La obra de ocho arquitectos contemporneos.

Rafael Moneo tiene una doble intencin en este libro. Refleja en l su papel como arquitecto y por otro lado su papel como profesor. Su trabajo en la enseanza empieza temprano, graduado en 1961 se convierte en profesor adjunto en Madrid en 1966. A lo largo de su carrera compaginar sus obras como arquitecto con su labor docente. En todos sus escritos tiene un lenguaje propio de un profesor, transmitiendo las ideas de una forma clara, sin artificios ni ideas vagas. El libro es un claro ejemplo de ello, tanto en los anlisis del pensamiento de los arquitectos como en los anlisis de sus obras. En el libro, Rafael Moneo tiene una intencin claramente didctica. Es la recopilacin de una serie de conferencias realizadas en torno a 1995 en Harvard, por lo que demuestra su valor como conferenciante. Su lenguaje es claro y conciso, sin renunciar por ello a demostrar un profundo conocimiento de los temas que trata en cada momento. Es un arquitecto contemporneo, formado en los aos 50 en Espaa, con lo que se encuentra en una situacin complicada: la pervivencia de los ideales del Movimiento Moderno en Europa y la visin del mismo por el Franquismo. Su ideario y su formacin se complementan con sus estancias en el estudio de Jorn Utzon o en la Academia de Espaa en Roma. Por otro lado demuestra su oficio como arquitecto. No se limita a analizar las caractersticas compositivas de las obras tratadas, sino que dndoles mayor o menor importancia trata todos los temas del mundo que es la arquitectura. Tratar con la misma importancia el cuidado por el detalle de lvaro Siza, las vicisitudes tericas de Robert Venturi o los proyectos de gran escala de Rem Koolhaas. En el libro analiza la obra de ocho arquitectos contemporneos, que elige por su influencia en las escuelas de arquitectura de todo el mundo. Son ocho arquitectos muy dispares, pero con una obra brillante en distintos aspectos. Frente a las monografas, transmite la variedad de planteamientos que puede tener la arquitectura, con posturas tan divergentes como la de Gehry y Siza, o las de Rossi y Koolhaas. El anlisis que Moneo hace de las obras es completamente personal pero innegable pese a su subjetividad. Esto es muy claro en casos como el de Rem Koolhaas, donde sus textos hablan de su obra terica y su ideario, pero raramente analiza la formulacin de la obra. Las mltiples referencias a otros autores, ya sean arquitectos, escultores, pintores o cineastas, son tremendamente tiles para no considerar la arquitectura como un campo aislado y considerar las influencias que pudo tener cada autor as como sus preferencias ms all de la arquitectura. Divide los arquitectos en dos bloques ya indicados en el ttulo del libro: Inquietud terica y Estrategia proyectual. El primero hace referencia a los arquitectos que hacen ms hincapi en su ideario. Se refiere a la teora como inquietud debido a que en ninguno de los casos se puede comparar con las obras tericas de siglos pretritos, cuando la velocidad de emisin de escritos era mucho menor. Desde los aos 50 se est produciendo una aceleracin de la obra escrita, tanto en forma de libros como en los nuevos formatos como revistas, blogs, pginas webs que producen que en muchos casos que los libros escritos por estos arquitectos no estn tan sopesados y revisados como antao. Como dice Werner Oechslin en su artculo: A la velocidad que ha alcanzado hoy la produccin editorial, no se pueden mantener ni

el adecuado ritmo de pensamiento y de razonamiento, ni su laboriosa conversin en texto

reflexivo, en el que las palabras no se eligen al azar, sino de forma exacta, tras mucho sopesarlas. 1 Estrategia proyectual se refiere a los mecanismos, procedimientos, paradigmas y artilugios formales de cada autor en la realizacin de sus obras. As compara la importancia de la seccin en la obra de Stirling o las indagaciones formales que hace Gehry en sus obras. En estos casos explica los procesos compositivos que pueden ayudar a un estudiante a abrir su percepcin de la arquitectura a la hora de afrontar un proyecto sin el establecimiento de un dogma ni una teora nica de proyecto.
Al dividir los arquitectos en dos grupos, Moneo no se limita a analizar el aspecto terico o el prctico de dicho arquitecto, sino que predominando una de las partes, realiza un anlisis completo de la obra del autor, sin obviar la otra. El carcter complejo de la arquitectura y la macla entre teora y obra quedan bien presentes en cada autor. Las imgenes son cruciales en el desarrollo del libro. Cada obra y su anlisis viene apoyado por una serie de fotografas o planos que describen la obra, basndose en las caractersticas que subraye en el escrito. Algo destacable de las imgenes es que a pesar de su reducido tamao, transmiten bien la informacin que se busca. Sin embargo, las fotografas en blanco y negro obvian algunas caractersticas cromticas de ciertas obras que no quedan representadas en el libro. Al margen de este pequeo detalle, la informacin grfica es ms que suficiente para entender lo que Moneo nos intenta transmitir. Por ltimo, el autor explica el por qu de esos arquitectos, su orden y el aspecto a analizar. Mantiene un orden rgido en cuanto a la cronologa, ordenando a los arquitectos por su etapa de xito y manteniendo el orden rgido de sus obras. Esto puede ser criticable, porque puede haber aspectos de ciertas obras que sea interesante mostrarlos consecutivamente independiente de su orden cronolgico. La parte positiva de este mtodo es la fcil relacin de las obras con el contexto histrico, as como la evolucin del arquitecto a lo largo de su carrera. As, Moneo hace una retrospectiva de la arquitectura desde casi el final de la Segunda Guerra Mundial hasta 1995, con la excepcin de dos eplogos en Eisenman y Herzog & De Meuron. El libro ser publicado en 2004, por lo que contamos con casi diez aos desde su gestacin hasta su salida al mercado. En el mbito histrico en el que est encuadrado el libro cabra preguntarnos si esos diez aos de margen son excesivos para lo que podemos llamar contemporaneidad.

Arquitectura Viva. Nmero 18. Tanta teora. VV.AA. Mayo-Junio 1991. Werner Oechslin. Libros sin distancia. Sobre los bestsellers de arquitectura.

La historia contempornea de la arquitectura y de Roma.

Continuando con el concepto de historia que se maneja en el libro, ya destacado el carcter eminentemente cronolgico de los anlisis queda por analizar el marco en el que se mueve. El valor de contemporaneidad es especialmente difcil de determinar. El discernimiento del lmite exacto entre dos etapas histricas es casi imposible de determinar en muchos casos. Por lo que a qu podemos llamar arquitectura contempornea? El arquitecto ms antiguo que aparece en el libro es Stirling y su actividad arquitectnica comienza en los aos 50. Esto nos lleva al final de la Segunda Guerra Mundial, evidentemente un punto de inflexin en la historia mundial, pero la continuacin de la actividad de los grandes maestros del Movimiento Moderno como Le Corbusier o Mies van der Rohe nos ofrece un nexo con la arquitectura de los aos 30. Esta continuacin con la modernidad se resuelve en la figura de Stirling como articulacin entre los valores modernos y los nuevos ideales tras la Segunda Guerra Mundial. Se continuar el desarrollo con los arquitectos protagonistas de cada dcada hasta llegar a los 90, donde se detiene el desarrollo. La evolucin de la sociedad, la arquitectura, la economa cada vez ms acelerada lleva a que los diez aos entre escritura y publicacin ofrezcan ya una carencia a la hora de asumir la contemporaneidad como tal. Ms an si el libro es ledo hoy, en el 2012, ocho aos despus de su publicacin, con los evidentes y radicales cambios que supusieron los hechos histricos en estos aos. El libro no contempla, como es lgico, sucesos como los atentados a las Torres Gemelas de Nueva York en el 2001, que supusieron un choque frontal para la cultura americana y mundial, as como la crisis econmica global que comenz en el 2008 o el desarrollo de las nuevas potencias emergentes como China o Brasil. Por lo tanto a la hora de leer un libro con el carcter de historia contempornea podemos preguntarnos si el desfase que existe entre escritura y lectura es significativo. No podemos obviar el cambio en la mentalidad que se ha producido entre el 2004 y el 2012, especialmente afectando a la arquitectura en sus planteamientos. Se puede destacar el fenmeno de las grandes y costosas arquitecturas icnicas en las ciudades representativas, que se puede iniciar en la pera de Sidney de Utzon durante los 60 o incluso en lo que ha llegado a ser la Torre Eiffel para Pars y Francia, hasta obras como la Ciudad de la Cultura en Santiago de Compostela de Eisenman, que an est en construccin. Este hecho se produce durante el desarrollo de todo el libro, pero el contexto socioeconmico actual ha llevado a una consideracin completamente opuesta a la vigente en el libro. Esto afecta a la hora de procesar y asumir la informacin y los ideales que nos transmite el escrito a pesar de ser contemporneo, ya que los cambios pueden hacer que unos ideales que primaron hace unos aos queden relegados a un segundo plano por otros nuevos, y reitero a pesar de ser una horquilla temporal muy reducida en la historia de la arquitectura. La globalizacin, los avances en tecnologas de comunicacin son los artfices de estos rpidos cambios en todo el mundo y por lo tanto tambin en la teora y la obra arquitectnica. No se puede comparar la cantidad de informacin que se produce hoy en da, as como el rpido y fcil acceso a ella frente a los modelos de transmisin de informacin de hace diez aos. Estos sistemas se desarrollan de manera exponencial, por lo que hemos de tener una 3

capacidad crtica y de discernimiento para saber a qu acceder, as como para considerar en qu momento y en qu circunstancias asumimos esa informacin. El carcter global de la sociedad actual se puede relacionar tambin con la prctica ausencia de Roma en el libro. Frente al carcter de Roma como ciudad de la cultura occidental que ha tenido en algunos siglos, compartida o reida con Pars, se produce hoy en da una proliferacin de ncleos culturales. En primer lugar la cultura europea se mezcla con la americana, japonesa y las influencias entre ellas son inconmensurables. Hasta el siglo XX se puede hablar de un enfrascamiento que se ha ido desvaneciendo hasta llegar ya a principios de siglo a formular el Estilo Internacional como un estilo mundial, pese a las carencias que ste presentaba. Hoy se produce un compendio entre el valor cultural local y su enriquecimiento con las culturas ms diversas. Esto se refleja claramente en el libro en cuanto a que comparando la situacin de la obra de los grandes maestros de siglos anteriores observamos un carcter ms local, mientras que vemos como los arquitectos tratados en el libro tienen obra por todo el mundo. Roma por lo tanto pasa a ser una ciudad ms dentro de muchas ciudades en todo el mundo que pueden ser sedes de cultura, y eso ser una competicin relacionada con el valor icnico de las grandes arquitecturas de finales del siglo XX, como competencia entre las ciudades para destacar a nivel mundial. La figura del arquitecto sufre dos procesos inversos. Por un lado se produce una globalizacin del oficio, que lleva a que la arquitectura sea un campo que ya era extenso y que pasa a ser inabarcable. En el caso de Espaa y otros pases este efecto se suma a la emigracin de jvenes arquitectos entre otros profesionales que son reclamados por las grandes potencias en desarrollo como China o la India, por lo que el profesional habr de conocer la idiosincrasia de su destino. Efectos migratorios aparte, la proliferacin de escritos y la facilidad de publicarse lleva a una masa de informacin de gran valor pero imposible de conocer en su totalidad. Al proceso del arquitecto globalizado se contrapone la facilidad en muchos pases al acceso a la educacin superior y por lo tanto a la proliferacin de personas altamente cualificadas. En nuestra sociedad cuando un elemento es muy repetitivo se comienza a bajar su valor, y por lo tanto obtenemos una devaluacin de la figura del arquitecto en la sociedad. Aumentado en ciertos aspectos por corruptelas y actuaciones ms que desafortunadas, el efecto de devaluacin del arquitecto se incrementa. Hay que considerar si esa devaluacin en cierta parte es positiva, para aadir un toque de humildad que muchos necesitaran, pero si la labor crtica en algunos casos innecesaria, as como la politizacin de la arquitectura, la nula educacin arquitectnica de la mayora de la poblacin y la mala transmisin de la informacin, no est generando una atmsfera perjudicial para el arquitecto y el ejercicio de la arquitectura. Podemos ver en muchos medios de comunicacin las grandes obras icnicas antes citadas, anunciadas con bombo y platillo por polticos que buscan sus quince minutos de fama prometidos por Andy Walhol, o las sobreestimadas arquitecturas que se venden como artculos de moda, pura imagen para el consumidor. Vender la arquitectura a la poblacin como un producto cuya calidad est sujeta al lujo, obviando magnficas arquitecturas de bajo presupuesto le est haciendo flaco favor a la profesin. Moneo no entra en esta tendencia de la arquitectura del lujo como la arquitectura correcta, como es evidente y esperable, pero es un ejercicio de anlisis bien interesante para considerar a qu punto ha llegado tanto la arquitectura como su divulgacin hoy en da.

Frank O. Gehry y Anne Lacaton & Jean-Philippe Vassal

Me interesa especialmente cmo analiza Moneo a Gehry en el libro, puesto que ofrece una visin del arquitecto distinta al arquitecto icono y generador de arquitecturas icnicas que predomina en los medios de comunicacin. An as, realiza un buen anlisis de la generacin de sus obras arquitectnicas y una explicacin del ideario del arquitecto, pero en mi opinin se queda corto en algunos aspectos. Quisiera hacer una comparacin como las que hace Moneo entre Gehry y Siza, Eisenman o Venturi. En mi caso un estudio francs de Anne Lacaton y Jean-Philippe Vassal ofrece unos planteamientos en ciertos aspectos similares a los de las primeras obras de Gehry, pero con unos matices muy interesantes.

El contexto. En el libro, Moneo describe a Gehry como un arquitecto fuertemente ligado al espritu americano y la fuerte individualidad que ha sido base de toda la cultura del pas. Describe el espritu de Los ngeles como una ciudad donde el contexto no importa a la hora de afrontar una obra arquitectnica, y cmo Gehry traslada eso a su arquitectura.

Gehry no encuentra en la ciudad en la que su arquitectura se levanta el apoyo que justifique y d razn de lo que en ella se va a construir. De ah que Gehry no tenga en cuenta las circunstancias en torno y no trabaje ni con tipos, ni con imgenes, ni conideas preconcebidas de cmo debe ser un edificio.2
Sin embargo, a la hora de analizar el museo Guggenheim de Bilbao hace referencia al ro y a la ciudad, por lo que podemos entender que en realidad el ambiente s tiene peso en la obra de Gehry, aunque dialogue con l de manera muy distinta a la que lo hace por ejemplo Siza. Es decir, que el hecho de que la realizacin formal sea independiente del entorno, el planteamiento del proyecto dialoga con l, en muchos casos de manera brillante.

En mi opinin las obras de Gehry dialogan con el entorno de manera impositiva, predominando con fuerza sobre el contexto, especialmente las obras ms tardas. Me parece muy destacable su intervencin en su propia casa en Santa Mnica como una ampliacin de una vivienda convencional preexistente, que se puede relacionar con las intervenciones de Lacaton y Vassal en obras residenciales para revitalizarlas. Es un planteamiento interesante, frente a ocultar o eliminar la obra como haran otros arquitectos, se mantiene el objeto de
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Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporneos. Rafael Moneo. Editorial Actar, 2004. Pg 257-258.

consumo convencional, pero con dos visiones distintas. Gehry hace una obra personal y nica, casi como un escultor moldea mediante la maqueta la arquitectura que cambiar de escala para convertirla en su vivienda. Frente a esto, el estudio francs aplica su metodologa de ampliacin del espacio para generar otro tipo de vivienda, pero manteniendo las viviendas como objetos creados en serie y aplicables a cualquier situacin cambiando ciertos parmetros en la composicin. Esta idea del ambiente cambia, puesto que Gehry renuncia a l en un principio para no condicionar su proyecto en la bsqueda de nuevas realizaciones formales. En cambio, Lacaton y Vassal consideran el contexto como secundario frente a aspectos sociales y econmicos, as como la composicin de la obra. Esta idea de economa y sociedad como motor de la arquitectura se puede relacionar con las teoras de Koolhaas, pero en mi opinin la postura de este ltimo es derrotista y nada reivindicativa, acepta el contexto como est sin intentar cambiarlo, frente a las mejoras que ofrecen Lacaton y Vassal en la calidad de vida de la sociedad. Por su parte, Lacaton y Vassal rechazan la idea de ignorar el contexto que le achaca Moneo a Gehry. Los conceptos econmicos manejados por este estudio llevan a que todo lo anterior se utilice y se integre en la nueva obra. Algunos proyectos donde ste aspecto se manifiesta claramente son por ejemplo las viviendas en Saint-Nazaire o el museo FRAC en NordPas de Calais, Dunkerque. En estos proyectos por medio de la adicin de la nueva obra a la obra antigua, como una especie de relacin simbitica en una analoga biolgica lleva a resultados muy expresivos e interesantes.

Como interpreta el contexto un arquitecto me parece crucial a la hora de abordar un proyecto. Frente a la visin domstica y cercana que tiene Siza se contrapone la teora masiva, congestionada y metropolitana de Koolhaas. Entre estos dos extremos se sitan multitud de variantes que por s mismas no son incorrectas, pero habra que considerar qu es lo que producen en la arquitectura.

La forma En cualquier publicacin que leamos sobre Gehry, incluida el libro a analizar, nos habla de la importancia que tiene la forma para este arquitecto. l desarrolla su arquitectura a travs de formas que nos pueden parecer aleatorias y en cierta medida lo son, porque el proceso viene del entendimiento del programa, que despus explicar, al que le da unas formas vinculadas a la emocin. Como bien seala Kurt Forster, podemos asumir los edificios de Gehry en una analoga con el cuerpo humano a una coreografa de sus volmenes, donde la movilidad se entiende con el mismo valor que el ornamento en la antigedad. Esto nos lleva a plantearnos si esos juegos de volmenes con formas ligadas a la subjetividad son necesarias. Es un planteamiento de lo ms extendido donde en un pensamiento cartesiano y ortogonal se liga las formas complejas a exceso. En mi opinin la cualidad tctil, escultrica y tan impactante de Gehry le aporta una cualidad a su arquitectura que si no compromete y perjudica otros aspectos de la obra como la correcta realizacin del programa y un encarecimiento brutal de la obra, no dejan de ser aspectos subjetivos pero no incorrectos. As, encontramos que en muchos casos ciertas formulaciones como los peces de Frank Gehry estn atados a sus vivencias personales, sus recuerdos de la infancia:

Los jueves bamos al mercado judo a comprar una carpa, nos la llevbamos a casa la metamos en la baera y yo jugaba con ella todo el da hasta que la mataba para hacer un plato ()Algo enturbiaba el encanto de sus diez aos, el creciente antisemitismo que mostraban algunos compaeros. Estos inquisidores, queriendo a buen seguro insinuar que ola mal, le apodaron el Pez. 3
Vemos as como las formas que proyecta Gehry estn ligadas a sus vivencias de una manera muy expresiva y plstica. Es importante tambin considerar el mtodo de trabajo, con la maqueta como base. Esta concepcin tambin lo lleva en otra etapa a utilizar formas icnicas y propias de la cultura de la masa. Trasladar la percepcin de unos prismticos como propileos de entrada a las oficinas para Chiat genera una obra por un lado vinculada al arte pop, que est enraizado en la cultura del consumismo exacerbado que en el contexto de su realizacin en los 80-90, pero que no sera en mi opinin aplicable hoy en da porque el sistema en s est en crisis. Por otro lado se vincula tambin al mundo del surrealismo, tambin el mundo del Los ngeles como el Hollywood de la fbrica de los sueos. No estoy seguro de que estos planteamientos puedan seguir siendo vlidos en otro contexto histrico y geogrfico.
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La arquitectura de Frank Gehry. VV.AA. Editorial Gustavo Gili. 1988. Pg 12-13

Es diametralmente opuesta la concepcin de la forma segn Lacaton y Vassal. Este estudio relega la expresin formal a un segundo plano. El motor del proyecto sern las consideraciones econmicas y del programa, y a partir de ellas tomarn una tipologa ajena al proyecto si esta les ofrece ventajas. Es decir, si el invernadero es la forma perfecta de adaptacin climtica de un espacio, por qu no trasladar los fundamentos de un invernadero a una vivienda? Esto deja la forma relegada a un ltimo trmino, ya que vendr condicionada por todo su ideario programtico, constructivo y social. Personalmente estoy ms de acuerdo con esta visin de la arquitectura. No cabe duda que los resultados de la obra de Gehry a nivel plstico son intachables, pero no comparto su visin de la arquitectura como un mundo de experimentacin plstica, sino que prefiero la visin de Lacaton y Vassal, adems de que creo que aportan ms a la sociedad en sus planteamientos.

El programa. Cmo trasladar el programa a la obra arquitectnica ha sido uno de los principales puntos de reflexin terica a lo largo de la historia y especialmente en el siglo XX. La utilitas que Vitruvio sita como uno de los tres pilares de la arquitectura me parece que no ha cambiado hasta hoy en da. Al margen de el entendimiento que se haga del programa, pasando por los grandes vacos que proyecta Koolhaas para la biblioteca de Pars, o la brillante articulacin que hace Stirling en la Staatsgalerie de Stuttgart, supeditar ste a favor de otros aspectos de la arquitectura como caractersticas formales me parece un error base. La visin de la obra de Gehry a veces transmite esa percepcin del arquitecto que proyecta al margen del programa, pero es una percepcin falsa. El entendimiento que hace Gehry del programa es muy personal, lo examina, lo desmiembra y compone su obra a travs de l a pesar de darle unas realizaciones formales caractersticas. El hecho de que la piel de sus obras no sea ortogonal y la experimentacin formal que realiza no llevan a una mala solucin del programa en la obra. Es un aspecto de Gehry que ahora valoro, frente al desconocimiento de sus procesos proyectuales. Sin embargo, tambin he de decir que al volcar su talento proyectual en su experimentacin formal, Gehry cumple el programa, pero no se excede. Me interesa mucho compararlo con la idea de programa que tienen Lacaton y Vassal. El estudio francs basa sus planteamientos programticos en una especie de potlatch:

Potlatch es una palabra de los indios Chinook, literalmente significa dar y designa una ceremonia. El jefe de la regin colmaba de regalos a todos los invitados. Se crea que, de ese modo su influencia y respeto que infundan sera cada vez mayor. Se esperaba que ese regalar en pocas de abundancia pudiese proporcionar el sustento necesario en pocas de escasez.4
Este concepto est directamente relacionado con la Economa del despilfarro de Georges Bataille. Lacaton y Vassal lo trasladan a la economa del espacio, en el sentido de ahorrar en aspectos constructivos y tecnolgicos para revertir ese ahorro en espacio para el usuario. El presupuesto se mantiene a rajatabla, el ahorro en material y tecnologa no se devuelve al promotor o a los arquitectos, sino que genera un espacio para el visitante. El nuevo espacio, sin una funcin especfica asignada a mayores del programa, es un espacio polivalente. Esto genera un efecto que considero brillante, ya que ese espacio fomentar la creatividad y la interaccin con el usuario para evitar que quede como espacio olvidado o residual. As podemos ver en la Escuela de Arquitectura de Nantes cmo los alumnos realizan exposiciones, conferencias, o incluso celebraciones espontneas en los grandes espacios libres de la Escuela. Adems de que ofrece una flexibilidad en el programa que permite que los sistemas de estructuras secundarias se cambien sin tener que cambiar todo el edificio. Podemos hacer el supuesto de lo que ser en la Escuela de Arquitectura de Nantes su adaptacin a un nuevo programa educativo o su ampliacin para ms alumnos, frente a las dificultades que eso conllevara en otras obras como la Escuela de Arquitectura de Corua o en un mejor ejemplo, la Escuela de Arquitectura de Madrid.

2G Libros. Lacaton y Vassal. Mnica Gili. Editorial Gustavo Gili. 1987-1989. Pg. 14

En cada nuevo proyecto, buscamos siempre ir al mximo volumen construido que permitan las ordenanzas. () Es necesario que haya exceso para que funcione el desfase entre estructura y programa, envolvente y divisoria, entre anterioridad y posterioridad, necesidades y deseos.5 El concepto del lujo del espacio que transmiten estos arquitectos creo que es una de las mejores aportaciones que hace el estudio, y tiene evidentemente fuertes repercusiones en la realizacin formal y programtica de la obra. El edificio ser el volumen mximo que permitan las ordenanzas, y el programa se puede ver hasta duplicado en superficie. Los propios Lacaton y Vassal anuncian sus intenciones muy claramente:

El lujo, al final, no est ligado al dinero. El luj o es aquello que supera las expectativas iniciales6

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2G nm. 60. Lacaton y Vassal. Obra reciente. Mnica Gili. Editorial Gustavo Gili. 2011. Pg. 165 2G Libros. Lacaton y Vassal. Mnica Gili. Editorial Gustavo Gili. 1987-1989. Pg. 132

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La construccin. Siguiendo con la formulacin arquitectnica de Lacaton y Vassal, vemos un claro nexo con la arquitectura de Frank Gehry, pero con dos conceptos distintos. Es comn para ambos la utilizacin de materiales de bajo coste, industriales y denostados por muchos arquitectos y clientes. El uso de dichos materiales viene dado por una apertura de mente por parte de ambos estudios. Gehry ya en sus primeras viviendas plantea la descontextualizacin de esos materiales con caractersticas plsticas. Las viviendas protegidas por tela metlica o la expresiva puerta de contrachapado en su vivienda en Santa Mnica representan el pedir prestado materiales sin prejuicios estticos de ningn tipo.

Gehry al tomar nuevos materiales experimenta con ellos, obteniendo resultados formales y funcionales muy interesantes. Est muy relacionado con el mtodo de trabajo, basndose en una maqueta que es ya de por s la arquitectura, y que solo habr de sufrir un cambio de escala para realizar la obra. Este planteamiento tiene un carcter artesanal que resulta muy interesante como la experimentacin en la construccin lleva a la arquitectura, as describe Gehry por ejemplo la realizacin de la casa Spiller en Venice, California: Desarroll la idea de levantar una estructura desprovista de huevos, pens que, en el momento adecuado, me encaramara en lo alto para colocar la carpintera y construir alrededor de la misma. () Era chocante ver a los carpinteros y ebanistas esmerarse como buenos artesanos rodeados de una estructura hecha con madera simplemente desbastada7

La arquitectura de Frank Gehry. VV.AA. Editorial Gustavo Gili. 1988. Pg. 82-83

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Comparndolo con la obra de Lacaton y Vassal, es un concepto un tanto opuesto. stos renuncian al carcter artesanal de la construccin a favor de la prefabricacin y lo industrializado. La rapidez, limpieza y eficacia a la hora de la ejecucin es primordial, adems de que conllevan un ahorro en costes que revertirn en el espacio a mayores del programa. Lacaton y Vassal toman tambin materiales, mtodos constructivos y tipologas sin ningn prejuicio: Los espacios y programas alcanzan una nueva dimensin y aban-donan su antigua tipologa en favor de una nueva hibridologa8 Nos encontramos as con el cambio de concepto de tipologa como algo rgido. Podremos entender la Escuela de Arquitectura de Nantes como una macroestructura de un aparcamiento, con las losas de hormign que estn diseadas para aguantar hasta 1t/m, combinada con la estructura ligera y los cerramientos de un invernadero, para la eficiencia climtica del edificio. Adems, rechazan de plano el concepto de explotar el high-tech para obtener una obra sostenible y automtica, prefieren que el usuario interacte con l. Como un mtodo de aprendizaje, los alumnos han de ser conscientes de cuando abrir o cerrar los grandes paneles de policarbonato para regular la temperatura interior y ellos mismos han de hacerlo. Es una visin de la arquitectura en cierta medida muy tradicional y con la que estoy completamente de acuerdo, en lugar de confiar en costosos sistemas que adems pueden averiarse fcilmente.

La sostenibilidad medioambiental y la eficiencia energtica la consiguen con sistemas de este tipo, ellos mismos declaran que la arquitectura debera ser muy verstil en su proteccin y aislamiento frente a la sobreproteccin que se propugna hoy en da:

Habra que imaginar la vivienda tal como se concibe la vestimenta, poder cambiar, poderse poner un chal, un jersey, quitrselo, disfrutar de los distintos momentos y los distintos climas a los que nos enfrentamos, antes que obligar a la gente a llevar abrigo todo el ao!. 9

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2G Libros. Lacaton y Vassal. Mnica Gili. Editorial Gustavo Gili. 1987-1989. Pg. 15 2G nm. 60. Lacaton y Vassal. Obra reciente. Mnica Gili. Editorial Gustavo Gili. 2011. Pg 166.

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La visin social. Es un punto a tener en cuenta la visin social que tienen ambos estudios, pero cmo esa visin se ve modificada por el contexto econmico, poltico y evidentemente social del momento. Frank Gehry demuestra su carcter de individualidad, de considerar cada persona nica y por ello cada obra nica. No se vincula por ello a una concepcin de la arquitectura del lujo por el diseo, sino que puede personalizar la arquitectura con sus intervenciones a arquitecturas que podramos considerar corrientes o vulgares. Tambin el carcter escultrico, artesanal y experimental de cada obra le da una individualidad y unicidad a la obra. l mismo se define como incmodo en cierta parte ante la situacin de ser un arquitecto de xito y prestigio internacional. Se ha convertido en un personaje relevante, que incluso caricaturizan en una serie internacional como es Los Simpson. Esa imagen que no fue buscada por l, sino que fue llevada a ella, y la consecuencia de que sus obras sean parte de la firma Gehry, lo convierte en un arquitecto casi de consumo. Enraizando con las ideas expuestas al principio con respecto a la arquitectura como imagen, como mercanca donde invertir o comprar. Esto contrasta con el estudio de Lacaton y Vassal, prcticamente desconocidos, y cuya arquitectura es anti-icnica. Es una arquitectura que incluso podra ser tachada de vulgar.

Sin embargo, Frank Gehry es un arquitecto reconocido mundialmente, con una obra excelente, aunque en los inicios de su carrera era un arquitecto que se sala de la norma y que otros arquitectos y clientes no consideraban correcto. Por qu este cambio? A la sociedad le cuesta abrir su mente y dejar entrar nuevas ideas pese a estar plenamente justificadas. Podramos extender este razonamiento llegando a considerar como influye la formacin de la persona y el conocimiento de la obra de cada uno para valorar sus ideales. Cmo la campaa publicitaria con el Guggenheim de Bilbao lanz a Gehry a los hogares de Espaa como un arquitecto de xito debido a esa obra; frente al desconocimiento de sus primeras obras, que tienen unas caractersticas muy interesantes. Volviendo a las ideas expuestas en los primeros epgrafes de este texto, debemos de tener en cuenta que la arquitectura no es todo blanco o negro. Como se nos presenta un arquitecto o como percibimos su obra, si es de un modo sesgado, puede llevar a ideas completamente errneas y prejuicios, y que todos los planteamientos son vlidos si estn justificados. Dependen de su contexto histrico, econmico y social y no pueden ser trasladados ni valorados en otro mbito. 13

Bibliografa

Inquietud terica y estrategia proyectual en la obra de ocho arquitectos contemporneos.

Rafael Moneo. Editorial Actar, 2004.

2G Libros. Lacaton y Vassal. Mnica Gili. Editorial Gustavo Gili. 2006. 2G nm. 60. Lacaton y Vassal. Obra reciente. Mnica Gili. Editorial Gustavo Gili. 2011. La arquitectura de Frank Gehry. VV.AA. Editorial Gustavo Gili. 1988.
A&V Monografas de Arquitectura y vivienda nm. 25. Frank O. Gehry 1985-1990. 1990. Sylvia Lavin. Persona y personaje, Frank O. Gehry, arquitecto. Rafael Moneo. Permanencia de lo efmero. La construccin como arte trascendente. Kurt Forster. Espacios coreogrficos. Imgenes de la pantomima arquitectnica.

El Croquis. Nm 74-75. Frank Gehry 1991-1995. VV.AA. 1995. El Croquis. Nm 117. Frank Gehry 1996-2003. VV.AA. 2003. Arquitectura Viva. Nmero 18. Tanta teora. VV.AA. Mayo-Junio 1991.
Werner Oechslin. Libros sin distancia. Sobre los bestsellers de arquitectura. Richard Ingersoll. Una biblioteca lunar. 1966-1991: 25 aos de libros. Ignasi de Sol-Morales. Memorias editoriales. Las traducciones espaolas de Venturi y

Rossi.
http://www.lacatonvassal.com

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ndice

La obra de ocho arquitectos contemporneos.. Pg. 1 La historia contempornea de la arquitectura y de Roma..... Pg. 3 Frank O. Gehry y Anne Lacaton & Jean-Philippe Vassal.. Pg. 5
El contexto. Pg. 5 La forma .....Pg. 7 El programa ....Pg. 9 La construccin ....Pg. 12 La visin social. ...Pg.14

Bibliografa.. Pg. 15

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