5 Les diffrents styles de photo

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Les diffrents styles de photo

Votre EOS600D est un botier touche--tout de gnie. Ses nombreuses fonctions lui permettent dtre efficace dans la plupart des situations, que ce soit en paysage, portrait, photo daction, photo animalire, photo de nuit ou macrophotographie. Nous allons donc dtailler les diffrents styles de photographie et dfinir pour chacun deux les meilleurs rglages de base utiliser et les points fondamentaux surveiller lors de la prise de vue.

Le paysage
Cest srement le genre photographique le plus travaill par les photographes dans le monde. Lors dun voyage, ou dune simple balade dans la nature, vous aurez envie de capturer les beaux paysages qui vont soffrir vous. Le paysage est un exercice relativement simple pour peu que lon respecte certaines rgles de base et que lon configure son botier bon escient.

Le choix de lobjectif
En photographie de paysage, les objectifs grands-angles et les focales fixes sont trs priss des spcialistes. Je vous conseille avant tout de vous reporter au Chapitre8 pour bien comprendre les diffrentes familles dobjectifs et les effets de leur focale par exemple. Si le choix du grand-angle est facile comprendre quand on veut englober limmensit dun paysage dans une photo, celui des focales fixes est un peu plus obscur. Il faut savoir quun objectif focale fixe possde une formule optique trs volue, et parfaitement adapte sa focale. Un zoom au contraire, utilis sa plus courte focale, montrera souvent les limites de sa formule optique variable, et certains effets indsirables peuvent apparatre sur limage, comme le vignetage ou la distorsion sur les bords de limage. La photo de paysage vous permet aussi gnralement de vous dplacer afin didentifier le meilleur point de vue pour prendre la photo. Si vous travaillez au zoom, vous aurez tendance zoomer plutt que de vous avancer ou de reculer. Et pourtant, souvent cest en se dplaant quon trouve le point de vue idal, la meilleure perspective. Si vous avez choisi de travailler avec un zoom, 128

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Le paysage

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pour des raisons dencombrement (en voyage par exemple), ne vous laissez donc pas aller la facilit de seulement tourner la bague du zoom pour cadrer, profitez du caractre fixe du paysage pour chercher langle et le point de prise de vue idaux.

Balance des blancs et sensibilit

Je vous conseille avant tout de fixer la balance des blancs en automatique , puisque nous sommes en extrieur avec une lumire naturelle, et de choisir une sensibilit ISO correspondant au paysage, pour lequel une bonne qualit des dtails est requise. Si le temps est beau, on pourra choisir 100 ou 200ISO, et 400ISO si la luminosit est un peu faible. Je vous conseille de ne pas aller au-del, car nous sommes ici en prsence dun sujet fixe, simple photographier et qui ne demande pas une vitesse dobturation leve. Autant privilgier la qualit dimage maximale, que lon pourra dautant mieux obtenir avec ces sensibilits basses.

Les rglages dexposition

Nous allons ensuite nous placer dans un mode nous permettant de fixer louverture, afin de grer au mieux la profondeur de champ. Cela peut tre le mode Priorit louverture ou le programme dcalable . Nous savons quun diaphragme trs ferm est ncessaire pour avoir un maximum de profondeur de champ. Toutefois, il nest pas ncessaire de choisir pour autant louverture minimale. En effet, cette ouverture, votre objectif ne prsente pas toujours la meilleure qualit dimage. Dans le cas dun paysage classique, o lensemble des plans est compris entre 10m et linfini, une ouverture de lordre de /5.6 /8 est suffisante pour que lensemble de limage soit nette. En revanche, si un lment au premier plan est plus proche de vous (par exemple un arbre ou un personnage qui serait quelques mtres), alors il vous faudra peut-tre fermer un peu plus, autour de /11 par exemple pour quil entre dans la zone de nettet. Cest donc vous de choisir, en fonction de la composition et des diffrents lments qui constituent votre paysage, la meilleure ouverture (gnralement entre /5.6 et /11 pour un paysage).

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Le paysage

Pour le paysage du haut, o tous les plans sont situs une distance importante, une ouverture de /4 est
largement suffisante. En bas au contraire, une ouverture de /11 a t ncessaire pour obtenir de la nettet la fois sur le premier plan et sur les montagnes au fond.
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Vous devrez galement garder un il sur la vitesse que va choisir votre appareil en fonction de la lumire disponible. Pour un paysage classique ralis avec un objectif de courte focale, des vitesses comprises entre 1/60s et 1/500s sont parfaites. Si la vitesse indique est largement suprieure, baissez la sensibilit ISO ou fermez un peu plus votre diaphragme. Si elle est infrieure, trouvez un appui solide (naturel ou un trpied) afin dviter les risques de boug. Au niveau de la mesure de la lumire, on privilgiera le mode de mesure valuative , qui va analyser les valeurs de luminosit sur lensemble de limage, en 63zones. Cette mesure est trs fiable pour tous les paysages, sauf en cas de soleil bas sur lhorizon ou de paysage enneig (trs rflchissant), ce qui vous mettrait dans une situation de contre-jour. Dans ce cas, il peut tre ncessaire de jouer avec le correcteur dexposition, en apportant une correction de lordre de +1 +2IL pour compenser lerreur de mesure de la cellule.

Les rglages de mise au point et de motorisation

Pour le mode de mise au point, le rglage en mode simpose puisque le sujet est fixe, avec lensemble des collimateurs actifs. Vous pourrez ainsi vrifier que tous les points sont bien situs dans la zone de nettet. Vous pouvez aussi slectionner un seul collimateur si limage possde un point fort et que vous souhaitez donc vous assurer de bien faire la mise au point sur celui-ci. La motorisation de lappareil est gnralement rgle sur vue par vue pour le paysage. Si vous utilisez un trpied, vous pouvez mme utiliser le mode retardateur et relever le miroir afin de rduire les risques de vibration.

La composition et le cadrage
La composition et le cadrage sont deux lments primordiaux pour la russite dun paysage. Il est essentiel de respecter certaines rgles de composition, et notamment la rgle des tiers. Cette rgle propose de dcouper la largeur et la hauteur de limage en trois parties gales et de placer les lments forts de limage sur ces lignes ou leur intersection. Dans un paysage

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Le paysage

classique, on placera lhorizon aux deux tiers, le ciel reprsentant un tiers de la surface de limage. Il est galement possible de placer le ciel au premier tiers, afin de lui donner une plus grande prpondrance dans limage, sil est dcor de beaux nuages par exemple, ou pour donner une impression dimmensit. De mme, dans la largeur de limage, sil existe un lment fort dans limage, on cherchera galement le placer au premier ou au deuxime tiers, suivant son orientation. Il est possible dafficher une grille 33 dans le mode Live View, qui vous permettra de bien matrialiser les points stratgiques du cadrage. On y accde par le menu Prise de vue4 (voir Chapitre4). Il est important galement de bien matriser lhorizontalit dune image. Lhorizon doit tre bien droit, surtout dans le cas dun paysage marin, o le doute quant lorientation de lhorizon nest pas permis.

Ce paysage a t cadr en suivant scrupuleusement la rgle des tiers. Ainsi, lhorizon se trouve
aux deux tiers de limage, tandis que le btiment a t plac au premier tiers suivant lhorizontale.

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Vous pouvez alors vous servir de la grille affichable dans le viseur et du niveau lectronique pour vous assurer de bien prendre votre photo lhorizontale! Pour dcouvrir leur fonctionnement et les mettre en fonction, reportez-vous aux Chapitres3 et4. Enfin, faites attention la perspective lorsque vous utilisez un objectif grand-angle. Si vous visez vers le haut (commun en montagne ou devant un grand monument) ou vers le bas (plus rare), vous allez induire un fort effet de perspective qui aura tendance dformer limage. Souvent, il suffit de se reculer un peu et de choisir une focale plus standard pour redonner des proportions plus lgantes au sujet.

Un mot sur la correction de la distorsion

Si vous utilisez un grand-angle pour vos photos de paysage, il se peut que lobjectif produise une distorsion gomtrique, qui sera parfois peu agrable loeil. Heureusement, de nombreux logiciels permettent de corriger cette distorsion, dont DPP qui est livr avec votre appareil. Sachez toutefois quen corrigeant la distorsion, le logiciel va lgrement recadrer votre photo. Il faudra donc prvoir de cadrer un peu plus large la prise de vue pour ne pas voir un lment important rogn par lopration.

On constate ici la distorsion du super

grand-angle sur limage du haut, o le bord haut de la pancarte, comme la ligne de carreaux gris sous les siges sont bombs vers le bord de limage dans leur partie centrale. Sur limage du bas, redresse grce DPP, ces lments sont r edevenus parallles au bord du cadre.

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Le paysage

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Le portrait
La russite dun portrait dpend de nombreux paramtres, notamment le naturel du modle et linstant choisi pour dclencher. Mais il existe aussi un certain nombre de facteurs qui, sils sont bien grs par le photographe, lui permettront de raliser des images fortes et techniquement abouties. Il sagira notamment pour lui de bien matriser la profondeur de champ, en incluant dans son portrait des parties nettes et des parties floues, afin de guider lil du spectateur vers les lments nets qui seront les points forts de limage (gnralement le regard du modle).

Le choix de lobjectif
Lobjectif portrait est gnralement le 85mm fixe (en quivalent 2436, soit 50mm dans notre cas en APS-C). Cet objectif trs lumineux permet dobtenir des profondeurs de champ trs courtes, et ainsi disoler le sujet ou son regard. Pour des plans un peu plus lointains (si le sujet ne pose pas, portraits vols ), on pourra lui prfrer un quivalent 135mm (soit 85mm en APS-C) ou encore un zoom 70-200 si lon se place plus en conditions de reportage discret (people, mariages, etc.). Louverture maximale est un facteur essentiel lors du choix dun objectif pour cet exercice. En effet, sur un zoom transtandard, dont louverture maxi sera de lordre de 5,6 sa plus longue focale, il sera impossible dobtenir une profondeur de champ courte. A contrario, un simple objectif fixe F/1.8/50mm (qui est le moins cher de la gamme Canon) vous garantira des fonds flous mettant parfaitement en valeur votre modle.

Balance des blancs et sensibilit

Pour un portrait en lumire naturelle, nous allons rgler la . Si, en revanche, on balance des blancs sur automatique utilise un clairage artificiel (flash de studio ou clairage intrieur), on choisira la balance des blancs en fonction du type dclairage ou on ralisera une balance des blancs manuelle laide dun blanc de rfrence plac dans les conditions dclairage de la prise de vue.

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Le portrait

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Pour la sensibilit, on choisira la sensibilit la plus basse en fonction des conditions de lumire, qui permettra de saffranchir des ventuels flous de boug, dans la gamme des ouvertures o lon va travailler. 200ISO est un bon compromis en extrieur bien clair ou en studio. Si lon travaille en intrieur, ou avec une lumire naturelle faible, on montera 400, voire 800ISO.

Les rglages dexposition

Aprs avoir rgl le mode de mesure sur valuative ou pondre centrale , nous allons choisir le mode Priorit louverture , qui nous permettra de grer facilement la profondeur de champ. Je vous conseille de procder quelques essais sur la valeur de diaphragme la plus adapte, afin dobtenir une bonne nettet sur la zone du visage. Pour cela, la mise au point sera effectue sur les yeux du modle (ou sur lil qui est en avant si le modle nest pas de face). Une zone de nettet raisonnable pour un portrait classique doit englober lensemble des deux yeux, le nez et les joues. Suivant la distance de prise de vue, onobtiendra cet effet avec des ouvertures comprises entre /2 et /5.6. Dans la plupart des cas, le fond peut tre compltement flout, moins quil napporte une indication intressante la lecture du portrait. Si lon photographie un personnage dans son environnement (un enfant chinois lors dun voyage en Chine, par exemple), il peut tre bienvenu de laisser deviner le contexte entourant le sujet. On choisira donc dans ce cas une ouverture qui rendra lenvironnement lgrement flou, tout en lui laissant une lisibilit. Suivant la distance de prise de vue, on obtiendra cet effet avec des ouvertures comprises entre /4 et /8. Il vous faudra bien sr vous assurer que la vitesse reste dans des valeurs raisonnables pour viter le flou de boug du photographe.

Voici comment effacer simplement des lments

perturbateurs en arrire-plan. Sur limage du haut, la profondeur de champ trop importante laisse apparatre un fond peu intressant (pont, banc) qui brouille la lecture de limage. droite, en ouvrant plus le diaphragme (/2.8 au lieu de /8), on peut flouter le fond. Lattention du spectateur est ainsi porte sur le sujet, du fait de sa nettet.

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Le portrait

Sur cette image, la profondeur de champ a tchoisie suffisamment grande afin que larrire-plan renseigne sur le contexte de prise de vue sans gner la lisibilit de limage. En devinant les touristes larrire plan, on peut comprendre que le personnage principal se trouve en voyage ou dans un lieu touristique.
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Les rglages de mise au point et de motorisation

Le mode de mise au point automatique est fondamental pour le portrait, et je vous conseille de rgler votre mise au point en , avec mise au point sur le seul collimateur mode central. Pour cela, vous appuierez sur le bouton de slection , puis vous slectionnerez le collimadu collimateur actif teur central avec la molette ou le pav de contrle. Ce rglage vous permettra de faire la mise au point sur lendroit prcis qui est le point fort de limage, lil du modle. Toute fois, lil du modle nest pas forcment au centre de limage, et cest l quun peu de dextrit sera ncessaire. En effet, avant de dclencher, il vous faudra respecter les trois tapes suivantes: 1. Visez lil du modle au centre de limage, puis appuyez sur le dclencheur mi-course afin de verrouiller la mise au point sur lil. 2. Tout en gardant le dclencheur enfonc mi-course, vous pourrez alors cadrer correctement la photo (prenez garde de ne pas vous approcher ou vous loigner du sujet pendant cette opration, sinon vous perdrez votre mise au point). 3. Enfin, enfoncez le dclencheur compltement pour prendre la photo. Cette procdure peut paratre fastidieuse. Nanmoins, avec un peu dexercice, cest la plus facile et la plus sre pour bien faire la mise au point au bon endroit sans avoir changer de collimateur entre chaque photo! Je vous conseille de nouveau dadopter le mode de motorisation vue par vue. Vous pouvez choisir un style dimage portrait qui applique une forte accentuation, mais je vous conseille plutt de raliser vos premires sances de portraits en Raw, puis douvrir les fichiers dans DPP (voir Chapitre7) pour tester diffrents rglages de balance des blancs et daccen tuation. Vous pourrez ainsi dterminer le rendu que vous prfrez donner votre image. On ne traite pas le portrait dun bb comme celui dun boxeur!

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Le portrait

La composition et le cadrage
Au niveau de la composition, il nexiste pas de rgle incontournable, tant les possibilits cratives sont nombreuses dans cet exercice. Comme en photo de paysage, on peut appliquer la rgle des tiers, en plaant les yeux sur la ligne des tiers haute, afin de bien quilibrer la composition. Il en rsulte toutefois des images un peu convenues. On peut aussi choisir des cadrages plus serrs, en coupant le haut de la tte en haut du front ou juste au-dessus de la frange du modle. Cela peut donner plus de force au regard en concentrant la vision du spectateur dessus. Toutefois, sil est une rgle quil est fondamental de respecter, cest celle de la direction du regard, qui doit dicter le ct de la photo vers lequel va tre dcal le sujet. Il faut essayer de laisser un maximum despace dans la direction du regard du modle; cela are la photo et donne au spectateur une impression de plus grande libert. A contrario, une photo dans laquelle le regard du modle viendra buter contre le cadre de limage donnera une impression doppression et denfermement (qui peut tre recherche dans certains cas).

Ici, le cadrage laisse beaucoup despace dans la direction du regard du modle. Cela are la composition
et renseigne le lecteur sur ce que le modle regarde, lui permettant ainsi de mieux rentrer dans limage.
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La photo daction
Si votre EOS600D nest pas destin faire de la photo daction sa spcialit comme certains appareils pro de la gamme EOS (7D, 1D), il permet toutefois de sy essayer et de russir de belles images, pour peu que lon choisisse bien son sujet et que lon suive quelques rgles lmentaires propres cette discipline.

Le choix de lobjectif et des accessoires

La photo daction est le domaine de prdilection des zooms de moyenne et longue focale. En effet, on ne pourra pas toujours choisir le point idal o se placer pour faire la photo, et il faudra agir vite. La polyvalence du zoom fait alors merveille! Que ce soit lors dune preuve sportive ou simplement avec un sujet remuant (animal ou enfant qui joue par exemple), il permettra de cadrer correctement et rapidement le sujet, sans avoir se dplacer continuellement. Si vous souhaitez vous spcialiser dans lexercice de la photo sportive, il vous faudra srement regarder du ct des tlzooms lumineux et performants, comme les 70-200 F4L ou F2,8L, en version stabilise si votre budget vous le permet. Leur luminosit et leur polyvalence font merveille dans cet exercice. Au-del de ce type de zoom que lon trouve dans tous les sacs photo des photographes daction, cest votre sujet/sport de prdilection qui guidera le choix dune focale particulire adapte, en fonction de la distance laquelle vous pourrez vous situer de laction. Il se peut que vous ayez besoin dune focale plus longue, si vous ne pouvez pas vous approcher de laction (par exemple si vous faites des photos de football, vous ne pourrez pas rentrer sur le terrain!). Certains accessoires vous seront galement fort utiles pour raliser des photos sportives. Cest le cas notamment du monopode, qui offre un point dappui fixe trs apprciable pour viter de trembler avec un objectif longue focale. Il faudra songer sen quiper si lon veut faire par exemple des photographies au bord dun terrain de sport ou dune piste. Enfin, la photo daction amne souvent la prise de vue en rafale (pour augmenter les chances dobtenir une bonne photo), il faudra donc tre bien quip en cartes mmoire de grande capacit et en batteries de rechange. Lemploi du grip optionnel BG-E8 contenant deux batteries est galement un bon investissement pour amliorer la prise en main de lappareil et lautonomie. 142
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La photo daction

Pour cette image de foot, lemploi dune longue focale (300mm) permet de bien rentrer dans
laction, mme si celle-ci se situe loin du bord du terrain, o le photographe est tenu de rester.
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Les rglages dexposition

En photo de sport, cest la vitesse dobturation qui va se rvler dterminante pour saisir laction, et cest en fonction de la vitesse que les autres paramtres (ouverture, sensibilit) seront choisis. On devra donc rgler lappareil de prfrence sur le mode Priorit la vitesse . Dans ce mode , la molette principale agit directement sur le rglage de la vitesse dobturation. Il va falloir dterminer la vitesse adapte laction photographie, qui sera la plus rapide des deux vitesses suivantes:

La vitesse ncessaire pour liminer le risque de flou de

boug du photographe, en fonction de la focale utilise. On appliquera la rgle donne au Chapitre1, soit vitesse mini=1/(focale de lobjectif2). Ainsi avec un 200mm, on choisira au minimum 1/400s. nest pas de meilleure rgle que celle de votre exprience de photographe afin dapprhender chaque sujet et de dterminer la vitesse minimale qui lui correspond le mieux. Une voiture de course ncessitant bien sr une vitesse dobturation suprieure un joueur de rugby! Avec quelques essais sur le terrain et une petite marge de scurit, vous serez rapidement en mesure dvaluer cela!

La vitesse ncessaire pour fixer le mouvement du sujet. L, il

Le mode de mesure de la lumire

Je vous conseille ici de choisir votre mode de mesure de la lumire entre la mesure valuative et la mesure pondre centrale , les deux mesures qui calculent lexposition sur lensemble de la surface de limage. Nutilisez jamais les mesures spot ou partielle sur un sujet en mouvement: vous seriez oblig de le suivre parfaitement en plein centre du viseur pour pouvoir mesurer la lumire, ce qui dans la pratique est impossible.

Les rglages de mise au point

Le rglage du mode de mise au point est galement primordial , qui va suivre en photo daction. On choisira le mode le sujet tout au long de son dplacement. Si le sujet sappro che ou sloigne de vous pendant la vise, ou pendant une prise de vue en rafale, lautofocus va le suivre afin dessayer de proposer un maximum dimages nettes. Il appartient au photo graphe dedterminer le collimateur le plus centr sur le sujet (afin que le suivi puisse soprer dans les meilleures conditions) ou de 144
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La photo daction

laisser tous les collimateurs actifs afin que lappareil puisse changer de collimateur si le sujet venait se dplacer dans le viseur (en dautres termes, si le photographe narrivait pas lesuivre prcisment!). En effet, en mode , avec les 9collimateurs actifs, si lappareil fait la mise au point sur un collimateur, puis quil dtecte que le sujet a chang de position et est pass, par exemple, sur le collimateur situ gauche du prcdent, il continuera le suivi sur ce collimateur de gauche. Cest le rglage choisir de prfrence avec des sujets mobiles.

La motorisation et les rafales

Le choix du mode de motorisation sera dict par le sujet. Sur une action rptitive, pour une photo rflchie lavance et o lon sait exactement quel moment on va dclencher, le mode vue par vue sera suffisant et vous permettra de vous concentrer sur linstant idal. Ce sera le cas par exemple pour une photo de rallye automobile, o lon aura pris soin de cadrer le paysage et o lon attendra le passage de la voiture.

Ces deux images proviennent dune squence ralise en mode AI Servo. La prise de vue en rafale permet
de bien dcomposer le mouvement et de pouvoir ainsi choisir la pose la plus esthtique, ici la premire image, sur laquelle le pilote a une position plus regroupe et o lon voit mieux la poussire qui vole sous les roues. Il aurait t quasiment impossible de saisir ce moment prcis en mode vue par vue.
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Si vous tes moins sr de vous, ou si laction peut changer tout moment sans que vous puissiez lanticiper, vous utiliserez de prfrence le mode rafale , qui autorise les prises de vue jusqu 3,7images par seconde. Dans ce mode, et avec une carte mmoire permettant une criture rapide, grce votre EOS600D, vous pouvez prendre jusqu 34vues en rafale en mode JPEG et seulement 6vues en mode Raw (au-del, la mmoire interne peut saturer: lappareil na pas le temps dcrire la quantit importante dinformations sur la carte). Il faudra donc en tenir compte et choisir le mode JPEG ou Raw en fonction de vos besoins et de la longueur prvue de la squence. Si elle risque dtre longue, choisissez le mode JPEG afin que lappareil ne vienne pas vous couper dans votre lan!

Balance des blancs

Vous choisirez la balance des blancs en fonction du type pour les dclairage. Choisissez le mode automatique photos en extrieur et le mode correspondant au type de lumire pour les clairages artificiels. Si vous faites par exemple des photos de sport en salle avec des clairages artificiels de diffrents types et en JPEG (pour des raisons despace de stockage), il vous faudra absolument raliser une bonne balance des blancs manuelle ds votre arrive sur le lieu de prise de vue pour viter les dominantes de couleur dues aux diffrentes sources lumineuses.

La sensibilit
Pour affiner le rglage de sensibilit, on devra estimer la lumire disponible et se souvenir que la photo daction demande des vitesses dobturation leves. Si les conditions lumineuses ne vous permettent pas de prendre une vitesse suffisante, et encore plus si votre objectif est peu lumineux, vous devrez choisir daugmenter la sensibilit ISO. Votre EOS600D prsente une bonne qualit dimage ISO levs, et cest le moment de sen servir. Nhsitez pas monter 400, 800, 1600voire mme 3200ISO si votre vitesse est limite. En photo daction, un peu de bruit est plus acceptable quun flou de boug!

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La photo daction

Dclencher au bon moment pour figer linstant

Linstant est la cl de la russite dune photo daction. Si linstant est bien choisi, une seule photo sera suffisante, et le spectateur pourra facilement imaginer tout ce qui sest pass avant et aprs. Pour saisir le bon instant, il vous faudra une bonne connaissance du sport pratiqu ou de laction. Vous pourrez alors anticiper la position du sujet et donc prparer efficacement le cadrage, la composition, et tre prt dclencher. Il existe certains sports o la rptitivit de laction vous aidera vous caler (par exemple pour saisir le moment o le joueur de tennis tape dans la balle) et dautres o vous devrez toujours tre sur le quivive. L encore, seules votre exprience et votre connaissance de lactivit pourront vous aider. De mme, la connaissance du sport et de ses rgles est primordiale pour reprer les temps forts saisir: par exemple la faute occasionnant un penalty ou la balle de break au tennis qui dclenchera une raction de joie ou de dception sur le visage du joueur.

Pour cette image de ski, jai cherch saisir linstant dcisif, celui o la skieuse boxe
le piquet et o la gerbe de neige est la plus importante pour bien remplir le cadre.

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Rendu du mouvement par le flou

Parfois, on pourra galement rechercher volontairement le flou de mouvement, afin de bien rendre limpression de vitesse. Si le flou est bien gr, et utilis bon escient, cest la meilleure faon dexprimer la vitesse. Pour cela, on pourra utiliser le flou de deux manires: soit sur la partie en mouvement, soit sur le fond.

Le flou de mouvement contrl

Cette mthode consiste choisir une vitesse qui ne fige pas totalement laction, afin quun lger flou renseigne le lecteur sur la vitesse et le mouvement. Elle est particulirement adapte aux sports de balle et de raquette, comme le tennis. La vitesse slectionne sera suffisante pour figer le mouvement du sportif, tout en laissant un peu de flou sur la balle. La grande vitesse de la balle sera ainsi bien perceptible, et le point fort de limage sera bien net. En effet, dans une photo de tennis, lexpression et la position du sportif sont capitales, alors que la nettet sur la balle napporterait aucun lment supplmentaire: tout le monde sait quoi ressemble la balle de tennis, dans toutes ses positions. Autre exemple, pour une photo de moto en train de rouler, la vitesse est parfois mieux rendue si le pilote et la moto sont nets, mais les roues floues. Il faudra donc l encore essayer de trouver une vitesse permettant de figer les mouvements du pilote sans figer compltement la rotation des roues. Dune manire gnrale, il faut savoir grer la vitesse, et ne pas toujours prendre la vitesse la plus leve. Un petit flou bien plac et bien contenu apporte souvent un bon rendu du mouvement.

Le fil Astuce
Placez vos pieds face la position o vous serez la fin du fil et rptez plusieurs fois le mouvement afin de vous assurer de pouvoir le reproduire de manire rgulire et la mme vitesse que le dplacement du sujet. Un autre exemple o le flou est intressant est le fil, une techni que bien connue et apprcie des photographes sportifs. Elle consiste adopter une vitesse dobturation trs basse (souvent en dessous de 1/100s) et suivre le sujet lors de son dplacement. Il est prfrable que le sujet aille en ligne droite ou du moins quil suive une trajectoire connue lavance du photographe. Cette technique est donc particulirement adapte aux sports de vitesse, mettant en scne voitures, motos, vlos, skis, etc. Limage finale prsente un sujet quasiment net sur un fond compltement flou, o chaque point lumineux est transform en fil allant dans le sens du dplacement (do son nom: fil). Elle nest pas toujours facile mettre en uvre, mais cest souvent la meilleure technique pour donner une impression de vitesse et de mouvement.

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La photo daction

Sur cette image, jai volontairement choisi une vitesse dobturation de 1/60s, insuffisante
pour figer le sportif. Le flou de mouvement qui en rsulte laisse comprendre que le pilote passe vitesse leve au milieu de cet environnement.

Pour raliser ce fil, la vitesse dobturation tait fixe seulement 1/60s, avec un objectif de
24mm. Pendant le suivi de laction, un clair du flash intgr rgl sur le second rideau ma permis de figer la position du pilote la fin de la pose. Vous pouvez remarquer que le flash en plein jour a une porte trs rduite, ce qui est ici un avantage. En effet, les herbes au premier plan sont claires, mais pas la fort en second plan car le flash ne latteint pas. On obtient ainsi un sujet parfaitement net avec un fond fil.
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Utiliser lclair du flash

Afin de bien figer laction, on peut galement considrer l emploi dun flash cobra (flash externe de la srieEX), car ce type de flash propose des dures dclair trs rduites, de lordre de 1/10000s. Si la lumire est insuffisante pour choisir une vitesse trs rapide, laissez lclair du flash se charger de figer le mouvement. Choisissez un couple vitesse/ouverture vous donnant une photo sous-expose et placez le flash suffisamment prs de laction pour quil lclaire. Suivant la focale utilise et la composition recherche, vous devrez peut-tre placer le flash distance de lappareil. Vous choisirez alors un flash de la srieEX offrant une fonction flash esclave et vous commanderez son dclenchement avec le flash intgr de lEOS600D, un autre flash externe en mode flash matre ou un transmetteur infrarouge ou radio. noter que, mme si vous rglez lappareil pour que lclair du flash intgr napparaisse pas sur limage, le flash intgr de lEOS600D produira obligatoirement un clair pour commander leflash distant, ce qui nest pas le cas dun flash externe matre ou dun transmetteur infrarouge comme le Canon ST-E2 (solution plus discrte).

Afin dclairer le pilote dans ce saut tout en

gardant la fort dans la pnombre, jai d placer un flash distant au-dessous de lui, dans le buisson quil allait survoler. Jai profit du buisson pour camoufler le flash distant, mais suivant les cas, on peut galement le placer juste en dehors du champ, ouleffacer a posteriori grce un logiciel comme Photoshop.

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La photo daction

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Les diffrents styles de photo

La composition et le cadrage
Comme en portrait, la rgle principale de cadrage respecter est de donner de lair au sujet, en laissant de lespace dans la direction vers laquelle il se dplace. Ainsi un sujet se dplaant vers la droite doit plutt se placer gauche de limage, afin dorienter le regard du spectateur dans le sens du mouvement. Il faut essayer dans la mesure du possible de ne jamais centrer le sujet, sauf dans le cas particulier o il est face vous et se dplace dans votre direction. Au niveau de la composition, il peut tre intressant galement dinclure dans limage des lments permettant de situer laction et de replacer le sportif dans son contexte. On amliorera souvent la photo en englobant le cadre du but dans limage pour une photo de gardien de but, afin de le situer sur le terrain, ou en cadrant lensemble de la pente dans une photo de ski, afin de donner une chelle de grandeur du skieur face la montagne. De mme, pour les photos reprsentant un sportif en plein saut, il sera ncessaire dinclure dans limage un repre terrestre afin que le lecteur soit en mesure dvaluer la hauteur et lamplitude du saut.

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2011 Pearson Education France Canon EOS 600D Philippe Garcia

La photo daction

Ici, le sportif ne reprsente quune petite partie de limage, la majorit de celle-ci tant
destine renseigner sur lenvironnement, notamment la taille et la pente de la piste.
2011 Pearson Education France Canon EOS 600D Philippe Garcia

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