Anlise de texto teatral O Tuculento de Plauto

Titus Maccius Plautus, ou simplesmente Plauto, nasceu na cidade de Sarsina, situada na regio central da Itlia, em torno de 254 a.C.. Mudou-se para Roma ainda muito jovem. Foi soldado, ator, comerciante fracassado e moleiro antes de se tornar dramaturgo, aos 45 anos. Acredita-se que tenha sido cengrafo ou carpinteiro para o teatro, e que esse ofcio despertou seu interesse pela arte; seu talento para a atuao foi, eventualmente, descoberto, e adotou ento os nomes Titus Maccius cuja traduo em latim de aproxima de palhao p-chato. Suas comdias esto entre as obras mais antigas em latim preservadas at os dias de hoje, entretanto boa parte das obras que se estima terem sido escritas por ele foram perdidas ou apresentam lacunas. Entre suas peas mais conhecidas esto Aululria (A comdia da panela), O Gorgulho, os Prisioneiros, Amphitruo (O Anfitrio, uma embrulhada de ssias), Captivi (Os Cativos) e Miles gloriosus (O soldado fanfarro). Plauto foi um dramaturgo popular numa poca em que o teatro romano ainda estava em sua infncia, e era muito pouco desenvolvido. Paralelamente, a Repblica Romana cada vez mais ampliava seu poder e influncia no mundo Mediterrneo. O Truculento foi escrito nesse contexto no Perodo Helenstico, mais precisamente em 189 a.C., j em perodo tardio da vida do autor. Nessa e em outras obras, Plauto chama ateno para o ambiente grego, assim suas comdias pertencem a uma categoria camada palliata, ou seja, comdias de assunto grego, em que as personagens usam Apesar de conter caractersticas gregas, a pea o pallium, um manto grego. A palliata, ao invs da comdia grega nova, desenrola-se em Atenas e se passa no perodo em que um teatro que podemos classificar como musical. foi escrita. Em geral, a obra do dramaturgo inspirou-se na chamada comdia nova: uma fase da comdia caracterizada por no tratar de assuntos srios como os de mbito socio-economico ou intelectual, sem a presena do coro e com um foco muito maior no lar e na unidade familiar. A obra O Truculento no foi produzida durante essa fase, que durou de 323 a.C. at 260 a.C., no entanto no s ela como as outras obras de Plauto apresentam algumas caractersticas da comdia nova, como nos enredos, que giravam em torno de identidades falsas, intrigas familiares e amorosas. A exemplo disso esto algumas obras mais famosas do autor, como Curculio (ou O Gorgulho) e Amphitruo (ou Anfitrio). Outros assuntos bastante tratados em suas peas so a ganncia e avareza, visivelmente presente em O Truculento na atitude da personagem principal, a meretriz Fronsio e sua escrava, Astfio, e que tambm se pode encontrar em outras obras do autor, como em Aulularia (ou A Comdia da Marmita), conhecida pea de Plauto. No se pode afirmar que a obra O Truculento lhe assegure no campo do cmico um lugar excepcional,

Homem vestindo Pallium De qualquer forma, nas peas plautinas certos aspectos caractersticos da sociedade romana no estariam assim longe da realidade. Na pea em questo, nota-se uma crtica de plauto natureza inescrupulosa e manipuladora das cortess na poca em que a obra foi escrita, e ainda hoje o cmico dessa situao se preserva, no entanto com a crtica muito mais suavizada, quando aplicada ao comportamento autoritrio de dissimulado de algumas mulheres. De qualquer forma, a pea refora o esteretipo das meretrizes como mulheres cpidas e gananciosas. As personagens Fronsio e Astfio confirmam esse comportamento em diversos trechos da obra, na Cena II do Ato I notamos isso claramente no dilogo entre Astfio (escrava e ajudante de Fronsio) e Diniarco (jovem ateniense explorado por Fronsio at a runa), onde este era tratado com indiferena por Astfio, que julgava j terem conseguido tirar tudo do jovem: Diniarco: Astfio, tu antes no costumavas falar-me nesse tom, mas carinhosamente, quando eu ainda tinha em minha casa aquilo que agora est na vossa. Astfio: Conhece-se um homem enquanto ele est vivo. Logo que morre, paz sua alma! Quando tu estavas vivo, eu conhecia-te. [nesse trecho, morto uma metfora para arruinado] Diniarco: Julgas, porventura, que eu estou morto? Astfio: Diz-me, acaso poderia estar mais claro? Tu que anteriormente eras considerado como o amante mais importante, agora no tens para oferecer tua querida mais do que lamentos. Um cliente sem dinheiro para as cortess como se fosse um homem morto, no entanto mais a frente, quando Diniarco afirma ainda possuir alguns bens, a indiferena de Astfio substituda por um sbito interesse mascarado com ternura: Diniarco: Por Hrcules, eu ainda no estou completamente morto! Ainda tenho terras e uma casa. Astfio: (mudando repentinamente de tom) Ento, diz l, porque que ests especado diante da porta como um desconhecido e um estrangeiro? V, entra! Na verdade tu no s um estranho! Com efeito, por Castor, ela hoje no vai amar ningum mais do que a ti, no seu corao e na sua alma, se realmente tu possuis terras e uma casa! . A Prpria Fronsio confirma isso em sua fala no quarto ato (Cena IV): (...) verdadeiro o velho provrbio que diz: onde h amigos, h riqueza. Graas a ele, tenho esperana de

que ainda hoje ir ser enganado o soldado [Estratfanes] que, por Castor, eu amo mais do que a mim prpria enquanto puder tirar dele aquilo que desejo! Embora tiremos muito, muito daquilo que nos foi dado nunca aparece! esta a reputao das meretrizes! . A chave para se entender essa crtica para a sociedade romana da poca compreender que freqentavam o teatro todas as classes sociais, e que este era uma forma de passagem de aprendizado para a populao. Se o pblico ria, porque reviam no palco muitas atitudes que se praticavam no dia a dia, de forma mais ou menos encoberta. Alm da viso romana das meretrizes, a obra tambm releva diversos outros aspectos da sociedade do sculo II e III a.C., que ajudam inclusive a entender o modo de viver das pessoas naquela poca. Na segunda e cenas do quarto ato, por exemplo, h algumas menes curiosas quanto ao ponto de vista legal, como no trecho Agora, por Hrcules, sedutora, eu vou escarnecer de ti com a minha gritaria em plena rua, j que, violando a lei, aceitaste dinheiro de muitos amantes ao mesmo tempo! ou na terceira cena desse ato, em que Clicles aparece com duas escravas de Fronsio que, perante aoites, confessaram o plano da cortes de usar o filho de Diniarco para fingir ser do soldado Estratfanes e assim conseguir extrairlhe os bens, concluindo assim que os escravos podiam ser sujeitos a espancamento e a suplcios especficos, e que perante o sistema judicial romano era vlida a confisso obtida junto de escravos sujeitos a sevcias. Alm, claro, da prpria relao servo-amo que havia naquela poca. Observa-se ainda o sistema monetrio romano, pois na pea so citadas minas de ouro, Felipes (moeda grega que valia 80 minas de ouro), moedas de prata, alm de outras formas de se comprar bens ou, nesse caso, o amor das meretrizes, como ovelhas, perfumes, incensos, jias, etc. Observa-se tambm que j naquele tempo, uma moa de famlia deveria oferecer dotes ao noivo, e que moas que no mais eram virgens dificilmente casavam-se e tinham, ento, que se tornar mulheres de vida fcil. No entanto, a principal caracterstica da sociedade passada pela pea afinal o modo de vida das cortess e a firma como era tratada a sexualidade na Roma antiga. tpico habitual da comdia que a violncia sexual seja induzida em dia de festa e de bebedeira, o texto nos deixa diante dos traos mais caractersticos da misoginia antiga, a imagem da mulher beberrona, em especial a ama. Quanto a esse modo de ver as mulheres, a maior expresso disso na pea a cena IV do primeiro ato, cena que se d em frente casa de Estrbax, que inspira o nome do livro e pode at ser considerada a cena mais cmica da pea. Trata-se de um dilogo entre Truculento, o escravo de Extrbax, e Astfio, onde os ataques desferidos mutuamente so de um primor extraordinrio, como exemplo a fala de Extrbax: Estou-me nas tintas para a tua saudao! No a aceito, no estou de sade! Preferia estar doente a estar de sade com a tua saudao. O que eu quero saber a que se deve a tua presena aqui em nossa casa. Por nada deste mundo o servo Truculento quer conversas com Astfio, pois sabe que a desavergonhada capaz de propor tudo a um campons, s para rir ou aproveitar-se dele. Ainda por cima, o servo pronuncia mal as palavras, trocando sentidos que vo todos eles desembocar no erotismo, o que constante no apenas nessa cena, mas ao longo de toda a pea.

Personagens
Lista de personagens por ordem de entrada:

Diniarco, jovem (amante de Fronsio); Astfio, criada (de Fronsio); Truculento, escravo (de Estrbax); Fronsio, meretriz; Estratfanes, soldado (amante de Fronsio); Camo, escravo (de Diniarco); Estrbax, jovem (rstico, amante de Fronsio); Clicles, velho; Cabeleireira (de nome Sira); Criada (de Clicles); Escravos Aoitadores. Plauto no se preocupou muito em expressar nas suas comdias o estado de alma das personagens. basicamente o que acontece em O Truculento, pea que apresenta um elenco de personagens convencionais: o jovem ateniense, apaixonado e gastador (Diniarco); a serva esperta e sagaz (Astfio); o escravo de modos brutais e que d o nome pea (Truculento); a mais cpida das cortess de Plauto (Fronsio); o soldado fanfarro, rival de Diniarco (Estratfanes); o escravo de Diniarco (Camo); o jovem campons, adversrio de Diniarco (Estrbax); o velho (Clicles); a cabeleireira de Fronsio (Sira); e ainda personagens menos relevantes: uma escrava de Clicles e escravos aoitadores. Observemos como Plauto retratou cada uma destas personagens. Diniarco o tpico jovem apaixonado, urbano, que arruinou o seu patrimnio ao servio da cortes Fronsio. Diniarco revela-se constantemente como um irresponsvel, um gastador nato, cujos verdadeiros sentimentos morais pouco lhe importam, assim como os bens que possa gastar com a cortes. por isso que diz logo na primeira cena do ato inicial: (...) Tal como o pescador que lana a rede para o viveiro logo que a rede vai ao fundo, puxa a linha e, se o peixe tiver entrado na rede, trata de no o deixar escapar, cercando o peixe com a rede por todos os lados at o tirar para fora , assim sucede com o amante. Se ele d o que lhe pedido e mais generoso do que agarrado aos seus bens, concedemse-lhe mais algumas noites; durante esse tempo ele morde o isco. A imagem, para ele, pouco contava. Louco de amores por uma cortes aproveitadora. Ao permitir que a cortes pudesse utilizar o seu filho com sua prometida esposa, filha de Clides, a fim de obter mais graas e deleites do soldado que chegava a Roma depois de 9 meses em guerra, Diniarco torna-se horrendo, quase monstruoso. Uma atitude de tal calibre difcil de entender seja em que poca for. Astfio uma escrava inteligente, ligeira nas afirmaes, hbil nas atitudes e pensamentos, e uma dominadora das situaes, cujas intervenes constantes, alm de ajudarem Fronsio a lidar com seus amantes, so decisivas para apurar mais bens para a casa da ama. Fronsio a rainha das cortess de Plauto, a mais desejada e cpida das meretrizes plautinas. Fronsio explora sem qualquer pudor os seus trs amantes: Estratfanes, Diniarco e Estrbax. Para continuar extraindo riquezas do soldado, Estratfanes, Fronsio arma um plano que sugeria a suposta existncia de um filho entre os dois, que na verdade pertence a Diniarco e outra moa, mas Diniarco, bbado de amores por Fronsio, acaba por emprestar a criana na esperana de voltar a ser o principal amante da meretriz como nos velhos tempos. Estratfanes um tpico soldado romano. Inofensivo e ingnuo como os outros que se entregam a Fronsio, enganado por completo e no fim

perde o que julgava ter adquirido por direito prprio. O personagem de Estratfanes reflete quase que completamente o Soldado Fanfarro da pea homnima (ou no latim Miles Gloriosus) e muito conhecida de Plauto. Uma reproduo incontestvel do fanfarro, ele tende a achar-se sempre melhor do que , fato que acaba por coloc-lo perante situaes ridculas. Essa classe teria na verdade poucos homens dignos. Quanto ao servo de Diniarco, Camo, apesar de observar com perspiccia e entender perfeitamente tudo o que o rodeia, tenta ajudar o seu patro, a fim de que este consiga satisfazer os seus desejos, mesmo sabendo que ele caminha para a runa total. Estrbax no possui destaque extraordinrio na pea seno por vincular com o enredo o servo que d nome obra. Sua figura de um rude campons que escapa da casa do pai pelo muro de pedras que a separa da casa de Fronsio para perder-se entre as meretrizes e arruinar sua fortuna, como diz o prprio Truculento em seu dilogo com Astfio na quarta cena do ato I: Que Estrbax, o filho do meu amo, se perde em vossa casa, que vs o estais a fazer cair num ignbil embuste e na desonra. Truculento d o nome pea e, de brutamontes, fiel ao seu nome indicador da rudeza e mau carter, passa a amante dedicado, tambm ele disposto a perder os seus bens. A princpio, diferente de Estrbax, totalmente ludibriado e que no v o que fazem com ele as meretrizes, Truculento est atento manipulao das moas: (...) ele no acumulou a sua fortuna dando presentes a meretrizes de meia tigela, mas sim com a sua parcimnia e avareza, fortuna que, agora, transportada s escondidas para vossa casa, malvadas! Vocs comem-na, gastam-na em perfumes, bebem-na. No hei-de eu denunciar estas coisas? Por Hrcules, pois agora mesmo que eu vou ao foro para contar estes factos ao velho! Este enxame de mal no se ir abater sobre a pele das minhas costas. (sai) No entanto, no penltimo ato da pea, acaba ironicamente a se perder bem como os outros amantes. O velho Clicles descobre toda a enganao que haviam feito com o seu neto e com a sua filha, obrigando Diniarco a reparar os males causados jovem e ao neto. Mais uma vez, Diniarco sai perdendo: perde um quinho do dote que lhe era devido do casamento com a filha de Clicles e a liberdade de que havia gozado at a com Fronsio. Sira, cabeleireira de Fronsio tenta ao mximo esconder de Clicles a horrenda tramia que ajudou a concretizar com a ajuda de uma criada: furtar o menino da filha de Clicles, donzela que havia sido horrivelmente violentada por Diniarco, e entreg-lo a Fronsio, para que esta o fizesse passar por seu filho, fruto de uma relao que a cortes havia mantido com Estratfanes. Quanto s outras personagens (uma escrava de Clicles e escravos que aoitam com correias), elas so meramente acessrias, ainda que importantes para o desenrolar da pea.

Vestimentas
Como j foi citado anteriormente, O Truculento pertence a uma categoria chamada Palliata, e que esta categoria caracterizada (e nomeada) pelos trajes usados pelos atores, o chamado Pallium, vestimenta masculina tpica dos gregos. O Pallium podia ser usado dobrado ou vestido. Normalmente vestia-se uma tnica por baixo do Pallium e usavase um par de Crepidae, sandlias usadas nas civilizaes antigas.

Pallium dobrado.

Pallium Vestido.

Crepidae.

Quanto s mulheres, vestiam um traje chamado Stola. A stola era um vestido simples usado pelas mulheres durante grande parte da poca imperial romana. Era sempre comprido e possua mangas bastante largas e muito pano. Embora as cortess no pertencessem a uma classe mais elevada, as personagens de Plauto vestiam-se muito bem, como se pode observar no dilogo entre Astfio e Truculento, onde ele descreve a moa em meio s palavras rudes que proferia contra ela. Em meio ao dilogo, Truculento cita ainda os braceletes de bronze, anis de bronze e um pouco mais a frente, em uma rubrica (fazendo gesto de tocar nos pingentes de Astfio), pingentes que representavam a deusa Vitria. (Abro um por parnteses para uma considerao apenas essa meno deusa Vitria, mas em tantos outros trechos do livro, nota-se a crena politesta dos romanos na poca; isso est bastante presente nas expresses usadas pelos personagens). Alm de descrever os acessrios usados por Astfio no momento do dilogo, o servo comenta ainda sobre esses teus caracis enfeitados, arranjados, frisados e perfumados! e mais na frente Porque te atreveste a aproximar-te da nossa porta, ungindo-te de perfumes, e porque tens as bochechas to lindamente pintadas de prpura (...) Borraste as tuas bochechas com tinta vermelha e o resto do corpo com p branco. Vocs so umas pestes.. Nesses trechos o leitor pode ter uma boa ideia de como de vestiam Fronsio e Astfio, dos acessrios, do aspecto de seus cabelos, do uso de maquiagem, etc.

Tpicas vestimentas femininas romanas.

As vestimentas de Estratfanes diferiam das dos demais personagens, uma vez que ele era soldado, logo se vestia como tal. Por ser uma comdia, ainda que o personagem no estivesse mais em guerra, sua roupa o caracterizava como soldado, e quem sabe tornava-o um tanto caricato. Essa interpretao pode ser feita j na primeira cena desse personagem (Cena II, Ato II): Astfio: Deu luz um menino extremamente encantador. Estratfanes(empertigando-se): Ena! Por acaso parecido comigo? Astfio: Ainda perguntas? Como no, se, logo ao nascer, exigia uma espada e um escudo? Estratfanes: meu filho. Percebe-se logo pelas provas. Estratfanes estava sempre com sua espada, que chega a desembainhar na cena III do segundo ato, quando prope um duelo com Camo. As roupas dos servos, com exceo das de Astfio, que j foram citadas, eram em geral bem mais simples e pouco coloridas, feitas com tecidos menos delicados que aqueles que vestiam seus amos.

Soldado da Roma Antiga

Servos

Unidade de ao
Ao longo de todo o enredo, uma das personagens principais, Fronsio, no demonstra nenhum escrpulo ou princpio moral e no mede esforos para extrair mais e mais presentes de seus amantes. Fronsio est a todo momento pensando em meios de aumentar sua fortuna, essa sua ideia central, e o que retratado na pea justamente o plano mais radical que j ps em execuo a fim de consegui-lo. Eu, que sou m, sou m graas minha me e minha maldade natural. Eu que fingi estar grvida com o olho no soldado babilnio, quero que o soldado encontre agora essa maldade preparada com cuidado. Ele estar aqui, creio, dentro de muito pouco tempo. Ento eu, conscientemente, tomo as precaues e fico de cama, ataviada como uma grvida que acabou de dar luz ., essa a fala da meretriz no Ato II, Cena I, onde mostra-se consciente do mal que est fazendo. O objetivo de Fronsio era fazer com que o soldado, estpido como mostrara ser, acreditasse que ela deu a luz a um filho dos dois, filho que na verdade pertencia a Diniarco, e extrair com mais eficcia os bens do soldado, que os daria agora com muito mais benevolncia, acreditando que seriam usados para criar a criana. Uma demonstrao disso o trecho do dilogo entre Estratfanes e Fronsio, na primeira cena do Ato V: Estratfanes: Eu, meu amor, se antes te ofendi em alguma coisa, trago-

te esta mina de ouro como reparao. (estende-lhe a bolsa) Se no acreditas, olha. Fronsio (sem se voltar, estende a mo para apanhar a bolsa): A minha mo probe-me de acreditar em alguma coisa antes de ela a ter na sua posse. preciso comida para o menino, preciso tambm para a comadre que d o banho ao menino, preciso para a ama, para ela ter leite, vinho velho em abundncia para beber dia e noite102, preciso lenha, preciso carvo, preciso faixas, travesseiros, bero, o enxoval para o bero, preciso azeite, < preciso> farinha. Enfim, sempre preciso alguma coisa o dia inteiro. No h um nico dia em que a tarefa se d por terminada, pois h sempre outra tarefa. que os filhos de soldados no podem ser criados como os dos pssaros. O principal obstculo que encontra conseguir ficar com a criana mesmo depois que o velho Clides descobre sua armao pela confisso das servas. Fronsio havia tambm que manter sempre prximos de si os amantes, e cuidar que no houvesse desentendimento entre eles. Aps ter que se fingir em recuperao ps parto e cuidar por alguns dias da criana, seus esforos no foram em vo, pois a histria se conclui com Estrbax e Estratfanes entrando na casa de Fronsio, aps discutirem por ela e terem sido persuadidos com sua lbia. O desfecho da pea se d com as palavras de Fronsio, j sozinha no palco, para os espectadores: Por Castor, que linda caada eu fiz cacei lindamente e conforme ao meu desejo! E como estou a ver o meu negcio bem gerido (com ar velhaco), em seguida vou gerir o vosso. Por favor, se algum est decidido a fazer negcio, faa-me chegar uma proposta! Em honra de Vnus, venham os aplausos: esta comdia est sob a sua tutela! [Espectadores, passai bem, venham da as palmas e ... costados ao alto!] .

Espao dramtico
A pea, como j se foi dito, se passa em Atenas. Na cena v-se a casa de Fronsio e a de Estrbax; uma das sadas laterais conduz ao porto; a outra, cidade e ao campo. Essas informaes so dadas no prlogo, e no h muitas mudanas de cena o longo da pea. Todo o desenrolar da histria se d em frente casa de Fronsio ou de Estrbax, com exceo da primeira cena do soldado Estratfanes, onde a cena ocorre simultaneamente dentro e fora da casa de Fronsio. As portas dessas duas casas, bem como as sadas laterais, tambm so usadas para entrada e sada de cena. Muitos detalhes no so fornecidos da cena, mas h a meno a um muro de pedra entre a casa da meretriz e do campons, cujas pedras foram tiradas por este para entrar, s escondidas do pai e do servo, a casa de Fronsio.

Elementos que caracterizam o texto teatral

A estrutura do texto em dilogos e a presena de rubricas cnicas so os principais elementos que denunciam o texto como teatral. Os sentimentos, gestos, reaes e tons de voz que iro usar os atores na representao dos personagens esto descritos nessas rubricas cnicas, que aparecem entre parntese. H ainda a presena de um espao cnico, o tempo dramtico, a presena de enredo, tema e conflitos e principalmente a diviso da pea, que ocorre em atos e cenas, e que caracterizam O Truculento como sendo um texto teatral.As rubricas cenas ajudam o leitor a compreender melhor a cena. Na cena II do ato I, por exemplo, no trecho Diniarco (tentando alcanar Astfio, que se dirige para casa

de Estrbax): Ol, Astfio, espera a um instante antes de te ires embora. Astfio (sem olhar para o lado de Diniarco): Quem que me chama? Diniarco: Olha para aqui e logo sabers. Astfio (sem se voltar): Oh! Desgraada de mim, ests a maar-me, quem quer que sejas! (afasta-se) Diniarco (irritado): malvada, espera! Astfio: simptico, tu ests a aborrecer-me. (voltando-se) , nessa cena as rubricas cnicas so essenciais para se compreender que Astfio ignora propositalmente Diniarco, que j ento no era de muita importncia para Astfio ou Fronsio, pois elas o julgavam totalmente falido. Os monlogos e conversas diretamente com os espectadores tambm so constantes na obra, e constituem elementos caracterizadores do gnero: assim mesmo, por Plux, e muitos de vs, espectadores, sabeis, por Plux, que eu no vos minto nisto! Para eles ento uma vitria e uma proeza arrebatar a presa aos piratas! (Astfio em Cena II, Ato I); Estratfanes (entra acompanhado por um escravo e duas escravas): No espereis, espectadores, que eu venha proclamar as minhas faanhas! (Estratfanes em Cena II, Ato II).

O Truculento de Plauto em sntese

A histria acontece em torno da cortes Fronsio, e seus trs amantes: Diniarco, que se arruinou e foi desamparado por ela; Estratfanes, um militar coberto de ouro; e o campons, Estrbax, que a vigilncia de Truculento no pde impedi-lo de encontrar-se com ela. Fronsio tem uma criada, Astfio, que se encarrega de enganar os amantes de se substituir Fronsio quando necessrio. Estratfanes j antes de partir para a guerra, tinha sido j amante de Fronsio, que finge ter tido um filho dele. Para isso encontra uma criana e toma-a por sua. Estratfanes, feliz com esta paternidade, assegura generosamente seu sustento. Contudo, o beb fruto de uma jovem de boa famlia que Diniarco tinha abandonado depois de lhe ter prometido casamento. O pai da jovem descobriu o abandono interrogando as servas que tinham participado. Diniarco se v obrigado a tomar de volta o filho, mas no de imediato, pois ir deix-lo alguns dias ainda com Fronsio.

Referncias http://historymedren.about.com/od/clothingandfabric/ig/MedievalClothing/ http://www.netsaber.com.br/biografias/ver_biografia_c_2945.html http://pt.wikipedia.org/wiki/Plauto http://www.algosobre.com.br/biografias/plauto.html http://www.caleidoscopio.art.br/cultural/teatro/historia-doteatro/teatro-grego-parte2-as-origens-da-comedia-grega.html http://pt.wikipedia.org/wiki/Teatro_na_Gr %C3%A9cia_Antiga#Com.C3.A9dia

Aluna: Anna Luiza da Costa Nepomuceno T.2.1433.1M Geologia (2 ano) Disciplina: Arte III Prof. Marinalva Moura

O Truculento de Plauto
Anlise de texto teatral

Natal 2013