NICHITA STNESCU ARTA POETIC 1. Preambul.

Despre autorul lui Laus Ptolemaei, Nichita Stnescu, s-a spus uneori c ar fi ,, contiin nomad, nefixat, c nu ar avea ,, o poetic riguroas, selectiv, care s-i pun sigiliul pe toate detaliile, una eterogen.. O cercetare global, atent la dinamica de profunzime a poeziei stnesciene, credem c poate oferi, chiar n teritoriile cele mai aleatorii unde se desfoar acest ,,veritabil<<simpozion>> al opiunilor, un nucleu originar i original, din care eman multitudinea impulsurilor imaginare.

2. Contextul istoric. Poezia stnescian nu poate fi perceput n ntregime dac nu este raportat la contextul apariiei celui de al doilea val al modernismului, neomodernismul. Nichita Stnescu a motenit de la poeii secolului al XX-lea tendina de a-i defini arta, artist i raportul pe care-l stabilete cu ce-l care scrie. Odat cu Nichita Stnescu apar n poezia romneasc Marin Sorescu, Ana Blandiana, Ioan Alexandru, Cezar Baltag, Mircea Ivnescu, Adrian Popescu, tefan Bnulescu, Nicolae Breban, Al Ivasiuc ,, o nou generaie face jonciunea cu ,, promoia Labi i cu o alta generaie cu zece ani mai tnr. Reapar poeii momentului 1945-1946, Geo Dumitrescu, Ion Caraion, tefan Augustin Doina i revin n actualitate marile modele din trecut (Eugen Simion, Scriitori romni de azi, I).. 3. Particulariti ale liricii stnesciene. Nichita Stnescu a trecut dincolo de generaia sa, plasndu-se ntr-o ascenden nobil: decantarea pn la esen a liricului, depersonalizarea i dispersia n etern l nrudesc cu Eminescu i Blaga, for cu care inoveaz la nivelul limbajului artistic l proclam succesorul lui Arghezi, capacitatea de ncifrare a mesajului n formule unice, l aduce pe acelai plan cu Barbu ,, Nichita Stnescu triete un asemenea moment cnd culminaia tiinific ajunge s fie ntr-un acord negndit cu creaia artistic de aceea plasticizeaz toate categoriile cunoaterii, face din ele expresii de mare anvergur i realizeaz ceea ce Eminescu a putut numai sa viseze .afirm Edgar Papu n Caiete critice, 3 din 1993. A fost obsedat de posibilitatea de a-i lmuri siei gndurile n cuvinte, de a-i stabili raporturile cu predecesorii, contemporanii sau succesorii i de a-i convinge de sinceritatea gndirilor sale. Este ntr-un dialog permanent cu Eminescu: ,,Tu nu ai murit/ pentru c eu sunt

trupul tu/ care vorbete cu vorbele tale . La debut ,,toprceniza, urmuziza, argheziza, altoia pe tiparul su configuraii ale poeziei romneti, pentru a ajunge, n final, la forma personal de scriitur. Ordinea problemelor vizate de o eventual ars poetica se inverseaz: el nu creeaz o lume pe care ncearc s-o impun cititorului, ci, ntr-o atitudine de maxim receptivitate (de iubire) n faa vieii, se nate dorina de a gsi o cale de a ,,prinde frumosul ntr-o form n care s fie accesibil omului. De aceea pe tot parcursul ntregii sale creaii artistice asistm la multiplele ncercri de a lmuri concepia sa despre cunoatere prin art, despre echilibrul dintre coninutul poeziei sau despre relaia artistului cu lumea pe care o modeleaz (cuvntul). Utilizarea modurilor i timpurilor verbale nu este aleatorie ,,verbele mi pndesc starea de spirit, cnd m aflu n mijlocul lor i eu sunt un verb, m intereseaz tensiunile lor, le simt tensiunile, aleg direciile lor, citesc pe ele, ca pe cadranul unui ceas cu o infinitate de limbi, artnd o infinitate de ore i de minute , mrturisete poetul n Cartea de recitire. Nichita filosofeaz pe aceast tem sub forma unor confesiuni, n ,, pagini de jurnal, n scurte enunuri n stilul polemic specific jurnalisticii, n formule axiomatice, filosofice sau metofore cuprinznd o poezie ntreag. Astfel afirm: ,,A cunoate nu nseamn a elucida; ,,adevrurile se descoper nu se elucideaz . Poetul recurge la ,, nevoia de art pentru c ,, adevrul artei / e / mai concret dect al naturii, de la primul poet . Rspunderea poetului, conform acestui raionament, este grav, pentru c el trebuie ,,s comunice unicul, s fac s devin comunicabil, cu o adres foarte larg, ceea ce de fapt, e profund singular. (Cuvinte i necuvinte). 4. Ars poetica. Concepia sa fa de creaie poetul o comunic n versuri, poetul n care ncearc de mai multe ori ,,poeme-blazon, fie cu trimitere direct din titlu ( trei intitulate Ars poetica, Arta poetic, Arta poeziei, Arta poetic, apte poezii cu titlul Autopoetret, alte dou numite Poezia i Poetul ca i soldatul, fie prin descifrarea unui astfel de mesaj din parcurgerea discursului liric: Frunz verde de albastru, Cutarea tonului, Tonul, Timbrul. Cu o detaare ,,analitic, poetul deschide un larg evantai de mti ale subiectului liric - tot attea ipostaze ale comunicrii. (11 elegii, 1966). Intenia poetului mrturisit n ,,Cartea de recitire, n eseul Al meu suflet, Psyche : ,,i-a pedepsi trupul s-i aduc aminte de toat istoria trupurilor de pn la elBine, i-am rspuns, dar chiar asta se ntmpl cu trupul meu, el caut s uite ceea ce ine minte, ca s poat crea naintea i nu napoia lui, amintiri care nc nu s-au ntmplat, constituie dorina poetului de a-i estompa trsturile biografice, devenind un eu generic, o instan discursiv, iar concretul lumii obiectelor tinde s lase loc unei alte concretei - aceea a limbajului nsui. ,,Viziunea sentimentelor devine ,,viziune a cuvintelor : n faa acestei voci omnipotente, universul apare ca spaiu al sensului infinit, iar discursul poetic se ntemeiaz ca realitate, oblignd indeterminarea haotic a nelesului posibil la succesive ntrupri de cuvinte. 5. Datele poeziei stnesciene. Exist, n creaia lui Nichita Stnescu, o constant i periodic revenire la nevoia de fixare a datelor propriei poezii, de la primul moment de maturizare, simit sub forma necesitii unui prim bilan, n 1967 (,, i am vrut s fac cu gura/ focul ce-l fcea arsura- cnd i demonteaz elementele artei pe care le reaaz dup o ordine

proprie, ,,descifrnd-o pentru cititor, pn la ,,critica laudativ la adresa sistemului su de creaie, orgolios analizat n poemul Nod 33 ( n linitea serii) din volumul aprut n 1982: ,,am gndit un mod atta de dulce / de a izbi dou cuvnte / de parc iarba verbe ar nflori ,/ iar florile s-ar ierbi . 6. Nevoia de creaie. Existena poetic este statornic i mobil, n acelai timp. Poetul i menine statutul demiurgic, dar continu s topeasc n metafore limitele ntre concret i abstract, ntre timp i atemporalitate, ntre existen i iluzie. Pentru realizarea unei asemenea opere, a ,,depirii de sine, poetul face corp comun cu poezia, ntr-un tot original. Cuvintele i necuvintele lui sunt tot attea ipostaze ale existenei poetului ca i ale existenei Universului, de la plus la minus infinit: ,,Eu sunt cel care pzete poarta / ca nu cumva eu nsumi s fug. Raiunea acestei existene poetice este nevoia de creaie: ,,A inventa un ru curgnd liber / prin aerul fr maluri a inventa o floare/ al crei miros/ suntem.

LEOAIC TNR, IUBIREA 1. 2. 3. 4. 5. 6. Leoaic tnr, iubirea mi-a srit n fa. M pndise-n ncordare mai demult. Colii albi mi i-a nfipt n fa, m-a mucat, leoaica, azi de fa.

7. i deodat n jurul meu, natura 8. se fcu un cerc, de-a-dura, 9. cnd mai larg, cnd mai aproape, 10. ca o strngere de ape. 11. i privirea-n sus ni, 12. curcubeu tiat n dou, 13. i auzul o-ntlni 14. tocmai lng ciocrlii. 15. 16. 17. 18. 19. 20. Mi-am dus mna la sprncean, la tmpl i la brbie, dar mna nu le mai tie. i aluneca-n netire pe-un deert n strlucire peste care trece-alene

21. 22. 23. 24.

o leoaic armie cu micrile viclene, nc-o vreme i-nc-o vreme

Poezia ,,Leoaic tnr, iubirea a fcut iniial parte din al doilea volum al poetului Nichita Stnescu, ,,O viziune a sentimentelor, aprut n 1964, alturi de alte poeme de dragoste: ,,Vrsta de aur a dragostei, ,,mbriare, ,,Poveste sentimental, ,,Ploaie n luna martie, ,,Visul unei nopi de iarn, ,,Cu o uoar nostalgie. Apoi poezia a fost inclus n volumele: ,,Clar de lun, 1973, ,,Starea poeziei, 1975, i postum n ,,Ordinea cuvintelor, 1985. Tema preferat ntlnit n volumul ,,O viziune a sentimentelor este iubirea. Iubirea este pentru poet o cale de revelaie, dar i o modalitate de integrare n armoniile universale i un unic mod de existen, o permanent ,,ntmplare a fiinei. Dragostea n aceast poezie este perceput ca o vibraie continu sub forma unei ample metafore. Creaia nu poate fi conceput fr aceast stare de ,,graie, ntregul poem putnd fi considerat o dedicaie acestui sentiment supravieuitor n timp, iubirea, legtur strns ntre forma poeziei: strofe cu versuri inegale, cu rim aleatorie (=ntmpltoare) i ritm combinat, corespund senzaiei de ,,iradiere spontan pe care poetul i-a propus s-o transmit celor ndrgostii de adevr asemeni lui. Omul se ntlnete cu iubirea care l metamorfozeaz, care l nva s comunice ,,unicul, ,,sublimul existenei sale. Sentimentul relevant echivaleaz cu ,,trezirea din somn, dar i plasarea omului ,,ntr-o nou ordine a lucrurilor. Strofele, n numr de patru, trimit spre urmtoarea expunere schematic: producerea ntlnirii cu iubirea ,,mai demult, trecerea n alt stare existenial ,,7. i deodat n jurul meu, natura/ 8. se fcu un cerc, de-a dura , constatarea metamorfozei ireversibile ,, 17.dar mna nu le mai tie i suprapunerea imaginilor poetului pentru eternitate ,,21.o leoaic armie//23. nc -o vreme/ 24.i-nc-o vreme. Poetul, ncepnd cu titlul, propune o metafor a iubirii: ,,leoaic tnr care se constituie ntr-o apoziie anticipativ i implicit, ca o definiie-portret. Autorul mrturisete propria aventur a revelaiei acestui sentiment, discursul su desfurndu-se n toate cele patru secvene sub forma unei confesiuni. Aceasta este confirmat de timpurile verbale din cele trei strofe. n prima, utilizarea perfectului compus combinat cu mai mult ca perfectul ,,m pndise denot c slbatica i necrutoarea iubire, atribute derivate din sintagma ,,leoaic tnr, l alesese mai demult. Utilizarea modurilor i timpurilor verbale nu este aleatorie ,,verbele mi pndesc starea de spirit, cnd m aflu n mijlocul lor i eu sunt un verb, m intereseaz tensiunile lor, le simt tensiunile, aleg direciile lor, citesc pe ele, ca pe

cadranul unui ceas cu o infinitate de limbi, artnd o infinitate de ore i de minute, mrturisete poetul n ,,Cartea de recitire. Timpul incomensurabil este creat de poet prin utilizarea mai mult ca perfectului n prima strof ,,m pndise. Ultimul moment al aciunii n trecut pe axa timpului, asociat cu un substantiv care exprim noiunea de timp: ,,23. nc-o vreme/ 24. i-nc-o vreme. Utilizarea n prima strof a locuiunii adverbiale ,,n fa arat iminena i neputina poetului de a se sustrage din faa acestui sentiment ,,1.Leoaic tnr, iubirea/ 2. mi-a srit n fa. Cruzimea, dar i puritatea sentimentului este sugerat de substantivul i epitetul adjectival ,,colii albi. Filmul ,,naterii poetului, etap cu etap, este sugerat prin jocul determinanilor ,,n fa / de fa, iubirea fiind un sentiment care nu se poate ascunde, rnile evidente sunt sugerate n ultimul vers al primei strofe: ,,1. Leoaic tnr, iubirea/ 2. mi-a srit n fa//5.Colii albi mi-a nfipt n fa,/6. m-a mucat leoaica azi de fa.. n versurile strofei a doua, imaginile mprumut din frenezia erosului, dinamica care este continu ,,o micare n sus (motiv des ntlnit n lirica stnescian). Starea de extaz a poetului este redat printr-o descriere cosmogonic inedit: ,,7. i deodat n jurul meu, natura/ 8. se fcu un cerc, de-a dura,/ 9. cnd mai larg, cnd mai aproape/ 10.ca o strngere de ape. Expresiile poetice ,,de-a dura, arghezian la prima vedere, evolueaz n metafore stnesciene: ,,strngere de ape i ,,curcubeu tiat n dou, neegalate de lirica romneasc. Poetul transcede apoi ntr-un plan ideal, dincolo de perceperea senzorial a auzului: ,,11. i privirea-n sus ni,/12. curcubeu tiat n dou/ 13. i auzul o-ntlni tocmai lng ciocrlii. Utilizarea perfectului simplu ,,se fcu, ,,ni, ,,ntlni creeaz spontaneitatea i rapiditatea, dominante ale sentimentului iubirii. Strofa a treia accentueaz starea de extaz a poetului crend o nou ordine a lucrurilor. Intenia poetului mrturisit n ,,Cartea de recitire, n eseul ,,Al meu suflet, Psyche : ,,i-a pedepsi trupul s-i aduc aminte de toat istoria trupurilor de pn la elBine, i-am rspuns, dar chiar asta se ntmpl cu trupul meu, el caut s uite ceea ce ine minte, ca s poat crea naintea i nu napoia lui, amintiri care nc nu s-au ntmplat, este realizat n aceast strof. Trirea redat anterior creeaz acea ,,beie alb a simurilor, iar elementele att de cunoscute ,,sprncean, ,,tmpl i ,,brbie nu sunt recunoscute de ,,mna care, apoi, va aluneca spre un teritoriu anatomic necunoscut: ,,15. Mi-am dus mna la sprncean,/ 16. la tmpl i la brbie,/17. dar mna nu le mai tie. Rmnerea n planul ideilor este accentuat n ultima strof, cnd omul s-a dematerializat i s-a identificat cu ,,leoaica armie. n urma ntlnirii cu ,,iubirea se realizeaz transformarea n Zeus a brbatului: ,,18. i aluneca n netire/ 19. pe-un deert n strlucire//23 . i nc-o vreme,/ 24. i-nc-o vreme(tempo rapid). Depersonalizarea i dispersia n etern ntlnite n aceast poezie l nrudesc pe Nichita Stnescu cu Eminescu i Blaga, fora inovatoare a limbajului l apropie de Arghezi, ncifrarea mesajului artistic n formule unice l face egalul lui Ion Barbu, iar dup prerea lui Edgar Papu n Caiete critice 3/1993, Nichita Stnescu

,,plasticizeaz toate categoriile cunoaterii, face din ele expresii de mare anvergur i realizeaz ceea ce Eminescu a putut numai s viseze.

N DULCELE STIL CLASIC 1. 2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. Dintr-un bolovan coboar pasul tu de domnioar. Dintr-o frunz verde, pal pasul tu de domnioar. Dintr-o nserare-n sear pasul tu de domnioar. Dintr-o pasre amar pasul tu de domnioar. secund, o secund eu l-am fost zrit n und. El avea rocat fund. Inima ncet mi-afund. Mai rmi cu mersul tu parc pe timpanul meu blestemat i semizeu cci mi este foarte ru. Stau ntins i lung i zic, Domnioar, mai nimic pe sub soarele pitic aurit i mozaic.

9. O 10. 11. 12. 13. 14. 15. 16. 17. 18. 19. 20.

21.

Pasul trece eu rmn.

Poezia ,,n dulcele stil clasic face parte din volumul cu acelai titlu, aprut n 1970, poetul experimentnd diverse formule lirice, culese din toate vrstele literaturii romne cu intenia de a le parodia nostalgic. n poeziile ,,Mult vechii de romantici, ,,n clipa cea repede, ,,M las locuit, ,,De din vale de Rovine, poetul parafrazeaz monologul eminescian melancolic i meditativ, iar n poeziile ,,Strigturi i ,,Cntece relev timbrul sufletesc i naivitatea ,,Florilor de mucigai ale lui Arghezi, demonstrnd c le-a intuit mecanismul, spre a-i sublinia, prin contrast, propria-i identitate. Alex. tefnescu n ,,Introducere n opera lui Nichita Stnescu afirm:,, Revenind la modul de a parodia al lui Nichita Stnescu putem afirma c poetul nu trateaz niciodat ironic (demitizator) stilurile pe care le parafrazeaz. El n-a fost niciodat un adept al ironiei, care, n afar de faptul c se bazeaz pe o defimare, mai i presupune o relaie vinovat, de complicitate cu cititorul. Nichita Stnescu prefer n mod evident umorul, neles ca o jubilaie a spiritului critic i ca o propunere de comuniune afectiv adresat lectorului.. Compoziia e de factur clasic (5 catrene, construite pe principiul monorimei), aceasta se contrazice n ultimul vers (izolat), cu valoare conclusiv. Secvenele textului urmresc evoluia ,,idilei, de la momentul apariiei ,,domnioarei / muzei, strofele 1-2, la clipa revelaiei, strofa 3, la formularea idealului poetic, strofa 4, i la revenirea n starea expectativ, n strofa 5, ultimul vers rupt de restul textului se transform ntr-o fraz axiomatic, specific poetului. Improvizarea de ctre autor a unei poveti de dragoste ,,n dulcele stil clasic ncadreaz la o prim lectur a textului poemul temelor erotice. Analiza mesajului textului nu se poate face fr o raportare la ntreaga creaie stnescian i la anul apariiei volumului cu acelai titlu, 1970. Cei zece ani trecui de la debutul su sub semnul vizionarismului eminescian l determin, poate, s reitereze sistemul filosofico-poetic al marelui nostru romantic, iubirea constituind o cale de cunoatere, o cale de atingere a clipei unice, de descoperire a absolutului. ntr-un alt nivel de descifrare a simbolurilor textul poate suporta ncadrarea n categoria artelor poetice: existena expresiilor poetice inedite n ntregul poem care debuteaz cu ,,1. Dintr-un bolovan coboar/ 2. pasul tu de domnioar i continu: ,,3. dintro frunz verde, pal,/ 4.pasul tu de domnioar confirm nevoia lui

Stnescu de a reveni asupra fixrii datelor propriei poezii, cu dorina exprimat n 1967: ,,i am vrut s fac cu gura/ focul ce-l fcea arsura sau prefigureaz prerile care vor fi exprimate n ,,Nod 33 (n linitea serii) din volumul aprut n 1982 :,,am gndit un mod atta de dulce/ de a izbi dou cuvinte/ de parc iarba verde ar nflori/ iar florile s-ar ierbi. Epitetul adjectival ,,dulcele din titlul poemului amintete de Eminescu, poezia fr a o pastia, nseamn o revenire a poetului modern i reprezint privirea poetului contemporan pus n faa unei lumi schimbate pe care poezia trebuie s i-o asume. Asocierea unor termeni concrei ,,bolovan sau ,,frunz verde, pal i a unuia abstract cu determinanii si alternativi, ,,pasul tu de domnioar, ilustreaz maniera de concepere a metaforelor care exprim ncercarea de reprezentare a noiunii de graie. Cele dou strofe ale primei secvene ilustreaz modul de constituire a imaginilor n jurul acestei metafore-simbol care delimiteaz gradat calea de ptrundere dintr-un univers n altul (din concret n abstract). Versul repetat ,,pasul tu de domnioar este simbolul artei poetice, marcnd descendena poeziei actuale din poezia secolului XIX, graioas, romanioas, cu parfumul unei estetizante vechimi. Succesiunea elementelor ntlnite n stilistica romneasc i preluate de Nichita Stnescu continu: ,,5. Dintr-o nserare-n sear// 7. Dintr-o pasre amar asociate aceluiai lait-motiv; ,,pasul tu de domnioar trimit spre poezia de nceputuri a lui Ienchi Vcrescu. ,,Pasul nu simbolizeaz chiar poezia, ci urma acesteia fulgurant. Printr-o gradaie subtil se ajunge la grava meditaie pe tema creaiei care este un moment de graie, dar dureros de trector.: ,,9. O secund, o secund/ 10. Eu l-am fost zrit n und/ Simultaneitatea i trecerea momentului ,,ntlnirii sunt realizate, pe linia tradiiei imprimat de versul eminescian, prin forma arhaic a verbului (cu dubla apartenen la diatez) ,,a zri. Din peisajul romantic mprumut locul ntlnirilor: n oglind, lng lac, aici, ,,und. Imaginea este esenial i lucid n acelai timp; ,,pasul are ,,rocat fund, simboliznd genealogia dintr-o ,,pasre amar a poeziei nceputurilor. Cel care a zrit urma poeziei, identic celui care a vzut-o pe frumoasa fr corp, are numai de suferit. Versul ,,12. Inima ncet mi-afund este cheia ntregului poem: poetul plaseaz aproape livresc accentul pe substantivul ,,inima pentru a obine efectul depersonalizrii, al perceperii durerii din afar de sine. Dorina de a opri ,,domnioara, muza, inspiraia se cristalizeaz pe un dublu registru livresc: unul desuet romantic ,,mai rmi cu mersul tu, ,,blestemat i semizeu i un altul aparinnd limbajului funcional, standard: ,,cci mi este foarte ru. Urmeaz

momentul ,,acostrii domnioarei printr-un enun ambiguu aparinnd expresiei argotice, ,,golneti: ,,17i zic,/ 18. Domnioar, mai nimic/ 19. Pe sub soarele pitic/ 20. aurit i mozaic. ns tnra indiferent i continu drumul: ,,pasul trece, eu rmn. Inspiraia poetic este etern, reprezentat de pasul trector, iar creaia poetului este un moment fixat n literatur. n ciuda obscuritii i a tonului frivol, poezia dezvolt, n adncime, o idee general de mare delicatee, cu sugestii din lirica lui Lucian Blaga: pasul unei fete frumoase i las amprenta sonor n memoria afectiv a poetului, iar limbajul ei izvorte n bun msur din prezentarea contrastiv a unui plan fix: ,,stau ntins i lung i un altul mictor: ,,pasul trece, eu rmn .