4.

Ondas Sonoras

Introduo

Depois de termos visto propriedades gerais das ondas vamos passar a estudar as ondas de som. Lembremo-nos de que o som uma onda de densidade das partculas do meio atravs do qual o som se propaga.

Figura 1: O som uma onda de densidade das partculas que constituem o meio atravs do qual o som se propaga.

Na gura acima vemos um pisto que oscila, empurrando as molculas do ar e provocando ondas de densidade das molculas do ar.

Ondas audveis, infrasnicas e ultrasnicas

As ondas sonoras dividem-se em trs categorias:

As ondas audveis so aquelas que conseguimos ouvir. A sua frequncia est compreendida aproximadamente entre as frequncias de 20 Hz e 20 kHz.

As ondas infrasnicas tm frequncias abaixo de 20 Hz. As ondas dos tremores de terra so um exemplo de ondas infrasnicas.

As ondas ultrasnicas tm frequncias acima de 20 kHz. Os morcegos conseguem ouvir frequncias at 120 kHz, e portanto ouvem ondas ultrasnicas, que ns no conseguimos ouvir.

A gura seguinte ilustra este ponto

Figura 2: Ondas audveis, infrasnicas e ultrasnicas.

Velocidade das ondas sonoras

O mecanismo de propagao do som o mesmo em todos os meios. A gura 1 pode aplicar-se a qualquer meio, s que em vez de um pisto podemos pensar num martelo a bater num slido, por exemplo. Claro que num slido os toNo mos/molculas no tm a mesma liberdade de movimentos que num gs. lbrio. A velocidade de propagao do som depende, no entanto, das propriedades fsicas do meio material atravs do qual se propaga o som. Pode mostrar-se que a velocidade do som dada por

entanto ainda verdade que podem oscilar em torno da sua posio de equi-

v=
2

k ,

(1)

em que

uma constante caracterstica de cada material, que descreve as suas

propriedades elsticas, e

a densidade,

=
que tem unidades de kg m

massa volume

(2)

3 ou kg/m .

No caso dos gases e dos lquidos,

dade, que se costuma representar por

k o mdulo volumtrico B (do ingls bulk modulus ) V = p , V V

de elastici-

k B = p

(3)

2 1 2 (tem unidades de presso: Pascal (Pa), ou seja, N/m ou ainda kg m s ).

Nesta expresso ver que

a presso aplicada ao gs,

o seu volume inicial e

a variao de volume do gs originada pela aplicao dessa presso. fcil de

V /V = /,

o que explica a segunda igualdade.

O mdulo volumtrico de elasticidade d pois uma medida das propriedades elsticas das substncias, sendo tanto maior quanto menos a substncia variar o seu volume em resposta presso aplicada. Na verdade, e apedo nome, directamente a resistncia das substncias compresso.

mede

portanto tanto

maior quanto maior for a resistncia de uma substncia compresso. A gura 3 ilustra a denio de mdulo volumtrico de elasticidade.

Figura 3: O mdulo volumtrico de elasticidade. Resta ainda explicar para quem no sabe/no se lembra que a presso exercida por uma fora

numa dada rea

vale

P =

F [Pa]. A
3

(4)

A unidade do SI para a presso o Pascal (Pa). 1 Pa a presso exercida por 2 uma fora de 1 N numa rea de 1 m .

Figura 4:

p = F/A.

Por exemplo, uma pessoa com 100 kg em cima de uma balana

de casa de banho, com uma rea de 0,1 m2 exerce uma presso de

P =

F/A = 100kg 9.8ms1 /(0.1m2 ) = 9800

de elasticidade:

Pa.

Vejamos um exemplo simples para perceber o conceito de mdulo volumtrico

Se taparmos uma seringa na ponta e pressionarmos o mbolo conseguimos contrair o ar. Como a mesma massa de ar passa a ocupar menos volume, ento a densidade do ar aumenta e

grande.

Por outro lado, se repetirmos a experincia com gua (e a mesma presso) no conseguimos variar o volume e a densidade no varia (s varia com presses muito maiores) e

zero ou, pelo menos, muito pequeno.

Vemos portanto

tanto maior quanto mais elstico for o material, neste

porque de

caso muito maior para o ar do que para a gua. E quanto a

ar ,

B ? Onde maior? Na gua, certamente, gua < ar e B /, ou seja, no clculo

gua >

da gua, e

relativamente aos valores do ar, o numerador maior e o denominador menor. Os dois factores reforam-se no sentido de tornar

Bgua > Bar .

4

(5)

Portanto, como j se tinha dito, presso, neste caso a gua.

maior para a substncia mais resistente

Figura 5: O mdulo de elasticidade do ar maior do que o da gua. Quanto aos slidos, o mdulo de elasticidade que se deve usar o mdulo de elasticidade de Young. O mdulo de Young acaba por ser uma verso unidimensional do mdulo volumtrico de elasticidade, j que num slido a variao de volume d-se essencialmente na direco da compresso (ou elongao). Assim, a denio do mdulo de Young semelhante anterior, s que em vez de ume, passamos a ter gura 6,

V,

vol-

L,

comprimento. Temos ento a seguinte denio, relativa

kY =
em que

F L , A L L

(6) a sua variao aps a

o comprimento da barra em repouso e

aplicao da fora

F.

Deve notar-se que para um slido tambm se dene o mdulo volumtrico de elasticidade, simplesmente que no este mdulo que deve entrar no clculo da velocidade do som e sim o mdulo de Young. No mbito de uma descrio geral para gases, lquidos e slidos podemos simplesmente pensar no mdulo de elasticidade

k.

Embora isto no seja rigorosa-

Figura 6:

p = F/A.

mente verdade, podemos pensar numa primeira abordagem que um material mais rijo tem um valor maior de

(lembrar o exemplo do ar e da gua).

Por exemplo, intuitivamente compreendemos que o ao menos elstico que o plstico (o que quer dizer que oferece maior oposio a alteraes elsticas), que menos elstico que a barro, que menos elstico que o ar. Assim, podemos antever que

k (ao) > k (plstico) > k (barro) > k (ar),

como podemos ver tambm na gura 7.

(7)

Agora que j entendemos bem os conceitos relativos ao mdulo de elasticidade, podemos passar pergunta mais importante: onde que o som se propaga
mais rapidamente, nos gases, nos lquidos ou nos slidos?

Entre slidos e lquidos fcil de perceber. obtemos

Se introduzirmos (3) em (1)

v=

p ,

(8)

o que indica claramente que nos lquidos a velocidade do som maior, pois tm valores de

menores do que os dos gases.

J no caso dos slidos no conseguimos obter uma expresso to simples porque a expresso (6) do mdulo de Young no permite a mesma simplicao.

v = k/, para gases e lquidos por um lado e slidos por outro, mostra que k e so simultaneamnet maiores para os slidos que para gases e lquidos. O efeito de um maior valor de k para os slidos, no numerador, pode eventualmente ser compensado por um valor maior de .
A comparao da expresso (1),

Figura 7: O mdulo de elasticidade.

Portanto, com base na abordagem simples deste curso no podemos deduzir mais nada. Na verdade verica-se de uma forma geral que o aumento de para os slidos proporcionalmente maior do que o aumento
lquidos.

k dos lquidos de . Por isso a

velocidade de propagao nos slidos maior do que nos gases e nos

Segue-se uma tabela com as velocidades de propagao em vrios meios materiais Meio Ar (0 v (m/s) 331 343 C) 1286 317 972 1493 1143 C) Meio gua do mar Alumnio Cobre Ferro Chumbo Borracha vulcanizada v (m/s) 1533 5100 3560 5130 1322 54

Ar (20

C)

Hidrognio (0 Oxignio (0 Hlio (0

C)

C)

gua lcool metlico

Comente os valores para o ar, o chumbo e a borracha

O som como onda peridica

J vimos no aptulo anterior que o som uma onda. Vamos ver agora um pouco mais em detalhe como que a descrio do som como uma onda peridica. Podemos descrever as ondas sonoras de trs formas equivalentes:

como o movimento oscilatrio das partculas do ar; como a oscilao da densidade do ar; como a oscilao da presso do ar.

4.1 O som como movimento oscilatrio das partculas do ar

Vejamos o primeiro caso. Como j vimos numa animao, o movimento global do ar para sustentar a propagao do som constitudo por movimentos oscilatrios individuais das partculas.

Figura 8: A oscilao das partculas faz-se em torno da posio de equilbrio.

Cada partcula oscila em torno da sua posio de repouso, e o conjunto de todos estes movimentos individuais que cria o movimento colectivo a que chamamos som. Essa oscilao individual tem as seguintes caractersticas:

feita sempre em torno do mesmo ponto, o que quer dizer que em mdia a partcula no sai do lugar; faz-se na direco de propagao do som (onda longitudinal).

Podemos ento pensar em descrever este movimento matematicamente. Podemos caracterizar o deslocamento da partcula lbrio. Assim, este deslocamento

em relao sua posio de equi-

s(x, t) = smax cos(kx t),

em que

(9)

smax

o deslocamento mximo. Esta expresso quer dizer que a partcula

afasta-se da sua posio de equilbrio por valores que oscilam entre -smax e +smax .

Por exemplo, se

smax = 50 m,

ento as partculas afastam-se da

sua posio de equilbrio at 50 mcron, quer para a esquerda, quer para a direita, oscilando entre estes dois extremos (-50 para a esquerda, e 50

m,

m,

desvio mximo para a direita ) frequncia

desvio mximo

/2 .

4.2 O som como oscilao da densidade do ar

Tambm vimos na animao que a sobreposio dos movimentos individuais das partculas cria zonas mais densas (condensaes) e zonas mais rarefeitas (rarefaces).

1 Em rigor a descrio no se faz para uma partcula, mas para o que se chama um elemento
de volume, o que quer dizer um volume muito pequeno de ar, que contm portanto vrias partculas em cada instante. Na verdade, nesta descrio, com elementos de volume, o que se est a fazer implicitamente considerar o ar como um meio contnuo, sem levar em conta a sua estrutura microscpica. Para ns, no entanto, que no estamos demasiadamente preocupados com o rigor fsico, mais intutivo pensar em termos de partculas. assume a ir da esquerda para a direita

2 esquerda e direita tomadas na direco de propagao da onda que, precisamente, se

Figura 9: O som tambm pode ser visto como uma onda de densidade.

Assim, num dado ponto do espao a densidade de partculas varia entre mais denso que a mdia e menos denso que a mdia (para calcular esta densidade usamos um pequeno volume em torno deste ponto e contamos o nmero de partculas dentro do volume). Assim, se for a variao da densidade de partculas 3 em relao ao valor mdio (variao do nmero de partculas por m em relao 3 ao nmero mdio de partculas por m ), temos que

n(x, t) = nmax sin(kx t),

em que

(10)

nmax

a variao mxima de densidade.

Por exemplo, se a densidade mdia

1022

m 3 e

ento a densidade vai variar periodicamente entre os m3 e

n = 1010 m3 , valores 1022 1010

1022 + 1010

m 3 .

4.3 Desfazamanto entre a onda de deslocamento e a onda de densidade

Deve notar-se a diferena entre as expresses (9) e (10): a primeira em co-seno e a segunda em seno. Isto quer dizer que esto desfazadas de 90 , como ilustra a gura seguinte:

10

Figura 10: As funes

s(x, t)

n(x, t)

esto desfazadas de 90 .

Tentemos compreender a gura. mais fcil comear pelo grco de baixo. A ilustra-se o comportamento da variao da presso, que igual ao comportamento da variao da densidade. As zonas mais escuras dentro do mbolo representam zonas de maior densidade de partculas e as mais claras zonas de menor densidade. Assim, o grco de

(e portanto tabm o da densidade) uma representao

directa da imagem: nas zonas mas escuras

mximo e nas zonas mais claras

mnimo. O grco de cima ilustra o comportamento do deslocamento das partculas

do ar relativamente s suas posies de equilbrio. Vericamos que nas zonas de maior e menor compresso o deslocamento nulo. As partculas vo de encontro umas s outras nas zonas de maior compresso, mas no ponto onde se d essa compresso as partculas que l esto no se deslocam. Por outro lado o deslocamento mximo quando a variao de densidade nula. Em resumo, o importante a reter desta seco que o som pode ser visto como um deslocamento sinusoidal da posio das partculas ou como uma variao de densidade e presso. Ambasa as variaes so sinusoidais, mas esto desfazadas: os mximos e mnimos de uma e outra no so coincidentes.

11

A intensidade do som

5.1 Denio
Como se dene a intensidade do som? A intensidade do som denida como a energia que a onda sonora transporta por unidade de tempo por unidade de rea, tal como se ilustra na gura 11.

Figura 11: Denio de intensidade.

Assim, uma onda mais intensa transporta mais energia. A denio de intensidade portanto

I=

Energia Potencia = . Area tempo rea 1 I = (smax )2 v, 2

(11)

Pode mostrar-se que a intensidade de uma onda sonora vale

(12)

em que

a densidade do meio, = 2f

a frequncia angular da onda,

smax a

amplitude do deslocamento das partculas [ver (9)] e das ondas no meio.

v a velocidade de propagao

Tambm se pode escrever numa forma equivalente em termos da variao mxima de presso:

I=
em que desta vez

Pmax , 2v

(13)

max

a amplitude de variao da presso [equivalente a

nmax

em (10)].

12

Da anlise de (12) conclumos que a se todos os outros factores se mantiverem constantes, a intensidade aumenta com

a densidade do meio, pois preciso mais energia para fazer oscilar um meio mais denso; com a frequncia da onda, pois preciso mais energia para fazer vibrar o meio a uma frequncia mais elevada; como deslocamento mximo, pois preciso mais energia para fazer as partculas afastarem-se mais da sua posio de equlbrio; com a velocidade de propagao, pois uma onda que vai mais rpido deve ter mais energia.

5.2 Limiar de audibilidade

O limiar de audubilidade uma intensidade de referncia que nos vai servir para denir a escala dos decibis tambm a intensidade mnima que o ouvido humano consegue detectar. Considera-se que a 1000 Hz esse valor

I0 = 1.00 1012 W/m2 .

(14)

Como veremos mais frente, o limiar de audibilidade depende da frequncia. As frequncias mais baixas (20-100 Hz) tm um limiar bastante mais alto do que as frequncias mdias (100-5 kHz) e altas (5-50 kHz). Isto quer dizer que um som de baixa frequncia precisa de ter muito maior intensidade do que um som mdio ou alto para se comear a ouvir. Na origem desta diferena de sensibilidades aos sons est a anatomia e a siologia do ouvido, como tambm veremos mais tarde. Notamos ainda que o valor do limiar de audibilidade muito baixo. Veremos a seguir que a sensibilidade do ouvido permite detectar intensidades com ordens de grandeza muito maiores.

5.3 Nvel de intensidade sonora

O nvel de intensidade sonora de um dado som uma medida da intensidade desse som relativamente ao nvel de referncia do limiar de audibilidade. Assim, o nvel de intensidade sonora uma medida relativa. Consideremos ento um dado som, de intensidade dade sonora mede-se em decibis (dB) e vale

I.

O seu nvel de intensi-

I (dB ) = 10 log

I . I0

(15)

13

Tentemos perceber o que quer dizer esta escala. Em primeiro lugar consideremos um som que tem uma intensidade igual ao limiar de audibilidade. Ento

I = I0

I (= I0 , dB ) = 10 log

I0 = 10 log 1 = 0 dB. I0

(16)

Assim, a escala comea em 0 dB, o valor para o limiar de audibilidade, isto , 12 para uma intensidade de 1.00 10 W/m2 . Consideremos agora uma intensidade 10 vezes maior,

I = 10I0 .

Temos ento (17) Temos

I (= 10I0 , dB ) = 10 log

10I0 = 10 log 10 = 10 dB. I0

2
vezes maior,

Consideremos ainda uma intensidade 100=10 ento

I = 100I0 .

I (= 100I0 , dB ) = 10 log
Conclumos portanto que se sidade em dBs vale

for

100I0 = 10 log 100 = 20 dB. I0 10n vezes maior do que I0 o nvel

(18) de inten-

10n.

Mais dois exemplos:

I mil vezes (103 ) vezes maior que dB;

I0

corresponde a

3 10

dB=30

I um milho de vezes (106 ) vezes maior que I0 corresponde a dB=60 dB.

6 10

Assim o valor da intensidade em dBs cresce muito mais lentamente do que 2 2 em W/m (ltimo exemplo I variou de 1000 vezes em W/m mas apenas de 30 dB), o que uma caracterstica das escalas logartmicas. O limiar da dor o valor da intensidade mxima de um som que se consegue 2 suportar. O seu valor de 1 W/m . Isto quer dizer que vale, em dB,

Idor (dB ) = 10 log

1 = 10 log 1012 = 120 dB. 1012

(19)

Assim, a gama de intensidades em que o ouvido trabalha vai de 0 a 120 dB, 12 correspondendo variao entre 10 ] W/m2 e 1 W/m2 . Porqu uma escala logartmica? Porqu esta escala? Alguns factos contribuem para que a escala dos dB seja a escala natural para usar.

Em primeiro lugar uma escala logartmica aponta para o uso de potncias de 10. A percepo das intensidades pelo ouvido humano tambm se baseia numa escala de potncias de dez. Assim, uma regra de polegar que um som parece 2 vezes mais forte se na realidade for 10 vezes mais intenso. Ou seja, preciso a intensidade variar de 10 para que a nossa escala interior de intensidade varie para o dobro.

14

Por outro lado, outra regra de polegar que 1 dB aproximadamente a diferena de intensidades entre dois sons que o ouvido consegue detectar. Por outras palavras, se dois sons da mesma frequncia tiverem uma diferena de intensidades de menos de 1 dB o ouvido no os consegue distiguir; se tiverem uma diferena de intensidades de mais de 1 dB o ouvido j os consegue distiguir. Portanto a escala dos decibis ajusta-se muito bem escala da sensibilidade do ouvido.

D-se de seguida exemplos de nveis de intensidade para sons bem conhecidos Som Limiar de audibilidade Rumorejar das folhas Sussurrar Barulho de um mosquito Conversa normal Aspirador Trnsito intenso Metropolitano Concerto Rock Martelo pneumtico Avio a jacto prximo Ruptura do tmpano dB 0 10 30 40 50 70 80 100 120 130 150 160

Como sabido, a exposio prolongada a nveis muito altos de intensidade sonora podem causar leses auditivas. recomendado o uso de protectores auditivos (tampes) para intensidades superiores a 90 dB.

5.4 Intensidade relativa de dois sons

A escala dB d uma medida relativa ao limiar de audibilidade. Consideremos dois sons de intensidades superior a Mas tambm podemos calcular facilmente a diferena da intensidade de dois sons em dB.

IA

IB .

Sabemos que

IA

vezes (20)

IB , IA = nIB .

Qual a diferena entre os dos nveis de intensidade em dB? Podemos fazer

IA (dB ) IB (dB ) = 10 log

IA IB 10 log I0 I0 IA IB IA /I0 = 10(log log ) = 10 log I0 I0 IB /I0 IA = 10 log = 10 log n. IB

15

Portanto podemos concluir que se

IA = nIB ,

ento (21) e

IA (dB ) IB (dB ) = 10 log n,

mesmo sem saber quais so os valores numricos de

IA

IB .

Por exemplo, dB.

se

IA

o dobro de

IB ,

ento

IA

tem mais

10 log 2 = 10 0.301 3

Daqui vem tambm esta regra de polegar: se a intensidade aumenta para o dobro o nvel de intensidade aumenta 3 dB.

se

IA

o triplo de

IB ,

ento

IA

tem mais

10 log 3 = 10 0.477 5

dB.

Daqui vem tambm esta regra de polegar: se a intensidade triplica o nvel de intensidade aumenta aproximadamente 5 dB.

Como o qudruplo o dobro vezes o dobro, ento a quadriplicao da intensidade quer dizer uma variao de 3 dB (dobro) + 3 dB (dobro) = 6 dB (qudruplo).

Como o sextuplo o dobro vezes o triplo, ento a sextuplicao da intensidade quer dizer uma variao de 3 dB (dobro) + 5 dB (dobro) = 8 dB (sextuplo).

Como o ctuplo o dobro vezes o dobro vezes o dobro, ento a octoplicao da intensidade quer dizer uma variao de 3 dB (dobro) + 3 dB (dobro) + 3 dB (dobro)= 9 dB (ctuplo).

etc...

Basta xar as duas regras de polegar dobro=3 dB e triplo=5 dB para deduzir os outros exemplos.

Consegue calcular a variao em dB para a quintuplicao sem

recorrer ao clculo de log5?

5.5 Variaes na diferena mnima de intensidade detectvel

Dissmos atrs que a diferena mnima de intensidade detectvel (DMID) de cerca de 1 dB. Na verdade este valor indicativo; verdade em ordem de grandeza. Mas medies da DMID mostram que o seu valor varia com a frequncia e intensidade do som. Veja-se a gura 12. Podemos ver desta gura que

16

Figura 12: A diferena mnima de intensidade detectvel varia com a frequncia e com o nvel de intensidade do som.

a DMID maior para sons menos intensos. Por exemplo, numa conversa em tom baixinho, 40 dB, necessrio haver uma variao de 1 dB para que haja percepo de variao de intensidade. A que variao da intensidade corresponde 1 dB?

1dB = 10 log

I I log = 0.1 I0 I0

(22)

I = 100.1 I = 1.25I0 . I0 I0

(23)

Isto quer dizer uma variao de apenas 1.25

(1.25 vezes o limiar de

audio) na intensidade do som emitido pela outra pessoa que est a falar.

Mas no meio da rotunda do Marqus de Pombal em hora de ponta o nvel de intensidade do rudo de 90 dB e a DMID da ordem de 0.4 dB. A que variao da intensidade corresponde 0.4 dB?

0.4dB = 10 log

I I log = 0.04 I0 I0 I = 100.04 1.096I0 . I0

(24)

(25)

Isto quer dizer uma variao de apenas 1.1

I0 (1.1 vezes o limiar de audio)

na intensidade do rudo do trnsito realmente apercebida como variao.

17

Mas a gura tambm mostra que os sons de maior frequncia conduzem a menores valores para a DMID. Isto quer dizer que mais fcil perceber variaes de intensidade em sons agudos do que em sons graves.

Em resumo, 1. mais fcil perceber variaes de intensidade em sons muito intensos do que em sons pouco intensos. 2. mais fcil perceber variaes de intensidade em sons agudos do que em sons graves.

5.6 A curva do limiar de audibilidade

J referimos que o limiar de audibilidade se convenciona ser

1012

W/m

fre-

quncia de 1000 Hz. Este o valor de referncia que se usa para calcular o nvel de intensidade em decibis. No entanto, pode medir-se o limiar de audibilidade para todas as frequncias audveis. A curva mdia obtida est patente na gura 14.

Figura 13: O limiar de audibilidade varia com a frequncia.

Aqui pode ver-se que o limiar de audibilidade muito maior para as frequncias baixas (20-100 Hz) do que para as frequncias mdias e altas. Com efeito, a 30 Hz o nvel mnimo de intensidade audvel de 60 dB. Abaixo de 60 dB, a 30 Hz, no se ouve nada! Por outro lado, a 1000 Hz o limiar de audibilidade de 4 dB. Isto quer dizer que a razo das intensidades limiar a 30 Hz e a 1000 Hz dada por

56 = 10 log I30 I0 10 log I1000 I0 = 10 log

18

I30 I1000

I30 = 105.6 400000. I1000

(26)

Portanto, relativamente ao limiar a 1 kHz, necessria uma intensidade quatrocentas mil vezes maior a 30 Hz para se comear a ouvir. Uma questo se levanta: o limiar a 1000 Hz no 0 dB? No podemos confundir duas coisas distintas: a) sim 4 dB. Qual a zona onde o ouvido mais sensvel? Entre os 3500 Hz e os 4000 Hz. Note-se que nesta zona o limiar de audibildade aproximadamente -3 dB! O que quer dizer um valor negativo em decibis? Simplesmente que o valor do limiar 12 2 a 3500-4000 Hz inferior ao valor de referncia I0 = 10 W/m . Quanto? De acordo com o que j vimos, 3 dB querem dizer uma razo de 2. Portanto o limiar de audibilidade a 3500-4000 Hz cerca de metade do limiar de referncia

I0 =0

dB um nvel que se conmvencionou para

calcular os dB; b) o valor que efectivamente se mede a 1000 kHz no 0 dB, mas

I0 .

Voltamos a encontrar aqui um padro j observado a propsito da DMID: o ouvido menos sensvel s baixas frequncias e necessrio que estas tenham uma intensidade muito superior s das frequncias mdias e altas para produzirem a mesma sensao auditiva de intensidade.

5.7 Uma nota: escala logartmica

No grco anterior as frequncias esto marcadas numa escala logartmica. Com efeito, um olhar mais atento escala revela que esta no pode ser uma escala normal. O espao que vai de 100 Hz a 1000 Hz o mesmo que vai de 1000 Hz a 10000 Hz. Como que isso pode ser, se a diferena que vai de 100 Hz a 1000 Hz 900 Hz e a diferena que vai de 1000 Hz a 10000 Hz 9000 Hz, dez vezes superior? A resposta para a pergunta que no grco as distncias medidas no eixo dos

xx no so proporcionais f mas a log f . Assim, log 1000 log 100 = 3 2 = 1 log 10000 log 1000 = 4 3 = 1. Em logaritmo as diferenas so iguais. x em escala normal, na gura 14 Comecemos por ver o grco da funo
Vamos agora representar a mesma funo em escala logartmica. comea em 0. Isto quer dizer que outra frequncia por exemplo, 1. a f=1 Hz corresponde a distncia 2. a f=2 Hz corresponde a distncia

A escala

marcada dada por

log f = 0 f = 1 Hz. Ento a distncia a que log log f = log 0 = log . Assim, log 1 = 0
cm; cm;

log 2 = 0.301

19

Figura 14: O grco de

numa escala normal.

3. a f=3 Hz corresponde a distncia 4. a f=4 Hz corresponde a distncia 5. a f=5 Hz corresponde a distncia 6. a f=6 Hz corresponde a distncia 7. a f=7 Hz corresponde a distncia 8. a f=8 Hz corresponde a distncia 9. a f=9 Hz corresponde a distncia

log 3 = 0.477 log 4 = 0.602 log 5 = 0.699 log 2 = 0.778 log 2 = 0.845 log 2 = 0.903 log 2 = 0.954 log 10 = 1

cm; cm; cm; cm; cm; cm; cm;

10. a f=10 Hz corresponde a distncia

cm;

A escala ca portanto distorcida: deixa de ser linear. Ao valor 2 corresponde 30% do espao entre 1 e 10; e a 5 corresponde 70%; a 8 corresponde 90% mas a 9 corresponde apenas 95%. Esse aspecto da no-linearidade da escala bem visvel nas linhas verticais que atravessam o grco (ver a gura 15) A escala logartmica tanto se pode usar nas abcissas como nas ordenadas ou simultaneamente nas duas, como est ilustrado na gura 16.

20

Figura 15: O grco de

numa escala logartmica.

Intensidade relativa ou nvel de audibilidade

Os termos

termo ingls

intensidade relativa ou nvel de audibilidade so tradues possveis do loudness e tm a ver com a percepo da intensidade do som pelo

ouvido. Como j vimos, a resposta do ouvido intensidade no linear. Assim, a escala dos decibis mais parecida com a escala interna do ouvido do que uma escala linear. No entanto a escala dos decibis no depende da frequncia do som, mas a percepo do som pelo ouvido sim. Vejamos ento o grco da gura 17. Ele ilustra curvas de igual intensidade relativa. O que se mostra neste grco? Mostram-se as curvas formadas pelos pontos de igual intensidade relativa, isto , sons de intensidade sonora absoluta diferente mas que so apercebidos pelo ouvido com intensidade relativa igual.

Assim, por exemplo, a curva identicada com 20 (j vamos ver a seguir o que quer dizer este 20) passa pelos 20 dB a 1000 Hz e pelos 40 dB a 90 Hz. Isto quer dizer que um som de 40 dB a 90 Hz nos parece to intenso como um de 20 dB a 1000 Hz (intensidade absoluta 100 vezes menor).

outro exemplo: a 200 Hz, 1000 Hz e 7000 Hz os sons de 60 dB so apercedido com igual intensidade.

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Figura 16: O grco de

numa escala normal.

a curva a tracejado representa a curva do limiar de audibilidade, que j tnhamos visto em separado anteriormente.

De uma forma geral as caractersticas da curva do limiar de audibilidade mantm-se nas restantes curvas de igual intensidade relativa:

a sensibilidade mxima d-se para as frequncias de 3-4 kHz, onde se observam os pontos mais baixos de todas as curvas. O ouvido menos sensvel a frequncias muito baixas.

Unidade do nvel de audibilidade

As curvas de igual intensidade permitem-nos denir uma unidade que caracteriza a intensidade relativa apercebida pelo ouvido. Essa unidade o fon. As curvas de igual intensidade relativa esto identicadas pelo seu nmero de fones. Mas qual exactamente a denio de fone?

n fones quer dizer com uma intensidade relativa igual de um som de n dB a 1000 Hz.
Portanto, a diferena entre dB e fon que

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Figura 17: Curvas de igual intensidade relativa.

dois sons de 60 dB (p. ex.) a frequncias diferentes so em geral apercebidos com intensidades relativas diferentes (nmero de fons diferente); dois sons de 60 fons (p. ex.) a frequncias diferentes so apercebidos com a mesma intensidade relativa mas em geral tm valores diferentes de nvel de intensidade em dB.

Unidade de audibilidade

J dissemos atrs que uma regra aproximada para a percepo do som pelo ouvido que necessrio decuplicar a intensidade absoluta de um som para provocar a sensao auditiva do dobro da intensidade. A escala dos fons no indicada para ilustrar esta regra pois, baseando-se na escala dos decibis, no linear.

Exemplo: se decuplicar a intensidade absoluta de um som de 60

fon a 1000 Hz (tem 60 dB, isto , nvel de intensidade passa a ser ordem de grandeza.

106 vezes maior do que I0 ), ento o I (dB ) = 10 log(10 106 /I0 ) = 70 dB.

Para outras frequncias que no 1 kHz teremos uma relao da mesma

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Como se pode ver na gura das curvas de igual intensidade relativa, para passar de 40 fon para 80 fon a 1000 Hz temos um factor de 10000 e no de 10! Ento h que denir outra unidade para medir linearmente a resposta do ouvido. Essa unidade o sone. Se considerarmos que 40 fon o nvel de base para a escala dos sones, ento

40 fon = 1 sone.
Quando a intensidade absoluta decuplica passamos a ter 50 fon. Ento, para

seguir a resposta do ouvido, fazemos corresponder a 50 fon o valor de 2 sone

50 fon = 2 sone.
A decuplicao deste som d 60 fon, o que h-de corresponder ao dobro do valor em sone, que 4 sone. Portanto

60 fon = 4 sone.
A escala de sones portanto dada pela seguinte tabela:

Fon 120 110 100 90 80 70 60

Sone 256 128 64 32 16 8 4

Fon 50 40 30 20 10 0

Sone 2 1 1/2 1/4 1/8 1/16

ou pela expresso

I (sone) = 2I (fon)40 .
9 A lei do inverso quadrado

(27)

Consideremos a gura 18. Nesta gura representa-se uma fonte sonora que est a emitir com uma potncia tempo, 1 W = 1 J/s). Se essa potncia sonora for emitida uniformemente em todas as direces (isto , isotropicamente), ento podemos calcular intensidade a uma dada distncia da fonte atravs de

(lembremos que potncia energia por umidade de

I=

P . 4r2
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(28)

Figura 18:

A lei do inverso quadrado (retirado de http://hyperphysics.phy-

astr.gsu.edu) .

Para chegar a esta expresso basta pensar que a potncia distribuda pela superfcie de uma esfera de raio 4r2 .

centrada na fonte, e que a rea dessa esfera

Esta expresso quer dizer que a intensidade diminui com o inverso do quadrado 2 da distncia fonte. Por exemplo, se distncia de 1 m tivermos 10 W/m , ento 2 2 distncia de 2 m (dobro, 2) termos uma intensidade de 10/2 = 2.5 W/m (a quarta parte = inverso do dobro ao quadrado). distncia de 10 m teremos 2 2 uma potncia de 10/10 = 0.1 W/m (a uma distncia 10 vezes maior corresponde uma intensidade 100 menor). Consideremos ento a intensidade medida a duas distncias diferentes,

r1

r2 .

Teremos

I1 =
pelo que

P P e. I 2 = , 2 2 4r1 4r2 I2 r1 = I1 r2
2

(29)

(30)

Se relacionarmos isto com a intensidade em dBs vem

I2 (dB) = 10 log

I2 I2 I1 = 10 log = I0 I1 I0 I2 I1 r1 = 10 log + 10 log = 10 log I1 I0 r2 r1 = 20 log + I1 (dB). r2 I2 (dB) I1 (dB) = 20 log r1 . r2

+ I1 (dB)
(31)

Em suma,

(32)

25

Assim, se a distncia passar para o dobro de quantos dBs varia o nvel de intensidade?

I2 (dB) I1 (dB) = 20 log

1 = 6. 2

(33)

Portanto o nvel de intensidade diminui de 6 dB cada vez que se duplica a distncia a que se recebe o som. Note-se que neste raciocnio no preciso saber o nvel de intensidade inicial.

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Caracterizao dos sons

Os sons caracterizam-se atravs de 3 parmetros:

Intensidade Altura Timbre

10.1 Intensidade
A intensidade do som o parmetro de que temos vindo a falar nas ltimas seces. A expresso da intensidade est dada em (12). Se considerarmos apenas o ar, ento a velocidade de propagao e a densidade so valores constante. Se considerarmos sons da mesma frequncia, ento vemos que a intensidade de um som est relacionada com a amplitude de vibrao da onda sonora. Quanto maior a amplitude, mais intenso o som. Terminologia:

Em acstica os sons so classicados quanto intensidade como sons fortes ou sons fracos; Em linguagem corrente os sons so classicados quanto intensidade como sons altos ou sons baixos;

10.2 Altura
A altura o nome que em acstica se d frequncia. simplesmente a frequncia da onda

x = x sin(kx 2f t).

Terminologia:

Em acstica os sons so classicados quanto altura como sons altos (grande frequncia, por exemplo 5 kHz) ou sons baixos (baixa frequncia, por exemplo 200 Hz);

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Figura 19: Intensidade.

Em linguagem corrente os sons so classicados quanto intensidade como sons agudos (alta frequncia) ou sons graves (baixa frequncia);

Ateno possvel confuso: em linguagem corrente alto (Est muito alto! Baixa a televiso!) ou baixo (Est muito baixo, no ouo nada!) no tem nada a ver com a altura do som em acstica, que s tem a ver com a frequncia.

10.3 Timbre
O timbre s ser discutido no prximo captulo, j que est ligado s caractersticas dos sons complexos, constitudos por vrios harmnicos.

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Figura 20: Altura.

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