EL RENACIMIENTO EN ESPAA El Renacimiento aparece en Espaa con unas caractersticas propias, hace coexistir lo tradicional religioso con las

nuevas filosofas y lo nacional con las nuevas corrientes europeas. 1 - RASGOS DEL RENACIMIENTO 2 factores polticos y culturales son los que le dan personalidad (al Renacimiento): a) Reinado de Carlos I de Espaa Smbolo de esplendor, permite una apertura a las corrientes europeas. b) Reinado de Fernando II Sigue la contrarreforma, impone la Inquisicin para cerrar a Espaa de tal manera que las ideas protestantes no pudieran penetrar. 2 - ETAPAS DEL RENACIMIENTO ESPAOL a) Primer Renacimiento (Carlos I) 1 s. XVI; perodo de recepcin de las conductas europeas. Aparecen el Neoplatonismo (influencias de Platn) y el Erasmismo (influencias de Erasmo de Rtterdam; Interiorizacin de la religin, es decir, que las personas realmente sintieran esa religin), adems se introduce la poesa italianizante de influencia petrarquista. Garcilaso de la Vega b) Segundo Renacimiento (Fernando II) 2 s. XVI; Se acenta lo religioso y lo nacional. La frmula italiana se funde con la tradicional. Aparece la poesa mstica. Fray Luis de Len LA POESA DEL RENACIMIENTO Existen 2 corrientes: la tradicional (del s. XV) y la europea (influencia italiana). La poesa ms escuchada era la popular (ya que era oral) que se manifestaba en la lrica tradicional y en el Romancero Viejo. Cuando aparece la imprenta esas poesas orales se recogen en antologas (cancioneros) que reunan poesa popular y lrica culta. Los poetas cortesanos siguen cultivando la cancin trovadoresca (amor corts) con versos de 8 slabas. Y en la del s. Surge el Romancero Nuevo / Artstico, de carcter culto. 1 - ASPECTOS FORMALES La aportacin italiana ms importante es el verso de 11 slabas, ya que como es muy flexible es muy til para expresar temas lricos. Los autores que lo impulsan son: Juan Boscn y Garcilaso. Sobre este nuevo verso se crean nuevas estrofas que ya eran habituales en Italia: ESTROFA CARACTERSTICAS

TERCETO CUARTETO LIRA ESTANCIA OCTAVA REAL

3 versos de 11, con rima consonante ABA 4 versos de 11, con rima consonante ABBA 5 versos (2 de 11, 1 de 7), con rima consonante aBabB N variable de versos de 11 y 7 con rima y distribucin variable 8 versos de 11 de rima consonante ABABABCC

Tambin aparecen dos composiciones caractersticas del Renacimiento: ESTROFA SONETO CANCIN PETRARQUISTA CARACTERSTICAS 2 cuartetos y 2 tercetos; los cuartetos son siempre iguales y los tercetos son variables N variable de estancias, pero la 1 debe repetirse

Se recuperan gneros poticos de tradicin grecolatina: ESTROFA GLOGAS ODA EPSTOLA ELEGA CARACTERSTICAS Manifestacin de sentimientos a travs de pastores, en la Nat. idealizada Poema lrico de tono elevado de variedad de temas Temas doctrinales en forma de carta (confidencial y familiar) Muestra sentimientos ante una circuns. dolorosa

Est mtrica se apoya en recursos literarios como el hiprbaton (sintaxis clsica) o metforas. El poeta se ajusta a las leyes de la naturaleza, huye de la afectacin, por ellos el estilo es sobrio, natural, selectivo y elegante. 2 - TEMAS Y MOTIVOS POTICOS Los poetas emplean tpicos de la literatura grecolatina, se destacan: Carpe Diem: Invita a gozar del presente Collige, virgo, rosas: Exhortacin a una mujer para que disfrute del amor antes de que el tiempo acabe con su belleza.

 Locus amoenus: lugar que recrea un prado ideal que sirve de refugio al poeta para expresar su sufrimiento amoroso. Se remonta al poeta Virgilio. Aurea mediocritas: Alabanza a la vida separada de la ambicin Beatus ille: aoranza de una vida apartada del caos y se busca la armona de la naturaleza Adems de estos tpicos en la primera mitad del siglo aparecen los tres grandes temas de la lrica renacentista: * AMOR Influido por el neoplatonismo y tiene una concepcin petrarquista (se muestra separado de los apetitos carnales y es como una virtud que eleva al hombre de lo material a lo inmaterial. La amada es tan bondadosa y tan bella que contemplarla permite contemplar la Belleza Absoluta, esa divinizacin de la amada hace que el amor sea un acto de adoracin. Pero tambin es frustracin porque el poeta considera que este amor es imposible alcanzarlo, slo recibe de ella desdn. Entonces se crea en l un dolor insufrible y le reprocha su carcter esquivo (usando anttesis), a rehuir otra compaa y a refugiarse en la naturaleza o en s mismo (introspeccin). La belleza de la amada se refleja en un retrato fsico donde se utilizan metforas extradas de la naturaleza. Estas metforas son ascendentes ya que la amada compite con la mismsima naturaleza. * NATURALEZA Es apacible y armoniosa en el Renacimiento. Est idealizada por el poeta y su centro es el locus amoenus y sirve de marco para las escenas amorosas o para los relatos mitolgicos. Tambin sta puede llegar a se el testigo mudo del poeta cuando ste cuenta los desdenes y el sufrimiento que su amada le provoca. En la poesa de la 2 s. XVI su funcin es de refugio que acoge al poeta en su huida cuando busca sosiego y descanso espiritual. * MITOLOGA Se toma de Metamorfosis de Ovidio. Tiene una funcin esttica pero tambin el poeta usa sus dioses, ninfas (actualizados por l mismo)... como smbolos de su propio conflicto sentimental. Gracilazo de la Vega usa mucho este tema. * HUDA DEL MUNDO Poesa moral que tiene como tpicos el beatus ille y el aurea mediocritas. La idea es que el ser humano est encarcelado en el mundo, y para huir tiene que comenzar un recorrido purificador mediante: Prctica y desarrollo de: prudencia, justicia, templanza y fortaleza. Dedicacin al estudio Tener contacto con la naturaleza

 Percepcin del arte musical Este proceso te da paz espiritual y con ella puedes descubrir el Bien, la Belleza... como realidades absolutas que son parte de la divinidad. * UNIN MSTICA Surge de la religin. Su base es la experiencia de unin del alma con Dios, ya que los msticos aspiran a comunicarse con l. Esa comunicacin tiene las siguientes caractersticas: Proceso previos de purificacin donde el alma pasa del mundo y aspira a la perfeccin moral. Es una gracia divina Produce un estado de xtasis no se puede expresar con lenguaje humano, por eso el poeta mstico usa metforas, paradojas o anttesis. Dos msticos importantes: San Juan de la Cruz y Santa Teresa de Jess. * EL IDEAL PATRITICO Reflejo del espritu nacionalista que surge en el Segundo Renacimiento. Exalta el herosmo nacional y se manifiesta en canciones a gestas gloriosas. Ej. Cancin a la batalla de Lepanto (Fernando de Herrera, escribi varios poemas de este tipo); La Araucana y La Autriada. 3 - EL LENGUAJE POTICO En el Renacimiento el lenguaje tiene un afn esteticista. Se le presta atencin a los recursos expresivos del lenguaje, se huye de la afectacin porque se siguen unos ideales clsicos: Naturalidad, sobriedad, seleccin y elegancia. Estos ideales se siguen durante todo el siglo, pero en la 2 algunos autores intensifican los recursos formales, complican la expresin y adoptan ciertas formas poticas que derivan hacia la tendencia estilstica del manierismo. (Influye despus al culteranismo barroco) LOS POETAS DEL RENACIMIENTO 1 - GARCILASO DE LA VEGA Su trayectoria potica (que hace que se acaben de asimilar las ideas renacentistas y las tendencias italianas que haban comenzado otros autores) tiene tres etapas: Influencia de la poesa del cancionero. Crea composiciones octoslabas y las primeras formas italianas. An no tiene (su poesa) elementos petrarquistas. Abundan los tpicos amorosos y usa mucho el juego de palabras.

 Etapa petrarquista. Imita a Petrarca, interiorizacin del amor, describe sus sentimientos amorosos y usa a la Naturaleza como medio de reflexin y medio para retratar a su amada. Plenitud creadora. (Gracias su visita a Italia y acercamiento a los autores clsicos) Composiciones con forma sobria y expresin natural. OBRA, TEMAS POTICOS Y ESTILO Sus sonetos hacen que stos queden fijos en la literatura espaola, son la mayora de tema amoroso. Ej. En tanto que de rosa y azucena, A Dafne ya los brazos le crecan. Aunque sus obras con mayor perfeccin artstica son: gloga I y gloga III. En la 1 (escrita en estancias) Salicio se queja del desdn de Galatea y Nemoroso llora por Elisa. En la 2 (escrita en octavas reales) el poeta cuenta su propia experiencia amorosa, aunque la hace tema de un bordado de una de las ninfas que se sentaban a la orilla de Tajo a bordar historias de muerte y amor. El tema principal de Garcilaso es el amor. ste tiene rasgos neoplatnicos y petrarquistas. Indiferencia de la amada, dolor del amante, oscilacin entre la esperanza y la desesperanza, y amor secreto. Otro tema es la naturaleza, entorno bello donde los personajes muestran sus cuitas amorosas, y es confidente que escucha y consuela a los pastores. Estilo. 1 etapa de Garcilaso: Recursos de la poesa de cancionero: Anttesis, oposiciones y juegos de palabras. Ms tarde busca armona y ajusta su lenguaje a los ideales renacentistas: naturalidad y elegancia. Usa para ellos: bimembraciones, paralelismos, enumeraciones... que dan a sus versos expresin sencilla y fluida. 2 - FRAY LUIS DE LEN Recogi la herencia potica anterior pero impuso un humanismo platnico y cristiano, uni formas clsicas renacentistas con temas religiosos. OBRAS EN VERSO Su obra potica es breve, menos de 40 poemas. Se pueden agrupar en tres periodos: Poemas antes de prisin: Son de tono moralizador, se muestra ansia de soledad y desprecio por los placeres mundanos. Oda a la vida retirada, Profeca del Tajo. En la crcel: Obras de contenido religioso, y donde se queja por su encarcelamiento. Noche Serena, Al Salir de la Crcel Obras tras la prisin: Revelan deseo de armona, nostalgia de paz interior y de infinitud universal. Oda a Salinas IDEAS POTICAS E INFLUENCIAS

Los motivos que predominan en su poesa son: La naturaleza, la aoranza del campo, la noche y la msica. Tienen origen en la tradicin clsica neoplatnica, pitagrica, o estoica: NEOPLATONISMO: Adopta la visin ideal de un Universo, regido por una armona de la cual la msica humana slo es imitacin. Por eso algunas creaciones estn regidas por sus ganas de serenidad paz y armona que slo puede encontrar en la naturaleza, donde se puede percibir la obra del creador. PITAGRICOS: Acepta que todo puede reducirse a nmeros, y que el universo se encuentra en perf4ecta armona. ESTOICOS: Adopta el aurea mediocritas, el vivir segn el orden natural y la capacidad de aceptar las dificultades de la vida. De estas ideas surge la bsqueda de una vida descansada (Oda a la vida retirada, desarrolla el beatus ille y el tema de la huida del mundo). Adems las ansias de unirse con la Divinidad, le acercan a la experiencia de los msticos pero no la llega a conseguir. Alcanza el engrandecimiento intelectual, se marca expresivamente mediante exclamaciones. ESTILO Emplea la lira en la mayora de sus poemas. Varios poemas se dirigen a una segunda persona, eso le aporta un carcter conversacional con enumeraciones, exclamaciones o interrogaciones retricas. La simetra de las estrofas es perfecta, el lxico est muy seleccionado (asndeton, polisndeton, aliteraciones o hiprbatos), todo ello dentro de elegancia y sencillez. 3 - SAN JUAN DE LA CRUZ Su poesa es muy breve pero tiene un lugar elevado en la literatura Universal. OBRAS, TEMAS POTICOS Y ESTILO Desarrolla la unin mstica del alma con Dios. La unin se representa con smbolos. Tiene varios poemas breves de carcter popular y tres grandes poemas: Cntico espiritual: Dilogo pastoril entre la amada y el amado, ya que ella le ha buscado entre valles y montaas. Noche oscura del Alma: 8 liras donde la amada despus de salir de su casa disfrazada, de noche se une con su amado en un xtasis mstico Llama de amor viva: expone las sensaciones que tiene la amada en su unin.

Su estilo tiene tres influencias: poesa popular (temas, motivos, formas y estribillos) y de cancionero; poesa culta italianizante (endecaslabo, algunas imgenes y lira); y la poesa bblica (sentido religioso). Caractersticas formales: Empleo de sustantivos, escasez de adjetivos (siempre pospuestos). Lxicos de raz latinizante y palabras populares. Es bsico el smil del amor humano debido a la imposibilidad del autor de transmitir la experiencia de la unin con Dios.
Generos literarios del renacimiento

GNEROS LITERARIOS EN EL RENACIMIENTO Editar 0 1 1. LRICA: a) Primer renacimiento (Carlos I): Juan Boscn y Garcilaso de la Vega. b) Segundo renacimiento (Felipe II): Fray Luis de Len, Santa Teresa de Jess y San Juan de la Cruz. 2. PROSA: a) Novelas idealistas: de caballeras, pastoril, morisca, bizantina. b) Novela realista: picaresca 3. TEATRO: a) Teatro religioso: misterios, alegoras y tropos. b) Teatro pagano: entremeses, comedias, farsas...
-Los gneros literarios son las ms amplias formas orgnicas o modelos de realizacin de las obras literarias. Se pueden dividir en tres categoras genricas: la lrica, la pica o narrativa y la dramtica. 1. La lrica: Los textos lricos se caracterizan por presentar la realidad desde el punto de vista del sujeto. Muestran la visin ntima y personal del ser humano. En ellos el poeta habitualmente expresa sus sentimientos, pensamientos, estados de nimo o vivencias, aunque tambin las puede atribuir a otro sujeto diferente. Predomina el empleo de la primera persona y la actitud subjetiva del narrador. En la lrica la modalidad de expresin por excelencia es el verso. Destacan dentro del gnero lrico los siguientes subgneros: A) Gneros mayores:

la cancin : poema admirativo y emocionado, generalmente de tema amoroso aunque tambin puede versar sobre otros temas como la belleza, la naturaleza, la amistad, Dios,. el himno : cancin muy exaltada: religiosa, nacional o patritica; tambin: poemas que celebran la unin y amistad de determinados grupos humanos la oda : es similar a la cancin, aunque menos exaltada; se trata de un poema ms reflexivo y meditativo en el que el autor expone su pensamiento con mayor seguridad y atenindose ms a la observacin de la realidad; los sentimientos del autor y su emocin expresados racionalmente, refrenados y contenidos por un lenguaje menos exclamativo y desbordado, la elega: (gr.: llanto funeral) expresa dolor por la muerte, prdida, separacin o ausencia de un ser querido o por una desgracia nacional o colectiva; poema meditativo y melanclico, habitualmente moralizante la gloga: exposicin de sentimientos amorosos y de exaltacin de la naturaleza puesta en boca de pastores; se presenta en un ambiente buclico o pastoril, frecuentemente en forma dialogada la stira: crtica burlesca y ridiculizadora de aspectos censurables, tanto individuales como colectivos B) Gneros menores: el madrigal: breve poema amoroso, dulce y amable, como un piropo en verso el epigrama: poema muy breve de tipo satrico - burlesco la letrilla: poema estrfico con estribillo habitualmente de metro corto compuesto para ser cantado

2. La pica o narrativa: En las obras narrativas se presenta una realidad ficticia o realidad representada (mundo de ficcin) como si fuese el mundo exterior u objetivo, es decir, de forma ajena al autor. En este tipo de textos el autor describe personas, situaciones y ambientes, relata acciones y acontecimientos sucedidos en tiempos y espacios diversos, hace hablar - a travs de monlogos o dilogos - a sus personajes y, a veces, da cuenta del mundo interior - pensamientos, sentimientos, estados de nimo, intenciones. - tanto del de sus personajes, como del suyo propio En funcin del narrador la accin se distinguen los siguientes puntos de vista: narrador omnisciente: lo sabe todo; predominio de la tercera persona narrador testigo u observador: slo narra aquello que se supone que l presencia o de lo que ha

llegado a tener conocimiento narracin en primera persona: en forma autobiogrfica (narrador protagonista) narraciones en forma epistolar: la narracin se desarrolla a travs de cartas entre dos personajes En estos textos la intencin del autor es comunicativa: se dirige a un oyente o lector. Cuando tambin se refiere a un personaje - en segunda persona - ste se llama narratorio. Los subgneros del gnero pico son: A) Gneros narrativos en verso: la epopeya: muy larga narracin en verso sobre acciones memorables, de decisiva importancia para los pueblos y civilizaciones antiguas; en ellas se entremezclan elementos legendarios, religiosos y abundantes fantasas; importancia universal el poema pico: larga narracin en verso, en la que se exaltan las hazaas de los hroes nacionales para as glorificar y magnificar a un pueblo o nacin. En la Edad Media se denominaba el cantar de gesta el romance: gnero exclusiva y tpicamente hispnico; narracin en verso, generalmente breve, de origen popular y transmisin oral y colectiva; mtrica fija: serie indeterminada de versos octoslabos asonantados en los pares El Romancero es el conjunto general de romances Romancero Viejo: romances ms antiguos, de transmisin oral y colectiva (siglos XIV - XVI) Romancero Nuevo: romances de autores cultos (siglos XVI - XX) Romancero Moderno: popular, oral y con msica (siglos XVI - XX) B) Gneros narrativos en prosa: la novela: extensa y compleja narracin en la que predomina la narracin sobre los dems modos de elocucin, aunque tambin aparecen la descripcin y el dilogo; se presentan diversas y complicadas acciones en torno a uno o ms personajes, en espacios diversos y diferentes pocas y tiempos Subgneros: bizantina: de complicadas aventuras caballeresca y cortesana : aventuras y amores de los caballeros en las cortes medievales libro de caballeras: aventuras de un caballero andante, sus amores y sus esfuerzos por establecer su ideal de justicia y amor sentimental: amorosas casi exclusivamente pastoril : de ambiente buclico y amores neoplatnicos morisca: aventuras y amores entre moros y cristianos picaresca: aventuras de un pcaro contadas por l mismo pedaggica y poltica, histrica, costumbrista y regional, naturalista, psicolgica, novela ro (largas historias de una familia durante generaciones), de anticipacin o ciencia ficcin, de aventuras - del oeste y serie negra-, fantstica, de terror, humorstica, policaca el cuento: narracin breve en torno a una nica y muy condensada accin central en la que

intervienen pocos personajes; de origen folklrico y muy antiguo

C) Gneros narrativos menores: la leyenda: cuento o poema breve de asunto tradicional o vagamente histrico; ambiente misterioso y elementos fantsticos y sobrenaturales; basado en un hecho real la fbula (aplogo): cuento didctico - moralizante del que se desprende una moral que, a veces, es nombrada explcitamente al final en la moraleja; los personajes suelen ser animales con cualidades humanas 3. La dramtica TEATRO En las obras dramticas se presentan uno o varios conflictos generado por unas interrelaciones de unos personajes que, sin que el autor los presente ni describa y sin que diga qu hacen o sienten, dialogan entre s y actan durante ciertos momentos o unidades de tiempo en uno o varios lugares. Las obras dramticas son creadas para ser representadas por unas personas - actores - que prestan su cuerpo, su gesto y su voz a los personajes y que actan en un espacio escnico escenario - durante un tiempo convencionalmente prefijado - la sesin. --

GENEROS DEL RENACIMIENTO: LIRICA EN TODO EL RENACIMIENTO SE DAN LAS CARACTERISTICAS VISTAS PERO EN LA POESIA LOS ASPECTOS DE METRICA Y DE RECURSOS ESTILISTICOS SUPONEN UNA RENOVACION CASI TOTAL . POR SUPUESTO LA BASE ESTA EN LA LIRICA ITALIANA. DECIMOS QUE EL RENACIMIENTO ES UNA REACCION FRENTE A LO MEDIEVAL. EL VERDADERO POETA E IMPULSOR FUE PETRARCA QUE PLANTEARA YA UN TEMA UNICO QUE SERA EL AMOR PLATONICO TEMA CLARO RENACENTISTA ES LA IDEALIZACION SE LA AMADA (EN SU CASO LAURA) QUE REPRESENTA LA PERFECCION FISICA Y ESPIRITUAL POR OTRO LADO INALCANZABLE, ESTOS SENTIMIENTOS LOS EXPRESA CON UN LENGUAJE POETICO COMPLETAMENTE INNOVADOR. SUS FUENTES SON EL AMOR CORTES DE LAS NOVELAS CABALLERESCAS PERO INCORPORANDO EL PLATONISMO Y EL NEOPLATONISMO HASTA EL PUNTO QUE SE A DICHO QUE ESTE AMOR PLATONICO PUEDE REUNIR LAS DOS FACETAS DE AMOR EL DIVINO Y EL

HUMANO, EL AMOR DIVINO DARA LUGAR A LA MISTICA PERO PARA POETIZAR ESTE TEMA DEL AMOR SE EMPLEAN DIVERSOS RECURSOS, UNO DE ELLOS ES LA IDEALIZACION DE LA AMADA (BELLEZA FISICA, GRACIA, DESENVOLTURA, LUGAR EN EL QUE SE CONOCIERON, ENCUENTRO CON ELLA EN SUEOS, EL RECHAZO Y LA DIFERENCIA POR PARTE DE LA AMADA, LA MUERTE) EL AMOR DIVINO ESTA COMPLETAMENTE EXPRESADO CON IMGENES Y SIMBOLOS DEL AMOR HUMANO. EL MARCO DE ESTE ES UNA NATURALEZA BUCOLICA QUE ENLAZA CON LA NOVELA PASTORIL Y A LA VEZ QUE TOMA EL TEMA BUCOLICA TOMA EL TEMA DE VOLVER A LO CLASICO (VIRGILIO, OVIDIO) PERO TAMBIEN EL TEMA DE LA VIDA RETIRADA QUE EMPLAZA FRAY LUIS DE LEON. EN CUANTO A LOS ASPECTOS EPICOS, MORALES EXISTE LO QUE HA QUEDADO COMO TEMA EL CARPE DIEM. EL TEMA DEL DESENGAO Y EL PASO DEL TIEMPO SE IMPONE. TAMBIEN ESTA EL ESTOICISMO, EL ASCETISMO TAMBIEN EL SENTIMIENTO HEROICO QUE SE INVITA A LAS GESTAS GANADAS PERO NO COMO EN LA EDAD MEDIA. EL CABALLERO RENACENTISTA TOMA PARA SI LA FRASE MEN SANA IN CORPORE SANO (LISTO, DEPORTISTA, ESPADACHIN, REFINADO). HAY OTRO APARTADO DE LA LIRICA, LA LIRICA LAUDATORIA QUE SON LOS POEMAS DE ALABANZA Y AGRADECIMIENTO TAMBIEN LOS FUNEBRES O ELEGIACOS (MUERTOS). EN EL PANORAMA FRANCES HAY UN GRUPO SUPER IMPORTANTE QUE SE LLAMA LA PLEYADE ESTE GRUPO REPRESENTA AL RENACIMIENTO SUS TEMAS Y NUEVO ESTILO. DE ELLOS QUIZA SEA DUVELLAY, QUE ESCRIBE UN LIBRO DE SONETOS QUE TITULA AORANZA O PIER RONSARD PORQUE ES QUIEN TIENE UNA PREPARACION LA POESIA ITALIANIZANTE: GRACILASO DE LA VEGA EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XVI CONVIVEN VARIAS TENDENCIAS: LA POESIA CORTESANA QUE GOZO DE GRAN POPULARIDAD, LOS ROMANCES QUE AUMENTARON SU ACEPTACION Y ALGUNOS EJEMPLOS DE POESIA RELIGIOSA. LA GRAN NOVEDAD FUE LA ADAPTACION DE LOS MODELOS PROCEDENTES DE ITALIA. LA POESIA ITALIANIZANTE INCORPORA CON XITO A LA LENGUA CASTELLANA NUEVOS RITMOS Y ESTROFAS -SONETOS, OCTAVAS REALES, LIRAS, ETC.-, INTRODUCIENDO COMO INSTRUMENTO FUNDAMENTAL DE LA EXPRESION POETICA EL VERSO ENDECASILABO. PETRARCA ES CONSIDERADO EL MODELO A SEGUIR TANTO EN SU CONCEPCION IDEALISTA DEL AMOR COMO EN LA RELEVANCIA QUE OTORGA A LA NATURALEZA EN CUANTO ESCENARIO IDONEO PARA LA EXPRESION DE LOS SENTIMIENTOS AMOROSOS. LA PUBLICACION EN 1543 DE LA OBRA DE

BOSCAN Y ALGUNAS DE GARCILASO DE LA VEGA SIGNIFICO LA IMPLANTACION DEFINITIVA DE LA POESIA ITALIANIZANTE EN ESPAA. GARCILASO FUE UNA COMBINACION DE GUERRERO Y HOMBRE DE LETRAS. FUE CORTESANO DE LA CORTE DE CARLOS I E INTERVINO EN VARIAS CAMPAAS BELICAS. YA CASADO, SE ENAMORA DE ISABEL FREIRE, UNA DAMA DE LA EMPERATRIZ, LA CUAL, TRAS RECHAZARLO Y CASARSE CON OTRO, MUERE AL POCO TIEMPO. ESTO CAUSA EN EL POETA UNA HONDA IMPRESIN QUE SE MANIFESTARA EN SUS POESIAS. MORIRA AL ATAQUE A UNA FORTALEZA EN FRANCIA. EL ESTILO DE GRACILASO REVELA CLARIDAD EXPRESIVA, FRUTO DEL CUIDADO EN LA SELECCIN DE VOCABLOS Y UNA SENSACION DE NATURALIDAD QUE HUYE DE LA SINTAXIS COMPLICADA. LA INFLUENCIA DE GARCILASO EN TODA LA LITERATURA POSTERIOR HA SIDO DECISIVA. LOS MAESTROS DEL BARROCO Y LOS ESCRITORES ACTUALES RECUERDAN CONSTANTEMENTE LA IMPORTANCIA QUE EN ELLOS TUVO LA POESIA DEL TOLEDANOCLASICA MAS PROFUNDA LOS LIDERES. SHAKESPEARE FUE UN GRAN POETA. ESCRIBE SOBRE MITOLOGIA VENUS Y ADONIS EL RAPTO DE LUCRECIA. SPENCER ES TAMBIEN OTRO POETA, CULTIVA UNO DE LOS GENEROS MAS REPRESENTATIVOS. HACE EGLOGAS EL CALENDARIO DE LOS PASTORES. EN PORTUGAL FUE SA DE MIRANDA, AMIGO DE GARCILASO ESCRIBE EGLOGAS Y SONETOS. GARCILASO LE DEDICO UNA EGLOGA. EL PAIS EUROPEO MAS CERRADO FUE ALEMANIA HASTA EL PUNTO DE QUE PERSISTE EN SUS TRADICIONES MEDIEVALES. EN EL RENACIMIENTO HAY POESIA CULTA DE ORIGEN ITALIANO EN LA QUE HAY QUE INCLUIR LA INFLUENCIA DE PETRARCA Y JACOTA QUE PASARA A GRACILASO, FRAY LUIS DE LEON ETC ETC. LA POESIA TRADICIONAL DE MANTIENE EN CANCIONES Y VILLANCICOS. VIRGILIO, ORACIO Y OVIDIO (AUTORES CLASICOS) INFLUYEN MUCHO. TAMBIEN HAY INFLUENCIAS BIBLICAS. OTROS TEMAS Y FORMAS EN LA POESIA AUNQUE LA POESIA ITALIANIZANTE INFLUYO DEFINITIVAMENTE EN LA POESIA ESPAOLA DESDE COMIENZOS DE SIGLO NO FALTARON POETAS (L. DE CASTILLEJO), QUE SE OPUSIERON A LA MODA ITALIANA UTILIZANDO FORMAS TRADICIONALES. NO HUBO ENFRENTAMIENTO ENTRE

TENDENCIAS. LA MAYORIA DE LOS POETAS DE ESTE SIGLO ESCRIBIERON SIN PROBLEMAS ALGUNOS POEMAS DE CORTE ITALIANO A LA MANERA DE GARCILASO Y VILLANCICOS, LETRILLAS Y POEMAS INSPIRADOS EN LOSA CANCIONEROS DEL SIGLO ANTERIOR, ROMANCES, ETC., DE INSPIRACION TRADICIONAL. CANCIONCILLAS TRADICIONALES TRATAN TEMAS Y MOTIVOS MEDIEVALES. LAS FORMAS DE LOS CANCIONEROS RESURGIERON EN LA SEGUNDA MITAD DE SIGLO Y SE INCORPORARON AL ESPECTACULO TEATRAL Y ESTO PASO CON LOS ROMANCES. LA AFICION CULTA A LOS ROMANCES FUE PERMANENTE DURANTE EL SIGLO Y LOS POETAS BARROCOS MOSTRARON, EN SU JUVENTUD, INTERES Y AFICION POR LA CREACION Y RENOVACION DE LOS ANTIGUOS. TEMAS: HISTORIA NACIONAL, AMOROSA. ACTITUDES BURLESCAS, SATIRICAS Y FILOSOFICAS POESIA ASCETICA - PROFANA Y MISTICA ASCETICA DOS SON LOS POETAS QUE CONTINUAN LA TRADICION DE LA POESIA ITALIANIZANTE CULTIVADA POR GARCILASO: FRAY LUIS DE LEON Y FERNANDO DE HERRERA. MIENTRAS LAS PREOCUPACIONES MORALES Y RELIGIOSAS DOMINAN EN FRAY LUIS, LOS TEMAS AMOROSOS Y EPICOS ABSORBEN LA ATENCION DE HERRERA. FRAY LUIS DE LEON (1527-1591) NACIO EN CUENCA. PARA EVITAR SER TACHADO DE JUDIO A CAUSA DE SUS ANTEPASADOS. INGRESA EN LOS AGUSTINOS EN 1544. CONSIGUE UNA CATEDRA UNIVERSITARIA EN SALAMANCA 1561. ACUSADO ANTE EL TRIBUNAL DE LA INQUISICION Y PASA CINCO AOS EN LA CARCEL. HASTA EL FINAL DE SU VIDA NO SE LIBRARA DE CONFLICTOS CON OTRAS ORDENES RELIGIOSAS. LA POESIA DE FRAY LUIS DE LEON ABARCA ENTRE 20 Y 30 POEMAS QUE NO PUDIERON SER PUBLICADOS EN VIDA. PUEDEN AGRUPARSE EN TRES GRUPOS: EL PRIMERO ES SOBRE POESIA RELIGIOSA Y PATRIOTICA; EL SEGUNDO TRATA DE LA EXPERIENCIA EN LA PRISION Y LA DEFENSA DE SUS IDEAS; EL TERCERO EXPRESA EL DESEO DE PAZ CELESTIAL EN UN MARCO PASTORIL (A LA VIDA RETIRADA). LA POESIA DE FRAY LUIS DESARROLLA LAS FORMAS ITALIANAS CULTIVADAS POR GARCILASO DE LA VEGA. UNA CONSTANTE Y DOLOROSA AFIRMACION CONTRA FUERZAS QUE IMPIDEN EL SOSIEGO Y LA PAZ CRISTIANA. FERNANDO DE HERRERA (1534-1597) FUE UN GRAN TEORICO DE LA POESIA Y EL POETA MAS DESTACADO DEL CIRCULO SEVILLANO CUYOS MIEMBROS DEPENDIAN ECONOMICAMENTE NO DE LA UNIVERSIDAD, COMO EN SALAMANCA, SINO DE LOS NOBLES Y ECLESIASTICOS DE LA CIUDAD. SUS POEMAS AMOROSOS REVIVEN LA CONCEPCION PETRARQUISTAS DEL AMOR Y SUS ETAPAS: SUFRIMIENTO E IDEALIZACION DE LA DAMA; ACEPTACION CORTES POR PARTE DE LA DAMA DE LAS INCLINACIONES DEL POETA SIN

QUE LAS COSAS CAMBIEN Y, POR ULTIMO, RESIGNACION ESTOICA DEL POETA. EN SUS POEMAS HEROICOS CANTA CON FERVOR CASI RELIGIOSO Y EN TONO EPICOS LOS GRANDES ACONTECIMIENTOS NACIONALES. LA CANCION POR LA VICTORIA DE LEPANTO ES UNO DE LOS MAS FAMOSOS. EL ESTILO DE HERRERA JUEGA CON LAS COMPLICACIONES SINTACTICAS Y AUMENTA LAS REFERENCIAS CULTAS Y MITOLOGICAS POR LO QUE HA SIDO CONSIDERADO COMO PUENTE ENTRE EL CLASICISMO RENACENTISTA Y EL BARROCO LA MISTICA TERESA DE JESUS Y SAN JUAN DE LA CRUZ SON LOS DOS MISTICOS ESPAOLES POR EXCELENCIA. SU VIDA TRANSCURRIO EN MEDIO DE UN AMBIENTE DE PERSECUCION QUE RECELABA DE CUALQUIER NUEVA TENDENCIA ESPIRITUAL FUERA DE LAS PRESCRITAS EN EL DOGMA CATOLICO. LA DOCTRINA MISTICA ESTABLECE TRES ETAPAS O VIAS PARA LOGRAR LA UNION CON DIOS: VIA PURGATIVA, O ABANDONO DE CUALQUIER INTERES MUNDANO; VIA ILUMINATIVA, PROGRESIVA CONTEMPLACION DE LAS GRACIAS DIVINAS, Y VIA UNITIVA, UNION DIRECTA CON DIOS. SANTA TERESA DE JESUS (1515-1582) SE PROPUSO REFORMAR LA ORDEN DE LOS CARMELITAS EN UN SENTIDO MAS AUSTERO. LOGRA ABRIR SU PRIMER CONVENTO EN 1562. EN SU AUTOBIOGRAFIA NARRA LAS EXPERIENCIAS MISTICAS POR MEDIO DE NUMEROS SIMBOLOS Y LAS DIVERSAS ETAPAS POR LAS QUE PASA EL ALMA. SUS ESCRITOS, DESTINADOS A LAS MONJAS DE LA ORDEN, SON UN MODELO DE SENCILLEZ Y NATURALIDAD A FIN DE CONSEGUIR UNA COMUNICACIN DIRECTA. SU LENGUAJE REPRODUCE EL HABLA POPULAR CASTELLANA DE LA EPOCA CON SUS DEFORMACIONES FONETICAS Y ESTA LLENO DE EXPRESIONES AFECTIVAS. SAN JUAN DE LA CRUZ (1542-1591) ESTUVO MUY LIGADO A SANTA TERESA Y , EN CONSECUENCIA, A LA REFORMA DE LOS CARMELITAS. ELLO LE VALIO LA HOSTILIDAD DE LOS FRAILES DE LA ORDEN, QUE LO ENCARCELARON EN 1578 DURANTE VARIOS MESES. EN LA CARCEL COMPUSO EL CANTICO ESPIRITUAL. A PARTIR DE ENTONCES SU VIDA TRANSCURRE COMO CONFESOR EN DIVERSOS CONVENTOS DE LA ORDEN. LA OBRA DE SAN JUAN LA COMPONEN UNA SERIE DE POEMAS Y LOS COMENTARIOS INCOMPLETOS A TALES POEMAS QUE EL AUTOR CREYO NECESARIO HACER CON POSTERIORIDAD, PARA NO SER MAL INTERPRETADO. LA MAYOR PARTE DE LA POESIA DE SAN JUAN DE AL CRUZ HACE REFERENCIA A LA UNION DIRECTA CON DIOS, COMO SI LA EXPERIENCIA POETICA FUERA PARALELA A SUS EXPERIENCIAS MISTICAS. TODOS LOS MISTICOS HAN SUBRAYADO EL CARCTER INEFABLE DE SUS EXPERIENCIAS. PARA EXPRESARLAS, EL LENGUAJE DE SAN JUAN DE LA CRUZ ABUNDAN EN SIMBOLOS, HIPERBOLES Y METAFORAS QUE TOMA DE

DIVERSAS FUENTES: IMGENES Y EXPRESIONES DE LA SIMBOLOGIA EROTICA PROCEDENTES DEL CANTAR DE LOS CANTARES, EN LA BIBLIA; TOPICOS LITERARIOS ESPECIALMENTE DEL MUNDO PASTORIL, ACUADOS POR GARCILASO, Y ELEMENTOS DE LA TRADICION POPULAR, ENTRE OTRAS. EL ESTILO DE SAN JUAN DE LA CRUZ HAY ABUNDANTES ENUMERACIONES DE EXPRESIONES AFECTIVAS EN LAS QUE EL VERBO ESTA AUSENTE, Y EL USO FRECUENTE DE PARADOJAS PARA COMUNICAR SUS VIVENCIAS. LA POESIA DE SAN JUAN DE LA CRUZ ES CONSIDERADA COMO UNA DE LAS CIMAS POETICAS DE LA LIRICA UNIVERSAL.

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LOS TEMAS DE LA LITERATURA RENACENTISTA Las circunstancias sociales, histricas y culturales determinan los temas principales: El amor. El Renacimiento descubre la belleza del cuerpo humano y exalta las sensaciones placenteras. Es, por tanto, un amor ms sincero que el amor corts. La naturaleza. El paisaje hermoso e idlico suele ser el marco en el que se desarrollan novelas y poesas de amor.

La mitologa. Se recuperan los mitos clsicos, especialmente aquellos relacionados con el amor. El mundo caballeresco. La Edad Media pervive en la novela de caballeras, en las que encontramos hroes y hazaas idealizados que suelen alejarse de la realidad. El sentimiento religioso. La religin vuelve como tema en la segunda mitad del siglo XVI. Los temas renacentistas (sobre todo el amor y la naturaleza) se siguen tratando, pero ahora desde un punto de vista religioso (por ejemplo: el amor a Dios). PRINCIPALES GNEROS LITERARIOS DEL RENACIMIENTO Lrica. Se desarrolla tremendamente gracias a la adopcin de temas y formas mtricas italianas. Podemos distinguir dos momentos que se corresponden con las etapas del Renacimiento espaol Poesa italianista: Garcilaso de la Vega. Poesa religiosa: Fray Luis de Len y San Juan de la Cruz. Prosa. Tras una primera mitad de siglo en la que nicamente se crean historias idealizadas de amor y caballeros, nuestra prosa empieza a dar unos frutos tremendamente originales: Novela idealista: destacan las novelas de caballeras. Novela picaresca: nace con El Lazarillo. Novela cervantina: Cervantes, con su Quijote, crea una obra adelantada a su tiempo. Teatro. Este gnero, casi inexistente en la Edad Media, empieza a desarrollarse y a separarse de lo religioso con autores como Lope de Rueda.
-EJEMPLOS PARA RECITAR LIRICA GARCILASO DE VEGA http://www.poemas-del-alma.com/garcilaso-de-la-vega.htm

FERNANDO DE HERRERA ESTA DESNUDA PLAYA

Esta desnuda playa, esta llanura de astas y rotas armas mal sembrada, do el vencedor cay con muerte airada, es de Espaa sangrienta sepultura. Mostr el valor su esfuerzo, mas ventura neg el suceso y dio a la muerte entrada, que rehuy dudosa, y admirada del temido furor, la suerte dura. Venci otomano al espaol ya muerto, antes del muerto el vivo fue vencido, y Espaa y Grecia lloran la vitoria, pero ser testigo este desierto que el espaol muriendo, no rendido, llev de Grecia y Asia el nombre y gloria. http://www.poemas-del-alma.com/fernando-de-herrera.htm NARRATIVA CELESTINA, QUIJOTE, BECQUER
TEATRO LOPE DE RUEDA

Segn Pedraza/ Rodrguez (1980) se conservan las siguientes obras de Lope de Rueda:

Cinco comedias, la ltima de las cuales es en verso. Reproducimos los introitos del autor que aparece en Lope de Rueda (1567): o Eufemia: En un lugar de la Calabria, auditores, hubo dos hermanos de ilustre sangre nascidos, un varn y una hembra. El varn, que Leonardo se llama, determinado de ver tierras estraas, de Eufemia, su hermana, se despide. Donde, de lance en lance, en casa de Valiano, seor de baronas, viene a parar. El cual a Leonardo rescibe en su servicio y hace uno de los principales de su casa. Si escuchan el fin de nuestra potica fbula, vern por envidia urdido un caso asaz peligroso. Pero la divina Providencia, remediadora de semejantes tratos, da orden; de suerte que, estando en el mayor peligro de todo, acaba en fin prspero y alegre.

Armelina: Sepan, apacibles auditores, que Pascual Crespo, herrero famossimo, oficial siendo mozo, tuvo un hijo en cierta manceba, la cual se lo llev, llevndosela por amiga un capitn que pas en Hungra, donde la madre y el capitn murieron, dejando al nio por heredero de todo lo que tenan y por tutor a Viana, hombre anciano de la misma ciudad. A Viana un deudo y muy acostado suyo le quit una hija que tena, dicha Florentina, a respecto que la trataba muy mal su madrastra, y por su desdicha fue captivado de moros y la nia vendida por esclava a un hermano d'este Pascual Crespo, el herrero, que entonces por la mar mercadeaba, y al punto de su muerte, por el amor que la tena, la dej libre y con harto dote con que el herrero la casase. sta es, seores, la maraa de nuestra comedia, y entended que Armelina es Florentina, como se declara a la fin de nuestra potica representacin. Los engaados: Si vos prestis atencin, generoso auditorio, oir un verssimo y no menos agradable acontecimiento, que onze o doze aos despus que Roma fue saqueada acontesci con Verginio, ciudadano della. Fue pues el caso que haviendo este Verginio perdido gran summa de bienes y hazienda en el saco, y juntamente un hijo de edad de seys aos, con Lelia su hija nascidos los dos de un mismo parto, se vino a vivir aqu a Dodena, la cual ciuadad representa este teatro, a do Lauro gentil hombre de Lelia se enamora. Verginio por hacer cierto camino a Roma, a su hija en un monesterio deposita. Vuelto, Gerardo familiar y amigo suyo dontndola de gran summa de dinero, Lelia por mujer la pide, y el padre se la cede. Lelie sabiendo en el monesterio que por la ausencia suya su querido Lauro de Clavela, hija de Gerardo, anda enamorado, en hbitos de hombre determina salirse, y llamndose Fabio, con su amante por paje se deposita. Aqu cesso seores, dexando de contar cmo el hijo perdido en Roma llamado Fabricio llega a este pueblo, y por ser tan semejante a Lelia su hermana, los engaos que sobre ello sucede. Se que se holgarn en estremo vuestras mercedes si estn atentos, y queden con Dios. Medora: un micer Acario (nobles auditores) tuvo dos hijos en Barbarina su muger, un varn y una hembra, tan semejantes en forma y gesto cual suele y puede cada da hazer la gran maestra naturaleza: en este tiempo andando los gitanos por todas partes, por no estar Acario ni Barbarina padres de los nios en casa, una gitana entra y hurta a Medoro, que ass hava nombre el mochacho, y dexa en la cuna un gitanillo hijo suyo muy malo, tanto, que de all a pocos das muri. Quedando Anglica, que ansina se llamaba la nia, crindose en casa de los padres y cresciendo en hermosura, honestidad y buenas costumbres, Leandro gentil hombre, de noble sangre, de Anglica se enamora. En este comedio allega la gitana que trae a Medoro en su compaa vestido de hbitos de muger llamndole Armelio. El Casandro que la ve, pensando que es Anglica, le habla en amorosas palabras, y el mochacho le desconoce. Sobre esto vern seores graciosssimas maraas, y de qu suerte descubre la gitana cuyo hijo es Medoro, dexando aparte los amores de Acario con Estela, y los de Barbarina con Casandro, y las astucias De Gargullo lacayo, y las necedades de Ortega simple. Porque todas estas

cosas son parte de la comedia para hazella ms graciosa, y servir a vuessas mercedes como todos desseamos. o Discordia y cuestin de amor. Dos coloquios pastoriles en prosa (Camila y Tymbria) y uno en verso (Prendas de amor). Recientemente se ha encontrado otro coloquio pastoril llamado Gila y que ya haba sido citado por Cervantes y Lope de Vega, y cuyo paradero se desconoca hasta ahora. Fue sacado a la luz en su da por Joan de Timoneda, junto a otros dos coloquios de Juan de Vergara. Vase Canet (2006). Dilogo de la invencin de las calzas, en verso. Dos piezas del Cdice de autos viejos: Naval y Abigail y Los desposorios de Moiss. La autora no estara tan clara en este caso.