El cineasta surrealista

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El cineasta surrealista

Fecha de publicacin: Viernes 2 de agosto de 2013

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El 29 de julio se cumpli el 30 aniversario del fallecimiento del cineasta aragons Luis Buuel (1900-1983). Pese a ser uno de los mejores directores de la historia y un artista excepcional, sus trabajos han sido tradicionalmente desconocidos en el Estado espaol por gran parte de la poblacin. Se ha escrito mucho sobre su figura, pero se puede afirmar que sus ms de 30 pelculas han sido ms conocidas en Mxico o Francia que en Espaa. Este desconocimiento de su figura no se debe a que fuese mal cineasta. Estos hechos no son casuales, sino una consecuencia de acontecimientos histricos determinados. En este sentido, la figura de artistas como Buuel, as como el alcance y difusin de sus obras deben ser analizadas comprendiendo su compromiso ideolgico, el contexto del exilio republicano y la dictadura franquista.

La juventud de Luis Buuel y el movimiento surrealista

Luis Buuel naci en Calanda (Teruel) el 22 de febrero de 1900. Un pueblo que en los recuerdos de su infancia caracterizaba como sumamente atrasado, indicando que la "Edad Media se prolong hasta la Primera Guerra Mundial"/1. Estudi con los jesuitas en Zaragoza. En sus memorias cuenta que en su niez y adolescencia "La religin era omnipresente, se manifestaba en todos los detalles de la vida"/2. Segn deca, Calanda contaba con dos iglesias y siete curas. Sobre la educacin recibida con los jesuitas recuerda que "El da empezaba con una misa, a las siete y media y terminaba con el rosario de la tarde" /3. Abandon la educacin jesuita despus de que el jefe de estudios lo insultara y golpeara. Despus se matricul en el instituto, donde gracias a otro estudiante comenz a leer obras de autores como Rousseau, Darwin e incluso Marx. La agobiante, opresiva y rgida educacin catlica recibida, contrasta con su posterior pensamiento ateo. Sobre aquellos aos escribi: "Nosotros, profundamente anclados en el catolicismo romano, no podamos poner en duda ni un instante ningn de sus dogmas" /4. Muchos aos despus pudo cuestionar todos esos dogmas en el cine. Hacia 1917 inici sus estudios en la Residencia de Estudiantes, creada en 1910. En la poca, este lugar era un importante centro educativo innovador, de modernizacin cientfica y cultural, donde se imparta una enseanza pedaggica que se alejaba de los dogmas tradicionales. En la residencia, Buuel entabl amistad con Federico Garca Lorca, Pepn Bello y Salvador Dal, entre otros. All estudi Agronoma, Ingeniera Industrial, Ciencias Naturales y finalmente Filosofa. Parece que all despert su inters por la literatura y la entomologa, actividades que alternaba junto con su aficin a deportes como el atletismo o boxeo. Visto desde hoy, muchos nos podemos alegrar de que finalmente se dedicara al cine. Buuel asegur que no hubiera sido el mismo de no ser por la Residencia de Estudiantes. Tambin recuerda que durante su estancia estuvo cerca de ser llamado a filas para ir a la guerra de Marruecos, y reconoce que pens seriamente en desertar, en caso de haberse materializado llamamiento. Sobre estos aos recuerda que la conciencia poltica todava no haba despertado, pese a que en la Residencia ley libros de Lenin o Trotsky En 1923 muere su padre y posteriormente march a Pars, donde conoci a Juan Gris y a Picasso. Buuel estaba influenciado por el dadasmo, y una vez instalado en la capital francesa se fue acercando cada vez ms al nuevo y revolucionario arte surrealista. Colabor como crtico de cine y arte en algunas revistas. Adems, su admiracin por el cine fue aumentando. Le impact El acorazado Potemkin, y le fascinaba Fritz Lang, sobre todo despus de asistir a la proyeccin de Las Tres Luces. Esta pelcula le impresion y despert su ms profundo inters como cineasta. De hecho, poco despus

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comenz a trabajar durante algn tiempo como ayudante del director francs Jean Epstein. En estos aos hubo un proyecto para llevar al cine la vida de Goya, pero no prosper. El 6 de julio de 1929 se estren en Pars Un perro andaluz, primer trabajo de Luis Buuel, con la colaboracin de Salvador Dal. Una pelcula de 17 minutos que se puede calificar como revolucionaria, cuya proyeccin tuvo una gran repercusin. Rpidamente se convirti en una de las mximas exposiciones del arte surrealista en el cine. La pelcula est repleta de metforas, secuencias onricas, expresiones psicolgicas del subconsciente, de referencias a la libre asociacin de ideas en relacin a las teoras del psicoanlisis, etc. Fue un cortometraje que no dej indiferente a nadie, y que ha impactado a numerosos espectadores a lo largo de la historia. Poco despus, en 1930, se estren su segundo trabajo, La edad de oro, otro film claramente surrealista y una de las primeras pelculas sonoras rodada en Francia. Esta pelcula fue atacada por la derecha francesa. La censura en Francia trabajaba para que se impidiera la proyeccin de pelculas o documentales considerados "bolcheviques". Pero haba clubs privados muy politizados donde se proyectaba todo tipo de cine alternativo. Era famoso el Studio 28, donde se haba proyectado Un perro andaluz. En esta ocasin la histeria de la derecha francesa se manifest con extremada virulencia. En diciembre de 1930, grupos fascistas atacaron violentamente el histrico Studio 28, dejndolo completamente destrozado. La prensa conservadora atac directamente a Buuel. Varios militantes del Partido Comunista Francs se debieron emplear a fondo para proteger el local. Finalmente, Jean Chiappe, prefecto de la polica de Pars, relacionado con la extrema derecha, prohibi la proyeccin de La edad de oro. Buuel en ese momento no estaba en Francia, se encontraba en California donde trabaj brevemente en la Metro Goldwyn Mayer. No fue la nica vez que trabajo para la industria del cine norteamericana; posteriormente trabajo para el departamento espaol de la Paramount. En California conoci a Charles Chaplin y Sergei Eisenstein, entre otros. Dos das antes de la proclamacin de la II Repblica regres a Madrid.

El contexto revolucionario de los aos 30. El compromiso poltico

Los aos 30 fueron tiempos excepcionales. Durante la Segunda Repblica y la guerra civil, Espaa era un Estado tremendamente atrasado en multitud de aspectos. Aun as, en medio de un contexto revolucionario, fue una poca en la que floreci la cultura y abundaron los peridicos, revistas, obras de teatro, cine, etc. Las Misiones Pedaggicas recorrieron los pueblos, mientras se construyeron miles de escuelas. El arte se acerc a los sectores ms oprimidos de la sociedad. Obras de Lorca o Miguel Hernndez despertaban gran inters entre amplios sectores de la clase trabajadora. Durante la revolucin espaola surgieron artistas influenciados por el fuerte auge de la lucha de clases. Incluso algunos de ellos, participaron activamente apoyando o militando en sindicatos y partidos de izquierda. Durante la guerra algunos poetas sentan la necesidad de acercar la poesa a los milicianos en las trincheras para animarles en la lucha contra el fascismo. Para muchos artistas el arte poda jugar un papel revolucionario y en este contexto destaca el Guernica, como ejemplo de arte militante que expresaba el horror de los bombardeos fascistas en esa ciudad. Fueron aos que marcaron a una generacin de artistas que, influidos por el ambiente revolucionario y por la tremenda organizacin y fuerza del movimiento obrero, tomaron conciencia de la necesidad indispensable del compromiso poltico. En este compromiso se encontraba la perspectiva de transformar la sociedad en lneas socialistas para liberar a los seres humanos de toda opresin. En

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este contexto destacaban nuevas corrientes cientficas, culturales y de pensamiento, destacando el psicoanlisis o el surrealismo, sin olvidar la gran influencia de las ideas del marxismo. En este escenario, Buuel prosigui su carrera cinematogrfica. Esta vez trabaj en un documental con gran carga social, Las Hurdes. Un trabajo impresionante, repleto de denuncias contra la injusticia, la pobreza y la exclusin social. El documental tena una clara intencin de sensibilizar y presionar para que mejoraran las cosas en ese lugar. Las Hurdes, situada en la provincia de Cceres, haban sufrido el feudalismo hasta 1834. En las primeras dcadas de siglo XX era una de las zonas ms atrasadas de Espaa, donde la malnutricin y la penuria extrema eran la regla. Este documental pudo ser rodado gracias al dinero que gan su amigo anarquista Ramn Acn en un sorteo de lotera en diciembre de 1932. Acn fue fusilado por los fascistas en 1936 junto con su mujer. El dinero solo pudo devolvrselo a sus dos hijos. Para el rodaje de Las Hurdes, Buuel cont con la colaboracin de Pierre Unik, un poeta y periodista francs surrealista, que militaba en el PCF. Ms tarde fue detenido por los nazis y muri al intentar huir de un campo de concentracin. La pelcula fue atacada y recibi acusaciones de "mostrar lo peor". El documental fue estrenado en 1933, pero el Gobierno republicano de Lerroux prohibi su exhibicin y dio orden a las embajadas para protestar ante los gobiernos que permitieran su distribucin. Con la victoria del Frente Popular en las elecciones de 1936, Las Hurdes fue autorizada de nuevo e incluso sonorizada. En junio de 1934, Buuel se cas con Jeanne Rucar. Durante los aos posteriores trabaj para la compaa cinematogrfica Filmfono. Con esta productora dirigi: La hija de Juan Simn (1935), Quin me quiere a m? (1936) o Centinela, alerta! (1937). En 1936, un sector del Ejrcito, con la ayuda de Hitler y Mussolini, lider una sublevacin fascista en colaboracin con los terratenientes, los capitalistas y la iglesia. Al analizar estos aos es imprescindible hacer mencin al compromiso poltico de Buuel. Cuenta en sus memorias que en los aos previos a la proclamacin de la II Repblica despert su conciencia poltica y su destacado inters por el movimiento surrealista: "Al igual que todos los miembros del grupo, yo me senta atrado por una cierta idea de la revolucin. Los surrealistas, que no se consideraban terroristas, activistas armados, luchaban contra una sociedad a la que detestaban utilizando como arma principal el escndalo. Contra las desigualdades sociales, la explotacin del hombre por el hombre, la influencia embrutecedora de la religin, el militarismo burdo y materialista, vieron durante mucho tiempo en el escndalo el revelador potente, capaz de hacer aparecer los resortes secretos y odiosos del sistema que haba que derribar. Algunos no tardaron en apartarse de esta lnea de accin para pasar por la poltica propiamente dicha y, principalmente, al nico movimiento que entonces nos pareca digno de ser llamado revolucionario: el movimiento comunista"/5. En el libro Los aos Rojos de Luis Buuel (Ediciones Ctedra, 2009), de Romn Gubern y Paul Hammond, se presenta documentacin donde se sostiene que Buuel fue miembro del PCE, como lo refleja asumindolo en primera persona en una carta enviada a Andr Breton en 1932. Adems ayudo econmicamente a Mundo Obrero y firm numerosos manifiestos polticos claramente antifascistas. Tambin parece ser que coquete con la posibilidad de trabajar en la URSS en los aos 30. En septiembre de 1936 abandon Espaa y se dirigi a la embajada espaola en Pars. Se comprometi a solicitar ayuda en Europa para la lucha contra los fascistas, y a reunir pelculas de propaganda republicanas, mientras alternaba tareas de informacin, propaganda y representacin,

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al servicio de la Repblica. Poco despus de la sublevacin fascista, dos buenos amigos suyos haban sido ejecutados por los fascistas, el actor Juan Piqueras y el poeta Federico Garca Lorca. A Buuel tambin le tenan ganas, y se sabe que el gobernador civil de La Corua dict orden de busca y captura, bajo varias acusaciones, una de ellas ser el autor de Las Hurdes. En sus memorias cuenta que el gobernador de Aragn, le cont que cuando los anarquistas tomaron el pueblo de Quinto, encontraron una ficha en los archivos de la Guardia Civil, donde se indicaba que Buuel deba ser detenido, bajo acusaciones como la de ser autor de Las Hurdes. Durante la guerra civil podemos afirmar que su ideologa poltica era prosovitica y que a grandes rasgos asuma las posiciones oficiales y estalinistas de la direccin del PCE. En su autobiografa se aprecian comentarios sobre esta poca, donde se percibe cierto revoltijo ideolgico nada atractivo, con constates comentarios despectivos hacia la CNT y el POUM. Refirindose a los anarquistas, dice: "Su ejemplo nos impulsaba a volvernos hacia los comunistas", y continua "Muy poco numerosos al principio, pero robustecindose de semana en semana, organizados y disciplinados, los comunistas me parecan -y me siguen pareciendo- irreprochables" /6. No se hace mencin alguna a acontecimientos como el asesinato de Andreu Nin, el proceso estalinista contra el POUM, o la represin republicana contra la CNT y la FAI. Estos hechos demuestran que Buuel asumi la doctrina oficial estalinista del momento y que no era ningn anarquista, tal y como se ha sealado en ms de una ocasin.

Arte, memoria histrica y exilio

La victoria del Ejrcito franquista en la guerra civil, impulsado y financiado por los terratenientes, la iglesia y los capitalistas supuso un duro golpe para la clase obrera y la causa del antifascismo. Comenz una salvaje represin contra los sindicatos y partidos de izquierda, los derechos democrticos, la lengua, la cultura y el arte. El nuevo rgimen encarcel y fusil a decenas de miles de militantes y simpatizantes comunistas, socialistas, republicanos y anarquistas. Comenzaron purgas generalizadas por toda la administracin y todo aquel sospechoso de izquierdismo era perseguido y castigado con la inhabilitacin absoluta en el mejor de los casos. Se extendi el hambre, las enfermedades y la desnutricin, mientras aumentaban los presos polticos que eran fusilados u obligados a realizar trabajos forzados. Franco quera crear la denominada Nueva Espaa, acorde con el integrismo catlico y los fundamentos falangistas y fascistas. En esta situacin, muchos estaban en la disyuntiva de poder ser fusilados o salir del pas. Segn la Asociacin de Descendientes del Exilio, durante la guerra y las semanas posteriores al 1 de abril de 1939, alrededor de un milln y medio de personas huyeron de Espaa. Entre ellos se encuentran cientos de escritores, historiadores, intelectuales, cientficos y artistas que marcharon hacia el exilio. La lista es interminable: Rafael Alberti, Jorge Guilln, Len Felipe, Luis Cernuda, Juan Ramn Jimnez, Pedro Salinas, Antonio Machado, Corpus Barga, Pedro Garfias, Emilio Prados, Juan Rejano, Claudio Snchez Albornoz, Francisco Ayala, Pau Casal, Salvador Bacarisse, Pablo Ruiz Picasso, Max Aub, Ramn J. Sender, y un largusimo etctera. Hubo algunos que fueron asesinados durante la guerra civil, como el poeta Federico Garca Lorca. Muchos sufrieron las crceles franquistas como el dramaturgo Antonio Buero Vallejo, el poeta Jos Hierro o el escritor Flix Urabayen. El poeta Marcos Ana lleg a estar 23 aos en presidio. Otros como Miguel Hernndez murieron en las crceles franquistas una vez terminada la guerra. Mientras miles de personas tuvieron que exiliarse huyendo de la represin franquista y los mejores cerebros del pas se encontraban en el exilio, se daba cobijo y se amparaba a todo tipo de criminales nazis exiliados. Varios historiadores han estudiado e investigado sobre los numerosos

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nazis buscados por la justicia europea que obtuvieron refugio en la Espaa de Franco. Gran Bretaa pidi sin xito en 1947 la extradicin de 104 criminales nazis refugiados en suelo espaol. En 1955 Blgica no vot a favor de la entrada de Espaa en la ONU por la negativa de Franco de entregar a la justicia belga a Leon Degrelle, ex dirigente de las SS que viva plcidamente en la Costa del Sol. Su proteccin fue tomada tan en serio, tanto que la polica espaola desarticul en 1961 a un comando israel que intent secuestrarle. Entre otros tantos refugiados nazis en suelo espaol, destac Otto Skorzeny, coronel de las SS quien haba intervenido en la liberacin de Mussolini en 1943. Gerhard Bremen, de la guardia personal de Hitler. Otto Remer, jefe de seguridad de Hitler. Adems tambin pudieron refugiarse miembros de la sangrienta OAS, que organizaba a golpistas franceses de extrema derecha. Durante el franquismo los cientficos y artistas exiliados no existan para las editoriales, ni para ningn medio de comunicacin oficial. Las escasas veces que fueron nombrados era para lanzar calumnias contra ellos. En la posguerra se vivi una autntica caza de brujas fantica que emulaba las costumbres de la propia Inquisicin. Se idealizaba a la Edad Media como una poca de grandeza, incluso en la prctica. En abril de 1940 el SEU organiz una hoguera en la Universidad Central de Madrid para quemar libros de autores como Marx, Lenin, Gorki, Freud, etc. Todos los organismos del Estado institucionalizaron el "Mueran los intelectuales, abajo la inteligencia" de Milln Astray, o el "Cuando oigo la palabra cultura, saco mi pistola", del dirigente nazi Hermann Goering. El rgimen quera imponer por la fuerza el llamado nacional-catolicismo y a aplastar cualquier ejemplo de ciencia y arte de carcter laico e independiente. La censura fue uno de los instrumentos represivos ms utilizados, dictando un sinfn de normas, instituciones y leyes que eliminaban cualquier atisbo de liberta de expresin. En lo que respecta al cine, los kilmetros de celuloide que cortaron los censores, deben ser incalculables.

Fascismo, Dal y el exilio

Luis Buuel fue otro de tantos exiliados prohibidos y censurados. EE UU fue el primer pas en el que estuvo exiliado. En plena Segunda Guerra Mundial trabaj en el MOMA de New York, hasta que en 1943 fue despedido despus de que Salvador escribiera La vida secreta de Salvador Dal, donde tachaba de "rojo ateo" a Buuel. Desde entonces crecieron presiones para apartarlo del Museo. Buuel cuenta que la acusacin de ateo en esa poca era incluso peor que la de comunista. En sus memorias dice "Un tal Mr. Prendergast, representante de los intereses catlicos en Washington, empez a utilizar su influencia en los medios gubernamentales para que yo fuera despedido"7. Finalmente fue despedido y adems cuenta que: "Se me incluy en la famosa lista negra. Cada vez que pasaba por EE UU, me vea sometido a las mismas medidas discriminatorias, tratado como un gangster" 8. Buuel asegur que no perdon la "cnica adhesin al franquismo"9 de Dal. La derechizacin del pintor cataln no era nueva. Ya en marzo de 1937, Dal haba publicado Je dfie Aragn, un manifiesto donde arremeta contra los surrealistas que se declaraban marxistas. En abril de 1939 escribi una carta a Buuel "aconsejndole" que se "desinfectase de todos los puntos de vista marxistas", porque era una teora "imbcil". En esos momentos ya era un fascista repugnante que apoyaba a un rgimen que haba asesinado a miles de personas, incluidos antiguos amigos suyos como Federico Garca Lorca. Su apoyo inquebrantable a Franco se conjugaba con insultos permanentes a los exiliados. Es conocida una conferencia que protagoniz en Madrid en diciembre de 1951, titulada "Picasso y yo", en la que atac duramente al propio Picasso.

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El mismo Franco recibi a Dal en el palacio del Pardo en junio de 1956. En abril de 1964 el gobierno franquista le concedi la Gran Cruz de Isabel la Catlica. En 1969 aplaudi la decisin de Franco de designar su sucesor a ttulo de Rey. Su afecto incondicional al rgimen continu en los aos 70, incluso felicitando al mismo Franco por las ejecuciones que se dictaron por parte del gobierno.

Etapa mexicana
Mxico, fue el segundo destino del exilio de Buuel, pas a donde se traslad en 1946, adquiriendo nacionalidad mexicana en 1949. Recordemos que Mxico, presidido por Lzaro Crdenas haba permitido que Trotsky se exiliara en su pas, y dio la bienvenida a miles de republicanos, comunistas, socialistas y anarquistas espaoles cuando acab la guerra. La denominada etapa mexicana constituye la mayor parte de su filmografa, comenzando con Gran Casino en 1947 y terminando en 1965 con Simn del desierto. Generalmente fueron pelculas con escaso presupuesto, pero interesantes, originales y de gran calidad, que contaron con la ayuda del guionista Luis Alcoriza. Gran Casino (1947) y El gran calavera (1949), fueron sus primeros trabajos en Mxico. Tras estas dos pelculas menores, se estren Los olvidados, en 1950. El discurso inicial de la pelcula es lo primero que llama la atencin: "Las grandes ciudades modernas -Nueva York, Pars, Londres- esconden tras sus magnficos edificios hogares de miseria que albergan nios malnutridos, sin higiene, sin escuela, semillero de futuros delincuentes. La sociedad trata de corregir este mal, pero el xito de sus esfuerzos es muy limitado. Slo en un futuro prximo podrn ser reivindicados los derechos del nio y del adolescente, para que sean tiles a la sociedad. Mxico, la gran ciudad moderna, no es la excepcin a esta regla universal. Por eso esta pelcula, basada en hechos de la vida real, no es optimista, y deja la solucin del problema a las fuerzas progresivas de la sociedad". Un trabajo que recordaba a Las Hurdes, y que posea influencias del neorrealismo italiano, aadiendo algunos toques surrealistas. La pelcula fue rodada en 21 das y tuvo una gran repercusin. Se han escrito ros de tinta desde el da de su estreno. Existen numerosas, fotos, ancdotas, y documentos sobre esta obra. Hace aos se recuper un final alternativo que se desconoca. Destaca que inicialmente fue una pelcula muy polmica en Mxico, considerada infame y un insulto a Mxico. Buuel cuenta que su propio equipo cinematogrfico era hostil a la pelcula. El retrato de la marginacin, pobreza, exclusin social y la delincuencia juvenil en los suburbios mexicanos irritaron a la prensa y a los sectores mexicanos ms conservadores. Las autoridades mexicanas no vieron con buenos ojos que un exiliado abordara problemas sociales mexicanos con una perspectiva crtica y reflexiva. Buuel fue tildado de "desagradecido" y recibi duros ataques, aunque cont con numerosos apoyos. Entre ellos de Octavio Paz, o del director de cine sovitico Pudovkin, quien escribi una positiva critica en Pravda. La situacin cambi tras el xito cosechado en Europa y el xito arrollador en el Festival de Cannes. En 2002, la Unesco incluy su negativo original como Memoria del Mundo. En los aos sucesivos su pelculas como director aumentaron: Susana, Una mujer sin amor, Subida al cielo, Don Quintn el amargao, l, Abismos de pasin, El bruto, La ilusin viaja en tranva, Ensayo de un crimen, El ro y la muerte, Robinson Crusoe, Nazarn, etc. Mencin especial merece la produccin mexicana y espaola, Viridiana (1961), con una excelente interpretacin de Silvia Pinal, Fernando Rey y Paco Rabal. Obra considerada desde 1984 por la Direccin General de Cinematografa como "pelcula de especial calidad". La pelcula fue inasumible por el franquismo. La crisis de fe de una monja, que acababa abandonando el hbito, era un argumento insultante para la censura franquista. Destaca que una vez ms, Buuel volvi a prestar atencin en los estratos

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sociales ms bajos, tal y como se haba hecho, aunque con un enfoque distinto en Las Hurdes y Los olvidados. Es memorable la escena donde se parodia la pintura de la Ultima cena, de Leonardo da Vinci. Finalmente, Viridiana obtuvo la Palma de Oro en el Festival de Cannes. Pero la reaccin conservadora no tard en actuar, dado que el Vaticano conden la pelcula a travs del peridico L`Osservatore Romano. Por otro lado, Viridiana fue inmediatamente censurada y prohibida en Espaa. Jos Muoz Fontn, fue destituido como director general de Cinematografa, tras haber recogido el premio en el Festival de Cannes. En 1963, se establecieron nuevas normas que endurecan aun ms la censura en el cine espaol: prohibindose la justificacin del divorcio, el aborto, anticonceptivos y todo lo que atentara contra la Iglesia catlica. No conviene olvidar que Viridiana tuvo otras polmicas desde el principio. La decisin tomada por Buuel de aceptar rodar en la Espaa de Franco, no sent bien en sectores del exilio antifranquista. Tras recibirla invitacin de rodar en Espaa, Buuel cuenta en sus memorias: "Esto me planteaba un problema. No acept sino a condicin de trabajar con la sociedad de produccin de Bardem, conocido por su espritu de oposicin al rgimen franquista. A pesar de ello, nada ms conocerse mi decisin se elevaron vivas protestas entre los emigrantes republicanos en Mxico. Una vez ms, se me atacaba y se me insultaba, pero en esta ocasin los ataques proceda de los mismos entre los que yo me alineaba"10. Adems aseguro que "Viridiana provoc en Espaa un escndalo bastante considerable, comparable al de La Edad de oro, que me absolvi ante los republicanos establecidos en Mxico"11. Entre las ltimas producciones mexicanas es inolvidable El ngel exterminador (1962). Una original pelcula de la que se han hecho todo tipo de interpretaciones debido al enredo del argumento. Un grupo de refinados burgueses mexicanos cenan en una gran casa de lujo; despus de la cena y tras la marcha de los empleados de servicio, nadie puede salir de la mansin, pese a no existir ningn impedimento fsico aparente. Entre el inicio y el fin de la pelcula hay un cambio abismal entre todos los burgueses quienes terminan sucios y desesperados. Posteriormente se han hecho versiones teatrales y Woody Allen se ha referido en algunas de sus pelculas como Todo lo dems, o en Midnight in Paris, a esta pelcula.

Etapa francesa
Antes de finalizar su etapa mexicana y de iniciar definitivamente la etapa francesa, Buuel estreno As es la aurora en 1955 con actores franceses, rodada en Crcega. En 1956 lleg el turno de La muerte en este jardn, tambin con actores franceses. Y en 1959 destaca Los ambiciosos (Fivre monte El Pao), donde se muestra que el sistema no puede cambiar con reformas desde dentro. En los aos 60 comienza definitivamente la denominada etapa francesa, iniciando un ciclo de pelculas tremendamente provocadoras, imaginativas y originales, donde el orden social burgus, militar y religioso es continuamente ridiculizado y atacado con grandes toques de espontaneidad e improvisacin. Sus nuevos trabajos continuaron escandalizando a obispos, arzobispos, cardenales y al propio Vaticano. A su vez, desbarataba los planteamientos y normas del cine convencional. Fueron pelculas que no dejaron indiferente a nadie, caracterizadas por una estructura narrativa revolucionaria. En esta etapa, Jean-Claude Carrire fue su colaborador en algunas pelculas como guionista, y ambos consiguieron unir brillantemente surrealismo y humor. Diario de una camarera (1964). Fue una pelcula diferente a la de sus posteriores trabajos. Era la adaptacin de una novela de Octave Mirbeau, que anteriormente Jean Renoir haba llevado al cine en 1945. Jeanne Moreau interpretaba a una doncella que entra a trabajar en casa de una familia

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rica. Pese a que inicialmente se destaca su autonoma y resistencia ante el poder, vemos como algunos acontecimientos y distintas representaciones del poder diluyen y aminoran su carcter rebelde. La muerte de una nia, presuntamente a manos de un guardabosques fascista impacta de lleno en la protagonista, quien cambia completamente del inicio al fin de la pelcula. Se aprecian toques personales de Buuel bastante importantes. El trasfondo del auge de la extrema derecha en la Francia de los aos 30 se representa en personajes que exaltan el fascismo y manifestaciones ultraderechistas que otorgan vivas Jean Chiappe, el oficial de la polica de Paris que prohibi la proyeccin de La edad de oro. La accin se sita a finales de los aos 20 y parece que anuncia el preludio del sangriento motn fascista que tuvo lugar en Francia en 1934. En 1967, se estrena Belle de Jour, protagonizada por Catherine Deneuve. Obtuvo el Premio Len de Oro de Venecia. En 1995 fue reestrenada en 1995 en EE UU, siendo un xito de taquilla. En 1969 se estren La Va Lctea, con un argumento basado en dos peregrinos que se dirigen desde Francia a Santiago de Compostela, en un alocado viaje con situaciones de lo ms curiosas. En esta marcha se repasa la historia de las herejas cristianas. Buuel era admirador de varios escritores y se caracteriz por su perspicacia para adaptar novelas al cine. Le gustaba Bcquer, Quevedo, Dostoievski, el Marqus de Sade, etc. El mismo conoci a escritores como Octavio Paz, Unamuno, Valle Incln, Dmaso Alonso, Alberti, y en general a toda la Generacin del 27. En sus memorias cuenta cmo Lorca le hizo descubrir la poesa. Tambin cuenta que lleg a conocer en una ocasin a Benito Prez Galds, autor de novelas que el mismo adapt al cine, como Nazarn en 1958, y Tristana en 1970. Esta ltima estuvo nominada al Oscar como mejor pelcula de habla no inglesa. Su siguiente pelcula fue El discreto encanto de la burguesa (1972), protagonizada por Fernando Rey. Un film surrealista con un guin tremendamente original. Destaca la ausencia de una estructura narrativa tradicional y la abundancia de metforas en una stira constante que ridiculiza a los militares, la burguesa y al clero. Un obispo resulta jardinero, una nia desaparecida est presente, representantes del poder traficando con cocana, etc. Los privilegiados son descritos de alguna forma como parsitos egostas. La televisin nos ha machado numerosas veces que el "primer Oscar espaol" fue el recogido por Jos Luis Garci en 1982, por Volver a empezar. Este machaqueo constante ha contribuido a que se desconozca el hecho de que El discreto encanto de la burguesa ganara un Oscar a la mejor pelcula extranjera en 1972, siendo adems nominada como mejor guin original. En 1972, pese a que Buuel era alguien desconocido en Espaa, ya era un director consagrado con gran prestigio internacional. Era considerado como uno de los grandes cineastas, siendo respetado por los grandes directores de la poca. Es conocido que en noviembre de aquel ao, George Cuckor organiz una cena para dar la bienvenida en Hollywood a Buuel. A la misma asistieron Billy Wilder, Alfred Hitchcock, John Ford, William Wyler, George Stevens, Rouben Mamoulian, Robert Wise y Robert Mulligan. Adems, al da siguiente de la celebracin de esta cena, estuvo con Fritz Lang. En 1974 se estren El fantasma de la libertad. Otra pelcula claramente surrealista en la que abundaban situaciones verdaderamente cmicas en una constante burla al poder. La continua sucesin de personajes y situaciones disparatadas nos muestran una vez mas las grandes dotes imaginativas y creativas de Buuel.

Su filmografa toca a su fin

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En 1977 se puso fin a su filmografa con Ese oscuro objeto del deseo. Estuvo nominada al Oscar como mejor pelcula de lengua extranjera, y como guin adaptado. Fue protagonizada por Fernando Rey, ngela Molina y Carole Bouquet. Estas dos ltimas interpretaron el mismo papel, una mujer llamada Conchita. Resulta una historia original narrada con habilidad y con gran carga psicolgica sobre la imposibilidad del deseo. Ha sido una pelcula aclamada, pero tambin criticada y tachada de misgina y machista. Cuestin que no tiene fcil respuesta. Analizando la filmografa de Buuel te encuentras con un escaso respeto por las normas convencionales en cuanto al argumento y su desarrollo. Lo que aadido a sus toques complejos y surrealistas se puede traducir en que sus pelculas puedan ser difcilmente interpretables, y en ocasiones inquietantes. Desde un punto de vista formal hay quien ha rechazado esta pelcula porque la protagonista, Conchita es maltratada por un hombre. Pero en realidad se pueden admitir mltiples interpretaciones y analizando detalladamente vemos que el protagonista es un hombre burgus, machista, muy egosta y acostumbrado al xito. Conchita, es capaz de derrotarlo, humillarlo y engaarlo, dejando al descubierto todas sus sucias perversiones. Desde luego ninguna persona debera sentirse identificado con el protagonista, de la que solo deberamos mostrar repugnancia por sus obsesiones enfermizas y machistas. Ms asqueroso parece su mayordomo que expresa alegatos a favor del maltrato fsico a las mujeres. Pero creo que la cuestin central reside en que un parsito burgus se topa con dos personajes femeninos (Conchita) que se resisten a su poder una vez tras otra. Conchita rechaza las propias recomendaciones machistas de su madre y de alguna forma se opone a perder su autonoma personal e independencia. Reniega del papel de mujer cristiana que debe aceptar a un hombre a quien someterse para posteriormente tener una ciega e indiscutible obediencia al marido. Todos estos sucesos e interpretaciones, suceden mientras grupos terroristas con autodefiniciones difciles de comprender cometen todo tipo de atentados. Realizando un repaso a la filmografa nos encontramos con situaciones parecidas y que pueden guardar relacin. En l, se tratan negativamente los celos paranoicos y claramente machistas de un hombre. En Diario de una mujer, vemos como una joven rebelde poco a poco es captada por el poder. En Una mujer sin amor se aprecia la simpata e identificacin con la protagonista femenina, quien realiza un alegato contra una sociedad machista y patriarcal al final de la pelcula.

Sus ltimos aos de vida y su muerte. 30 aos de homenajes

En los aos 70, Luis Buuel segua siendo un desconocido para amplias capas de la poblacin espaola. Los exiliados y cualquier exponente de arte o cultura alternativa continuaron siendo repudiados por el franquismo. En 1971 un grupo ultraderechista llamado "Comandos de Lucha Antimarxista" entr violentamente en la Galera Theo en Madrid, destrozando numerosas obras de Picasso de forma impune. En 1973, grupos ultraderechistas asaltaron los cines que proyectaban la pelcula La prima Angelina, de Carlos Saura. En diciembre de 1976, Luis Buuel recibi su primer homenaje en Espaa, en la Semana de Cine Iberoamericano celebrado en Huelva. Esto no significa que sus pelculas ya no estuviesen censuradas. Ese mismo ao, la Direccin General de Seguridad prohibi a la Asociacin de Vecinos de Moratalaz la proyeccin de Los olvidados. Adems, Viridiana continu prohibida hasta el 9 de abril de 1977. El Ministerio de Informacin puso trabas para la distribucin y exhibicin de pelculas de Buuel, an despus de muerto Franco. En 1977 recibi la Concha de Oro honorfica en el Festival de San Sebastin. La ltima vez que

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estuvo en Madrid fue en 1980 en un homenaje a cineastas del exilio. En octubre de 1981 fue homenajeado por la televisin pblica italiana emitiendo un ciclo de sus pelculas y una larga entrevista. Por otro lado, en 1982 se public un libro autobiogrfico sobre su vida, titulado El ltimo suspiro. Finalmente, falleci en Ciudad de Mxico el 29 de julio de 1983. El gobierno mexicano propuso instalar un velatorio oficial en el Palacio de Bellas Artes, propuesta que fue rechazada, teniendo finalmente un funeral discreto. La noticia de su muerte tuvo una gran repercusin en el mundo del cine y se realizaron diversos homenajes y retrospectivas de su obra. La Filmoteca yugoslava homenaje su figura con la proyeccin de un ciclo de sus pelculas en Belgrado el mismo aos de su muerte. La BBC inglesa hizo algo parecido, y en el Festival de Venecia de 1984 fue recordado con la proyeccin de un documental sobre su biografa. Aquel ao tambin fue homenajeado en la Universidad de Yale. En Espaa la situacin era distinta, y muchas personas escucharon por primera vez alguna noticia sobre Buuel, el mismo da que muri. Javier Solana, entonces ministro de Cultura, dijo lo siguiente: "Lo triste es que la generacin de espaoles de hoy le hemos conocido en los ltimos momentos de su vida y no en los momentos de plenitud intelectual" /12 El ya fallecido crtico de cine ngel Fernndez-Santos, escriba lo siguiente en El Pas: "Luis Buuel muri hace poco ms de un ao en Mxico y no es arriesgado decir que durante estos 13 meses sin l, en Espaa se ha hablado, escrito y visto su cine tanto o ms que en el resto de la vida del por ahora nico indiscutible de nuestros cineastas. Innumerables espaoles conocieron su existencia, por los peridicos o la televisin, el mismo da que dej de existir, y otros tantos vieron por vez primera alguna muestra de su obra despus de este da y precisamente porque el cineasta ya no viva. No es nueva, es muy vieja, la dieta de alimentos culturales que hace de Espaa un pas necrfago o, para endurecer el mendrugo, carroero. Devora a sus mejores hombres despus de muertos, casi tanto como los ignor mientras vivieron"/13. A medida que pasaron los aos, aumentaron los homenajes a su figura y tambin desaparecan personas que haban estado vinculados a Buuel. En 1992 muri Luis Alcoriza, quien fuera su ayudante y guionista en su etapa mexicana. En 1993 el Festival de Cine de Huesca lo homenaje en el 10 aniversario de su muerte. En noviembre de 1994 muri Jeanne Rucar, quien fue su pareja durante dcadas. En el ao 2000 se celebraron diversas actividades conmemorando el centenario de su nacimiento. Homenajes, ciclos y conferencias: festival de cine bilbano, filmoteca de Andaluca, Museo de Cine de Girona, Festival de Cine de Huesca, Festival de Cine Fantstico de Mlaga, etc. Incluso el MOMA realizo una amplia retrospectiva de su obra. Ese ao se estrenaron los documentales Buuel en Hollywood y A propsito de Buuel. Este ltimo estuvo dirigido por Javier Rioyo y Jos Luis Lopez-Linares. Fue rodado en distintas ciudades, y cont con entrevistas a personajes allegados a su persona, como Carlos Saura, Paco Rabal o Jean-Claude Carrire. En el Festival de Cine de Berln de 2008 se proyecto un ciclo especial sobre Buuel, cuando se cumplan 25 aos de su muerte. Ese ao se estren un documental sobre su obra y figura llamado El ltimo guin.

Conclusiones de la figura de Luis Buuel y su legado

Es cierto que desde hace bastantes aos se ha escrito bastante sobre Buuel y que se han

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realizado varios homenajes. Pero sin menospreciar algunas iniciativas culturales que se han hecho hasta el momento, conviene puntualizar algunos asuntos de importancia. En primer lugar muchos de los anlisis y homenajes realizados se caracterizan por ser superficiales y encontrarse completamente despolitizados. Por tanto, existen diversas formas de "homenajear". Se han escrito libros y artculos con dbiles profundizaciones en aspectos de inters, mientras que se ha centrado la atencin en aspectos personales, su carcter o personalidad, vagas ancdotas de su juventud, aficiones gastronmicas, preferencia en marcas de bebidas, etc. En cambio, los anlisis serios y rigurosos han sido escasos, mientras que la divulgacin y proyeccin de sus pelculas en televisin ha sido y es prcticamente inexistente o nula. Muy raramente una pelcula de Buuel ha aparecido en la programacin televisiva. nicamente destaca un ciclo de pelculas que emiti TVE2 en 1996, y algunas proyecciones en canales de pago durante los aos 90. Esta situacin contrasta con el machaqueo constante y repugnante de Cine de Barrio. De esta manera, no es de extraar que Paco Martnez Soria y sus pelculas sean ms conocidas que las obras del propio Luis Buuel. La continua proyeccin de las pelculas rodadas durante las ltimas dcadas del franquismo en televisin ha sido una prctica cotidiana desde hace dcadas. Con TVE a la cabeza no se dejan de emitir continuamente las pelculas que fueron del gusto de los censores franquistas. En estas pelculas de los aos 60 y primeros de los 70 no se percibe ni atisbo de atraso socioeconmico, ni de represin. Se presenta falsamente a una sociedad sometida al rgimen que mas espaoles ha matado en la historia. La dictadura se hace invisible, y trasmite la idea de que por aquel entonces no haba crceles, torturas o censura, y que todo el mundo viva felizmente en familia. Esta falsa idea se ha trasmitido desde todas las esferas del poder. Un ejemplo muy revelador lo encontramos en unas declaraciones del ex ministro Mayor Oreja, quien dijo en una ocasin, sin tapujos, que no condenaba el franquismo por "Por muchas razones"(...) "Por qu voy a tener que condenar yo el franquismo si hubo muchas familias que lo vivieron con normalidad y naturalidad? En mi tierra vasca hubo unos mitos infinitos. Fue mucho peor la guerra que el franquismo. Algunos dicen que las persecuciones en los pueblos vascos fueron terribles, pero no debieron serlo tanto cuando todos los guardias civiles gallegos pedan ir al Pas Vasco. Era una situacin de extraordinaria placidez. Dejemos las disquisiciones sobre el franquismo a los historiadores"14. Con esta calculada propaganda y semicensura se consigue que se desconozca incluso la existencia del exilio republicano. Incluso se trasmite la idea de que haba "gente que viva fuera de Espaa" sin ms. Se ha trabajado para que el exilio y la represin franquista caigan en el olvido o desconocimiento. Por otro lado, en muchas publicaciones sobre Buuel se ha silenciado o restado importancia a su compromiso poltico y su ideologa. Su mdico y amigo Jos Luis Barros asegur en una ocasin que Buuel "Era un hombre poltico y deca que el sistema menos malo era el marxismo"15. La comprensin de la figura y trayectoria de Buuel no se puede entender sin analizar el contexto de sus ideas polticas y la dictadura franquista. Cualquier anlisis debe tener en cuenta que fue un artista censurado y prohibido durante muchos aos. Sus primeras pelculas fueron prohibidas, dificultando o imposibilitando su proyeccin a varias generaciones. Adems la censura y distintos acontecimientos polticos lo alejaron del cine, impidiendo durante muchos aos que Buuel tuviera la suficiente libertad creativa para plasmar sus ideas y proyectos durante parte de su vida. Fue despedido del MOMA por sus ideas polticas y no olvidemos que La edad de oro, estuvo prohibida en Francia y EE UU durante dcadas, no pudiendo ser distribuida en Nueva York hasta 1980 y en Paris hasta 1981. Belle de Jour sufri cortes por la censura. Viridiana fue prohibida en Espaa hasta 1977, y el procurador general de Miln tambin la prohibi. ste denunci al propio Buuel en los

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tribunales y consigui que fuera condenado un ao de crcel si pisaba suelo italiano. Afortunadamente esta sentencia fue anulada despus por el Tribunal Supremo. Incluso, recientemente se ha descubierto que el FBI lo espi y vigil entre 1941 y 1971. Buuel no solo represent en el cine el mundo de los sueos, el universo psicolgico de las pasiones profundas, el deseo inconsciente, la represin sexual, la imposibilidad del deseo, etc. Tambin profundiz en un cine rebelde, situado al margen de convencionalismos oficiales y que satirizaba la hipocresa burguesa y la moral catlica. Algunas de sus pelculas se pueden calificar de revolucionarias. Era un cine que atacaba a todas las altas esferas sociales: burguesa, clero y poder militar. Finalmente, se puede decir que son recomendables todas sus pelculas. Sus toques personales consiguieron lograr un humor indito, irnico y original difcilmente repetible. Pese a que tuvo una gran influencia en el cine, nadie se ha atrevido con un cine semejante. En sus memorias cuenta como hubo proyectos para realizar The loves one, o El seor de las moscas. Adems, Woody Allen le propuso aparecer en Annie Hall interpretndose a s mismo. Por otra parte, colabor en el guin de Johnny cogi su fusil, de Dalton Trumbo, pero rehus aparecer en los letreros. Algunos de los que somos amantes del cine, nos quedamos tristes una vez hemos visto todas sus pelculas, y nos hubiera gustado que al menos hubiese finalizado proyectos cinematogrficos que no llegaron a materializarse. Llegado este punto, no debemos dejar que lo mejor de nuestro pasado caiga en el olvido. Debemos mantener la memoria histrica de los oprimidos y del exilio; y continuar intentando romper con todas las herencias culturales, sociales y polticas del franquismo, con una clara perspectiva de transformacin social.

Notas
1/ Buuel, L. y Carrire, J-C. (1982) Mi ltimo suspiro. Barcelona (Random House Mondadori, Edicin Debolsillo), pgina 14. 2/ Ibid, pgina 18. 3/ Ibid, pgina 34. 4/ Ibid, pgina 18. 5/ Ibid, pgina 122. 6/ Ibid, pgina 181. 7/ Ibid, pgina 213. 8/ Ibid, pgina 227. 9/ Ibid, pgina 218. 10/ Ibid, pgina 275. 11/ Ibid, pgina 279. 12/ "Luis Buuel en Mxico sin perder el humor que caracteriz toda su obra." El Pas, 31/7/1983. 13/ Fernndez-Santos, A. "Un ao con Buuel". El Pas 7/9/1984. 14/ El Pas, 17/10/2007. 15/ "Jos Luis Barros -Amigo, mdico y actor de Luis Buuel". El Pas, 3/2/2000.

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