X tude qualitative de lenvironnement sonore dun espace urbain Saint-tienne

La lutte contre le bruit: enjeux et solutions

Partie 6 - Retours dexpriences / Chapitre X

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Ce chapitre illustre la prise en compte dun petit amnagement urbain (espace Franoise Dolto, La Pyramide) tant par ses caractristiques sonores, environnementales que sociales. Ce retour dexprience permet de mieux comprendre la dmarche dtude dun paysagiste sonore et sa place dans la comprhension dun amnagement.

A - Nature et motivation de la commande

Dans le cadre dun projet damnagement men par un comit de quartier concernant un espace urbain dnomm La Pyramide, la ville de Saint-tienne a missionn lassociation ACIRENE pour effectuer une tude qualitative de lenvironnement sonore du site concern. Cet espace doit faire lobjet dune restructuration par limplantation dun espace fitness dextrieur, et par le ramnagement de ses abords paysags (accs, sols, plantations). La question du bruit ayant t voque lors dune runion prparatoire du comit de quartier, elle a motiv la commande de cette tude qui sappuie la fois sur une expertise, un tat des lieux, et sur des prconisations concernant lenvironnement proche.

B - Le site de la Pyramide

1. Situation globale et quipements du quartier

Lquipement est situ dans un espace (espace Franoise Dolto) assez enclav et ceintur dunits dhabitations, tours et barres assez leves des annes1970/80. Il est dlimit par une grande rue principale, un supermarch avec galeries commerciales, et deux rues de moindre importance. On y trouve deux coles maternelles primaires, une garderie, un centre social, une salle de gymnastique toute proche, et un bureau danimateurs de quartiers, maisons daccueil pour personnes ges et amnagements divers (jeux pour enfants, mini-stade), ce qui rend le quartier bien quip en structures sociales. Le tramway tout proche rend laccs au centre-ville ais et rapide. Le quartier comporte une assez grande densit de population o se ctoient diffrentes classes sociales, moyennes et modestes, et des tranches dges diverses. Petit espace au sein du parc, dispos en longueur et en contrebas du parc, le site est difficilement accessible hormis par des talus enherbs et pentus soutenus par des evergreen. Le sol est un mlange de stabilis, dherbe et de mousse synthtique, lensemble tant laiss labandon. Auparavant se tenait cet endroit une construction de bton en forme de pyramide. Cette dernire servait de terrain de jeu, notamment de football, mais galement de terrain de rassemblement pour les ados et jeunes adultes du quartier, voire dautres quartiers. Cet endroit fort pris tait devenu un lieu de rendez-vous incontournable, une sorte dAgora o lon se runissait pour jouer et discuter, tant et si bien que la Pyramide en bton, rige comme un emblme gographique indissociable du lieu, avait donn son nom lespace, le quartier de la Pyramide. On se donnait rendez-vous la Pyramide, nom connu de tous, mme hors du quartier. La Pyramide de bton a t rase. Cette disparition a t trs mal vcue par les jeunes du quartier qui se sont sentis dpossds de leur espace de rencontre, sans quaucune concertation pralable nait t engage.
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2. Le site de la Pyramide: emplacement, histoire et symbolique

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Sixans aprs la dmolition de la Pyramide, des jeunes de 20ans et plus parlent encore de cet espace avec une certaine nostalgie. Lespace ayant depuis t laiss labandon, il reste un vide combler au sein du parc. Cest en partant de ce constat que le comit de quartier, lus, habitants, y compris les jeunes, premiers intresss, sest questionn sur la requalification de cet espace, sur les amnagements et jeux quon pourrait y rinstaller notamment destination des adolescents. Cest dans cette optique que lide dun parcours de sant a t envisage, en regard de lhistoire, de la configuration des lieux, des amnagements existants.

3. Espaces publics, privatifs, semi-privatifs

proximit du site, on trouve des espaces de diffrents types: des espaces paysages dont certains sont grs par la collectivit, et dautres, privatifs ou semi-privatifs, par les coproprits concernes (alles et passages pitonniers reliant les diffrents ensembles et espaces). Lespace relve autant du domaine priv que du domaine public avec une rglementation stricte concernant notamment lutilisation dappareils musicaux, mais aussi linterdiction pour les pitons de sattrouper. Ces interdictions relvent la fois des mesures antibruit, mais aussi de prcautions scuritaires tendant canaliser les rassemblements et agissements de bandes sur le quartier. On retrouvera dailleurs dans des entretiens avec les riverains certains amalgames entre bruit et prvention, ou lutte contre ce que lon appelle des incivilits.

C - Approche de lenvironnement sonore de la Pyramide

Le quartier se trouvant dans un espace ceint de hauts btiments, avec une forte densit de population (+ de 1000 logements), la question du bruit et des nuisances sonores revient rgulirement dans les rencontres du comit de quartier. Les riverains sinquitent donc de limpact sonore que pourrait avoir un nouvel amnagement ludique en espace public. Cest pourquoi le service durbanisme de Saint-tienne a dcid de missionner lassociation ACIRENE pour raliser une expertise pralable sur lenvironnement sonore du quartier, avec des prconisations relatives limplantation de nouveaux jeux dextrieur. Il est bien prcis que lexpertise dACIRENE nest pas effectue sur des relevs sonomtriques quantitatifs, mme si ces derniers ont t raliss pour complter ltude, et ventuellement confronter les analyses qualitatives au protocole de mesures acoustiques. Cette approche de lenvironnement sonore ne se limite pas la notion de bruit ou de nuisance, pour ne pas ngativiser demble les rsultats. Les ambiances sonores sont tudies dans une dmarche complmentaire la mesure acoustique, sappuyant sur des notions de qualit dcoute, de discrimination des sources, dquilibre sonore entre les bruits de fond et les sons mergents Lcoute du territoire est donc un des outils les plus importants de ltude, corrobore par des tmoignages dhabitants et des enregistrements in situ diffrentes heures de la journe et diffrentes priodes de la semaine.

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D - La mthodologie

1. Objets

Ltude doit permettrelexpertise sonore du quartier de la Pyramide. Cette expertise est lorigine de prconisations et de la validation concernant limplantation dun parcours de sant au cur de ce quartier.

2. Mthode

a) Sensibilisation Elle sappuie sur la sensibilisation et linformation du groupe de travail concern par le projet damnagement sur le quartier par: - des balades sonores, coute commente; - des rencontres et changes autour du thme de lenvironnement sonore (les origines du concept, les actions, les mthodes, les outils, quelques dfinitions partager). b) Description et analyse de lenvironnement sonore du quartier Lenvironnement sonore est caractris par: - les sources sonores, leur degr de prsence, leur identification et leur localisation; - les effets acoustiques induits par la topographie des lieux, le bti; - lambiance sonore globale, le ressenti quilibres dsquilibres confort et gne c) Prconisations et validation concernant limplantation dun parcours de sant Elles sont conditionnes par: - les sources sonores propres aux lments du parcours; - les sources sonores propres aux utilisateurs; - les impacts selon les implantations, mcanismes, matriels, matriaux, amnagements d) Les outils utiliss pour cette valuation sonore Ce sont: - les prises de sons in situ; - les rencontres avec des riverains et usagers de diffrentes tranches dges; - les recoupements et analyse des documents sonores. Afin de bien rendre compte au conseil de quartier, ont t prvus: - des descriptions textuelles des ambiances sonores (sources, effets); - des schmas cartographiques sonores de lespace Pyramide, aspects qualitatifs et quantitatifs non sonomtriques issus de modlisation; - des hypothses de la transformation de lambiance sonore par limplantation dun parcours de sant; - des prconisations sur les matriels, matriaux et emplacements inhrents au parcours de sant; - une prsentation de ltude finale lors dun comit de quartier (avril2011).
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3. Rendus

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4. Dlais de ralisation

Troismois ont t ncessaires pour la ralisation de cette tude. Elle sachve par une prsentation en conseil de quartier, elle a dbut par une balade et des rencontres avec le comit fin janvier2011. La ville de Saint-tienne nous propose de raliser en complment des mesures acoustiques sur le territoire concern, selon la norme relative aux mesures de bruit dans lenvironnement. Les priodes du mercredi (grande activit), du vendredi ou du samedi sont considres comme les plus reprsentatives.

5. Complment dtude

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E - Description de ltude
Ce paragraphe dcrit mot mot les ambiances, les diffrents parcours dcoute, tout au long de lespace amnager, tels quils sont entendus et analyss par le paysagiste sonore. Cette description sensible permet de mieux rendre compte de la perception du paysagiste en marge de la simple tude acoustique et des enregistrements sonores.

1. Une premire promenade-coute

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a) Description des ambiances Cest un jour dhiver froid, ensoleill et sec, les fentres sont fermes, pas de faune avicole, lcole est ferme (mercredi), cependant beaucoup de passages pitons et dactivit sur les aires de jeu situes sur lespace tudi. b) Parcours-coute dans lespace Franoise Dolto Sons de circulation environnante, quelques automobiles en proximit, des voix rverbres, des ptanqueurs, bruits de boules roulant et tombant sur le sol stabilis, bruit de tirs fer contre fer, conversations des joueurs Atmosphre assez quilibre, plutt calme, pas de pics sonores. On discrimine aisment les sources sonores, on les situe aisment dans lespace, les plans sonores sont assez marqus, le bruit de fond est lger. > Parcours dans le parc Beaucoup de voix jeunes, jouant, cris de jeunes adolescentes, voix de garons, quelques couples de personnes ges poussant des caddies, des jeux de ballon, le tout dans une ambiance assez rverbre mais non sature. Des troues, fentres auditives la hauteur des deux passerelles reliant lespace au boulevard laissant entendre un faible bruit de circulation. Sur une passerelle, quelques sons de voitures sur la rue en contrebas, assez peu nombreuses en milieu daprs-midi, assez discrtes galement, qui nempitent que peu sur le paysage sonore ambiant. Ds que lon revient lintrieur du parc, le son de circulation sestompe rapidement pour devenir quasi inaudible, si ce nest une rumeur lointaine, dune tonalit plutt grave. Vers le fond de lespace, bruit de circulation en direction du supermarch. > lentre du supermarch, parking souterrain face lespace Franoise Dolto Bruit de circulation prdominant, voire hgmonique. Nombreux sons stridents de freins lentre du parking, avec des crissements de pneus dans la courbe avant les barrires, le tout rverbr par la caisse de rsonance que constituent les entres du parking et la trs proche voie couverte sous la dalle. Ambiance sature de bruits de circulation et de sons mcaniques et de bruits de roulement (pneus sur la chausse) qui envahissent un espace auriculaire satur, donc trs vite fatigant couter. > Descente sous la dalle (hors de lespace Franoise Dolto) Tous les bruits de circulation sont considrablement amplifis par leffet vote, avec une forte rverbration due au plafond btonn et assez bas de la dalle. Ajoutons cela lenvironnement resserr et exclusivement minral.

Les voix prennent elles-mmes des proportions importantes, du fait dailleurs que les pitons sont obligs de parler fort pour passer au-dessus du niveau sonore dj lev. Des accidents sonores tels le passage dun camion poubelle avec les cris et sifflements des boueurs sur les marchepieds arrire, puis le son dune benne verre vide au fond de la vote emplissent lespace en masquant tout autre son. La communication orale et alors trs difficile, voire impossible, si ce nest en criant fort pour se faire entendre. > Ambiance auriculaire la limite du soutenable Le fait de passer de lintrieur de lespace objet de ltude la rue couverte, extrieure, sous la dalle, permet de se rendre compte dun contraste saisissant, entre un espace sonore plutt calme, protg, et un espace trs bruyant, o la notion de nuisance et de pollution sonore peut tre employe. > Enregistrement sonore En parallle cette balade-coute effectue oreille nue sur le terrain, un enregistrement est effectu sur lensemble du parcours, entre les deux extrmits du quartier, soit environ 20 minutes de son non retouch. Cette prise de sons sera rcoute lors dune runion de personnes intresses par le projet, dans le cadre du comit de quartier. Cette rcoute dcontextualise permet de commenter les ambiances sonores du quartier. On reconnat parfois les espaces, les voix, on parle des crtes sonores le samedi soir, surtout durant les priodes estivales Cette coute commente remplace une promenade-coute, originellement prvue sur le terrain, mais non effectue du fait de la pluie et du froid.

2. Deuxime coute restreinte et circonscrite lespace Pyramide

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a) Ambiances Tempratures quasi printanires en aprs-midi, beaucoup dactivits (jeux de balanoires, de balles). Les fentres souvrent. Les oiseaux ont largement fait leur apparition dans le paysage sonore depuis la premire coute. b) Diffrents points dcoute - Sur un banc situ dans lextrmit de lespace Pyramide; -  lautre extrmit de laire, lemplacement mme de la Pyramide; - sur la passerelle surplombant la rue; - sur le banc le long du cheminement pitonnier en haut de laire de jeu. c) Sources sonores Essentiellement des voix de jeunes enfants et dadolescents. Quelques sons de ballons. Des oiseaux, beaucoup de petits passereaux et quelques corbeaux et pies. Des bruits de pas. Un adolescent qui passe en coutant de la musique sur son tlphone portable. Des bruits de circulation de la rue en contrebas. Des bruits de perceuse contre un mur dans un appartement. Des pleurs denfants et sons daspirateurs par des fentres ouvertes. Une petite troupe denfants de crche qui viennent jouer dans la cour dcole en contrebas. Une rumeur de la ville assez diffuse et lointaine.

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d) Localisations, plans et espaces sonores Des plans sonores sont bien identifis, ils correspondent aux deux axes de passages pitons venant soit de la passerelle, soit de la place vers le gymnase. Les sons de proximit sont assez discrets (voix et pas) et ne font que passer en empruntant les cheminements pitonniers. Quelques passants stationnent de courts instants pour discuter. Les cris de jeux sont situs dans un second plan dans les deux aires de jeux pour enfant, aprs la passerelle. Les sons lointains proviennent des fentres ouvertes et des rumeurs automobiles de la voie en arrire de la Pyramide, et plus lointains, de la place du gymnase. Les chants doiseaux ponctuent lespace dun joli pointillisme et de traits sonores qui traversent lespace, en jouant sur les rverbrations des btiments. e) Effets acoustiques Essentiellement des rverbrations dues la proximit des btiments assez hauts et ceinturant pratiquement lensemble du site, hormis quelques trous (passerelles, accs pitonniers vers le haut). Ces rverbrations donnent aux sons une matrialit et une prsence trs affirmes, sans toutefois envahir le paysage car assez ponctuelles. Nanmoins, le grand btiment en arc de cercle, juste avant le passage conduisant aux parkings du supermarch, constitue une vritable enceinte acoustique, amplifiant et rverbrant les sons de lespace de jeu en contrebas. On constate galement un phnomne damplification du fait dune route encaisse qui longe lespace. Il en mane passagrement des bruits de circulation qui, mme amplifis, ne perturbent pas vraiment lespace car la frquence est assez faible. Deux fentres auditives, ou troues sonores, qui amnent un peu de rumeur urbaine via les passerelles mais qui restent trs faibles du fait de la distance sparant lespace Pyramide du grand axe routier et de lcran acoustique efficace que constituent les grands immeubles. f) Tonalits Un ronronnement assez grave mais faible (la rumeur), beaucoup de tonalits plutt aigus (voix denfants et cris doiseaux) qui confrent au paysage une ambiance la fois calme et dynamique. g) Fond sonore Une circulation plutt feutre, diffuse par les passerelles, un back ground urbain somme toute assez tnu du fait de la position trs urbaine du site de la Pyramide. h) Frquences et taux dmergence Une majorit de sons sont trs courts et non entretenus dans le temps. Quelques crtes, ou pointes de dynamique au niveau des cris denfants, mais relativement courtes. De mme pour certains cris doiseaux (corbeaux), mais l encore, peu de persistance; les cris et autres sons ponctuels mergent dautant plus facilement du faible fond sonore quils sont dissmins dans le temps et lespace. Ils maillent le territoire dcoute en lui donnant une srie de repres auriculaires assez cisels. i) Lisibilit et discrimination Chaque son est aisment identifiable et parfaitement localisable lchelle du site.

On suit de faon trs prcise les mouvements et dplacements des sources et des acteurs sonores. Le site de la Pyramide tant enclav et relativement bien protg des grands axes extrieurs par les constructions environnantes, le facteur de lisibilit auriculaire est trs important. j) quilibre global et ressenti On se trouve donc, en journe en tout cas, dans le cas dune ambiance assez calme, aux sons plutt endognes (gnrs et entendus dans lespace restreint de lespace Pyramide), et dans une coute rvlant un paysage sonore quilibr sans tre pour autant neutre. On peut donc stationner dans le site sans se sentir agress par les bruits, et communiquer oralement sans avoir hausser le ton, ce qui relve dune qualit denvironnement sonore de bonne qualit, en tout cas pour un site situ dans un quartier de centre-ville trs urbanis. Ds les beaux jours, on constate une petite invasion de lespace public par les tls et radios dont les sons schappent des fentres ouvertes pour venir faire un curieux mixage lextrieur, sans pour autant perturber vritablement lespace public. Il y a donc des changes et passages intrieur/extrieur, priv/public, favoriss par limplantation architecturale qui enceint lespace de ltude, entre les jeux denfants qui sinfiltrent par les fentres ouvertes, et les mdias qui investissent, sans toutefois crer de vritables gnes.

3. Rencontres avec des rsidents

Au cours des coutes, diffrentes rencontres ont t effectues sur le terrain, avec des riverains, jeunes ou adultes. Globalement, les propos des riverains ne soulignent pas de gros problmes concernant des nuisances sonores. Tout au plus font-ils remarquer quelques incidents, notamment les week-ends. Mais on saperoit en discutant que ce nest pas tant le bruit qui est mis en question, mais plutt des incivilits (bagarres, insultes, voitures brles), et cela mme si ces incidents restent eux-mmes trs pisodiques, et ne font pas du quartier un espace de grandes tensions sociales. Le bruit, ou en tout cas celui dont on parle, rvle dailleurs plus une forme de crainte sous-jacente, des sentiments dinscurit, de peur des attroupements sur certains lieux et certaines heures, quune nuisance sonore proprement parler. Les jeunes quant eux disent quen t, les soirs et soires de week-end, le quartier est plus anim (rassemblements dadolescents et jeunes adultes, consommation dalcool dans lespace public), mais tout cela semble rester dans lordre du raisonnable car les riverains plus gs ne mentionnent pas particulirement des troubles de ce genre.

4. Lhypothse dune installation de type parcours de sant ou mobilier de fitness extrieur

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On trouve en gnral, dans des amnagements de parcours de sant classiques, des chelles et suspensions, des poutres dquilibre, des barres parallles, des plots ou barres dtirements Les ambiances sonores sont induites par les amnagements eux-mmes, mais elles dpendent aussi de leur localisation et de leur utilisation. a) Amnagements de type fitness extrieur Pour un amnagement de type fitness dextrieur, en espace public et en plein air, on trouve des appareils de musculation, lits dabdos, pdaleurs, exercices bras et jambes Contrairement un parcours de sant classique, les mobiliers fitness ne sont pas agencs en parcours, mais plutt rassembls sur un mme espace plus resserr, dans la configuration dune salle de musculation, mais extrieure, sans toit ni mur.

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b) Emplacements gographiques des mobiliers Bien que le choix des appareils, leur nombre et la situation exacte des objets ne soient pas encore dfinis, on peut penser que lespace Pyramide sera le point damnagement central. Il ne semble pas pour linstant y avoir dautres options, tel par exemple un parcours plus tal en longueur sur une plus grande superficie. On envisage vraisemblablement linstallation de plusieurs mobiliers de type fitness dextrieur concentrs dans la fosse, ou une partie de celle-ci, qui constitue lespace Pyramide proprement dit. Bien que les sonorits situes en fosse, ou en point creux, aient tendance tre amplifies, surtout si elles sont perues par des auditeurs placs au-dessus de lespace, on dit alors que le son monte. Le faible encaissement de lespace de jeux ne constitue pas une caisse de rsonance suffisante pour renforcer de faon sensible les sources sonores. Une pelouse, un tapis de jeux en mousse et des espaces environnants vgtaliss attnueront les phnomnes de rverbrations et damplifications locales. c) Sources et mergence sonore des machines Certains mobiliers sont quips de mcanismes pour pdaler, ramer Cependant, ces objets en mtal ou inox ne produisent, sils sont bien entretenus, quasiment aucune sonorit rsiduelle mcanique (grincements, claquements), les joints et autres transmissions tant souvent raliss en PVC ou matires synthtiques ninduisant pas de sons de frottements. Dautre part, ces quipements ntant ni motoriss, ni automatiss par un quelconque asservissement lectromcanique, il ny a l encore aucune nuisance sonore craindre.
Remarque Certains mobiliers sont quips de botiers vocaux aliments par des panneaux solaires qui donnent des consignes vocales aux utilisateurs. Ces derniers seront bien videmment proscrire dans le cadre du quartier de la Pyramide!

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Aprs la visite dun site de plein air (Lac des Sapins Cublize) et sur le quartier de Gerland Lyon o sont installs de petits parcs de matriels fitness, il savre que les objets ne produisent quasiment aucun bruit mcanique lors de leur utilisation. comparer, certains jeux traditionnels sont beaucoup plus bruyants que les mobiliers fitness envisags. d) Sources et mergences sonores des utilisateurs Lutilisation de matriels usage plutt individuel (une seule personne par mobilier) et le fait que cette personne produise un effort physique devraient limiter la production sonore lie aux utilisateurs de cet espace, mme si plusieurs personnes les utilisent simultanment. e) Public dutilisateurs Si lorigine la Pyramide tait un espace o se retrouvaient plutt des adolescents et jeunes adultes, et si la demande dinstallations sportives mane de ces derniers, les mobiliers fitness sont utilisables par tout public, jeunes et moins jeunes. f) Influence de lenvironnement proche Les btiments alentour gnrent des chos et rverbrations perceptibles, donnant au son une constance, une prsence plutt agrable loreille, en journe en tout cas.

Labsence de matriaux rflchissants (bton, mtal, vitre) dans un proche primtre ne surenchrit pas sur des effets de rverbration ajouts du fait de lamnagement. Lencaissement de la fosse nest pas assez prononc pour gnrer un effet damplification. Le projet ne modifiant pas radicalement lamnagement du territoire, lacoustique du lieu ne sera pas modifie, surtout si le traitement des sols et de la vgtation veille conserver, voire renforcer, lutilisation de matriaux et vgtaux plutt absorbants (sol mousse, gazon, vgtation buissonnante). g) Lutilisation diurne Un argument allant en faveur des mobiliers fitness est leur utilisation diurne. Le site ne sera certainement pas clair plus quil ne lest actuellement pour limiter lemploi des mobiliers la nuit tombe, rduisant ainsi les risques de pollution sonore du fait dutilisateurs nocturnes, chacun sachant que plus lespace public est calme, plus la moindre mergence sonore peut prend de limportance dans la perception auditive. h) Dtournement dobjets et effet de concentration Un espace de jeu peut, de jour comme de nuit, tre utilis dautres fins que celles auxquelles il est initialement destin. On peut utiliser les mobiliers comme dlimitant un territoire de rencontre symbolis par un amnagement, comme a pu ltre une poque lancienne Pyramide. Il nest toutefois jamais totalement exclu, surtout aux beaux jours, que ces mobiliers accueillent des noctambules en qute dun lieu de runion, les mobiliers servant alors dassises. Le fait doccuper lespace par des mobiliers fitness limite dailleurs dautres pratiques tels les jeux de ballons, qui restent incontestablement plus bruyants que le parcours de sant.

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F - Pour conclure et questions annexes

En regard des analyses de terrain et des amnagements envisags, on peut conclure quil ny aura pas de bouleversements majeurs dans lambiance sonore du quartier Pyramide. Pas de nouvelles sources suffisamment prgnantes pour rompre lquilibre acoustique, et surtout pas de modifications sensibles pouvant gnrer une nuisance sonore supplmentaire. Et si toutefois quelques nouvelles sources sonores, essentiellement des voix, se localisaient ponctuellement sur lemplacement de la pyramide, le paysage ambiant aurait dans ce cas un pouvoir dassimilation qui fondrait ces apports dans lambiance auriculaire gnrale du lieu. Au del de la question relative lamnagement du parcours de sant, sest galement pose la question de la construction dun espace abrit sur le site de la Pyramide, sorte de cabane dextrieur ou prau couvert, pour sy rassembler par mauvais temps. Cest en tout cas une demande formule au comit de quartier par des jeunes adolescents prsents lors dune runion prparatoire. La rponse a t trs rapide et non ngociable. Il est hors de question de favoriser, par la mise en place dun lieu couvert, un effet de concentration sur lespace public qui est assimil demble une source de bruits, mme si les jeunes argumentent que sans ces espaces, ce sont les cages descaliers qui servent de lieu de runion, avec les nuisances sonores induites. On touche avec cette proposition dautres problmes scuritaires rcurrents dans beaucoup despaces urbains. Un espace plus ou moins ferm masque la vue les activits des utilisateurs, ce qui est trs mal peru au vu de certains problmes de troubles publics ou de trafics sur la dalle du centre commercial, lieu de plus en plus rglement et surveill.

1. Comparaison avec les outils dvaluation sonore

Des relevs sonomtriques ont t effectus dans un premier temps par la ville de Saint-tienne et en partenariat avec lIUT de Saint-tienne, option mesures physiques. Une cartographie normalise, fournie par la ville de Saint-tienne, reprsentant les incidences sonores des infrastructures de circulation sur la ville (directive europenne Cadnaa - Gypsinoise) permet didentifier les zones bruyantes. Celles-ci sont circonscrites aux grandes voies de circulation et aux alentours de ces dernires. Cette cartographie est compose: - dune reprsentation des sources sonores sous forme de pictogrammes colors selon les degrs de prsence des sources; - dune reprsentation des effets acoustiques localiss sur lespace Pyramide. On notera que le ressenti dambiances sonores plutt calmes, quilibres, voire assez agrables lcoute est tout fait confirm par les diffrentes mesures sonomtriques effectues sur le terrain. Les maxima sonores ne dpassent gure 70dB(A) avec quelques mergences trs ponctuelles tels des cris denfants, le passage dun scooter, qui plafonnent 80 dB(A) sur des dures trs courtes. La moyenne se situe vers les 55/60dB(A), qui rvlent un environnement sonore calme. On remarque une grande tendue dans le spectre sonore, ce qui rvle la prsence de sources sonores trs diversifies, sans toutefois que les aigus ni les graves se fassent hgmoniques dans la dure, dans la densit, pas plus que dans lintensit.

2. Cartographie descriptive et qualitative de la Pyramide

3. La lecture compare des rsultats, des relevs sonomtriques confronts lapproche sensible

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Nous navons pas ici de relevs en termes deffet du type taux de rverbration, mais il semble que la configuration des lieux enrichit lcoute plus quelle pourrait, en dautres lieux, la dgrader.
Notes techniques Trois squences denregistrement audio ont t ralises in situ pour tenter de saisir les ambiances gnrales du quartier, les effets acoustiques, et de fixer certains zooms sur des endroits stratgiques. Ces enregistrements ont t effectus en strophonie, au format Wav (format PCM non compress 44,1kHz mode stro), avec un appareil numrique portable ZOOM H4. Le premier enregistrement, dune dure de 20 minutes environ, est constitu dune balade sonore non-stop traversant lensemble de lespace Franoise Dolto au centre duquel est situ lespace Pyramide. Il part de lentre haute situe tout prs de la place et sachve en contrebas de la dalle de Centre 2. Les sons ne sont pas monts ni traits, lenregistrement reste brut, comme une trace de parcours-coute. Dautres enregistrements, plus spcifiques lespace Pyramide, sont effectus par chantillons, diffrentes heures de laprs-midi, des mercredis et mardis, entre 13h30 et 18h. Ils constituent des squences de captation comprises entre 3 et 10 minutes, situes essentiellement sur quatre points (au centre de la fosse Pyramide, sur le banc surplombant, lentre, sur lextrmit donnant sur le parc des deux passerelles encadrant le lieu, vers les jeux denfants). Ces enregistrements sont destins reprer les diffrentes sources, les changements au cours dun aprs-midi et des diffrentes conditions climatiques. Les prises de sons seffectuant sur pratiquement deuxmois (dbut fvrier/ dbut avril), on constate le passage hiver/printemps, avec les incidences sur les activits humaines (frquentation des lieux) et animales (arrive des oiseaux, dbut de la priode de nidification) et donc sur les ambiances sonores qui se rveillent et senrichissent peu peu. Une srie denregistrements est ralise conjointement des mesures sonomtriques (mme dure, mme lieu), sur trois points, sensiblement les mmes quauparavant. Sur une dure dune demi-heure pour la premire mesure, et dun quart dheure pour la seconde, ils permettent de comparer les mesures sonomtriques limpression auditive, au ressenti de lcoutant. On peut dire que les mesures affiches par le sonomtre corroborent assez fidlement lcoute oreille nue et celle de lenregistrement. Lambiance sonore reste calme, quilibre, les sources et points sonores facilement localisables, mme si le dernier enregistrement se fait, de faon fortuite, quelques mtres dune cour dcole primaire.

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VIII Lapproche sonore sensible, outildanalyse et de composition du paysage: histoire, acteurs, mthodes, outils et objectifs

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Partie 4 - Lutte contre le bruit : actions / Chapitre VIII

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B - Le contexte, une histoire rcente

Murray Schafer dcrit, fin des annes70, le concept de paysage sonore (Soundscape) dans un ouvrage qui fait encore aujourdhui rfrence, The Tuning of the World, traduit en franais par Le paysage sonore. Ce pre de lcologie sonore (Acoustical Ecology ou Sound Ecology) influencera moult musiciens, mais aussi chercheurs et, par la suite, dautres acteurs qui se lanceront sur ses traces pour leur tour tenter de comprendre comment fonctionne notre environnement par lcoute. Au del de la simple description analytique, ils semploieront, pour certains, participer activement des travaux damnagements, mdiatiser ces actions auprs dun large public et sensibiliser jeunes et moins jeunes sur lutilit de travailler lambiance sonore tout autant que lambiance visuelle, ce qui au dpart nest pas ou est peu vident.

C - Un paysagiste sonore?
Un paysagiste sonore, mtier non (encore) reconnu, si tant est quil le soit un jour, est quelquun qui, hritier des expriences de Murray Schafer, sintresse lenvironnement, lanalyse et la construction de paysages sonores, urbains ou naturels. Musicien, artiste, couteur, amnageur, mais en tout cas acteur sensible et impliqu dans lamnagement du territoire, des cadres de vie, il travaille la frontire des domaines techniques, sociaux, artistiques et culturels. Il est en rgle gnrale partie prenante dans des travaux damnagements, des formations ou sensibilisations lcoute et intgre, dans le meilleur des cas, des quipes de chercheurs, de pdagogues, damnageurs. Ce spcialiste amne son regard dcoutant, son oreille aiguise, ses outils danalyses, son savoir-faire comme concepteur de paysages sonores dans des tudes prospectives ou dans des travaux damnagements sur le terrain. Il fait ainsi quipe avec diffrents corps de mtiers et comptences en apportant de nouveaux clairages sensibles et esthtiques, en collaboration par exemple avec des designers, plasticiens, cologues, graphistes, paysagistes (au sens premier du terme), architectes, urbanistes, responsables des services dhygine et de sant

D - Quelques tudes et applications pratiques lies lamnagement duterritoire

Cette approche sensible et qualitative du paysage nous permet daffiner la comprhension du fonctionnement de lenvironnement sonore, limpact des amnagements architecturaux, des rseaux de communications, des flux de populations, dans la modification des diffrentes ambiances acoustiques des milieux concerns.

1. Quelques types dtudes

- Des volutions et modifications des sources sonores in situ (apparition, amplification, amoindrissement, disparition); - tudes des effets sonores induits par de nouveaux amnagements (effets acoustiques, rverbration, amplification, coloration, masquage, coupure, chos), transformation progressive ou brutale de lenvironnement auriculaire; - res de lisibilit (ou non) dun site auriculaire lchelle de la communication humaine (voix). la suite de Murray Schafer, quelques chercheurs et artistes ainsi que des quipes pluridisciplinaires se sont penchs sur lenvironnement sonore. Au dpart, ces hommes et structures taient peu nombreux et relativement isols, mme si quelques colloques et rencontres ont favoris lchange et la communication autour de leurs travaux et recherches.
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2. Des pratiques en France et ltranger, un tat des lieux concernant ces dernires annes

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En Amrique du Nord et au Canada notamment, des artistes et universitaires se sont positionns comme des artistes chercheurs, croisant dans leur travail tudes scientifiques, sociologiques et cration sonore, uvres artistiques, tels la musique lectroacoustique et le field recording. Cet apparent mlange des genres, cest en tout cas trs souvent de cette faon quil a t peru en France, fonctionne sur un systme de pratiques dcloisonnes, alors que dans notre systme universitaire, mme si cela change progressivement, un artiste ne peut pas tre un chercheur digne de foi et vice versa. Ces approches croises offrent pourtant dintressantes ouvertures. Ces dernires commencent dailleurs, doucement, tre reconnues et trouver quelques crdits au sein des universits et notamment dans des UMR qui travaillent en associant plusieurs laboratoires dans des quipes pouvant ainsi regrouper sciences dures, sociales et pratiques culturelles. Ces ouvertures et dcloisonnements amnent aux recherches une pluridisciplinarit et un bol dair salutaire. Pour revenir au cas des chercheurs artistes canadiens et nord-amricains, on peut citer entre autres Barry Truax, Hildegard Westerkamp, Howard Broomfield, descendants directs de Murray Schafer, et membres actifs du Word Soundscape Project sappuyant sur les concepts de lcologie acoustique dvelopps par Murray Schafer. En France, on trouve des groupes de recherche tels le Lamu (Laboratoire de musiques urbaines), cr par Pierre Maritan, et associ lcole darchitecture de Paris La Villette, ACIRENE (Traitement Culturel et Esthtique de lEnvironnement Sonore), cr par lie Tte et uvrant depuis les annes80 dans les champs de lenvironnement sonore, Le Cresson, cr par Jean-Franois Augoyard, associ lcole darchitecture de Grenoble (Centre de recherche sur lespace sonore et lenvironnement urbain), Diasonic avec Louis Dandrel, Via Sonora avec Bernard Delage, Archimda avec Patrick Romieu, pour ne citer que ceux-ci. Nous trouvons galement aujourdhui de nouvelles coles et pratiques, apparues ces dernires annes, notamment avec de jeunes artistes preneurs de sons, parfois audionaturalistes, parfois plasticiens, qui se sont engags dans une dmarche cologique, cherchant dfendre avant tout le droit une coute qualitative. On citera entre autres Yannick Dauby, ric la Casa, Cdric Peyronnet, Pali Meursault, Boris Jolivet, Franois Martig Notons galement au niveau europen des artistes sonores de renom tels que Chris Watson et Fransisco Lopez qui mettent le paysage sonore au centre de leur cration.

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E - Les demandes et usagers potentiels

Aujourdhui, des collectivits et structures font appel des spcialistes de lenvironnement sonore pour diffrentes raisons. Nous pouvons citer parmi celles-ci la demande deffectuer un diagnostic, une analyse de lenvironnement sonore dun territoire donn, le dsir de prserver un site auriculaire cologiquement intressant, de le promouvoir par des actions culturelles et artistiques, den faire un tat des lieux ou linventaire des sources sonores, de mesurer lvolution dune ambiance sonore au fil des amnagements du territoire, de dvelopper de nouvelles approches lies un cotourisme urbain ou rural, dinclure le sonore dans des tudes sanitaires, sociales Ainsi, diffrents services rattachs des collectivits locales peuvent dcider de prendre en compte la chose sonore, que ce soient des services darchitecture, durbanisme, despaces verts, de sant et denvironnement, mais aussi des services sociaux, culturels et socioculturels Dans les villes notamment, pour les travaux sur les rhabilitations de quartiers, les politiques de la ville font parfois appel des tudes, ateliers de sensibilisation, animations, programmations culturelles, confrences et formations de techniciens Les structures comptentes peuvent ainsi intervenir diffrents chelons du territoire, de linternational (plans Feder, changes transfrontaliers, Fondation Grundtvig) au national, au rgional, au dpartemental, vers les communauts dagglomration, de communes, les villes, les quartiers Certains organismes dpartementaux tels les CAUE se penchent galement parfois sur les notions didentit sonore lies notamment lvolution des processus de mtropolisation, ou dveloppent des donnes et ressources, des informations relatives la question du paysage sonore dans une approche urbanistique et gographique Citons galement les parcs rgionaux et nationaux qui prennent parfois en compte les caractristiques sonores de leur territoire pour valoriser de faon innovante des sites dcoute, organiser des promenades sonores, recenser les richesses campanaires

F - Un dbut de reconnaissance
On constate, un peu plus visiblement ces dernires annes, aprs des poques de mconnaissance des domaines du paysage sonore, une certaine reconnaissance des travaux et tudes mens ces dernires annes. On voit maintenant se dvelopper progressivement une prise en compte des actions et natre des demandes la fois de plus en plus cibles et diversifies (formations et sensibilisations dans les coles darchitecture, design espace, coles dart, dans des services techniques et administratifs des collectivits locales). On constate galement lintrieur dappels projets, ou parfois dappels doffres, des postes, voire des missions spcifiques concernant des commandes dexpertise par exemple, mais aussi des crations duvres sonores incluses dans des amnagements environnementaux qui ne sont plus forcment lis au 1% artistique. Dautre part, des rseaux se structurent lchelon national et europen, ralliant parfois de plus anciens rseaux pour faire connatre et reconnatre la spcificit des travaux de leurs membres. Ces rseaux sont dailleurs de plus en plus ouverts aux approches multidisciplinaires convoquant les secteurs scientifiques, culturels et artistiques, pdagogiques, techniques, politiques, et tentent ainsi davoir plus de poids et defficacit, en mettant en place des plates-formes dchanges, des outils et mthodologies mutualiss.

En complment des outils danalyse mtrologique existants, lapproche sensible de lenvironnement sonore croise des tudes analytiques et des expriences culturelles et artistiques. Lanalyse du territoire sonore se fera entre autres par: - une pdagogie une coute sensible (mthodes, jeux, animations, formations); - des balades sonores pralablement repres pour leur potentiel acoustique;

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G - Quelques mthodes et outils

- des enregistrements de terrain (field recording) tentant de dresser un portrait sonore des terrains tudis, un tat des lieux de leurs fonctionnements et dysfonctionnements; - des rcoutes commentes, dcontextualises, le collectage de paroles dhabitants, pour mesurer les diffrentes perceptions de chacun, les dcalages culturels face un mme terrain dtude; - une sensibilisation la cration de paysages sonores audionumriques, captation, fabrication de cartes postales sonores, travail autour de lidentit sonore; - des approches artistiques, des collaborations techniciens/lus/artistes pour rvler et faire sonner les espaces, mettre en place et amnager des parcours dcoute.

Le cas de la balade sonore et du field recording La balade sonore (soundwalk) et le field recording (enregistrement de terrain) sont souvent troitement associs comme des expriences artistiques vers diffrentes faons de dcouvrir et dcouter la musique des lieux, en prenant plaisir dambuler dans les sons, les capter loreille et ventuellement au magntophone. Il sagit en fait darpenter le terrain, toutes oreilles ouvertes, dentrer de plain-pied dans le paysage sonore pour: - couter et non plus seulement entendre, voire subir son environnement; - donner les moyens et les outils danalyser ce que nous coutons, la fois simmerger et prendre du recul, trouver les lieux adquats, des postures dcoute en mouvement ou arrt; - dvelopper des stratgies, des objets dtudes, mettre en place des parcours ludiques, pdagogiques; - fabriquer un herbier sonore , dresser un tat des lieux, apprhender lidentit acoustique, les ambiances, comprendre des effets acoustiques; - enregistrer pour garder en mmoire, analyser avec du recul, exploiter la matire sonore pour rcrire de nouveaux paysages sonores; en dvelopper des approches culturelles, artistiques, sociales, paysagres

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H - Les volutions et rsultats attendus

Une sensibilisation la prise en compte dune qualit sonore de lenvironnement est souhaite par de nombreux professionnels et acteurs investis, pas seulement en termes disolation phonique, de lutte contre le bruit, mais aussi dans une recherche desthtique sonore, dambiances, de confort, au mme titre que les plans lumire mlant confort, scurit, esthtisme, conomie dnergie, lutte contre une pollution visuelle qui masque le ciel Limplication des lus et des techniciens, amnageurs, dans des chantiers de requalification et de construction prenant en compte la qualit de lenvironnement sonore est galement un objectif important. On tentera ainsi dintgrer des spcialistes de lenvironnement sonore dans les quipes damnageurs, de concepteurs et de paysagistes sonores, dartistes pouvant amener un regard et une coute dcals, des visions qui, sous leurs aspects parfois utopiques, pourraient ouvrir de nouvelles voies prospectives, des modlisations dambiances Le but est la recherche de paysages sonores qui doivent devenir, au fil du temps, de plus en plus quilibrs, en vitant les hgmonies sonores (la voiture), les pics de pollution sonore localiss, mais aussi des zonages excessifs, des zones calmes en centre-ville et des jachres sonores peu ou pas matrises en priphrie (units dhabitations coupes par des autoroutes, voies rapides, chemins de fer, proximit daroports). Il faut faire en sorte que ltude pralable vite tant que faire se peut des erreurs conduisant dnormes dysfonctionnements qui demandent des ramnagements coteux et qui sont finalement peu satisfaisants car rajouter comme des empltres sur un mal endmique (murs antibruit, doubles et triples vitrages) ne constitue pas une solution viable terme. Mieux vaut souvent traiter en amont, ne serait-ce quen prenant en compte lenvironnement sonore par diffrentes approches quantitatives mais aussi qualitatives dans les tudes damnagement, que gurir. Il convient ici de ne pas tomber dans une situation dautisme, tout le monde enferm dans son appartementcocon bien insonoris avec la grande bataille des bruits qui fait rage au-dehors. Il faut pouvoir ouvrir ses fentres sur le monde et entendre sa rumeur en acceptant de faire partie de la grande communaut des citoyens coutants. Il faut galement pouvoir se promener dans son quartier et converser avec les passants sans tre systmatiquement oblig de hausser la voix pour sentendre et se faire entendre. Pour cela, la sensibilisation et la formation sont convoques pour quun maximum dacteurs deviennent sensibles aux sonorits des villes et des campagnes, dfendent les zones o loreille se sent bien, militent pour que lon construise dharmonieux paysages sonores. Comme le dit cette maxime attribue Scarron: bon entendeur, salut!

Petite bibliographie

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MOTTET Jean (dir.), Les paysages du cinma, Seyssel: Champ Vallon, 1999 MALATRAY Gilles, Des arts sonnants Site agrgateur ressource autour des relations cration sonore / environnement
http://www.scoop.it/t/des-arts-sonnants MURRAY SHAFER Robert, Le paysage sonore, le monde comme musique, Wildproject ditions, 2010 (rdition) NADRIGNY Pauline, Paysage sonore et cologie acoustique http://www.implications-philosophiques.org/ RUSSOLO Luigi, Lart des bruits, Manifeste futuriste 1913, Allia, 2003 SCHAFFER Pierre, Trait des objets musicaux, Seuil / Pierres vives, 1966

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