I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

A LGICA DO RDIO NAS NOVAS MDIAS1 Adelino Pereira da SILVA2 Ivany Barros LUCENA JUNIOR 3 Fbio Ronaldo da SILVA4 Universidade Estadual da Paraba, Campina Grande, PB

RESUMO O rdio, mdia que teve maior nfase no Brasil dos anos 50 at o fim da dcada de 80, no formato que se consolidou, sofre, indubitavelmente uma crise enquanto mdia, apesar de ainda deter dezesseis por cento (16%) em mdia, da audincia miditica no pas, conforme estudos do IBOPE. O segundo maior veculo de comunicao de massa, entretanto, apesar de estar passando por um momento de reconfigurao, tem em seu formato e linguagens inspirado a gerao de contedo nas novas mdias e hipermdias (como por exemplo, o formato podcast) mostrando ainda um grande arraigamento cultural. Pretendemos proceder a um estudo exploratrio e bibliogrfico acerca destas novas aplicaes da lgica da mdia radiofnica, traando um paralelo com a prpria mdia e suas realidades ao redor do mundo (como a rdio digital e via-satlite), bem como, seu provvel potencial de mercado, seu futuro e presente. Teremos um novo formato de rdio, novas mdias brotaro e como acontecer a coexistncia entre elas? PALAVRAS-CHAVE: Rdio. Reconfigurao. Novas Mdias. Lgica Radiofnica.

1. INTRODUO

O Rdio, no aspecto histrico, trata-se da terceira grande mdia de massa confeccionada pela humanidade (atrs de Jornal e Cinema, cronologicamente), mas, do ponto de vista prtico, trata-se da mais importante em termos de lgica, e, tomaremos por esta lgica, o aspecto da construo tecnolgica e a construo da linguagem radiofnica.

1 2

Trabalho apresentado no GT Rdio, convergncia e tecnologia do I Simpsio Nacional do Rdio. Bacharel em Comunicao Social, Habilitao em Publicidade e Propaganda na Cesrei, e Graduando Filosofia na UEPB. Membro do Grupo de Estudos, Pesquisa e Produo em Audiovisual (GEPPAU) da UFPB, email: ade.lino@yahoo.com.br 3 Estudante de Graduao 8 semestre do Curso de Publicidade e Propaganda da FARR, email: ivanyjunior@yahoo.com.br 4 Orientador do Trabalho. Doutorando em Histria pelo PPGH/UFPE. Professor do Curso de Publicidade e Propaganda na FARR e de Jornalismo na FIP, email: fabiocg@gmail.com.

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

Primeiramente, abordaremos uma breve linha temporal desta mdia enquanto tecnologia experimental, e, a partir da, a construo da mdia de massa efetiva na qual brotou a linguagem. Sob o ponto de vista do aspecto tecnolgico, apesar de crucial, no nos aprofundaremos tanto no campo da tecnologia e tcnica, pois, para a compreenso deste raciocnio, precisa-se apenas do entendimento elementar sobre as ondas hertzianas propriamente ditas. Todo o fenmeno radiofnico teve seu incio a partir dos trabalhos do fsico britnico James Maxwell, que, em 1873 em experimentos emprico-cientficos constata a existncia de ondas eletromagnticas que seriam capazes de propagaram-se na atmosfera terrestre; a partir do trabalho de Maxwell, outro tambm fsico, o alemo Heinrich Hertz desenvolve aparelhos capazes de captar, mensurar e transmitir estas ondas, estabelecendo uma comunicao entre duas estaes eletromecnicas, posicionadas a poucos metros de distncia entre si, j em 1887. A partir deste xito inicial da transmisso de Hertz (que at hoje nomeia as ondas e frequncias das mesmas) vrios experimentos paralelos para transmisso de dados (telgrafo sem fio, como era a inteno de Hertz) e voz humana (como era um dos intentos de Guglielmo Marconi e Roberto Landell de Moura), culminaram e diversos aparatos, entre eles, o Rdio propriamente dito; a paternidade desta inveno bastante controversa, principalmente, dentro da nossa seara de conhecimento, na diviso entre o italiano Marconi (1895) e o brasileiro-gacho Landell de Moura (que teria conseguido suas transmisses em 1893). O fato que, a primeira transmisso efetivamente miditica do mundo acontece no ano de 1920 em Pittsburgh nos Estados Unidos, e, a primeira transmisso brasileira em 1922, no Rio de Janeiro5. A partir das referidas jornadas tcnico-fsico-cientficas que culminaram nas transmisses miditicas, comea-se a se construir uma linguagem especfica deste tipo de meio, e, que tem um radical revolucionrio e distinto: a direo direta da comunicao ao pblico, com um alto poder de personificao deste pblico no dilogo. claro que tanto no Jornal como no Cinema (as mdias de massa j existentes e incipientes poca) a mensagem tambm era destinada ao pblico, porm, no diretamente, uma vez que em um peridico, o redator geralmente ocupa-se mais em
5

Como pode ser visto em: http://www.24horasnews.com.br/m425111/inveno_que_pode_ser_atribuda_a_um_brasileiro_rdio_se_inte gra_s_novas_tecnologias.html

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

relatar os fatos do que estabelecer uma comunicao interpessoal com o leitor (chamando-o, por exemplo, por voc), ainda mais naquela poca; tampouco os filmes (ainda sem udio) enviavam uma mensagem direta e personalizada. Para melhor compreendimento destas afirmaes, pode-se tomar por base as primeiras transmisses radiofnicas do Brasil, que eram apresentadas por Roquette Pinto e tinham aspecto didtico, com uma referncia direta ao ouvinte (alm do aspecto sensorial, que psicologicamente comprova que a audio seja o sentido humano mais importante em orientao e proximidade afetiva e emocional, e, nesta poca de primrdios, Jornal e Cinema eram, exclusivamente, comunicaes visuais), norteado por expresses como Voc est escutando agora a sute n 1 para cello de Johan Sebastian Bach, ou seja, o Rdio assume um papel diferente do utilitrio domstico usual, do entretenimento do Cinema e das notcias prensadas em papel e informaes impessoais do Jornal, influenciando diretamente neste nterim, seu herdeiro miditico, a Televiso. Esta linguagem confere, entre outras caractersticas miditicas, muito mais interpretao por parte do emissor do que por parte do receptor (o que explica o sucesso maior das radio e telenovelas em relao literatura), e, tambm por conta disto, exija menos esforo mental do ltimo. Abordando a chegada do equipamento propriamente dito no Brasil, necessrio salientar aconteceu em uma feira de tecnologia que aconteceu no I Centenrio da Independncia do Brasil, a Exposio do Centenrio da Independncia na Esplanada do Castelo, que recebeu empresrios americanos da Westinghouse Electric, e, por conseguinte, instalaram um sistema transmissor no alto do morro do corcovado (atual localizao do Cristo Redentor); montado o aparato, foram transmitidos o discurso do ento presidente Epitcio Pessoa, a pera O Guarani de Antonio Carlos Gomes, Conferncias e Atraes artsticas diversas diretamente do teatro municipal para a referida feira de tecnologia. Muitas pessoas que testemunharam s transmisses atriburam-lhes valores sobrenaturais; o primeiro discurso de Epitcio Pessoa foi captado ainda em So Paulo, onde tambm se havia montado uma aparelhagem receptora. Ao observar o potencial daquela tecnologia, Roquette Pinto ficara impressionado e declarou: -Eis uma mquina importante para educar o nosso povo. A entrada em operao da Rdio Sociedade do Rio de Janeiro, em 1923, e posteriormente, da Sociedade Rdio Educadora Paulista, em novembro do mesmo ano, e ainda, os registros esparsos da Rdio Clube de Pernambuco (fundada ainda antes, em 1919 em

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

carter experimental), na realidade, se mostraram semiamadoras, sem uma linha de contedo diligente, como prometiam. A programao se dava noite e poderia ser composta de uma pera ou nmero musical, bem como, a simples afinao de um instrumento junto ao microfone. Um indcio de mdia, efetivamente formada, com lucros por anncios ou mesmo cobrana por transmisses, acontece apenas em 1924, com a criao do Rdio Clube do Brasil, por Elba Dias; a entidade foi a primeira a obter autorizao para introduo de propaganda na programao, bem como, a abertura de espao crescente para artistas que se destacassem ou tivessem este potencial, na indstria fonogrfica. O processo de profissionalizao do rdio no pas culmina, na dcada de 30, numa mudana drstica da natureza das produes at ento. Com uma deliberao efetiva por forma do decreto 21.111 de 1 de maro de 1932, chegava a autorizao de se ocupar o tempo de transmisso em 10% com inseres propagandsticas (para efeito de comparao, hoje este tempo de 25%); a natureza das produes que era de cunho educativo e erudito passa ao aspecto popular com tica mercantilista6. Houveram, naturalmente, consequncias benficas e prejudiciais acerca dessa mercantilizao do meio; positivamente, com o aumento da demanda, o rdio cresceu em popularidade geral, desenvolvimento tcnico e atribuio de status s emissoras; negativamente, as foras dominantes perceberam o poder da nova mdia, e investiram pesadamente em programaes popularescas desprovidas de motivaes morais e ticas, o nascimento da propaganda poltica institucionalizada e a regulamentao e concesso do governo sobre emissoras de rdio, que, ao longo do tempo em se tratando de veculos de comunicao no Brasil, mostram-se, no mnimo, controversas. O cenrio era to contundente que Stella Caymmi (mulher de Dorival Caymmi, tambm cantora da poca) chegou a declarar abertamente no filme documentrio Programa Cas que - Naquele tempo, a mulher tinha que ser mulher primeiro, antes de cantar. Tinha que dar, quisesse ou no, creditando ainda sua inrcia em galgar postos de fama por no sujeitar-se a isto; ou seja, o prprio Programa Cas, apresentado inicialmente na Rdio Philips e posteriormente nas Rdios Nacional, Mayrink Veiga e Tupi, mostra esta deficincia tica que falamos. A grande sacada de Cas foi trazer os anseios do povo, que estavam no morro, para os estdios da Rdio, dando ao pblico exatamente o que ele queria ouvir, num contraste
6

Ver mais em: http://www.abert.org.br/site/images/stories/pdf/AHistoriadoR%C3%A1dionoBrasiVERSaO%2020112.pd f

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

monstruoso com a programao erudita e educativa concorrente. O resultado da perspiccia de Cas pde ser sentido como influncia nas mdias subsequentes, principalmente a Televiso. O nascimento de grandes estrelas nacionais no movimento miditico radiofnico concretiza ento, na dcada de 40, o apogeu do Rdio, concomitantemente com as transmisses esportivas, principalmente o futebol. A mdia passou a influenciar diretamente a cultura popular e ser medida da mesma, estimulada, bem verdade, pela indstria cultural que naquele momento se estabelecia como influncia mxima.

2. DESENVOLVIMENTO
No filme mencionado anteriormente (Programa Cas7), Jos Bonifcio de Oliveira Sobrinho, o Boni, presta um depoimento interessante sobre a televiso brasileira, afirmando que em outros pases, a mdia televisiva era filha do cinema, e aqui, como no existia indstria cinematogrfica consolidada, a TV era filha do Rdio, e, no filme, mostra-se justamente a adaptao da linguagem do rdio na chegada da TV, o que no significa que ela seja uma nova mdia, mas j mostra a capacidade de influncia sobre a linguagem do rdio sobre os meios subsequentes. Ao mesmo tempo, a TV e as chamadas novas mdias (internet e suas hipermdias), como o podcast, videocast, blogs e videologs. A linguagem do Rdio, como j mencionamos, estabelece um paradigma de muita proximidade com o ouvinte, alm de que, possibilita uma participao interativa supramiditica, pelo telefone, numa ao de pedir msicas, comentar notcias e criticar determinado locutor, por exemplo. O ouvinte sente-se envolvido e parte da transmisso, numa relao jamais proporcionada por Jornal e Cinema. Ontogenicamente falando, isso se d porque a audio desenvolve-se ainda no ventre materno, e o feto, a partir de quatro meses e meio, j identifica estmulos auditivos, como trata Meneses a seguir:

Para compreender a importncia do ouvir, Wulf faz uma anlise ontogentica enfatizando que, j aos quatro meses e meio, o feto tm
7

Ver mais em: http://www.pindoramafilmes.com.br/cinema/programa-case.

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

condies de reagir a estmulos acsticos, que o ouvido se desenvolve antes da vista e que o ouvir condio prvia para que se desenvolvam os sentimentos de segurana e pertencimento. No ambiente sonoro, muito antes das palavras com significados especficos, um beb percebe o timbre da voz, seu tom e sua articulao, fundamentais na relao com os interlocutores. (MENESES, 2007, p.2).

Sendo assim, alm da inovao da linguagem do Rdio (que auditiva, coisa que nem o Cinema nem o Jornal na poca o eram), que um atrativo natural sobre a percepo humana, o xito do Rdio, e, por conseguinte, da sua linguagem, tambm explicado pela ligao normal do estmulo sonoro fundamental nas relaes interpessoais, emocionais e sensoriais, com, mais um adendo, da personificao do discurso do rdio, em direo aos expectadores, no formato voc est ouvindo e senhores ouvintes, comuns tanto no incio da mdia como atualmente. Ainda sobre a linguagem dos primrdios radiofnicos do Brasil, em especial, sobre o Programa Cas, importante lembrar que segundo relatos do mesmo, a linguagem foi inspirada na NBC dos Estados Unidos, que, por sua vez, o pas que obteve a primeira emissora oficialmente, portanto, referncia em todos os aspectos para o mundo de certo modo, ento, pode-se concluir que a linguagem do radioentretenimento, por assim dizer, tem um radical comum; assim sendo, o tipo de relao baseado na personificao e emotividade da mensagem, como exposto na anlise de ontognese, e, por ter sido a primeira mdia de massa a explorar esta relao, tenha a potencialidade de incidir nas plataformas miditicas subsequentes; ou seja, alm do histrico de atingir um grande nmero de pessoas, potencializado pela fala e escuta que caracterizam a principal forma de comunicao interpessoal. Sobre o contedo expressado pela linguagem, importante frisar que era gerado sobre a demanda popular at o prprio estabelecimento como lder absoluto de audincia (a chamada era de ouro do rdio, que, manteve a liderana at a dcada de 80 enquanto mdia), para ento, a gerao de mensagem favorvel ao lucro; Se antes, se mostravam paralelas e amenas (contedo de entretenimento e patrocnio, por vezes, eram confundidos no caso dos jingles) comearam a serem intrnsecos e incisivos (como a criao de programas com o nome de marcas, por exemplo, o Reprter Esso),

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

em um caso, da por diante, da instalao incipiente da indstria cultural, tal qual, conceitua Adorno:

Tudo indica que o termo indstria cultural foi empregado pela primeira vez no livro Dialektik der Aufklrung, que Horkheimer e eu publicamos em 1947, em Amsterd. Em nossos esboos tratava-se do problema da cultura de massa. Abandonamos essa ltima expresso para substitu-la por indstria cultural, a fim de excluir de antemo a interpretao que agrada aos advogados da coisa; stes pretendem, com efeito, que se trata de algo como uma cultura surgindo espontneamente das prprias massas, em suma, da forma contempornea da arte popular. Ora, dessa arte a indstria cultural se distingue radicalmente. Ao juntar elementos de h muito correntes ela atribui-lhes uma nova qualidade. Em todos os seus ramos fazem-se, mais ou menos segundo um plano, produtos adaptados ao consumo das massas e que em grande medida determinam sse consumo. (ADORNO, 2003, p.287).

Portanto, se faz necessrio entender que todas as eventuais mudanas de formatos, estilos musicais, contedo e programao se faziam em busca de mais audincia, para assim, arrecadarem-se mais anncios e fazer o negcio (a rdio no caso) prosperar; e, tambm, num estgio mais avanado, no sentido de manipular o senso crtico e a opinio pblica de maneira favorvel aos seus interesses e desfavorvel aos temas que lhes eram de pouca monta ou prejudiciais. Falando especificamente da influncia da linguagem do rdio nas mdias, podemos citar, como j havamos mencionado antes, o Podcast. Esta nova mdia ou hipermdia, est na internet e teve seu nascimento bastante curioso:

A expresso podcasting vem da juno do prefixo pod, oriundo de iPod (nome do mais popular tocador de mdia digital, fabricado pela empresa norte americana Apple Computer), com o sufixo casting, vindo da expresso inglesa broadcasting, transmisso pblica e massiva de informaes que, quando feita atravs de ondas eletromagnticas de rdio, tambm pode ser chamado de radiodifuso (FOSCHINI; TADDEI, 2006, p.10).

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

Interessantemente, como falam Luiz (et. al), a expresso podcast se populariza em 2004, por sugesto de Ben Hammersley, em uma entrevista com Christopher Lydon pelo jornal The Guardian, sobre o trabalho que o prprio Lydon desenvolvia no formato, disponvel no blog dele (pequenos programas de entrevista em udio para download) e justamente numa modalidade to praticada no rdio convencional, a entrevista. Portanto, j perceptvel a influncia significante de formato e linguagem, bem como, a influncia indireta tecnolgica, uma vez que a Internet, s possibilitada pelas micro-ondas de rdio via-satlite, assunto que abordaremos melhor mais adiante. Ainda sobre a referida entrevista, obtive acesso ao site do The Guardian, bem como, a transcrio da entrevista com Lydon, a qual cito um trecho a seguir8:

With the benefit of hindsight, it all seems quite obvious. MP3 players, like Apple's iPod, in many pockets, audio production software cheap or free, and weblogging an established part of the internet; all the ingredients are there for a new boom in amateur radio. But what to call it? Audioblogging? Podcasting? GuerillaMedia? "It's an experiment, really," says Christopher Lydon, the ex-New York Times and National Public Radio journalist, and now a pioneer in the field. "Everything is inexpensive. The tools are available. Everyone has been saying anyone can be a publisher, anyone can be a broadcaster," he says, "Let's see if that works.9"

Pelo contedo da entrevista, j podemos ver que a popularizao das tidas novas mdias acontece um pouco antes nos EUA do que no Brasil, embora tenham chegado rapidamente (como caracterstica das novas mdias, aqui o primeiro podcast data de 21/10/2004). Na referida obra, o autor aborda que o podcast tambm pode conter vdeo, sendo ento, o videocast uma variao do podcast, que demorou um pouco mais a
8

Ver: http://www.guardian.co.uk/media/2004/feb/12/broadcasting.digitalmedia Traduzido por Ivany B. Lucena Junior: Com o benefcio da retrospectiva, tudo parece bastante bvio. MP3 players, como o iPod, da Apple, em muitos bolsos, softwares de produo de udio mais baratos ou gratuitos, e weblogging, uma parte estabelecida da internet, todos os ingredientes esto l para um novo boom de rdio amador. Mas o que se chama isso? Audioblogs? Podcasting? GuerillaMedia? " uma experincia, realmente", diz Christopher Lydon, ex-New York Times e Pblico Radio jornalista Nacional, e, agora, um pioneiro no campo. "Tudo barato. As ferramentas esto disponveis. Todo mundo vem dizendo que qualquer um pode ser um editor, qualquer um pode ser uma emissora", diz ele, "Vamos ver se isso funciona."
9

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

popularizar-se (os arquivos de vdeo so bem maiores que os de udio), mas com o lanamento de sites como o Youtube, foram extremamente impulsionados. Um bom exemplo de videocast/podcast o pipoca e nanquim10, cujos vdeos corroboram nossa abordagem sobre o tema e possuem caractersticas podcast/videocast. Seguindo nossa investigao, a prxima nova mdia que abordaremos o blog. Segundo Lopes (2008) o termo blog uma reduo de WEBLOG, um processo de registro na web, e, efetivamente se populariza como formato e nova mdia em 1999, com a difuso do software Blogger, da empresa Pyra Labs de propriedade do norte americano Evan Williams. A ferramenta era gratuita e no exigia conhecimentos avanados de informtica para publicar textos online; a inteno do fundador no era possibilitar os dirios digitais, mas foi por eles que a ferramenta se popularizou e aconteceu a efetivao do blog. E, por mais que um dirio seja um texto dirigido inicialmente para a prpria pessoa que o produz, existe uma influencia audvel por assim dizer; no momento em que at voc, leitor da presente missiva cientfica, l este material, uma voz no interior do seu crebro transforma estas manchas de tinta (ou de luzes, se estiver lendo em um computador ou dispositivo eletrnico que no seja e-ink) e esta voz tem o aspecto exato de como voc escuta a sua prpria. Em matria de outubro/2009, a revista Superinteressante aborda o conceito de conscincia, o qual transcrevo um trecho aqui:

Essa pessoa que voc chama de "eu" nem sempre esteve a. Entenda a formao da sua conscincia. Seus olhos acabam de bater nas manchas pretas que formam as letras desta frase e, como mgica, uma voz surge na sua cabea. J parou para pensar o quanto isso estranho? Pense uns dois segundos sobre isso. Agora reflita sobre algo ainda mais bizarro: quem estranhou a voz que surgiu do nada foi a prpria voz, e ela que segue extraindo sentido das manchas nesta pgina11.

Assim sendo, apesar de mesmo a leitura e a escrita serem atividades basicamente individuais e particulares, aquele sentido desenvolvido primeiro (a audio) o que refora esta individualidade, logo, quando escrevemos para ns mesmos, estamos
10 11

Ver: http://pipocaenanquim.com.br/ Ver: http://super.abril.com.br/cultura/ciencia-ser-voce-622469.shtml

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

escrevendo para algum, diretamente, e a est a influncia do rdio. Tanto que em alguns blogs, a escrita ainda hoje tem aspecto de bate-papo transcrito, dada a intimidade e a direo do dilogo. Hoje em dia este tipo de linguagem to forte que os grandes grupos de mdia e contedo j aderiram ao formato, substituindo as colunas e os colunistas pelos blogs e blogueiros, sempre na internet. Um grande exemplo o blog do Oshiro, no UOL12. O elemento comum s mdias previamente mencionadas a internet, no raro, acessada de um dispositivo mvel, pela linha telefnica e/ou rede wireless, quando no, pelos trs meios simultneos (banda larga via telefone fixo com roteador wireless), e isso, tem em muito a ver com o rdio. As ondas hertzianas ou ondas de rdio, como falamos anteriormente, tambm so utilizadas em transmisso via-satlite, que, ainda hoje, compem as maiores backbones13 (espinha vertebral, do ingls, que funcionam como imensas estradas multifurcadas que levam e trazem informaes de todos os computadores na rede) de provedores de internet do mundo, apesar da construo de vrios cabos de fibra ptica submarinos ( invivel cabear uma estao de trabalho da sua casa para a Antrtida, por exemplo). A referida tecnologia possibilitou grande velocidade na distribuio de informao em nvel global, inicialmente nas transmisses de TV e Rdio (uma vez que a TV tambm usa ondas de rdio), e posteriormente, com o desenvolvimento da indstria da informtica, pois possibilita troca de informaes entre praticamente qualquer ponto do planeta, apesar de um alto custo de confeco e manuteno de uma conexo desta natureza, uma vez que para ter-se uma conexo mundial, o satlite precisa ser geoestacionrio14 (pairando 36.000km de altitude, a uma velocidade de 28.800km/h, geralmente sobre a linha do equador, em posies orbitais que variam em 2), o que demanda alto investimento na construo e mo de obra especializada, bem como, em materiais e tecnologia aeroespacial. Alm de estar presente na estrutura da internet, hoje, todos os dispositivos mveis que utilizam a linha de celular para conexo (smartphones, tablets, etc.) tambm esto se utilizando das ondas de rdio, que a premissa sem fio dos aparelhos, podendo se comunicar diretamente com os satlites ou pontos de redistribuio posicionados
12 13

Ver: http://acritica.uol.com.br/blogs/blog_do_oshiro/TECNOFOBIA_7_658204175.html Ver: http://informatica.hsw.uol.com.br/servidores-da-web3.htm 14 Ver: http://www.infoescola.com/tecnologia/comunicacao-via-satelite/

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

estrategicamente. A rede wi-fi ou wireless tambm e possibilitada por ondas de rdio, em ambientes domsticos, empresas e at em cidades com os escassos, mas ainda presentes, provedores de internet via-rdio15, ou seja, dentro do que delimitamos de lgica (tecnologia e linguagem), a grande maioria das tecnologias atuais, utiliza, sem dvida, a lgica do Rdio, ao ponto de ser difcil imaginarmos o mundo sem a existncia dessa velha ferramenta de comunicao. A presena de elementos do rdio, aparece apenas como uma mera adaptabilidade no Rdio Digital, uma vez que se baseia em utilizar a tecnologia digital para agregar mais informaes dentro do mesmo espectro de onda de rdio, aumentando a qualidade do udio, mas sem influncia direta de contedo inicialmente (e utilizando as ondas de rdio, verdade, em frequncias diferentes), e, principalmente, aumentando a possibilidade de integrao do rdio com a internet e as novas mdias16, e, o Rdio Via-Satlite, funciona nos EUA desde 2001 (espectro banda S, 2,3Ghz), basicamente, como uma TV por assinatura: Mediante ao pagamento de uma taxa (em torno de US$ 13,00 ao ms) e equipamento (compra em torno de US$ 100,00), recebendo mais de 100 canais com programao variada17, valendo lembrar que toda a comunicao via satlite feita por ondas de rdio.

3. CONCLUSO
De acordo com todo o exposto, no exagero afirmar que o Rdio e sua lgica tm sido a mdia e formato de comunicao mais importante at os dias atuais, tanto em praticidade como em dinmica, uma vez que influenciou praticamente, no apenas as novas mdias, como todas as mdias subsequentes, bem como, est presente em vrias reas do dia-a-dia da vida atual, do controle remoto do porto at a internet, como podemos ver a seguir, com os seguintes formatos de ondas: Controle remoto de garagens, sistemas de alarmes, etc: em torno de 40 megahertz Telefones sem fios: 40 a 50 megahertz
15 16

Ver: http://informatica.hsw.uol.com.br/ondas-de-radio1.html Ver: http://bd.camara.gov.br/bd/bitstream/handle/bdcamara/1183/radio_digital_mendes.pdf?sequence=3 17 Ver: http://informatica.hsw.uol.com.br/operadoras-de-radio-via-satelite.htm

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

Bab eletrnica: 49 megahertz Avies de controle remoto: em torno de 72 megahertz Carros de controle remoto: em torno de 75 megahertz Colares para localizao de animais selvagens: 215 a 220 megahertz Estao espacial MIR: 145 megahertz e 437 megahertz Telefones celulares: 824 a 849 megahertz Novos telefones sem fios de 900 MHz: em torno de 900 megahertz. Radar de controle de trfego areo: 960 a 1, 215 megahertz Sistema de posicionamento global (GPS - Global Positioning System): 1, 227 e 1, 575 megahertz Comunicaes de rdio no espao: 2290 megahertz a 2300 megahertz18 Dadas estas exemplificaes, torna-se difcil imaginar a atualidade sem o advento desta lgica de comunicao, que tanto influenciou amplamente pelo contedo, quanto pela tecnologia.

4. REFERNCIAS
ABERT. A histria do rdio no brasil; compndio. 2013. Disponvel em: <http://www.abert.org.br/site/images/stories/pdf/AHistoriadoR%C3%A1dionoBrasiVE RSaO%2020112.pdf>. Acesso em 01 jul. 2013, 10:00:00. ADORNO, Theodor W. Pblico, massa e cultura. Lisboa: Edies 70, 2003. BRAIN, Marshall. HowStuffWorks; como funcionam os servidores da web. 2007. Disponvel em: <http://informatica.hsw.uol.com.br/servidores-da-web3.htm>. Acesso em 01 jul. 2013, 14:00:00. ______. Como funcionam as ondas de rdio. 2008. Disponvel em: <http://informatica.hsw.uol.com.br/ondas-de-radio1.html>. Acesso em 01 jul. 2013, 15:00:00.

18

Ver: http://informatica.hsw.uol.com.br/ondas-de-radio1.html

I Simpsio Nacional do Rdio - Academia e mercado: aproximaes e desafios Universidade Federal da Paraba - Joo Pessoa - 09 a 11 de julho de 2013

CIAVATTA, Estevo. Programa Cas; o que a gente no inventa no existe. [Filmevdeo]. Produo de Michele Wadja, direo de Estevo Ciavatta. Brasil, Pindorama Filmes, 2010. 1 DVD, 81 min. color. son. FOSCHINI, A.; TADDEI, R. Conquiste a Rede: podcast. So Paulo: Ebook, 2006. HAMMERSLEY, Ben. Audible revolution; online radio is booming thanks to ipods, cheap audio software and weblogs. 2004. Disponvel em: <http://www.guardian.co.uk/media/2004/feb/12/broadcasting.digitalmedia>. Acesso em 01 jul. 2013, 11:00:00. LUIZ, Lcio (coord.) O podcast no Brasil e no mundo: democracia, comunicao e tecnologia. IV Simpsio Nacional ABCiber. So Paulo: 1 de novembro de 2010. MENDES, Fbio Luis. Rdio digital. 2007. Disponvel em: <http://bd.camara.gov.br/bd/bitstream/handle/bdcamara/1183/radio_digital_mendes.pdf ?sequence=3>. Acesso em 01 jul. 2013, 01 jul. 2013, 16:00:00. MENEZES, Jos Eugnio de O. Cultura do ouvir: os vnculos sonoros na contemporaneidade. XXX Intercom. Santos: ECA-USP, 2007, 29 de agosto de 2007. OSHIRO, Carlos. Tecnofobia; o contraste entre os que tem pavor de tecnologia, contra os que no conseguem viver longe dela. o choque de duas geraes!. 2012. Disponvel em: <http://acritica.uol.com.br/blogs/blog_do_oshiro/TECNOFOBIA_7_658204175.html>. Acesso em 01 jul. 2013, 13:00:00. REBOUAS, Fernando. Comunicao via satlite. 2013. Disponvel em: <http://www.infoescola.com/tecnologia/comunicacao-via-satelite/>. Acesso em 01 jul. 2013, 15:00:00. REZENDE, Rodrigo. A cincia de ser voc. 2009. Disponvel em: < http://super.abril.com.br/cultura/ciencia-ser-voce-622469.shtml>. Acesso em 01 jul. 2013, 12:00:00. SELLTIZ, C. [et al]. Research methods in social relations. New York: Holt, Rinehart, 1959. VIRGILIO, Paulo. Inveno que pode ser atribuda a um brasileiro, rdio se integra s novas tecnologias. 2013. Disponvel em: <http://www.24horasnews.com.br/m425111/inveno_que_pode_ser_atribuda_a_um_bras ileiro_rdio_se_integra_s_novas_tecnologias.html>. Acesso em 13 fev. 2013, 11:11:53. WATSON, Stephanie. Operadoras de rdio via satlite. 2008. Disponvel em: <http://informatica.hsw.uol.com.br/operadoras-de-radio-via-satelite.htm>. Acesso em 01 jul. 2013, 17:00:00.