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Esse relato permite ilustrar, significativamente, quanto o
pensamento de Bergson ser ambientado pela recepo fenomenolgica do
sculo XX. Contemporneas, as obras de Bergson (1859-1941) e de Husserl
(1859-1938) parecem fixar um marco no seio dessa tradio, que tem,
seguramente, na figura de Merleau-Ponty um de seus cultores mais
fervorosos. Merleau-Ponty quem dedicar, alm da insigne homenagem a
Husserl (Le philosophe et son ombre), outro justo gesto de
reconhecimento a Bergson (Bergson se faisant) em 1959; textos que
viriam ser reunidos um ano depois em Signes. Se verdico o testemunho de
Ingarden, parece tambm fazer algum sentido maneira pela qual Merleau-
Ponty cr encontrar tanto nos trabalhos de Bergson quanto nos de Husserl,
ricos elementos no que diz respeito a uma redefinio da ideia de
experincia. Ideia que viria exprimir, diga-se de passagem, uma amostra viva
rumo ao projeto merleau-pontyano de uma reabilitao ontolgica do
sensvel, que teria no conceito de carne seu expediente terminolgico por
excelncia. Isso posto, que estatuto, ento, mais proeminente Merleau-Ponty
visa reconstruir em torno do conceito bergsoniano de experincia, a ponto de
reorientar outro carter da racionalidade?
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Em sua aula inaugural no Collge de France em 1952 loge de
la philosophie Merleau-Ponty traz memria a figura de Bergson como
signo de uma nova era do pensamento ou, ainda, como o esprito vivo de
uma investigao livre que viria reorientar decisivamente a razo
contempornea. Merleau-Ponty passa a explorar algumas razes que acenam
para essa direo ao mostrar, por exemplo, que a obra de Bergson no ignora
o valor da contingncia, da ambiguidade, do mundo, do tempo. Ora, se
quisermos restituir o sentido mais genuno desse esprito geral, torna-se
indispensvel, julga ele, transcender uma primeira aparncia do
bergsonismo (Merleau-Ponty, 1953, p. 18). Trata-se, a bem dizer, de uma
fisionomia imbuda de uma maneira totalmente positiva de apresentar a
intuio da durao, da matria, da vida e de Deus (Idem). O que o
bergsonismo aparenta, nesse primeiro retrato, so os limites de uma
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A tese de Ingarden, orientada por Husserl, Intuition und Intellekt bei Henri Bergson:
Darstellung und Versuch einer Kritik. Samstag: Max Niemeyer Verlag, 1994 (Gesammelte
Werke, Band 6), examinada em 16 de janeiro de 1918.
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concepo positivista, como fica evidente na crtica das ideias negativas de
possvel, de nada e de desordem. um bergsonismo deveras
cristalizado, cujo estigma talvez mais crnico resida na tese da coincidncia
parcial compreendida como um princpio de fuso que exprimiria nossa
experincia ou inerncia ao mundo (Merleau-Ponty, 1964, p. 162-7). Nessa
primeira apario, encontramos, sob as lentes do intrprete, um Bergson
profundamente intuitivo, um terico da coincidncia obcecado em
explicar nossa experincia de contato sempre presumvel pelo aparelho da
negao e da linguagem. A filosofia torna-se, desde ento, fuso com as
coisas, inscrio, registro, ato simples, viso sem ponto de vista, acesso
direto interioridade da vida, do real. Esse bergsonismo, aqui, cannico ,
ainda, o signo recalcitrante de um dualismo insupervel; uma doutrina, como
retrata Merleau-Ponty, marcada pela ausncia de valor positivo de nossa
finitude (Merleau-Ponty, 1997, p. 96). Assim, em Lvolution cratrice, a
vida ligada quer prpria conscincia, quer a algo a que se assemelha
(Merleau-Ponty, 1953, p. 19), no sentido de que Bergson chega at mesmo
a tratar a conscincia como uma substncia esparsa no universo, de modo
que os organismos rudimentares comprimem numa espcie de torno e que
os organismos mais diferenciados deixaro se expandir (Merleau-Ponty,
1953, p. 19). Eis, em smula, uma primeira fisionomia do bergsonismo:
Diz-se que ele tem restaurado a intuio contra a inteligncia ou a dialtica,
o esprito contra a matria, a vida contra o mecanicismo. assim que o
compreenderam, no incio, os seus amigos e os seus adversrios (Ibidem, p.
21).
Ora, malgrado essa caricatura inicial, ser a face mais
imediatamente visvel do bergsonismo no , entretanto, a nica, nem a mais
valiosa, observa Merleau-Ponty. Eis, por que, no congresso em homenagem
a Bergson, transcorrido em maio de 1959, Merleau-Ponty volta a
reconstituir, a rigor, dois bergsonismos: um aquele da audcia, de uma
luta vigorosa entre os atalhos que percorre todo o caminho. O outro aquele
j posterior vitria, provido de conceitos. Assim posto, o bergsonismo
estabelecido deforma Bergson. Bergson inquietava, o bergsonismo
tranquiliza. Bergson era uma conquista, o bergsonismo defende, justifica
Bergson. Bergson era um contato com as coisas, o bergsonismo um
conjunto de opinies apreendidas (Merleau-Ponty, 1960, p. 230). Ser
preciso, portanto, para alm de certo bergsonismo cristalizado, restituir
uma autntica feio de Bergson ainda no retrospectivamente legvel para
aqueles que veem a obra do exterior. Trata-se no mais de um bergsonismo
desfigurado, isto , vitorioso ou positivado, mas aquele que se
transfigura, intrepidamente, como esprito de descoberta. Razo pela qual:
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[...] se Bergson quer acabar com os problemas
tradicionais, no para eliminar a problemtica da
filosofia, mas para vivific-la. Ele bem sentiu que toda
filosofia deve ser, como diria Le Roy, uma filosofia
nova; para ele, a filosofia to pouca para a descoberta
de uma soluo inscrita no ser e que freia nossa
curiosidade, que exige dela no s que invente solues,
mas ainda que invente os seus problemas [...]. H algo
da natureza da interrogao que se transfere para a
resposta (Merleau-Ponty, 1953, p. 22).
Ora, essa nova leitura ganha cada vez mais corpo na medida em
que se busca compreender, por exemplo, o sentido mais profundo da tese da
coincidncia. O que, a bem dizer, se subentende nessa tese? Ela subentende
no que o filsofo se perca ou venha a se fundir no ser, j que ele no precisa
sair de si mesmo a fim de atingir as coisas: a relao do filsofo com o ser
no a relao frontal do espectador e do espetculo, mas sim aquela de uma
cumplicidade, uma relao oblqua e clandestina (Merleau-Ponty, 1953, p.
23). nesse sentido, como bem comentar Merleau-Ponty, que Le Roy
levado a afastar o bergsonismo de um realismo grosseiro:
Quando o ser conhecido coincide com o ser, no por
se fundir com ele: o ser para a intuio um limite [...],
ou, conforme Le Roy, certa maneira de andar imanente
prpria sucesso das fases, certa qualidade de
progresso discernvel por comparaes intrnsecas,
um carter de convergncia da srie. Assim se
devolveria intuio o componente de negatividade e
de ambiguidade sem a qual ela seria cega (Merleau-
Ponty, 1953, p. 29).
O que Merleau-Ponty traz tona, sob esse novo foco, um
movimento de coexistncia lateral em que somos solicitados pelas prprias
coisas; essas modulam a nossa durao a ponto de Bergson poder dizer que o
absoluto est mais prximo de ns. Pois bem: talvez Bergson, no tenha
explorado o completo sentido daquelas palavras, observa Merleau-Ponty,
talvez tenha compreendido inicialmente a filosofia como retorno aos dados,
mas viu depois que essa ingenuidade, secundria, laboriosa, reencontrada,
no nos funde com uma realidade prvia, no nos identifica com a coisa
mesma, sem ponto de vista, sem smbolo, sem perspectiva (Merleau-Ponty,
1995, p. 84). Bergson fala em sondagem, auscultao, palpao. A intuio
como viso global apenas manifesta o ndice de uma busca e no
necessariamente de uma inspirao natal, conforme os termos de Guroult,
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que se desloca medida que a obra progride; ela a prpria intuio busca
exprimir um sentido em devir, em curso, em permanente elaborao. esse
desenvolvimento que a intuio visa. Visa, portanto, a possibilidade de estar
alhures, buscando explicitar um ser indireto ou oblquo. Esse ser que
primordial em relao ao nada, no , pois, o ser natural ou positivo das
coisas, mas sim, diz o prprio Bergson, a existncia em sentido kantiano, a
contingncia radical (Ibidem, p. 28).
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A lio conferida por Bergson a de
que a intuio do mundo , pois, indireta (Merleau-Ponty, 1997, p. 111);
ou que, ainda, a intuio de minha durao a aprendizagem de uma
maneira geral de ver, o princpio de uma espcie de reduo bergsoniana
que reconsidera todas as coisas sub specie durationis (Merleau-Ponty,
1960, p. 232). Ela, a prpria intuio, se torna, desde ento, essa arte capaz
de captar significaes sem serem postas em conceitos, desvelando que a
durao no somente mudana, devir, mobilidade, o ser no sentido vivo
e ativo da palavra. O tempo no colocado no lugar do ser, compreendido
como ser nascente, e agora o ser inteiro que preciso abordar junto com o
tempo (Merleau-Ponty, 1960, p. 232).
Sendo assim, qual o alcance dessa desconstruo cannica ou
ortodoxa de Bergson, sugerida at ento por Merleau-Ponty? Ora, a fim de
melhor projetar esse alcance preciso, Merleau-Ponty retoma o sentido da
experincia sui generis da percepo. Essa jamais fora, aos olhos de
Bergson, examinada superficialmente conforme os padres da filosofia
clssica, mas, antes, desvelada como experincia de uma viso carnal, cujo
mistrio adentraramos originariamente:
A percepo no , portanto, uma simples inspeo das
coisas: uma antecipao exercida pelo corpo [...]. Ele
teria mostrado que o corpo impensvel sem a
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Em seu acurado ensaio Le tournant de lexprience: Merleau-Ponty et Bergson, Barbaras
avalia em que medida o projeto bergsoniano suscita o entusiasmo de Merleau-Ponty,
atentando, particularmente, para o alcance e os limites de seu realismo: De um lado, o
essencial da crtica que Merleau-Ponty dirige a Bergson consiste em denunciar, nele, o
positivismo em nome de uma filosofia de inspirao transcendental. Por outro lado, porm,
a caracterizao bergsoniana da metafsica permite a Merleau-Ponty pr em dia o
fundamento ltimo da eidtica constitutiva do gesto fenomenolgico. , portanto, a
fenomenologia ela-mesma, em nome da qual o pensamento de Bergson fora, de incio,
criticado, que se mostra agora convicta de positivismo, a absoluta negatividade do nada que
tem, em contrapartida, a absoluta positividade da essncia. necessrio, pois, reavaliar o
realismo bergsoniano na medida em que ele procede de uma crtica da metafsica e,
portanto, do cuidado de abordar o Ser sem nada interposto. Poder-se-ia, com efeito,
apreender em sua significao autntica, esse realismo que se revela ser o contrrio de um
positivismo e que fornece, a esse modo, o sentido verdadeiro da negatividade (Barbaras,
1998, p. 50).
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conscincia, porque h uma intencionalidade do corpo,
e que a conscincia impensvel sem o corpo, porque o
presente corporal. Bergson entreviu uma filosofia do
mundo percebido no realista em sua inteno primeira
(Merleau-Ponty, 1997, p. 80; 81-2).
Ser necessrio compreender que essa experincia primitiva do
mundo aqui transfigurada perceptivamente no significa, adverte Merleau-
Ponty, que o mundo da vida seja uma representao humana, nem, alis,
que a percepo humana seja um produto csmico: isso quer dizer que a
percepo originria que encontramos em ns e aquela que transparece na
evoluo enquanto seu princpio interior, se entrelaam, avanam ou
enredam-se uma na outra (Merleau-Ponty, 1960, p. 235). Em sua recusa das
premissas do realismo e do idealismo, Bergson pode, ento, retornar
experincia perceptiva como ato fundamental que nos instala nas coisas
(Merleau-Ponty, 1995, p. 81). Trata-se, como ele mesmo diz, de explicitar a
unidade indivisa de nossa percepo (Bergson, 2004, p. 246), isto , de
recolocar a percepo nas coisas (Ibidem, p. 261), percepo que, a partir
desse momento, deixa de ser uma operao desinteressada do esprito, uma
contemplao somente (Ibidem, p. 270).
assim, que, em seus cursos no Collge de France, de 1956 a
1960, sobre a natureza, Merleau-Ponty retoma o carter bergsoniano da ideia
de experincia, a experincia perceptiva. Ou seja, ao mesmo tempo que toda
percepo percepo pura, Bergson subverte sua prpria doutrina, para
alm de uma simples filosofia da coincidncia ou, ainda, como uma
definio da vida pelo repouso (Cf. Bergson, 2003, p. 99-186): em Bergson,
perceber entrar na coisa; mas entrar na coisa tornar-se Natureza
(Merleau-Ponty, 1995, p. 80). Mais do que isso: a percepo abre-nos para
as prprias coisas e revela-nos uma ordem primordial enquanto um horizonte
que nunca podemos eleger como domiclio do nosso pensamento, embora
permanea sempre como obsesso desse ltimo (Idem). Aqui, mais uma
vez, admoesta Merleau-Ponty, necessrio salvaguardar Bergson de
qualquer interpretao animista, pois o contato percepo-percebido no
um contato mgico. Apresentar um universo de imagens no significa
colocar almas nas coisas, nem tomar as coisas tal como elas so e depois
introduzir almas nelas (Ibidem, p. 82). sob esse aspecto que Bergson v
no advento de minha percepo a descompresso do Ser total (Ibidem, p.
83). Ele perspectiva, em ltima anlise, a percepo como esse ato sempre
nascente e paradoxal, em que o prprio Ser anterior percepo e, ao
mesmo tempo, esse mesmo Ser primordial s se concebe em relao
percepo (Idem). Merleau-Ponty insiste ainda mais: Bergson quer
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reconstituir o crculo inteiro, descrever um meio comum ao Ser e
percepo [...] descrever, no interior de mim, esse fundo de real por que eu
mergulho nas coisas em busca de razes profundas (Ibidem, p. 84).
Descobre-se, desde ento, um sentido primordial do ser, quer dizer, uma
dimenso ontolgica
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mais elementar, profunda, insuspeita, portanto, pela
teoria clssica do conhecimento. A percepo nos convoca a essa
experincia, desvelando e comunicando obsessivamente nossa relao ntica
com as coisas. ela que atesta, portanto, que o encontro das coisas naturais
est no primeiro plano de pesquisa, no como funo sensorial simples que
explicaria as outras, mas como arqutipo do encontro originrio (Merleau-
Ponty, 1964, p. 210). Desse modo, o que julgvamos ser coincidncia
ajuza Merleau-Ponty coexistncia (Merleau-Ponty, 1953, p. 25), razo
por que,
Nunca se estabeleceu antes esse circuito entre o ser e eu,
que faz com que o ser seja para mim espectador, mas,
em compensao, faz com que o espectador seja para o
ser. Nunca se descreveu, assim, o ser bruto do mundo
percebido. Desvelando-o depois da durao nascente,
Bergson redescobre no corao do homem um sentido
pr-socrtico e pr-humano do mundo (Merleau-
Ponty, 1960, p. 233).
Ora, essa dimenso prvia a qualquer verdade idealizada ou ao
prprio humanismo clssico, na ontologia bergsoniana, que Bento Prado
Jnior iria consagrar nas pginas finais de seu livro Presena e campo
transcendental , chamando a ateno do leitor para quanto Bergson
contagia Merleau-Ponty. De fato, observa o intrprete, h um ponto de
partida irrevogvel que alia ambos os filsofos: a experincia do Ser. Nessa
retrospectiva,
a anlise do campo das imagens parecera-nos, de fato,
como anlise transcendental, isto , anlise das
condies de possibilidade do comrcio entre um sujeito
e um objeto em geral. O domnio do transcendental
aberto com a descoberta de um modo de ser primitivo e
indiferenciado imagem ou vida que ao mesmo
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A durao aquilo que reside indistintamente em ns e fora de ns [...]. Ela no de
natureza psicolgica, seno, antes, ontolgica; ela a articulao do psicolgico com o
ontolgico ou, antes, o que torna possvel a passagem de um a outro (Barbaras, 1998, p.
60).
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tempo raiz da viso e do visvel, ou a indistino entre
um e outro (Prado Jr., 1989, p. 205).
45
esse domnio transcendental indiviso, ou seja, o prprio mbito
primordial de um ser no mais em regime de ciso, mas de coeso, que
Bergson traz tona por meio de sua teoria do campo de imagens. Aos olhos
de Bergson, o que h de profundo na intuio essa criao inesgotvel na
medida em que ela prope a abertura a um mundo visvel e existente,
visando a prpria integrao e diferenciao do ser. porque, nesse nvel, a
representao j no mais nos separa: h, antes, uma camada de experincia
integral em que se assiste a emergncia do acontecimento, tornando
manifesta a deiscncia de um ser nascente, uma razo antes da razo. Ora,
era portanto essa lgica primeira enquanto evidncia pr-cientfica que
Einstein insistentemente recusava em nome da razo clssica (Cf. Bergson,
1998) e, que Piaget, em prol de seu ideal epistemolgico, resistia em
conceder qualquer estatuto.
46
O que Bergson reaviva, que o papel do filsofo consiste em
reconstituir o mundo tal como o fsico o v, mas com essa margem que o
cientista no menciona e que fornecida pelo contato do fsico com o mundo
qualitativo (Merleau-Ponty, 2001, p. 14). Essa margem, aqui, no
entrevista, passa a exprimir o sentido ltimo da experincia como criao, o
mundo desde sempre j a, aqum da distino de um plano de verdades a
priori e um plano de verdades de fato. Se h, pois, uma lio de fundo a ser
haurida da experincia a de que tanto a razo filosfica quanto a razo
cientfica, esto salvaguardadas, j que a margem da experincia esse elo
carnal que tece a contrapartida secreta que as envolve mais intimamente.
Ora, sobre esse ponto no deixa de ser notvel o interesse de Merleau-Ponty
em ver tanto em Bergson quanto em Husserl mais do que uma casual
convergncia:
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Husserl jamais deixara de tematizar o horizonte de uma
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Aqui, a leitura de Barbaras converge na mesma direo: [...] a teoria das imagens do
captulo I de Matire et Mmoire representa, aos olhos de Merleau-Ponty, a indicao do
sentido verdadeiro do ser percebido que a fenomenologia tem por tarefa compreender
(Barbaras, 1998, p. 55).
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Confrontando-se com Merleau-Ponty, Piaget arbitra: no existe a menor prova de que o
mundo vivido constitua uma experincia originria e a primeira questo a formular a este
respeito, dentro da prpria lgica da doutrina, perguntar-se como essa experincia
possvel, quer dizer, quais so as condies prvias que lhe permitem conferir
significaes (aos objetos, aos atos etc.) (Piaget, 1968, p. 213-4).
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Assim se compreende, igualmente, a simetria que Merleau-Ponty organiza entre Husserl e
Bergson: uma filosofia da intuio intelectual no poderia seno pretender se apropriar do
Ser sob a figura da essncia porque ela o recolhe sob o fundo do nada. Por outro lado, o que
impede de identificar o Ser por sua essncia, a saber, a impossibilidade de apreend-lo
sobre o fundo do nada, tambm aquilo que impede de pensar a experincia como
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fundao originria (Urstiftung), ou seja, um ato inaugural que abarca um
devir sem estar no exterior desse devir (Merleau-Ponty, 1995, p. 88). Como
sugere Merleau-Ponty, em Husserl, na percepo que temos, as coisas nos
so dadas em carne e osso carnalmente, leibhaftig, ou como ele dizia
enquanto essa presena sensvel e carnal do mundo em ns-mesmos
(Merleau-Ponty, 2000, p. 254). Bergson, por sua vez, ao procurar a
experincia em sua fonte, reconceitua a percepo como um modo peculiar
de engendrar as qualidades sensveis das coisas como sendo, antes de tudo,
uma percepo concreta. Como Marcos Mller retrata, ao ler Husserl a
partir de Bergson, Merleau-Ponty descobriu que o mundo vivido uma
significao autnoma. Mas, ao ler Bergson a partir de Husserl, Merleau-
Ponty compreendeu que essa significao indissocivel de nossa
experincia perceptiva (Mller, 2001, p. 131). Sendo assim, no h como
ignorar nessas intenes que aqui se cruzam uma s inspirao que viria dar
tanta vazo ao projeto merleau-pontyano de um retorno experincia. Um
retorno que se explicita, em termos programticos, como uma nova
exigncia ontolgica, isto , um novo exerccio da razo capaz de adentrar
certo impensado de princpio. Um impensado que no contesta a
reflexo, mas que se revela, antes, como a sua contrapartida mais secreta.
Toda a questo, agora, consiste em compreender qual o sentido ltimo
desse retorno.
3
O retorno experincia prefacia Merleau-Ponty na
Phnomnologie de la perception a tentativa de uma descrio direta de
nossa experincia tal como ela (Merleau-Ponty, 1945, p. i), ou seja, a tarefa
de uma reflexo no mais impermevel s coisas ou ao acontecimento em
sua gratuidade. o regresso prpria zona de trfico onde se instaura
originariamente o movimento vivo, pujante e operante de todo pensamento e de toda
cultura. Merleau-Ponty ir inscrever a o carter de uma deiscncia total
(Ibidem, p. 480) resistente, por princpio, a qualquer iluso de sobrevoo
prestes a absorver idealmente o mundo, a vida, a contingncia. Isso porque a
facticidade enquanto presuno da Razo deixa de ser um ilusionismo
capcioso, uma inconsequncia irracional, para figurar, em sua mais plena
manifestao, uma experincia que no se divorcia da racionalidade, mas
que a compreende mais intimamente. Ora, nesse contexto que Merleau-
coincidncia factual, a intuio como fuso: com efeito, iniciar-se ao Ser reconhecer nele
uma negatividade constitutiva que no outra coisa seno a distncia ou o encobrimento
prprios do percebido (Barbaras, 1998, p. 54).
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Ponty se situa, programaticamente, quando enuncia a tarefa de uma nouvelle
ontologie nos termos de uma reabilitao ontolgica do sensvel (Merleau-
Ponty, 1960, p. 210). Descreve, ento, Merleau-Ponty: O Ser o que exige
de ns criao para que dele enquanto criao tenhamos experincia
(Merleau-Ponty, 1964, p. 251).
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O que essa passagem de Le visible et
linvisible reconceitua a metamorfose plstica que as noes de ser e
experincia passam a engendrar, mediada pela ideia de criao (Gebilde).
Trata-se de uma ideia que passa a assumir um alcance semntico sui generis:
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No original francs: Ltre est ce qui exige de nous cration pour que nous en ayons
lexperience. Seguimos, acima, a traduo sugerida por Mller (1991, p. 141), que, alis,
por ocasio do Colquio, interveio ao problematizar o sentido e o alcance dessa clebre
tese. Essa passagem mais que uma parada obrigatria: ela pode muito bem se
contextualizar como sendo o corao mesmo em que pulsa o programa de uma nouvelle
ontologie da carne. Tudo se passa, primeira vista, como se Merleau-Ponty acentuasse
certo primado do ser enquanto preexistncia do real de que a criao derivaria. Ora,
Merleau-Ponty parece agenciar as ideias de ser, criao e experincia como ordens
concntricas, isto , como dimenses que se entrecruzam dialeticamente. Entre essas
camadas no h sobreposio, mas uma zona de trfico, um princpio de coeso ntima
que as atravessa de ponta a ponta. o que sugere, como se sabe, a metfora do quiasma,
assinalando, sem dvida, um regime de paradoxo que, para o filsofo, elementar, isto ,
essencialmente constitutivo dessa experincia. Trata-se de um paradoxo tomado no em
termos lgicos, mas ontolgicos de modo que, sob esse aspecto, Merleau-Ponty pode
afirmar que a Lebenswelt engendra a criao e que, ao mesmo tempo, a criao a
prpria metamorfose do ser bruto, sem cair a em nenhuma contradio do tipo lgico.
Nessa confluncia, se for verdade que o Ser o que exige de ns criao, ou seja, de que s
possvel experiment-lo criando radicalmente, porque (conforme o filsofo bem
registra, na mesma nota) a criao reintegrao do prprio Ser. Esse labor (seja do
artista ou at mesmo do escritor) parece cumprir, aqui, um papel essencial: ele torna essa
experincia compreensvel uma inteligibilidade nascente sempre prestes a vir expresso.
A clebre frase de Czanne, epigrafada em Lil et lesprit, parece ilustrar esse propsito:
O que tento lhe traduzir mais misterioso, se enreda nas razes mesmas do ser, na fonte
impalpvel das sensaes (Gasquet, 1988, p. 134). Ora, traduzir gestar, imprimir vida
nova ou ainda recriar um mistrio incessante enredado nas razes mesmas de uma
experincia mais abrangente, intersensorial e, portanto, carnal do Ser. Em tal contexto, o
que torna essa experincia possvel? A descoberta de que, aqui, no se opera mais com uma
noo de Ser absolutamente prosaica, macia, positiva, direta. Esse Ser , antes de tudo, um
Campo de Abertura, espao de entremeio, o tecido comum de que somos feitos. um Ser
de mistura, domnio de promiscuidade, regime de confuso inextrincvel. Nessa direo,
seu acesso jamais poder ser frontal, haja vista o seu horizonte peculiarmente perspectivo,
de mltiplas entradas. Ora, onde, ento, Bergson e Husserl poderiam comparecer nessa
nova localidade ontolgica que, aqui, Merleau-Ponty pretende se situar? Merleau-Ponty
visa aproximar Bergson daquela mesma zona de sombra de Husserl, mostrando que, a
despeito do idealismo de um ou do realismo de outro, h um fundo obscuro, um abismo de
Ser que os circunda. Assim, eles operariam, a quatro mos, uma noo de experincia mais
sinrgica, quer dizer, adentrariam um campo nico e universal, onde criar experimentar;
transfigurar essa metamorfose incessante de um Ser que Ser de prxis, margem de seus
professos idealismos.
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tal noo j se distancia, consideravelmente, de sua acepo clssica, no
sentido de uma produo ex nihilo, emanada de um deus ou, quem sabe, de
alguma conscincia demirgica em sobrevoo. A criao, em sua radicalidade
ontolgica, se instaura mais abaixo, quer dizer, circunscreve-se naquela
dimenso primordial ou bruta de uma Natureza como princpio de
produtividade. Por isso, Merleau-Ponty vai dizer que a criao invocada e
engendrada pela Lebenswelt como historicidade operante, latente, que a
prolonga e dela d testemunho (Merleau-Ponty, 1964, p. 228). Como
Merleau-Ponty explica: O que dado a metamorfose do ser bruto, a
criao (Merleau-Ponty, 1995, p. 180). Por que criao?, problematiza
Chau,
Porque entre a realidade dada como um fato, instituda,
e a essncia secreta que a sustenta por dentro h o
momento instituinte no qual o Ser vem a ser: para que o
Ser do visvel venha visibilidade, solicita o trabalho do
pintor; para que o Ser da linguagem venha expresso,
pede o trabalho do escritor; para que o Ser do
pensamento venha inteligibilidade, exige o trabalho do
filsofo [...] o pintor desvenda o invisvel, o escritor
quebra o silncio, o pensador interroga o impensado
[...]. isso a criao, fazendo vir ao Ser quilo que sem
ela nos privaria de experiment-lo (Chau, 2002, p. 151-
2; 153).
Nessa perspectiva, observa ainda a comentadora,
Para ter a experincia do real preciso criar o real e,
portanto, ns no temos a experincia do real como um
real que preexiste nossa ao [...]. essa ideia de
trabalho, que a do trabalho da obra, como uma criao
radical, que permite, enquanto tal, alcanar o sentido e a
inteligibilidade de uma experincia que pedia para ser
compreendida, pedia para ser interpretada e, sobretudo,
pedia para vir expresso (Chau, 1984, p. 11).
Essa ideia merleau-pontyana de criao particularmente
sugestiva, na medida em que ela parece circunscrever no prprio ato criador,
seja do escritor, seja do artista, uma dimenso instituinte, carnalmente
produtiva, pela qual, laboriosamente, eles se engajam. Isso torna evidente
que, diferentemente do cientista, so capazes de olhar sobre todas as coisas
sem nenhum dever de apreciao (Merleau-Ponty, 1985, p. 14). que eles
no se abstm de se dirigir quela mistura entre o mundo e ns, que precede
a reflexo (Merleau-Ponty, 1964, p. 138). Mistura como inscrio carnal da
78
prpria experincia. essa exigncia ontolgica que posta aqui e, portanto,
a tarefa de um retorno experincia em seu sentido originrio toma novo
impulso.
Assim, nessa direo, bem se conhece a reconstruo crtica que
Merleau-Ponty far de Bergson, ao indicar que o retorno ao originrio no
um retorno ao imediato, coincidncia, fuso efetiva com o existente, a
procura de uma integridade original, de um segredo perdido a reencontrar,
que anularia nossas questes (Merleau-Ponty, 1964, p. 162). Mais ainda: o
de que o originrio no de um nico tipo, no se coloca totalmente atrs
de ns; uma vez que a restituio do passado verdadeiro, da preexistncia,
no toda a filosofia justamente porque [...] o apelo ao originrio caminha
em vrias direes, de modo que ele se cliva, e a filosofia deve acompanhar
essa clivagem, essa no coincidncia, essa diferenciao (Ibidem, p. 165).
Ora, no obstante tais reservas a certo apelo noo de originrio como uma
origem remota a que evocaramos nostalgicamente, torna-se imprescindvel,
restituir a inteno mais vital pela qual Bergson aviva a ideia de experincia
originria. Essa reorientao do estado de questo, coloca o prprio
Merleau-Ponty diante do agudo problema: o propsito de pedirmos
experincia seu segredo j no em si mesmo uma deciso idealista?
(Ibidem, p. 211).
Ora, ter-nos-amos feito compreender mal se assim o entendessem,
explica ele. Pelo contrrio, nossa experincia no exprime nenhuma
referncia a um ego ou a certo tipo de relaes intelectuais com o ser
(Idem). Se agora nos endereamos a ela, porque buscamos, a rigor, saber
como ela nos abre para aquilo que no somos (Idem). A experincia para a
qual, originariamente, retornamos, esse ndice de uma potncia dialtica,
o tecido consanguneo e indiviso entre o em-si e o para-si;
49
textura do
Ser como Carne enquanto nosso solo, no o que est diante, mas o que nos
sustenta (Merleau-Ponty, 1995, p. 20). Nessa medida, , portanto,
experincia que pertence o poder ontolgico ltimo (Merleau-Ponty, 1964,
p. 148), j que ela , talvez, essa reviravolta que nos instala bem longe de
ns, no outro, nas coisas [...] no ponto onde, por uma espcie de quiasma,
tornamo-nos os outros e tornamo-nos mundo (Ibidem, p. 212). A
49
Em alemo, Erfahrung compe-se do prefixo er e da raiz fahr, fahren, que significa
viajar, fazer a travessia, atravessar, ideia de movimento reforado pelo sufixo ung.
Merleau-Ponty reapropria essa noo, infundindo-lhe a ideia de movimento, fluir,
reaproximando-se, nessa direo, de Herclito. Aqui, h tambm um carter hegeliano, na
medida em que a experincia exprime a assuno efetiva de um ser, sendo apenas capaz
de dar lugar a uma dialtica, porque ela s abertura a alguma coisa que pode se revelar,
que possui profundidades, uma latncia que, portanto, pode dar lugar ao ek-stase de onde
surgir uma nova verdade (Merleau-Ponty, 1996, p. 292).
79
experincia esse agir mais profundo, pelo qual o experimentalismo
cientfico empresta toda a sua energia e a filosofia, seu esprito de inquietude
e de interrogao. Interrogar a experincia como horizonte ltimo no
perder de vista precisamente aquela margem na qual melhor percebemos o
ponto mximo de proximidade e de distncia, de inerncia e de
diferenciao, de unidade e de pluralidade em que o Mesmo se faz Outro no
interior de si mesmo (Chau, 2002, p. 164). Por isso, ao engendrar a criao,
a experincia refaz esse tecido carnal do tempo em que a essncia figura sua
solidez (Merleau-Ponty, 1964, p. 150), elidindo qualquer contradio entre
elas. Razo mais que suficiente para situar a experincia como ao
selvagem que formiga, subterraneamente sustentando o edifcio da cultura
como obra. Ela se institui como o autntico processo de ontognese no qual
tece o enigma de nossa conaturalidade carnal numa profuso contnua. ela
que pe em evidncia o que h de original na nossa relao com o ser
(Merleau-Ponty, 2001, p. 540) ou, se preferir, perspectiva o horizonte de um
experimentar simultneo do ser (Merleau-Ponty, 1964, p. 319). a ela,
portanto, que Bergson se dirigia, ao ir busc-la em sua prpria fonte ou,
melhor, acima dessa virada (tournant) decisiva em que ela, se inflectindo no
sentido de nossa utilidade, torna-se propriamente experincia humana
(Bergson, 2004, p. 205).
50
4
Ora, abrindo espao para a tematizao ontolgica da
experincia que Bergson parece no se restringir-se a certo
impressionismo, por assim dizer, ingenuamente espiritualizante. Nessa
perspectiva, Merleau-Ponty ensaia uma frmula emblemtica: poder-se-ia
resumir o movimento interno do bergsonismo dizendo que a passagem de
uma filosofia da impresso para uma filosofia da expresso (Merleau-
Ponty, 1953, p. 34, grifo meu). Esse comentrio chega a saltar aos olhos,
pois, primeira vista, muito se conhece da crtica de Bergson contra a
linguagem, j que, em Le visible et linvisible, o prprio Merleau-Ponty
quem flagrar, na doutrina bergsoniana, certo prejuzo naturalizante da
50
Dizer que h uma virada da experincia humana, no sentido em que a experincia no
outra coisa seno a virada mesma, reconhecer, ao mesmo tempo, que ela no vem recobrir
um solo positivo que a precederia e que, no entanto, ela reenvia a uma dimenso mais
originria; enfim, que a experincia comporta em seu corao uma dimenso de
transcendncia que no repousa sobre uma positividade; um outro lado invisvel que, ao
mesmo tempo, ela exprime e oculta [...]. Se confundindo com a virada ela-mesma, a
experincia humana deveria ser compreendida como a unidade originria, ao mesmo
tempo, separadora e unificante, dela-mesma e com seu outro (Barbaras, 1998, p. 61).
80
linguagem como potncia de erro, meio imperfeito de expresso.
51
Ora, o
reconhecimento, na obra de Bergson, quanto a uma teoria da expresso, aqui
evocado, parece se projetar bem mais que um caprichoso elogio. Nessa
medida, se, por um lado, certo que Bergson no reconhece, na linguagem,
seno uma funo instrumental sujeita s distores de todo gnero e,
portanto, plenamente inexprimvel, isso no significa, por outro, que ele
ignore o carter de expressividade da experincia. Em outras palavras: se
verdade que a expresso propriamente dita, tal qual obtm a linguagem,
retoma e amplia outra expresso que se revela na arqueologia do mundo
percebido (Merleau-Ponty, 1968, p. 12; 13), porque na experincia do
mundo que todas as nossas operaes lgicas de significao devem fundar-
se (Merleau-Ponty, 1945, p. 379). Ora, em tal contexto, Bergson jamais
renunciaria a esse experimento arqueolgico de cuja expresso primordial a
linguagem, como diz Merleau-Ponty, incessantemente retoma e amplia.
Ou, mais ainda, se verossmil, que a dificuldade inicialmente nevrlgica de
Bergson, fora a de que a tese da interioridade, definida pela impresso,
escapava, por princpio, a qualquer tentativa de expresso (Ibidem, p. 70), no
se pode ignorar, a contento, o fato fundamental de que a durao bergsoniana
se torna a fundao, por excelncia, da relao expressiva. o tempo que
assegurar a passagem interna entre o dado e o visado, entre o presente e o
passado, entre o futuro e o presente. particularmente esse preciso registro ---
identifica Merleau-Ponty --- que encontramos em Matire et mmoire, onde
Bergson torna exequvel a profunda comunicao entre a alma e o corpo, via a
mediao operada pela experincia do tempo (Ibidem, p. 93).
52
Bergson gesta,
ao menos, uma ideia de temporalidade capaz de assegurar a unidade da vida e
do mundo, de modo que o para si e o em si antes se entrecruzam do que se
contradizem. Se h alguma diferena entre matria e esprito --- postula Bergson
---, essa diferena ser apenas de graus, excluindo, por princpio, qualquer
diferena de natureza ou, ainda, qualquer contradio entre corpo e esprito, j
que graas funo do tempo, e no propriamente a do espao, que ambos
podem vir a se distinguir (Bergson, 2004, p. 248).
53
Ora, aqui chegamos ao
51
Cf. Merleau-Ponty, 1964, p. 167-168; 247; 1997, p. 106. Ver tambm Muoz, 1998, p. 176.
52
A partir da, a durao o meio no qual a alma e o corpo encontram sua articulao,
porque o presente e o corpo, o passado e o esprito, diferentes em natureza passam,
contudo, um para o outro (Merleau-Ponty, 1960, p. 232).
53
Bergson visa, ao mximo, desconstruir certa ideia cristalizada de temporalidade. J em seus
primeiros trabalhos, o autor indicia o equvoco terico da analogia entre a durao interna
homognea e o espao. Essa confuso emana, a bem da verdade, da iluso objetivista que
mascarara a ideia mais profunda da durao: a durao incorporara a forma ilusria de um
81
ponto essencial: Merleau-Ponty circunscrever essa unidade temporal como
uma experincia indissocivel de uma filosofia da expresso. Como ele prprio
comenta, trata-se, aqui, de uma camada de experincia viva atravs da qual
primeiramente o outro e as coisas nos so dados, o sistema Eu-Outro-as
coisas no estado nascente (Merleau-Ponty, 1945, p. 69). Nessa perspectiva,
Merleau-Ponty no exagerara ou se contradissera em seu elogio: Bergson
aviva uma filosofia da expresso, ou seja, um pensamento que se reconcilia
com a experincia, conferindo-lhe a devida voz. Tudo se passa como se essa
ideia se reverberasse naquela j conhecida passagem de Husserl, alis,
frequentemente recorrente nos textos merleau-pontyanos: a experincia
ainda muda que se trata de conduzir expresso pura do seu prprio sentido
(Husserl, 2001, p. 74). Aqui, o precioso relato de Ingarden permite atestar,
mais uma vez, quanto Husserl e Bergson se engajam num mesmo propsito,
se irmanam num mesmo gesto ou tarefa.
Nessa direo, como mostrar Merleau-Ponty, as oscilaes que os
intrpretes entreveem no interior do bergsonismo no indiciam, como
aparentemente se poderia supor, qualquer fracasso na investigao, mesmo
que Bergson venha at mesmo ultrapassar as contradies sem assumi-las.
Ora, ser preciso ver ainda indica Merleau-Ponty que, em Bergson, a
conscincia sem linguagem estaria mais distanciada do Ser que a conscincia
dotada de linguagem (Merleau-Ponty, 1995, p. 80). Ou seja, Bergson jamais
renuncia ideia de uma expresso geral ou, ainda, de uma linguagem viva
que anima a sua busca do sentido e da verdade. Uma verdade que se projeta
no tempo e se situa no mundo, isto , no seio carnal da finitude. A expresso
que alcana o interior do movimento bergsoniano aquela que
[...] se antedata a si prpria e postula que o ser iria para
ela. Essa mistura entre o passado e o presente, a matria
e o esprito, o silncio e a palavra, o mundo e ns, essa
metamorfose de um no outro que, na transparncia, tem
um fulgor de verdade o melhor do bergsonismo, pois
meio indefinido e homogneo. O tempo nada mais figura do que o fantasma do espao
assediando a conscincia refletida (Bergson, 2005, p. 74). Ora, que funo mais
fundamental o tempo exerce (para alm de sua representao simblica espacial) a ponto
de reatar o elo entre o corpo e o esprito? Primeiramente, preciso ver que se a linha que
medimos imvel, j feita, o tempo no atmico, homogneo ou divisvel, mas pura
mobilidade. Essa redefinio sugere uma ideia de durao enquanto algo que se faz, em
permanente devir. A durao se anuncia como uma experincia vital, que sentimos e
vivemos. Por isso, ela se inscreve na ordem do vivido, sendo, portanto, indomvel
conceitualmente. Ela se desvela ontologicamente como criao contnua, impulso, el
vital.
82
significa muito mais para ns do que a famosa
coincidncia intuitiva (Merleau-Ponty, 1953, p. 35-6).
O que Merleau-Ponty busca extrair de mais fecundo nesse esforo
especulativo a expresso de uma filosofia que assume o mundo como
mistrio e paradoxo. Ou seja, uma reflexo que renuncie a todo dogmatismo
asctico, que no sobrevoe a experincia em sua mais plena efetividade. O
que reencontramos aqui um pensamento em trnsito ou, conforme o belo
retrato de Merleau-Ponty, um Bergson se faisant. Como observa Worms,
no se fazendo de Bergson, o gerndio e o reflexivo so inseparveis
(Worms, 2007, p. 189). Ora, o que Merleau-Ponty revive a maneira pela
qual a experincia de pensamento bergsoniana pode ser compreendida, isto
, como uma nova teoria da verdade e da intersubjetividade, pois no h um
lugar de verdade a ser buscado e fixado a todo custo, ignorando os laos
da vida e da histria. Nessa direo acena Merleau-Ponty , [...] a nossa
relao com a verdade passa pelos outros. Ou bem procuramos a verdade
com eles, ou no a descobriremos. O cmulo da dificuldade reside, porm,
em que, se a verdade no um dolo, os outros, por sua vez, no so deuses.
Sem eles, no h verdade, mas para esper-la no basta estar com eles
(Merleau-Ponty, 1953, p. 37).
Essa metamorfose com o mundo e com outrem que presenciamos,
via a obra de Bergson, , a bem da verdade, o que de mais profundo o
enigma da expresso capaz de revelar: enigma que por vezes, est para si,
para os outros e para a verdade, como sendo, num mesmo caminho, o
mesmo. So esses momentos que a justificam. unicamente com eles que o
filsofo conta (Ibidem, p. 38). Esses trs pontos cardeais se inscrevem na
fenomenologia da vida que Bergson termina por tornar um prefcio
explicao da vida pela conscincia (Ibidem, p. 69). O que Bergson assume
a adversidade, no deixando de percorrer aquele crculo inteiro do Ser, isto ,
de acompanhar o devir da experincia em seus mltiplos desvios, j que
trazemos encarnado no nosso ser o alfabeto e a gramtica da vida, mas que
nem em ns, nem nela pressupem sentido exato (Ibidem, p. 30). Por meio
dessa gramtica mais profunda como gramtica imperiosa do Ser
(Merleau-Ponty, 1964, p. 145), a obra de Bergson exibe toda a sua
insurgncia: seu raio de abrangncia parece se projetar num horizonte que
animara toda uma tradio de pensamento.
54
Assim, a virada da
54
Conforme comenta Chau, o que na Frana chamou-se existncia deve menos ao Dasein
heideggeriano e muito mais durao bergsoniana: o que ali se chamou fora est muito
mais prximo do impulso vital bergsoniano do que da vontade de potncia nietzschiana
(Chau, 1989, p. 13).
83
experincia em que Bergson se insere tambm uma nova perspectiva
acerca da vida, j antevista em Lvolution cratrice, para a qual a vida
resiste em se definir segundo princpios mecanicistas. A, o interesse de
Bergson o de redescobrir intuitivamente a operao natural da vida em
que a durao torna-se o seu princpio de unidade interna. O que est em
jogo, nesse contexto, o prprio ato inaugural capaz de abarcar um devir
sem estar no exterior desse devir, ou seja, uma tentativa de captar o advento
da percepo em estado nascente. Essa rica anlise, Bergson volta a
expressar nas passagens finais da mesma obra: a filosofia no apenas o
retorno do esprito a si mesmo, a coincidncia da conscincia humana com o
princpio vivo de onde ela emana, uma tomada de contato com o esforo
criador. Ela o aprofundamento do devir em geral, o evolucionismo
verdadeiro (Bergson, 2003, p. 368-9).
Esse aprofundamento de um devir a expresso do sentido de
busca de que Bergson jamais se abstera. Por isso, para alm de qualquer
espiritualismo ou realismo, trata-se de tornar acessvel esse trnsito, essa
passagem, esse devir experimental. Assim, reunindo tudo o que h na obra
de Bergson, seja seu alcance, sejam seus limites, o que importa o esprito
de descoberta ali presente, ou seja, o intrpido contato com as coisas
(Merleau-Ponty, 1960, p. 230) como definio mais plena de uma obra que
se interroga incessantemente. Para alm de certo bergsonismo protocolar,
Merleau-Ponty reconfigura e reaviva, portanto, outra face de Bergson, um
Bergson embebido na experincia em sua raiz mais carnosa, originariamente
instituinte. por esse mesmo agenciamento que Merleau-Ponty tambm se
associa como signatrio de um nascimento contnuo congnito prxis
filosfica como advento e acontecimento.
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85
FILOSOFIA E PSICANLISE: A CONTRIBUIO
DE MERLEAU-PONTY
Francimar Duarte Arruda
Em quase todas as obras de Merleau-Ponty, pode-se encontrar
alguns traos da psicanlise freudiana. No entanto, foi com reservas e
crticas que ele observou algumas noes psicanalticas, podendo, assim,
finalmente reconciliar a fenomenologia com a psicanlise.
Se levarmos em considerao o itinerrio de Merleau-Ponty
como um todo, podemos contatar que o interesse pela psicanlise
aumenta progressivamente. H trs enfoques a distinguir: primeiro, uma
aproximao muito negativa no texto A estrutura do comportamento,
55
onde a psicanlise considerada uma ideologia cientfica e objetivista.
Em seguida, na Fenomenologia da percepo,
56
nos cursos que ele deu
na Sorbonne (1949-1952), e em alguns artigos dos anos 1950, Merleau-
Ponty desenvolveu outro ponto de vista em relao Psicanlise. Ele a
utiliza para esclarecer o fenmeno da intencionalidade corporal. O
inconsciente que em tese incompatvel com a intencionalidade , a
liberdade e a racionalidade so redefinidos como pr-reflexivos ou pr-
conscientes (assim como a fenomenologia e a filosofia da existncia). Por
ltimo, em algumas notas de trabalho e notas sobre A natureza,
57
Merleau-Ponty vai mais longe, pretendendo que a fenomenologia seja a
filosofia implcita da psicanlise. Elas so mais prximas do que se cr.
Fenomenologia e Psicanlise no so paralelas, bem mais do que isso,
elas se dirigem para uma mesma latncia.
Foi a partir dessa ltima abertura psicanlise que a
fenomenologia teve acesso intencionalidade da carne. No o corpo
que nos d uma verdadeira ideia do inconsciente. Essa convergncia j
foi por diversas vezes trabalhada, por isso vou pressup-la, para analisar
como a compreenso da dimenso existencial do tempo, em Merleau-
Ponty, vai ajudar a psicanlise a elaborar diagnsticos de diversas pessoas
com transtornos mentais, a partir de vivncias temporais.
Merleau-Ponty prope, na Fenomenologia da Percepo,
58
a
ideia da subjetividade como temporalidade. Para ele, o tempo que nos
leva ao caminho da subjetividade, pois dispe todas as nossas
55
Merleau-Ponty, 1963, p. 247.
56
Merleau-Ponty, 1945, p. 531.
57
Merleau-Ponty, 1995, p. 31.
58
Merleau-Ponty, 1945, p. 449.
86
experincias segundo o antes e o depois, circunstanciados entre um antes
e um depois. ali que o ser humano vivenciando uma torrente est
faticamente revestido de temporalidade. mais que isso. Sujeito e tempo
se comunicam, de forma que espacialidade, temporalidade e sexualidade
no so atributos exteriores. No h existncia humana seno plasmada
no espao, sexualizada e temporalizada. Nada a condiciona
estruturalmente de fora, salvo sua prpria condio. Ningum opta por
nascer aqui ou acol, por ter este tempo ou aquele, escolher-se macho ou
fmea. Nesse sentido que a condio espao, temporal e sexual
concernente a uma subjetividade concreta, que poder ou no ser
assumida como tal. No h como escapar do fato de que a compreenso
do tempo em si acabe por desaguar na descoberta recriada do sujeito; ele
se reveste da temporalidade do sujeito, sendo por esse aspecto
constitudo.
Por conta disso, no dizemos mais que o tempo um dado da
conscincia, dizemos mais precisamente que a conscincia desenvolve ou
constitui o tempo. Ou na frmula precisa de Merleau-Ponty: o tempo
um constructo, um artefato. Por isso mutilam-se os sujeitos na sua
temporalidade, quando insistem em compreender temporalmente, como
que ligados ao presente, aquele fato vivido por sujeitos aos quais as
marcas do passado so contemporneas. Passado e futuro so-lhes
imanentes. A perda do sentido do passado necessariamente um
dilaceramento na presencialidade dos sujeitos na Histria. No se
destroem mitos que ficaram como fantasmas do passado, o que se
destroem so conscincias engajadas, cuja historicidade confere aos
homens sentido no mapeamento de seu prprio devir. Tampouco
possvel nivelar numa mesma plataforma de significaes de tempo; no
seria mais o tempo. Um tempo pensado no se constitui como um tempo
de fato, por isso mesmo o tempo objetivado o registro a posteriori
desencarnado de temporalidade. O tempo pleno, sem acaso, nega sua
constituio, e toda conceituao representada implicaria um tempo que
talvez seja bem expresso pelo neologismo destemporalizado , ou seja,
negao dele prprio.
Merleau-Ponty retoma a sua fenomenologia e rompe com a ideia
de tempo articulado a partir de um sujeito transcendental, ao qual as
temporalidades perfilam-se, lado a lado, como partes e recortes de tempos
contemplados por um sujeito intemporal, que estaria encarregado de
pens-los e de coloc-los. O tempo, para s-lo tal, diante de um sujeito,
deve partir da experincia do tempo prprio, tempo histrico,
esgaramento do ser e do no ser, num devir. Ora, o tempo no se prope
a ser coisa, objeto de nada e de ningum, sob pena de encolher-se,
87
extinguir-se e negar-se. Ao segur-lo, se escoa, por isso est em toda
parte e em parte nenhuma. A pressuposio da eternizao do tempo s
pode ser um truque para a eternizao da conscincia.
Portanto no campo de presena,
59
onde fao a experincia
originria de tudo estar temporalizado como um antes, diante, aps ou
depois, que o tempo e suas dimenses aparecem em pessoa. nesse
campo de presena de Merleau-Ponty que os fios da intencionalidade
ligam o eu s projenes do futuro ou s retenes do passado. o eu
prosaico, no um eu central, que vive nas coisas, nos fragmentos vivos
dos objetos, suas experincias; de forma que se torna mais apropriado
dizer que: eu me apoio em meus instrumentos, estou antes em minha
tarefa do que diante dela.
60
O tempo , pois, a forma de sentido mais ntima, o que implica a
densidade e a polissemia de sua vivncia. Quando o escoadouro busca a
experincia afetiva, ela j no mais uma forma intelectual, mas uno-me
ao meu medo, a minha esperana, ao meu teso e assim por diante.
Isso permite, ento, a reexperincia de encontrar o tempo
perdido, e a imagem que eu fao que todas as minhas experincias tm
um ancoradouro, segundo um antes e um depois, s vezes se refaz o
sentido primevo delas; no ento por acaso que o sujeito temporal
enquanto tal. nesse sentido que alcano a estrutura completa de mim
mesmo na temporalidade e ali tambm alcano minha transcendncia.
Estamos, de qualquer forma, rigorosamente acorrentados ao tempo, mas a
facticidade de nossa existncia no nos aliena, ao contrrio, nos engaja.
Oportuniza a vivncia engajada, contingente e livre, para ultrapassarmos
a ns mesmos; trata-se da provocao para o ato de liberdade. Um tempo
nos precedeu, verdade, e nos colocou em situao de temporalidade.
Assumi-la, contest-la, defini-la constitui a possibilidade de criar nosso
rosto.
61
No somos, afirma Merleau-Ponty, temporais porque somos
espontneos, ao contrrio, o tempo que fundamenta minha
espontaneidade com a fora de ultrapassarmos, espontaneidade esta que
nos brindada pela vida. A temporalidade a condio que nos devolve
59
Esse termo campo de presena, usado por Merleau-Ponty, tem o mesmo significado do
termo horizonte de compreenso, de Heidegger, e horizonte existencial, de Biswanger.
Significa a condio de possibilidade para a compreenso de todo e qualquer fenmeno
humano.
60
Merleau-Ponty, 1945, p. 419.
61
Mais adiante, veremos que no h na pessoa com transtorno mental essa possibilidade de
criar, de ser livre para poder construir seu prprio rosto.
88
nosso si mesmo nossa liberdade e engajamento, porque somos o
surgimento do tempo.
62
Por conta dessa frase desfecho que Merleau-Ponty pontua o
tempo como arquitetura da subjetividade e a partir dessa concepo
vamos verificar como ela pode ser apropriada pela psicanlise, quando da
leitura de um psicodiagnstico.
A concepo de normalidade deveria ser descrita, antes, como a
capacidade adaptativa do indivduo diante das diversas situaes de sua
vida. Esse o ponto de vista de K. Goldstein,
63
que define a doena como
o obscurecimento da existncia. Nesse sentido, haver doena na medida
em que o indivduo responder inadequadamente a uma determinada
situao, colocando em risco sua prpria sobrevivncia. A sade no
um estado, mas um processo, no qual o organismo vai se atualizando
conjuntamente com o mundo, criando significados diferentes para ambos.
Digamos que o normal aquele que convive com os conflitos, criando-se
dentre sua liberdade, atendendo igualmente s coaes da realidade.
Patolgico o momento em que o indivduo permanece preso mesma
estrutura, sem mudana e sem criao. Identificar em que ponto desse
processo se encontra o indivduo, detectar as reas de parada e avaliar as
possibilidades de expanso e criao, tudo isso ser mostrado pelo
diagnstico.
Vejamos alguns exemplos clnicos:
64
A vivncia do horizonte temporal desaparece na psicose. Foi
Minkowski
65
quem descobriu o dficit temporal como um
fenmeno primrio de certas psicoses.
A convivncia com um melanclico que expressava delrio de
runa, de perda, levou-o, por comparao com sua prpria vivncia
temporal, concluso de que os aspectos ideoafetivos do delrio
eram secundrios de uma grave perturbao do tempo existencial.
Para esse doente, o tempo afigurava-se parado, imvel, sem
nenhuma perspectiva. As ideias de runa, de culpabilidade,
interviam ento como tentativas de justificar a modificao
profunda da estrutura da vivncia temporal. A perturbao dentro
do tempo do melanclico, como experincia original, deixa de ser
62
Merleau-Ponty, 1945, p. 431.
63
Goldstein, K., 1950 , p. 262.
64
A maioria desses casos clnicos foi relatada por psicanalistas, psiclogos e psiquiatras,
alunos de ps-graduao na PUC-Rio, onde leciono a disciplina As vertentes ticas e
epistemolgicas da imagem.
65
Minkowski, E., 1980, p. 113.
89
um sintoma (processo secundrio ou decorrente), para tornar-se
causa, origem.
Da mesma maneira, a esquizofrenia, em muitos aspectos, pode ser
descrita como perturbao essencial do tempo. Um doente declara:
Nada mais acontece, tudo parou, nem eu mais vivo. Sinto que o
meu corao no bate. Ele parou como meus braos, que so de
vidro... no sei se hoje ontem.
Seria possvel dizer que a sintomatologia, os comportamentos
estranhos e os delrios, constituem tentativas de expressar, de devolver s
dimenses humanas, atribuir uma espcie de significado, justificar,
enfim, o cataclisma que tomou conta do indivduo.
Para o psiquiatra Biswanger,
66
de orientao fenomenolgica, no
se trata do indivduo doente mas do ser diferente. Seu objeto o estudo
de outro modo de existncia. Minkowski chega a propor a substituio do
termo psicopatologia por psicologia do pathos, isto , do sofrimento
despertado pelo drama.
Esse sofrimento no detectvel to somente no discurso, pode ser
observado tambm a partir da arte. Quando olhamos os ciprestes de Van
Gogh ou O grito, de Edward Munch, notamos visveis sinais de
fragmentos e dor. Em consequncia, diz Ehrebzweug
67
que a arte :
[...] o mais certo sinal de integrao inconsciente abaixo de uma
superfcie fragmentada [...] A psicose e a criatividade podem ser as
duas faces da mesma moeda. Ambas so autodestruidoras, em
certo sentido, mas, ao passo que o homem criador pode absorver a
temporria decomposio do ego dentro do ritmo da criatividade e
conseguir uma autorregenerao, o psictico s tem a primeira
fase esquizoide da criatividade, e isso porque no aprendeu a
diferenciar os fragmentos espalhados do seu ego de superfcie.
Esse o papel da fenomenologia como mtodo de abordagem do
objeto das cincias humanas e, no nosso caso aqui, da psicanlise.
No pretendemos negar a unidade da experincia, mas
fundament-la de forma contrria ao que ainda se faz nos dias
atuais, reduzir a riqueza dessa vivncia a uma objetividade tanto
cientfica como qumica. A palavra emoo, que tem origem
etimolgica na noo de movimento energia ,seria outra
ferramenta de igual importncia para a abordagem de pessoas com
66
Biswanger, L., 1973, p. 73.
67
Ehrebzweig, A., 1997, p. 88.
90
transtornos mentais ou mesmo pessoas borderlines. Ver o
fenmeno nele mesmo, sem reducionismos, a contribuio maior
da fenomenologia. Trata-se de um instrumento de compreenso e
no de interveno sobre o fenmeno originrio.
Permitam-me dar mais alguns exemplos, agora na literatura, que
confirmam essa tese. O teatrlogo, filsofo e poeta Antonin Artaud, gnio
louco que terminou seus dias em um hospcio de alienados na Frana,
assim nos diz:
Todo sentimento verdadeiro intraduzvel. Exprimi-lo atraio-
lo. Mas traduzi-lo dissimul-lo. A verdadeira expresso esconde
o que manifesta. Pe o esprito em oposio ao vcuo real da
natureza, criando, por reao, uma espcie de plenitude no
pensamento. Ou, por outros termos, cria, em relao
manifestao iluso da natureza , um vazio no pensamento.
Todo sentimento violento provoca em ns a ideia do vazio. E a
linguagem lcida que impede a apario desse vazio impede
tambm a apario da poesia no pensamento. esta a razo por
que uma imagem, uma alegoria, uma figura que mascara o que
outra forma revelaria, mais significativa para o esprito do que a
lucidez da fala e sua capacidade analtica.
68
A literatura exemplifica, brilhantemente, a textura ambgua do
acontecer vivencial. Finalizo este texto justamente com aquele
que, ao meu ver,
69
mais soube captar a alma contraditria do ser
humano, trata-se de Guimares Rosa,
70
um mineiro do interior,
cuja obra, atingindo valores universais e eternos, nem por isso
perde a cor local. O linguajar caipira do sertanejo e do jaguno
brasileiro. Ao elemento potico de grande expressividade junta-se
uma profunda viso sociolgica e filosfica existencial do mundo.
Por tudo isso, cabe citar aqui um trecho de Grande Serto: Veredas,
um de seus maiores momentos literrios: tem horas em que penso que a
gente carecia, de repente. De acordar de alguma espcie de encanto. As
pessoas e as coisas no so de verdade [...] A vida disfara [...] No real da
vida, as coisas acabam com menos formato, nem acabam. Melhor assim.
No se queira.Viver perigoso.\
68
Artaud, A., p. 105.
69
Arruda, F. D., 2001, p. 35; 2008, p. 47. Escrevi mais dois textos que exemplificam e
abordam amplamente esse fascinante tema da arte e loucura. Verificar as Referncias.
70
Guimares Rosa era acometido por terrveis enxaquecas que precediam sua produo
literria. Parece que em Nietzsche essa enxaqueca se agravou e o alienou de sua capacidade
criadora. Morreu louco em 1900.
91
REFERNCIAS
ARRUDA, F. D. Sobre o serto nosso de cada dia: um enfoque filosfico. In:
Poiesy Estudo de Cincia da Arte. Niteri: Ed. UFF, 2001.
_____. O romance brasileiro pelas veredas de Guimares Rosa. Cahiers
Echnor, v. 14, 2008.
_____. As razes da criao. In: Revista Capixaba de Filosofia e Teologia.
Vitria: Iftav, 2010;
_____. A crise da Metafsica e a Literatura. In: ROTTDEN, L.; PIRES, C.
(Orgs.). Filosofia e Literatura: uma relao transacional. Iju: Unijui, 2009.
EHRENZWEIG, A. A ordem oculta da arte. Rio de Janeiro: Zahar, 1977.
ARTAUD, A. Escritos. Porto Alegre: L&PM, 1986.
Binswanger, L. Artculos y conferncias escogidas. Madri: Gredos, 1973.
GOLDSTEIN, K. Trastornos del lenguaje. Barcelona: Ed. Cientifico-Medica,
1950.
MINKOWVSKI, E. La esquizofrenia. Buenos Aires: Paids, 1980.
MERLEAU-PONTY, M. La structure du comportement. Paris: PUF, 1963.
_____. Phnomnologie de la perception. Paris: Gallimard, 1945.
_____. La Nature. Paris: Seuil, 1995.
92
93
MAURICE MERLEAU-PONTY: A HISTORICIDADE
COMO SOLO DA INTERSUBJETIVIDADE E DA
POLTICA
Creusa Capalbo
O tema da historicidade, segundo Merleau-Ponty, situa-se na questo
da passagem de uma filosofia do vivido (Erlebnis), presa a uma
fenomenologia da conscincia, para uma fenomenologia que busca a
instituio originria (Urstiftung), ou seja, a historicidade vertical. Instituir
especfico da historicidade e graas a tal conceito que se poder
compreender que h certa estabilidade no movimento do Ser, na natureza, no
ser do homem, na histria, na cultura. graas ao conceito da instituio que
se poder reconhecer a espontaneidade cumulativa e a sedimentao ativa.
A cada instituio nos domnios da natureza, da vida e do homem
corresponder um tipo de historicidade prpria. A historicidade aparece
como fora criadora, poemtica, poder de instituio e emergncia de uma
forma. Por isso Merleau-Ponty dir que o ser humano o ser que se institui a
si mesmo e no qual liberdade e necessidade, atividade e passividade se
entrecruzam na formao que o ser d a si prprio. Assim, na histria
concreta da existncia humana a historicidade apresentar-se- como uma
obra a ser feita em coexistncia, como solo da intersubjetividade e da ao
criadora dos homens.
A instituio leva em considerao, ao mesmo tempo, os aspectos de
estabilidade e de gnese. O sentido institudo, tornado sedimentado, capaz
de ser reativado no presente. Torna-se, ento, um sentido novo. Essa gnese,
sempre passvel de renascimento, semelhante ao nascimento que se repete
(o Mesmo), mas que oferece sempre um novo ente (o Outro). Por isso
Claude Lefort escrever que a tarefa do filsofo, segundo Merleau-Ponty, a
de entregar-se dialtica do Mesmo e do Outro (Lefort, 1961, p. 274).
Merleau-Ponty distingue a historicidade do ser humano da
historicidade na histria concreta. Mas ambos se voltam para a Historicidade
do Ser Selvagem, qual ele denomina de Historicidade Vertical e passagem
para a Ontologia do Sensvel. A historicidade aparece sempre como fora
criadora, como um poder formador que, para se manter, deve
institucionalizar-se.
O ser humano o ser da instituio de si, mostrando que o homem
o ser de liberdade e o ser de necessidade entrelaados, possuindo, assim, o
poder de ser afetado e de criar livremente. A instituio apresenta-se unida
ao poder, o qual aparece como fora criadora e como opresso, isto , como
94
elo entre liberdade e necessidade. As formas de institucionalizao na
histria concreta visam a manuteno de estruturas estveis, dentre as quais
ele destaca as formas da instituio poltica (o Estado e os partidos
polticos); as formas das instituies sociais (famlia, educao, igreja,
sindicatos); as formas das instituies jurdicas, culturais e econmicas. O
termo instituio aqui usado no sentido amplo de poder formador. Em
seu texto, comentando Montaigne, Merleau-Ponty observa que o estudioso
francs usa o termo instituio das crianas para explicar a ao formadora
das crianas pela educao. A instituio procura, pois, formar o homem em
seu corpo e alma. Merleau-Ponty prefere dizer na unidade concreta do
homem em situao, em sua existncia no mundo e junto ao outro. Para
Merleau-Ponty, a formao do homem se faz pela e para a vida, no de
maneira isolada, mas sim nas relaes interpessoais, na polis e, portanto, em
sua vida pblica e privada. A ao humana em sua vida poltica e social, ,
segundo Merleau-Ponty, a instaurao do bem comum.
Em Visvel e Invisvel (Merleau-Ponty, 1964, p. 230), ele observa
que a instituio tem uma histria e um tempo de durao em cada
subjetividade, e que ela se mescla histria e ao tempo da comunidade dos
homens, procurando realizar certa misso que d sentido a sua vida. A
existncia humana em sua historicidade, conforme pensa Merleau-Ponty,
uma atividade dada a ela mesma numa situao natural e histrica, e
tambm incapaz de se abstrair e de se reduzir (Merleau-Ponty, 1966, p.
237). Entende-se, assim, que a histria o desdobramento da temporalidade
na intersubjetividade.
A historicidade do ser humano reconhece que este est inserido no
mundo, no tempo e no espao em sua vivncia com os outros. Merleau-
Ponty dirigir a sua pesquisa para a explicitao da dimenso fundante
originria, levando suas ideias at a pesquisa sobre a ontologia do sensvel.
a que ele situar a questo da Historicidade Vertical como Poemtica,
fazendo emergir do Ser Selvagem seu elemento carne.
O Ser Bruto ou Selvagem amorfo ou polimorfo e a Carne a fora
instituinte na Carne do Mundo, no Ser Visto, no sensvel, na Carne do
Homem, na Carne da Histria concreta. O tema da historicidade se situa na
passagem de uma filosofia da experincia vivida (Erlebnis), ou de uma
filosofia da conscincia, para a filosofia do Ser Selvagem, em que a noo de
instaurao originria (Urstiftung) central; a esta que ele chama de
Historicidade Vertical. Segundo Merleau-Ponty, o Lebenswelt (mundo da
Vida) o pr-datado universal passivo, a f primitiva no Ser, anterior a toda
posio, anterior a todo juzo e a toda representao. assim que ele se volta
para o Ser Bruto ou Selvagem, no qual a filosofia ir interrogar essa f no
95
Ser, procurando dizer isso que ela ouve em silncio, procurando pr a claro a
sombra do Ser ou o invisvel do Visvel.
Quando Merleau-Ponty escreve que atravs da fenomenologia da
existncia ns compreendemos a historicidade do ser humano e esta se
compreende como histria poemtica, ele quer sublinhar o papel da criao
em histria e indicar que ela comparvel produo potica, embora ele
sublinhe que a sua caracterstica particular a de que essa histria um fazer
em comum que, sem cessar, se faz sob o modo do Ns, isto , da
coexistncia social (Merleau-Ponty, 1960, p. 87). do ser bruto, de acordo
com Merleau-Ponty, que so pr-erguidas todas as dimenses, e ser para
explicitar esse poder de pregnncia ou de fazer brotar uma forma que ele
fala de Historicidade Vertical. O que torna possvel essa Verticalidade o
invisvel, porque, diz ele, o visvel pregnante de invisvel e essa
pregnncia poder de fecundao e possibilidade objetiva de fazer brotar, de
fazer nascer, de criar. nesse sentido que se deve entender a instituio
originria que nos permite dizer que a forma isso que aconteceu a si
mesma e que por seus prprios meios se coloca em postura de ser. Essa
instituio originria o princpio em Virtude do qual h o surgir
imotivado, h instituio e no subsuno (Merleau-Ponty, 1964, p. 262).
H o Ser, o h existe e posto na presena de maneira durvel.
Existir no prprio apenas do ser do homem, mas de toda existncia que
est de p e est ameaada pela fora da gravidade dos corpos. Merleau-
Ponty escreve que o corpo se pe de p diante do mundo e o mundo se pe
de p diante do homem, e h entre ambos uma relao de entrelaamento.
Entre esses dois Seres Verticais h uma superfcie de contato que a Carne
Geral ou Visibilidade (Merleau-Ponty, 1964, p. 263). Ele chama o Visvel
de Carne, generalidade do Sensvel em si, anonimato inato de mim mesmo.
Ela um elemento, no sentido em que os gregos
empregaram esse conceito para falar da gua, do ar, da
terra e do fogo, isto , no sentido de uma coisa geral, a
meio caminho do indivduo espao-temporal e da ideia
[...]. A Carne, nesse sentido, elemento do Ser. E Ser
dito Ser Bruto, Selvagem (Merleau-Ponty, 1964, p.
220).
O termo Selvagem, conforme comenta G. Canguilhem, nos remete
nostalgia da autenticidade expressa pelo desejo de retorno ao arcasmo e ao
naturalismo da vida ou das comunidades primitivas. Quer ainda significar o
retorno aurora da filosofia como fonte inspiradora desse contato inocente e
espantoso que nos abre as portas para o maravilhamento do que h, do que
96
existe, do que j est a, do Ser que se faz Visvel, que possibilita a
instituio e a emergncia dos entes.
A fenomenologia existencial de Merleau-Ponty procurou
compreender o outro como ser pessoal na relao com o meu eu, mesma
dimenso de sua experincia vivida concretamente em seu contexto
histrico-social, poltico-econmico, ou seja, da intersubjetividade em ao.
Ele examinou essa temtica fazendo um confronto crtico com a cincia de
sua poca e do marxismo francs e sovitico. A relao interpessoal
originria, fundante, se d, como ele escreve, sob a forma da amizade, raiz
de toda comunidade e sociedade. No entanto possvel que ela se d,
tambm, sob a forma de no amizade, tal como a agressividade, o dio, a
violncia.
A vida intersubjetiva pressupe a compreenso e a linguagem que
nos permite viver no mundo como uma comunidade de pessoas. A questo
da intersubjetividade pode ser colocada de duas maneiras, dentre outras
abordagens possveis e feitas por diversos filsofos; das quais a segunda, de
que falaremos abaixo, mereceu a ateno de Merleau-Ponty. A primeira
maneira diz que a intersubjetividade se refere questo da possibilidade do
conhecimento objetivo ser vlido no s para mim, mas para todo e qualquer
sujeito que se aplique a possu-los. A segunda maneira se refere
intersubjetividade como a questo do reconhecimento de um sujeito qualquer
por outros sujeitos. Trata-se do Reconhecimento de um sujeito pessoal por
outro sujeito pessoal, ou ainda, a questo da relao entre os diversos eus, a
questo do outro como tal. A questo do outro est estreitamente relacionada
com a questo da comunicao existencial, do encontro, do dilogo, da
convivncia, da amizade, do amor. Ela pode ser apresentada ainda como o
outro na sociedade, em que as relaes entre o eu e o outro podem se dar sob
a forma da autenticidade ou inautenticidade.
A existncia social nada mais do que o horizonte constante da
existncia individual; assim, a realidade social se confunde com a existncia
social e ele se pensa como vida inter-humana ou intersubjetividade.
Em seu curso de 1954/1955, intitulado A instituio na histria
pessoal e pblica, Merleau-Ponty explica que se trata da instituio no
sentido de ato de instituir e de sujeito instituinte, a relao entre os meus atos
e os outros, em que um sujeito instituinte pode coexistir, no ficando, pois,
solitrio, sendo o seu trabalho institudo, passvel de ser retomado por
outros, pela posteridade, obra que pode ser prosseguida por geraes futuras.
assim, ento, que ele define instituio:
Entende-se aqui por instituio os eventos de uma
experincia que a dotam de uma dimenso durvel, em
97
relao as quais toda uma srie de outras experincias
tero sentido, formaro uma sequncia pensvel ou uma
histria ou ainda os eventos que depositam em mim um
sentido, no a ttulo de sobrevivncia ou de resduo, mas
como apelo a um avante, exigncia de vida (Merleau-
Ponty, 1968, p. 59-65).
Certa concepo do mundo e do homem nos conduz questo das
relaes entre os homens, o que define a poltica. Pode-se, pois, afirmar que
toda filosofia engendra uma poltica a partir da histria vivida dos homens
num dado contexto temporal de sua historicidade. Na histria da Filosofia,
v-se que foi Plato um dos primeiros a chamar os filsofos de fundadores
do Estado, escrevendo ele prprio suas obras As leis e Repblica. Mais
tarde, Aristteles ter dificuldades em definir a polis, pois as relaes entre
os cidados gregos deveriam estabelecer um tipo de sociedade civil e de
Estado a ser regulado sob a forma de leis. A filosofia poltica propiciar o
surgimento das teorias sobre o Estado, bem como o estudo das relaes entre
o indivduo e o Estado, ou seja, o estudo do funcionamento das instituies,
pois passa por a o modo pelo qual se estabelecem essas regulaes no
campo das liberdades poltico-sociais.
Para Merleau-Ponty, liberdade e poder so os grandes temas
presentes na Historicidade, solo da poltica. Toda forma de poder, e em
particular do poder poltico, move-se no campo do Agir, na preocupao de
construir e erguer algo que de necessidade para a sua comunidade. Mas o
poder poltico nas mos de autoridade poltica precisa ser aceito e
reconhecido pelos cidados para o exerccio do poder. A autoridade poltica
precisa ser legitimada para o exerccio do poder. A forma atual da
legitimao expressa pelo voto livre e secreto, em que o votante expressa
seu desejo em seu voto. Poder e desejo esto, pois, relacionados nessa
anlise atual sobre o governo. Um depende do outro. O que os une a
impossibilidade de se declararem saciados ou satisfeitos para sempre. O
desejo sempre renasce, impedindo que a autoridade possa, de uma vez por
todas, valorizar todo o seu desejo. A autoridade a figura que assegura a
recusa do desejo em se declarar satisfeito. Por outro lado, a legitimidade do
poder s assegurada ao representante que se aperceber dessa ambiguidade
do consenso popular. Por sua dimenso de animal poltico, o homem est
situado no mundo e, no exerccio de sua liberdade, ele , pois, limitado e
circunscrito ao seu meio ambiente. E essa mesma liberdade que permitir
ao homem exercer o seu poder de romper as fronteiras de sua limitao,
procurando transcender-se a si mesmo na busca de sua autorrealizao.
Vimos que certa concepo do mundo, do homem e das relaes
entre os homens conduz a certa teoria das relaes humanas, o que define a
98
poltica, visto que o ato poltico se insere na histria. Assim, poltica, em seu
sentido fundamental, diz respeito vida coletiva dos homens organizados
socialmente; e no seu uso comum, poltica se refere ao Estado e ao governo.
O filsofo visto, nesse tema, como um crtico dos sistemas polticos.
Podemos dizer que, falando desse assunto, o que Antonio Gramsci
escreveu poderia ser aceito por Merleau-Ponty. Com efeito, Gramsci assim
escreveu:
A sociedade civil o espao intermedirio entre o
Estado e os cidados, no qual as instituies do Estado e
as organizaes populares podem interagir, trocar e
negociar interesses e valores, em uma forma de
governana [...] A sociedade civil no contra o Estado,
mas um canal para transformao do Estado, a partir da
presso organizada da sociedade, sem limitar o processo
democrtico representativo a eleies e poltica formal
(Merval Pereira, 2011, p. 4).
J. K. Galbraith observa que na sociedade moderna da era industrial o
poder cessa, cada vez mais, de ser individual para ser grupal. A deciso
tomada graas s informaes combinadas de um grupo quase impossvel
de ser anulada por um indivduo. A forma de organizao do Estado, nessa
concepo, fez com que as instituies sejam pensadas numa perspectiva
tcnica. A situao dos homens, nesta sociedade moderna, os faz viver de
seu trabalho. E o trabalho do filsofo no abandona a busca da verdade e da
liberdade em sua crtica, no abandona tampouco o ideal da fenomenologia
existencial ao pensar sobre os problemas comuns sociedade
contempornea, tais como, por exemplo, o terrorismo; as revolues e o
papel da ONU nesses conflitos; os fundamentalismos religiosos; o
crescimento da indstria blica no mundo capitalista; a pesquisa e a
produo de armas de destruio em massa, quer nucleares quer qumicas; o
problema da fome, do desemprego, da educao, da sade, da tica na
poltica, da tica na economia etc.
Os acontecimentos histricos-polticos afetam o filsofo e lhe do o
que pensar. O que simples acontecimento histrico se converte, para o
filsofo, num tema para a sua reflexo, pois o acontecimento carrega consigo
um sentido e compete ao filsofo a tarefa de explicit-lo, de desvel-lo,
conforme diz Merleau-Ponty.
O nosso autor, no prefcio de sua obra Signes (1962, p. 32) escreve
que a histria do pensamento no pronuncia sumariamente: isto
verdadeiro, aquilo falso. O pensamento no feito de uma simples
subordinao ao real nem de um simples sentido que se realiza na prxis.
O pensamento reencontra em seus atos a fora intencional que o impulsiona
99
a ir alm, a ultrapassar-se e ultrapassar seus prprios enunciados; ele retoma
o passado e se relana para o futuro a partir do presente vivido. O
pensamento filosfico e poltico tem o seu solo na historicidade. Filosofia e
Poltica no se furtam a certas condies histricas e sociais do exerccio do
poder que lhe permitam agir, cada qual em sua finalidade prpria.
O homem atual, nesta fase do desenvolvimento industrial, da
automao, da era digital e tecnolgica, no se define como apenas cidado,
mas tambm como produtor e consumidor. A economia no s livre
concorrncia, mas tambm sistema econmico organizado e planejado, onde
os direitos do pblico e do privado precisam ser regulados pelo poder
poltico e jurdico. A vida social se caracteriza pelo reconhecimento de seu
pluralismo, tendo em vista que os seres no mundo so mltiplos e se
caracterizam pela sua diversidade etnolgica, multirracial. Do ponto de vista
poltico o que importa fomentar a vontade de reconciliao entre os
interesses, fomentar a negociao e o contrato entre os grupos, integrar o
trabalhador na empresa. Tal concepo permite a superao dos
antagonismos das classes e das classes sociais, chegando-se cada vez mais
prximo ao consenso poltico-social. No seria isso um sonho?
Galbraith demonstra que na fase atual da sociedade industrial
passou-se do capitalismo de concorrncia, regulado pelas leis do mercado,
para o processo produtivo onde as foras dominantes so de natureza
cientfica e tecnolgica e no so mais de natureza meramente nacional, mas
sim multinacional. Comprar, transferir e criar novas tecnologias so as
questes centrais da poltica atual nessa perspectiva.
Outras questes sobre a Teoria do Estado so debatidas atualmente.
Assim, por exemplo, ser o Estado uma organizao necessria para garantir
as divises territoriais? O Estado se confunde com o territrio? O Estado
um aparelho repressivo da sociedade, atuando de modo organizado nas
instituies, tais como a polcia, os tribunais, as prises, as foras armadas,
as administraes pblicas? Como conciliar a ideia de Estado Nao com
a atuao das multinacionais que se organizam economicamente como
transnacionais?
Merleau-Ponty, ao tratar da questo da liberdade em sua obra
Fenomenologia da percepo (1945), reconhece ser esta fundamental para a
existncia humana e, em certo sentido, defende a tese de que a liberdade
igualitria, ou seja, que todo ser humano tem o direito ao reconhecimento
social de suas capacidades pessoais, e de tudo que expresso nos direitos
fundamentais do homem.
A partir de Rousseau a liberdade do homem no tem o seu direito e
valor por privilgio de nascimento. Ela igual de direito a todos os homens
quando nascem, qualquer que seja a posio social de sua famlia. A herana
100
que deve ser privilegiada no a de bens em dinheiro, propriedade ou
capital, mas sim do fato de que todo ser humano tem o direito ao
reconhecimento social de suas capacidades pessoais. Os direitos individuais
ou adquiridos o so pelo mrito pessoal.
Rousseau e Marx so dois pensadores representativos da defesa da
liberdade igualitria, comentada por Merleau-Ponty, e que podem nos levar
s formas de governo da democracia, quer seja no pensamento a partir de
Marx (democracia popular ou ditadura do proletariado), quer seja no
pensamento liberal de Tocqueville, em que a democracia tem por base a
liberdade, baseando-se nela as oportunidades para todos e o direito da
representatividade no s da maioria, mas tambm das minorias. Sem essa
representatividade, tal como estudou Tocqueville e como menciona Merleau-
Ponty, cairamos na degenerao da democracia, numa tirania da maioria, se
a democracia no instituir a representatividade das minorias na instncia do
poder. por essa razo que alguns autores preferem falar em Estados
constitucionais pluralistas, em vez de democracia, enfatizando a noo de
representatividade, que fora introduzida no sculo XVIII por Montesquieu.
O poder poltico se preocupa em construir, erguer algo, ordenar,
equipar, transformar, pois so as Visibilidades das coisas concretas
construdas e realizadas que mostram a expresso de seu poder. Ele requer
luta, persistncia, pertincia, trabalho, relacionamento humano. A verdadeira
autoridade poltica no apenas a deteno do poder, mas principalmente a
daquele que, no exerccio do poder, for capaz de estabelecer uma ordem e
um consenso entre as multiplicidades de desejos e interesses e necessidades
da comunidade. O votante expressa em seu voto um desejo. Assim, poder e
desejo esto relacionados, um depende do outro. O que os une a
impossibilidade de se declararem satisfeitos ou saciados para sempre. O
desejo sempre ressurge, impedindo que a autoridade possa, de uma vez por
todas, realizar todo o seu desejo.
J dissemos que Merleau-Ponty condena a neutralidade ou a
indiferena diante das escolhas que devem ser feitas no campo histrico-
poltico. Comentando esse tema, temos o seguinte em Bethnia Assy, na
Introduo edio brasileira da obra de H. Arendt (Assy, 2004, p. 52):
Do ponto de vista moral e mesmo poltico, tal indiferena, embora
suficientemente cotidiana, bem mais perigosa. E conectado a ela [...]
estaria outro fenmeno, extremamente comum s sociedades
contemporneas: a tendncia corrente recusa completa de julgar [...].
Tais pessoas, que se furtam a pensar por si prprias, so executoras
de ordens sem submeter as possveis consequncias ao crivo de seu juzo, de
sua capacidade pessoal de pensar.
101
Merleau-Ponty, comentando sobre o julgamento de Ptain aps a
Segunda Guerra Mundial, faz duas observaes importantes. A primeira
que, por ocasio da ocupao nazista da Frana, em que Ptain se juntou a
outros colaboracionistas, no se podia julgar que o sentido da histria
estivesse certamente do lado alemo, at ento vencedor na guerra. A
histria no pode prever seu sentido futuro e as tomadas de posio, as
escolhas, so uma deciso pessoal e no coletiva dos homens, da advindo a
sua ideia sobre a tica da situao. A segunda que a culpa individual e
no coletiva. Por isso preciso julgar, dar nomes e atribuir culpa queles que
esto sendo julgados, principalmente no que diz respeito ao exerccio do
poder poltico. So os homens concretos, em carne e osso, que so julgados
pelos atos que praticaram. Para os juzes, num julgamento, no est em
questo um sistema poltico, social e econmico, ou uma forma de governo,
mas sim uma pessoa. Se o ru, por exemplo, um funcionrio pblico, ele
julgado por ser tal funcionrio e um ser humano; e no por executar tarefas
que lhe foram ordenadas.
Vimos que para Merleau-Ponty a intersubjetividade, situada no solo
da historicidade, supe o eu em geral que ir instituir-se como um eu
individual prprio. O eu se apropria de seu viver como um eu prprio
pessoal. Mas ele se apropria tambm do que no lhe prprio, ou seja, da
presena do outro, ao qual se associa para constituir uma comunidade, o
mundo que nos comum, com suas instituies e organizaes.
A poltica se situa nessa inter-relao e seu ponto central, desde a
antiguidade, a preocupao com o mundo e com os homens em seu bem-
estar fsico e social.
Merleau-Ponty no teve a inteno de fazer uma exegese do
pensamento dos autores com os quais ele discute em seus escritos. Ele
procurou o impensado, a inteno presente nas entrelinhas dos escritos dos
autores e que ele procura explicitar. assim que ele comenta e critica a
fenomenologia de Husserl e de Heidegger, e tambm nelas se inspira;
desenvolve a sua dialtica tensional, inspirada em Herclito, e nos
comentrios crticos dialtica de Hegel, Marx e Lukcs; toma essa mesma
atitude em sua filosofia da linguagem, a partir da lingustica de Saussure e
Martinet; nas discusses sobre a inteligncia em Piaget, no tema do
inconsciente em S. Freud, M. Klein, A. Freud, J. Lacan, A. Hesnard; na
noo de estrutura a partir da psicologia gestltica e da antropologia de
Mauss e de Lvi-Strauss. Ele abriu as portas para a crtica s cincias
humanas, do ponto de vista empirista e positivista, possibilitando o
surgimento de metodologias alternativas da pesquisa de tipo qualitativo, no
campo da sociologia e da etnografia, tal como foram feitas por Garfinkel,
Peter Berger, Jack Douglas, E. Goffman, Kosick, Goldmann e muitos outros.
102
REFERNCIAS
ASSY, B. Introduo obra de H. Arendt. In: Responsabilidade e julgamento.
So Paulo: Companhia das Letras, 2004.
CAPALBO, C. A filosofia de Maurice Merleau-Ponty. Historicidade e
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GALBRAITH, J. K. Nouvel tat industriel. Paris: Gallimard, 1968.
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_____. Le visible et linvisible. Paris: Gallimard, 1964.
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Gallimard, 1947.
__________. Les aventures de la dialecticque. Paris: Gallimard, 1955.
__________. Rsumes des cours. Collge de France, 1952-1960. Paris:
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MOHANTY, J. N. Phenomenology and ontology (Phaenomenologica n. 37).
The Hague: M. Nijhoff, 1970.
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Esprit 12, 1948.
ROBINET, A. Merleau-Ponty: sa vie, son oeuvre avec un expos de sa
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TILLIETTE, X. Merleau-Ponty. Paris: Seghers, 1970.
103
UM P DIANTE DO OUTRO:
CORPO E ESTESIA EM MERLEAU-PONTY
Terezinha Petrucia da Nbrega
Lhomme mesure le monde avec ses jambe. Je vois dans cette
pratique une sorte dentente instaure entre le corps de
lhomme et le corps de monde (Lamoure, 2007, p. 13).
71
Para apresentar o tema corpo e estesia em Merleau-Ponty fao uma
relao com a marcha e a cumplicidade que se instaura entre o corpo e o
mundo no ato de caminhar. No se trata de considerar a caminhada ou a
experincia do corpo como uma metfora para a filosofia, mas como efetiva
maneira de pensar, de habitar o mundo das questes, de buscar uma
linguagem indireta, como prope Merleau-Ponty (1960), ou ainda, como um
estilo de existir e uma esttica das artes do corpo.
Comeo transcrevendo um pequeno trecho de meu dirio de viagem
pelo interior da Frana, precisamente pela regio de Auvergne. Essa regio
apresenta-se como uma paisagem magnfica. Logo que ali cheguei, meus
olhos se encheram de muitos matizes de verde. No fundo do vale, localizava-
se o gte onde ficaramos hospedados por uma semana e de onde partiramos
para os passeios a p e para as esperadas randonnes (expedies). Na porta,
um envelope com as chaves, retiramo-as e colocamos o cheque com o valor
do pagamento da locao. De fato no estvamos na cidade!
O lugar de uma calma que apazigua. No h pressa. A vida
acontece amalgamada ao tempo necessrio para aprender, transformar a
natureza, sedimentando corpo, espao e tempo. Escuto, silenciosamente, a
cano Motriz de Caetano Veloso interpretada por Bethania: que luz, que
paz, que voz!. esse o sentimento nessa paisagem, cujo silncio permite
escutar o tempo e habitar o espao de forma inteira, sentindo-se corpo,
sentindo essa fora motriz. Assim comea minha viagem ao Cantal, como un
coup de foudre, um claro!
Dia 26 de junho de 2011, domingo, Auvergne, regio de montanhas
vulcnicas no centro da Frana. Samos do Claux em direo ao Puy Violent,
uma montanha com 1.592 metros de altitude, onde o ar se torna rarefeito, o
corao pulsa mais forte. Tudo o que se pode fazer seguir o caminho, um
p diante do outro. Um p diante do outro imprime o movimento que bascula
o corpo; o peso oscila: direita, esquerda. Pernas, quadril, tronco, braos,
71
O homem mede o mundo com suas pernas. Eu vejo nessa prtica um tipo de acordo
instaurado entre o corpo do homem e o corpo do mundo.
104
cabea conspiram para tornar a marcha possvel. Quatro horas de marcha por
bosques, florestas, pradarias. Caminhar uma forma de amalgamar o corpo,
o espao, o tempo, os sentidos. No se pensa em trabalho, problemas,
alegrias ou tristezas, apenas em seguir e encontrar as marcas da direo do
caminho. O corpo se encarrega de produzir os gestos necessrios para
manter a postura, o ritmo dos passos, a respirao, a fora das pernas. O
corpo assimila a geografia do lugar, torna-se paisagem.
Dias depois, ao retornar a Montpellier, ouvi na rdio France Culture
uma entrevista do filsofo Frdric Gros sobre seu mais recente livro Petit
bibliothque du marcheur (Gros, 2011). Tudo o que eu escutava sobre
caminhar e filosofia fazia eco s notas que havia escrito dias antes em meu
dirio de viagem. Fiquei impressionada e me dirigi, a p, at a Place de la
Comdie para comprar o livro do filsofo cuja voz e ideias fizeram todo
sentido para mim, que buscava nas experincias da marcha uma
compreenso das noes de natureza e estesia do corpo, para alm da arte da
pintura, expresso emblemtica na filosofia de Merleau-Ponty, como
podemos ler em ensaios como A dvida de Czanne ou O olho e o esprito.
Fiz-me acompanhar dos textos de Gros, em cuja escrita sente-se o
estilo de seu mestre Michel Foucault e, no eco dos cursos proferidos nos
auditrios do Collge de France, a voz de Merleau-Ponty. Fao aqui um
desvio para concordar com Bimbenet (2011), ao afirmar que em seus jogos,
em seu estilo, em suas expresses gramaticais, a filosofia de Merleau-Ponty
parece largamente programtica. Alm dos conceitos que ele nos deixou para
pensar ou discutir, h um horizonte de pensamento que ultrapassa
largamente os limites de sua prpria filosofia e cuja influncia faz-se
reconhecer na obra de filsofos contemporneos, como Foucault e Deleuze.
Nessa atmosfera, a percepo, a expresso, a carne podem ser
designadas como lugares de uma renovao da filosofia, como percebemos
em Gros (2009) e Le Breton (2000), por exemplo. Como tarefa ou exerccio
filosfico, trata-se ento no apenas de repetir as ideias do filsofo, mas
faz-las vibrar na ordem dos acontecimentos, como fez o prprio Merleau-
Ponty em relao ao pensamento de Husserl e fenomenologia (Merleau-
Ponty, 1960).
A leitura de Gros fez-me lembrar do livro Caminhando, de Thoreau
(2006), bem como dos peripatticos que filosofavam caminhando. Essas
leituras, acrescidas de outras referncias, inspiraram-me na escritura deste
texto. No processo de trabalho, a citao de Mauss (2003), ao descrever o
andar das mulheres que ele vira no cinema norte-americano, remete-nos
historicidade do corpo, suas tcnicas, seus usos sociais e culturais.
Impossvel no se referir filosofia andante de Nietzsche, o filsofo que no
acredita em nenhum pensamento que se possa ter sentado, ou melhor, na
105
imobilidade. Como no se demorar na leitura de Proust e na descrio dos
longos passeios que constituem o caminho de Swan, que fazem vibrar a
poesia do corpo e potencializam o dilogo profcuo entre filosofia e
literatura. Cito:
Sempre voltvamos cedo de nossos passeios, para ter
tempo de fazer uma visita a tia Lonie antes do jantar. No
comeo da estao em que os dias acabam cedo, ao
chegarmos Rua do Esprito Santo, ainda havia um
reflexo do poente nas vidraas da casa e uma faixa de
prpura ao fundo dos bosques de Calvrio, que ia refletir-
se mais alm, no lago; prpura que acompanhada muitas
vezes de um frio bastante vivo, se associava em meu
esprito, prpura do fogo onde se assava um frango, que
me traria, depois do prazer potico do passeio, o prazer
da gula, do calor e do repouso (Proust, 2003, p. 132).
Proust, Rosseau, Nietzsche, Mauss, Rimbaud. Embora possamos
encontrar muitas referncias sobre a relao entre o caminhar e a filosofia,
no se trata de uma relao evidente. Vejamos o que nos diz Gros (2011) no
livro Petit bibliothque du marcheur [Pequena biblioteca do caminhante].
Biblioteca e marcha. Os termos no so fceis de conciliar. A biblioteca
um espao para sedentrios. Rimbaud os chama de os sentados. No
caminhamos em uma biblioteca. Uma biblioteca no feita para
caminhantes: espao confinado e fechado, atmosfera pesada, corpos
curvados, volumes espessos que se amontoam sobre as mesas, gestos lentos.
Precisamente, o filsofo parece um animal de biblioteca ou escritrio. Leitor
infatigvel, curvado sobre seus papis, ele desdobra seu corpo apenas para
alcanar um livro.
Por outro lado, diz Gros (2011), escrever sobre o caminhar, fazer
uma esttica ou uma filosofia, parece muito absurdo, porque a marcha
parece algo muito pobre para atingir a dignidade de ato filosfico, de uma
prtica esttica, de uma experincia espiritual. Entendo que essa provocao
entre os termos biblioteca e marcha ou sobre prticas consideradas por
vezes incomunicveis capaz de movimentar formas de fazer filosofia, de
entrar em contato com experincias que combinam caminhada, meditao e
reflexo.
Todo mundo sabe caminhar: um p diante do outro. No entanto,
nada mais que o caminhar revela um homem, um mundo, um destino,
escreve Balzac (2009), em seu tratado da vida moderna. A malemolncia do
passo do marinheiro, a marcha firme do militar, o passo felino do elegante, a
progresso regular do peregrino. Diga-me como andas... No so tcnicas
difceis, mas necessrio aprendizagem, um estilo. H uma diversidade de
106
passos que revelam uma cultura ou uma personalidade, como to bem nos
ensinou Mauss (2003).
Conforme se caminha uma ou duas horas, um ou dois dias, um ou
dois meses, para sair de um lugar preciso, quando se anda na rua, no campo,
no deserto ou nas montanhas so experincias extraordinariamente diversas.
Caminhar para tomar ar, escapar da cadeira, de sua condio de sedentrio,
para esticar as pernas, sentir seu corpo, espantar o tdio. Para isso, o mais
frequente buscar os espaos verdes: um jardim pblico, um parque, uma
floresta, as margens de um rio ou beira-mar. Mas tambm podemos
caminhar nas cidades.
Caminhar pelas ruas de Natal, So Paulo, Paris solicita o corpo de
modo diferente. A cidade, os espaos, os tempos e os lugares me atravessam.
As pequenas ruas onde encontrei conforto, acolhimento e aquelas grandes
avenidas nas quais me perdi, nas quais busquei o cruzamento e o mapa de
mim mesma; as coisas e as pessoas que procurava nesses percursos, aquelas
que perdi e que tambm me perderam; as coisas, as pessoas, os lugares que
encontrei ou aquelas das quais me desviei so prismas que me permitem
olhar, ver, criar sentidos diversos, sejam aqueles do deslocar-se para o
trabalho, para pegar o nibus, o trem, o metr; para chegar ao parque, ao
cinema ou praia, ou ainda para flanar, para ver as vitrines, as galerias, os
monumentos, para se ver nos mil olhares, como descreve Walter Benjamin
ao se referir a Paris, Berlim, Moscou (Benjamin apud Gros, 2011).
Em tempos em que as prticas corporais tornam-se esportivas, Gros
(2009) afirma que caminhar no um esporte. O esporte uma questo de
tcnica e regras, escores e competio, que necessita de toda uma
aprendizagem: conhecer as posies, incorporar os bons gestos. O esporte
tambm evidentemente o sentido da resistncia, o gosto do esforo, a
disciplina, uma tica, um trabalho (Gros, 2009, p. 7). O autor chama a
ateno para o fato de que h tentativas para se criar um novo mercado de
acessrios para a caminhada, mas isso no vai muito longe, assegura, pois
para caminhar precisamos das pernas, o resto vo. Quer ir mais rpido?
Ento no caminhe, faa outra coisa: dirija, voe, no caminhe (Ibidem, p.
8).
Caminhar se dar a oportunidade de estar na vertical de si. Todo dia,
estamos ocupados, saturados, invadidos com solicitaes permanentes,
atrasos que se acumulam, trabalhos. Caminhamos para encontrar nossa
prpria companhia, nos sentirmos vivos, para saborear o tempo, escolher a
lentido, desprezar a obsesso contempornea da velocidade e da
performance. Querer caminhar se dar tempo.
Gosto de pensar como Lamoure (2007), para quem a marcha um
tipo de msica e ginstica a um s tempo. Ela cultiva o corpo e a alma no
107
mesmo el, sendo o esforo que impe ao corpo graduado, contnuo. O ritmo
que ela instala fortalece os msculos na durao do tempo, movimento
prprio da meditao e da filosofia.
Com a marcha podemos tambm compreender que os enunciados
filosficos no so verdades adquiridas e definitivas, no so dogmas, e se
os repetimos para faz-los viver, faz-los avanar. Caminhar e filosofar
apoiam-se na noo de paisagem. A filosofia habita as perguntas, as
questes, os problemas como o caminhante habita a paisagem com todo o
seu corpo.
A deciso de caminhar se compreende s vezes como um chamado
do selvagem, no sentido apresentado por Thoreau (2006). Descobrimos na
caminhada o vigor imenso das noites estreladas, as energias elementares,
nossos apetites. Trata-se de uma experincia de reencontrar uma liberdade
como limite de si e do humano, como transbordamento em si de uma
Natureza que nos ultrapassa. A caminhada pode provocar excessos: excesso
de fadiga que faz delirar o esprito, excesso de beleza que faz revirar a alma,
excesso de embriaguez. Sobre os cumes, o corpo explode!
Caminhar termina por despertar em ns essa parte rebelde, arcaica:
nossos apetites tornam-se frustrados e sem concesso, nossos els,
inspirados, porque caminhar nos coloca na vertical do eixo da vida.
Caminhando no vamos ao encontro de nos mesmos, como se se tratasse de
se liberar das alienaes antigas para reconquistar um eu autntico, uma
identidade perdida. Caminhando, escapamos da ideia mesma de identidade,
tentao de ser algum, de um nome, de uma histria. Para os autores
citados, a liberdade, caminhando, de no ser ningum, porque o corpo que
caminha justamente uma corrente de vida imemorial. Assim, somos um
animal de duas patas que avana uma fora pura no meio das grandes
rvores, como um grito.
Essa vida imemorial remete compreenso de carne em Merleau-
Ponty como elemento do ser, fundo imemorial de nossa corporeidade que
podemos encontrar na arqueologia do corpo e do sensvel, o sentir mesmo, a
experincia da carne, um poder do corpo com sua motricidade (Merleau-
Ponty, 1995).
Quando caminhamos durante um longo tempo, chega um momento
em que no sabemos mais quantas horas j se passaram, nem quanto ainda
ser necessrio para chegarmos ao fim; sentimos sobre os ombros o peso do
estritamente necessrio, dizemos que o bastante para se insistir na
existncia e sentimos que podemos continuar por dias, meses, sculos.
Sentimos-nos livres. Pude experimentar essas sensaes muitas vezes em
minha vida, caminhando por vrios lugares. Mas ali naquela regio central e
108
vulcnica da Frana, essas sensaes se fizeram presentes com mais
intensidade.
Para Nietzsche (2001), no somos aqueles que pensam somente em
meio a livros. Nosso ethos de pensar ao ar livre, andando, saltando,
subindo, danando, de preferncia sobre as montanhas solitrias ou beira-
mar, l onde os caminhos se fazem meditativos.
Andar permite habitar o espao e o tempo com o corpo inteiro.
Andar estar fora. Fora, ao ar livre. Caminhar por florestas ou montanhas
provoca a inverso das lgicas do habitante da cidade e de sua condio
urbana: o trabalho, a famlia, a performance, o lazer. Andar escolher a
lentido, colar-se perfeitamente ao tempo, ao ponto dos segundos se
engrenarem, gota a gota, como uma chuva fina sobre a pedra, como escreve
poeticamente Gros (2009, p. 54).
Esse alongamento do tempo aprofunda o espao. Esse um dos
segredos da caminhada: uma aproximao lenta das paisagens que se torna
progressivamente familiar, como na poesia de Rimbaud, o homem com
palmilhas de vento. Ele mesmo, muito jovem, julgou-se assim:
Eu sou um pedestre, nada mais. Rimbaud caminhou
durante toda a sua vida. Aos quinze anos, fascinado
pela cidade dos poetas, Paris, ele caminha carregado de
uma poesia nascida ao longo dos caminhos,
iluminaes, fugas, poesia composta ao ritmo das
direes e dos braos que balanam. Poesia de
felicidade, de repouso festivo nos albergues do campo.
A satisfao do caminho percorrido, o corpo
preenchido de espao. Nascido em Charleville, ele
morre, de passagem, por Marseille. Ele veio para partir
(Verlaine apud Gros, 2009, p. 57; 58).
Transcrevo um poema de Rimbaud que exprime o gosto pela marcha
e uma poesia composta ao ritmo das longas caminhadas:
Oito dias de estrada, as botas esfoladas pelas pedras da
estrada. Em Charleroi, desvio: entro no Cabar
Verde, peo torradas na manteiga e presunto, mas que
no seja frio. Despreocupado, estiro as pernas sob a
mesa verde e contemplo os temas primitivos da
tapearia. Adorvel surpresa: a garota de enormes tetas
e olhos vivos. Essa, no deve ser um beijo que a
afugente! Rindo, vem me trazer o meu pedido numa
bandeja multicor: po com presunto quente, presunto
rosa e branco aromado de um dente de alho e o chope
109
bem gelado, boa espuma, que uma rstia de sol doura
tardiamente (Rimbaud, No cabar verde, s cinco da
tarde, outubro de 1870).
realmente necessrio caminhar sozinho? Exemplos no faltam:
Rimbaud, Nietzsche, Thoreau, Rousseau. Estar acompanhado obriga a
falsear o passo. Caminhar, encontrar seu ritmo fundamental e guard-lo.
Quando se trata de seguir o passo do outro, acelerar ou frear, no to bom
para o corpo. Mas a solido tambm se partilha. Quando se est mergulhado
na natureza, tudo nos sada, chama a nossa ateno. As rvores, as flores, a
cor dos caminhos, o choque de cada um dos passos sobre a terra.
impossvel estar s quando se caminha, pois possumos as coisas sob o nosso
olhar, contemplando-as.
Mesmo acompanhada, gosto de caminhar em silncio. O silncio
inquietante. No silncio da marcha, quando perdemos o uso das palavras,
escutamos melhor ainda, porque escutamos enfim o que no tem nenhuma
vocao para ser traduzido, decodificado, formatado. Concordo inteiramente
com Gros (2009) quando observa que necessrio desconfiar dos guias de
montanha que detalham, informam, pontuam a marcha de denominaes e
explicaes (os relevos, a formao das pedras, o nome das plantas e suas
virtudes); fazendo-nos crer que h um nome para tudo o que se v ou uma
gramtica para tudo que se experimenta. Para caminhar, somente o
necessrio, um p diante do outro, uma s palavra: vamos! a experincia
do movimento e da sensorialidade que nos faz avanar.
Em nosso percurso, encontramos em Le Breton (2000) uma
fenomenologia da marcha e do sensvel. A marcha reduz a imensido do
mundo s propores do corpo. Na marcha, o homem fica entregue aos
recursos de sua resistncia fsica e de sua sagacidade, para tomar o caminho
mais propcio a sua progresso: aquele que autoriza o melhor percurso para
se perder, se o caminhante faz da errncia sua filosofia primeira, ou aquele
do fim de uma viagem sem surpresas ou armadilhas, se o caminhante se
contenta apenas em se deslocar de um lugar para outro. Como todas as
empresas humanas, mesmo aquela do pensar, a marcha uma atividade
corporal e mais do que todas engaja a respirao, a fadiga, a vontade, a
coragem diante da dureza das rotas ou da incerteza da chegada, os momentos
de fome ou de sede, quando nenhuma fonte encontra-se disposio de
nossos lbios, nenhum albergue, nenhuma fazenda para aliviar o caminho e a
fadiga do dia.
Partilho com esse autor a experincia do caminhante que participa
com toda a sua carne das pulsaes do mundo, que toca as pedras ou a terra
da estrada, cujos odores o penetram, aquele que se banha nos lagos e que
110
contempla as estrelas ou um pr do sol. A marcha uma experincia
sensorial que no negligencia nenhum sentido, nem mesmo o paladar, para
quem conhece os morangos silvestres, as framboesas selvagens, os mirtilos,
as amoras, as nozes, as castanhas, conforme as estaes. Jamais a comida
to saborosa, mesmo pouca, que no momento quando cessa o esforo aps
longas horas, lembremos do sanduche de presunto de Rimbaud, aps oito
dias pelas estradas.
A marcha transfigura os momentos ordinrios da existncia, ela os
inventa sob novas formas, o fundo imemorial da carne se faz presente. Essas
referncias fazem vibrar a noo de estesia apresentada por Merleau-Ponty,
ele mesmo um homem que andava: o jovem que deixou a pequena Rochefort
para viver em Paris; o filsofo que viajou para vrios pases; o homem que
se deleitava em passeios com a irm, a me, a esposa e a filha pelas ruas do
sul da Frana; em frias, em expedies nos Pirineus ou em longas
caminhadas pelo Thollonet, na regio de Aix-en-Provence, para contemplar
a paisagem que marcara para sempre o olhar de Czanne; o filsofo que
caminhava pelas ruas de Saint-Germain de Prs, do Quartier Latin, onde se
situam os cafs, a Sorbonne e o Collge de France. O filsofo que
compreendeu o corpo como sensvel exemplar e para quem a estesia o
sentir mesmo.
A estesia inscreve-se na ontologia do ser selvagem (Merleau-Ponty,
1964; 1965). O ser selvagem requer de ns a criao, para que dele tenhamos
a experincia. Como na marcha: um p diante do outro, o esprito selvagem
amalgamando-se no espao, no tempo, germinando na paisagem. Caminhar
um poder do corpo, um eu posso por meio da motricidade. A cada passo, a
possibilidade de inveno, criao, liberdade. A cada passo, a resistncia
para superar os desafios. A cada nova direo ou retorno, a possibilidade de
reinventar-se. O p apoia, sustenta, desloca, avana, recua. O corpo sofre,
aps uma pausa, a continuao. Seguir adiante, olhar para trs e reconhecer o
caminho j percorrido. Mas, o corpo quer mais, dilata-se, avana. O sol, a
luz, a sombra, o ar atravessa todos os nossos poros. Eis algumas sensaes
aps longas horas de caminhada.
Na marcha, h uma reversibilidade dos sentidos, ou seja, o corpo
todo que sente: a cada passo, fixar ou desviar olhar; a cada direo, assumir
novas posturas, modificar o esquema do corpo; desenhar novas trajetrias,
jamais linear na montanha, na floresta ou nos prados, beira-mar ou s
margens de um rio. No h contornos definidos, as flores despontam na
paisagem, os arbustos, os animais nos fazem desviar: por ali, por aqui, mais
frente. Onde estamos, para onde vamos? s vezes preciso escolher outro
caminho: desconhecido, no planejado. Seguir adiante, tornar-se paisagem,
terra, planta, bicho, experimentar os mundos, um p diante do outro. O corpo
111
pode! A estesia essa cincia dos sentidos, vibrao do corpo na marcha,
nada mais que um p diante do outro, atado ao corpo, a sua sensorialidade e
espessura do mundo.
Esse corpo, essa carne o lugar de inscrio do tempo, do espao, da
existncia, da cultura. Proust sabia bem disso, com suas ideias sensveis que
constituem o fundo imemorial da carne.
72
Nessa passagem, podemos
perceber o corpo como sensvel exemplar, referncia da memria, do espao
e do tempo:
Um homem que dorme mantm em crculo, em torno de
si, o fio das horas, a ordem dos anos e do mundo. Ao
acordar consulta-os instintivamente e neles verifica em
um segundo o ponto da terra onde se encontra, o tempo
que decorreu at despertar; essa ordenao, porm,
pode-se confundir e romper. [...] A verdade que,
quando eu assim despertava, com o esprito a debater-se
para averiguar, sem sucesso, onde poderia achar-me,
tudo girava ao redor de mim no escuro, as coisas, os
pases, os anos. Meu corpo, muito entorpecido para se
mover, procurava, segundo a forma do seu cansao,
determinar a posio dos membros para da induzir a
direo da parede, o lugar dos mveis, para reconstruir e
dar um nome moradia onde se achava. Sua memria, a
memria de suas costelas, de seus joelhos, de suas
espduas, apresentava-lhe, sucessivamente, vrios dos
quartos onde havia dormido, enquanto em torno dele as
paredes invisveis, mudando de lugar segundo a forma
da pea imaginada, redemoinhavam nas trevas. E antes
mesmo que meu pensamento, hesitante no limiar dos
tempos e das formas, tivesse identificado a habitao,
reunindo as diversas circunstncias, ele meu corpo
recordar, para cada quarto, a espcie do leito, a
localizao das portas, o lado para que davam as
janelas, a existncia de um corredor... (Proust, 2002, p.
11; 12)
O corpo guarda em sua carne o tempo, a forma do espao, as marcas
da existncia. Essa carne do corpo no matria, substncia, mas ato,
movimento, memria, estesia cujo logos se pronuncia silenciosamente em
cada coisa sensvel, paisagem, tempo ou espao. Essa aderncia dos olhos,
do corpo, das mos ao mundo, objetos, pessoas, lugares no se reduz a uma
conscincia compreendida como unidade sinttica entre sujeito e objeto,
72
Referncia a arqueologia do corpo como esboado nos resumos de cursos sobre a Natureza
(Merleau-Ponty, 1995).
112
mas pregnncia, reversibilidade da carne, movimento cujo eco ou rastro
possui uma inscrio no mundo sonoro, no visvel, no tangvel, no sensvel.
Na memria do corpo, no fio das horas, na forma de seu cansao podemos
perceber as coisas, os pases, os anos, como fez Proust em sua narrativa.
Nessa filosofia, o corpo humano organismo ao mesmo tempo que
um objeto cultural, mas tambm o trao ou a sedimentao de uma
existncia, de seus afetos e de sua historicidade.
73
Porque esse corpo no
substncia, mas movimento, preciso caminhar: um p diante do outro! No
se trata de uma nfase no sujeito perceptivo, mas na espessura do corpo.
Atribui-se experincia e ao mundo uma dimenso espacial e uma
temporalidade nova, posto que da ordem da relao, do quiasma, da juntura
corpo e mundo, compreendidos como dimenses da histria, da arqueologia
do corpo, entrelaando a idealidade cultural nas dobras do corpo
estesiolgico e de suas sensaes.
A estesiologia mais do que a conscincia do corpo, a inerncia
corpo e mundo. Assim, o esquema corporal fornece o resumo que intervm
na leitura do mundo. Por meio das correlaes de um sujeito carnal,
rplicas de seu movimento e de seu sentir, intercalados em seu circuito
interno, elas so feitas do mesmo material que ele: o sensvel a carne do
mundo (Merleau-Ponty, 1995, p. 351).
A estesiologia expressa uma maneira de ser corpo, no como
representao, ideia, percepo sem vnculos corporais. Trata-se do sentir
mesmo, proporcionado pelo movimento do corpo, seno vejamos:
No pensar a estesiologia como um pensamento que
desce num corpo. Isto , renunciar estesiologia. No
introduzir um perceber sem vnculos corporais.
Nenhuma percepo sem movimentos prospectivos, e a
conscincia de se mover no pensamento de uma
mudana de um lugar objetivo, no nos movemos
como uma coisa por reduo de afastamentos, e a
73
Nessa citao, podemos entender a compreenso de historicidade na filosofia de Merleau-
Ponty: O conceito de histria representa uma aquisio capital da filosofia, condio de
que ns a utilizemos como uma antimetafsica. Longe de substituir a metafsica, ela coloca em
evidncia a mais fundamental das questes metafsicas: o que essa verdade que nasce e
morre o que esse sentido que domina seus antecedentes, sem poder se fechar sobre eles ou
sobre o futuro, o que essa afinidade que faz com que, na simultaneidade e na sucesso, o
homem interesse ao homem? No como o animal interessa a outro animal, porque ele se
aproxima ou se completa, mas na diferena e na rivalidade, no na monotonia da natureza,
mas na desordem da histria. H uma descoberta da histria, mas no como uma coisa, uma
fora ou um destino, e sim como interrogao e, se queremos, como angstia (Merleau-
Ponty, 2000, p. 208).
113
percepo apenas o outro polo desse afastamento, o
afastamento mantido (Merleau-Ponty, 1995, p. 284).
A noo de estesia permite-nos passar de uma descrio da
experincia para o sentir mesmo, para a experincia do corpo e seu
movimento. Na marcha, h um tipo de relao instaurada entre o corpo do
homem e o corpo do mundo. Marchar, flanar, passear viver, caminhar nas
emoes, perder-se nos caminhos, reencontrar-se nos sonhos, recriar-se na
imaginao; sorrir ao nascer do sol no horizonte e adormecer quando ele
desaparece na quietude da noite, sem conhecer a etapa do dia seguinte.
Ascender, subir, marchar por terrenos ngremes aumenta a dificuldade e
exige o esforo do corpo, mas, sobretudo, instaura uma relao a si de modo
original, um eu posso, um poder do corpo e de sua motricidade capaz de
inaugurar novos sentidos para a existncia, para o pensamento, para as
filosofias do corpo.
H na marcha algo que anima e aviva as ideias, que faz vibrar o
corpo, que nos faz sentir vivos, em movimento; que nos faz desejar a pausa,
o repouso e o recomeo, semelhante ao que diz Merleau-Ponty (1953, p. 14)
a respeito do filsofo e da filosofia: O que caracteriza o filsofo o
movimento que leva incessantemente do saber ignorncia, da ignorncia ao
saber e um certo repouso neste movimento....
REFERNCIAS
BALZAC, H. Tratados da vida moderna. Trad. Leila de Aguiar Costa. So
Paulo: Estao Liberdade, 2009.
BIMBENET, . Aprs Merleau-Ponty: tudes sur la fcondit dune pense.
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114
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THOREAU, H. D. Caminhando. Trad. Roberto Muggiati. Rio de Janeiro: Jos
Olympio, 2001.
115
MERLEAU-PONTY E O PROBLEMA DE
MOLYNEUX
Andr J. Abath
I
Imagine um homem cego de nascena que, na idade adulta, recupera
a viso. Agora suponha que ele, quando cego, fosse tatilmente capaz de
distinguir um cubo de uma esfera. Seria ele, aps a recuperao da viso,
capaz de distinguir e dizer, antes de toc-los, qual o cubo e qual a esfera?
A histria de tal questo tem incio no ano de 1688, quando posta a
Locke, em carta, por William Molyneux. Inicialmente, Locke parece no ter
lhe dado qualquer resposta. Em 1693, porm, Molyneux retoma a questo,
mais uma vez em carta a Locke. Na mesma correspondncia, Molyneux
responde-a, e negativamente. Dessa vez, o problema no passa em brancas
nuvens: na segunda edio de seu Ensaio sobre o entendimento humano
(1694/1995), Locke considera-o explicitamente, e diz concordar com a
resposta negativa de Molyneux.
Mas esse era apenas o incio da histria da questo, que veio a ser
chamada de problema de Molyneux. Aps a resposta de Locke ao
problema, algumas das maiores mentes filosficas do sculo XVIII como
Berkeley, Leibniz, Reid, Diderot, entre outros buscaram tambm respond-
lo.
Por razes diversas que discutiremos oportunamente , o interesse
pelo problema de Molyneux declina aps o sculo XVIII. Contudo, de forma
alguma ele desaparece do cenrio filosfico. No sculo passado, por
exemplo, Merleau-Ponty discute, na Fenomenologia da percepo
(1945/2006), casos de sujeitos que tm sua viso restaurada. Ele no busca,
diga-se de imediato, responder de forma direta ao problema de Molyneux.
Mas a discusso de Merleau-Ponty permite-nos inferir, com alguma
segurana, qual seria a sua resposta ao problema (ao menos em uma das
formas de interpret-lo). Mais importante que isso, porm, ela lana luz
acerca de um conjunto de problemas intimamente relacionados ao de
Molyneux, tais como: teriam experincias tteis e visuais um contedo
espacial comum? O uso adequado de sentidos como o tato e a viso requer
um aprendizado? Seria possvel a transmisso de informao entre o tato e a
viso?
Neste artigo, buscarei apresentar aquela que, me parece, seria a
resposta de Merleau-Ponty ao problema de Molyneux. Meu propsito
central, contudo, esclarecer de que forma a discusso de Merleau-Ponty
116
acerca de casos em que sujeitos possuem a viso restaurada lana luz sobre
tais problemas intimamente relacionados ao de Molyneux.
II
Iniciemos com uma clarificao. O que est sendo, de fato, questionado no
problema de Molyneux? Aqui, h ao menos duas leituras possveis, uma
mais exigente que outra. Na leitura menos exigente do problema, o que est
sendo questionado se o sujeito, aps recuperar a viso e ser informado de
que est diante de uma esfera e de um cubo, seria capaz de distingui-los
verbalmente ou seja, de dizer qual dos objetos o cubo, e qual a esfera.
J na leitura mais exigente, o que est sendo questionado se, tendo
recuperado sua viso, o sujeito seria capaz de identificar verbalmente o cubo
e a esfera, sem que saiba previamente que est diante desses dois objetos. Ou
seja, nessa leitura, questionado se o sujeito seria capaz de tomar um objeto
como sendo um cubo, e outro como sendo uma esfera, e faz-lo verbalmente,
sem qualquer pista prvia acerca de que objetos esto diante dele.
Parece claro que um sujeito pode ser capaz de distinguir um cubo de
uma esfera, sabendo que so os objetos diante dele, sem que seja capaz de
identific-los (sempre que utilizar o termo identificar e variantes terei em
mente identificao verbal), caso no soubesse que objetos esto diante dele.
Afinal, para uma distino com base em informao prvia acerca dos
objetos diante de si, o sujeito pode usar pistas diversas. Sabendo, por
exemplo, a partir de sua experincia ttil, que um cubo possui linhas retas,
enquanto uma esfera no, ele poderia inferir qual dos objetos o cubo, e
qual a esfera. Isso seria possvel mesmo que no fosse capaz de identificar
verbalmente os objetos, caso no soubesse previamente que estavam diante
de si. Nessa leitura mais fraca, as pistas que o sujeito poderia utilizar de
forma a realizar a distino a partir de uma inferncia so to diversas que o
problema torna-se pouco interessante. O problema interessante o que surge
na leitura mais exigente: sendo capaz de identificar cubos e esferas
tatilmente, seria um cego de nascena, tendo recuperado a viso, capaz de
identific-los visualmente, antes de toc-los, sem pistas prvias acerca de
que objetos esto diante de si? essa leitura mais exigente do problema de
Molyneux, e apenas ela, que nos interessar aqui.
Ainda que assim clarificado, o problema impressiona por sua
aparente simplicidade. Podemos pensar que de fcil soluo: basta que
encontremos um caso de um cego de nascena que tenha recuperado sua
viso cirurgicamente, lhe apresentemos, logo aps a cirurgia, a um cubo e
uma esfera, e ento peamos que identifique os objetos, sem toc-los. Caso
117
seja capaz de faz-lo, o problema teria uma resposta positiva. Caso contrrio,
teria uma resposta negativa.
Pode parecer, assim, que estamos diante de um problema emprico, e
de soluo relativamente fcil. De fato, durante um longo tempo aps as
respostas iniciais de Locke, Leibniz, Synge e Berkeley ao problema, que no
possuem uma base experimental ele foi assim considerado.
Essa forma emprica de tratar o problema surge na primavera de
1728, quando o cirurgio ingls William Cheselden mdico da rainha e de
Isaac Newton remove as cataratas de um garoto de 13 anos, cego de
nascena (ou ao menos cego havia tanto tempo que no possua nenhuma
lembrana de ter alguma vez enxergado). Familiarizado com o problema de
Molyneux, Cheselden realiza uma srie de experimentos com o garoto, aps
a recuperao de sua viso, e reporta seus resultados Sociedade Real de
Londres; resultados esses que viriam a ser discutidos amplamente, em
especial na Frana, por filsofos como Voltaire, Buffon, Diderot e
Condillac.
No relatrio, Cheselden diz acerca do garoto: Ele no sabia a forma
de qualquer coisa, nem distinguir uma coisa de outra, no importa quo
diferentes em forma ou magnitude (1728, p. 447-50).
74
O relato de Cheselden parece, portanto, primeira vista, sugerir uma
resposta negativa emprica ao problema de Molyneux: tendo recuperado a
viso, o garoto parecia incapaz de, visualmente, sem o auxilio do tato,
identificar e distinguir os objetos diante de si.
medida que caminhamos sculo XVIII adentro, encontramos
outros cirurgies como o francs Daviel e o vienense Josef Beer
publicando relatrios acerca de experincias com sujeitos que tiveram suas
cataratas removidas.
75
E aqui no estamos falando de uma nica cirurgia.
Daviel disse ter recuperado a viso de vinte e dois pacientes, enquanto os
pacientes de Beer foram catorze. Para nossos propsitos, o importante que,
em nenhum desses casos, os sujeitos foram capazes de identificar objetos de
forma puramente visual imediatamente aps a cirurgia. Ou seja, nenhum
deles teve sucesso na tarefa de Molyneux.
Quando chegamos, ento, a fins do sculo XVIII, parece haver um
consenso: a resposta ao problema de Molyneux negativa. Isso no por
razes filosficas, mas por razes empricas: sujeitos que recuperam a viso
so inicialmente incapazes de identificar objetos visualmente, sem o auxlio
do tato.
74
Traduo de minha responsabilidade.
75
Para discusso, ver Riskin (2002).
118
Esse acmulo de evidncia emprica negativa certamente diz muito
acerca do declnio no interesse, do sculo XIX em diante, pelo problema de
Molyneux. O problema parecia ter sido simplesmente resolvido.
Mas ser essa impresso correta? , na verdade, duvidoso que o
consenso acerca da incapacidade de sujeitos que recuperam a viso de
identificar objetos visualmente, sem o auxlio do tato, seja, de fato, uma
confirmao emprica de uma resposta negativa ao problema de Molyneux.
Isso por razes diversas. A primeira delas que, em grande parte dos casos,
os pacientes eram operados, primeiramente, de um nico olho, o que
prejudicava a sua percepo de profundidade. Outra razo que, desde o
trabalho pioneiro de Wiesel e Hubel (1963), h um acmulo de evidncia
sugerindo que a prolongada falta de estmulo visual leva a uma degenerao
de neurnios localizados no crtex visual do crebro. Essa degenerao foi
identificada, por exemplo, em gatos que tiveram um dos olhos cerrados ou
seja, que passaram por uma privao monocular por um perodo de meses.
Tais experimentos sugerem, mais ainda, que h uma janela para a percepo
visual: estmulos visuais nas doze primeiras semanas de vida seriam
necessrios para a adequada constituio neural do crtex visual. Na
ausncia de tais estmulos, o sujeito (ou o animal) poderia tornar-se incapaz
de ver adequadamente pelo resto da vida.
Se o que essa evidncia sugere for correto, no h surpresa no fato
de indivduos que recuperam a viso serem, de incio, incapazes de
identificar visualmente objetos, sem o auxlio do tato. Independentemente de
questes substanciais colocadas pelo problema de Molyneux, na prtica, isso
se deve a uma incapacidade fisiolgica: os sujeitos no esto vendo
adequadamente os objetos. Ou seja, a recuperao da viso parcial. Mas
essa recuperao parcial pode no ser suficiente para as identificaes
envolvidas no problema de Molyneux, ao menos no inicialmente, sem que
correlaes sejam estabelecidas entre a viso parcial e o tato.
Portanto, no ponto pacfico que o problema tenha sido resolvido
empiricamente. O problema, tal como originalmente formulado, parece
supor que a recuperao da viso nos sujeitos total. Mas, na prtica, talvez
isso simplesmente no ocorra.
Onde ficamos, ento? Ficamos com um problema emprico que no
pode ser empiricamente resolvido? Se for esse o caso, no devemos
simplesmente esquec-lo? Talvez devamos esquec-lo enquanto um
problema emprico, em sua formulao original. Ainda assim, sua
considerao e tambm dos casos de sujeitos que recuperam a viso, ainda
que parcialmente nos leva a problemas de grande interesse, mencionados
anteriormente, tais como: teriam experincias tteis e visuais um contedo
espacial comum? O uso adequado de sentidos como o tato e a viso requer
119
um aprendizado? Seria possvel a transmisso de informao entre o tato e a
viso?
A reflexo filosfica e tambm a evidncia emprica podem
lanar luz acerca desses problemas, intimamente relacionados ao de
Molyneux. aqui que reside o interesse de Merleau-Ponty. tambm aqui
que residia o interesse de filsofos como Berkeley, Locke, Leibniz, entre
outros. Ou seja, o problema de Molyneux foi utilizado, filosoficamente,
como motivao para discutir questes que parecem fundamentais acerca da
viso, do tato, e da relao entre ambos. E tais questes permanecem
fundamentais, e abertas discusso, independentemente da viabilidade de
uma resposta emprica ao problema de Molyneux, em sua formulao
original.
III
O interesse pelo problema de Molyneux e, em geral, pelo que ocorre com
sujeitos que recuperam a viso cirurgicamente ganhou novo flego em
1932, com a publicao, na Alemanha, do livro Raum und
Gestaltauffassung, de Marius Von Senden. Nesse livro, Von Senden rene
relatrios acerca de 66 casos de sujeitos que tiveram a viso restaurada
cirurgicamente. Pela primeira vez, pesquisadores tinham a chance de, em
uma nica fonte, encontrar um vasto conjunto de relatos acerca da
experincia de tais sujeitos aps a operao.
O livro de Von Senden foi de importncia tambm por outra razo.
Desde Locke (1694/1995) e Berkeley (1709/2008), era comum supor que a
viso no era, em certo sentido, espacial. No o era no sentido de que a viso
no nos apresentaria profundidade e distncia dos objetos em relao a
ns (e a outros objetos). Para Locke, um globo, que fosse experienciado de
forma puramente visual, seria experienciado como plano. Para Berkeley,
objetos experienciados de tal forma no apareceriam como estando l fora,
em um mundo externo, a certa distncia de ns, mas sim como que tocando
nossos olhos, ou em nossas mentes.
76
Para Locke e Berkeley, a profundidade
e a distncia dos objetos nos seriam, porm, apresentadas tatilmente.
Teramos, ento, que passar por um processo de aprendizado, de forma a
correlacionar experincias tteis a experincias visuais, e s assim
passaramos a inferir, a partir de experincias visuais, a profundidade e a
distncia dos objetos em relao a ns.
76
As motivaes para tal posio esto profundamente enraizadas na cincia da poca na
descoberta algo recente de que a viso tem como uma de suas bases a projeo de imagens em
nossas retinas , e na crena de que nossas experincias visuais so correspondentes a tais
imagens.
120
Para Locke e Berkeley, seria por meio do tato, portanto, que
teramos percepes espaciais de objetos. Em seu livro, Von Senden
questiona tal posio. Ele busca defender o inverso, o que pode soar
igualmente surpreendente: percepes visuais so espaciais, tal como
supomos de forma pr-filosfica; as percepes tteis (e outras modalidades
no visuais) que so no espaciais. Os cegos no teriam, assim, qualquer
percepo verdadeiramente espacial. Diz ele:
Nada dado ao homem cego simultaneamente, seja pelo tato
ou pelos outros sentidos; tudo resolvido em sucesses...
Apenas a variedade fornecida por uma ordem temporria de
experincias pode fornecer a ele conhecimento...
Dado que nada dado simultaneamente aos seus sentidos como
espacial, precisa ser mentalmente amarrado no tempo... Uma
linha espacial precisa ser substituda por uma sequncia
temporal (1932/1960, p. 272-3).
77
A posio de Von Senden tem seus defensores em nosso tempo. O grande
neurologista e ensasta Oliver Sacks diz, por exemplo, que
Ns, com todos os nossos sentidos, vivemos no espao e no
tempo; os cegos vivem em um mundo de tempo apenas. Pois os
cegos constroem seus mundos a partir de sequncias de
impresses (tteis, auditrias, olfativas) e no so capazes,
como so pessoas que possuem uma viso... de formar uma
cena visual instantnea. De fato, se um sujeito no pode mais
ver no espao, ento a ideia de espao torna-se
incompreensvel (1995, p. 124, itlicos do autor).
78
Tanto Von Senden como Sacks supem, portanto, que os cegos so
incapazes de experienciar perceptualmente vrios objetos em simultneo.
Em casos tpicos, eles so apresentados, na percepo, a partes de um objeto
por vez. Teramos, ento, uma sucesso de experincias perceptuais:
medida que um objeto, como uma cadeira, explorado tatilmente, por
exemplo , as experincias de suas partes sucedem-se uma a outra. Essas
diversas experincias seriam ento de alguma forma unidas, amarradas,
construindo o objeto em seu todo construindo uma cadeira, por exemplo.
Aps a construo de vrios objetos, seguindo tal procedimento, um sujeito
poderia inferir que diversos objetos esto presentes diante de si em
77
Traduo de minha responsabilidade.
78
Todas as tradues de Sacks (1995) so de minha responsabilidade.
121
simultneo. Mas essa simultaneidade teria que ser inferida; no poderia ser
jamais experienciada.
Von Senden e Sacks tambm esto em concordncia ao acharem que
essa posio pode ser de alguma forma extrada de relatos de sujeitos que
recuperaram a viso, ou de relatos daqueles que a perderam. Sacks cita, por
exemplo, o caso de John M. Hull, um professor universitrio que perdeu
completamente a viso aos 35 anos, e relatou detalhadamente o modo como
vive a cegueira em seus belssimos livros Touching the Rock (1980) e On
Sight and Insight (1996). No ltimo, Hull diz que os cegos vivem no
tempo (1996, p. 86).
79
Diz tambm o seguinte:
O mundo tangvel coloca apenas tantos pontos de contato com
a realidade quanto puderem ser tocados pelo meu corpo, e isso
parece ser restrito a um problema por vez... Eu posso usar
todos os dez dedos quando estou explorando a forma de algo,
mas muito difcil explorar dois objetos simultaneamente, um
com cada mo (1996, p. 71).
Por essa razo pela incapacidade de perceber objetos como existindo em
simultneo as experincias perceptuais dos cegos no seriam
verdadeiramente espaciais.
Mas por que haveria tal relao entre a percepo da simultaneidade
e a percepo espacial? Bem, a ideia parece ser a seguinte: parte
constitutiva do conceito de espao que objetos possam nele existir em
simultneo. Um sujeito incapaz de perceber tal simultaneidade no seria
capaz de aplicar o conceito de espao perceptualmente. Como consequncia,
um cego seria incapaz de perceber objetos espacialmente, ou como sendo
espaciais.
IV
Merleau-Ponty discute em detalhes casos de sujeitos que recuperam a viso
cirurgicamente. Quando chega a tais casos, na Fenomenologia da percepo,
seu interesse precisamente discutir a posio defendida por Von Senden.
Mais especificamente, ele busca mostrar que essa posio insustentvel,
ainda que haja relatos em primeira pessoa, daqueles que ficaram cegos, ou
daqueles que recuperam a viso, que paream lhe dar apoio. A experincia
dos cegos de nascena operados de catarata nunca provou e nunca poderia
provar que para eles o espao comea com a viso (1945/2006, p. 300), diz-
nos Merleau-Ponty.
79
Todas as tradues de Hull (1996) so de minha responsabilidade.
122
Mas por que no? Porque podemos estabelecer a priori,
independentemente de qualquer evidncia emprica ou relato, que as
percepes tteis so espaciais. Diz ele: Seria contraditrio dizer que o tato
sem espacialidade; e a priori impossvel tocar sem tocar no espao, j
que a nossa experincia a experincia de um mundo (1945/2006, p. 299).
Podemos compreender por que Merleau-Ponty defende tal posio
se considerarmos as claras distines que podem ser estabelecidas entre a
experincia que temos de nosso prprio corpo, ao toc-lo, e a experincia
que temos ao tocarmos objetos externos a ns. Ao tocar e apertar fortemente
uma parte de meu corpo, como meu antebrao, sinto dor no local tocado.
Sinto, ao mesmo tempo, um incmodo em meus dedos, o local que toca. J
se socar fortemente meu prprio rosto, sentirei o impacto tanto nele, no
rosto, quanto em minha prpria mo. Essa dupla sensao, no local que toca
e no que tocado, tambm est presente em casos menos extremos, como
quando unimos nossas mos para apoiar o nosso queixo, ou como quando
repousamos as mos sobre o torso. Em tais casos, porm, comum que
nossa ateno esteja voltada para objetos no mundo, ou para o contedo de
nossos pensamentos, de forma tal que tais duplas sensaes podem parecer
perifricas em nossa experincia naquele dado momento.
Mas ainda que haja graus no modo como sentimos nosso prprio
corpo ao toc-lo a depender da intensidade das sensaes, e da ateno que
recebem de nossa parte , tais experincias so claramente distintas das que
temos ao tocarmos objetos externos a ns. Quando, em um dia ensolarado,
caminhando em uma praia, toco rochas pontiagudas beira-mar, sinto seu
calor, sua aspereza, sua forma. Posso tambm sentir meu prprio corpo:
meus dedos queimarem, ou como se minha pele rasgasse, mas sinto tais
coisas no local que toca. No sinto tais coisas no local que tocado. No h
a mesma dupla sensao presente nos casos em que tocamos nosso prprio
corpo.
80
Para um cego de nascena, a dupla sensao, no ponto que toca e no
que tocado, um indicativo confivel de que o que experiencia seu
prprio corpo; de que a textura que lhe apresentada quando toca o brao a
textura de uma parte de seu corpo. J a ausncia de tal dupla sensao um
indicativo confivel de que as propriedades apresentadas tatilmente por
exemplo, certa temperatura, forma ou textura so propriedades de algo
externo a ele prprio.
80
Embora claramente possa ser dito que a experincia ttil de objetos externos a ns envolve
uma experincia dupla: do objeto (de suas propriedades) e de ns mesmos. Mas o que desejo
salientar aqui que no envolve sensaes no ponto que toca e no ponto que tocado.
123
Tomando, portanto, aquilo que sente ao tocar como guia, um cego de
nascena pode ser apresentado a certas propriedades como sendo de si
mesmo quando toca a si mesmo e a outras como sendo de objetos
externos a si quando toca tais objetos. Ele pode chegar a descobrir que seu
corpo tem fronteiras, e que, para alm dessas fronteiras, esto outros objetos
que no ele.
Mas ora, contrariamente ao que defendem Von Sanden e Sacks,
quando tocamos objetos externos a ns, h aqui a percepo de dois objetos
como existindo em simultneo. Quando toco a rocha na praia, sinto, por um
lado, meu prprio corpo: sinto meus dedos queimarem, tambm dor, e sinto
tais coisas em minha prpria mo, no local que toca. Sinto tais coisas como
ocorrendo em mim. Por outro lado, pelas razes apresentadas acima, sinto
calor, aspereza, certa forma, como sendo propriedades de algo externo a
mim. Temos, ento, em tal caso, a percepo de ns mesmos, e do objeto
que tocamos, e de ambos como existindo em simultneo. Como diz Merleau-
Ponty, a experincia perceptual, em especial a ttil, envolve uma
coexistncia entre aquele que sente e o sensvel (1945/2006, p. 298).
Parece claro que temos, ento, elementos suficientes na experincia
ttil para que seja considerada espacial e mesmo para que seja invivel no
consider-la de tal forma. Ao tocarmos objetos que no ns mesmos, somos
apresentados a tais objetos como sendo externos a ns mesmos, como
estando para alm das fronteiras de nosso corpo. Tambm percebemos tais
objetos como existindo simultaneamente a ns mesmos. Percebemos, ento,
que h algo (o mundo, ou o espao) que ns compartilhamos com tais
objetos externos, aqueles que tocamos. Da Merleau-Ponty dizer que a
priori impossvel tocar sem tocar no espao. Toda experincia ttil de
objetos que no forem ns mesmos so experincias de objetos como
externos a ns mesmos, e como coexistindo conosco no mundo, ou no
espao. O que significa dizer que impossvel tocar objetos externos sem
que sejamos apresentados a tais objetos como estando no mundo, ou no
espao. Ou seja, a priori impossvel que a experincia ttil de objetos
externos no seja espacial.
V
Mas se a experincia ttil de objetos externos a ns necessariamente
espacial, por que certos relatos daqueles que recuperaram a viso, e daqueles
que a perderam, parecem sugerir o contrrio? John M. Hull, por exemplo,
descreve como, para o cego, so experincias auditivas, e no tteis, que lhe
do um sentido de espao:
124
Um dia que estivesse meramente quente seria, suponho, um
belo dia, mas troves tornam o dia mais excitante, porque
subitamente confere um sentido de espao e distncia. O trovo
pe um teto sobre minha cabea... Eu percebo que estou em um
imenso lugar, onde antes no havia nada (1996, p. 12).
Hull diz tambm que a chuva lhe d um senso de perspectiva e das relaes
reais de uma parte do mundo com a outra, e complementa: Sinto que a
chuva graciosa, que me deu um presente, o presente do mundo (1996, p.
27).
Como compreender tais passagens? Elas significam que, para o
cego, apenas percepes auditivas so espaciais? Que percepes tteis no
o so? Para Merleau-Ponty, no assim que devemos consider-las. De fato,
reconhece ele, as experincias visuais so to ricas espacialmente que as
experincias tteis parecem pobres a ponto de um cego que recupera a viso
confessar de bom grado jamais ter tido a experincia do espao antes da
operao (1945/2006, p. 300). Mas, para Merleau-Ponty, o que tais casos
mostram que o tato no espacial como a viso (Ibidem, p. 300, itlicos
do autor). Ou seja, no devemos concluir dos relatos daqueles que
recuperaram a viso, ou daqueles que a perderam, que no h um espao
ttil. Devemos concluir, apenas, que o espao ttil distinto do espao
visual.
O que John M. Hull manifesta, nas passagens acima, no a
ausncia de um espao ttil, mas, precisamente, a pobreza de tal espao
comparativamente ao espao visual, e mesmo ao espao auditivo.
Anteriormente, vimos que, segundo ele, o mundo tangvel coloca apenas
tantos pontos de contato com a realidade quanto puderem ser tocados pelo
meu corpo. A seguir, ele diz que o mundo revelado pelo som to
diferente... Penso no modo como o som coloca o sujeito no mundo (Ibidem,
p. 71). Hull claramente admite que h um espao ttil, que ao tocar objetos
que no ele prprio os percebe como sendo externos, como ocupando,
juntamente com ele, o mundo, ou o espao. Mas o espao ttil
empobrecido, pode ser perceptualmente formado, em um dado momento,
apenas por ele mesmo sentado numa cadeira (Ibidem, p. 27). J o espao
auditivo, e obviamente o visual, envolvem bem mais que isso: envolvem a
percepo de objetos diversos ocupando o espao simultaneamente, a certa
distncia de ns, estando em vrias relaes espaciais entre si (a rvore atrs
do prdio, e na frente do carrinho de beb, que est ao lado da senhora de
culos cor-de-rosa choque) e em vrias relaes espaciais em relao a ns
(a rvore est ao meu lado, o prdio, o carrinho e a senhora minha frente).
125
H, assim, tanto na percepo visual e auditiva, mas aqui
salientarei apenas a visual quanto na ttil, a percepo de objetos existindo
em simultneo no espao. Mas, no caso ttil, os objetos percebidos
simultaneamente so apenas eu mesmo e os que posso tocar no caso tpico,
apenas mais um objeto. No caso visual, temos a percepo de objetos
diversos, existindo em simultneo. Na percepo ttil, no somos, como
somos na percepo visual, apresentados a objetos como estando a certa
distncia de todo o nosso corpo embora, ao tocar um objeto com as mos,
ele seja percebido como estando a certa distncia de minha cabea. Na
percepo visual, como diz Merleau-Ponty, temos a percepo da
simultaneidade distante ela mesma (1945/2006, p. 302, itlicos do autor).
Na percepo ttil, percebo os objetos a partir de certa perspectiva, mas eles
esto sempre onde uma parte de meu corpo est eles esto onde minha mo
est, ou meu p, ou minha cabea. Caso busquemos descrever
conceitualmente a posio dos objetos tocados em relao a ns, podemos,
alm de usar termos para partes de nosso prprio corpo, utilizar um indexical
como aqui A chave est aqui, ou seja, aqui onde minha mo est. J na
percepo visual, os objetos esto, tipicamente, no aqui, mas ali: ali a certa
distncia minha direita, atrs de mim, ao meu lado, alm de estarem em
vrias relaes de tal forma espaciais entre si.
Portanto, tanto a percepo visual quanto a ttil envolvem elementos
espaciais como a simultaneidade, a distncia e a perspectiva. Mas h uma
percepo ttil da simultaneidade, da distncia, e uma perspectiva ttil, que
diferem de seus correlatos visuais. Por isso Merleau-Ponty nos diz que o
tato no espacial como a viso. O que significa, apenas, que o espao ttil
difere do espao visual.
VI
Quando unimos tais distines espaciais entre o tato e a viso ao fato de que,
visualmente, somos apresentados ao objeto como um todo, por inteiro, e,
tatilmente, somos apresentados apenas no caso tpico a uma parte do
objeto por vez, estamos em posio de compreender por que o cego que
recupera a sua viso acha o mundo diferente daquele que esperava
(Merleau-Ponty, 1945/2006, p. 302). John M. Hull diz mesmo acreditar que
a cegueira uma condio que cria um mundo. Os cegos realmente vivem
em um mundo diferente (1996, p. xiii). Os cegos que recuperam a viso, e
aqueles que a perdem, so lanados, como diz Oliver Sacks (1995, p. 142),
em um limbo, entre o mundo visual e o mundo no visual, at que possam
completar a sua transio para o outro mundo.
126
Mas seria esse limbo entre o mundo visual e o mundo no visual
caracterizado apenas
81
pela necessidade de adaptao a uma nova forma de
percepo espacial, unido a uma adaptao percepo de objetos por
inteiro para os que recuperam a viso ou por partes para aqueles que a
perdem? Os relatos na literatura sugerem que h mais um elemento que
dificulta a transio do mundo no visual para o visual (e vice-versa), um
elemento que est intimamente envolvido com a percepo espacial e de
objetos como um todo. Tal elemento a necessidade de um aprendizado no
uso do olhar (ou toque, a depender da transio que estiver sendo feita).
Sacks, por exemplo, diz o seguinte acerca de seu paciente Virgil, que
recuperou a viso aos 50 anos, tendo-a perdido ainda na infncia:
Quando nos acomodamos [na casa de Virgil], o gato e o
cachorro de Virgil reuniram-se para nos cumprimentar... e
Virgil, ns notamos, tinha alguma dificuldade em dizer qual
era qual. O problema cmico e embaraoso havia persistido
desde que ele havia retornado da cirurgia: ambos os animais...
eram branco e preto, e ele os confundia regularmente... at que
pudesse toc-los (1995, p. 121).
H, claro, relaes entre o que aqui relatado e o problema original
de Molyneux. Mas por que Virgil era incapaz de distinguir o seu gato de seu
cachorro, mesmo sabendo que ambos estavam diante dele? Diz Sacks:
Ele [Virgil] conseguia capturar detalhes incessantemente um
ngulo, uma borda, uma cor, um movimento , mas ele no era
capaz de sintetiz-los, de formar uma percepo complexa em
um golpe de vista. Essa uma das razes pelas quais o gato,
visualmente, era to enigmtico: ele via a pata, o focinho, a
cauda, uma orelha, mas no conseguia v-los todos juntos, ver
o gato como um todo (1995, p. 123).
A partir dos relatos de Von Senden, Merleau-Ponty j havia salientado,
muitos anos antes, o problema considerado por Sacks nessa passagem. Ao
recuperar a viso, os sujeitos mostram-se, de incio, incapazes de percorrer
os objetos adequadamente com o olhar, de forma a apreender visualmente o
objeto como um todo. A viso, para eles, tem um aspecto sequencial, como o
tato: capturam um detalhe do objeto, em seguida outro, e mais outro, e assim
sucessivamente. Ou seja, eles percorrem o objeto como se o olhar fosse uma
81
Embora apenas no seja, provavelmente, um termo adequado. Os relatos contidos em
Von Sanden (1932) e Sacks (1995) sugerem que essa adaptao pode ser extremamente
penosa, como salientarei adiante.
127
mo (Merleau-Ponty, 1945/2006, p. 301).
82
Mas ver no tocar, e os sujeitos
mostram-se, ento, incapazes de ver os objetos em seu todo, e,
consequentemente, de identific-los de identificar e distinguir um co de
um gato, por exemplo, mesmo com o conhecimento prvio de que esses so
os objetos diante de si.
83
No surpreendente, diante disso, que os sujeitos
que recuperam a viso tenham mais sucesso na percepo de cores, que
independe dessa apreenso de conjunto que os objetos pedem.
So inmeras, portanto, as dificuldades na transio entre o mundo
no visual e o mundo visual (e vice-versa). H, por um lado, danos
neurolgicos potencialmente irreversveis naqueles que recuperam a viso,
tornando tal recuperao parcial. Por outro, h uma relao ttil previamente
estabelecida com o mundo, em que os objetos so explorados
sequencialmente, ponto por ponto. Uma vez recuperada a viso, os sujeitos
tendem a se prender a essa forma sequencial de explorao do mundo,
usando os olhos no como olhos, mas como uma mo. Eles necessitam,
ento, de um aprendizado sensorial: precisam aprender a usar os olhos de
forma a apreender os objetos em seu todo e cenas complexas. Ou seja,
precisam aprender a olhar o mundo adequadamente (Merleau-Ponty,
1945/2006, p. 312). Na ausncia de tal aprendizado somando-se a isso os
danos neurolgicos presentes aqueles que recuperam a viso mostram-se
incapazes de identificar objetos de forma puramente visual.
No assim surpreendente que, em diversos casos, os sujeitos, aps
recuperarem a viso, no consigam fazer a transio entre os dois mundos.
Afinal, inicialmente, o que lhes apresentado visualmente no um mundo
ordenado, com objetos diversos que conseguem identificar em relaes
espaciais entre si e com eles prprios; , ao contrrio, um mundo confuso,
formado por objetos que permanecem misteriosos, desconhecidos, at que
sejam tocados. Diante de percepes visuais assim confusas, S.B., paciente
do psiclogo Richard Gregory, seis meses aps a cirurgia em que recuperou
a viso, ainda comportava-se, em grande parte, como um homem cego,
deixando, por exemplo, as luzes apagadas sempre que a noite caa.
84
At
ento uma pessoa completamente saudvel, S.B. terminou por cair em
82
Nossa apreenso visual de objetos como um todo e de cenas complexas diante de ns
depende, alm de movimentos adequados do corpo, das sacadas oculares ou seja,
movimentos muito rpidos, imperceptveis de nossos olhos e de fixaes de pausas entre
tais movimentos. O resultado das sacadas e fixaes uma varredura da cena diante de ns.
Uma das dificuldades daqueles que recuperam a viso pode ser precisamente varrer a cena
visualmente de tal forma.
83
No devemos esquecer, nesse ponto, que a recuperao da viso, tambm no caso de Virgil,
foi parcial, como havamos salientado de forma geral anteriormente. Tal fato certamente teve
influncia em sua dificuldade de identificar objetos visualmente.
84
Ver Gregory & Wallace (1963).
128
profunda depresso, e morreu dois anos depois. J Virgil, aps algum avano
em sua transio embora, em seu emprego de massagista, fechasse os
olhos para trabalhar sofreu um colapso, e caiu em um estado de completa
cegueira. Porm uma vez novamente cego, Virgil viu-se livre do confuso
mundo que lhe era visualmente apresentado, e retornou ao seu verdadeiro
ser, o mundo ntimo, concentrado, de seus outros sentidos que foi a sua casa
por quase cinquenta anos (Sacks, 1995, p. 151).
VII
Tais casos revelam algo que escapou aos modernos interessados no
problema de Molyneux, como Locke, Berkeley e Leibniz: a dramaticidade
de uma transio entre o mundo no visual e o mundo visual. Mas, como
sugere Merleau-Ponty, tais casos tambm podem nos ensinar muito sobre a
relao entre os sentidos naqueles que esto, desde o nascimento, de posse
de todos eles.
Nos casos mencionados, parece haver aps as cirurgias de remoo
das cataratas uma desunio entre os sentidos, em especial entre o tato e a
viso. As confusas experincias visuais dos sujeitos no remetem a
experincias tteis (e vice-versa), precisamente por serem confusas. Essa
desunio pode no ser completamente clara nos relatos, mas pode assim
tornar-se aps uma considerao mais cuidadosa.
Voltemos ao caso de S.B. Ele foi levado por Gregory a um museu
onde lhe foi mostrado, atravs de uma caixa de vidro, o famoso torno
mecnico criado por Maudslay. Perguntado sobre o que havia na caixa, S.B.
foi incapaz de dizer qualquer coisa. Mas foi-lhe dada a chance de tocar o
torno mecnico, e ento S.B., aps percorrer a mquina com as mos disse:
Agora que posso toc-lo, posso v-lo (Sacks, 1995, p. 134). A afirmao
de S.B. pode sugerir uma unio entre tato e viso: uma experincia ttil que
o leva a uma experincia visual. Mas essa seria uma impresso enganosa.
Quando S.B diz que agora pode ver o torno mecnico, o que ele deseja
comunicar que agora, ao contrrio de antes, quando via o objeto, pode
identific-lo. Ou seja, ao ser visualmente apresentado ao objeto, ele no
sabia o que estava diante de si; sabe-o agora, que pode toc-lo.
Considerado dessa forma, o caso no sugere uma unio, mas sim
uma desunio entre os sentidos. A confusa experincia visual de S.B. no o
remete a qualquer experincia ttil do torno mecnico. Afinal, ao perceber
visualmente (e confusamente) a mquina, ele no associa de forma alguma
essa experincia a experincias tteis prvias. Tampouco a experincia ttil
remete-o a experincias visuais, apesar de uma primeira impresso que
possamos ter do contrrio.
129
Incapazes de visualmente identificar os objetos diante de si, como
que experienciando objetos desconhecidos, os sujeitos que recuperam a
viso percebem, inicialmente, por meio desse sentido, um mundo que lhes
parece composto por objetos que no pertencem ao seu mundo ttil, de
objetos conhecidos. O mundo visual parece, assim, isolado do mundo ttil, e
vice-versa. Para o sujeito, no parece haver comunicao entre ambos.
Essa situao distinta da experienciada no que chamarei de caso
ordinrio, ou seja, no caso daqueles que, desde o nascimento, esto de
posse de todos os sentidos. Merleau-Ponty chamou-nos a ateno para o fato
de que, no caso ordinrio, os sentidos se comunicam (1945/2006, p. 303).
Quando sou apresentado ao mundo, ele no me aparece como se
propriedades diversas pertencessem a sentidos diversos como se,
caminhando na praia e tocando as rochas pontiagudas, o azul do mar me
fosse apresentado visualmente, o calor e a aspereza da pedra tatilmente, e o
barulho das ondas auditivamente. Simplesmente sou apresentado ao azul do
mar, ao calor e aspereza da rocha, ao barulho das ondas, a diversas outras
propriedades e objetos, como se essa fosse minha experincia total e
unificada do mundo naquele momento. Ou seja, no caso ordinrio, no
experienciamos uma separao dos sentidos, como se aspectos distintos do
mundo nos fossem apresentados vinculados a modalidades sensoriais
particulares. Experienciamos um conjunto de objetos e propriedades no
mundo sem tais fronteiras sensoriais.
Merleau-Ponty sugere, porm, que a unificao dos sentidos no caso
ordinrio ainda mais profunda. Se vejo uma ma, e ainda que no esteja,
naquele dado momento, tocando-a com as mos, ou saboreando-a, de alguma
forma sou apresentado a sua solidez, textura e gosto, por exemplo. Nas
palavras de Merleau-Ponty,
Vemos a rigidez e a fragilidade do vidro e, quando ele se
quebra com um som cristalino, esse som trazido pelo vidro
visvel. Vemos a elasticidade do ao, a maleabilidade do ao
incadescente... (1945/2006, p. 308-9).
Essa passagem no deve ser lida como sugerindo que, ao vermos o vidro,
vemos, literalmente, sua rigidez e fragilidade; pelo contrrio, deve ser lida
como sugerindo que, em uma experincia visual do vidro, ns somos de
alguma forma apresentados sua rigidez e fragilidade. Mas ora, tais
propriedades so naturalmente pensadas como sendo-nos apresentadas
tatilmente. Como podem, ento, tambm ser-nos apresentadas visualmente?
Estamos aqui diante de uma espcie de experincia sinestsica: ao
termos uma experincia de certos objetos ou propriedades em certa
130
modalidade sensorial, somos levados a experienciar certa propriedades
relativas outra modalidade sensorial, sem que haja, nesse segundo caso, um
estmulo correspondente. Casos de sinestesia so, por exemplo, o da
percepo de cores ao se ouvir sons, de gostos ao se perceber cores, ou de
cheiros ao se perceber letras. Merleau-Ponty diz-nos que a percepo
sinestsica a regra (1945/2006, p. 308), que, no caso ordinrio, sentimos o
gosto da ma mesmo sem toc-la, por exemplo. O problema : como seria
isso possvel?
Merleau-Ponty responde-nos dizendo:
O problema das sinestesias recebe um comeo de soluo se a
experincia da qualidade a de um certo modo de movimento
ou a de uma conduta. Quando digo que vejo um som quero
dizer que, vibrao do som, fao eco atravs de todo o meu
ser sensorial e, em particular, atravs desse setor de mim
mesmo que capaz das cores. O movimento, compreendido
no como o movimento objetivo e deslocamento no espao,
mas como projeto de movimento ou movimento virtual, o
fundamento da unidade dos sentidos (1945/2006, p. 314).
A ideia aqui, parece-me, que, ao vermos uma ma, e sem toc-la, ou
sabore-la, realizamos no conscientemente, na maior parte dos casos um
movimento virtual em sua direo. Ou seja, no nos movemos, de fato, em
direo ma. Mas colocamos, virtualmente, nosso corpo em movimento, e
em contato com a ma, e virtualmente a saboreamos. Ao faz-lo, somos
ento apresentados s propriedades que nos so apresentadas quando esse
contato real: sua solidez, sua textura, seu gosto.
A sinestesia dos casos ordinrios seria explicada, portanto, em
termos de movimentos virtuais e experincias perceptuais virtuais dos
objetos e propriedades. E sendo a sinestesia a regra, somos, em uma
experincia visual de uma ma, por exemplo, apresentados a propriedades
como solidez, aroma e sabor.
Para Merleau-Ponty, aqui que reside, em ltima instncia, a
unidade dos sentidos: em uma experincia puramente visual de um objeto,
por exemplo, somos apresentados no apenas a propriedades que podem ser
consideradas visuais (como cores), mas tambm a propriedades como sons,
cheiros, solidez e textura.
Naturalmente, tal posio levanta muitas dvidas e questes. Por um
lado, talvez no reconheamos em nossa prpria experincia tal sinestesia.
Por outro, talvez, ao vermos uma ma, memrias de encontros prvios com
esse objeto sejam acessadas, assim como memrias de propriedades tais
como gosto, cheiro, textura. No seramos, ento, apresentados como que
131
perceptualmente a tais propriedades quando da experincia visual da ma;
estaramos sendo apresentados a tais propriedades apenas via sua memria.
Ainda que seja assim, devemos concordar, creio eu, com Merleau-
Ponty, quando ele sugere que nossas experincias perceptuais so unificadas,
no sentido de que objetos e propriedades diversos do mundo nos so
apresentados no como relativos a sentidos especficos, mas simplesmente
como os objetos e propriedades que esto no mundo em um dado momento.
E aqui talvez tenhamos razes para concordar com aqueles que defendem,
como Herder, que o homem um sensorium comum perptuo (Herder
apud Merleau-Ponty, 1945/2006, p. 315).
XVIII
Diante de tais posies de Merleau-Ponty, qual seria a sua resposta ao
problema de Molyneux? Aqui, podemos apenas especular, uma vez que ele
prprio nunca deu tal resposta. Mas possvel que possamos especular com
alguma segurana. Como Merleau-Ponty da opinio de que, aps a
recuperao da viso, os sujeitos teriam que aprender a ver, aprender a
passear seu olhar como um olhar, e no mais como uma mo (Merleau-
Ponty, 1945/2006, p. 301), parece provvel que a sua resposta ao problema
original seria no, que os sujeitos no seriam capazes de identificar o cubo
e a esfera imediatamente aps a recuperao da viso, sem o auxlio do tato,
precisamente por no verem os objetos adequadamente, em seu todo. No
conseguiriam, por exemplo, unificar as percepes visuais de partes do cubo
em uma percepo da forma cbica do objeto.
S que, ainda que tal aprendizado seja de fato necessrio, no
estamos diante de uma resposta definitiva ao problema de Molyneux. Pois
ele pode ser interpretado como perguntando-nos se um sujeito, ao recuperar
a viso e vendo adequadamente o cubo e a esfera, seria capaz de identific-
los. J vimos que, por um lado, os sujeitos que recuperam a viso possuem
danos neurolgicos, de forma que a recuperao parcial. Por outro,
discutimos a necessidade de um aprendizado no uso da viso. Isso sugere
que os sujeitos no veem os objetos adequadamente aps a cirurgia. Mas e se
fossem capazes de assim v-los? Seriam, ento, capazes de identificar os
objetos diante de si sem o auxlio do tato?
Assim posto, o problema de Molyneux possui, como mencionado
antes, ares de um problema emprico que no pode ser empiricamente
resolvido. Por isso, assim interpretado, talvez Merleau-Ponty no tivesse
qualquer resposta ao problema. Talvez no haja mesmo uma resposta.
Mas o problema original de Molyneux levou-nos a outros, com ele
intimamente relacionados, acerca da espacialidade do tato e da viso, da
132
necessidade ou no de um aprendizado no uso dos sentidos, e de sua possvel
unidade. E aqui, acompanhando os passos de Merleau-Ponty, fizemos, ao
menos, alguns avanos.
REFERNCIAS
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(Org.). Philosophical writings. Cambridge: Cambridge University Press, 2008.
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remembrance of ever having seen, and was couchd between 13 and 14 years of
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133
DA EXISTNCIA AO DESEJO DA CARNE:
ONTOLOGIA EM MERLEAU-PONTY
Reinaldo Furlan
O objetivo desta apresentao relacionar, atravs da noo de
carne, as noes de desejo e ontologia na filosofia de Merleau-Ponty. Mais
precisamente, marcar a passagem da noo de existncia, presente nas
primeiras obras, para a centralidade da noo de desejo na ontologia que o
filsofo elaborava, interrompida de forma abrupta com sua morte.
Tal objetivo nos parece ao menos demandar alguma justificativa,
pois se no novidade destacar a importncia da noo de afetividade na
filosofia de Merleau-Ponty (na qual se insere a sexualidade), o fato que ela
aparece como fundante ao lado de outras dimenses da experincia humana
em suas primeiras obras, sem ter, assim, prioridade sobre as demais, quando
no representa seu carter mais arcaico ou primitivo.
Nesse sentido, por exemplo, encontramos nA estrutura do
comportamento (1942/2002) o destaque do carter emocional da percepo
infantil, e o concurso da psicanlise para a sua anlise. Em linhas gerais,
tratava-se ento, na obra, de investigar o carter arqueolgico e a gnese da
percepo humana como abertura da ordem humana na ordem vital.
Vale frisar que o carter gentico de nossa experincia de mundo ou
do Ser sabidamente acompanha a obra de Merleau-Ponty, e faz parte do
objetivo de compreender a encarnao do esprito na natureza.
Por isso Merleau-Ponty recorre s investigaes das cincias, em
particular sobre a infncia, pois o pensamento, como sabido, mas muitas
vezes ignorado ou subestimado, tem uma gnese, e a questo saber sua
importncia ou participao na experincia do pensamento adulto, ou, mais
precisamente, da filosofia, esta que faz, para usar os termos de Deleuze-
Guattari (1992), uma imagem do prprio pensamento, ou do que pensar.
Segundo Merleau-Ponty (1964, p. 160):
A interrogao filosfica no , pois, a simples espera de uma
significao que viria preench-la. O que o mundo?, ou
melhor, o que o Ser?, estas questes s se tornam
filosficas se, por uma espcie de diplopia, visarem, ao mesmo
tempo que a um estado de coisas, a si mesmas como questes
ao mesmo tempo que significao ser, ao ser da
significao e ao lugar da significao no Ser. prprio da
134
interrogao filosfica voltar-se sobre si mesma, perguntar-se
tambm o que questionar e o que responder.
No caso em questo:
Que uma criana perceba antes de pensar, que ela comece por
colocar seus sonhos nas coisas, seus pensamentos nos outros,
formando com eles como um bloco de vida comum, onde as
perspectivas de cada um no se distinguem ainda, esses fatos
de gnese no podem ser simplesmente ignorados pela
filosofia, em nome das exigncias da anlise intrnseca. A no
ser que se instale aqum de toda nossa experincia, em uma
ordem pr-emprica onde ele no merece mais seu nome, o
pensamento no pode ignorar sua histria aparente, preciso
que ele se coloque o problema da gnese de seu prprio sentido
(Merleau-Ponty, 1964, p. 27-28).
Que no se confunda, ento, o carter emprico das pesquisas sobre a
percepo ou comportamento humano, presentes desde o princpio em sua
obra, como substituio da filosofia pelos saberes positivos da cincia, ou
abandono da investigao do carter transcendental de nossa experincia de
mundo e do Ser, em troca do saber emprico das cincias. Sabemos que
Merleau-Ponty recusa essa separao, que o que interessa no carter factual
de nossas experincias justamente o seu aspecto transcendental, imanente a
elas, e por isso a filosofia no um primitivismo, a descrio de uma
estrutura primeira de sentidos sobre a qual se apoiariam as realizaes da
cultura, entre elas a cincia. Ou, dito de outra forma, o concurso das
cincias, desde que corretamente interpretadas, participa da elucidao do
nosso campo transcendental de sentido.
o que fica claro desde A estrutura do comportamento (1942/2002,
p. 138), aps anlise das experincias da Psicologia sobre o comportamento
animal, protagonizadas pelo Behaviorismo e pela Gestalt:
Se ns no tivssemos tido nada mais em vista, ao invs dessa
longa pesquisa indutiva que no jamais acabada, pois o
behaviorismo pode sempre inventar outros modelos mecnicos
dos quais ser preciso recomear a discusso um instante de
reflexo nos teria levado a uma certeza de princpio. O cogito
no nos ensina de uma vez por todas que no teramos jamais o
conhecimento de alguma coisa se no tivssemos primeiro esse
de nosso pensamento, e que mesmo a fuga no mundo e a
resoluo de ignorar a interioridade ou de no deixar as coisas,
que o essencial do behaviorismo, no pode ser formulado
135
sem se transformar em conscincia e sem pressupor a
existncia para si? [...] Mas por essa via curta, teramos perdido
o essencial do fenmeno, o paradoxo que dele constitutivo: o
comportamento no uma coisa, mas tampouco uma ideia, ele
no o invlucro de uma pura conscincia e, como testemunha
de um comportamento, eu no sou uma pura conscincia.
justamente o que queramos dizer afirmando que ele uma
forma.
85
Mais precisamente:
O que h de profundo na Gestalt de onde partimos, no a
ideia de significao, mas a de estrutura, a juno de uma ideia
e de uma existncia indiscernveis, o arranjo contingente pelo
qual os materiais se colocam diante de ns como tendo um
sentido, a inteligibilidade ao estado nascente (Merleau-Ponty,
1942/2002, p. 223).
Assim tambm assistimos ao recurso s cincias, na Fenomenologia
da percepo (1945/1994, p. 98-99), onde o filsofo afirma explicitamente a
necessidade da passagem pela psicologia para a compreenso do campo
fenomenal ou transcendental de sentido:
Eis por que devamos comear pela psicologia uma
investigao sobre a percepo. Se no o tivssemos feito, no
teramos compreendido todo o sentido do problema
transcendental, j que no teramos seguido metodicamente os
passos que conduzem a ele a partir da atitude natural. Era
preciso que frequentssemos o campo fenomenal e travssemos
conhecimento, por descries psicolgicas, com o sujeito dos
fenmenos, se no quisssemos, como a filosofia reflexiva,
situar-nos de imediato em uma dimenso transcendental que
teramos suposto eternamente dada e deixar escapar o
verdadeiro problema da constituio. Todavia, no devamos
comear a descrio psicolgica sem fazer entrever que, uma
vez purificada de todo psicologismo, ela pode tornar-se um
mtodo filosfico. Para despertar a experincia perceptiva
sepultada sob seus prprios resultados, no teria sido suficiente
apresentar descries dela que podiam no ser compreendidas;
85
Mais ainda, Todo saber supe a primeira verdade do cogito. E, no entanto, manifesto que
pelas vias curtas da reflexo, obtemos quase sempre de ns mesmos apenas um conhecimento
truncado. Nossa inteligncia de ns mesmos deve muito mais ao conhecimento exterior do
passado histrico, etnografia, patologia mental, por exemplo, que elucidao direta de
nossa prpria vida (Merleau-Ponty, 2000b, p. 12).
136
era preciso fixar, por referncias e antecipaes filosficas, o
ponto de vista do qual elas podem parecer verdadeiras. Assim,
no podamos comear sem a psicologia e no podamos
comear apenas com a psicologia. A experincia antecipa uma
filosofia, assim como a filosofia nada mais que uma
experincia elucidada. Mas, agora que o campo fenomenal foi
suficientemente circunscrito, entremos neste domnio ambguo
e firmemos aqui, com o psiclogo, nossos primeiros passos,
esperando que a autocrtica do psiclogo nos conduza, por uma
reflexo de segundo grau, ao fenmeno do fenmeno e
converta, decididamente, o campo fenomenal em campo
transcendental.
E talvez um dos casos mais notveis do recurso s cincias para a
elucidao do campo transcendental de sentido, na Fenomenologia da
percepo (Merleau-Ponty, 1945/1994, p. 334-343), seja o das experincias
de desintegrao do nvel espacial da percepo, que revela um pacto
profundo entre o corpo e o mundo por trs do nosso comportamento
habitual. Mais precisamente, a constituio de um nvel espacial revela que a
abertura de um mundo para ns (mundo habitual a partir do qual se
desdobram suas figuras e as de nossa prpria vida) faz-se a partir da
comunicao entre a intencionalidade motora de nosso corpo e a sua
percepo das coisas. Trata-se, pois, de uma abertura que se constitui ao
invs de ser dada pronta, em que a nossa gnese e a do mundo so correlatas.
O pensamento, no sentido restrito do termo, encontra essa constituio j
pronta, e por isso que esse seu passado lhe opaco. a experincia de
desintegrao do nvel espacial da percepo do mundo, acompanhada de
vertigem, que revela uma das dimenses do segredo natal do nosso ser no
mundo. No se trata de gnese emprica, ou da substituio da filosofia pela
cincia, como se o objeto pudesse cumprir a funo de transcendental, para
lembrar os termos com que Foucault (1966/1999) destaca a crtica da
fenomenologia ao positivismo. Mas de desvelar no emprico o seu carter
transcendental. Como Merleau-Ponty (1956-1960/2000, p. 367-368)
explicita a questo:
Dir-se-: a filosofia no se ocupa da gnese, das circunstncias
empricas: no delas que provm aquilo que se engendra
Scheler mas isso suporia a essncia descendo na existncia, a
ordem transcendental perpendicular ordem horizontal dos
fatos: onde est a juno? essa sutura que nos interessa na
gnese, no as condies de existncia por elas mesmas, nem
em que sentido h totalidade [...] A gnese, isto , a passagem
137
do nada ao algo, como modo de desvelamento radical do Ser,
prova da totalidade, e no como anedota emprica, nem como
explicao pelo interior. Gnese ou surgimento, que situa o
problema deixado em suspenso por uma atitude transcendental
se referindo ordem ideal. O que primeiro geneticamente
no forosamente primeiro transcendentalmente ou para uma
considerao interna e totalitria, pode ser apenas o mais
visvel de um bloco de Ser invisvel, mas que, nesse caso, a
descrio da gnese foi superficial, onerada com postulados
corpusculares ou empiristas. A gnese verdadeiramente
compreendida deve mostrar uma relao com o todo, isto ,
estar em conformidade com a gnese transcendental e mesmo
com a sua forma sucessiva exigida por esta.
Eis, pois, um programa de filosofia. da experincia de mundo que
se parte, da qual destacamos as experincias da cincia psicolgica, mas j
sob o vis crtico de uma perspectiva filosfica, que no est pronta, pois se
fosse esse o caso, a psicologia ou a cincia no teriam nada a ensinar
filosofia, seno ilustrar suas teses, mas tampouco se trata apenas de
descrever os resultados da cincia, o que dispensaria a necessidade de uma
filosofia, e deixaria parte a questo do campo transcendental da prpria
experincia. Trata-se, ento, do programa de uma relao crtica ou um
movimento circular entre o pensamento da filosofia e o da no filosofia, aqui
exposto na relao entre a filosofia e a psicologia, mas que na obra do
filsofo tambm aparece em sua relao com a pintura, literatura,
antropologia, biologia, poltica e histria. Naturalmente, no h nenhuma
garantia de sucesso nessa relao, e da, ao longo da obra de Merleau-Ponty,
a frequente reviso e o acompanhamento crtico dos saberes filosficos e no
filosficos para a elucidao do campo transcendental de nossa experincia
do Ser.
Vamos dar mais um exemplo de aplicao do programa dessa
filosofia, e que representa, justamente, uma reviso crtica dessa relao.
Trata-se dos cursos proferidos no Collge de France sobre o conceito de
Natureza, que retomam o problema presente em A estrutura do
comportamento, aps mais de uma dcada, sob a exigncia de lhe conferir
novos fundamentos, e assim inteno das primeiras obras, frustrada com a
manuteno ainda de pressupostos de uma filosofia da conscincia. O
exemplo se encontra na discusso da teoria da evoluo, mais precisamente
em um comentrio sobre a frase de Teilhard de Chardin, O homem entrou
sem rudo. Diz Merleau-Ponty (1956-1960/2000, p. 425) a:
138
Ele entrou sem rudo porque sua organizao muito menos
visvel que a das outras espcies a variedade morfolgica
nfima: uma disposio perfeitamente estrita, mas que resulta,
no plano morfolgico, em poucas novidades: preciso que ele
seja um bpede para que as mos possam dispensar os
maxilares da funo de preenso e, portanto, os msculos
maxilares que aprisionam o crnio possam relaxar, de modo
que o crebro aumente, o rosto diminua, os olhos se
aproximem e possam fixar o que as mos agarram: o prprio
gesto, exteriorizado, da reflexo.
O que interessa ao filsofo nessa descrio no a propriamente
novidade da faculdade reflexiva, ou da encefalizao, mas o fato de que as
mudanas morfolgicas que a preparam so nfimas. Como Merleau-Ponty
enfatiza mais de uma vez ao longo desses cursos, preciso entender a
diferena em filigrana, o notvel como desvio lateral, e no frontal, seja no
surgimento da vida a partir de compostos fsico-qumicos, ou do homem a
partir da animalidade. Por isso o trmino desse processo, isto , a
encefalizao ou a capacidade humana de reflexo, no se coloca na vida
como se lhe fosse parte, reproduzindo uma nova forma de dualismo, esse
do crebro humano diante das coisas e dos animais, mas como inscrita em
seu interior como outra corporeidade (Merleau-Ponty, 1956-1960/2000, p.
336). Como encerra Merleau-Ponty (1956-1960/2000, p. 432-433), essa
parte do curso,
Foi para dar essa profundidade ao corpo humano, essa
arqueologia, esse passado natal, essa referncia filogentica, foi
para restitu-lo num tecido de ser pr-objetivo, envolvente,
donde ele emerge e que nos recorda a cada instante sua
identidade como senciente e sensvel, que reservamos um lugar
to grande para a teoria da evoluo.
Eis, ento, novamente o programa de uma filosofia a par dos saberes
empricos das cincias: A gnese verdadeiramente compreendida deve
mostrar uma relao com o todo, isto , estar em conformidade com a gnese
transcendental (Merleau-Ponty, 1956-1960/2000, p. 368).
Na verdade, no difcil encontrar o programa dessa filosofia
exposto em diferentes momentos da obra de Merleau-Ponty, que se inicia
sob o lema de uma filosofia concreta, e termina com o diagnstico de que a
crise da filosofia, ou nosso estado atual de no filosofia (A crise nunca foi
to radical, Merleau-Ponty, 1964, p. 219), significa, na verdade, a recusa de
uma filosofia separada da vida, que se pretende aqum ou alm da
contingncia de sua experincia, cujos paradoxos continuam a ser expressos
139
na literatura, pintura, msica e na prpria psicanlise (cf. Merleau-Ponty,
1965/1984, 1959-1961/1996), e devem ser assumidos por outra forma de se
fazer filosofia, que, em sntese, Merleau-Ponty intitula de ontologia indireta.
***
Dizamos que a investigao do carter arqueolgico gentico do
esprito ou pensamento sempre esteve presente na obra de Merleau-Ponty;
em particular, destacamos sua reflexo sobre a infncia, e a questo de saber
sua importncia ou participao na vida adulta ou da filosofia, esta que faz a
imagem do prprio pensamento, ou do que pensar.
Ora, como adiantamos, Merleau-Ponty percebe que suas primeiras
obras no cumpriam sua inteno de fundo, que era inserir o esprito na
natureza, aqum das antinomias da metafsica cartesiana. De fato, hoje j nos
parece comum apontar para certo intelectualismo ou idealismo ainda
presente em suas primeiras obras, malgrado as intenes do filsofo.
No caso dA estrutura do comportamento (1942/2002) o problema
agravado com a hierarquia das formas, de tal modo que, como insinuamos
no incio, o carter vital e a prpria infncia so vistos como formas mais
primitivas do comportamento humano (cf. Pontalis, 1961, p. 288; Bimbenet,
2004). para o que apontam, por exemplo, as noes de complexo ou
recalque na obra, tomadas da psicanlise, enquanto regresso a formas de
comportamento no suficientemente sublimadas ou integradas na existncia
atual. Da a impresso de causalidade de um inconsciente que age sobre a
estrutura atual de vida, como se fosse um corpo estranho, para usar um termo
da psicanlise inicial de Freud (1893-1895/1989). A psicanlise seria, assim,
antes um inventrio de anomalias a que a existncia humana encontra-se
exposta, do que a descrio de seu movimento mais prprio. Em ltima
instncia, o aspecto mais produtivo e especfico da ordem humana assenta-se
em sua capacidade de simbolizao. a capacidade simblica que a uma s
vez produz estruturas de percepo e comportamento prprias do homem, e
capaz de super-las. Nesse sentido, mais importante do que as estruturas
propriamente ditas, como diz Merleau-Ponty (1942/2002, p. 189), a
possibilidade de substitu-las, o que funda a histria humana, sobretudo
atravs do trabalho, que superpe ao mundo dado o mundo segundo o
homem.
Fenomenologia da percepo afina a ambiguidade entre as formas
superiores do esprito e as de seu carter vital presentes nas estruturas ou
situaes vividas, como colocada na obra anterior. Mais precisamente,
destaca a presena do movimento vital e das situaes psicossociais em
todas as formas de comportamento, particularmente essa denominada de
140
existncia pessoal, conforme os termos de Merleau-Ponty. Existncia
impessoal e pessoal so formas ambguas de uma existncia nica, e por
isso que h liberdade, mas de forma indefinida, o que Merleau-Ponty
expressa como a presena do equvoco em todos os nossos atos. Nosso
comportamento no simples, diz ele a, e tudo o que fazemos tem sempre
mais de um sentido. As noes de complexo ou recalque, que destacamos da
obra anterior (A estrutura do comportamento), encontram-se, assim,
reformuladas, e incorporadas como a presena de estruturas tpicas de
conduta em todos os nossos comportamentos (Merleau-Ponty, 1945/1994, p.
124-125). Mesmo nossos atos mais singulares e pessoais esposam um grau
de generalidade que abarca estruturas tpicas, naturais e psicossociais. Quer
dizer, nosso corpo testemunha um acordo tcito com o mundo natural, mais
antigo que o nosso pensamento, como habitamos um mundo psicossocial que
se encontra presente enquanto fundo comum a nossas vidas.
Ora, para a nossa questo, interessa destacar que, tanto nA estrutura
do comportamento como em Fenomenologia da percepo, assistimos ao
desdobramento de dimenses de sentido que fundam a experincia humana,
reunidas sob a gide do movimento geral da existncia, que se encontra entre
uma concepo objetiva do corpo e idealista do pensamento. Vale frisar,
inclusive, que Merleau-Ponty (1945/1994, p. 117-118) concebe a noo de
existncia j no comportamento animal, como unidade do organismo em
direo ao mundo; mais especificamente, concebe, conforme recomendao
de Goldstein, a fisiologia a partir da psicologia (comportamento),
preparando, assim, o encontro da dimenso da existncia humana ou pessoal
com a dimenso da vida da qual ela procede.
NA estrutura do comportamento, a ordem humana assume o
movimento vital atravs da dimenso simblica, conferindo-lhe o equvoco
necessrio para o incio de uma histria. Ou seja, como diz Merleau-Ponty
a, no h nada no comportamento humano que no receba do corpo ou de
sua histria filogentica a iniciativa e direo de seus primeiros movimentos,
e por isso pode-se dizer que tudo natural no homem, mas nada nesses
movimentos naturais suficiente para determinar e fechar o prprio
comportamento, e por isso pode-se dizer que tudo cultural no homem. O
importante destacar a noo de estrutura do comportamento, conforme o
ttulo da prpria obra, pois o esprito se encontra sempre situado, em
situaes naturais e psicossociais. Aparece a, portanto, a importncia
decisiva da Gestalt em sua obra, por fim declarada em O visvel e o invisvel
(1964) como portadora do segredo da vida do esprito: no h nada mais
primordial do que a estrutura figura sobre fundo. Mas com Goldstein que
Merleau-Ponty acompanha, tanto nA estrutura do comportamento como em
Fenomenologia da percepo, o que seria a estrutura existencial do
141
organismo vivo ou do homem, pois se trata de compreender a percepo no
movimento do prprio comportamento.
Fenomenologia da percepo afirma que todas as dimenses do
comportamento humano se comunicam e se expressam mutuamente, como a
motricidade, a cognio, a sexualidade e a fala, e, de fato, aparecem em
captulos separados na obra, irmanadas sob a ideia geral de existncia que as
perpassa. E como iniciamos destacando o carter emocional da percepo da
criana em A estrutura do comportamento, podemos destacar da
Fenomenologia da percepo a abertura do captulo O corpo como ser
sexuado, que diz que enquanto visvamos ao espao ou coisa percebida
Merleau-Ponty se refere aos captulos anteriores era mais difcil se
desembaraar da tradio que nos atrai para o modelo do puro comrcio
entre o sujeito epistemolgico e o objeto, visto que a existncia da natureza
se apresenta como independente de nossa percepo, isto , como natureza
em si, mas a afetividade, em particular a sexualidade, privilegiada para
pr em evidncia a funo primordial pela qual fazemos existir para ns,
pela qual assumimos o espao, o objeto ou o instrumento, e descrever o
corpo enquanto o lugar dessa apropriao (1945/1994, p. 213), conforme o
objetivo geral da obra. Mais precisamente,
Ao mesmo tempo, ns redescobrimos a vida sexual como uma
intencionalidade original e as razes vitais da percepo, da
motricidade e da representao, fazendo todos esses
processos repousarem em um arco intencional que inflete
no doente e que, no normal, d experincia seu grau de
vitalidade e de fecundidade. A sexualidade no portanto um
ciclo autnomo. Ela est ligada interiormente ao ser
cognoscente e agente inteiro, esses trs setores do
comportamento manifestam uma nica estrutura tpica, esto
em uma relao de expresso recproca (1945/1994, p. 218).
Mais ainda, a libido
o poder geral que o sujeito psicofsico tem de aderir a
diferentes ambientes, de fixar-se por diferentes experincias, de
adquirir estruturas de conduta. a sexualidade que faz com
que o homem tenha uma histria. Se a histria sexual de um
homem oferece a chave de sua vida, porque na sexualidade
do homem projeta-se sua maneira de ser a respeito do mundo,
142
quer dizer, a respeito do tempo e a respeito dos outros homens
(1945/1994, p. 219).
86
Nesse sentido, as primeiras obras tratavam de garantir a dimenso da
transcendncia, presente na experincia humana, sem perder sua
empiricidade, e vice-versa. Ou seja, evitando a uma s vez a reduo da
abertura do fenmeno ou do sentido da experincia de mundo a relaes
puramente objetivas, segundo o princpio das cincias objetivas, ou a
reduo de todos os sentidos, inclusive esse das cincias objetivas, ao
pensamento do sujeito, segundo o princpio das filosofas idealistas. Ou seja,
tratava-se de manter juntos, de acordo com os termos de Foucault em As
palavras e as coisas (1966/1999), o emprico e o transcendental, presentes
na categoria de vivido. Ora, nisso a leitura de Foucault nos parece correta, no
sentido de destacar a inteno profunda, seno de todas as filosofias da
finitude, certamente a de Merleau-Ponty, que As palavras e as coisas
(1966/1999) parece tomar como o modelo mais acabado de todas elas. De
fato, a ambiguidade entre as noes de emprico e transcendental no parece
adequada para expressar os existenciais visados pela filosofia de Ser e tempo
(Heidegger, 1927/1989), mais prximos de fundar o emprico do que de ser
fundados por ele, nem a filosofia de O ser e o nada (Sartre, 1940/1976),
visto que o nada ou a conscincia, por definio, no pode se misturar ou se
confundir com ser algum, e da uma definio de liberdade em Sartre que
no faz concesso a qualquer situao. Mas tudo isso expressa muito bem o
esprito da filosofia de Merleau-Ponty, e a noo de existncia cumpria
justamente a tarefa de manter unidos o transcendental e o emprico no
movimento da vida humana. Mais precisamente, a noo de existncia
expressa a uma s vez a facticidade da realidade humana e seu movimento
de transcendncia, no por um pensamento puro, mas por um sujeito natural
86
Nota-se, assim, a importncia crescente da psicanlise em sua obra, lida ou corrigida
segundo o vis e os interesses de sua filosofia. leitura de Politzer, presente desde A
estrutura do comportamento, usada ali sobretudo para criticar o modelo causal na
metapsicologia freudiana, acrescenta-se na Fenomenologia da percepo as leituras de
Binswanger e de Minkowski, agora usadas para a descrio do movimento mais prprio da
existncia. A seguir, nos cursos da Sorbonne, assistimos retomada de Freud e seus
sucessores, onde se destaca, na questo da relao com o outro, a evoluo do pensamento
freudiano de uma concepo de relao externa entre o dentro e o fora o id e o outro ou
mundo externo para uma concepo intrincada do dentro e do fora, entre eu e o outro,
explorada depois nos cursos do Collge de France (Merleau-Ponty, 1959-1961/1996, p. 152-
153) atravs da noo de sadomasoquismo. Essa noo uma das expresses da noo de
Ineinander (um no outro), cuja importncia constante e crescente ao longo da obra do
filsofo. A noo de Ineinander poderia, mesmo, ser tomada como leitmotiv de sua filosofia.
Nesse sentido se destacam, depois, as leituras de Paul Schilder, atravs da noo de esquema
corporal, e da obra de Melanie Klein, para a elaborao de uma ontologia.
143
que o corpo prprio como expresso de sentido e tomada de mundo. Em
outros termos, o corpo prprio um arco intencional de sentidos. Ele
convoca seus rgos para a unidade de expresso de mundo, assim como o
olho sai da diplopia para a viso nica das coisas. rgos que se unem, pois,
para a expresso de um corpo, que se apoia nos prprios rgos para se
lanar alm, com o que Merleau-Ponty procura evitar tanto a reduo do
corpo ou de sua fisiologia a processos objetivos que podem ser descritos em
terceira pessoa, quanto sua sublimao em uma funo espiritual sem
ancoragem na corporeidade. Nesse sentido, a pertinncia das anlises de
psicopatologias na Fenomenologia da percepo, que evidenciam o
substrato orgnico do problema em questo. Por exemplo, no caso do
membro fantasma, necessria a permanncia do coto para que o fenmeno
psquico se produza, isto , preciso que a corrente de vida continue
passando por ali, para que o corpo habitual, em seu ser no mundo, recuse a
mutilao, evitando situaes que a evidenciem. Trata-se de um movimento
(existencial) que no passa pelas representaes, da o termo recalque
orgnico para express-lo, e nem se reduz a explicaes causais, pois
notria a importncia da atitude do paciente enquanto ser no mundo. De
modo geral, Merleau-Ponty adverte as concepes intelectualistas, em
particular a de Cassirer que, de resto, serve de apoio sua prpria filosofia
, de que as psicopatologias nunca so indiferentes especificidade do
material em que se realizam, e que compreensvel que os mdicos e os
psiclogos declinem o convite do intelectualismo e retornem, na falta de
algo melhor, s tentativas de explicao causal que pelo menos tm a
vantagem de levar em conta aquilo que h de particular na doena e em cada
doena (1945/1994, p. 176-177). Conforme j estabelecido em A estrutura
do comportamento (1942/2002, p. 177), A patologia moderna mostra que
no existe distrbio rigorosamente eletivo, mas mostra tambm que cada
distrbio matizado de acordo com a regio do comportamento que ele
principalmente acomete.
Nota-se, ento, que uma teoria existencial que Merleau-Ponty
(1945/1994, p. 190) procura elaborar das patologias da percepo, da
motricidade e da linguagem: a retomada perptua do fato e do acaso por
uma razo que no existe antes dele e nem sem ele (Ibidem, p. 179).
E, no entanto, como Merleau-Ponty reconhece em uma nota de
trabalho dO visvel e o invisvel (1964, p. 253), Os problemas colocados na
Fenomenologia da Percepo so insolveis porque eu partia a da distino
conscincia objeto.
notrio, nesse sentido, os embaraos da Fenomenologia da
Percepo com a filosofia de Sartre, mais precisamente, com seu carter de
negatividade, prprio da noo de conscincia, que Merleau-Ponty
144
substituir depois pela ideia de negatividade natural, que citaremos frente.
De fato, o carter idealista na Fenomenologia da percepo se deve ainda
sua noo de conscincia, e se dissemos que a obra procura afinar a
ambiguidade presente nA estrutura do comportamento, aproximando o
carter vital ou mais imediato do comportamento e o carter simblico, o
problema permanece com as noes de conscincia e objeto.
De fato, a existncia definida a como a capacidade de transformar
coisas em ideias e ideias em coisas, o que assistimos de forma privilegiada
na obra, atravs dos exemplos do dormidor, do ritual mtico e do caso da
moa afnica, em que o sujeito tanto se engaja em situaes naturais ou
intersubjetivas por meio de funes annimas do corpo e da linguagem,
como atravs das mesmas funes que desperta, reata a comunicao com
o outro e no se encontra condenado a nenhum de seus engajamentos sociais
(Merleau-Ponty, 1945/1994, p. 221-227). Mais precisamente, o corpo o
lugar dessa metamorfose, tanto a possibilidade para minha existncia de
demitir-se de si mesma, de fazer-se annima e passiva, de fixar-se em uma
escolstica, como, ao mesmo tempo, Nunca me torno inteiramente uma
coisa no mundo, falta-me sempre a plenitude da existncia como coisa,
minha prpria substncia foge de mim pelo interior e alguma inteno
sempre se esboa (1945/1994, p. 228), termos com os quais Merleau-Ponty
procura criticar Sartre, mantendo-se, entretanto, na mesma estrutura
semntica.
Mas, como Merleau-Ponty explicita a nota de trabalho acima,
No se compreender jamais, a partir dessa distino, que tal
fato da ordem objetiva (tal leso cerebral) possa ter por
consequncia tal problema da relao com o mundo
problema massivo, que parece demonstrar que a conscincia
inteira funo do corpo objetivo. So esses problemas
mesmos que preciso deslocar, perguntando: o que o
pretendido condicionamento objetivo? Resposta: uma
maneira de exprimir e notar um acontecimento da ordem do ser
bruto ou selvagem que, ontologicamente, primeiro (1964, p.
253).
Vale aqui, portanto, o mesmo que Merleau-Ponty diz a respeito da
anlise intelectualista das patologias na Fenomenologia da Percepo:
menos falsa do que abstrata (1945/1994, p. 175). O problema no est tanto
no que afirma, mas no que no permite compreender. E da a necessidade de
um retorno ontolgico mais radical, aqum da distino entre conscincia e
objeto, para a compreenso desses problemas.
145
E com isso passamos para a especificidade do nosso tema, que visa
destacar a centralidade da noo de desejo em sua ltima filosofia, elaborada
a partir de uma nova reviso ontolgica, atravs do conceito de Natureza.
Mais especificamente, atravs da elaborao da noo de carne, entranhada
no ser sensvel e ocasio de sua manifestao. Ser no desvelamento da
noo de carne a partir dos estudos sobre o conceito de Natureza,
animalidade e corpo humano, que o desejo emergir como noo central de
uma nova ontologia.
Com o tema da Natureza, Merleau-Ponty retoma, ento, a tarefa dA
estrutura do comportamento, que visava a compreenso do vnculo entre
conscincia e natureza, ou a encarnao do esprito na natureza. Como
Merleau-Ponty diz nesses cursos, enquanto Descartes pensava segundo a
ordem das razes e no das matrias, o que buscamos o nexus, o vinculum
Natureza-Homem-Deus (Merleau-Ponty, 1956-1960/2000, p. 330). E
embora no haja prioridade ontolgica de um termo sobre o outro, pois todos
se expressam e se reenviam mutuamente como folhas de um mesmo Ser, o
conceito de Natureza expresso privilegiada de uma ontologia (Idem; cf.
tambm Merleau-Ponty, 1964, p. 220).
Trata-se, ento, de promover uma reviso mais profunda dos
pressupostos da metafsica clssica, que faa jus ao sentido da vida presente
em nossa experincia de mundo ou Ser, tarefa, pois, para uma
fenomenologia da vida, para usar os termos com que Renaud Barbaras
(2008; 2011) assume a tarefa deixada pela filosofia da biologia de Hans
Jonas e pela fenomenologia, sobretudo atravs dos pensamentos de Michel
Henry, Jan Patoka e o prprio Merleau-Ponty.
Nesse sentido, em particular, o longo percurso pela teoria da
evoluo, como j destacamos, em que Merleau-Ponty (1956-1960/2000, p.
430) afirma que
A vida como histria envolvente em relao ao nosso
pensamento. Ns estamos nela [...] nossa vida carnal,
sensvel, no o nosso presente humano ou esprito
intemporal. Na ordem do Einfhlung (empatia), do vertical
em que a nossa corporeidade nos dada, h precisamente uma
abertura para um visvel cujo ser no se define pelo Percipi, em
que, pelo contrrio, o Percipiere se define pela participao
num Esse ativo.
H um detalhe importante nessa passagem: esse Ser ativo que no se
define pelo percebido parece dar guarida ou cidadania concepo de uma
realidade que ultrapassa as possibilidades do campo fenomnico, qui da
146
prpria fenomenologia, ou que em certa medida a relativiza diante de um Ser
mais vasto que o seu carter fenomnico.
87
Mas o que nos interessa aqui a presena do esprito em um visvel
que o suporta e de onde ele surge. Ou seja, O prprio esprito
incrivelmente penetrado por sua estrutura corporal: o olho e o esprito. a
partir do visvel que podemos compreender o invisvel. A partir do sensvel,
que podemos compreender o Ser, sua latncia e seu desvelamento (1956-
1960/2000, p. 426).
Mais ainda, a ordem do vertical em que a nossa corporeidade nos
dada no remete apenas a um passado imemorial, mas tambm ao presente
e ao futuro, por simultaneidade e imbricao com as coisas e os outros, como
diz Merleau-Ponty (1956-1960/2000, p. 437) na sequncia:
O corpo no compreensvel no atual (atualismo). Espessura
do passado, Grudbestand (Elemento fundamental) do corpo
real. Mas no somente o passado: faltaria estudar sua abertura
para um presente e um futuro [...] a inaugurao de uma
estesiologia como relao com o exterior, de uma libido como
relao com o exterior e os outros seres vivos,
intercorporeidade no mais somente retrospectiva, mas na
simultaneidade ou, por imbricao, no futuro.
uma teoria da carne que se anuncia, carne libidinal, no corao do
Ser, e no mais um aspecto ou uma dimenso de ser. nesse sentido que
Merleau-Ponty afirma em seus cursos sobre o conceito de Natureza no
Collge de France, ao tratar do corpo humano e da noo de libido, que o
corpo estesiolgico j desejo, ou seja, que o sentido essencial da
estesiologia, ou isso que a anima, o desejo. Ento o que aparecia antes
como um sentido difuso ou ainda indeterminado com a noo geral de
existncia, ou como mltiplas dimenses de sentido da mesma, recolhe-se na
noo de desejo, no como anedota emprica, nem como explicao pelo
interior, mas como modo de desvelamento radical do Ser e prova da
totalidade, como dissemos antes.
***
87
Tese levantada por Ferraz (2009, p. 295), sobre o sentido de uma ontologia indireta, com o
auxlio das artes e das cincias, para desvelar infraestruturas ontolgicas que se ocultam ante
as capacidades perceptivas e, no entanto, fazem parte do campo sensvel, pois so as
responsveis pela organizao dos entes percebidos.
147
Destaquemos, ento, alguns temas ou passagens dos referidos
cursos, que nos parecem privilegiados para a formao da noo de carne e
de desejo, conforme nosso objetivo inicial.
Comecemos pelo tema da melodia.
A noo de melodia privilegiada por Merleau-Ponty (p. 271-289,
1994) para expressar o sentido da noo de Umwelt, elaborada pelo etlogo
J. von Uexkll. A noo de Umwelt significa o mundo prprio do animal,
aquilo que do mundo fsico conta para o animal segundo os princpios vitais
de sua espcie. O Umwelt se inicia a partir do momento em que se tm
estimulaes que agem, no por simples presena fsica, mas desde que o
organismo esteja disposto a receb-las e a trat-las como sinais (Merleau-
Ponty, 1956-1960/2000, p. 271-272); o princpio do fenmeno da
percepo no mundo da vida, de um evento espacial e temporal (Ibidem,
p.288). Como Merleau-Ponty repete mais de uma vez nos cursos, preciso
entender o aparecimento do notvel em filigrana, como desvio das funes
anteriores. No caso, das funes fsico-qumicas, que passam a suportar
progressivamente, dos animais mquinas aos animais superiores (com
sistema nervoso central), o equvoco da interpretao de sinais do mundo
percebido. Mais precisamente, enquanto o Umwelt dos animais inferiores
(mquinas) significa antes um fechamento de mundo, reduzido apenas aos
estmulos que contam para o animal, o Umwelt dos animais superiores conta
com uma rplica do mundo exterior para o animal, isto , com um mundo
percebido, em que os estmulos aparecem cada vez mais como sinais a serem
coordenados e interpretados atravs do sistema nervoso do animal (que, por
sua vez, faz parte da atividade de totalizao do prprio organismo:
88
A
unidade do organismo no repousa no sistema nervoso central, necessrio
faz-la repousar numa atividade [Ibidem, p. 276]). A vida, nesse sentido,
principia a abertura de um campo de possibilidades, que a suspende, em
certo sentido, para o futuro, como se um vazio habitasse sua condio atual.
Mais do que prenhe do futuro, diz Merleau-Ponty (Ibidem, p. 253), a vida
est apoiada no futuro, o que rompe com as explicaes que pretendem
tom-la apenas em suas condies atuais (atualismo). Ou seja, no se
compreende a vida sem a presena do inatual em seu prprio movimento.
esse o princpio de negatividade que Merleau-Ponty situa, dessa vez, no seio
da prpria vida, portanto, uma negatividade natural.
88
Sobre esse ponto, conferir nos cursos a importncia dos trabalhos de Gesell e Coghill sobre
embriologia: O embrio seria integrado muito antes do aparecimento do sistema nervoso [...]
O sistema nervoso no a explicao ltima, e a preponderncia que se lhe concedia provinha
da facilidade com que se podia aplicar-lhe esquemas mecnicos. Na realidade, a explicao
pelo sistema nervoso s adia o problema. preciso indagar-se como ele se produz (Merleau-
Ponty, 1956-1960/2000, p. 232).
148
Mais profundamente, a noo de Umwelt une o que tradicionalmente
se compreende de forma separada, a atividade que cria os rgos e a
atividade de comportamento (Ibidem, p. 281). Mais ainda, conforme a
interpretao de Merleau-Ponty dos trabalhos de Gesell e de Coghill,
discutidos no incio do curso, trata-se de unir internamente anatomia,
fisiologia e comportamento. Quer dizer, a partir do desvio das funes
fsico-qumicas, trata-se de compreender a vida como uma inveno
imanente ao prprio movimento de criao dos rgos, que no abstraia de
sua fisiologia e do comportamento que nela se esboa. Em outros termos,
estrutura, funo e comportamento so abstraes de um mesmo movimento
vital.
Ora, a noo de melodia visa compreender o sentido desse
movimento, sem aristotelizar ou platonizar a vida. Ou seja, como na melodia
musical, cuja contingncia implica uma necessidade, sem a possibilidade de
determinar a ltima nota pela primeira, ou a primeira pela ltima, na vida
no se pode pressupor uma essncia ou entelquia em seu princpio, que
determinaria o seu desdobramento, nem uma finalidade expressa. Nesses
casos, como diz Merleau-Ponty (Ibidem, p. 377) a respeito do parentesco
profundo entre mecanismo e finalismo: nada se passa, tudo dado. Mas a
vida uma melodia que se canta a si mesma.
No caso do comportamento,
O Umwelt no se apresenta diante do animal como uma meta,
no est presente como uma ideia, mas como um tema que
obceca a conscincia. Se quisssemos usar uma analogia com a
vida humana, seria preciso compreender a orientao desse
comportamento como algo semelhante orientao de nossa
conscincia onrica para certos polos que nunca so vistos por
si mesmos mas so, no entanto, a causa direta de todos os
elementos do sonho (Ibidem, p. 289).
Citao que na verdade remete obra de Ruyer, na qual se diz que
A conscincia primria do embrio ou do animal instintivo
deve ser concebida, em muitos pontos, como semelhante
conscincia sonhadora no homem. No sonho, os temas
mnmicos se atraem por ressonncia, e se capturam
mutuamente por influncias semicausais, semilgicas. Muitas
leis do instinto podem se enunciar no vocabulrio da
psicanlise do sonho: condensaes, sobredeterminaes,
deslocamentos etc. (Merleau-Ponty, 1954-55/2003, p. 127).
149
O tema do onirismo, tal como posto por Ruyer, ser caro a Merleau-
Ponty. o que lhe permite dizer, por exemplo, que o animal no se encontra
tanto diante de um mundo fsico, mas de um mundo elaborado por ele,
segundo sua atividade onrica. O que significa que a vida tambm um
sonho, ou que perceber tambm sonhar. Por isso alguns aspectos
percebidos podem desencadear um instinto (Merleau-Ponty, 1956-
1960/2000, p. 317), que uma atividade pelo prazer (Ibidem, p. 313).
Nesse ponto, uma comparao com Freud nos parece pertinente, pois
sabemos que em sua primeira formulao do funcionamento do aparelho
psquico, o princpio do prazer no tem como meta a realidade externa, que
ocupa apenas o papel mediador necessrio para a sua realizao, no caso, a
descarga da excitao desprazerosa. Ora, diz Merleau-Ponty, luz desses
estudos da etologia animal, O Prazer obcecado pela realidade. O corpo
exige algo diferente do corpo-coisa ou das relaes consigo mesmo. Est em
circuito com os outros (Ibidem, p. 362). E assim Merleau-Ponty retoma a
noo freudiana de Eros, unindo o prazer ao princpio de ligao com os
outros e as coisas como a expresso privilegiada da vida. Ou seja, o prazer,
que Merleau-Ponty coloca como meta do comportamento animal, e
eventualmente do desejo do homem, no se reduz a um estado fisiolgico de
intensificao ou descarga porque se trata de uma Gestalt da qual o outro faz
parte. o que fica claro em sua observao sobre a noo de libido no curso:
a libido um campo, uma polaridade, a iniciao de uma dimenso, isto ,
num circuito corpo-mundo. Essa dimensionalidade primordial... na
medida em que uma Gestalt pregnante de corporeidade (Ibidem, p. 445-
446). Em nota, especifica: A libido como simples possibilidade de prazer-
estado = no Gestalt da corporeidade, mas tipo prazeres paralelos como nas
espcies em que o macho fecunda os ovos no exterior (Ibidem, p. 446).
nesse contexto que surge a importncia do tema do mimetismo no
curso, que sugere que o animal v conforme visvel (Ibidem, p. 307). O
mimetismo nos obriga a admitir, entre a morfologia animal e o meio, uma
relao interna de semelhana. Tudo se passa como se houvesse uma
indiviso, uma relao perceptiva entre os dois (Ibidem, p. 306). Podemos
mesmo dizer que o fenmeno do mimetismo revela que a vida animal um
para-outrem natural, orientado pela visibilidade, o que funda
ontologicamente no mundo percebido a noo de espcie ou de
interanimalidade (Ibidem, p. 306-308). A aparncia dos animais rgo de
comunicao, e a espcie no est tanto atrs quanto diante deles como
Ineinander
89
(Portmann) (Ibidem, p. 361). Tudo isso ser reinvestido com o
homem, e sabemos que todos esses termos, usados para explicitar o sentido
89
Um no outro, traduo do prprio autor.
150
da vida animal, sero reassumidos para a explicitao do sentido primordial
de nossas prprias vidas. Em sntese, Merleau-Ponty est articulando, desde
a vida animal, as noes de desejo (que implica o movimento orgnico em
direo ao fora), visibilidade e relao com o outro.
De modo geral, assistimos, assim, importncia de uma definio
afirmativa, e no negativa da vida: A vida no , segundo a definio de
Bichat, o conjunto de funes que resistem morte, mas uma potncia de
inventar o visvel. A identidade daquele que v e daquilo que ele v parece
ser um ingrediente da animalidade (Ibidem, p. 307-308). Ou, ainda, a vida
no compreendida internamente, isto , em seu sentido mais prprio, pelo
darwinismo, que a v apenas como o resultado do desbastamento efetuado
pelo mecanismo de seleo natural.
De fato, uma teoria da carne que se esboa aqui, e que desabrocha
plenamente com a passagem no curso para o estudo do corpo humano, e que
se inicia assim:
O corpo no somente coisa, mas relao com um Umwelt:
isso j verdade para o corpo animal [...] O corpo humano,
portanto, corpo que se move e isso quer dizer corpo que
percebe [...] Retomar essa noo, fazer aparecer o corpo como
sujeito do movimento e sujeito da percepo Se isso no
verbal, isso quer dizer: o corpo como tocante-tocado, o
vidente-visto, lugar de uma espcie de reflexo e, atravs disso,
capaz de relacionar-se a outra coisa que no sua prpria massa,
de fechar o seu crculo sobre o visvel, sobre o sensvel
exterior. Essencial neste ponto: teoria da carne, do corpo
Empfindbarkeit (Capaz de sensao) e das coisas como
implicadas nele. Isto nada tem a ver com uma conscincia que
desceria num corpo objeto (Ibidem, p. 337).
Nesse sentido se destaca a importncia da noo de Einfhlung
(empatia) no curso, que substitui a noo de conscincia pela de percepo,
pois a percepo o ser tocado desde dentro, a conscincia o sobrevoo
(Ibidem, p. 340).
Ou seja,
Einfhlung (Empatia) com o mundo, com as coisas, com os
animais, com os outros corpos (como tendo tambm um lado
perceptivo), compreensvel por essa teoria da carne Pois a
carne Urprsentierbarkeit (O que pode ser originariamente
apresentado) do que Nichturprsentierbarkeit (O que no
pode ser apresentado) como tal, visibilidade do invisvel a
estesiologia, o estudo desse milagre que um rgo dos
151
sentidos: ele a figurao no visvel da invisvel tomada de
conscincia (Ibidem, p. 337-338).
E, conforme a especificidade de nosso tema,
Quer dizer que o corpo como poder de Einfhlung j desejo,
libido, projeo introjeo, identificao a estrutura
fisiolgica do corpo humano , portanto, uma estrutura
libidinal, a percepo um modo de desejo, uma relao de ser e
no de conhecimento (Ibidem, p. 339-340).
Com o homem entra em cena, pois, a dimenso do invisvel,
propriamente dito, e a expresso mais acabada da noo de carne, como
diferena e trocas entre o seu lado de dentro e o seu lado de fora, abrindo
assim, no prprio ser visvel ou sensvel, a dimenso da reflexo
propriamente dita.
Se o animal encontra-se em xtase com seu Umwelt, no caso do
homem seu Umwelt no lhe dissimulado. Merleau-Ponty prefere dizer,
para evitar qualquer forma de intelectualismo, que o saber do Umwelt e o
saber do prprio corpo expressam o afastamento maior ou menor entre eles,
o inverso da identificao que se obtm por movimento, isto , ao perceber
ou se mover (Ibidem, p. 349).
90
Percepo e movimento, pois, como um modo de desejo e j como
uma forma de realizao de desejo, na medida de sua identificao com o
fora, e podemos acrescentar que essa realizao de desejo que mantm,
para falar em termos freudianos, o interesse da libido pelo outro e o mundo,
essa Gestalt pregnante de corporeidade.
De fato, Merleau-Ponty se serve da noo freudiana de Eros para
entender esse movimento da vida em circuito com o mundo e os outros, essa
Gestalt pregnante de corporeidade, que o prprio esquema corporal, um
sistema de equivalncia de sentidos que compe no e para o prprio corpo a
unidade transespacial e transtemporal do mundo: corpo taxmetro,
mensurador do mundo (Ibidem, p. 349-350). O que possvel entender,
agora, atravs da noo de carne, pois o corpo v-se vendo, toca-se
tocando, seu interior tem um exterior, seu exterior tem um interior (Ibidem,
p. 350) um si dilacerado (Ibidem, p. 358). A percepo e o movimento
tambm so, pois, uma forma de linguagem, interrogao e resposta; um
90
Saber do Umwelt = afastamento maior ou menor em relao ao corpo zero, saber do corpo
= afastamento em relao ao ali do Umwelt. Esse afastamento o inverso da identificao que
obtenho por movimento: wahrnehmen (Perceber) e sich bewegen (Mover-se) (Ibidem, p.
349).
152
sistema de trocas, projeo e introjeo, com o mundo e outros esquemas
corporais (corpos que tambm percebem). De modo que h entranhamento
de um esquema corporal no outro (ser social, mas tambm animal).
Mais precisamente, como desejo, o corpo estesiolgico busca do
interior no exterior, e do exterior no interior, e o prazer, do qual o desejo
pode ser a ocasio, a integrao do que se v ao que se faz (Ibidem, p.
443). Desejo de ser o lado de dentro do lado de fora do outro, e o lado de
fora do seu lado de dentro, o que vale para os amantes, mas tambm para as
relaes mundanas ou sociais, buscando-se assim, conforme sugesto de
Trguier (1996, p. 163), a formao de um corpo glorioso, sublimao do
espinho da carne como princpio de diferenciao no sensvel. Eros,
portanto, como violncia originria da carne
91
que convoca o corpo para o
trabalho de integrao entre seu lado de dentro e seu lado de fora, trabalho
infindvel por toda a vida, ou possibilidades de prazer, frustrao ou
sofrimento enquanto a carne no se desfaz, mantendo a diferenciao entre
os seus dois lados, a diferena que os atrai e os une. A vida desejo, ou,
como avana Trguier,
Como diferena o desejo tende visibilidade e nos leva na
direo de um fora onde so os outros corpos, ele bem, nisso,
a primeira modalidade da relao presena corporal do outro
[...] O desejo assim, como abertura, o acontecimento da
diferena, essa distncia primordial que a fonte de todo sentir
e como o princpio de toda expresso (Ibidem, p.166, 165).
Todos os sentidos da vida animal so reinvestidos atravs do
homem, como uma nova forma de corporeidade. A comear da melodia,
como forma de vida instituda historicamente, de um ponto de vista social ou
individual. Instituio no sentido que Merleau-Ponty d ao termo em seus
cursos sobre a noo, que so acontecimentos na vida individual ou social
que solicitam um desdobramento futuro, inaugurando assim uma histria e
lhe dando uma consistncia. o que age tal como o tema na melodia
animal, embora de forma mais aberta e contingente , como piv nos
sentidos vividos, e que no aparece como tal conscincia, sem deixar, no
entanto, de atra-la. o que representa a noo de inconsciente, para
Merleau-Ponty, ou um de seus sentidos principais. E assim como o animal
espelho para o seu congnere, fundando a espcie, como dissemos, no
91
Como violncia originria e possibilidade da violncia ao outro ou sobre determinada coisa.
Enquanto abertura, ela no tem objeto. Em outros termos, ela fundaria a possibilidade da
violncia na relao com o outro, ou o lugar da violncia psicossocial (Trguier, 1996,
p.160).
153
prprio percebido, o corpo humano se reconhece com o mundo, os outros
animais e, de forma privilegiada, com o outro; sem o desconhecimento de si
e do outro, ou, mais uma vez luz da psicanlise, as relaes com o outro
no so simples, pois h projeo e introjeo de seus sentidos, de forma que
o outro est em mim e eu no outro.
Por fim, e luz de Bimbenet (2004), aqui se encaixa a importncia
da noo de desejo para uma nova ideia de razo, pois o desejo, tal como a
razo, tem justamente a pretenso de possuir seu objeto, no sentido de
formar com ele uma Gestalt, um sistema, como dizia Merleau-Ponty desde o
princpio a respeito do corpo e do mundo. Desejo e razo, pois, como
interrogao e resposta no movimento de expresso da percepo e da
prpria linguagem. De forma que podemos entender a razo, agora, como
extenso do desejo, como um novo investimento seu, e conforme os
instrumentos da prpria linguagem convencional. Sobre a origem da
linguagem convencional, diz Merleau-Ponty: Tambm aqui h a introduo
de uma dimensionalidade nova: isto , no face a face, mas no meio do Ser
natural, escavao de um ponto singular onde aparece e se desenvolve
espontaneamente a linguagem se nada se lhe ope, com sua produtividade
prpria (Merleau-Ponty, 1956-1960/2000, p. 353-354). Nesse sentido, a
importncia de uma nova concepo de linguagem em sua obra, sobretudo
marcada pela leitura de Saussure. No podemos nos estender sobre esse
ponto, mas essa nova concepo aparece de forma ntida e sinttica nos
resumos de curso de 1953-1954, referentes a O problema da fala
(Merleau-Ponty, 1952-1960, p. 37-39), em que Merleau-Ponty se apropria da
ideia de diacriticidade dos signos (Saussure) para mostrar que tanto a
apreenso quanto o uso da linguagem pelo sujeito que fala produz
significados sem pressupor uma intencionalidade como suporte da relao
entre significante e significado, ou seja, sem pressupor um esprito para dar
vida ou significado ao carter articular e instrumental da linguagem, que
passa a ser, agora, o portador ou a carne do prprio esprito. De fato, a
questo da linguagem em sua obra, explorada nesse sentido por Bimbenet
(2004), em particular a evoluo da noo de atitude categorial, nos parece
privilegiada para mostrar esse movimento de encarnao do esprito, visado
desde o princpio por Merleau-Ponty. Ou seja, o corpo quem fala, dizia a
Fenomenologia da percepo, ou a fala j era definida a como um uso e
instrumento do prprio corpo; e, no entanto, conforme o esprito da reviso
dO visvel e o invisvel sobre os limites dessa obra, que apontamos
anteriormente, Merleau-Ponty reconhece que o cogito tcito mostra como a
linguagem no impossvel, mas no como ela possvel (Merleau-Ponty,
1964, p. 229). Ora, a produtividade da atitude categorial atravs da
diferenciao articular da linguagem convencional preenche essa lacuna:
154
Inicialmente compreendida em termos kantianos, ela se
encontra agora ligada linguagem articulada: porque a
linguagem articulada capaz de manejar smbolos vazios que
ela pode no apenas, como o grito ou o gesto, trazer um
acrscimo de sentido a uma situao dada, mas evocar seu
prprio contexto, induzir a situao mental da qual ela procede,
e, no sentido pleno do termo, exprimir. Pode-se dizer que o
grau da atitude categorial funo do grau de evoluo da
linguagem na direo de formas eminentemente convencionais,
do qual dissemos que o mximo de indeterminao dos
smbolos a ela assegura o mximo de determinao do objeto
(A. Ombredane, LAphasie et llaboration de la pense
explicite, p. 370-371). Ainda que os autores no o nomeiem,
reconhece-se nesse esprito imanente linguagem o mediador
que Saussure chamava fala (Merleau-Ponty, 1952-1960, p. 38-
39).
Nesse sentido, a linguagem, assim como a percepo, mais nos tem
do que ns a ela, Ela fala em ns mais do que falamos. Ela nos agarra como
o mundo sensvel (Merleau-Ponty, 1956-1960/2000, p. 343). E se a
linguagem confere carne um esprito mais leve e gil, ultrapassando o que
o mundo do silncio pode oferecer, nem por isso deixa de se enrolar no
mundo percebido, e viver do seu prprio silncio. Ou ainda, conforme
Merleau-Ponty,
A linguagem sedimentao, naturalizao do excedente
invisvel, circunscrio do invisvel em restos visveis (uma
cidade, para aquele que compartilha de sua histria), plena de
sentido ou um rosto mas para quem no participa dela,
insensata o caos de Paris nem esse rosto to amado ; ,
no entanto, essa frgil fachada que sustenta tudo, essa escrita
indecifrvel [...] o mundo uma caritide do vazio
(Giraudoux dizia-o insistindo no vazio. Cumpre insistir em
caritide. O gigante Atlas est de p num cho) (Merleau-
Ponty, 1956-1960/2000, p. 365).
Uma nova Gestalt pregnante de corporeidade!
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156
157
A INSTITUIO DO MUNDO SENSVEL
Monclar Valverde
Introduo
A simples ideia de atribuir ao mundo sensvel um carter histrico
algo que nos choca inicialmente, talvez porque estejamos acostumados a
conceb-lo justamente como aquilo que acessvel aos sentidos de modo
imediato, no presente fugaz de uma vivncia solitria. Inatingvel em si
mesmo, ele seria apenas objeto de nossas representaes. Por outro lado,
aquela reao ante a sua possvel historicidade revela tambm a crena
inconfessada num sensvel perene, eternamente disponvel a nossa
contemplao. Mesmo inconscientemente, ele teria, assim, o carter de algo
simplesmente dado e dado de uma vez por todas. Entre esses dois polos,
podemos conceber o sensvel como a evidncia, continuamente renovada e
reiterada, de uma forma originria de comunho intersubjetiva, pois, como
afirma Merleau-Ponty, ele , precisamente, aquilo que sem sair do seu lugar
pode assediar mais de um corpo. Alis, todo o enigma est no sensvel,
nesta tele-viso que no mais privado da nossa vida nos torna simultneos
com os outros e com o mundo (Merleau-Ponty, 1991, p. 16). Desse modo,
mais do que uma referncia cronolgica, historial ou histrica, a ideia de que
o mundo sensvel sempre contemporneo (embora nunca seja o mesmo)
estaria indicando o carter institucional que a prpria realidade assume, no
mbito existencial.
Tal formulao, alm de apontar o sentido existencial do mundo
real, pode nos ajudar a compreender melhor nossa misteriosa relao com o
espao e o tempo. Desse modo, sua retomada se justifica, ainda mais porque,
mesmo hoje, encontramos, entre os leitores de um autor como Merleau-
Ponty, aqueles que no distinguem o mundo sensvel do mundo natural e
remetem nossa experincia a um mundo exterior, que s pode ser concebido
como algo que nos comum, por ser supostamente idntico para todos,
como se estivssemos situados num espao-tempo de ordem fsico-
geomtrica, aqum da histria e da cultura. No entanto, tal distino
essencial, se no quisermos reduzir toda a obra de Merleau-Ponty a um tipo
tardio de empirismo.
Apesar de contribuir decisivamente para a recuperao do sensvel
no mbito do pensamento universitrio, Merleau-Ponty no comete o
equvoco de confundir nosso mundo comum com o correlato de uma
disponibilidade sensorial contemplativa, mas o considera como um mundo
prtico: um espao habitado, palco de relaes conflituosas e em plena
158
transformao e nem por isso menos sensvel que o mundo das formas
naturais. por isso que, em sua obra, a percepo no tem sentido apenas
cognitivo, mas uma forma de comunicao originria que, em suas ltimas
reflexes, alcanar uma dimenso verdadeiramente ontolgica, atravs da
noo de imbricao, que se insinua j na ideia de que o olhar seria a
incorporao do vidente no visvel e a viso pergunta e resposta...
abertura pela carne (Merleau-Ponty, 1971, p. 127-128). Por outro lado,
alguns dos seus leitores parecem ficar embaraados com o vnculo que ele
estabeleceu entre a percepo e a expresso, num sentido contrrio ao usual,
caracterizando a prpria percepo como expresso primordial (Merleau-
Ponty, 1975, p. 352). Ora, nos dois casos parece ocorrer uma intrigante
inverso entre atividade e passividade, iniciativa e condio restritiva, ao
instituinte e sistema institudo. Haveria, assim, em Merleau-Ponty, ao lado
do objetivismo assinalado anteriormente, um subjetivismo igualmente
radical, numa sntese to paradoxal quanto arbitrria?
Ora, a frequente filiao de sua obra fenomenologia, tout court,
pode sugerir para muitos que ele permanea no registro em que a
multiplicao perspectiva da evidncia sensvel imediata era tomada como o
meio para o processo de reduo eidtica, pelo qual poderemos pr em
suspenso a atitude natural para ir em direo s coisas mesmas. Mas o
Husserl que inspira Merleau-Ponty o da ltima fase, mais sensvel
problemtica histrica e decididamente voltado para o mundo da vida. Mais
prximo de Dilthey, esse Husserl est tambm mais prximo do primeiro
Heidegger, que descrevia a estrutura do ser-no-mundo a partir das ocupaes
(prticas) nas quais estamos todos envolvidos. Nesse sentido, ao falar de
uma percepo histrica, Merleau-Ponty escapa da reduo da viso a um
mecanismo de captao do que seria simplesmente dado e nos sugere, ao
mesmo tempo, que as formas histricas (tecnolgicas, polticas, culturais)
so apreendidas inicialmente pela percepo, mas que a percepo, ela
mesma, tem tambm um carter histrico.
Mas no s porque o mundo sensvel um mundo prtico que
podemos falar dele e da percepo em termos histricos, como efeitos de um
trabalho instituinte. Para Merleau-Ponty, gritar na clera ou abraar no
amor no mais natural ou menos convencional do que chamar uma mesa de
mesa. Os sentimentos e as condutas passionais so inventados, assim como
as palavras (Merleau-Ponty, 1994, p. 257). Mesmo aquilo que estamos
habituados a situar no plano natural, como nosso prprio corpo e o mundo
fsico, tem, portanto, uma histria e precisa da expresso para existir e para
fazer parte de nossa vida, pois dada a nossa aparelhagem corporal e
lingustica, tudo o que fazemos tem finalmente um sentido e um nome
mesmo que de incio no saibamos qual (Merleau-Ponty, 1991, p. 20).
159
Enxergamos as coisas que vemos com uma concretude incontornvel, mas,
por isso mesmo, ns as vemos numa situao, numa rede de conexes com
outras coisas e outros sujeitos. Dessa forma, damo-nos conta de que ir s
coisas mesmas no o mesmo que alcan-las em si mesmas
Alm disso, vemos as coisas em seu conjunto com muita evidncia,
mas jamais vemos cada coisa totalmente, em todos os seus detalhes, numa
inspeo infinita, impossvel para ns, pois requereria um tempo infinito,
incompatvel com nossa condio existencial. A visibilidade essa
transcendncia que me permite ver as coisas sem v-las por inteiro e a
capacidade de operar essa sntese passiva, que nos d acesso ao mundo
real, revela, paradoxalmente, em nossa sensibilidade, o papel da latncia em
nosso senso de evidncia. Como diz Merleau-Ponty, coisa alguma, lado
algum da coisa no se mostra seno ocultando ativamente as outras,
denunciando-as no ato de encobri-las, pois ver por princpio ver mais do
que se v, aceder a um ser de latncia (Ibidem, p. 21).
Estendendo tais consideraes linguagem e histria, veremos
esse papel assumir uma amplitude bem maior. A expresso verbal, diz
Merleau-Ponty: sempre me aparece como um vestgio, nenhuma ideia me
dada na transparncia e todo esforo para fechar nossa mo sobre o
pensamento que habita a palavra deixa apenas um pouco de material verbal
entre nossos dedos (Merleau-Ponty, 1975, p. 323). J a experincia histrica,
afirma ele, nunca absolutamente conclusiva, porque a questo sobre a
qual se refere transforma-se durante o trajeto (Merleau-Ponty, 1968, p. 51).
Em suma, as coisas, as pessoas e as instituies no esto simplesmente a,
completamente naturadas; no plano intersubjetivo de nossa existncia, elas
continuam a viver, assumindo novas formas, sentidos e valores, o que faz
delas algo mais do que simples matria: objeto, meio e modelo da prpria
experincia do mundo.
A presena do mundo sensvel
Para Maurice Merleau-Ponty, a percepo a capacidade de tornar
algo presente, atravs do corpo, no s por meio de seus rgos e
dispositivos anatmicos, mas por seu dinamismo e sua predisposio
motricidade e expresso. Com isso, ele reconhecia a importncia vital da
dimenso corporal, nos processos cognitivos, mas, evidentemente, no
estava reduzindo nossa apreenso do mundo sensvel apenas ao
funcionamento automtico dos rgos dos sentidos, pois, para ele, esse
automatismo, aparentemente natural, esconde, por trs dos hbitos
perceptivos, uma iniciativa annima e sedimentada, que est presente na
mais simples apreenso de formas sensveis, recortadas nesse continuum que
160
chamamos de mundo real. A percepo revela-se como uma atividade
configuradora, mas seu comeo anterior a qualquer iniciativa isolada e seu
acontecimento inacessvel a uma pura subjetividade.
Mas no se tratava, para ele, de privilegiar a atividade ou a
passividade, como critrio da experincia sensvel, mas de reconcili-los e,
com isso, ultrapassar o regime dualista, que reforado cada vez que se
enfatiza um desses aspectos. Do mesmo modo, ao falar das condies da
experincia sensvel, ele evita a polarizao entre espao e tempo, bem como
a subordinao de uma dessas dimenses a outra, alando o movimento
condio de verdadeiro a priori de todas as formas de vida e uma das bases
existenciais das formas humanas de espacializao e temporalizao. Com
ironia, ele pergunta: Quando se diz: simultaneidade, quer-se dizer tempo,
quer-se dizer espao?, para responder, em seguida: A casa no horizonte
resplandece solenemente como uma coisa passada ou uma coisa esperada. E
inversamente, meu passado tem seu espao, seus caminhos, seus lugares
especficos, seus monumentos (Merleau-Ponty, 1991, p. 14).
Segundo Merleau-Ponty (e a partir de Husserl), s podemos
perceber o mundo porque o habitamos, antes de tudo, pelos movimentos de
nosso corpo prprio. So eles que nos conduzem, atravs dos sucessivos
perfis de uma coisa, percepo de sua unidade sensvel. Mas foram os
movimentos de um corpo genrico e annimo que formataram o quadro
espao-temporal em que cada coisa aparece para um observador singular.
Tais movimentos no se reduzem ao livre deslocamento no espao, mas se
manifestam tambm em gestos repetidos e, atravs deles, na possibilidade da
expresso corporal e da prpria fala. Assim, no tardam em engendrar novos
objetos, ampliando o mundo sensvel inicialmente constitudo apenas pela
natureza, no s atravs da criao de novas coisas (alimentos processados,
ferramentas, utenslios), mas pela criao de um novo tipo de coisas
(cantos, palavras, imagens, mitos, ritos e contratos), que no cabem
exatamente nos registros do material e do espiritual, mas ocupam um lugar
muito especial no mundo humano, como meios para compartilhar
experincias e constituir um modo de vida e uma comunidade.
Desse modo, enquanto dotados de forma, a matria, a vida e os
signos compem igualmente aquilo a que chamamos mundo sensvel, pois,
mesmo que suscitem em ns reaes (intelectuais, prticas, emocionais) que
ultrapassam o plano sensvel, nesse plano que eles nos afetam
inicialmente. Talvez devssemos reservar a palavra recepo (no sentido
da Esttica da Recepo, de Wofgang Iser e Hans-Robert Jauss) para
designar o modo de apreenso exigido pelos entes culturais, em seu sentido
particular. Ainda assim, a via perceptiva que desencadeia a recepo, em
suas dimenses simblica e histrica. Isso, porm, no quer dizer que a
161
percepo do mundo sensvel seja a-histrica e pr-simblica, mas que tais
dimenses permanecem implcitas e invisveis, na ordem e no ritmo da
espontaneidade sensorial. Como aponta Merleau-Ponty: a palavra que
profiro ou escuto pregnante de uma significao legvel na prpria textura
do gesto lingustico, a ponto de uma hesitao, uma alterao da voz, a
escolha de uma certa sintaxe, ser suficiente para modific-la, sem, no
entanto, nunca estar contida nele (Merleau-Ponty, 1975, p. 323). Ou ainda:
em certo sentido, compreender uma frase no coisa diferente de acolh-la
em seu ser sonoro, ou, como se diz to bem, de ouvi-la [] o sentido a
totalidade do que se diz, a integral de todas as diferenciaes da cadeia
verbal, dado com as palavras aos que possuem ouvidos para ouvir
(Merleau-Ponty, 1971, p. 149).
Tal constatao obriga-nos a admitir que o mundo sensvel no se
confunde com o mundo natural, mas somos igualmente forados a
reconhecer, em contrapartida, que no se pode reduzir a prpria natureza,
afinal, a uma condio inteiramente objetiva, alheia ou imune a qualquer
iniciativa humana. Ao contrrio, do ponto de vista da sensibilidade, a
natureza est sempre merc de nossos enquadramentos perceptivos e de
nossos empenhos expressivos e utilitrios. Por outro lado, no podemos
conceber o mundo cultural apenas como uma etrea esfera mental ou
espiritual, uma vez que sua presena se impe tambm espontaneamente,
atravs dos nossos sentidos, mesmo quando ainda no faz sentido para
ns, como ocorre em nosso primeiro contato com uma civilizao
desconhecida.
Nas relaes interculturais, quando ainda no temos o domnio dos
cdigos pelos quais os signos assumem sua funcionalidade junto a sua
comunidade de origem, jamais confundimos um determinado conjunto de
signos com uma configurao natural, ainda que tambm no cheguemos a
atingir sua condio simblica prpria. Isso significa que, mesmo sem
entender tais signos, em seu peculiar regime de significao, ns somos
capazes de compreend-los, como evidncia da presena ou do trao de
alguma cultura, em alguma medida semelhante a nossa, pois expressam
antes de tudo a possibilidade mesma da expresso, independentemente do
sentido que lhes possa ser atribudo naquela ocorrncia determinada. Nessa
dimenso transcultural, a noo de mundo sensvel que parecia se
contrair, ao ser circunscrita por cada cultura, revela-se novamente como um
universal, vinculado a essa condio que os humanos tm em comum,
apesar dos seus diferentes modos de vida: a existncia enquanto tal.
Mas no se trata a da ideia banal da existncia, associada aos
sentidos lgico e lingustico dessa expresso e identificada com tudo o que
h no mundo, sem distino quanto a seu modo de ser. J na reflexo
162
filosfica do primeiro Heidegger, essa ideia d lugar a uma concepo que
recusa a caracterizao do existente como um ente simplesmente dado, para
v-lo como um modo de ser que no se reduz a uma coisa ou a um si
mesmo e se constitui como um poder-ser que no tem uma identidade
substancial precisa, mas realiza o seu prprio ser sendo, apropriando-se de
suas possibilidades. Dessa forma, sem caber numa definio cabal, esse ente
(o Da-Sein, o ser-a, a pre-sena) se caracterizaria menos por sua simples
insero na realidade dada que por sua abertura a um variado leque de
possibilidades, atravs da comunicao, da memria, da imaginao ou da
criao (Heidegger, 1988, p. 198-211).
Essa singular forma de transcendncia a partir da finitude
exemplarmente vivida na condio de ter um corpo como meio da
experincia; ou, mas precisamente, na experincia originria que ser um
corpo. Enquanto meio da experincia, o corpo est sempre respondendo aos
apelos e estmulos provenientes de uma realidade mutante e, por essa razo,
no poder jamais ser superado, como pretendem alguns, porque vem
sendo ultrapassado desde sempre, segundo seu prprio modo de ser.
medida que se abre a um mundo (esse horizonte de sentido, irredutvel a um
objeto particular ou mesmo a um conjunto determinado de objetos), o corpo
ultrapassado pela experincia que, no entanto, somente ele torna
possvel. Encarnando esse sentido em expanso, ele transborda em direo
ao mundo exterior, a outras pocas e a outrem, assimilando as condies
dadas como um quadro para o seu desempenho, o qual, por sua vez, uma vez
retomado contribuir para o estabelecimento de um novo enquadramento, a
ser adotado antes de poder ser superado, pois todos os sistemas simblicos
a percepo, a lngua, a histria no vm a ser seno o que j eram, ainda
que seja necessrio, para tal devir, que eles sejam retomados numa iniciativa
humana (Merleau-Ponty, 1968, p. 46).
A prpria sede dessas experincias matriciais o corpo prprio
tambm histrica. Mas camufla seu dinamismo para o prprio sujeito, pelo
fato de permitir-lhe permanecer no gerndio, instalado no conforto
provisrio desse presente eterno, que no se reduz a um instante eterno,
mas se estende por toda a curta durao da existncia pessoal. No plano da
cultura, contudo, o simples confronto entre as pocas pe por terra essa
iluso de permanncia, na esfera pessoal, e nos impe a evidncia, to
incontornvel quanto enigmtica, de uma histria do sensvel, como diriam
os historiadores, na longa durao da existncia humana.
163
Carter orgnico e cultural da experincia sensvel
Tocado, desde o incio de sua produo intelectual, pela
problemtica existencial, Merleau-Ponty se caracterizou por dialogar
frequentemente com a Pedagogia e as Cincias Humanas, encontrando nelas
uma rica matria-prima para suas reflexes propriamente filosficas.
Contudo, se sua concepo da percepo deve muito influncia daquelas
disciplinas, deve ainda mais maneira crtica como ele as assimilou. Seus
dilogos com Marx,Weber, Freud, Saussure, Mauss e Lvi-Strauss o
ilustram de forma incontestvel. Mas ele no dialogou apenas com esses
grandes nomes, pois acompanhou as principais discusses desenvolvidas
nessas reas, mantendo o distanciamento, mas com conhecimento de causa.
No que diz respeito experincia sensvel e sua descrio cientfica,
contudo, suas leituras parecem ter sido pautadas pela afinidade intelectual
que ele via entre a fenomenologia e a psicologia da Gestalt ou a
neurofisiologia de Goldstein. Chega a escrever, em notas para os cursos
ministrados na Sorbonne, entre 1949 e 1952, que o trabalho deste ltimo
seria um belo exemplo de convergncia no deliberada entre uma pesquisa
experimental e as exigncia do mtodo fenomenolgico (Merleau-Ponty,
2006, p. 449), uma vez que Goldstein comea sua investigao pondo entre
parnteses a autodefinio da prpria fisiologia e procura explicar o
funcionamento do organismo como resposta a uma situao e no apenas
como o efeito remoto de processos fsico-qumicos bem objetivos. Para
ele, observa Merleau-Ponty, a doena ainda um comportamento, ela tem
um sentido, no uma causalidade cega, mas uma tomada de posio do
organismo diante das condies de fato impostas por certo estado desse
organismo (Merleau-Ponty, 2006, p. 453).
Kofka, Khler e Wertheimer pretendem descrever os padres do
comportamento animal, em diferentes configuraes ambientais,
introduzindo a preciosa distino entre campo comportamental e campo
geogrfico, bem como a estrutura figura-fundo como verdadeiro estilo da
percepo, ainda que no cheguem a abordar os mecanismos de estruturao
da conduta num meio propriamente simblico. De todo modo, Merleau-
Ponty acolhe a maneira como a Gestalt aproxima a inteligncia da
percepo, sem identific-las, chegando mesmo a utilizar alguns de seus
argumentos contra as teses construtivistas de Piaget, para quem a
inteligncia se afasta da percepo, por realizar uma descentralizao
supostamente absoluta em relao ao campo perceptivo. Segundo o
comentrio de Merleau-Ponty, para a teoria da forma, nunca se poder
chegar a esse equilbrio indiferente. A inteligncia continua sendo sempre
164
uma forma, ainda que muito superior. [] A inteligncia ultrapassa a
percepo, mas no a destri (Ibidem, p. 536).
J Goldstein, apesar de inicialmente concentrar sua ateno no
mbito da constituio organsmica, em seu trabalho envolvendo pessoas
com patologias cerebrais, encontra explicaes neurolgicas para a alterao
de seu comportamento, que no se opem, mas complementam as
investigaes psicolgicas. Embora no chegue (nem se proponha) a
ultrapassar os limites do enquadramento biolgico, sua contribuio
estratgica, por ter sido capaz de compreender o papel da conduta na
observao e no tratamento de seus pacientes. Um exemplo disso, j
explorado na Estrutura do comportamento e na Fenomenologia da
percepo, a explicao da afasia pelo colapso da atitude categorial; um
outro, igualmente importante, o modo como Goldstein encara o problema
das localizaes cerebrais, evitando a confuso entre localizao da leso e
localizao da funo. Vejamos o resumo da questo, feito por Merleau-
Ponty: Nas regies perifricas a funo parece residir no substrato; no
crtex cerebral no isso que acontece, e a funo consiste mais em usar a
massa nervosa, em seu conjunto, de certa maneira tpica a certo nvel. A
seguir, mencionando a utilizao que Goldstein faz da estrutura figura-fundo
como metfora capaz de representar o funcionamento do sistema nervoso:
Nem todas as regies trabalham do mesmo modo; algumas trabalham
suplementando uma forma, outras, um fundo. O sistema nervoso funciona
sempre como totalidade, mas certas funes permanecem ligadas a certos
territrios. E cada fenmeno nervoso assume dois aspectos: um aspecto local
(figura) e um aspecto total (fundo) (Merleau-Ponty, 2006, p. 461).
At aqui, registramos o modo como Merleau-Ponty acentuou, no
plano do organismo, o carter dinmico das relaes entre o sujeito da
percepo e o ambiente que ele habita. Mas Merleau-Ponty no deixa de
assinalar tambm o fato de que o modo como se d tal insero se revela,
atravs dos critrios pelos quais a representao visual do mundo praticada
pela cultura que a se desenvolveu. Na verdade, Merleau-Ponty estabelece
uma relao ntima entre o que ele designa como o problema do mundo e
o problema do outro, mostrando que tais questes no podem ser sequer
colocadas por uma concepo puramente reflexiva ou por uma filosofia
absolutamente empirista, pois, para esta ltima, o mundo no passa de
simples ttulo comum para designar a srie de estados psicolgicos
assumidos pelo observador, enquanto o racionalismo absoluto simplesmente
denegaria o mundo ao instalar-se na posio de Deus e aperceber a
totalidade do Ser (Ibidem, 2006, p. 538). O objeto produzido culturalmente,
quase nunca considerado pelas teorias clssicas da percepo, seria, pois, de
165
extrema importncia para a compreenso de nossa relao com outrem e
para a compreenso de nosso mundo comum como um mundo prtico.
Mencionando explicitamente a temtica heideggeriana da
manualidade, Merleau-Ponty lembra que somos no s um corpo
sensorial, mas tambm um corpo portador de tcnicas, estilos e condutas aos
quais corresponde toda uma camada superior de objetos: objetos culturais
aos quais as modalidade de nosso estilo corporal conferem certa fisionomia
(Ibidem, 2006, p. 542). Destinado a minha atividade, o utenslio a
desencadeia virtualmente, pois, j no plano da simples experincia sensorial,
a sua utilidade que se impe. Desse modo, embora no a desenvolva,
Merleau-Ponty registra a ideia de que a percepo do utenslio tende a
tornar-se uma categoria especial de percepo. Essa observao seria
suficiente para desencadear uma reflexo sobre os nexos entre a experincia
sensvel e a experincia histrica, mas, paradoxalmente, ser a anlise dos
mecanismos artsticos de representao do mundo que fornecer a ocasio
para ela.
Referindo-se ao trabalho de Panofsky, Merleau-Ponty lembra que a
perspectiva planimtrica no natural, mas constitui uma deciso. Por
outro lado, assinala que, apesar de vrios sistemas de representao
perspectiva serem possveis, uma vez inventada, a perspectiva planimtrica
se naturaliza e acabamos por perceber o mundo real, segundo esse sistema,
gerando-se uma confuso, amplamente compartilhada, entre a viso orgnica
espontnea e a tcnica de representao visual dominante em uma
determinada poca. Sendo assim, essa forma de representao visual no
deixa de nos informar, indiretamente, sobre o exerccio cultural da viso
numa forma histrica de enquadramento do mundo. Vale a pena retomar um
trecho mais longo de suas anotaes:
Um quadro o traado manifesto de certa relao cultural com
o mundo; aquele que o percebe percebe ao mesmo tempo certo
tipo de civilizao. Nos casos em que a arte procurou ser o
menos subjetiva possvel (pintura italiana do Renascimento),
nesse intuito mesmo essa arte expresso de certa maneira de
ser homem. A perspectiva planimtrica, inventada com esse
objetivo, um meio enrgico de igualar o mundo porque
possibilita a representao coerente da multiplicidade dos
objetos sem que estes se usurpem mutuamente; o pintor decide
no mais sacrificar um objeto a outro. Ora, assim entendida, ela
exprime certa atitude objetivista em relao ao mundo [] A
perspectiva planimtrica uma das formas simblicas pela qual
os homens tentaram conquistar o mundo. O mundo nos devolve
nossa imagem; percebemos nos objetos culturais uma
166
atmosfera humana, uma relao com a vida exterior e interior.
Sua significao antropolgica no um estado dalma, mas
certa articulao do interior com o exterior de uma cultura, de
um indivduo (Ibidem, p. 542, 545).
Para Merleau-Ponty, a anlise de Panofsky, conduzindo-nos
reflexo sobre a historicidade da prpria viso, acautela-nos contra dois erros
no que se refere interpretao da histria da arte: a) seria falso e
desnecessrio apelarmos para um esprito do mundo ou mesmo um
inconsciente histrico, dirigindo o trabalho dos pintores; b) seria
igualmente enganoso supor que o desenvolvimento da pintura seja apenas
fruto do acaso. Na verdade, surge aqui um tema que ser desenvolvido num
texto (A linguagem indireta e as vozes do silncio) s publicado em 1960:
todos os pintores fazem parte do mesmo mundo pictural, e um mesmo
problema se apresenta a todos (Ibidem, p. 545). J em um curso
apresentado em 1953, no Collge de France, ele aprofunda a colocao,
afirmando haver mais que um problema, uma interrogao da pintura, que
basta para dar um sentido comum a todas essas tentativas e fazer delas uma
histria, sem antecip-la conceitualmente (Merleau-Ponty, 1968, p. 63).
Referindo-se Esttica de Hegel, Merleau-Ponty conclui que a pintura a
sensibilidade senciente, ela se define pela deciso de renunciar terceira
dimenso; com ela a obra de arte no algo que existe em si ao modo da
esttua; o contedo do quadro s existe para o sujeito, para o espectador
(Merleau-Ponty, 2006, p. 545).
A historicidade da experincia sensvel
Provavelmente, Merleau-Ponty no chegou a conhecer as
contribuies de Georg Simmel um dos fundadores da sociologia do
cotidiano para a constituio de uma sociologia dos sentidos, mas
certamente as teria levado em conta em suas reflexes. Apontando, tanto nas
cincias histricas como nas cincias fsicas e naturais, a tendncia a
abandonar a concepo que via nas revolues e catstrofes as nicas causas
capazes de explicar efetivamente o estabelecimento e as transformaes da
vida social, ele prope reconhecer, na acumulao gradual de influncias
muito diversas, perceptveis apenas isoladamente, as causas das evolues
reais (Simmel, 1981, p. 225).
fcil reconhecer, hoje, quanto essas relaes menores
contribuem para constituir os vnculos que caracterizam a socialidade, para
alm dos quadros formais de uma institucionalidade macroscpica e
cristalizada, como mostraram, nos mais diversos terrenos, diferentes autores
167
do sculo XX, como Foucault, Bourdieu, Maffesoli, Bauman e outros. Mas
Simmel j tinha isso bem claro em seu projeto de investigao. Propondo-se
a analisar os diferentes fatos provenientes da constituio sensorial do
homem, os modos de apercepo mtua e as influncias recprocas que da
derivam na sua significao para a vida coletiva dos homens e suas relaes
uns com os outros, uns a favor dos outros, uns contra os outros, ele observa
que o envolvimento das pessoas num tecido de aes recprocas, vem antes
de tudo do fato de que ns reagimos uns aos outros pelos sentidos (Idem).
Antecipando temas que surgiriam mais tarde, na psicanlise, na
psicologia da Gestalt ou na fenomenologia da percepo, ele considerava a
interao entre dois sujeitos, especialmente atravs do olhar, como uma
forma de assimilao mtua, que podia servir de modelo para a prpria
apreenso do mundo sensvel por um sujeito cognitivo que no
permanecesse distanciado de seu objeto, mas se entregasse a ele, no mesmo
movimento em que o absorvia pelos sentidos. Nesse contexto, Simmel chega
a conceber a face como lugar geomtrico de todos os conhecimentos.
*
Por outro lado, ao afirmar que as impresses provenientes dos
sentidos se reportam, simultaneamente, ao sujeito, enquanto despertam nele
um sentimento, um estado de esprito, e ao objeto, enquanto lhe servem
como instrumentos de seu conhecimento, ele estabelece, explicitamente,
uma conexo entre sentimentos e sensaes, algo que permaneceu implcito
ou pouco explorado na histria da prpria reflexo esttica, a qual, no
entanto, deveria enfrentar frontalmente a questo, procurando dar conta das
complexas relaes que ocorrem entre os valores e as formas ou entre o
gosto e a percepo.
Se quase certo que Merleau-Ponty no chegou a conhecer a obra
de Simmel, plausvel supor que tambm desconhecesse ou conhecese
apenas parcialmente toda uma tradio de estudos dedicados ao tema, ora
caracterizados como uma antropologia histrica dos sentidos (Mandrou),
ora concebidos como uma psicologia das multides (Nye, Barrows,
Moscovici) ou mais explicitamente como uma histria das sensibilidades
(Huizinga, Wallon, Levy-Bruhl, Blondel, Georges Lefebvre e Lucien
Febvre). Segundo o historiador Alain Corbin, todos eles perseguiram
implicitamente o propsito declarado inicialmente por este ltimo: estudar
o lento recalque da atividade emocional e a acentuao da racionalidade dos
*
Considerando a aparncia (figure) de um homem, sob essa luz, ns fazemos intervir, nas
interaes humanas, um elemento que ultrapassa os meios da vida prtica. Pois, graas a sua
figura (figure), um homem compreendido por seu aspecto, antes de ser compreendido por
seus atos. O rosto (figure), considerado como rgo de expresso, , por assim dizer, de
natureza efetivamente terica (Simmel, 1981, p. 288).
168
comportamentos, levando em conta o regime dos valores sensoriais, a
ordem das representaes e a hierarquizao dos usos dos sentidos, no seio
de uma determinada cultura, mostrando a importncia dos hbitos no
condicionamento da percepo (Corbin, 1998, p. 227).
Embora considere muitos desses trabalhos ultrapassados, Corbin
acredita que aqueles estudos mostraram que a hierarquia imposta aos
sentidos ordena e reflete, ao mesmo tempo, a hierarquia vigente no seio da
sociedade. Contudo, ao destacar o papel dessa organizao do regime
sensorial na prpria constituio do imaginrio social, Corbin observa que
no se trata de um paralelismo abstrato ou de uma determinao mecnica,
mas de um dinamismo efetivo entre essas esferas da vida social e entre os
prprios rgos dos sentidos.
Naquela poca, comenta ele, o regime sensorial vigente resultava
de uma permanente tenso entre as convices de que os sentidos ento
batizados de sociais a viso e a audio seriam os mais nobres,
enquanto o tato seria o sentido fundamental, por fornecer a experincia
direta dos objetos, embora o paladar e o olfato sentidos essenciais
sobrevivncia serviriam para nos informar sobre a verdadeira natureza das
coisas (Ibidem, p. 240). Hoje, a principal referncia que nos vem mente,
quando pensamos numa histria do sensvel e da sensibilidade, a recente
discusso sobre o papel dos meios eletrnicos digitais na produo de uma
nova sensibilidade e na superao do corpo. Ironicamente, no nova
essa ideia da emergncia de uma nova sensibilidade.
No mbito das teorias da comunicao formuladas no sculo
passado, por exemplo, o desenvolvimento dessa relao entre histria e
sensibilidade, atravs do estudo do papel da tecnologia na configurao da
experincia, esteve no centro da reflexo de dois autores que foram
contemporneos de Merleau-Ponty e so hoje considerados clssicos: Walter
Benjamin e Marshall McLuhan. Motivadas, respectivamente, pelos produtos
cujo aparecimento foi possibilitado por novas tecnologias de reproduo
(fotografia e cinema) e difuso (rdio e televiso), as consideraes desses
dois autores prepararam o terreno para as atuais discusses sobre os efeitos
produzidos pela comunicao digital e interativa (o hipertexto e sua verso
on-line; ou seja, a multimdia e a rede), desenvolvida a partir das micro-
tecnologias de processamento da informao.
Mas essa relao entre a sensibilidade e as tecnologias de
comunicao tambm no pode ser tratada como um simples paralelismo,
pois, se o desenvolvimento material e tecnolgico , ao menos teoricamente,
sem limites, no podemos supor que a expanso da sensibilidade tambm
o seja. Uma sensibilidade indefinidamente expandida e ampliada no
corresponderia mais a nenhuma das condies existenciais em que se enraza
169
a experincia humana: a finitude, a corporeidade e a expressividade. Mais do
que a emergncia de uma nova sensibilidade, essa situao significaria a
prpria eliminao da sensibilidade enquanto tal
Ao afirmar, pois, que nossa sensibilidade se modifica ao longo do
tempo, no queremos dizer que ela sofra mutaes orgnicas repentinas e
arbitrrias, mas que nosso modo de ver as coisas esteja sendo
transformado, ou reformatado, no mesmo ritmo em que se altera no s o
repertrio do que h para ver, mas o prprio horizonte de percepo
estabelecido pelo advento desse novo repertrio. Tal processo acentua,
portanto, nossa especificidade biolgica frente a outros seres vivos, e mostra
que a percepo humana, em sua singularidade existencial, vai alm do
biolgico e est permanentemente ampliando seu alcance, em resposta aos
novos tipos de estmulos que recebe.
Do ponto de vista terminolgico, Benjamin fala, por exemplo, de
maneira indistinta, das metamorfoses profundas do aparelho perceptivo,
das estruturas perceptivas ou do sistema perceptivo. Do mesmo modo,
associa a importncia crescente da estatstica, na esfera terica,
estandardizao provocada, na esfera sensorial, pela reproduo em srie e
chega a afirmar que a natureza que se dirige cmara no a mesma que se
dirige ao olhar (Benjamin, s/d, p. 189). Mas a ideia-mestra que atravessa
toda a sua formulao a de que o modo pelo qual se organiza a percepo
humana, o meio em que ela se d, no apenas condicionado naturalmente,
mas tambm historicamente (Ibidem, p. 169). Portanto, ao afirmar que, no
interior de grandes perodos histricos, a forma de percepo das
coletividades humanas se transforma ao mesmo tempo que seu modo de
existncia (Idem), Benjamin pretende destacar justamente a dimenso
cultural das mudanas em questo, acentuando, portanto, o carter prtico da
recepo em geral, a condio ativa e coletiva, pela qual ela se efetua,
menos pela ateno que pelo hbito.
Da mesma forma, McLuhan fala da percepo como apreenso
sensria e, quando classifica o artista como perito nas mudanas da
percepo, descreve essas alteraes como uma reorganizao da vida dos
sentidos. Mas ao afirmar que a mensagem de qualquer meio ou
tecnologia a mudana de escala, cadncia ou padro que esse meio ou
tecnologia introduz nas coisas humanas (McLuhan, s/d, p. 22), fica evidente
que ele corroboraria a ideia de que as alteraes da sensibilidade no se do
a partir do plano orgnico, mas so uma resposta do ser humano a uma
reconfigurao do meio ambiente, em grande medida provocada pelas
extenses de seus membros e de seu prprio sistema nervoso (Cf. Valverde,
2007, p. 149-171).
170
O mundo sensvel como instituio scio-histrica
Ao fim desse trajeto, parece razovel sustentar que o sensvel no
um dado objetivo da natureza ou mesmo um invariante da cultura, mas
tambm no apenas o efeito biolgico, fisiolgico ou mesmo psicolgico
da vida subjetiva. Ele encarna a ambiguidade da expresso que o designa,
por consequncia da condio intersubjetiva da prpria existncia. Mais do
que isso: nosso ancoramento emocional, perceptivo e simblico num mundo
sensvel comum est sempre situado, segundo um enquadramento local,
cultural e cronolgico que recorta uma parte do fundo supostamente
contnuo e efetivamente inatingvel por completo, esse horizonte de todos
os horizontes, a que chamamos mundo (Kuperman, 1972, p. 43). Isso
uma prova de que a existncia s pode ser concebida como coexistncia e de
que a sensibilidade a forma mais ampla e universal de comunicao uma
verdadeira comunho sensvel , que possibilita a convergncia entre o
dado e sua apreenso, no mbito afetivo, no plano prtico ou mesmo no
domnio das ideias abstratas.
Do ponto de vista da histria das ideias, poderamos dizer que,
enquanto Kant tentou definir as condies de possibilidade a priori da
experincia, Merleau-Ponty procurou analisar os seus enquadramentos
histricos e sociais, vistos como condies prvias, mas no absolutas, da
experincia. No que se refere sensibilidade, o primeiro apontou as noes
de tempo e espao como condies de possibilidade da experincia
perceptiva, pela qual o sujeito constitui seu objeto, mas essas prprias
condies de possibilidade podem ser vistas como institudas, no na histria
individual, pela vivncia pessoal ou pelos hbitos, mas na histria da cultura.
Nesse sentido, Merleau-Ponty estaria sugerindo que os a priori da
experincia sensvel so, tambm eles, plasmados pelas experincias de
temporalizao e espacializao, presentes em toda cultura e sedimentadas
nessas formas intersubjetivas e annimas da experincia comunal, que so
seus costumes e suas tradies.
Como j tivemos oportunidade de assinalar (Valverde, 2008, p. 164-
185), acreditamos que a ideia de instituio,
*
muito recorrente nos trabalhos
da dcada de 1950 e pela qual Merleau-Ponty traduz a noo husserliana de
Stiftung, seja a ponte hermenutica entre sua fenomenologia da percepo e
*
Entenda-se portanto, aqui, por instituio, esses acontecimentos de uma experincia que lhe
conferem dimenses durveis, em relao s quais toda uma srie de experincias faro
sentido, formaro uma sequncia pensvel ou uma histria; ou ainda os acontecimentos que
depositam em mim um sentido, no a ttulo de sobrevivncia e resduo, mas como apelo a
uma sequncia, exigncia de um porvir (Merleau-Ponty, 1968, p. 61).
171
sua ontologia do visvel. Para ele, a experincia sensvel no o simples
reconhecimento do mundo dado (representado por uma conscincia
meramente receptiva), mas tampouco sua instaurao (por um sujeito
constituinte). Ela , inicialmente, expresso gestual (de um corpo prprio),
em seguida, instituio histrica (de um horizonte comum) e, mais tarde,
entrelaamento carnal (do visvel e do invisvel). Contudo, no se trata
apenas de etapas ou mesmo de camadas sucessivas do seu pensamento, mas
de distintas dimenses de um mesmo regime simblico (Ibidem, p. 177).
A interpenetrao das formas bsicas da experincia deve-se, pois, a
um modo de operao comum, que consiste em recolher e projetar um
sentido, seja atravs da estrutura figura-fundo da percepo, seja atravs da
reversibilidade entre sincronia e diacronia lingusticas, seja atravs da
dialtica entre atuao e situao ou, enfim, pelo entrelaamento Tudo
isso remete dinmica temporal da projeo e da sedimentao (como a
concebeu Husserl), que traduz, por sua vez, a estrutura existencial do ser-no-
mundo (teorizada por Heidegger). E esse regime simblico, reconhecido
por Merleau-Ponty como modo prprio a toda compreenso, operando
segundo o ritmo de conservao, retomada e superao dos acontecimentos
antigos (Merleau-Ponty, 1968, p. 61), que nos autoriza a conceber o prprio
sensvel como uma instituio, ao mesmo tempo, plstica, simblica e
histrica.
O quadro supostamente estvel que chamamos de realidade
sensvel no , portanto, fixo para sempre e no o mesmo para todos, pois,
ao longo da histria e nas diferentes culturas, ele corresponde maneira
como cada comunidade plasma, juntamente com o seu modo de vida, seu
prprio mundo sensvel, no s como conjunto de objetos e repertrio de
condutas, mas como horizonte de sentido e referncia comum. Enquanto a
experincia individual parece recortar os objetos sensveis a partir de
condies espao-temporais evidentes e bem determinadas, no plano
intersubjetivo, em que se d efetivamente toda a experincia simblica, a
espacialidade e a temporalidade so, elas mesmas, encaradas como matria
plstica. Esse sentido histrico do sensvel abre, pois, esse novo campo de
possibilidades que se insinua quando deixamos de conceber o tempo e o
espao como quadros rgidos da experincia e passamos a consider-los
como um tipo especial de matria-prima, submetida atividade plasmadora
da prpria cultura.
REFERNCIAS
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Paulo: Brasiliense, s/d.
172
CORBIN, A. Histoire et anthropologie sensorielle. Le temps, le dsir et
lhorreur essais sur le XIXe sicle. Paris: Flammarion, Champs, 1998, p.
227-241.
HEIDEGGER, M. Ser e tempo. Trad. Mrcia de S Cavalcante. Petrpolis:
Vozes, 1988. 2v.
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Salvador, 1993, p. 51-62.
173
AUTORES
Marcos Jos Mller-Granzotto
Filsofo, psiclogo clnico, analista gestltico, professor associado do Departamento
de Filosofia da UFSC (Florianpolis, SC, Brasil), subcoordenador do Programa de Ps-
Graduao em Filosofia da UFSC, membro do GT Filosofia Francesa Contempornea da
Anpof. Trabalha principalmente nos seguintes temas: Merleau-Ponty, Husserl, Sartre,
Fenomenologia, Esttica e Ontologia, Psicanlise e Gestalt-terapia, Filosofia da Psicanlise e
da Psicologia. Contato: mjmuller@cfh.ufsc.br
Iraquitan de Oliveira Caminha
Graduado em Educao Fsica pela Universidade Federal da Paraba (1988).
Graduado em Psicologia nos Institutos Paraibanos de Educao (1990). Graduado
em Filosofia pela Universidade Federal da Paraba (1995). Mestre em Filosofia pela
Universidade Federal da Paraba (1996). Doutor em Filosofia pela Universit
Catholique de Louvain (2001). Defendeu tese sobre o problema da percepo na
filosofia de Merleau-Ponty. Atualmente, professor-pesquisador do Departamento
de Educao Fsica, do Programa Associado de Ps-Graduao em Educao Fsica
da Universidade Estadual de Pernambuco/Universidade Federal da Paraba e do
Programa de Ps-Graduao em Filosofia da Universidade Federal da Paraba. Lder
do grupo de pesquisa Laisthesis Laboratrio de Estudos sobre Corpo, Esttica e
Sociedade e do grupo de estudos de Filosofia da Percepo. Membro do Laboratrio
de Psicopatologia do EPSI LABORE e do Ncleo de Estudos e Pesquisa em
Psicanlise e Educao do EPSI NEPPE. Autor do livro O distante-prximo e o
prximo-distante: corpo e percepo na filosofia de Merleau-Ponty e de vrios
artigos e captulos de livros sobre Corpo, tica, Educao Fsica, Esporte, Filosofia,
Educao e Psicanlise. Contato: iraqui@uol.com.br
Constana Marcondes Cesar
Professora adjunta da Universidade Federal de Sergipe, professora dos Mestrados
em Medicina, Direito e Filosofia, membro do conselho editorial da Prometeus
(Mestrado em Filosofia), da Dik (Mestrado em Direito da UFS), da UFS; da Utopia
y Praxis Latinoamericana (Venezuela), da Sembrando Ideas (Chile), Entre Culturas (
Portugal), doutora em Filosofia PUCSP, Livre docente em Filosofia PUC de
Campinas, ps-doutorado pela Universidade de Toulouse le-Mirail, bolsas de
investigao da Fundao Gulbenkian e da Fundao Onassis, membro do Instituto
Brasileiro de Filosofia, do Instituto de Filosofia Luso-brasileira, da Academia de
Cincias de Toulouse, do GT da ANPOF de Filosofia Contempornea de Expresso
Francesa, da International Association Cosmos and Philosophy ( Atenas). Contato:
cmarcondescesar@msn.com
174
Leandro Neves Cardin
Possui graduao em Filosofia pela Universidade Catlica de Gois (1997),
mestrado em Filosofia pela Universidade de So Paulo (2001), doutorado em
Filosofia pela Universidade de So Paulo (2007), Doutorado sanduche - Universit
Paris I (Panthon-Sorbonne) (2006) -, Ps-doutorado pela Universidade de So
Paulo (2010). Hoje, professor adjunto do Departamento de Filosofia e do Programa
de Ps-Graduao da Universidade Federal do Paran.. Tem experincia na rea de
Histria da Filosofia, com nfase em Filosofia Contempornea atuando
principalmente nas seguintes correntes: fenomenologia, ontologia, epistemologia
histrica, poltica e esttica. Contato: leandronevescardim@gmail
Claudinei Aparecido de Freitas da Silva
Doutor em Filosofia pela Universidade Federal de So Carlos, com estgio ps-
doutoral na Universit de Paris I Panthon-Sobonne (2011-2012), subsidiado com
Bolsa Capes Proc. n0716-11-1. Professor dos cursos de graduao e ps-
graduao (mestrado) em Filosofia da Unioeste Campus Toledo. Escreveu A
carnalidade da reflexo: ipseidade e alteridade em Merleau-Ponty (Nova
Harmonia, 2009) e A natureza primordial e o logo do mundo esttico
(Edunioeste, 2010), alm de diversos captulos de livros e artigos em revistas
especializadas. Endereo: Rua da Faculdade, 645 CEP: 85903.000 Toledo (PR).
Contato: cafsilva@uol.com.br.
Francimar Duarte Arruda
Ps-doutorado em Filosofia pela LUniversit de Bourgogne, Frana. Doutora em
Teorias do Imaginrio (UFRJ). Mestre em Filosofia (IFCS) UFRJ. Autora de: Os
desvalidos de Eros, Algumas reflexes sobre a imaginao, Poezie di gandira la
Heidegger, Les diableries de lhumor, Image et affection: esquise dune
interprtation spinosiste, entre outros textos. Professora palestrante na ps-
graduao PUC-Rio, disciplina As vertentes ticas e epistemolgicas da imagem.
Membro da Chaire Unesco sur lImaginaire (Itlia). Coordenadora do GEI (Grupo
de Estudos sobre o Imaginrio), que abrange pesquisadores da PUC-Rio, UnB e
UFRJ. Membro do CRII (Centre de Recherches sur lImaginaire Internacional),
Frana. Membro do GT tica e Cidadania, da Anpof. Contato:
arruda.franci@gmail.com
Creusa Capalbo
Possui graduao em Filosofia pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1961),
mestrado em Filosofia pela Universidade Catlica de Louvain (1965), na Blgica,
doutorado em Filosofia pela mesma universidade (1973), livre-docncia pela
Universidade Catlica de Petrpolis (1981). Atuou como professora de Filosofia na
175
graduao e na ps-graduao (mestrado e doutorado) da Universidade Federal do
Rio de Janeiro (UFRJ), da Universidade do Estado do Rio de Janeiro (UERJ), da
PUC do Rio de Janeiro (PUC-RJ) e da Universidade Gama Filho (UGF). Tem
interesse nas reas e nos autores da fenomenologia, principalmente em E. Husserl,
M. Merleau-Ponty e Alfred Schutz, dentre outros da Filosofia moderna e
contempornea. Publicou, alm de diversos artigos em revistas especializadas em
Filosofia e Cincias Humanas, os livros Ideologia e educao (Convvio, 1978);
Metodologia das Cincias Sociais: a fenomenologia de Alfred Schutz (2.ed., Ed.
Universidade, 1985).; Fenomenologia e Cincias Humanas (4.ed., Ideias e Letras,
2008); A filosofia de Maurice Merleau-Ponty. Historicidade e Ontologia (Ed.
Humanidades, 2004). Publicou ainda livros em colaborao com outros autores,
dentre os quais se destacam os seguintes captulos: Fenomenologia e senso
comum, em tica, filosofia e esttica (Ed. Universidade Gama Filho, 1997);
Fenomenologia e hermenutica. Seleo de textos (Ed. mbito Cultural, 1983);
Fundamentos filosficos do imaginrio, em Imaginrio social e educao
(Gryphus, 1992); Maurice Merleau-Ponty: a percepo e a corporeidade o cuidar
do corpo numa perspectiva da totalidade, em Fenomenologia do cuidado e do
cuidar. Perspectivas multidisciplinares (Juru, 2011); Ao e situao em Merleau-
Ponty: o sentido intersubjetivo da historicidade, em Merleau-Ponty (Arcdia,
2008); A Filosofia e a fenomenologia no Brasil atual, em O movimento
fenomenolgico em Portugal e no Brasil (Zfiro, 2010); Mtodo
fenomenolgico, em Mtodos (EPU, 2005). Contato: ccapalbo@uol.com.br
Terezinha Petrucia da Nbrega
Possui graduao em Educao Fsica (1989) e em Filosofia (1995) pela
Universidade Federal do Rio Grande do Norte. Possui mestrado em Educao pela
Universidade Federal do Rio Grande do Norte (1995) e doutorado em Educao pela
Universidade Metodista de Piracicaba (1999). Realizao de estgio ps-doutoral na
PUC-So Paulo (maro a agosto de 2009), na rea de Filosofia, e na Universit de
Montpelllier (II e III), no perodo de agosto de 2009 a fevereiro de 2010, nas reas
de Filosofia, Educao e Educao Fsica. Atualmente professora associada I da
Universidade Federal do Rio Grande do Norte. Tem experincia nas reas de
Educao Fsica e Filosofia, atuando principalmente nos seguintes temas: corpo,
corporeidade, esttica, fenomenologia, epistemologia, educao fsica e cincias
humanas. Contato: pnobrega@ufrnet.br
Andr J. Abath
professor adjunto I na Universidade Federal de Minas Gerais. Possui doutorado
em Filosofia pela Universidade de Sheffield (2007), mestrado em Filosofia da
Linguagem e da Conscincia pela Universidade de Lisboa (2003), graduao em
Filosofia pela Universidade Federal da Paraba (2000), e graduao em
Comunicao Social Jornalismo pela Universidade Federal da Paraba (1999).
especializado nas seguintes reas: Filosofia da Mente e da Psicologia, Teoria do
176
Conhecimento, Filosofia da Cincia e Filosofia da Linguagem. Tem especial
interesse pelos seguintes tpicos: conceitos, a natureza do contedo perceptual e
contextualismo epistmico. um dos editores da revista de filosofia Abstracta.
Contato: andreabath@gmail.com
Reinaldo Furlan
Possui graduao em Licenciatura Plena em Filosofia pela Pontifcia Universidade
Catlica de Campinas (1982), mestrado em Filosofia pela Universidade Federal de
So Carlos (1993) e doutorado em Filosofia pela Universidade Estadual de
Campinas (1997). Atualmente professor livre-docente da Universidade de So
Paulo. Tem experincia na rea de Filosofia, com nfase em Filosofia da Psicologia
e Psicanlise, atuando principalmente nos seguintes temas: Merleau-Ponty,
fenomenologia, fundamentos da psicanlise, Foucault e Deleuze-Guattari. Contato:
reinaldof@ffclrp.usp.br
Monclar Valverde
Doutor em Filosofia pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (1996), com ps-
doutorado em Teoria da Comunicao (Paris V, 2002) e Filosofia (UFPR, 2008).
Professor da Universidade Federal da Bahia e lder do grupo de pesquisa em Esttica
e Existncia, alm de msico e pesquisador da cano popular. Em sua produo,
destacam-se os CDs Mtamorphoses du silence (2002), Word Music (2003) e
Cinema Imaginrio (2004), e os livros Objetos de Papel (2000), Esttica da
Comunicao (2007) e Merleau-Ponty em Salvador (2008). Contato:
monclar@ufba.br
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