo. El sujeto potico se hace eco de esa voz tumultu osa: en la angustia vaga / de sentirme solo entre las cosas ltimas y secretas. / De pronto sent el ro en m, /corra en m () / Era yo un ro al anochecer. Un acontecimiento abrupto pero elidido del poema dado por la frase adverbial de repente pue de remitir, en el contexto del libro entero, a la inscripcin metafrica de la experiencia histrica del presente. Ms all de producirse la compenetracin entre sujeto y objeto, propia de ciertas experiencias poticas de la vanguardia (Mignolo 1982) esa compenetracin 6

apunta a asumir una voz que llega como la corriente de un ro (que como mencion fue asimismo un tpico muy frecuente en la Guerra). Para comprobar el impacto que esta guerra tuvo en nuestro pas es suficiente con mirar la prensa argentina de la poca donde los sucesos de Espaa se publicaban en primera plana. As, se describen imgenes de guerra propias de la prensa de la poca, sobre todo en el poema Luna y roco, donde se habla de los nios muertos. Ms tarde, en El lamo y el viento, de 1947, reaparece la identificacin del sujeto potico con el paisaje. El poema Sent de pronto vuelve sobre el planteo de Fui al ro.., de diez aos antes, slo que este poema posterior condensa en s mismo el desarrollo de la relacin que se establece entre Fui al ro y el resto de los poemas de El ngel inclinado. En Sent de pronto, ya desde el ttulo se enuncia con la misma frase adverbial de Fui al ro ese momento en que se articula la experiencia con el paisaje: Sent de pronto como nunc a / la profundidad de mis races / en este paisaje de montes. Tambin en este poema se produce la simbiosis: La voz nocturna o crepuscular del agua / tambin era mi voz () [las ramas] Eran mi paisaje, yo era su paisaje. Este poema termina con una escena de guerra, que en este caso refiere a lucha revolucionaria en Oriente, superpuesta al paisaje como en un montaje: Y algo tiembla en esta delicia solitaria: / vuestros hermanos del este, mis hermanos del este, a esta hora, /hecho fusil y fuego nuestro / sueo ganado en una parte del mundo, / atraviesan el horror como ngeles terribles / para que el cielo suba al fin de la tierra para todos con los colores del destino. Para terminar quisiera volver a Saer, que lee a su maestro y reconoce en l

un tema mayor, del que toda la obra es una serie de variaciones: el dolor, histrico o metafsico que perturba la contemplacin y el goce de la belleza que para la poesa de Juan es la condicin primera del mundo. El mal corrompe la presencia radiante de las cosas y cuando sus cusas son histricas sus efectos perturbadores se multiplican. La lrica de Juan recibe, en ondas constantes de desarmona, los sacudimientos que vienen del exterior y su respuesta es la complejidad narrativa de sus obras mayores, en las que esos sacudimientos son incorporados como el reverso oscuro de la

contemplacin. Y el objeto principal de la contemplacin, lo que engloba la multiplicidad del mundo, es el paisaje. (Saer 1996). Estas lneas de Saer muestran el movimiento: eso que llega del exterior, la gran conmocin externa, comenz con la Guerra de Espaa y produjo sentido a lo largo de su produccin posterior. Por eso mismo es posible decir, entonces, a riesgo de contradecir la lectura fascinada del discpulo, que la mirada poltica del poeta sobre el mundo, ms que un motivo exterior que perturba al poeta preocupado por las realidades metafsicas de la poesa, se vuelve constitutiva de su poesa. Este poema marginal, dejado de lado por el propio autor, o tal vez olvidado o perdido, lo muestra, incluso en su borradura porque instala la productividad posterior de esa mirada poltica. Por eso, entre los extremos de lo visible y lo invisible tal vez se cifre la significacin que puede tener el poema en el contexto monumental de la obra.

Bibliografa Gramuglio, Mara Teresa (2004). Juan L. Ortiz: un maestro secreto de la literatura argentina. Cuadernos hispanoamericanos N 644, febrero. URL: http://www.cervantesvirtual.com/servlet/SirveObras/46873733326359506300080/2094 62_0011.pdf Jitrik, No (1995). Las dos tentaciones de la vanguardia. Amrica Latina: Palavra, Literatura e Cultura, Volumen 3, Vanguarda e modernidade. Ana Pizarro organizadora, San Pablo, Fundacin Memorial de Amrica Latina. Mignolo, Walter (1982). La figura del poeta en la lrica de Vanguardia . Revista Iberoamericana 118-119, pp.131-148. Ortiz, Juan L. (1937). A los poetas espaoles. Cancionero de la Guerra Civil Espaola. Seleccin y Prlogo de Idelfonso Pereda Valds. Montevideo, Publicacin del Comit Pro-defensa de la Repblica Espaola; y en Homenaje de escritores y artistas a Garca Lorca. Mony Hermelo. Recital potico. Buenos Aires-Montevideo. Buenos Aires. --------------------- (1996). El ngel inclinado. Obra Completa, Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe. Said, Edward (1985). Beginnings. Intention method. New York, Columbia University Press. Saer, Juan Jos (1996). Juan. Obra potica completa, Universidad Nacional del Litoral, Santa Fe. --------------------- (sin fecha). Entrevista en http://educ.ar/educar//Entrevista Williams, Raymond (2003). La larga revolucin. Buenos Aires, Nueva Visin.