Cultura Religiosa II

Nathaly Carrion Zamora 40092034

20 POEMAS DE AMOR Y UNA CANCION DESESPERADA Por Pablo Neruda Biografa del Autor Pablo Neruda (Seudnimo de Neftal Ricardo Reyes Basoalto; Parral, Chile, 1904-Santiago de Chile, 1973) Poeta chileno. Comenz muy pronto a escribir poesa, y en 1921 public La cancin de la fiesta, su primer poema, con el seudnimo de Pablo Neruda, en homenaje al poeta checo Jan Neruda, nombre que mantuvo a partir de entonces y que legaliz en 1946. Su madre muri slo un mes ms tarde de que naciera l, momento en que su padre, un empleado ferroviario, se instal en Temuco, donde el joven Pablo Neruda curs sus primeros estudios y conoci a Gabriela Mistral. All tambin comenz a trabajar en un peridico, hasta que a los diecisis aos se traslad a Santiago, donde public sus primeros poemas en la revista Claridad. Tras publicar algunos libros de poesa, en 1924 alcanz fama internacional con Veinte poemas de amor y una cancin desesperada, obra que, junto con Tentativa del hombre infinito, distingue la primera etapa de su produccin potica, sealada por la transicin del modernismo a formas vanguardistas influidas por el creacionismo de Vicente Huidobro.

Los problemas econmicos indujeron a Pablo Neruda a emprender, en 1926, la carrera consular que lo llev a residir en Birmania, Ceiln, Java, Singapur y, entre 1934 y 1938, en Espaa, donde se relacion con Garca Lorca, Aleixandre, Gerardo Diego y otros componentes de la llamada Generacin del 27, y fund la revista Caballo Verde para la Poesa. Desde su primer manifiesto tom partido por una poesa sin pureza y prxima a la realidad inmediata, en consonancia con su toma de conciencia social.

En tal sentido, Neruda apoy a los republicanos al estallar la guerra civil y escribi Espaa en el corazn. Progresivamente sus poemas experimentaron una transicin hacia formas hermticas y un tono ms sombro al percibir el paso del tiempo, el caos y la muerte en la realidad cotidiana. De regreso en Chile, en 1939 Neruda ingres en el Partido Comunista y su obra experiment un giro hacia la militancia poltica que culmin con la exaltacin de los mitos americanos de su Canto general. En 1945 fue el primer poeta en ser galardonado con el Premio Nacional de Literatura de Chile. Al mismo tiempo, desde su escao de senador utiliz su oratoria para denunciar los abusos y las desigualdades del sistema. Tal actitud provoc la persecucin gubernamental y su posterior exilio en Argentina. De all pas a Mxico, y ms tarde viaj por la URSS, China y los pases de Europa Oriental. Tras este viaje, durante el cual Neruda escribi poemas laudatorios y propagandsticos y recibi el Premio Lenin de la Paz, volvi a Chile. A partir de entonces, la poesa de Pablo Neruda inici una nueva etapa en la que la simplicidad formal se correspondi con una gran intensidad lrica y un tono general de serenidad. Su prestigio internacional fue reconocido en 1971, ao en que se le concedi el Premio Nobel de Literatura. El ao anterior Pablo Neruda haba renunciado a la candidatura presidencial en favor de Salvador Allende, quien lo nombr poco despus embajador en Pars. Dos aos ms tarde, ya gravemente enfermo, regres a Chile. De publicacin pstuma es la autobiografa Confieso que he vivido Acerca De Su Obra Veinte poemas de amor y una cancin desesperada es uno de los ms populares libros de poesa del siglo XX. Con l Pablo Neruda obtuvo un temprano reconocimiento. El libro expresa el sufrimiento del primer y del ltimo amor, el optimismo y la tristeza, la esperanza y la desolacin. Escrita en 1923, esta obra mantiene toda su sensacin de frescor y espontaneidad. Los smbolos a los que recurre el autor son, no obstante, tan complejos como los de sus otras obras. Pablo Neruda recibi el Premio Nobel de Literatura por esta obra en 1971. En sus versos predomina una atmsfera de melancola y de sombra, que an guarda cierta relacin con el modernismo. El poeta lamenta el momento fugaz del amor, y evoca la imagen de la amada ausente cuya presencia es ms intensa en la nostalgia, pero tambin quiere trascenderse a s mismo, identificndose con lo elemental, con su ser primitivo, salvaje y natural. A pesar de la aparente sencillez de estos poemas, hay una abundancia de smbolos, como el fuego, que es un elemento activo, creador y fecundo; y la tierra, que se relaciona siempre con la mujer. Esta obra pertenece al modernismo. El modernismo literario surge en Latinoamrica entorno a 1880. Este movimiento se rige por la belleza absoluta y la perfeccin formal de la obra de arte. Sus races se encuentran en la tradicin romntica, simbolista y parnasiana de la literatura francesa y tambin en la literatura estadounidense, italiana e inglesa. Supone el rechazo de la realidad cotidiana e inmediata. Ante esta situacin, el escritor tiene dos alternativas: crear un mundo imaginario o buscar una respuesta en su interior. Neruda consigui con el libro un ideal de comunicacin con el lector, sin por ello renunciar a una elaboracin compleja y exigente que tiene presente tanto los valores de la inmediata tradicin como los nuevos aspectos de la poesa contempornea que estaban surgiendo en el momento de su escritura. Adems de esto Su prestigio internacional en 1971, ao en que se le concedi el Premio

Nobel de Literatura. Tambin gracias a esta obra distingue la primera etapa de su produccin potica, sealada por la transicin del modernismo a formas vanguardistas influidas por el creacionismo de Vicente Huidobro. Poemas Poema 20 Puedo escribir los versos ms tristes esta noche. Escribir, por ejemplo: "La noche esta estrellada, y tiritan, azules, los astros, a lo lejos". El viento de la noche gira en el cielo y canta. Puedo escribir los versos ms tristes esta noche. Yo la quise, y a veces ella tambin me quiso. En las noches como sta la tuve entre mis brazos. La bes tantas veces bajo el cielo infinito. Ella me quiso, a veces yo tambin la quera. Cmo no haber amado sus grandes ojos fijos. Puedo escribir los versos ms tristes esta noche. Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido. Or la noche inmensa, ms inmensa sin ella. Y el verso cae al alma como al pasto el roco. Qu importa que mi amor no pudiera guardarla. La noche est estrellada y ella no est conmigo. Eso es todo. A lo lejos alguien canta. A lo lejos. Mi alma no se contenta con haberla perdido. Como para acercarla mi mirada la busca. Mi corazn la busca, y ella no est conmigo. La misma noche que hace blanquear los mismos rboles. Nosotros, los de entonces, ya no somos los mismos. Ya no la quiero, es cierto, pero cunto la quise. Mi voz buscaba el viento para tocar su odo. De otro. Ser de otro. Como antes de mis besos. Su voz, su cuerpo claro. Sus ojos infinitos. Ya no la quiero, es cierto, pero tal vez la quiero. Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido. Porque en noches como esta la tuve entre mis brazos, mi alma no se contenta con haberla perdido. Aunque ste sea el ltimo dolor que ella me causa, y stos sean los ltimos versos que yo le escribo. Anlisis Literario En este poema el yo lirico quiere expresar la ambigedad del sentir amoroso, lo inasible y lo inseguro que es este. El sentimiento (especialmente la melacolia por la perdida y la angustia por el vacio) es la fuente de la escritura (Puedo escribir los versos mas tristes esta noche).

La amada no aparece como una persona sino como una entidad inasible, gracias al desmembramiento de su imagen (vos, cuerpo ojos, odos). Se insiste en los ojos, adjetivados como grandes y fijos e infinitos, lo que los identifica con el cielo y los astros (noche inmensa, cielo infinito, astros infinitamente lejanos, ojos como estrellas, infinito numero de estrellas, etc) Connotativo Y titiran, azules los astros, a lo lejos el verbo tiritan introduce una metafura que expresa una comleja connotacin: las estrellas titilan como si temblaran de frio como si estuvieran azules de tanto frio, el frio es la sensacin que corresponde a la soledad, las estrellas estn alla arriba tan solitarias como el poeta lo est abajo. Es significativo que este verso aparezca ejemplificando la escritura de la tristeza. Interpretativo El intenso escrito donde se muestran sentimientos de desamor y sufrimiento, una pena de ausencia del ser amado y del cual solo quedan los recuerdos. En estos versos se encuentran el viento y la noche como los testigos de los ms dolorosos sentimientos. Comprensivo El poema est compuesto en dsticos, o pareados, alejandrinos. Lo caracterstico de este poema es la coincidencia de la cesura con un corte sintctico fuerte, de modo que cada hemistiquio encierre una oracin ("Pensar que no la tengo. Sentir que la he perdido"), o proposicin ("La noche est estrellada y ella no est conmigo"), o una unidad sintctica menor ("El viento de la noche grita en el cielo y canta"; "Y el verso cae al alma como al pasto el roco"; "Mi voz buscaba el viento para tocar su odo"). Poema 15 Me gustas cuando callas porque ests como ausente, y me oyes desde lejos, y mi voz no te toca. Parece que los ojos se te hubieran volado y parece que un beso te cerrara la boca. Como todas las cosas estn llenas de mi alma emerges de las cosas, llena del alma ma. Mariposa de sueo, te pareces a mi alma, y te pareces a la palabra melancola; Me gustas cuando callas y ests como distante. Y ests como quejndote, mariposa en arrullo. Y me oyes desde lejos, y mi voz no te alcanza: djame que me calle con el silencio tuyo. Djame que te hable tambin con tu silencio claro como una lmpara, simple como un anillo. Eres como la noche, callada y constelada.

Tu silencio es de estrella, tan lejano y sencillo. Me gustas cuando callas porque ests como ausente. Distante y dolorosa como si hubieras muerto. Una palabra entonces, una sonrisa bastan. Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto. Anlisis Literario Como podemos ver el tema central del poema es el amor o la idea del amor, pero el amor que describe es un amor silencioso, un amor inalcanzable hasta a veces inmaterial. Se lo puede clasificar a este amor tambin como un amor el cual no es correspondido porque aunque ella este fsicamente presente ah, no se la siente por el silencio y distancia que hay. Un subtema del poema es el elogio a la amada que nunca podr ser alcanzado porque la amada se encuentra en un plano inalcanzable. Connotativo El autor describe a la mujer en este poema como una figura remota, intocable y que poco a poco se va desvaneciendo a lo largo del poema. El amor que describe a lo largo del poema se va formando y desapareciendo ya que es un amor imposible y como es un amor imposible genera desesperanza y esperanza en el alma del poeta. Otro subtema que se puede ver en el poema es el amor que el poeta le tiene a la mujer como el mximo smbolo del amor porque se sabe que la mujer es el nico ser que puede inspirar este sentimiento en una persona. Interpretativo Ral Silva escritor de la Universidad de Chile interpreta el poema 15 en el cual afirma que se plantea todo un ludismo, casi masoquista, en relacin con la palabra y su posibilidad de ser iluminante de una verdad que se necesita. La mujer callada da la impresin de estar anticipadamente ausente. Y el poeta la contempla en esa ausencia imaginaria, como si hubieras muerto. En este juego se puede observar cmo la mujer amada, aunque est presente, viva en la distancia, como un objeto creado por la actividad ldica del poeta, a travs de un mecanismo psicolgico similar de los adolescentes que lloran con lgrimas reales la muerte imaginaria de los padres. El juego se quiebra como un cristal cuando irrumpe la realidad de una palabra o de una sonrisa: Una palabra entonces, una sonrisa bastan. Y estoy alegre, alegre de que no sea cierto. Comprensivo En este poema Neruda ve el estado de la mujer en silencio como un estado reflexivo, el que ella expresa un amor silencioso, en el que ella reflexiona, pero a la vez se ve ms distante del l, hasta el punto de que al final la figura femenina desvanece.

Poema 1 Cuerpo de mujer, blancas colinas, muslos blancos, te pareces al mundo en tu actitud de entrega. Mi cuerpo de labriego salvaje te socava y hace saltar el hijo del fondo de la tierra. Fui solo como un tnel. De m huan los pjaros y en m la noche entraba su invasin poderosa. Para sobrevivirme te forj como un arma, como una flecha en mi arco, como una piedra en mi honda. Pero cae la hora de la venganza, y te amo. Cuerpo de piel, de musgo, de leche vida y firme. Ah los vasos del pecho! Ah los ojos de ausencia! Ah las rosas del pubis! Ah tu voz lenta y triste! Cuerpo de mujer ma, persistir en tu gracia. Mi sed, mi ansia sin lmite, mi camino indeciso! Oscuros cauces donde la sed eterna sigue, y la fatiga sigue, y el dolor infinito. Anlisis Literario En el poema 1de 20 poemas de amor y una cancin desesperada, el autor, Pablo Neruda, expresa sus sentimientos hacia las mujeres y como es la vida de un hombre compartindola con una mujer. Sobre las experiencias que tiene que pasar el hombre, para conquistar a una mujer y la vista de el hombre hacia la mujer en general. En la estrofa #1 del poema el autor explica la perspectiva de cmo ve el a la mujer y como se siente el sobre sus atracciones y sentimientos hacia esos aspectos de la mujer. La estrofa #2 habla de su experiencia en el amor, y como se senta en esos momentos de su vida. Tambin expresa lo que tena que acer para poder conseguir a la mujer que l deseaba y quera. En la estrofa #3 llega la hora en la que se enamora, y exalta las bellas cualidades de la mujer. En la ltima estrofa el autor habla de su sentimiento en el amor, la tristeza y el dolor que ha causado, pero que su amor por su amada perdurara. Connotativo En el primer verso de la primer estrofa cuando el autor escribe, Cuerpo de mujer, blancas Colinas, muslos blancos, podemos identificar una metfora, ya que el autor compara algunas partes del cuerpo de la mujer con partes de la tierra. Interpretativo En este poema tambin podemos encontrar ejemplos de personificacin, ya que en varios versos el autor compara una caracterstica humana con una caracterstica de un objeto inanimado. Para sobrevivir mete forje como una arma, como una fleche en mi arco, como una piedra en miHonda. Comprensivo

El autor en este verso toma a una persona y le pone caractersticas de un arco, de un arma y de una Honda. Claramente podemos ver que no se trata de objetos animados, pero se puede sentir lo que el autor quiere transmitir a los lectores La cancin desesperada Emerge tu recuerdo de la noche en que estoy. El ro anuda al mar su lamento obstinado. Abandonado como los muelles en el alba. Es la hora de partir, oh abandonado! Sobre mi corazn llueven fras corolas. Oh sentina de escombros, feroz cueva de nufragos! En ti se acumularon las guerras y los vuelos. De ti alzaron las alas los pjaros del canto. Todo te lo tragaste, como la lejana. Como el mar, como el tiempo. Todo en ti fue naufragio ! Era la alegre hora del asalto y el beso. La hora del estupor que arda como un faro. Ansiedad de piloto, furia de buzo ciego, turbia embriaguez de amor, todo en ti fue naufragio! En la infancia de niebla mi alma alada y herida. Descubridor perdido, todo en ti fue naufragio! Te ceiste al dolor, te agarraste al deseo. Te tumb la tristeza, todo en ti fue naufragio! Hice retroceder la muralla de sombra. anduve ms all del deseo y del acto. Oh carne, carne ma, mujer que am y perd, a ti en esta hora hmeda, evoco y hago canto. Como un vaso albergaste la infinita ternura, y el infinito olvido te triz como a un vaso. Era la negra, negra soledad de las islas, y all, mujer de amor, me acogieron tus brazos. Era la sed y el hambre, y t fuiste la fruta. Era el duelo y las ruinas, y t fuiste el milagro. Ah mujer, no s cmo pudiste contenerme en la tierra de tu alma, y en la cruz de tus brazos! Mi deseo de ti fue el ms terrible y corto, el ms revuelto y ebrio, el ms tirante y vido. Cementerio de besos, an hay fuego en tus tumbas, an los racimos arden picoteados de pjaros. Oh la boca mordida, oh los besados miembros, oh los hambrientos dientes, oh los cuerpos trenzados. Oh la cpula loca de esperanza y esfuerzo en que nos anudamos y nos desesperamos. Y la ternura, leve como el agua y la harina.

Y la palabra apenas comenzada en los labios. Ese fue mi destino y en l viaj mi anhelo, y en el cay mi anhelo, todo en ti fue naufragio! Oh sentina de escombros, en ti todo caa, qu dolor no exprimiste, qu olas no te ahogaron. De tumbo en tumbo an llameaste y cantaste de pie como un marino en la proa de un barco. An floreciste en cantos, an rompiste en corrientes. Oh sentina de escombros, pozo abierto y amargo. Plido buzo ciego, desventurado hondero, descubridor perdido, todo en ti fue naufragio! Es la hora de partir, la dura y fra hora que la noche sujeta a todo horario. El cinturn ruidoso del mar cie la costa. Surgen fras estrellas, emigran negros pjaros. Abandonado como los muelles en el alba. Slo la sombra trmula se retuerce en mis manos. Ah ms all de todo. Ah ms all de todo. Es la hora de partir. Oh abandonado. Anlisis Literario . He aqu un acto de conciencia no controlado por el sujeto lrico, puesto que este "recuerdo" emerge, aparece de pronto, no ha sido evocado. Marcel Proust hablaba de dos maneras bsicas de expresin de la memoria las cuales se asociaban con los recuerdos voluntarios y con la memoria involuntaria. Por ello, esta segunda expresin se manifiesta aqu, en la cancin analizada, y constituye como una suerte de imposicin curiosamente cruel de la memoria que obliga a recordar algo que, posiblemente, en ese momento no se quisiera analizar. Pero, en forma simultnea surge la oposicin entre el pasado y el presente. Se debe asumir que en ese pasado hubo un amor intenso y en el presente se halla la soledad que se sumerge en la noche individual. Connotativo. El poeta desde su primer verso empieza metafricamente hablando de su pasin de amor cuando dice que es el asalto que enciende pasiones, el beso que une en esa hora de asombro y desconcierto; y por ello emerge la luz de la esperanza: la seal lumnica del faro que gua al barco solitario hacia seguro puerto. En los versos siguientes el poeta se senta inmerso en un mundo de mentiras, en donde haba ansiedad, furia y embriaguez de amor. Pero era esa inquietud de piloto y la rabia de buzo ciego los que guiaban sus pasos; ambos, por la propia condicin de incertidumbre, no llegaron a advertir que se dirigan hacia un naufragio inevitable, el naufragio del amor. En (Verso, 21) se percibe el grito de amor carnal que revela la posesin y, al mismo tiempo, muestra lo que fue y lo que dej de ser: "mujer que am y perd". En

los ltimos versos intensifican la carga de dolor, parecen no dejar escapar ni uno solo de esos recuerdos. El deseo, terrible y corto; ese "cementerio de besos" que an conserva el fuego de sus tumbas; esos racimos que arden picoteados; la boca, los miembros, los dientes, los cuerpos. Finalmente el poeta se siente abandonado, solo, desesperanzado, impotente; y ms all de todo lo pensado, ms all de todo lo vivido se halla lo que radicalmente queda expresado en esa hora de partir, en ese instante donde el amor contrariado adquiere todo su sentido. Interpretativo. El Dr. Luis Quintana Tejera licenciado en lengua y literatura espaola de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico habla de la cancin desesperada diciendo La presente cancin golpea y duele en los huesos mientras el mar cie a la costa con ese inmenso, infinito y metafrico cinturn ruidoso. El paisaje se revela como sugeridor de la desgracia del momento: las estrellas son fras y los pjaros que emigran son negros. Estas aves acompaan al sujeto lrico en su xodo y rubrican la desesperada nocin de vivencias profundas en ese presente de desprendimiento y dolor. Tambin argumenta que la reiteracin que refiere al motivo del abandono funciona como doble punta de lanza y da sentido no solo a este canto de amor controvertido, sino tambin al libro total como qued explicado supra. Por un lado, el sujeto lrico vive el abandono, y por otro, es ese "cuerpo de mujer con que comienza el libro quien resulta abandonado igualmente. En ese juego de relaciones entre el "yo" y el "t" hay una voz que acusa y que nos conduce a afirmar que el sujeto lrico ha sido abandonado por ese "cuerpo de mujer"; o, al menos, no queda ninguna duda relativa al alejamiento analizado. El hombre ha vivido, ha amado y ha fracasado. No quiere quizs aceptarlo as y su poesa acta a manera de elemento catrtico que lo acompaar y lo apoyar en ese viaje emprendido hacia la nada. Comprensivo. Esta cancin claramente muestra el amor tan apasionado con el que el poeta se expresa frente a su amada, demostrando una entrega de cuerpo y alma a su gran amor y a su vez el gran vaco y profundo dolor que siente al darse cuenta que todo est perdido y que en un futuro no va a existir ya nada; cayendo a un naufragio letal y sin retorno en el que el viajero se dispone a partir en esa aventura sin regreso. Esta cancin se remite principalmente al tema del naufragio, en el que el poeta se encarga de adjetivar con decisiva conviccin momentos y situaciones que vivi y que an contina viviendo con inmensa amargura. Se rebela, es cierto, contra su destino feroz, pero aun as contina pensando que la vida no debi castigarlo tan duramente BIBLIOGRAFIA Y CIBERGRAFIA 20 Poetas de amor y una cancin desesperada- Pablo Neruda - http://elblogdemara5.blogspot.com/2009/01/anlisis-del-poema-n-20-depablo-neruda.html - http://www.ucm.es/info/especulo/numero26/nerudaam.html - http://www.neruda.uchile.cl/critica/silvacastro.html