BLOQUE I Reconoces el gnero lrico. La balada de la esposa. Francois Villon.

Sers la dama de mi corazn, sin duda, enteramente, hasta que la muerte me consuma. Suave Laurel que por mi derecho combates, olivo franco que me quitas toda amargura, la razn no quiere que pierda la costumbre (y en este deseo me junto con ella) de servirte, sino que me habita; y es el motivo por el que estamos juntos. Y lo que es ms, cuando la pena me golpea, por fortuna que a menudo se enfada, vuestro dulce ojo derrota su maldad, ni ms ni menos como hace el viento con la pluma. Y no pierdo el grano que siembro en vuestro campo, pues el fruto se asemeja, Dios me ordena cavarlo y abonarlo; y es el motivo por el que estamos juntos. Princesa, escucha lo que aqu te resumo: mi corazn no ser separado del tuyo: otro tanto supongo que vos; y es el motivo por el que estamos juntos. Villon, Francois (2001): La balada de la esposa. Baladas de un poeta maldito. Buenos Aires: Longseller. Ubicacin de la lrica como parte de los tres grandes gneros de la Literatura Universal. Book Mart consulta. Actividad de aprendizaje para el conocimiento. La lrica es uno de los tres grandes gneros literarios que son reconocidos desde la literatura antigua. Cuando en la Grecia clsica se afirma que la literatura es conformada por tres gneros, se establecen las diferencias ms esenciales entre ellos. La visin de estas categoras es al mismo tiempo amplia y concreta. Alrededor del siglo V a.C., la lirica tiene un gran momento de desarrollo. En la Grecia antigua la representacin de estos textos se desarrollaba en un evento escnico, festivo y religioso. En este, interactuaba la poesa, la danza y la msica. En esta misma lnea, se sabe que de la evolucin de los ditirambos se dio origen a lo que hoy conocemos como teatro. La lirica como gnero literario, basta decir que constituye en gran medida lo que actualmente llamamos poesa y posee, a grandes rasgos, las siguientes caractersticas: 1. Camino Francisco Hernndez No s dnde me encuentro por que no s dnde te encuentras. No s si ests desnuda o despierta, si res para alegrarle la vida a la tristeza o si lloras sobre la soledad matndola de hambre. Ignoro si alucinas o callas en voz alta,

si abres las piernas o pisas las hormigas. No s cuntos relojes te persiguen ni cul cancin has recordado para siempre. No s nada de ti. Camino a tientas por una calle oscura, sin palabras, sin nadie que se deje asesinar, sin flechas que me indiquen la salida. Hernndez, Francisco (1986): Camino en Oscura coincidencia. Mxico: UNAM. Intimidad. En el gnero lirico hay un yo qe habla desde un punto de vista personal, cercano a sus ms secretos pensamientos y emociones. 2. Emotividad. El mensaje de la lirica se dirige a las emociones de sus receptores, no a su racionalidad. No es que el gnero lrico trate de los sentimientos como tema en s, sino que tiene la intencin de conmover, provocar sensaciones a quien lo escucha o lee. La lrica toma como medio a las emociones para exaltar y/o elevar al objeto focalizado como tema: el ser amado, la patria, la infancia, etctera. Amigo ido Roberto Cabral del Hoyo Digo en pocas palabras de la tristeza que me embarga al acordarme de aquel amigo muerto. Juntos ms de una vez, en honor a Dionisos, alegremente alzamos nuestras copas henchidas: an escucho sus fuertes y limpias carcajadas; an alabo su ardiente cario por las cosas, su dignidad erguida frente al dolor y al dolo, los oportunos dardos de su amable irona. Amigo ido, mira, la primavera vuelve; son dulces, como entonces, nuestro sol, nuestro vino, las mujeres, la msica, lo que t tanto amabas. yeme dondequiera que te halles: me gustara leer unos versos contigo y cederte unas horas de la vida que es ma. Cabral del Hoyo, Roberto (1988): Amigo ido en Estas cosas que escribo. Zacatecas: SEP. 3. Nocturno Jos Gorostiza El silencio por nadie se quebranta y nadie lo deplora. Slo se canta la puesta del sol, desde la aurora. Mas la luna, con ser de luz a nuestro simple parecer, nos parece sonora cuando derraman sus manos ligeras las frgiles sombras de las palmeras. Gorostiza, Jos (1977): Nocturno en Poesa. Mxico: FCE. Musicalidad (rima). La lrica est relacionada con la msica, y es, de cierta manera, un canto. Fue creada para ser escuchada en voz alta, no para leerse en silencio. La musicalidad se conoce formalmente como fontica. En el caso del gnero lrico, la importancia que se le da a la fontica es central. Oda al mar

Pablo Neruda Padre mar, ya sabemos cmo te llamas, todas las gaviotas reparten tu nombre en las arenas: ahora, prtate bien no sacudas tus crines, no amenaces a nadie, no rompas contra el cielo tu bella dentadura, djate por un rato de gloriosas historias, danos a cada hombre, a cada mujer y a cada nio, un pez grande o pequeo cada da. Neruda, Pablo (1977): Oda al mar en Odas elementales. Buenos Aires:: Losada. 4.Manejo figurado del lenguaje. La lrica usa el lenguaje de manera connotativa. Esto se logra mediante un empleo simblico de las palabras. Significa que los elementos del lenguaje pueden interpretarse en un sentido amplio y diverso y no slo con la interpretacin textual de los trminos y frases. Gnero Lrico. Book Mart consulta. Actividad de aprendizaje para el conocimiento. El gnero lrico estaba catalogado segn sus modalidades: por su forma de presentacin, estaba la lrica coral, interpretada por coros en eventos rituales; y la lrica mondica, con un solo intrprete. Por su temtica, se distingua la lrica mlica, la elegiaca y la lirica ymbica. a) Lirica mlica. Se cantaba al son de la lira y estaba compuesta en estrofas dedicadas a la expresin pura de los sentimientos. b) Elegaca. Se interpretaba con acompaamiento de flauta y abordaba los grandes temas de inters social. c) Lrica ymbica. Acompaada de flauta, se trataba de obras personales en las que el autor ejerca la crtica o la recomendacin sobre un tema. De las mujeres Anacreonte Naturaleza, a los feroces toros dio temible defensa con sus astas, cascos a los caballos, rpidos pies a las veloces liebres, a los leones dientes poderosos, el volar a las aves, el nadar a los peces y a los hombres la fuerza de sus miembros. Tal vez a la mujer dej olvidada? Cul arma le ha entregado? La belleza: el escudo ms fuerte; la espada ms aguada; pues la mujer con ella domina los aceros y las llamas. Anacreonte. De las mujeres en Antologa potica. Mxico: Del Cardo, Biblioteca virtual. La lrica a griega, adems de establecer los principios formales del gnero, permite

conocer la experiencia de la vida de los habitantes de esa antigua civilizacin, dada la riqueza y variedad de sus temas. Entre los autores destacados. Safo; Arquiloco de Paros, Anacreonte, Calmaco, Tecrito y Pndaro, este ltimo autor considerado el ms alto representante de lrica coral. Funciones lingsticas predominantes: Potica y Emotiva. Book Mart consulta. Actividad de aprendizaje para el conocimiento. Funcin potica Las distintas funciones del lenguaje que defini el lingstica Roman Jakobson; de estas, desde luego que la ms caracterstica del gnero lrico es la funcin potica. Se define como aquella en la cual el nfasis est en el propio mensaje, no en su significado ni en sus referencias, tampoco hay un inters particular en el autor o en el receptor. La funcin potica est centrada en la naturaleza del lenguaje como la materia prima que ser manipulada, transformada y aplicada para elaborar el texto. El mismo Jakobson declara que cada uno de los elementos del texto, cada palabra y cada slaba tienen su funcin potica en la medida en que todas juntas entran en armona, da como resultado la unidad del poema y su valor: la belleza, la fluidez, la originalidad, el riesgo, etc. Nocturno (fragmento) Rafael Alberti Cuando tanto se sufre sin sueo y por la sangre se escucha que transita solamente la rabia, que en los tutanos tiembla despabilado el odio y en las mdulas arde continua la venganza, las palabras entonces no sirven: son palabras. Alberti, Rafael (1998): Nocturno en Sueos del marinero Madrid: Mondadori. Culminacin del dolor Charles Bukowski Oigo incluso cmo ren las montaas arriba y debajo de sus azules laderas y abajo en el agua los peces lloran y toda el agua son sus lgrimas. Oigo el agua las noches que consumo bebiendo y la tristeza se hace tan grande que la oigo en mi reloj se vuelve pomos en la cmoda se vuelve papel sobre el suelo se vuelve calzador tickets de la lavandera se vuelve humo de cigarrillo escalando un templo de oscuras enredaderas poco importa La funcin potica le da una fluidez y musicalidad a las palabras en la medida en que se van combinando.

poco amor o poca vida no es tan malo lo que cuenta es observar las paredes yo nac para eso nac para robar rosas de las avenidas de la muerte. Bukowski, Charles (1998): Culminacin del dolor en 20 poemas. Madrid: Mondadori.

Funcin emotiva La funcin emotiva del lenguaje tiene como nfasis el emisor, ya sea en forma evidente o implcita. Se desarrolla la subjetividad del que escribe, develando asi las emociones de quien construye el mensaje literario. Se le define como aquella funcin que transmite el estado subjetivo del hablante y hace del lenguaje un sntoma de sus intenciones, impresiones, emociones o valoraciones. La subjetividad y la expresin intima del autor son rasgos de la lirica. Entonces la funcin emotiva es central para este gnero literario. Tiene como reto el hallazgo de aquellos recursos que permitan transmitir con eficacia los sentimientos de autor, sin que el texto se vuelva cursi, chocante y complicado. Elementos comunicativos en los contextos de produccin y recepcin. Book Mart consulta. Actividad de aprendizaje para el conocimiento. Autor El autor de un poema es aquel que lo ha creado, es decir, el emisor. Un elemento importante a analizar respecto a l, es, por ejemplo, la variedad de posibles intenciones. El amor es un tema presente en la poesa, pero no es el nico. Adems de las intenciones del autor, resultan interesantes para analizar cules fueron sus influencias; en su trabajo habla de otros personaje literarios, o si su forma de escribir se relaciona con la de otros autores a los que probablemente ley. Un autor se ve tambin inevitablemente influido por valores y los sucesos de la poca y el lugar en el que le toco vivir. Hay autores que reflejan fielmente su momento y otros ms que son rebeldes y se oponen a os valores de su tiempo; asimismo, los hay vanguardistas que comienzan a proponer y usar formas que sern aceptadas lentamente, transformando as lo establecido para una poca. Un autor tiene un estilo propio, es decir, tiene una manera de expresarse, as como ciertos temas y enfoque que son constantes en su obra. Sujeto lrico A diferencia de los otros dos gneros antiguos, la lrica no crea personajes ficticios, ya que no se concentra en la narracin de acciones. En la lrica, el que se expresa, el que enuncia, es un yo de quien poseemos como referencia central sus sentimientos. No existe ni personaje ni narrador, si no un sujeto lirico que es el poeta, en el momento y el estado anmico en el que escribe su obra. Ese yo que devela su intimidad es el sujeto lrico. No se trata de un personaje de la vida real. Con escasa frecuencia, podemos encontrar textos lricos en segunda persona (t) y mucho menos comn es hallarlos en tercera persona (ella/l). El sujeto lrico es una versin del autor y no su persona, tal como es una su vida cotidiana.

Ella Paul Eluard Ella vive de pie sobre mis prpados Sus cabellos estn entre los mos Tienen la forma exacta de mis manos y el color de mis ojos que la miran Ella se hunde entre mi propia sombra como una piedra en el azul del cielo. Ella tiene los ojos siempre abiertos y me impide dormir con su mirada A plena luz sus sueos luminosos hacen evaporar todos los soles Sus sueos me hacen sollozar rer Y hablar sin tener nada que decir. Eluard, Paul. (2005). Ella en ltimos poemas de amor. Madrid: Hiperin. Poema El trmino poesa se refiere al gnero de manera amplia, es decir, agrupa a un colectivo de obras literarias. Cuando se habla de un solo texto potico se trata de un poema. Un poema es una obra del gnero potico que consta de una extensin y una unidad en s misma. Destinatario potico El destinatario potico constituye el receptor utpico del poema. No se trata de sus lectores, dado que el autor no puede predecir a quienes llegara su texto, sino de la persona o personas a las que se dirige el texto en la imaginacin del autor. Los teoricos, exponen que cada escritor tiene en mente un lector ideal, o destinatario, en quien piensa mientras escribe. El autor sabe que se enfrentara a la valoracin moran y/o artstica de otros y por tanto le expresa sus emociones con cuidado y critica ante su propia obra. Puede ocurrir que ese lector ideal o destinatario no llegu a conocer el texto, pero le sirve al autor para lograr la escritura del poema como un autentico proceso de comunicacin. Nocturno a Rosario (fragmento) Manuel Acua Pues bien!. yo necesito decirte que te adoro, decirte que te quiero con todo el corazn; que es mucho lo que sufro, que es mucho lo que lloro, que ya no puedo tanto, al grito en que te imploro te imploro y te hablo en nombre de mi ltima ilusin. Qu hermoso hubiera sido vivir bajo aquel techo, los dos unidos siempre y amndonos los dos; t siempre enamorada, yo siempre satisfecho, los dos una sola alma, los dos un solo pecho, y en medio de nosotros mi madre como un dios! Bien sabe Dios que ste era mi ms hermoso sueo, mi afn y mi esperanza, mi dicha y mi placer; bien sabe Dios que en nada cifraba yo mi empeo sino en amarte mucho bajo el hogar risueo que me envolvi en sus besos cuando me vio nacer! Esa era m esperanza mas ya que a sus fulgores se opone el hondo abismo que existe entre los dos, adis por la vez ltima amor de mis amores mi lira de poeta, mi juventud, adis! Acua, Manuel (1965): Nocturno a Rosario en Obras. Mxico: Porra.

Nos hemos enfrentado a un poema de despedida en el que aparecen el sujeto lrico y el destinario potico. stos se manifiestan en las palabras que estn subrayadas. El cuervo (fragmento) Edgar Allan Poe Una vez, al filo de una lgubre media noche, mientras dbil y cansado, en tristes reflexiones embebido, inclinado sobre un viejo y raro libro de olvidada ciencia, cabeceando, casi dormido, oyese de sbito un leve golpe, como si suavemente tocaran, tocaran a la puerta de mi cuarto. Es dije musitando un visitante tocando quedo a la puerta de mi cuarto. Eso es todo, y nada ms. Ah! Aquel lcido recuerdo de un glido diciembre; espectros de brasas moribundas reflejadas en el suelo; angustia del deseo del nuevo da; en vano encareciendo a mis libros dieran tregua a mi dolor. Dolor por la prdida de Leonora, la nica, virgen radiante, Leonora por los ngeles llamadas. Aqu ya sin nombre, para siempre. () Ahora, mi nimo cobraba bros, y ya sin tutubeos: Seor dije o seora, en verdad vuestro perdn imploro, mas el caso es que, adormilado cuando vinisteis a tocar quedamente, tan quedo vinisteis a llamar, a llamar a la puerta de mi cuarto, que apenas pude creer que os oa. Y entonces abr de par en par la puerta: Oscuridad y nada ms () De un golpe abr la puerta, y con suave batir de alas, entr un majestuoso cuervo de los santos das idos. Sin asomos de reverencias, ni un instante qued; y con aire de gran seor o de gran dama Fue a posarse en el busto de Palas, sobre el dintel de mi puerta. Posado, inmvil, y nada ms. Entonces, este pjaro de bano cambi mis tristes fantasas en una sonrisa con el grave y severo decoro del aspecto de que revesta. Aun con tu cresta cercenada y mocha le dije, no sers un cobarde, horrido cuervo vetusto y amenazador. Evadido de la ribera nocturna.

Dime cul es tu nombre en la ribera de la Noche Plutnica! Y el Cuervo dijo: Nunca ms. Cunto me asombro que pjaro tan desgarbado pudiera hablar tan claramente; aunque poco significaba su respuesta. Poco pertinente era. Pues no podemos sino concordar en que ningn ser humano ha sido antes bendecido con la visin de un pjaro posado sobre el dintel de su puerta, pjaro o bestia, posado en el busto esculpido de Palas en el dintel de su puerta con semejante nombre: Nunca ms. () Profeta! exclam, cosa diablica! Profeta, s, seas pjaro o demonio! Por ese cielo que se curva sobre nuestras cabezas, ese Dios que adoramos t y yo, dile a esta alma abrumada de penas si en el remoto Edn tendr en sus brazos a una santa doncella llamada por los ngeles Leonora! Y el cuervo dijo: Nunca ms. () Y el Cuervo nunca emprendi el vuelo. An sigue posado, an sigue posado en el plido busto de Palas, en el dintel de la puerta de mi cuarto. Y sus ojos tienen la apariencia de los de un demonio que est soando. Y la luz de la lmpara que sobre l se derrama tiende en el suelo su sombra. Y mi alma, del fondo de esa sombra que flota sobre el suelo, no podr liberarse. Nunca ms! Poe, Edgar Allan (2004): El cuervo en Narraciones extraordinarias. Mxico: Porra. Mxico. Contexto social El contexto puede definirse de manera muy pragmtica como aquello que rodea al texto. El contexto social se refiera a las condiciones de la sociedad en la que el texto fue escrito: las vivencias y los valores que formaron parte de la manera en que el autor vivi y que se hacen notar en forma como en el contenido de un texto lrico. Conocer el contexto social en el que se produjo un texto es de gran ayuda para comprender a un nivel ms profundo sus posibles significados y las intenciones del autor. Se trata de indagar para lograr un panorama aproximado de cmo era el mundo en el que se produjo el texto literario, es a esto a lo que se llama contexto social. Y aun cuando un texto sea totalmente persona y/o ficticio, si se profundiza en su lectura, se puede conocer los detalles de su contexto y como se sentan aquellos que vivieron en esa poca y lugar. Corriente literaria Una corriente literaria es una tendencia de forma y sensibilidad que est muy vinculada con los valores, las intenciones y las tareas que se le asignan a la literatura en cada poca. Un escritor, al tener ciertas lecturas, o influencias, y desarrollarlas en su propia escritura, se va afiliando a una corriente literaria.

Gnero literario A lo largo del tiempo, tambin hay normal y cdigos que se propusieron hace ms de 2000 aos y que siguen siendo tiles y permanecen en boga. Los gneros literarios se proponen como formatos o formas bsicas que la literatura puede tener. Cumplen con determinadas caractersticas que no varan de forma dramtica con el tiempo. Un gnero literario se refiera a un conjunto de normas que determinan la estructura y los fines del texto. Un poema no suele tener dilogos, ni contar una historia; un cuento por lo general no se escribe en rima, debe tener acciones, personajes y un desenlace. Cada gnero tiene su estructura bsica, aun cuando el lenguaje, el tema y las intenciones puedan ser infinitamente diversas. Los gneros literarios clsicos: * pica, se han convertido en: Cuento, novela, periodismo, corridos. * Lrica, se ha convertido en la poesa, himnos, baladas. * Dramtica, se ha convertido en: tragedia, tragicomedia, comedia, pieza, farsa, etctera. Los siguientes dos textos pertenecen a un mismo gnero literario, la poesa. La fuente de sangre Charles Baudelaire A veces se me ocurre que mi sangre en torrente se escapa, con los rtmicos sollozos de una fuente. Oigo muy bien que corre con largo murmurar, pero me palpo en vano la herida por hallar. Cruza por la ciudad como un cercado, y va en islotes convirtiendo el empedrado, apagando la sed de toda criatura, y tiendo doquiera de rojo la Natura. A menudo a los fuertes vinos he demandado que adormezcan un da mi terror. Pero el vino torna el mirar ms claro y el odo ms fino! En el amor un sueo venturoso he buscado; mas para m el amor es colchn de alfileres, hecho para que beban esas crueles mujeres! Baudelaire, Charles (2003): La fuente de sangre en Obra potica completa. Madrid: Akal. Cultivo una rosa blanca Jos Mart Cultivo una rosa blanca en junio como en enero para el amigo sincero que me da su mano franca Y para el cruel que me arranca el corazn con que vivo cardo ni ortiga cultivo cultivo una rosa blanca. Mart, Jos (1954): Cultivo una rosa blanca en Versos sencillos. Mxico: FCE. Madrigal Octavio Paz Ms transparente que esa gota de agua

entre los dedos de la enredadera mi pensamiento tiende un puente de ti misma a ti misma Mrate ms real que el cuerpo que habitas fija en el centro de mi frente Naciste para vivir en una isla Paz, Octavio (1998). Madrigal en Ladera este. Barcelona: Galaxia-Gutenberg. Dvil del alma (fragmento) Pablo Neruda Nada hay de precipitado, ni de alegre, ni de forma orgullosa: todo aparece hacindose con evidente pobreza; la luz de tierra sale de sus prpados no como la campanada, sino ms bien como las lgrimas, el tejido del da, su lienzo dbil, sirve para una venda de enfermos, sirve para hacer seas en una despedida, detrs de la ausencia: es el color que slo quiere reemplazar, cubrir, tragar, vencer, hacer distancias. Estoy solo entre materias desvencijadas, la lluvia cae sobre m, y se me parece, se me parece con su desvaro, solitaria en el mundo muerto, rechazada al caer, y sin forma obstinada. Neruda, Pablo. (2004). Dbil del alba en Residencia en la tierra. Santiago de Chile: Universitaria. Subgneros representativos del gnero lrico. Book Mart consulta. Actividad de aprendizaje para el conocimiento. Los teneros son categoras muy amplias, por lo cual incluyen numerosas variantes; a estas se les domina subgneros. Algunos de los subgneros del genero lirico surgieron desde la Grecia clsica. Otros se fueron desarrollando con los cambios y experimentaciones ocurridas en el devenir de las distintas pocas y corrientes literarias. Estos se pueden distinguir en los siguientes tipos o subgneros. * Cancin * gloga * Elega * Epigrama * Epitalamio * Himno * Loa * Madrigal * Oda * Stira * Soneto A la esperanza, escrito en uno de sus retratos Sor Juan Ins de la Cruz Verde embeleso de la vida humana, loca Esperanza, frenes dorado, sueos de los despiertos intrincado, como de sueos, de tesoros vana; Alma del mundo, senectud lozana, decrpito verdor imaginado;

el hoy de los dichosos esperando y de los desdichados el maana: sigan tu sombra en busca de da los que con verdes vidrios por anteojos, todo lo ven pintado a su deseo; que yo, ms cuerda en la fortuna ma, tengo entrambas manos ambos ojos y solamente lo que toco veo. De la Cruz, Sor Juana Ins. A la esperanza, escrito en uno de sus retratos en Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes.