EMPEZAR DESDE EL VACO ARTSTICO

Por Alberto Omar Walls

Ya sabamos que la vieja actitud del Estado como patrn la estimulaba hasta hace bien poco tanto el creador como el intelectual y el productor o gestor con sus interdependencias econmicas. Una amplia clasificacin de profesiones, que se hace casi infinita, cada da se realimentaba pululando alrededor de los poderes econmicos, de opinin y poltico: artistas plsticos, intrpretes de canto, actores, directores, cineastas, diseadores, msicos, pintores, docentes, escritores, editores y manipuladores de las nuevas tecnologas. Aunque pareciera que nada es verdad ni mentira, casi nadie estaba a salvo de traficar con los intereses intelectuales. Cualquiera estaba sujeto a influencias y motivaciones, pues el creador, como cualquier otro agente, se hallaba demasiado influido por el medio en que se desarrollaba el arte, la educacin y las ideologas que las sustentaban, junto al propio entorno social de base en el que pretenda expresar sus esperanzas y ganar su condumio. Aunque es cierto que el alma de la creacin se alimenta de sueos, el artista genrico miente cuando juega a negar que necesite del apoyo y beneplcito del poder. Aunque una cultura sin gestores es casi imposible, pues ellos ejercen de mediadores, y aunque no haya una poltica cultural reconocible, su misma negacin es un rasgo distintivo. En nuestro territorio latino, el ms poderoso agente cultural ha sido, durante todos estos aos de la democracia, las administraciones locales y estatales. Pero han mandado tambin en el devenir de los productos artsticos las economas predominantes, los gestores, los productores, las ONLs, el periodismo, los centros de enseanzas, los mercados transnacionales, las modas, las redes de distribucin, exhibicin y de difusin, y todas las industrias culturales desde los macroeventos musicales hasta las agencias multinacionales del cine y los audiovisuales... Nadie puede aparentar ser inocente en el sector cultural o haber hecho las cosas por amor al arte. En trminos de valor aadido, ocupaba una posicin destacada en la economa, habindose situado por encima de sectores tan importantes como el transporte martimo y terrestre, la hostelera y restauracin, la fabricacin de productos farmacuticos, la industria petroqumica y qumica bsica, la elaboracin de bebidas y tabacos o la fabricacin de automviles. Ese valor generado por la Industria de la Cultura y el Ocio, se cifraba hasta hace poco en nuestro pas en torno al 4% del PIB, parecido al de pases como EE UU, Suecia, Reino Unido, Canad, Austria y Alemania. Porque siempre los mediadores costean, compran, venden, incentivan, dirigen, administran, condicionan, censuran o intervienen. E influyen... No pueden ser perfectos, pero necesitan existir y generar economa. Y por eso, en este tedio o marasmo productivo del 2012, el panorama se vislumbra algo turbio. En la base de la existencia social y cultural est el reconocimiento del territorio, en mayscula, con sus especificidades fsicas y humanas. Y lo ms importante en nuestro territorio sera la visibilidad de las dinmicas, y que se puedan entender las relaciones de los distintos agentes culturales, quienes tienen la obligacin de crear una tensin y transparencia, creativamente entendidas, entre los pblicos, los creadores, los intelectuales, las universidades y centros de enseanzas y aprendizajes y todas las industrias culturales. Pero todos esos posibles entramados se han deshilachado o cortado sus sinergias o intentos de mantenerlas. El estado ha

cortado los hilos de la tela de la gran urdimbre econmica de la cultura. El nuestro fue siempre paternalista y protector, al estilo del francs, pero ahora dicen que los ajustes econmicos lo han obligado a recortar hilos y hacer el traje cultural ms corto. Claro est que la posible involucin est al cabo de la calle y la excesiva miopa del estado provocar ms efectos indeseables que cuando su proteccionismo excesivo generaba tendencia a la espectacularidad, derroche econmico, competencia desleal frente al sector privado, conservadurismo, funcionarizacin y domesticacin de los creadores porque ahora ni el estado ni los agentes privados tienen dinero. Conocer las dimensiones del entorno social es capital para entender mejor el escenario donde se desarrolla la crisis imaginativa del territorio amplsimo de la creacin y produccin artsticas. Tenan asumidos el intelectual y artista los riesgos que corran si se basaban solamente en la subvenciones?, no temieron transformarse en seres domesticados? Ah, ya sabemos que en un estado de crisis permanente no se pueden generar milagros culturales sin dinero, pero estos momentos son tan especiales que demandan obligatoriamente mucha ms creatividad individual y colectiva que hace cinco aos o ms. Cabe volver al arte de las cavernas? Desde luego al de los barrios, al de las casas y los pequeos grupos, a los colectivos pequeos y asociaciones. Y cabra saber volver a empezar como si nada hubiera existido antes