Contenido

Historia del Color....................................................................................................................4 Aristteles...........................................................................................................................4 Leonardo.............................................................................................................................5 Isaac Newton.......................................................................................................................5 Johann Goethe.....................................................................................................................6 Albert Mnsell....................................................................................................................6 Espacio de color Mnsell....................................................................................................8 Teora del color.......................................................................................................................9 Efectos Psicolgicos del Color..............................................................................................15 Amarillo............................................................................................................................17 Verde.................................................................................................................................17 Azul...................................................................................................................................18 Prpura..............................................................................................................................19 Blanco...............................................................................................................................19 Negro.................................................................................................................................20 Gris....................................................................................................................................20 Los Esquemas de Colores.....................................................................................................21 El Crculo Cromtico........................................................................................................21 Colores Primarios..........................................................................................................21 Colores Secundarios .....................................................................................................21 Colores Contrastantes....................................................................................................22 Colores Armnicos........................................................................................................22 Colores Clidos.............................................................................................................22 Colores Fros.................................................................................................................23 Colores Pastel................................................................................................................23 Colores Apagados o Sucios...........................................................................................23 Colores Neutros.............................................................................................................23 Esquema Contrastante...................................................................................................24 Esquema Armnico.......................................................................................................24 Esquema Moderado.......................................................................................................24 Esquema Monocromtico..............................................................................................25 Esquema Policromtico.................................................................................................25 Esquema de Colores Clidos.........................................................................................25 Esquema de Colores Fros.............................................................................................26 El Color y las Proporciones...................................................................................................27 Caractersticas de los Colores...........................................................................................27 Subir un Cielo Raso......................................................................................................28 Dar Amplitud................................................................................................................28 Bajar el Cielo Raso........................................................................................................29 Ambiente con Formas Irregulares.....................................................................................29

Ensanchando un Ambiente Angosto.............................................................................30 Ampliando un Ambiente...............................................................................................30 Dar Calidez a un Ambiente Grande..............................................................................30 Acortar un Pasillo..........................................................................................................31 Alargar y Ensanchar un Pasillo.....................................................................................31

Historia del Color

El color nos produce sensaciones, sentimientos, transmite mensajes a travs de cdigos universales, nos expresa valores, estados de nimo, situaciones y sin embargo... no existe ms all de nuestra percepcin visual.

Por definicin, el color es el producto de las longitudes de onda que son reflejadas o absorbidas por la superficie de un objeto, pero por otro lado sin la intervencin de nuestros ojos que captan esas radiaciones electromagnticas, de un cierto rango, que luego son transmitidas al cerebro, ese color no existira. El color ha sido estudiado, analizado y definido por cientficos, fsicos, filsofos y artistas. Cada uno en su campo y en estrecho contacto con el fenmeno del color, llegaron a diversas conclusiones, coincidentes en algunos aspectos o bien que resultaron enriquecedoras para posteriores estudios.

Aristteles

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo.

Leonardo

Siglos despus, Leonardo Da Vinci (1452-1519) quien tambin consideraba al color como propio de la materia, avanz an ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla.

Isaac Newton

Finalmente fue Isaac Newton (1642-1519) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1665 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios colores conformando un espectro. As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben.

Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

Johann Goethe

As como le debemos a Newton la definicin fsica del color, tambin le debemos a Johann Goethe (1749-1832) el estudio de las modificaciones fisiolgicas y psicolgicas que el ser humano sufre ante la exposicin a los diferentes colores. Para Goethe era muy importante comprender la reaccin humana a los colores, y su investigacin fue la piedra angular de la actual psicologa del color. Desarroll un tringulo con tres colores primarios rojo, amarillo y azul. Consider este tringulo como un diagrama de la mente humana y lig a cada color con ciertas emociones.

Albert Mnsell
Si continuamos explorando el estudio del color nos encontramos en 1950 con el Profesor Albert Mnsell quien desarroll un sistema, mediante el cual ubica en forma precisa a los colores en un espacio tridimensional. Para ello define tres atributos en cada color:

Matiz: la caracterstica que nos permite diferenciar entre el rojo, el verde, el amarillo, etc. que comnmente llamamos color. Existe un orden natural de los matices: rojo, amarillo, verde, azul, prpura y se pueden mezclar con los colores adyacentes para obtener una variacin continua de un color al otro. Por ejemplo mezclando el rojo y el amarillo en diferentes proporciones de uno y otro se obtienen diversos matices del anaranjado hasta llegar al amarillo. Lo mismo sucede con el amarillo y el verde, el verde y el azul, etc. Mnsell denomin al rojo, amarillo, verde, azul y prpura como matices principales y los ubic en intervalos equidistantes conformando el crculo cromtico. Luego insert cinco matices intermedios: amarillo - rojo, verde - amarillo, azul - verde, prpura - azul y rojo - prpura. Valor: indica la claridad de cada color o matiz. Este valor se logra mezclando cada color con blanco o bien negro y la escala vara de 0 (negro puro) a 10 (blanco puro). Intensidad: es el grado de partida de un color a partir del color neutro del mismo valor. Los colores de baja intensidad son llamados dbiles y los de mxima intensidad se denominan saturados o fuertes. Imagine un color gris al cual le va aadiendo amarillo y quitando gris hasta alcanzar un amarillo vivo, esto sera una variacin en el aumento de intensidad de ese color. La variacin de un mismo valor desde el neutro (llamado color dbil) hasta su mxima expresin (color fuerte o intenso).

Espacio de color Mnsell

El matiz, el valor y la intensidad pueden ser variados independientemente de manera tal que absolutamente todos los colores pueden ser ubicados en un espacio tridimensional, de acuerdo con estos tres atributos. Los colores neutros se ubican a los largo de la lnea vertical, llamada eje neutral con el negro en la parte baja, blanco en la parte de arriba y grises en el medio. Los matices se muestran en varios ngulos alrededor del eje neutral. La escala de intensidad es perpendicular al eje y aumenta hacia fuera.

Teora del color

La sensacin que se obtiene con la evaluacin visual de un color depende de tres factores fundamentales, igualmente importantes que son:

La Luz, El Objeto Coloreado y El Observador

Analizamos a continuacin cada uno de estos puntos por separado, para poder comprender cmo influyen en la percepcin de un color.

La Luz
Podemos definir a la luz como una radiacin electromagntica capaz de excitar el ojo humano produciendo sensaciones visuales. Adems que se propaga en forma de ondas y la longitud de estas ondas vara entre los 380 y 730 Nm. (Nanmetro unidad de medida igual a 10 elevado a la -9 metros), lo que conforma el espectro visible. Pudiendo apreciar en el esquema siguiente una de las muchas formas en que normalmente se divide.

Aqu vemos dos lneas perpendiculares marcadas con la letra "A", estas divisiones se indican ya que de 380 a 400 y de 700 a 730 Nm. la cantidad de radiacin visible es muy poca y por lo tanto se considera que el nivel verdaderamente apreciable va de 400 a 700 Nm por este motivo a partir de ahora cuando hablemos del espectro visible lo vamos a hacer slo dentro de esos lmites.

Hasta este punto hablamos de la luz en forma general, pero en realidad no es algo nico e indivisible sino que est formada por rangos de longitud de onda y cada uno de ellos tiene una caracterstica particular conocida con el nombre de "Color".

Los colores del espectro se pueden dividir tomando en cuenta el tono predominante en cada zona y que aproximadamente corresponde a cada color en los siguientes valores: Violeta 400 a 450, Azul 450 a 490, Verde 490 s 560, Amarillo 560 a 600, Anaranjado 600 a 630 y Rojo 630 a 700. Por lo que tambin entenderemos a la luz como la suma de luces de distinta longitud de onda. Ahora podemos comprender la existencia de distintos tipos de luces, ya que por sus caractersticas una fuente luminosa puede irradiar solo algunas longitudes de onda y carecer de otras. Como ejemplo de esto basta con mirar nuestro alrededor para apreciar la diferencia de color que tiene la luz de un tubo fluorescente, con una lmpara incandescente. Tambin podemos as comprender por qu la misma luz puede iluminar con distinto color segn se den distintas condiciones. La diferencia ms vista por todos es la forma en que vara el color de la luz solar segn sea el medioda o al amanecer (tambin con el atardecer) y que en realidad se debe a que al incidir la luz en forma perpendicular sobre la atmsfera penetran prcticamente todas las longitudes de onda, (la luz ms blanca) en cambio al hacerlo de manera no tan directa parte de esta luz es reflejada por la misma atmsfera llegando hasta nosotros solo el resto (la luz es ms rojiza). Otro ejemplo conocido es el arco iris, que se debe a que las gotas de agua suspendidas en la atmsfera producen sobre la luz un fenmeno llamado difraccin que es la descomposicin de la misma en las distintas longitudes de onda que la componen lo cual se puede apreciar tambin si un haz luminoso pasa a travs de un prisma (ver ilustracin anterior).

El Objeto o Muestra de Color

La primera pregunta que se nos presenta en este punto es, "Cmo llegamos a ver el color de las cosas que nos rodean?". La respuesta es relativamente sencilla teniendo en cuenta la idea anteriormente expuesta de una luz divisible en sus distintos componentes. Lo que sucede es que toda superficie en mayor o menor medida absorbe parte de la luz que incide sobre ella y refleja el resto, es decir absorbe solo algunas longitudes de onda. La parte reflejada es por consiguiente la que caracteriza el color de objeto. Por ejemplo, vemos algo de color rojo porque al iluminarlo su superficie absorbe las longitudes de onda que van del violeta al anaranjado reflejando solamente el rojo. De ah que si a esta misma muestra la iluminramos con una luz carente del componente rojo no reflejara nada y la veramos prcticamente negra. En este punto es necesario aclarar que ninguna superficie es capaz de absorber o reflejar longitudes de onda exactamente precisas sino que lo hace de manera bastante amplia, por lo que para simplificar el tema se hable solamente de la longitud de onda predominante o sea del color principal. Hay otros elementos en el objeto que tambin influyen en la percepcin del color, como por ejemplo el brillo y la textura, de ah que no es lo mismo ver un color aplicado sobre una pared que hacerlo sobre un papel como puede ser el caso de una carta o tratar de igualar exactamente dos colores cuando las pinturas tienen brillo muy distinto.

El Observador
La primera aclaracin que es imprescindible hacer en este punto es que la percepcin de los colores por el ser humano nunca es algo "absoluto" ya que una misma persona puede por distintos factores (fsicos o

psquicos) sufrir alteraciones que le perturbarn la manera de ver un color. Adems es tambin importante decir que con mayor o menor diferencia todas las personas ven los colores de forma distinta. Planteado as, el tema parece no tener posibilidad de ser analizado pero las diferencias a que nos referimos son de magnitud tal que si bien necesitamos tomarlas en consideracin nunca van a ser tan grandes que nos impidan llegar a conclusiones vlidas. Entrando ya en el estudio del observador propiamente dicho, debemos hablar primero del nico rgano que posee el cuerpo humano capaz de percibir las radiaciones que llamamos color, y que es el "ojo", del cual vamos a mencionar solamente dos elementos que son los principales responsables de captar dichas radiaciones, stos son los conos y los bastones. Son fundamentalmente los conos los encargados de captar y hacer que luego se transmita al cerebro a travs de un muy complejo sistema la informacin, pero hoy se sabe que tambin los bastones cumplen una parte muy importante en esta funcin. Tan solo para ver la complejidad de esta estructura basta decir que en cada ojo humano existen cerca de 7 millones de conos y 120 millones de bastones y que dependiendo de la cantidad y tipo de bastones y conos se tiene una mayor sensibilidad a una gama de colores o a otra. Por otro lado tiene tambin una influencia fundamental la manera en que el ojo integra los colores que llegan hasta l permitiendo que el entorno influya de manera importante sobre lo que se observa. Tambin hay que tener en cuenta factores como el cansancio visual, lo que modifica por razones lgicas nuestra percepcin de los colores, o el acostumbramiento que se da al ver durante mucho tiempo un mismo color y que produce una saturacin con lo que se pierde sensibilidad con respecto a dicho color.

Las Pinturas
Extendernos en el anlisis de lo que es la pintura no slo llevara mucho tiempo sino que se escapa de lo que, como tema principal, nos interesa.

As que veremos una muy fundamental definicin al solo efecto de ubicarnos en los elementos que ms nos importan sin entrar en detalle en el resto de las materias primas.

Bsicamente una pintura esta compuesta por dos fases, una lquida y otra slida, la parte lquida a su vez se compone de un vehculo propiamente dicho que es el componente que les confiere las caractersticas principales segn sea el uso o las exigencias a que ser sometida dicha pintura, luego tenemos el disolvente o el diluyente que es el encargado de dar al producto el grado de fluidez necesario en la elaboracin y aplicacin, y por ltimo tenemos los llamados aditivos que son una muy variada gama de productos utilizados para complementar al vehculo en su trabajo y ayudarlo por ejemplo en la formacin de la pelcula como son los secantes y aditivos de nivelacin, u otros empleados para la homogeneizacin de los componentes en la preparacin, la conservacin y estabilidad a travs del tiempo o tambin aportar ciertas caractersticas especiales en la aplicacin. La fase compuesta por elementos slidos es denominada en forma genrica como pigmentos y a su vez se divide en llamadas cargas (que no aportan color) y son las encargadas principalmente de trabajar sobre el brillo y la consistencia de la pintura y los pigmentos propiamente dichos que tienen como funcin conferirle color y poder cubriente.

La Luz
Si bien prcticamente todos los componentes de una pintura influyen en el color, como vimos los principales responsables son los pigmentos. Para definir genricamente a un pigmento diremos que son slidos finamente divididos con la particular capacidad de absorber "selectivamente" una gama de longitudes de onda reflejando el resto con lo que se obtiene un color definido. Entre los pigmentos podemos encontrar distintos tipos que se dividen en dos grandes familias, los orgnicos y los inorgnicos.

El primer grupo es obtenido a travs de sntesis qumica a partir de productos derivados del petrleo y en el que podemos encontrar los azules y verdes de ftalocionina; amarillos rojos, naranjas; amarillo y rojo Hansa, etc. Los inorgnicos son generalmente sales, xidos o sales complejas de metales como por ejemplo los dixidos de titanio (blancos); xidos de hierro (rojos y amarillos); amarillos de cromo; etc. Para aprovechar al mximo las propiedades de los pigmentos es muy importante que las partculas de stos estn fina y homogneamente divididas. Adems que se mantengan en suspensin y se distribuyan en forma pareja en toda la superficie una vez aplicada la pintura. El uso de los pigmentos puede hacerse en forma individual o combinada, es decir que para preparar un color podemos usar dos o ms pigmentos mezcladores con lo que obtenemos una suma de efectos de absorcin y reflexin, por lo que se puede obtener un mismo color final utilizando por ejemplo un pigmento verde o la suma de pigmentos amarillos y azul.
Nm %R 400 38 420 50 440 62 460 74 480 76 500 72 520 36 540 49 560 23 580 18 600 6 620 6 640 5 660 6 680 4 700 3

Debido a la posibilidad de obtener este resultado o sea dos colores iguales partiendo de distintos pigmentos o sus mezclas se entender ahora que la sensacin del color puede estar producida por infinitas combinaciones de distribuciones espectrales. Tambin por esta posibilidad se da algo muy comn en la pintura que es el fenmeno llamado metamerismo que se produce precisamente porque si bien el resultado obtenido son dos colores aparentemente iguales, esto es solo a un tipo de luz ya que como las longitudes de onda que refleja no son las mismas al iluminarlos con luces que posean diferentes tipos de radiaciones el resultado vara notablemente pudiendo llegar a ver colores totalmente distintos.

Efectos Psicolgicos del Color

La eleccin de los colores apropiados para pintar un ambiente no slo debera estar relacionado con el gusto particular por ciertas tonalidades, sino que adems es interesante considerar las sensaciones y reacciones que esos colores producen sobre las personas que se interrelacionen con los ambientes pintados.

Ya en el siglo XVIII se comenzaron a evaluar los efectos del color sobre la psique humana. Con el correr de los aos se realizaron diversos estudios, tests y pruebas en los que se comprobaron las reacciones psicolgicas y fisiolgicas que los colores producen. Estos estudios han avanzado al punto que en la actualidad existe un mtodo curativo denominado cromoterapia, a travs del cual se ayuda a curar ciertas enfermedades a travs de la utilizacin de colores. Los efectos psicolgicos que se han podido comprobar son bsicamente de dos tipos, los que se definen como directos, los cuales hacen que un ambiente parezca alegre o sombro, fro o clido, etc. y los indirectos, relacionados con los afectos y con asociaciones subjetivas u objetivas de los individuos frente a los colores. Esta caracterstica subjetiva de la apreciacin de los colores, hace que los efectos secundarios sean los ms discutidos, ya que pueden varias de acuerdo con los diferentes individuos. Otro componente que juega un papel importante en la apreciacin de los colores, es la iluminacin del ambiente, ya que sta no slo puede modificar el color de acuerdo con la forma en que incide sobre la superficie pintada, sino que adems puede "crear un ambiente" por s misma.

Rojo
Es el color del fuego y de la sangre, produce calor. Es el ms caliente de los colores clidos, se relaciona con la pasin, los impulsos y el peligro. El rojo aumenta la tensin muscular, el deseo y la excitacin. Activa la circulacin y por ende acelera las palpitaciones, eleva la presin arterial y acelera la respiracin. Tambin acta mejorando las funciones hepticas. Es el color de la vitalidad y la accin, ejerce una influencia poderosa sobre el humor de los seres humanos. Si ocupa grandes espacios en una habitacin puede resultar agobiante, en cambio si se utiliza en pequeos detalles brinda calidez. Es una buena contraposicin a los colores neutros ya que el rojo les da vida. Su aspecto negativo es que puede generar actitudes agresivas, incluso despertar la clera. Vigoroso, impulsivo, activo, simptico.

Anaranjado
Tiene alguno de los efectos del rojo pero en menor grado. Es un color incandescente, ardiente y brillante. Estimula el esparcimiento, la vitalidad, la diversin y el movimiento. Disminuye la fatiga, estimula el sistema respiratorio y ayuda a la fijacin del calcio. Favorece la buena relacin entre cuerpo y espritu aumentando el optimismo. Se relaciona con la comunicacin, el equilibrio, la seguridad y la confianza. Por el hecho de ser reconfortante y estimulante puede tanto calmar como irritar. Es propicio para trabajar en equipo, ayuda a la interrelacin y la unin. Es ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para conversar y disfrutar de la compaa. Debido a su efecto estimulante tambin se utiliza en los lugares de comidas rpidas, ya que abre el apetito y adems generar una rpida circulacin de pblico.

Recurra a este color si desea quebrar barreras, despertar el entusiasmo interior y divertirse ms en la vida. Sociable, impetuoso, amable.

Amarillo
Es el color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegra. Es el ms sutil de los colores clidos, acta como un energizante positivo que no llega a ser agresivo, dando fuerza al sistema digestivo y a los msculos. Estimula la vista y acta sobre el sistema nervioso. Est vinculado con la actividad mental y la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto y acta como antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso se emplea este color en el tratamiento de la psiconeurosis. El amarillo es muy utilizado en reas de acceso, salones sociales y cuartos de estudio. Por su caracterstica de "generar calor" es recomendable en climas fros. Los colores basados en la gama de los amarillos son en su mayor parte neutros y fciles de utilizar. El uso excesivo del amarillo crea una sensacin de informalidad. Es el color ms difcil de visualizar para el ojo humano.

Verde
Es un color sedante, hipntico, anodino. Resulta eficaz en los casos de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga. Disminuye la presin sangunea, bajando el ritmo cardaco. Dilata los capilares aliviando neuralgias y jaquecas. El verde es un color sedativo, ayuda al reposo y fortifica la vista.

Trae paz, seguridad y esperanza. Simboliza la fecundidad, es curativo y renovador. Es fresco y hmedo, induce a los hombres a tener un poco de paciencia. El verde natural es el pigmento de la clorofila, que ayuda a las plantas a absorber la energa solar para elaborar su alimento. Por eso es esencial para la vida vegetal, siendo un ejemplo de relacin natural entre el color y la luz. Se utiliza para neutralizar los colores clidos. Indicado para cualquier ambiente, es aconsejable tener en el bao toallas o detalles en este color, ya que purifica y da energa al cuerpo. Es el color ms fcil de visualizar por el ojo humano.

Azul
Es el color que con su efecto tnico, eleva la presin de la sangre por contraccin de las arterias. Acta como antisptico, antifebril y astringente. Tambin demuestra su eficacia en los estados reumticos. Para un individuo emotivo el azul es ms calmante que el verde. Abre la mente, brindando paz y tranquilidad. El azul es el ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. Se le atribuye el poder para desintegrar las energas negativas. Favorece la paciencia amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposicin al mismo produce fatiga o depresin. Es uno de los colores preferidos, pero resulta difcil de utilizar en la decoracin de los ambientes. Es ideal para el cuarto de los nios ya que ayuda a apaciguar su energa. Tambin se aconseja para balancear el uso de los colores clidos.

Prpura
Acta sobre el corazn, los pulmones y los vasos sanguneos. Aumenta la resistencia de los msculos y tejidos. Expande el poder creativo desde cualquier ngulo. Tiene buen efecto sobre los problemas de citica. Disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Una luz color violeta ana el efecto estimulante del rojo y el tnico del azul. Representa el misterio, se asocia con la intuicin y la espiritualidad, influenciando emociones y humores. Tambin es un color algo melanclico. Antao a causa de su elevado precio se convirti en el color de la realeza y por ello, an en nuestros das, parece impresionante pomposo y magnfico. Es un tono muy complejo para utilizar en decoracin ya que resulta ambiguo e incierto. No es aconsejable pintar el ambiente entero en este color, en cambio una sola pared, puede dar un cambio sorprendente a un ambiente cargado de colores clidos. En un tono ms azulado es ideal para sitios de meditacin.

Blanco
Su significado es asociado a la paz, pureza, fe. Alegra y pulcritud. Es la fusin de todos los colores y la absoluta presencia de la luz. Para los orientales es el color que simboliza el ms all o el cambio de una vida a la otra. Es un color purificador, brinda sensacin de limpieza y claridad. Ayuda a alejarse de lo sombro y triste. Representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginacin creativa. Se puede utilizar en la decoracin de un ambiente en grandes cantidades sin sobrecargar el ambiente. Luce moderno y fresco, pero hay que recordar que refleja el 80% de la luz, por eso es aconsejable usar menos luz que con el resto de los colores o bien entonarlo levemente.

El blanco es ptimo para que los ambientes luzcan amplios e iluminados.

Negro
Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, desespero, dolor, formalidad y solemnidad. Es la ausencia del color y de toda impresin luminosa, es lo opuesto a la luz ya que concentra todo en s mismo. Es el color de la tristeza y puede determinar todo lo que est escondido y velado. Es un color que tambin denota poder y en la era moderna comenz a denotar el misterio y el estilo. El negro se debe utilizar en cantidades pequeas como accesorios, detalles y espacios dnde no se permanezca por mucho tiempo. Si se usa en grandes cantidades puede resultar agobiante y dado que absorbe la luz se debe contemplar la instalacin de luz adicional.

Gris
Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo, aburrimiento, vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e intelectuales. Si se utiliza en exceso en un ambiente, lo har parecer montono y aburrido. Es muy interesante utilizarlo en una decoracin complementndolo con colores contrastantes y luminosos.

Los Esquemas de Colores

El Crculo Cromtico
Para definir diversos esquemas de colores debemos primero analizar su ubicacin dentro del crculo cromtico.

Colores Primarios
Son los colores principales del crculo y estn ubicados de manera equidistante. Se les denomina primarios ya que no se pueden obtener con la mezcla de ningn otro color y la mayora de los otros colores se obtienen con la mezcla de estos tres. Estos colores son: rojo puro, amarillo puro y azul puro.

Colores Secundarios
Son los que se obtienen de la mezcla de iguales cantidades de dos colores primarios. Son el anaranjado (rojo + amarillo), verde (amarillo + azul) y violeta (azul + rojo). Entre medios de estos colores y los primarios existe una amplia gama que vara de acuerdo con la cantidad de uno y otro primario que los componen.

Colores Contrastantes
Los colores con el mximo contraste estn ubicados opuestos uno del otro en el crculo cromtico. Por ejemplo rojo y verde, azul y anaranjado, etc.

Colores Armnicos
Estos estn ubicados uno junto al otro en el crculo cromtico, adems tienen un color base en comn. Por ejemplo amarillo anaranjado, anaranjado y rojo anaranjado todos tienen el anaranjado en comn.

Colores Clidos

Rojo, anaranjado amarillo y todas las tonalidades comprendidas entre ellos son los denominados colores clidos.

Colores Fros

Estn comprendidos en la otra mitad del crculo cromtico y comprende a los verdes y azules.

Colores Pastel

Son todos los colores del crculo cromtico con el agregado de bastante blanco.

Colores Apagados o Sucios

Son todos los colores del crculo cromtico con el agregado de negro o gris.

Colores Neutros
Son los comprendidos entre el blanco, pasando por el crema, el beige, el tostado y llegando a los marrones. Tambin es la escala ms plida de los grises.

Esquema Contrastante
La utilizacin de colores contrastantes en un ambiente produce un efecto alegre y brillante. El uso de blanco como tercer color ayuda a dar frescura y acentuar los otros tonos. Cuando se opte por este tipo de esquema es importante no utilizar la misma cantidad de ambos colores contrastantes ya que compiten entre si y producen un efecto sobrecogedor. Es importante que un color domine sobre el otro y el uso del blanco en buena proporcin.

Esquema Armnico
Est conformado por colores que estn juntos en el crculo cromtico. Trabajan bien juntos porque tienen algo en comn y adems ninguno domina sobre el otro. Igualmente la mejor opcin generalmente es optar por tres colores y utilizarlos en diferente proporcin en la decoracin del ambiente. El esquema armnico puede estar conformado por colores clidos o bien colores fros y esta es la primera definicin a tomar dependiendo del clima que buscamos para el ambiente.

Esquema Moderado
Tambin se pueden lograr excelentes combinaciones uniendo colores consecutivos pero que estn comprendidos entre la mitad de los fros y la mitad de los clidos. Por ejemplo anaranjado, amarillo y verde (dos clidos y un fro) consiguen un excitante ambiente con un toque fro del verde. O bien amarillo, verde y azul (dos fros y un clido) logran un clima fro matizado por la ruptura del clido amarillo. Es muy atractivo romper el esquema fro o bien el clido con el ingreso de un tono del sector opuesto del crculo cromtico, ya que suaviza el efecto general y otorga mayor prestancia al ambiente.

Esquema Monocromtico
Utilizar un color en sus diversos tonos es otra manera de lograr una combinacin armnica. Una tranquilizadora combinacin de verdes (desde uno plido hasta uno intenso) puede crear un clima de mucha calma. Si se opta por este esquema es importante utilizar el color seleccionado en una muy amplia gama de tonos ya que si optamos por los extremos sin considerar los intermedios creamos un efecto que podra resultar inquietante. Este tipo de esquema podra en algunos casos resultar cansador y montono. En ese caso rompa la armona monocromtica con detalles del color contrastante al seleccionado.

Esquema Policromtico
Un esquema que combine varios colores nos podr cansar y alterar nuestros sentidos. Sin embargo, si la mayora de los colores que hemos seleccionado se encuentran prximos en el crculo cromtico, lograremos calmar y unificar este tipo de esquema. Una decoracin policrmatica es ciertamente difcil de trabajar, por eso siempre es aconsejable seleccionar tres colores como mximo para la creacin de un esquema.

Esquema de Colores Clidos

Si se utiliza una armona de colores clidos el ambiente resultar confortable, llamativo y atractivo. Cuanto ms intensos sean los colores utilizados, ms vibrante y vvida ser la combinacin. Es necesario manejar con mucho cuidado el uso extensivo de colores clidos intensos ya que pueden dar como resultado un ambiente en el cual sea difcil permanecer mucho tiempo. Por eso si quiere utilizar un esquema de colores clidos recurra al uso de las gamas suaves de los clidos, utilizando los intensos slo en detalles.

Esquema de Colores Fros

Casi todas las gamas del azul pueden ser utilizadas con diversos verdes. Se pueden lograr interesantes esquemas con colores fros utilizando estos dos colores en diversas intensidades, el resultado es un ambiente de espacio, que brinda sensacin de serenidad y atmsfera de descanso. Tambin en este caso la utilizacin de los tonos intensos es aconsejable slo en visibles detalles.

El Color y las Proporciones

La forma en que utilice el color en los seis principales partes de un ambiente (4 paredes, cielo raso y piso) puede alterar dramticamente la apariencia de las proporciones del mismo.

Es posible modificar el largo, ancho y alto de una habitacin con el simple uso del color. Primero es necesario observar objetivamente el ambiente para determinar si es necesario modificarle alguna de sus proporciones. Si todo es correcto, slo deber seleccionar el esquema de colores que permita realzar el ambiente y si no lo es, a continuacin le explicamos cmo aprovechar el color.

Caractersticas de los Colores

Un color puede hacer parecer a una superficie ms cercana o lejana, ms chica o bien ms grande. Conocer los efectos visuales que producen los diferentes colores ayuda a crear la sensacin deseada. Los colores fros tienden a alejar, empujan hacia atrs las paredes haciendo sentir ms espacioso un ambiente. Los colores luminosos tambin logran este efecto. Por lo tanto si utiliza un plido color fro crea el mximo de ilusin de espacio. Agregue un piso en color claro e incrementar esta sensacin.

Por el contrario, las paredes pintadas con colores clidos u oscuros parecen estar ms cerca. Las grandes habitaciones con cielos rasos muy altos pueden resultar poco confortables, por eso si pintamos las paredes y cielo raso en colores clidos tranquilos, lograremos crear un ambiente ms acogedor.

Subir un Cielo Raso

Pintar el techo ms claro Para que el cielo raso parezca ms alto deber estar pintado en un color ms claro que las paredes. Esta "iluminacin" del cielo raso crea una sensacin de mayor altura y se opta por pintar las paredes de un color oscuro crear un clima bastante ntimo. Es importante que el color de las paredes sea continuo para lograr este efecto, no debe estar cortado con ningn color otro, color en frisos y molduras

Dar Amplitud

Pintar las paredes ms claras Tanto las paredes como el cielo raso debern pintarse en colores claros para dar amplitud a un ambiente. En este caso las molduras pueden

pintar unos tonos ms oscuros del mismo color a fin de dar mayor definicin al espacio. Para el cielo raso se debe optar por un color ms claro que el de las paredes.

Bajar el Cielo Raso

Pintar el techo ms oscuro Muchas veces los ambientes tienen cielos rasos que resultando molestamente altos para la dimensin de la habitacin. En este caso se deber pintar en un tono un poco ms oscuro que el seleccionado para las paredes. Este efecto se puede incrementar si el color se prolonga hasta cubrir las molduras. Si queremos integrar ms ambos colores se puede optar por pintar en las paredes algn detalle con el color seleccionado para el cielo raso.

Ambiente con Formas Irregulares

Muchas veces tenemos que pintar espacios que tienen terminaciones fuera de escuadra, en este caso es ideal utilizar un solo color claro, tanto para paredes como para el cielo raso. De esta manera se logra armonizar todo el espacio.

Ensanchando un Ambiente Angosto

Pintar con colores claros paredes y mobiliario Los corredores, las cocinas en galera y algunas habitaciones pueden resultar muy angostas, pero si las pintamos en colores muy plidos y brillantes tienden a resultar ms espaciosas. Es conveniente utilizar un solo color tanto en paredes como en el mobiliario (por ejemplo en una cocina). Tambin es importante reforzar con muy buena iluminacin.

Ampliando un Ambiente
Los colores plidos reflejan ms luz que los oscuros y los colores fros dan la sensacin de empujar hacia atrs una pared. Por eso una combinacin de estas dos caractersticas es perfecta para lograr que un ambiente parezca ms amplio. Si la habitacin es muy luminosa y se decora en un color pastel fro (verde agua, celeste claro, etc.) se crear un fresco y espacioso ambiente. Es importante que el piso tambin sea de una tonalidad pastel acorde con las paredes y el cielo raso. En el caso que el ambiente no reciba la luz del sol, es aconsejable utilizar colores clidos como un amarillo plido, durazno, etc.

Dar Calidez a un Ambiente Grande

Utilizar colores clidos

Los ambientes espaciosos algunas veces resultan austeros y poco amigables, principalmente si no reciben la luz solar. En este caso seleccione un color clido tanto para el cielo raso como para las paredes. Este color deber ser intenso y brillante, para que resulte clido y a la vez reduzca la sensacin de espacio. Si se utiliza un color muy intenso o bien oscuro se corre el riesgo de crear un efecto opresivo. Si adems utilizamos un color ms oscuro para el piso lograremos intensificar el efecto de reduccin del espacio.

Acortar un Pasillo

Pintar el fondo ms oscuro Si estamos en presencia de un largo pasillo es aconsejable pintar las paredes laterales en un color pastel claro y la pared del final en un color oscuro, para dar la sensacin de acercamiento.

Alargar y Ensanchar un Pasillo

Pintar el fondo ms claro Si tenemos un espacio angosto y corto, debemos utilizar un color claro en las paredes laterales y la del fondo. Para el cielo raso y el techo es necesario utilizar un color bastante ms oscuro. http://www.sinteplast.com/Color/s2000.htm