Fundacin Juan March

potica POESA
ANTONIO CARVAJAL
Madrid MMIV

ANTONIO CARVAJAL

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Fundacin Juan March Madrid MMIV

Cuadernos publicados: 1. Antonio Colinas 2. Antonio Carvajal

potica POESA
18 y 20 de Mayo de 2004 Edicin al cuidado de Antonio Gallego Antonio Carvajal de esta edicin Fundacin Juan March Depsito Legal: M-23234-2004 Imprime: Estudios Grficos Europeos, S.A.

Preludio para Antonio Carvajal

a nueva actividad cultural que con el rtulo de Potica y Poesa comenzamos el pasado mes de febrero contina ahora con la participacin del granadino Antonio Carvajal. Nacido en Albolote en 1943, es Profesor Titular de Mtrica en la Universidad de Granada, ciudad a la que ha cantado innumerables veces con palabras y que le ha correspondido con la Medalla al Mrito de la Ciudad de Granada (2001). Tiene tambin la Medalla de Honor de la muy granadina Fundacin Rodrguez-Acosta y otros honores ms o menos locales.. Pero si hoy est aqu, honrndonos con su presencia, con su magisterio y con sus poemas, no es por granadino ilustre. Es fcil, a poca facilidad y sensibilidad que se tenga, cantar a Granada, cuyos prodigiosos paisajes vienen siendo pasto de poetas desde hace siglos. Lo difcil es hacer, con esos y otros mimbres, arte que trascienda las fronteras de lo local, que conmueva incluso a quienes no han visto nunca la Alhambra ni el Albaicn. Y, por supuesto, los poemas no granadinos de Antonio Carvajal son mucho ms numerosos an. Su valor fue reconocido muy pronto, y nuestro poeta, con apenas un libro publicado (Tigres en el jardn, 1968) ya era includo un par de aos ms tarde en la antologa de Enrique Martn Pardo titulada Nueva poesa espaola, junto a Pedro Gimferrer, Jos Luis Jover, Antonio Colinas, Guillermo Carnero y Jaime Siles. En aquel libro, que las recientes generaciones pueden volver a ojear junto a la nueva Antologa consolidada de la editorial
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Hiperin (1990), lemos muchos por vez primera a estos poetas, algunos de ellos includos en otra antologa del mismo ao 1970, la mucho ms famosa de los Nueve novsimos de Castellet, aunque ms desigual, menos coherente. Carvajal no estaba en esta ltima, pero desde entonces hemos estado esperando los libros que poco a poco, pero sin desmayo, nos ha ido regalando a sus cada vez ms fieles lectores. Por uno de ellos, Testimonio de invierno (1990), recibi en 1991 el Premio Nacional de la Crtica. Desde entonces, y hasta Los pasos evocados que Hiperin ha editado en este mismo 2004, Carvajal ha publicado ocho poemarios ms: No podemos quejarnos sus admiradores.. En su segundo libro de poemas, Serenata y navaja, publicado como el primero por la prestigiosa coleccin barcelonesa El Bardo, aunque ya con otra editorial, en 1973, incluy el poeta, tras una dedicatoria a su amigo Carlos Villarreal, un texto en prosa en el que expresa con suma claridad sus propsitos poticos: Es un texto que debe gustarle an, puesto que ha permitido que encabece la Antologa plural que la Universidad de Granada le dedic el ao pasado, El corazn y el lgano. No entro ahora ni salgo en la deliciosa disquisicin que all nos plantea Carvajal sobre si el corazn es o no es lgano, aludiendo a ese pajarillo cantor de nuestra tierra, de plumaje verdiamarillo y canto melodioso, que puede criarse en jaula y suele imitar el canto de otros pjaros como la calandria, el estornino, el pinto, el jilguero o el mirlo. Por si hay algn interesado en la sala, se trata del carduelis spinus. Pero me fijo en esta frase que abre el segundo prrafo: Tambin canta la
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razn, desde la cima de los sentidos. He buscado aliar, en estos poemas, la meloda de la voz y la meloda de la idea. Ahora, en la conferencia, nos hablar con ms calma sobre esta fecunda alianza, clave para entender y para paladear, para escuchar la poesa de Antonio Carvajal. Se trata, en suma, de la persistencia moderna de una vieja idea humanstica que recorre transversalmente toda la cultura occidental, desde la bellsima metfora del sueo de Escipin, que la codifica y nos transmite con xito ideas an ms antiguas, hasta hoy mismo, como vemos: Y como es una metfora musical, he aqu su correspondencia en msica, detectable tanto en tratados tericos (Salinas, De musica libri septem, Salamanca, 1577) como en poemas (La Oda que dedica a Salinas su admirador Fray Luis) o en dedicatorias de msica prctica: La msica es el nmero sonoro, los nmeros concordes de fraile agustino. Cmo puede ser casual que el ttulo del libro que estamos citando, Serenata y navaja, nazca de uno de sus poemas, el primero nada menos, subtitulado entre corchetes [Mozart y Salieri]? Son muchsimas las veces que Carvajal edifica sus poemas sobre estmulos artsticos, como los poetas de su generacin: Una pintura, un busto, una ciudad, un poeta que estima y a quien roba algn que otro verso, y no siempre espaol: Das Meer hat seine Perle, recordaba es el comienzo de un prodigioso soneto en el que toma tres versos de Heine, evocado al cruzar el ro Genil, ese da con aguas, camino de Santaf, e includo en Miradas sobre el agua (1993). Pero destacan con especial brillo los de tema musical, aunque pocas
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veces se refieran a una msica concreta, o incluso a un compositor determinado. Excepcin? El poema titulado Una escena domstica, dedicado al viejo poeta Francisco Pino y publicado en libro de ttulo tan schubertiano, Testimonio de invierno (1990), que comienza
Oigo a Beethoven suyas son estas variaciones para piano y violoncelo sobre un tema de Haendel en el Judas Macabeo.

No, no es necesario ser tan preciso, porque Antonio Carvajal tiene de la msica, del nmero sonoro, un concepto ms amplio, ms abstracto, ms sensorial, que nace, s, de la historia, de la historia de la msica y de la historia de las ideas musicales y culturales, pero tambin de la naturaleza y de sus otras msicas. Pocos poetas tan sensibles a esa msica natural de aves, lamos mecidos por el viento, aguas que fluyen y corretean por riachuelos, que haran interminable ahora su mera mencin en poemas concretos. Me basta con remitir al posible interesado a la memorable Oda a la msica dedicada al compositor Juan Alfonso Garca y publicada en el libro Sol que se alude (includo como indito en Extravagante jerarqua), o al poema sin ttulo que comienza Nunca saber podra dedicado al pianista Guillermo Gonzlez e includo en Raso milena y perla (1996). All est claro. No es extrao, pues, sino que completa muy bien el perfil de Antonio Carvajal, decir que este amor a la msica, bien

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visible en todos sus poemas no slo en los musicales, es el origen de dos peras de cmara, Mariana en sombras, con msica de Alberto Garca Demestres, estrenada en Granada (2001) y publicada en Sevilla (2002), y Don Diego de Granada con msica de Zulema de la Cruz. Que en sus actividades como recitador ha acompaado mltiples veces a Guillermo Gonzlez con las Iberias de Albniz, o a las msicas de Joseph Haydn en las gaditanas Siete palabras de Cristo en la Cruz, para cuyas audiciones compuso siete bellsimas Parfrasis publicadas por vez primera en la antologa Poemas de Granada (1991); y que sobre sus poemas han compuesto msicas el ya mencionado Juan Alfonso Garca, Antn Garca Abril, Alberto Garca Demestres, Jos Garca Romn, y otros msicos que no se apellidan Garca. Hay msica, hay ritmo, hay nmeros sonoros en sus poemas, incluso en los ttulos de poemas, de secciones, de libros, como ya apunt Ignacio Prat en un artculo publicado en Insula, en diciembre de 1977, sobre el tercer poemario de Antonio Carvajal titulado beethovenianamente Casi una fantasa. Hay, adems, mucha reflexin, amor al idioma, mucho trabajo, un oficio perfecto. Alguien le llam il miglior fabbro de la poesa espaola contempornea, y l no lo oculta y lo agradece, pero aade matices en uno de los sonetos includos en Miradas sobre el agua (1993). El sustantivo italiano admite varias traducciones en espaol pero la ms inesperada es la que elige el aludido: Quiz de la poesa sea yo el mejor obrero.

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Es, sin embargo en los tercetos cuando este ser que hace un momento nos ha confesado que algo ha herido su alma antes que poeta, antes que artista, que / domador del vocablo rebelde, traza un prodigioso autorretrato, con el que termino:
Porque antes que poeta, y antes que profesor de vanidades, soy un varn de dolor, un triste peregrino que busca su alegra. Tal vez cordial o vano, tal vez il miglior fabbro; pero pocos entienden que en mis palabras labro esa fosa con flores que llamamos poesa.

A. G.

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Antonio Carvajal Propsitos poticos

n una sociedad tan hipcrita como la contempornea, en la que ser joven no es un estado transitorio y s un mrito, y en que la vejez no es otro estadio transitorio, sino un baldn, heme aqu sesentn, ya viejo, dispuesto a celebrar las bondades de mi edad y a hacer balance de mi poesa. Agradezco a la Fundacin Juan March y, en concreto, a la deferente generosidad de Don Antonio Gallego, su valoracin de mi obra que se concreta con mi presencia en este ciclo de potica y poesa. A ellos y a ustedes, que comparten este tiempo conmigo y me conceden el beneficio de su atencin, mi agradecimiento sincero.

Abr todo mi ser a la poesa hacia los diecisis aos, cuando un amigo me vendi un libro (bastante caro para mis disponibilidades dinerarias de entonces) titulado Veinte poetas de hoy, antologa de Rafael Milln donde convivan, con retratos y versos, los experimentales y los tradicionales, los comprometidos polticamente y los estetas, los cronistas de la realidad y los del ensueo, los de bronca expresin existencial y los que ya haban agotado su existencia... Desde Celaya y Jos Luis Hidalgo hasta ngel Crespo y Carlos Bousoo, que luego me enseara tanto con su Teora de la expresin potica, de todos aprend y todos me abrieron caminos amplios que terminaron concentrados en un solo punto, esta frase de Don Miguel de Unamuno: la potica no es cuestin de preceptiva sino de postceptiva. Pues en efecto, cuanto pueda decir de mi obra no surge de un juicio previo sobre
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el ser de la poesa como una sustancia a la que debiera dar forma, sino que brota del frgil anlisis de lo ya realizado, una manipulacin de esa materia mostrenca que es la palabra comn, trabajada para conseguir que entre sus sonidos y los silencios en que se envuelven se manifieste ese caprichoso fenmeno que llamamos poesa. Y, ms, cuando sent la necesidad de expresar mi mundo, midiendo las palabras, saba que me instalaba en un mundo de otros, dicho de muchas maneras y con distintas y diversas intenciones. Mi propio entorno personal estaba verbalizado de manera sublime, no slo por Federico Garca Lorca desde la casa de mis padres, en Albolote, se podan ver las choperas que ocultaban a la vista su pueblo natal y el tremendo barranco en el que se le dice enterrado, sino por Luis de Gngora, Lope de Vega, Jos Zorrilla, Francisco Villaespesa, Manuel Machado y el mgico Juan Ramn Jimnez del romance Generalife, cuya lectura fue, a los trece aos recin cumplidos, mi primera inmersin libre y profunda en las aguas de la lrica, aparte los decires acumulados por fecunda tradicin viva en lenguas varias, unas legibles y otras latentes: Tan fascinante como la sinuosa caligrafa arbiga de la Alhambra me resulta la indescifrable toponimia granadina. Nombrar acumulados pueblos de mi entorno me ha servido para generar la angustia del vaco intelectivo como respuesta a la incomunicacin verbal mediante una enlage antes no usada en que los topnimos cumplen distintas e inapropiadas funciones gramaticales, en el poema Paraleipmena, y para celebrar los beneficios de la paz, por transitoria que sea, en una parfrasis
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reciente sobre versos de Baqulides. S que mi gusto por la toponimia brota del moroso paladeo de modelos previos, suministrados por Miguel de Unamuno y Gabriel Mir, y, por lo mismo, s que tanto mis intenciones estticas cuanto sus concreciones y resultados son otros, como sin duda fueron otra la intencin y otro el resultado esttico obtenido por el annimo autor de aquel romance fronterizo que comienza:
Caballeros de Mocln, peones de Colomera

donde se ayuntan el nombre del lugar adonde mi padre me condujo para vivir mi primera y nica romera y el del pueblo nativo de mi madre. S, me gusta nombrar lugares y paladear el idioma. Como me gusta designar a los destinatarios de mis poemas, hechos sus nombres materia indisoluble de mi palabra, tantas veces en dedicatorias, algunas en ttulos, frecuentemente en acrsticos vertebradores del texto, otras veces como un eco as Tarpia, poema estructurado como un juego de variaciones sobre la dedicatoria a I. Prat, as Cantar de amigo, modulado en el eco suscitado por el apellido del joven Javier Verdejo, asesinado por las fuerzas del orden del desorden pasado. Aduzco, a modo de ilustracin, la primera estrofa de Paraleipmena:
Paraleipmena, belicena alquife, colomera huneja zjar pinos brchules, ferreirola: llora; jun castell de ferro, rguiva narila salobrea jete;
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estos versos de la parfrasis sobre Baqulides:

Vienen de cula y El Turro, Fornes, Cacn y Tajarja, Agrn, La Zahora, Esczar, Jayena, Huelma y Alhama, La Malah, Dlar, Hjar, Otura, Alhendn y Jtar, El Bermejal, Los Ogjares, Zafayona y Zafarraya. Un albardn de Albolote y un albarrn de Molvzar completan el joven coro con los de Gabia y Cozvjar;

este fragmento de Tarpia:

Pirata, para ti part a Tapir: la ruta fue desolacin; el fin de la aventura un iris sin poliedros. Baladas de un ayer que no vivimos y de un maana afn que ya se ha ido fueron los himnos que lanz mi pecho Roncos de no sumar tu voz ya ms, rotos de no tener sol que escalar, rojos de un dios oscuro y ciego y sordo. (Dije a Tapir? Dir a Tirap: Tal vez t me dijiste un rumbo y no escuch, a Rapit, a Ripat...) Y el mundo, solo, Alga neutra, carmn negado, esperma sin mecha, a la deriva, sucia vela, remo sin mano y corazn de hasto, traz cartas equvocas, mentiras para consuelo: "Un hombre, mientras viva, tiene derecho al sueo y al delirio".

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y el Cantar de amigo:
Di, noche, amiga de los oprimidos, di, noche, hermana de los solidarios, dnde dejaste al que ayer fue mi amigo, dnde dejaste al que ayer fue mi hermano? Verde le dejo junto al mar tranquilo; joven le dejo junto al mar callado.

Pero debo volver sobre los comienzos de mi escritura y declarar, ya, que escribo porque leo: Otero, con su ngel fieramente humano me llev a Gngora; Hierro, Con las piedras, con el viento, me hizo transitar ampliamente por Lope de Vega; todos me remitan a Garcilaso y ste a Virgilio y Horacio. Rpidamente desanduve el camino, cuando con dieciocho aos y un da le o a Carlos Villarreal los versos iniciales de la Cancin a una muchacha muerta de Vicente Aleixandre. El punto de irona (admitir un grado menos, el de socarrn), ya me lo inculc mi padre con las fbulas de que tanto gustaba, y me lo reforzaron los modelos antes nombrados (Garcilaso, Lope, Gngora) y otros dos poetas que adoro: Cervantes y Valle Incln. Juiciosa socarronera impuesta por la realidad vivida o, quiz, por la correccin del propio acontecer vital, pues al exquisito neoplatonismo o las delicias verbales del modernismo (creo en Rubn Daro, padre y maestro mgico), siempre opuse unos lmites, mis lmites, que puedo expresar con autoridad ajena:
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Yo le he visto conversar con los rbanos de Olmedo, que un amante suele hablar con las piedras, con el viento.

Evitar la conversacin con los rbanos, procurando no confundir la realidad desde la que brota el amor con el sueo en que desemboca el deseo, sin por ello negar la virtud de las piedras y del viento, tales fueron mis lmites aceptados. Contra lo que me sublev desde muy joven fue contra la idea de pecado asociada a la poesa. Educado en un sistema irrespirable de rutina catlica en la que pensar por cuenta propia estaba vedado, tuve que soportar la maldicin celayesca de la poesa concebida como un lujo cultural y, an peor, aquello de nuestros poemas no pueden ser sin pecado un adorno. Por qu no?, me clam el alma nica que tengo, indivisible e indistinguible del nico cuerpo que me hace quien soy. Aun los mismos poetas ms sensoriales, entregados a las calideces de junio, no dejaban de tener un regustillo moral ligeramente molesto. Mi moral era luchar por una vida ms bella, ms justa, siempre sagrada, cuya plenitud entrev en la delicia del amor compartido, de las primeras amistades con artistas y poetas con quienes compart la indescriptible emocin de engendrar, conservar y transmitir la belleza. se es el germen de Tigres en el jardn y se he querido que sea siempre el sentido de mi poesa. Una poesa donde cabe todo cuanto sea defensa y afirmacin de la vida, denuncia y rechazo del mal. Hagamos, porque es bello, el bien, nos inst Rubn Daro, elevando a suprema categora tica la
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exigencia esttica, coincidiendo, slo que l transitando por la va positiva, con el sabio decir popular cuando califica de fea toda mala accin. Para m, el fesmo voluntario, buscado intencionadamente como fin en s mismo, es una claudicacin ante el mal; el otro fesmo, surgido de la incapacidad tcnica del autor, no merece ni siquiera ser mencionado. Pues hay un precepto evanglico que adopt por divisa esttica: Sed perfectos como vuestro padre celestial es perfecto. S que tal mandato traza ante nosotros un horizonte inalcanzable, siempre lejano, a igual distancia entre la parvedad de nuestros actos y la desmesura de nuestro propsito; pero es tan hermoso, consolador y vivificante iniciar el camino del bien que desconozco otra va para llegar a nosotros mismos, as sea con la ltima cada. Y sobre esta divisa, la severa advertencia de Vicente Aleixandre: En poesa, lo que no est bien dicho no est dicho: decir bien el bien; lo dems es silencio. De ah la necesidad de conocimiento, y muy en especial, de las tcnicas vicarias del poema. A ms conocimiento de la palabra en s, de su articulacin con otras, de su elasticidad en el verso, de las implicaciones del sonido con el silencio, de la semntica, de las adherencias culturales, de los procedimientos expresivos para el realce o la atenuacin de los sentimientos, la configuracin verbal del mundo y la consecuente delimitacin de los gneros, cada cual con su estilo apropiado, a ms conocimiento, digo, ms capacidad de expresin. Conocer el oficio exige una disciplina dilatada y exigente que muchos, seguros de su talento, estiman en nada
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y, por ello, descuidan; no estando seguro de mi talento, procuro cultivar el poco de que dispongo. Dicho con glosa a Goethe, si el genio se reconoce en sus lmites, yo, que me s muy limitado, procuro aprender los lmites de la materia poemtica, la usada y consabida palabra, para, en lo que me sea posible, desbordarlos y, as, alcanzar las difusas fronteras de la poesa. No es que yo sea il miglior fabbro de la poesa espaola contempornea, sino que hay poetas de reconocido talento que son vagos y carecen de tcnica. Y he sido y soy muy humilde con mis maestros. Conoc a Vicente Aleixandre gracias a un soneto que le envi, mediado marzo del felicsimo 1963; cmo sera mi poema que me confundi con no s quien, un preso antifranquista, entre Hernndez y Otero. De dnde sale Vd.?, me preguntaba en su primera carta. Cuando me vio en persona, ya en setiembre de ese mismo ao, nos echamos a rer. En esos meses de intervalo, Carlos Villarreal me haba hecho notar que mis poemas eran todos muy sinceros y poco mos, que mi voz personal se oa por primera vez en las veinticuatro estrofas con que empec a escribir Casi una fantasa. Los quem todos e invert el proceso: si hasta entonces procur que mis poemas se parecieran a los modelos que admiraba, pero dejando traslucir mi propia visin del mundo, a partir de Casi una fantasa busqu un dezir personal donde las transparencias de mis modelos se incorporan como hechos de lengua; si el refrn o la frase hecha pueden nutrir un texto, el verso ajeno, como hecho de lengua quien mucho lee, algo recuerda, puede tener el mismo valor, de germen en unos
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casos, de bella floracin en otros. Pas de la imitacin a la emulacin, y aqu me auxili Gngora: no se trata de evitar lo que hacen otros, sino de hacerlo mejor. Parece que lo he conseguido; la crtica al uso me asigna regularmente una lista de filiaciones que ms que en rbol genealgico da en registro de clientes de un hotel de carretera; pero esa misma crtica me atribuye una voz singular. Como ya he dicho, encontr la singularidad de mi voz en la disciplina del estudio y en la aceptacin razonada de los consejos de los mejores. Si un da quem todo lo que no me sonaba villarrealinamente a m, otro da me resonaron interiormente las palabras de Aleixandre: No te ates a una idea previa del poema; si pide vuelo, djate ir. Su consejo no pudo ser ms oportuno, pues me alcanz en el momento en que se me extingua el deslumbramiento que me produjo la Mtrica espaola, de Navarro Toms, que aos antes me regal Elena Martn Vivaldi: Toma, nio; t le sacars a este libro ms provecho que yo. Navarro Toms, que luego public un Arte del verso, buscaba la ciencia del metro. Mas la versificacin provoca muy extraos fenmenos, de manera que versos correctos suenan mal y otros que no parecen ajustarse a las reglas suenan divinamente; la poesa no parece gustar de presentarse en la manipulacin mecnica de las palabras, requiere algunas veces un punto de travesura o transgresin o desafo, slo dable a quienes ntimamente dominan las reglas, pues slo desde las reglas podremos valorar la magnitud del desvo. Recuerden la ancdota: Miguel Haynd le llev a su
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hermano Jos, el gran sabio, una partitura que el maestro ley con avidez: Esto es imposible que suene; pero si lo ha escrito Mozart, sonar. Y son; era el Cuarteto de las disonancias. No bien haba entregado a Jos Batll el original de Tigres en el jardn cuando cay en mis manos, regalo de otro amigo, Gonzalo Echeverra, el libro que nutrira mis poemas y mi futura teora mtrica, las Fbulas en verso castellano, seguidas del Arte Mtrica Elemental, cuyo autor era el saladsimo ingenio y mal poeta llamado Miguel Agustn Prncipe; talento le sobraba: se adelant por lo menos medio siglo a los formalistas rusos y casi un siglo a Navarro Toms. Bien, el Arte Mtrica citada me provoc las ganas de hacer todo lo que proscriba, un poco tentado, como el mtico Luzbel, por la inquietante pregunta hasta dnde no podr llegar?. El caso es que entre los rigores de Prncipe y las ironas de Daniel Devoto, el casi solitario poeta de provincia que les habla parece que ha logrado describir y denominar las rimas en cada, instalar en su lugar mtrico los versos de cabo doblado, definir con criterios mtricos y estticos la cadencia del verso y recuperar los silencios como factores estticos dominantes en la configuracin sonora del poema. He tardado, es cierto, en dejar que la mano tradujera lo que me rondaba por la cabeza; mejor lo hiciera si ms hubiere tardado, porque luchar contra hbitos adquiridos durante generaciones en la definicin del ritmo del poema no crean que promete mucho bueno ni da los resultados apetecidos. Vayan dos ejemplos: Se confunde el ritmo con el golpeteo de la percusin, se dice que es muy
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rtmico el poema sujeto a una acentuacin fcilmente perceptible, del tipo:

Tanto bail con la moza del cura, tanto bail que me dio calentura,

y no se dice del todo mal, porque se percibe muy claramente el comps uniforme, agrupadas las slabas en grupos tnicos iguales; en cambio, se dice que slabas contiguas acentuadas o que la falta de un acento esperable producen antirritmia; nada ms falso: Ntese cmo las tnicas contiguas en el segundo y tercer verso y la falta de acento en el cuarto potencian las ideas contenidas en este cuarteto de Federico Garca Lorca y se convierten en imgenes del significante, segn certera expresin de Dmaso Alonso:
Tengo pena de ser en esta orilla tronco sin ramas. Y lo que ms siento es no tener la flor, pulpa o arcilla para el gusano de mi sufrimiento.

Ritmo: despliegue coreogrfico de la palabra dicha en el tiempo. Algo as intuy el maestro sevillano Fernando de Herrera al comentar el tercero de estos versos de la Elega primera de Garcilaso:
el caro hermano buscas, que solo era la mitad de tu alma, el cual muriendo, no quedar ya tu alma entera

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Algunos, parecindoles que est falto este verso de Garcilaso, no considerando la diresis, lo han enmendado o daado desta suerte: No quedar ya toda tu alma entera; pero Garcilaso, que conoca mejor los nmeros, se content con aquel modo, porque adems de significar as la falta del alma, que l pretendi mostrar, no es flojo nmero de verso, sino artificioso y no ajeno de suavidad.

se es el problema, conocer los nmeros. Bien los conoca Federico Garca Lorca cuando en su cancin En Mlaga, dijo:
Negros torsos baistas oscurecen la ribera del mar. Oscilando, concha y loto a la vez, viene tu culo de Ceres en retrica de mrmol.

Bien los conoca el maestro Vicente Aleixandre cuando en La despedida, escrito en verso libre, suprimi una /d/ final de palabra para que el nmero constara:
Esperndote en esta tarde casi extinta, me quedo en la penumbrosa luz encendida y pienso en ti. Me quieres? Me quieres t da a da? Qu largo esfuerzo es el amor. Te espero, llegas Y todo se dira

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que un pensamiento sigue siendo slo en la perpetua soled indivisa. Horas de entrega dulce, horas de engao largo y [luz conforme. Horas de silenciosa voz adormecida... (etc.)

o, cuando en el poema Vida, aprovech el efecto del silencio combinado con la posicin del acento:
Vivir, vivir! El sol cruje invisible, besos o pjaros, tarde o pronto o nunca.

Como los conoca Juan Ramn Jimnez cuando versific as en su Lamento de primavera:
Oh, ciego!, oh, sordo! oh, mudo!. Yo te daba opio, de daba bro muro, t, mtodo, libro y reloj y estabas hecho para el amor!

El aprendiz de poeta y el estudiante de mtrica que sigo siendo no para de mirar y de admirarse ante esto que los pedantes llaman una prctica de desvos, ni para de sorprenderse ante la pobreza de registros de tanto poeta contemporneo, ms o menos coetneo, que suelta la manivela del endecaslabo de tres acentos, fijos los de 6 y
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10 slabas, acumula adjetivos y comparaciones, y expele cuanto se le viene a la boca hasta completar la tirada mnima de versos exigida en las bases del concurso; si necesita cuatro acentos, expande hacia el alejandrino, sin pensar en los resultados estticos de dicha expansin (no todos somos Don Jorge Guilln ni sabemos aprovechar la dilatacin versal de esta manera:
LOS BUITRES Aves volaban altas, cielo altsimo. Cmo se llamarn? Son buitres, nombre Siempre siniestro. Cuando ya perciben Olores, por olfato extraordinario, De algn muerto, difunto de catstrofe, Con su rapacidad irresistible, Sin cesar orientada hacia la muerte, Buscarn el cadver delicioso. Y volando seguan, y suspensas las alas.)

As que como soy el autor de un Arte potica cuya leccin primera es cuerda y tijera, con los modelos citados y otros que no es necesario nombrar, he procurado dotar a mis poemas del nmero suficiente, as para arrancar con impulso solemne:

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La majestad imperial del csar Carlos bajo especie de piedra se presenta como Hrcules infante. As proclama superando los siglos, el olvido, la ignorancia y los cmplices silencios de quienes se avergenzan de su historia un concepto del mundo y, en el mundo, la asuncin de su ser y su destino;

as, para que el aliento refuerce la expresada vehemencia:

ese cielo que enseas, msica oscura si ve hemente pjaro que al cielo escribe sus mensajes sombros;

as, para jugar con la doble etimologa, la culta y la popular, y enriquecer el texto con semas imprevistos:
Bajo del conde stable cielo, ciegos del reverbero de su gloria;

as, para conjurar una cursilada prosaria

Oh nube, cunta caln dula en flor espera llu via que le niegas tan hu raa y avara sabien do que es el agua sostn

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de la flor y la alegr a de cuerpos y alma ardi dos! No celes sol, y col ma la sed con unos gol pes generosos y flui dos de ti!

o sugerir un juego infantil en parque urbano:

Rosas, todas; y no son la rosa. Todos los ti los, no la paz. El jazmi nero enlaza su cancin con la cal, con el balcn pintado de verde. Fue la dicha posible. Qu generosa la armon a de flor y fruto y a gua clara, tan clara y cla ra que slo canta: S! Desliza una nube el vs pero por la quieta atms fera sin pjaros; nos roza la frente y, por pies, gana una cima leja na, pas de nieve ba jo los opulentos d as que la sed tanto ao ra. Y dice la tarde: No! Y el agua repite: S!
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Estos son los que he dado en llamar versos de cabo doblado, en contraposicin a los famosos versos de cabo roto de nuestro buen Cervantes y compaeros de travesuras. Doblar el cabo del verso, pasar su slaba o slabas postnicas finales al verso siguiente, se ha venido llamando encabalgamiento lxico por unos; por otros, con palabra impronunciable, tmesis; el procedimiento, desarrollado por los tericos franceses del siglo XIX para burlarse de quienes sostenan que la nica diferencia real entre el verso y la prosa estribaba en la arbitrariedad de la pausa final delimitadora del verso, digo que el procedimiento es tan viejo como Pndaro e ilustre como Francisco Snchez el Brocense y Fray Luis de Len; Dante aport el deslazamiento sirremtico para las rimas al ojo. Seoras, seores: en poesa est todo inventado y todo por descubrir. Porque estamos siempre en un doble juego: si a cada idea, su forma, como demand nuestro Manuel Jos Quintana, sabio y maltratado poeta, recordando a Horacio, quien a su vez reclamaba la autoridad de Aristteles, cada forma consagrada (pensemos en la dcima o el soneto) exige su prueba por diversos poetas para acreditar calidad. Pero no caigamos en la falacia de los reglamentistas, de los preceptistas tuertos o miopes: El soneto o la dcima no pueden ser los crisoles donde se contraste la pureza y calidad de un poeta; son formas histricas, ambas hasta con fecha de nacimiento casi precisa. Por su lado, el verso libre, nacido de la necesidad de limpiar de escoria verbal los contenidos lricos, se llen tan pronto de ripios y desmesuras que en algunas malas bocas no se distingue de la peor prosa conversacional. Y disponemos del poema en prosa, tan bien
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cultivado, tan disfrutado por algunos como vilipendiado por otros. Tiene el poema en prosa, frente al texto en verso, un juego distinto de meloda y velocidad; suele hablarse de l como dominio del ritmo de pensamiento; decir eso y no decir nada viene a ser lo mismo; pues la inmensa mayora de los poemas en prosa que conozco no estn articulados por un conjunto de ideas trabadas con una sintaxis que responda a una lgica especial y sometidas a la dinmica del concepto; antes bien, dominan los afectos y la sintaxis se acomoda a la produccin de enunciados sugestivos en los que suele ser sacrificada la exposicin ntida del pensamiento en pro de un patetismo casi siempre convulso y avasallador. Quien quiera probar cuanto digo, relea un soneto cualquiera de Gngora y un poema en prosa de Juan Ramn Jimnez o de Vicente Aleixandre. Por cierto: Gngora es el poeta espaol que ms acentos suele embutir por verso medido; a ms acentos, mayor presencia de palabras con plenitud de contenido semntico; a mayor contenido semntico, mayor concepto. En la plenitud semntica, subrayada por juegos de intensidades, reside casi toda la dificultad del maestro cordobs, que exige rigurosa formacin; otros problemas se resuelven con un buen diccionario, una buena informacin. A lo largo de mis aos de escritura potica he tentado muchas formas, de las que he roto bastantes e innovado en no pocas. Tengo fama de versificador apegado a la tradicin. Tal fama es injusta y responde a una competencia desleal por parte de algunos poetas que, conscientes de su falta de preparacin, tienen que vituperar a quienes trabajamos en serio para
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hacerse ellos un cmodo hueco en el canon de la modernidad. Poetas coetneos mos, considerados magistrales y con sobrado ingenio para otros menesteres, han venido al cabo de los aos a dar por donde yo empec; algunos, con sonetos trapaceros y serventesios al modo rubeniano, me resultan especialmente tristes, por su balanceo entre vaco de ideas y opresiones del cors mtrico; sordos de corazn, como escribi Don Miguel de Unamuno, no pasan de la mera reproduccin del chinchn adquirido en lectura irrelevante, en la ejecucin mecnica de poemas tomados por modelo y no desentraados, con la humildad del aprendizaje, en su maravilloso decir. Les queda el refugio de la metafsica y la cosmovisin. A lo primero no s si debo contestar a la manera del rocn cervantino: No puedo estar metafsico porque yo s como. A lo segundo, cmo tener una visin inmutable de un mundo tan mudable como el que nos ha sido dado vivir? La memoria que tengo de m muestra muy a las claras cunto he mudado: lo mismo que hoy no quepo en el traje de la primera comunin tampoco el mundo que hoy vivo me cabe en los esquemas adquiridos en la infancia. No es que vaya quemando etapas: es que el mundo cambia y exige unas respuestas no menos cambiantes a sus mudanzas. Por aqu, ms que por la analoga con determinadas composiciones musicales, creo que cabe explicar mi gusto por las variaciones, las mudanzas, las contrahechuras y las glosas a modo de acercamiento y expresin a unos temas cuya exposicin desde un solo punto de vista ya supondra un no
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entenderlos, una relacin superficial con el mundo y sus incitaciones que me colocara fuera de l y de m mismo. Los mltiples puntos de vista quiz tambin expliquen mi repugnancia a aceptar la poesa lrica como el solo modo de creacin mediante la palabra. Admiro la pica, que intent con Casi una fantasa; me encantan las fbulas, me fascina la dramtica, me divierten las stiras malvolas y no atadas a la moral vigente. Le pido a la poesa no tanto que ordene el cosmos cuanto que me lo haga ms vividero. As, me gustan los poetas que me confortan con su palabra y me reafirman en la conviccin de que la mayor parte de mi prjimo es buena y de que todava hay valores como la esperanza en la construccin de un futuro mejor para todos, el amor como fuerza regeneradora, la amistad como seguro ante los vaivenes de la fortuna y la salud, el arte como la va perpetua de mejora personal y colectiva, valores, digo, por los que vale la pena vivir y asegurar la vida. Cambio de cosmovisin, s: Cuando escrib Tigres en el jardn, el mundo me pareca bien hecho, saba que el ser humano ha nacido para la muerte y que el hombre, en muriendo, se acab, como se lee en Job, captulo XIV , pero ese horizonte de muerte le daba a la vida un fulgor ms rpido y gozoso en los momentos de plenitud. Hoy la muerte ajena la propia no me preocupa se me ofrece como una carnicera sin sentido, como un acto supremo de desprecio al prjimo, como una vejacin anuladora de todo valor positivo; sin embargo, sigo en mi tarea de elaborar belleza con la palabra y de exaltar la belleza creada por mis semejantes, porque no podemos dejarles a las generaciones futuras la herencia tristsima del terror y la
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explotacin y la degradacin fsica y moral en que estamos ahora instalados. De todos mis anhelos de juventud, uno persiste: Un da le que Clemenceau propuso adquirir el conjunto de todas las ninfeas de Monet, que se ofrecera al pueblo francs como blsamo para las heridas que sufri en la Gran Guerra europea. El arte puro no como olvido del mundo sino como solucin para sus males: sa es la gran tarea, sa es mi gran tarea: dar a los dems lo mejor de m mismo de la mejor manera que s hacerlo. Si vale poco, si mi poesa no logra la rara virtud de fundar una esperanza, una alegra, un consuelo, una certeza vital en algn corazn fraterno, sepan que se deber a mi falta de talento, no a miseria moral o a noluntad en mi entrega. Otura (Granada), Marzo del 2004

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Seleccin de poemas
(Todos los textos seleccionados son inditos en libro)

RBOLES El mineral oscuro, felicsima el agua, tensan los recios msculos del tronco y de las ramas. Suavsimos los aires almas a luz ms limpia en verde esbelto se abren a flor, nido y delicia. Ms altos, ms subidos a ms subida gloria, desnudos en los silbos, la extrema estrella rozan.

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LORES DEL NORTE Terssima Teresa: Son las flores duraderas en Bremen y tardas; no temen ni el transcurso de los das ni el aire seco ni del sol rigores. Generosas de ptalos, de olores son algo avaras: Tilos y petunias se dan enteros; mas las alegras y las celindas y las rosas, pobres o nulas de fragancia La fragancia de esta hermosa ciudad es de otra suerte: Huele a riqueza bien administrada. Si t me acompaaras, esta estancia ma, tan breve, rica fuera y fuerte con tu expansin de rosa soleada.

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GONZALO MARTN CALERO Clarsimo Gonzalo: Lo que distingue al genio no es inventar vacos ni pronunciar la nada. Es sorprender la luz no surgida y prenderla, generosa cautiva, para engendrar la forma. Como sopla el espritu sin concrecin alguna y alguien, alerta el alma, fija su meloda y resuelve la duda, la sombra, la ignorancia, sobre una disonancia que engendra un nuevo acorde. Como un trazo levsimo tal vez hoja de hierba brota para que fije sus mbitos el aire: All la luz respira como color o msica. Es fruto del trabajo, pero es un don gracioso. Cuida la dbil brizna que la viola insina como el paso de un ngel que busca a su elegido.

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ANCIN DE UN ALTO GOZO De qu sombra surgiste t, la palabra sola que no llen mi vida de una esperanza?Cmo latiste, que mi pulso no respondi?De cuntos silencios te nutras? Como flagelo o como llaga hubiera percibido tu estar sobre mi lengua momentos antes, cuando el sol nutra su luz de olvido, su presencia de alas; pero tu impulso sbito ni amanecer ni sorprendido brote pudiera sealar sobre mi pecho. Tranquilo son sobre la luz tranquila, me llenaste de ti, me recogiste dentro de m, como las nubes ltimas el sol recogen y lo extienden prpura en un cielo confuso, el horizonte velo final sin soledad ni hasto. En estas horas, dones postreros de una dicha
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que conformar no supe pero consta como cancin, como acunado gozo donde el placer se alcanza y es llamarada lenta si segura de una brasa ms prieta que el fruto aqul dorado, consumido con fruicin, pero pronto devorado, quiero guardarte en m, no pronunciarte, no darte a los dems como triunfo. Comprende mi silencio, nico nombre que me cabe dentro con igual plenitud que la ebriedad.

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EGUIDILLAS DIEZMAS A Jos Luis Vidal 1.- Primera seguidilla diezma. Con los soles recientes me da la via los ojos sonrientes de aquella nia que lleva entre los dientes zumo de sueo. Zumo de sueo, dueo de mi delirio. Y yo le ofrezco un lirio lento y sedeo. 2.- Segunda seguidilla diezma. Con la mar fatigada, cansado el da, mi corazn, te pones rojo de olvido. Horizontes y nada: Toda alegra se me disuelve en sones
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de mar perdido. Y esta lenta esperanza que no me alcanza... 3 y 4: Variaciones de tono Con la mar fatigada, cansado el da, ay, corazn, te pones, rojo de olvido. Horizontes y nada: Toda alegra se me disuelve en sones de mar perdido y en la lenta esperanza que no me alcanza. Con la mar fatigada, cansado el da, mi corazn te pones rojo de olvido. Horizontes y nada: Toda alegra se me disuelve en sones de mar perdido. Y esta lenta esperanza que no me alcanza.

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OLUCIN DEL CARMN A veces un clamor, a veces nada. Clama una gota de sangre, negada, Anegada de lluvias o roco: Reclama luz y se le entrega un fro Musgo de niebla entre la piedra helada. Expande soledad, expande cada Ltigo de las nubes un desvo. Otro silencio manar del ro: Tiene un clamor, si no un rencor, la nada. Roto desde su brollador de vena, El carmn de la gota se deshace, Niebla tambin donde la rosa gime. Amargo fue, mas delicado nace De paladar de lluvia o de azucena Otro carmn que la esperanza exprime.

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RINITARIA A Jolle Guatelli Tedeschi He aqu la bella flor que desmiente mi invierno como [imagen de muerte, abierta en la luz fra, frente a la nieve hostil, junto a los [lirios tmidos que en las herrizas vrgenes proclaman agrupados el vigor [de la vida. Un discreto perfume, nunca el de la nostalgia, nunca [el de los deseos, sino el constante aroma de las hojas tenaces con su verdor, [me acepta con mi espeso ropaje de ceniza y de humos y mi opaco [latido. Cautivo de su ofrenda, su tersura, su brillo, su vigor, su [gallarda vinculacin al aire, vigilo. Ahora la riego, de la escarcha [la cubro, me cubro con sus ptalos, con su mano piadosa que me [tie de aurora.

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ATIO DE LA ACEQUIA Vi tu rostro en las aguas, vi en las aguas tu cuerpo y en cada flor te vi. Eras. No eras. Canta el color tu silencio, la fuente tu perfil. La inquieta acequia traza un mocrabe inverso de estrellas en redil que una rosa derrama, que apresa un pensamiento, que concreta un jazmn. Quise mirar tu cara, ver tus labios de besos: quise beber de ti. Surtidores y palmas acunaban mi sueo sin fin, sin fin, sin fin.

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BULA COLORIDA A Juan Antonio Daz El orden de los campos es el orden del poema y del cuadro: laboreo. Ved estos verdes, ved los sienas, ved la complexin campestre de los rojos al azul entregados, esa sierpe violeta que se asoma sobre el mundo dormido, los amarillos de un candor confuso, y recordad los anchos olivares por el cordel trazados; recordad los surcos donde crecen alcachofas de morado cabildo, nardos mltiples de perlas ensartadas, los tomates de un subido carmn entre campilos y aromticos tallos. Si se mullen los verdes, ese arroz, todo humedades, aquel maizal, el trigo limpio aquel o la cebada aquella en la memoria; rutilante, el centeno, tan esbelto con su espiga y su brisa y su rumor. Tambin hay piedras que el color apresan y lo vuelven mejor cuando talladas:
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Todo la mar en un zafiro cabe; la primavera, en la esmeralda; el sueo, en el feliz diamante: Laboreo, clculo y talla y precisin y oficio. No hay otro porvenir. Los arenales desrticos, la nieve extensa, el bosque de confuso rumor, son extravos, nunca abstracciones ni rumor de fuentes. No cabe en ellos sol ni veladura ni matiz ni desvo. Slo el orden mental para los ojos mentales perpeta la emocin del que, nio, fue feliz; el verbo del que, adulto, canta y crea.

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ONETO EN QUE DON SEGUNDO DE GNGORA COMUNICA A SU BUEN AMIGO DON SANTIAGO DE LA ESPADA EL VEJAMEN SUFRIDO EN LA MUY NOBLE, LEAL, HEROICA, ILUSTRE Y QUASI CELESTE CIUDAD DE GRANADA, A PIES DE UN GUARDAESPALDAS DEL ALCALDE, LA NOCHE DE INAUGURACIN DEL FERIAL, CORPUS A. D. MCMXCVI Si burdo pie guiado contra el mo me oblig a suspirar por mi entereza y an recel pecados de torpeza en guardaespaldas de volante po (ya que con su virote el ciego cro tino busc si no delicadeza, y quien la espalda guarda la cabeza y el ojo guarda de visin vaco), no me doli cuanto dolime alcalde en pretor transmutado o en cacique que como siervos trata a ciudadanos. Gusten otros la sal de su palique, que nunca se me dio lamer de balde y slo como frutos de mis manos.

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ON SANTIAGO DE LA ESPADA CORRIGE LA MALA INFORMACIN QUE INTERESADOS POETAS LENGUARACES NOVSIMOS HICIERON LLEGAR AL PRNCIPE DE BARBANTES SOBRE EL TAMAO Y UTILIDAD DE LOS ATRIBUTOS PROPIOS DE CIERTO SACRO DOTOR. Era Calamidor da Barcellona el lenguaraz novicio que te dijo ser el Dotor brevsimo de pijo y mulo ruin del cipo de Archidona? Por el papa de Roma y su corona triple, que te minti! Yo s de fijo que, apenas iniciado el amasijo carnal, bajse el vate a La Mamona. Como entre un labio y otro colorado siendo el Dotor de su veneno armado el glande grande apenas le caba, qued al punto repleto y desquijado. Eso, en cuanto al grosor. Porque meda la entena ms que alejandrino hipado del triunfante mester de putera.
(Tal que parecen versos de Gngora) (Ariosto: Orlando)

(Vid. Canales y Cela, correspondencia ad hoc)

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Bibliografa

Ediciones de la obra potica de Antonio Carvajal

1. Libros de poesa Tigres en el jardn. MadridBarcelona, Ed. Ciencia Nueva, Col. El Bardo, 1968. (Reeditado, junto con Casi una fantasa, prlogo de Francisco Castao, Madrid, Ed. Hiperin, 2001). Serenata y navaja. Barcelona, Ed. Saturno, Col. El Bardo, 1973. Casi una fantasa. Granada, Ed. Universidad de Granada, Secretariado de publicaciones, Col. Silene, 1975. Siesta en el mirador. Bilbao, Ed. Vascas, Col. Ancia, 1979. Sitio de ballesteros. Madrid, Ed. La Ventura, 1981. Servidumbre de paso. Sevilla, Ed. Calle del Aire, 1981. Extravagante jerarqua (Poesa 1968-1981), con eplogo de Ignacio Prat. Madrid, Ed. Hiperin, 1983 (recopilacin de Tigres en el jardn, Serenata y navaja, Casi una fantasa, Siesta en el mirador, Sitio de Ballesteros y Sol que se alude, indito como libro).
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Del viento en los jazmines (1982-1984). Madrid, Ed. Hiperin, 1984 (incluye Servidumbre de paso y Del viento en los jazmines). Noticia de setiembre. Crdoba, Ed. Diputacin de Crdoba, Col. Antorcha de Paja, 1984. De un capricho celeste, con notas de Carlos Villarreal. Madrid, Ed. Hiperin, 1988. Rimas de Santaf, con serigrafas de Mara Teresa Martn Vivaldi. Granada, Ed. Diputacin Provincial, 1990. Rimas de Santaf. Segunda serie, con dibujos de Mara Teresa Martn Vivaldi. Madrid, Ed. Hiperin, Col. Los Cuadernos de la Librera Hiperin, 1990. Testimonio de invierno. Madrid, Ed. Hiperin, 1990 . Silvestra de sextinas. Madrid, Ed. Hiperin, Col. Los Cuadernos de la Librera Hiperin, 1992. Miradas sobre el agua. Madrid, Ed. Hiperin, 1993 . Raso, milena y perla. Valladolid, Ed. Fundacin Jorge Guilln, 1996. Alma regin luciente, con prlogo de Jos Antonio Muoz Rojas, dibujos de Mara Teresa Martn Vivaldi. Madrid, Ed. Hiperin, 1997.
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Columbario de esto, con prlogo de Francisco Daz de Castro. Granada, Ed. Diputacin Provincial, 1999 (incluye Con palabra heredada, Noticia de setiembre y Silvestra de sextinas.). Mariana en sombras (Libreto de la secuencia lrica en un acto). Sevilla, Point de Lunettes, 2002. Diapasn de Epicuro. Introduccin y ordenacin de J. Carlos Fernndez Serrato, Huelva, Fundacin El Monte, Cuadernos Literarios La Placeta, 2004. Los pasos evocados. Madrid, Ed. Hiperin, 2004.

2. Antologas individuales Poemas de Granada. (Prlogo de Antonio Jara, seleccin del autor). Granada, Ed. Ayuntamiento de Granada, 1991. Ciudades de provincia. Seleccin y prlogo del autor. Jan, Ed. Diputacin Provincial, 1994. Rapsodia andalusa. Antologia di liriche scelte, tradotte e curate da Rosario Trovato; introduzione di Tito Furnari, S. Maria de Licodia, Il Fauno, 1994. Una perdida estrella. Seleccin, introduccin y notas por Antonio Chicharro Chamorro, Madrid, Ed. Hiperin, 1999.

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El corazn y el lgano (Antologa plural). VV. AA. Ed. Universidad de Granada, 2003. El nardo en tus ventanas. Seleccin y prlogo de Dionisio Prez Venegas, dibujos de Mara Teresa Vivaldi, Ed. Ayuntamiento de Albolote, 2004.

3. Ensayos De mtrica expresiva frente a mtrica mecnica. Ensayo de aplicacin de las teoras de Miguel Agustn Prncipe. Granada, Ed. Departamento de Lingstica General y Teora de la Literatura, 1995. Metfora de las huellas (Estudios de mtrica). Granada, Ed. Mtodo, 2002. Rubn Daro. Sonetos de Abril... a Otoo. Comentados por Antonio Carvajal. Madrid, Hiperin, 2004.

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Algunos estudios sobre la poesa de Antonio Carvajal

Adems de los prlogos a libros y estudios contenidos en las antologas citadas, son bsicos: ALMELA BOIX, Margarita, Retablo con imgenes de arcngeles, de Antonio Carvajal, veinte aos despus", Epos, U.N.E.D., Vol.V , 1989 (pp. 253-270). CELMA P., (en Pilar Celma et alii), Mundo abreviado: lectura de poetas espaoles contemporneos. Valladolid, Ed. mbito, 1995 (pp. 455-477). CHICHARRO CHAMORRO, Antonio, La aguja del navegante (Crtica y Literatura del Sur), Jan, Ed. Instituto de Estudios Giennenses, col. Estudios, 2002 (recoge algunos de los artculos escritos por el autor acerca de Antonio Carvajal). DAZ DE CASTRO, Francisco J., Antonio Carvajal: Testimonio de invierno y Miradas sobre el agua, en Poesa espaola contempornea: catorce ensayos crticos. Mlaga, Ed. Universidad de Mlaga, 1997 (pp. 252-272). GUATELLI-TEDESCHI, Jolle, Fruto cierto. Prlogo de Antonio Snchez Trigueros. Granada, Jizo ediciones, 2002, 665 pp.

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MARTNEZ FERNNDEZ, Jos Enrique, Final de verso en partcula tona (tradicin e innovacin mtrica en la poesa de Antonio Carvajal), Signa n 10, Revista de la asociacin espaola de semitica, 2001 (pp. 295-311). Modulaciones de la lira en la obra de Antonio Carvajal, Rhythmica, Revista Espaola de Mtrica Comparada, n 1, 2003 (pp. 183-205). PULIDO TIRADO, Genara, Cinco poetas de Granada. Granada, Ed. Ayuntamiento de Granada, 1992 (pp. 49-56, 77-80). SORIA OLMEDO, Andrs, Literatura en Granada (18981998), II, Poesa. Granada, Ed. Diputacin de Granada, 2000. (pp. 99-104) VILLARREAL, Carlos, Nota previa a Con sagradas palabras de A. Carvajal, Boletn de la Fundacin Garca Lorca n 5, 1989 (pp. 79-90). VV. AA. , seccin monogrfica Haber llevado el fuego un solo instante, dedicada a Antonio Carvajal, Canente, 3-4, Centro de Ediciones de la Diputacin de Mlaga, 2002 (pp. 473-517).

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NDICE
Pg. Preludio para Antonio Carvajal (A.G.) ................................................ Propsitos poticos .............................................................................. Seleccin de poemas (inditos) .......................................................... rboles .......................................................................................... Flores del Norte .............................................................................. A Gonzalo Martn Calero .............................................................. Cancin de un alto gozo ................................................................ Seguidillas diezmas ........................................................................ Solucin del carmn ...................................................................... Trinitaria ........................................................................................ Patio de la acequia ........................................................................ Fbula colorida .............................................................................. Soneto en que Don Segundo de Gngora comunica a su buen amigo Don Santiago de la Espada el vejamen sufrido en la muy noble, leal, heroica, ilustre y quasi celeste Ciudad de Granada, a pies de un guardaespaldas del alcalde, la noche de inauguracin del ferial, Corpus A. D. MCMXCVI .......................................... Don Santiago de la Espada corrige la mala informacin que interesados poetas lenguaraces novsimos hicieron llegar al Prncipe de Barbantes sobre el tamao y utilidad de los atributos propios de cierto sacro dotor ...................................................... Bibliografa .......................................................................................... Ediciones de la obra potica de Antonio Carvajal ........................ Algunos estudios sobre la poesa de Antonio Carvajal ................ 5 13 36 39 40 41 42 44 46 47 48 49

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Creada en 1955 por el financiero espaol Juan March Ordinas, la Fundacin Juan March es una institucin familiar, patrimonial y operativa, que desarrolla sus actividades en el campo de la cultura humanstica y cientfica. Organiza exposiciones de arte, conciertos musicales y ciclos de conferencias y seminarios. En su sede en Madrid, tiene abierta una biblioteca de msica y teatro. Es titular del Museo de Arte Abstracto Espaol, de Cuenca, y del Museu dArt Espanyol Contemporani, de Palma de Mallorca. En el mbito de la sociologa y la biologa, a travs de sendos Centros, promueve la docencia y la cooperacin entre cientficos espaoles y extranjeros.

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Fundacin Juan March