Fotografia, Histria e Vistas Urbanas1

Zita Rosane POSSAMAI

Resumo: A fotografia crescentemente vem sendo investigada pelos historiadores brasileiros, fazendo surgir diferentes abordagens metodolgicas para anlise dessas imagens visuais. Neste artigo proponho discutir uma das possibilidades metodolgicas para a investigao de vistas urbanas, presentes nos lbuns fotogrficos de Porto Alegre, editados nas dcadas de 1920 e 1930. Palavras-Chave: Fotografia; Cidade; Imagem.

O estudo das imagens esteve presente em abordagens histricas desde os sculos XVIII e XIX, principalmente quando o perodo ou o tema investigado no poderia prescindir deste tipo de fonte, como a pr-histria ou o Renascimento (BURKE, 2001, p. 13). No entanto, feita esta ressalva, a utilizao de imagens nos estudos histricos no corriqueira entre os historiadores mais afeitos tradio de trabalhar, nica e exclusivamente, com os documentos escritos. Mais que predileo, a ausncia das imagens nas abordagens histricas revela uma caracterstica da formao dos historiadores que privilegiou o texto escrito, a tal ponto que o historiador Raphael Samuel, nos anos sessenta do sculo XX, chegou a considerar-se ao lado dos colegas de mesma gerao de analfabetos visuais (SAMUEL, apud BURKE, 2001, p. 12). De l para c, a situao no mudou muito. Conforme Meneses (2003), a Histria como disciplina no tem apresentado
Professora Doutora Faculdade de Educao Universidade Federal do Rio Grande do Sul UFRGS 90046-900 Porto Alegre RS Brasil. E-mail: zitapossamai@gmail.com
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o mesmo progresso que as demais cincias sociais no que se refere ao uso das fontes visuais e problemtica da visualidade. Para o historiador, lidar com fontes visuais ainda apresenta inmeras dificuldades por este no estar equipado terica e metodologicamente para tal. Inadvertidamente, estas continuam sendo utilizadas como complemento ou confirmao das informaes fornecidas por outros documentos escritos ou, ento, sendo concebidas como registros fidedignos do real, servindo para ilustrar pocas e acontecimentos, em abordagens consideradas ingnuas para os profissionais acostumados problemtica visual (GASKELL, 1992). Por outro lado, a precariedade da documentao sobre as colees visuais existentes nos museus e arquivos torna-se mais um empecilho colocado diante do pesquisador, mormente mais propenso investigao de fontes escritas. A sociedade das imagens, que na atualidade impe sobremaneira o imagtico sobre o escrito, faz pensar, porm, se possvel para a histria abdicar desses documentos. Mais que isso, a investigao das imagens, sejam estas obras de arte ou fotografias, pode abrir para o historiador um universo a ser explorado, principalmente no campo da memria e do imaginrio. As imagens visuais so portadoras daqueles elementos que se aproximam mais do sonho, da imaginao e das sensibilidades. Moldadas pelas configuraes histricas e sociais de sua produo, suas intenes ultrapassam o desejado no momento de sua elaborao pelas mltiplas possibilidades que so oferecidas pelo ato de olhar. Como representaes do real, as imagens visuais constroem hierarquias, vises de mundo, crenas e utopias e, neste sentido, podem constituir-se em fontes preciosas para a compreenso do passado. Entretanto, quando surgiu no sculo XIX, a fotografia no foi considerada, pela histria metdica predominante, documento histrico, apesar de ter sido encarada como reproduo fiel da realidade. Concebida como documento de segunda categoria, sua utilizao, assim como das demais
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imagens visuais, no ultrapassava os objetivos de confirmao de informaes fornecidas por fontes escritas. Conforme Maria Eliza Borges (2003), a incluso da imagem fotogrfica entre as preocupaes dos historiadores, deu-se a partir de uma mudana de paradigma, a partir da qual um novo tratamento dado ao documento e novos pontos de vista entram nas abordagens histricas. A imagem fotogrfica deixaria, assim, de ser considerada mera duplicao da realidade para ser inserida na construo de sentidos e de significaes sociais. Passa, dessa forma, a ser tomada como fragmento do real, criado a partir de um quadro fotogrfico delimitado pelo autor, o fotgrafo, e determinado por razes de ordem tcnica, esttica ou cultural. Assim, conforme Boris Kossoy (2002), a fotografia, poderia ser apreciada como uma segunda realidade, diferente da primeira realidade contida num fragmento de tempo e espao que apenas existiu no momento em que foi apertado o boto e que somente pode ser alcanado como representao visual. A partir dessas consideraes, as fotografias podem ser analisadas como imagens que apresentam um imenso potencial de investigao pela Histria, principalmente, por permitirem o contato com uma realidade passada a qual no deixa de fazer referncia atravs da sua representao. Mesmo estando de forma inexorvel ligada cena registrada, a fotografia no pode ser concebida como mimese do real. Este equvoco muitas vezes toma de assalto o historiador desavisado. Nesse sentido, importante pensar que as fotografias no so nunca testemunhos da histria, pois so elas mesmas histricas (BURKE, 2001). A fotografia congela uma imagem, imortalizada como cena que ser objeto de investigao para o historiador. No caso das vistas urbanas, a imagem fotogrfica permite observar as transformaes ocorridas num determinado espao atravs do tempo. O espao construdo pelo olhar fotogrfico atravs do enquadramento, que seleciona os limites contidos em um espao maior existente. Para o historiador o quadro fotogrfico interessa como possibilidade de alcanar um extraquadro (COSTA, 2001), composto de elementos espaciais excludos da imagem
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fotogrfica. Esta contigidade com a cena que deu origem fotografia aponta ao historiador do urbano a perspectiva de partir de um recorte preciso e chegar a uma configurao maior que, primeira vista, no fazia parte da imagem, mas que pode ser projetada para alm dela. No Brasil, felizmente possvel dispor de vrios estudos histricos j realizados, principalmente a partir dos anos 1990, que tomam a fotografia como objeto de investigao. Nessas pesquisas o leque de possibilidades relativamente amplo: estudos temticos diversos a partir das fontes fotogrficas (LEITE, 2001; MAUAD, 1993); estudos sobre a trajetria da fotografia no Brasil (KOSSOY, 1989; TURAZZI, 1995); contribuio da fotografia para o conhecimento histrico (MAUAD, 1997; KOSSOY, 1989). Aproximando o foco para a anlise que me proponho, a interseco entre fotografia e cidade, as pesquisas vo se tornando mais escassas (LIMA, 1997; MICHELON, 2001; CIDADE, 2002), embora o campo a ser investigado seja vastssimo, sobretudo no que se refere existncia de acervos a pesquisar. Cada vez mais de interesse dos historiadores, a fotografia suscita problemticas de ordem terica e metodolgica que cumpre enfrentar. Nesse artigo, apresento um estudo de caso especfico elaborado a partir de vistas urbanas da cidade de Porto Alegre, no sentido de contribuir para o conhecimento sobre a fotografia brasileira e, certamente, para a compreenso do processo histrico possibilitado pelas fontes fotogrficas. A abordagem das imagens fotogrficas pela Histria requer inicialmente a delimitao de um corpus visual que possibilite a definio de uma srie extensa e homognea, que, por sua vez, permitir relaes entre as imagens que a compem. Como afirma Ana Maria Mauad (1996, p. 89),
a fotografia - para ser utilizada como fonte histrica, ultrapassando seu mero aspecto ilustrativo deve compor uma srie extensa e homognea no sentido de dar conta das semelhanas e diferenas prprias do conjunto de imagens que se escolheu analisar. 256
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Estas sries, ressalta a autora, devem obedecer a um critrio nico de seleo, evitando-se misturar fotografias de diferentes procedncias. Desta forma, fotografias de revistas ilustradas, de lbuns, de relatrios ou cartes postais no deveriam ser misturadas entre si, devendo ser analisadas dentro de seus conjuntos prprios, embora relaes entre as mesmas possam vir a ser estabelecidas. Em minha investigao, essa srie foi constituda por trs lbuns fotogrficos que vieram a totalizar 268ii vistas urbanas de Porto Alegre. A operacionalizao desta srie extensa torna necessrio o tratamento individualizado de cada imagem fotogrfica. Esta segunda etapa metodolgica previa a definio de uma grade de interpretao, na qual seriam identificados e arrolados os diferentes atributos constitutivos de cada imagem fotogrfica, em sintonia com os problemas histricos a serem investigados, conforme abaixo.
GRADE INTERPRETATIVA DAS UNIDADES FOTOGRFICAS IDENTIFICAO: Referncia:. Pgina: Legenda:

Fotgrafo: Acervo:

DESCRITORES ICNICOS: Localizao: POA/Centro POA/Bairro POA/Indefinido Tipologia Urbana: avenida rua esquina parque praa limite urbano Abrangncia Espacial: vista area vista panormica vista parcial vista pontual vista interna Temporalidade: diurna noturna indefinida Acidentes Naturais/Vegetao: arborizao lago morro vrzea

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Infra-estrutura/Processos, Servios: aterro cho batido construo demolio iluminao obras em geral pavimentao obra de abertura de rua/avenida Infra-estrutura/Comunicaes: anel virio canal fluvial escadaria linha frrea estao ferroviria estao rodoviria parada de nibus parada de bonde passarela ponte porto porto/docas trilho traado urbano viaduto Infra-estrutura/Mobilirio Urbano: balano banheiro pblico banco bebedouro coreto mesa/cadeira quiosque Infra-estrutura/Paisagismo: arborizao urbana chafariz espelho dgua fonte jardim pblico jardim privado lago artificial Estruturas/Funes Arquiteturais: chamin edificao de baixo gabarito edificao de alto gabarito edificao industrial edificao pblica edificao religiosa edificao rural edificao sobrado edificao comercial edificao trrea monumento Elementos Mveis Gnero/Etrio: homem mulher criana idoso Elementos Mveis/Personagens: multido trabalhador transeunte usurio op.construo civil Elementos Mveis/Transporte: automvel avio barco bonde eltrico bonde trao animal Caminho guindaste navio nibus transporte animal trem Atividade Urbana: abastecimento administrao alimentao assistencial cientfica cvica comercial construo civil controle de trfego cultural educativa esportiva financeira industrial infra-estrutura urbana lazer poltica religiosa residencial sade pblica segurana servios tcnica transporte DESCRITORES FORMAIS: Enquadramento: cmera alta ponto de vista ascensional ponto de vista central ponto de vista descensional ponto de vista diagonal rotao de eixo Arranjo: cadncia profuso sobreposio Articulao dos Planos: contigidade espacial direo centrpeta direo curva direo diagonal direo 258
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horizontal direo vertical espelhamento similitude de formas Efeitos: atividade close contraste de escala contraste de tom exagero inverso de escala fragmentao fragmentao/contextualizao espacial fragmentao/contextualizao indumentria fragmentao/contextualizao instrumental frontalidade pose repouso singularidade Estrutura: aguamento aguamento com nivelamento bicentralidade centralidade linha do horizonte nivelamento nivelamento com aguamento quadrado retngulo vertical retngulo horizontal

A anlise das imagens fotogrficas, como de outras fontes visuais, leva em conta a diferenciao entre forma e contedo, ou seja, as escolhas tcnicas e estticas realizadas pelo fotgrafo enquadramento, iluminao, posicionamento da cmera, entre outros e os motivos fotografados paisagens, pessoas, ruas e avenidas, festas, acontecimentos. Em minha pesquisa, adotei a denominao de descritores icnicos, para o primeiro caso, e descritores formais para o segundo caso. A anlise dos atributos icnicos para o historiador tem como prrequisito o conhecimento do objeto de investigao, seja este a cidade, as personalidades, os acontecimentos, enquanto a anlise dos atributos formais necessita das informaes sobre a prpria histria da fotografia, no que se refere evoluo dos procedimentos tcnicos do ato fotogrfico e das possibilidades tecnolgicas disponveis ao fotgrafo no momento em que ele est captando as imagens. Delimitadas as sries visuais e a grade interpretativa, esta ltima foi aplicada a cada imagem individualmente. As variveis referentes aos atributos icnicos e formais de cada imagem permitiram a quantificaoiii das mesmas e a identificao de padres temtico-visuais de recorrncia no interior das sries, que se constituram em uma das abordagens adotadas para anlise das imagens fotogrficas. Assim, a terceira etapa metodolgica consistiu na definio de categorias de anlise,
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capazes de agrupar as imagens fotogrficas segundo determinadas variveis selecionadas. O estabelecimento de padres permite organizar o corpus visual segundo seus elementos recorrentes, formando diferentes conjuntos de imagens com caractersticas prprias. Nessa etapa, foi privilegiada a anlise quantitativa das imagens fotogrficas, na tentativa de identificar padres de recorrncia temtica e formal. Esse vis pressups que pudessem ser estabelecidos subconjuntos, no interior da mostra total, orientados pelos motivos fotografados e tambm pela relao entre essas temticas e as caractersticas formais selecionadas para tratamento das mesmas. Comentarei a seguir alguns dos resultados alcanados em minha investigao, de acordo com os limites deste artigo. Primeiramente, analiso os resultados obtidos a partir da quantificao dos atributos icnicos e formais e, posteriormente, interpreto os padres de recorrncia encontrados. Os temas fotografados Os motivos fotografados tm sua localizao geogrfica preponderante na rea central da cidade, perfazendo um total de 61%, ao passo que os bairros esto representados com um percentual de 34,8%. Essa absoluta maioria de imagens que privilegiam ruas, praas e edificaes do centro mais um elemento a corroborar a idia desta rea como um carto de visitas da capital do Rio Grande do Sul, no perodo estudado, e onde estavam localizados os maiores investimentos pblicos e privados, seja na implementao das reformas virias que modificavam sua fisionomia urbana, seja na construo de edificaes de altura elevada. A concentrao de imagens do centro da cidade nos lbuns fotogrficos promove, assim, a difuso das modificaes em curso, enaltecendo a conformao de um novo desenho urbano que tem na rea central seu ponto de maior atratividade.
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Fotografar o centro, privilegiando-o nos lbuns fotogrficos, por outro lado, significava transpor para a totalidade da cidade uma imagem visual de acordo com os padres de um imaginrio que buscava como referentes as ruas, as edificaes, as praas, os veculos e, principalmente, o homem no espao pblico. Atravs de imagens com alta dinamicidade, cria-se um sentido de cidade que tem na sua rea central os elementos que a conformam, embora as imagens fotogrficas dos bairros presentes nesses mesmos lbuns apontassem para uma visualidade diferenciada, mais prxima do carter pacato das zonas residenciais. Nos bairros, as imagens privilegiadas so aquelas de grandes edificaes residenciais, cujas legendas, vilas-vilinosbungalowsiv, tentam enquadr-las em modelos vigentes em outras partes do mundo. Os bairros, dessa forma, esto presentes visualmente nos lbuns fotogrficos atravs das estruturas arquitetnicas que criam um sentido de cidade boa para se viver, tranqila para se morar. A quietude das zonas residenciais, por outro lado, contraposta efervescncia da rea central da cidade, enaltecendo os sentidos desta como rea dinmica e aglutinadora de mltiplas atividades urbanas.

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Fotografia 01 Rua dos Andradas 1931. (legenda original). Fonte: CARVALHO, Pedro. (Ed.). Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

Na categoria tipologia urbana, a maior incidncia referiu-se s imagens de ruas, percentual que tende a aumentar, consideravelmente, se for somado aos percentuais de avenidas e esquinas. As praas tambm apresentam considervel recorrncia, bem como associadas a ruas e esquinas. A forte presena de ruas e avenidas aponta para a importncia dos aspectos relacionados circulao urbana no contexto de produo das imagens. A abrangncia espacial das imagens apresentou-se sob a forma de vistas parciais, preferencialmente, e vistas pontuais. As vistas parciais propiciam tomadas mais abrangentes, contextualizando o motivo principal e propiciando a visualizao
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de uma variedade maior de elementos. Neste caso, o fotgrafo toma certo distanciamento da cena a ser focada, por vezes posicionando-se em sacadas ou janelas, a fim de utilizar o recurso da cmera alta. So as tomadas de ruas, esquinas e avenidas sob ponto de vista diagonal que permitem a visualizao de quarteires com pouca fragmentao, de diversas edificaes alinhadas, de transeuntes nas caladas, de veculos no leito das ruas, da arborizao, entre tantos outros elementos figurativos. J as vistas pontuais isolam o motivo principal, por vezes descontextualizando-o, com a finalidade de valorizao. So, neste caso, as imagens de edificaes que apresentam o objeto arquitetnico na sua integralidade e no centro da imagem. Para controlar os atributos referentes natureza no espao urbano, diferenciaram-se os acidentes naturais de paisagem, tendo nesse ltimo caso a vegetao sofrido a interferncia da ao humana, como no caso da varivel arborizao, bastante recorrente. Ainda alcanou altos percentuais a varivel lago, em vistas areas que destacam o contorno do promontrio ou em vistas parciais da rea central da cidade e do Cais do Porto, tendo como pano de fundo as guas do Guaba. No entanto, no se poderia imaginar o lago apenas como presena natural inevitvel ao fotgrafo, mas como elemento a propiciar maior embelezamento cidade. O fotgrafo pode, assim, dispor de um plano de fundo encantador para as suas vistas urbanas tomadas, principalmente, do alto da Praa Marechal Deodoro, de onde se descortina o anfiteatro j percebido pelos viajantes no sculo XIX. As guas do lago, dessa forma, so elementos figurativos que delineiam a rea central da cidade, conferindo peculiaridade ao traado urbano e geogrfico da pennsula. Existe a intencionalidade de reforar os sentidos de beleza e formosura ligadas aos aspectos naturais que dotam Porto Alegre de pitoresca paisagem.

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Fotografia 02 Vista area de uma parte de Porto Alegre. (legenda original) Fonte: CARVALHO, Pedro. (Ed.). Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

Na categoria estrutura/funes arquiteturais, em face da diversidade de variveis controladas, os percentuais apresentaram-se relativamente baixos, embora a partir daqueles mais altos possa chegar-se a determinadas concluses. As edificaes apresentam-se em associao de duas ou mais variveis. O maior percentual refere-se s edificaes pblicas de baixa alturav, seguido pelas edificaes residenciais de baixa altura. Posteriormente, edificaes baixas, seguidas pela associao entre edificao de baixa altura, edificao de alta altura e edificao comercial e pela associao entre edificao de baixa altura e edificao trrea. Esses dados demonstram
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que a incidncia de edificaes de baixa altura muito mais recorrente que aquelas de altura elevada ou suas associaes, sendo essa a configurao arquitetnica predominante na cidade. Nos lbuns fotogrficos, no entanto, as edificaes mais elevadas so apresentadas com tal destaque e valorizao geralmente isoladas do seu contexto urbano - criando uma visualidade relativamente verticalizada da cidade. No entanto, os altos edifcios so exceo num espao urbano onde predominam a arquitetura de poucos pavimentos e edificaes trreas. A presena das pessoas no espao urbano uma varivel a considerar nas imagens fotogrficas, pois, ao lado dos meios de transporte, so os elementos mveis captados pelas lentes do fotgrafo que criam sentidos de mobilidade e dinamicidade. Assim, em 54,5% da totalidade das imagens pesquisadas, foram identificadas pessoas. A figura masculina aparece na maior parte das imagens que apresentam pessoas, enquanto a figura feminina mostrada em associao com a figura masculina. A presena feminina desacompanhada consideravelmente menor, tendo sido observada em apenas duas fotografias. Ainda comum a figura feminina estar associada outra figura masculina e criana, em aluso clara constituio familiar. A identificao de uma maior quantidade de pessoas nas ruas e nos locais pblicos tambm foi identificada pela categoria multido, a partir do mapeamento de imagens que apresentassem um nmero superior a dez pessoas. Multido, assim, foi identificada num percentual significativo, evidenciando no apenas o objetivo de criar um sentido de alta dinamicidade nas imagens, mas tambm incorporar visualmente esse novo personagem das metrpoles modernas. O alto percentual de imagens fotogrficas com a presena do automvel, principalmente, demonstra o quanto este foi considerado pelos produtores das imagens e dos lbuns fotogrficos como elemento icnico distintivo do moderno. A sua presena em praticamente metade das fotografias refora esse sentido de modernidade e atualizao tecnolgica da cidade.
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Como so fotografados os temasvi Os atributos formais referem-se s opes tcnicas e estticas disposio do autor da imagem, o fotgrafo, para a elaborao da representao do tema que deseja focalizar. O manejo dessas escolhas no mbito formal para dar a ver determinados motivos figurativos implica a construo de sentidos a serem apreendidos pelos leitores visuais das imagens fotogrficas. Mapear os recursos visuais utilizados permite, dessa forma, alcanar as motivaes orientadoras do ato fotogrfico. Sendo assim, a grade interpretativa utilizada compreendeu os atributos enquadramento, arranjo, articulao de planos, estrutura e efeitos. Em enquadramento, foram identificados cmera alta e ponto de vista do fotgrafo. A cmera alta foi encontrada nas minhas fontes visuais e tem como intuito evitar as distores nos registros de edificaes, principalmente, e ampliar a abrangncia espacial das imagens. Est presente no apenas nas tomadas pontuais de edificaes, como nas vistas parciais da cidade. Em ponto de vista, identificou-se o posicionamento do fotgrafo em relao cena urbana em foco (central, diagonal, ascensional, descensional). Esta escolha determinar o arranjo dos elementos contidos na imagem, o grau de dinamicidade ou estabilidade dado imagem e a abrangncia espacial da tomada. Ponto de vista central e ponto de vista diagonal foram aqueles de maior recorrncia no conjunto de 268 imagens, sendo encontrados nos registros de edificaes e nas vistas de ruas e avenidas. No registro das edificaes expressiva a combinao do ponto de vista diagonal com cmera alta, pois ambos os recursos permitem, atravs da viso em perspectiva, a valorizao da volumetria do objeto arquitetnico com menor grau de distoro da imagem.

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Fotografia 03 Rua 7 de Setembro, com o Grande Hotel e Banco da Provncia. (legenda original). Fonte: RECORDAES de Porto Alegre: 1935 1 Centenrio da Epopia Farroupilha. Porto Alegre: Globo, 1935. Acervo: MJJF/MCSHJC
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Em arranjo, mapeou-se a forma de organizao dos motivos figurativos na imagem, tendo sido identificadas trs modalidades desse item. Sobreposio foi a forma de arranjo mais encontrada nas fontes visuais e ocorre quando os objetos do primeiro plano encobrem parcialmente os elementos dos demais planos. Este artifcio provoca descontinuidade visual, devido impossibilidade de visibilidade total desses elementos, hierarquizando o que mostrado e valorizando o objeto principal. Cadncia caracteriza-se pela repetio de um mesmo elemento de forma regular, dando ritmo imagem e enaltecendo os aspectos de estabilidade e de ordenamento. Na documentao investigada, este atributo foi especialmente identificado nos registros de ruas e avenidas, nos quais a sucesso de postes de iluminao ou a arborizao do continuidade visual imagem. Quatro atributos foram utilizados no sentido de definir a articulao dos planos da imagem: direo, contigidade espacial, espelhamento e similitude de formas. As direes (centrpeta, curva, diagonal, horizontal e vertical) orientam um ordenamento dos elementos contidos na imagem e so apreendidas pela direo do caminhar de transeuntes ou do trnsito de veculos. Puderam ser observadas nas minhas fontes no alinhamento de fachadas, de ruas e de avenidas. No registro de edificaes, principalmente localizadas nas esquinas, privilegiou-se a direo diagonal, que valoriza a volumetria dos prdios, atravs da obliqidade, considerada propiciadora de alto dinamismo por romper com os eixos perpendiculares (horizontal/vertical/centro) responsveis pela estabilidade visual da imagem. Contigidade espacial manifesta-se por uma linha contnua que perpassa todos os planos da imagem, compreendida por elementos figurativos, tais como trilhos de bonde, alinhamento das ruas e das fachadas. Efeito corresponde aos recursos que possibilitam ressaltar ou alterar a configurao original de determinados elementos. Os atributos de efeito identificados foram: contraste de escala, contraste de tom, exagero, inverso de escala, fragmentao,
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fragmentao com contextualizao espacial, fragmentao com contextualizao indumentria, fragmentao com contextualizao instrumental, frontalidade, pose, atividade, repouso, singularidade. O contraste de escala possibilita a valorizao de determinados elementos, ressaltando as diferenas reais de escala entre ambos, podendo esse contraste chegar a um exagero, enquanto a inverso de escala acentua diferenas irreais de escala entre objetos. Neste ltimo caso ocorre uma inverso de escala quando um monumento, por exemplo, colocado em primeiro plano parecendo ser maior que uma edificao em segundo plano. Os padres temtico-visuais Os padres foram entendidos como grupos de imagens que expressam a maneira pela qual esses atributos visuais articulam-se em torno de certos temas (LIMA, 1997, p 57). Assim, a partir da quantificao de cada um dos atributos, identifiquei as variveis relacionadas aos atributos icnicos mais recorrentes, efetuando o cruzamento de algumas dessas com certos atributos formais. A partir desse procedimento, verifiquei de que forma determinados temas preponderantes eram apresentados nas imagens e nos lbuns fotogrficos, o que veio a indicar uma tendncia em relao ao conjunto de imagens investigadas. na identificao desses padres, por outro lado, que possvel estabelecer relaes comparativas entre conjuntos diferentes pesquisados, observando em que medida pode haver uma aproximao entre escolhas formais e temticas em contextos urbanos tambm diferenciados. Partindo-se do pressuposto de que, guardadas as peculiaridades locais, o processo de modernizao urbana pelo qual passaram as cidades brasileiras entre fins do sculo XIX e primeiras dcadas do sculo XX reservam caractersticas semelhantes, a indagao que se coloca se tambm seriam semelhantes as escolhas dos fotgrafos e dos produtores visuais para a elaborao de uma
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visualidade urbana representada nas imagens e nos lbuns fotogrficos. Partindo dessas consideraes, foram definidos quatro padres temtico-visuais: monumentalidade, circulao urbana, paisagem e infra-estrutura urbana. O padro monumentalidade abrange as imagens de edificaes realizadas a partir de tomadas restritivas, com efeito formal de singularidade, nas quais a estrutura arquitetnica apresentada como elemento principal no centro da imagem, por vezes sendo valorizada por meio de seu isolamento do contexto urbano. O padro circulao urbana compreende imagens de ruas, avenidas e esquinas com alta dinamicidade, atestada pela presena de vrios elementos mveis na cena fotografada. So as fotografias de ruas e de avenidas com maior movimento comercial, principalmente, e que apresentam o trnsito de automveis e de bondes e o ir e vir de transeuntes. O padro paisagem foi definido a partir das imagens que continham os elementos figurativos praa, acidentes naturais e arborizao urbana. O padro infraestrutura urbana refere-se quelas imagens que contm elementos dos denominados servios urbanos (iluminao, pavimentao, saneamento), incluindo aqueles que possibilitam a circulao e a comunicao (rodoviria, porto, trilhos). A distribuio quantitativa dos padres na amostra de 268 fotografias analisadas, por ordem de recorrncia, foi a seguinte: monumentalidade, 39,6%; circulao urbana, 36,9%; infraestrutura urbana, 32,5% e paisagem, 28%. importante observar que os padres no so exclusivos, podendo alguns deles estar representados em mais de uma imagem, motivo pelo qual a soma dos percentuais e nmeros absolutos ultrapassa a amostra de 268 imagens. Os quatro padres analisados tendem a apresentar uma visualidade da cidade de acordo com o imaginrio de modernidade urbana preconizado pelas elites porto-alegrenses e pelos produtores oficiais da cidade. Atravs da articulao entre as temticas escolhidas e os recursos formais utilizados, as vistas urbanas construram representaes afinadas com o ideal
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de uma cidade ordenada espacial e socialmente; de uma cidade monumental; de uma cidade formosa; de uma cidade efervescente e mltipla em suas atividades; de uma cidade em sintonia com as inovaes urbanas e tecnolgicas presentes em outras partes do mundo. Algumas dessas idias esto representadas com mais fora, como o caso do padro monumentalidade, por ter havido uma sintonia entre a situao in loco do motivo fotografado e a imagem a partir deste criada. Nesse caso, a imagem fotogrfica vai ao encontro de um estatuto autnomo por se constituir em imagem-memria da cidade, levada pelos visitantes no lbum fotogrfico.

Fotografia 04 Palcio do Governo. (legenda original). Fonte: RECORDAES de Porto Alegre: 1935 1 Centenrio da Epopia Farroupilha. Porto Alegre: Globo, 1935. Acervo: MJJF/MCSHJC.

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Em outros casos, a modernidade apenas se insinua atravs da presena de elementos que compem a cena fotografada e que tm o objetivo de apontar para o seu sentido no plano visual. So postes de iluminao, trilhos de bonde, automveis, pavimentao que tomam lugar na composio do fotgrafo com o objetivo de direcionar o olhar para uma idia de cidade que se materializa, antes de tudo, em imagem visual. A produo fotogrfica em outros contextos urbanos aponta nessa mesma direo (MICHELON, 2001).

Fotografia 05 Rua dos Andradas, esquina Paisand. (legenda original) Fonte: CARVALHO, Pedro. (Ed.). Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC. 272
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Fotografia 06 Rua dos Andradas, vista tomada pela madrugada. (legenda original). Fonte: CARVALHO, Pedro. (Ed.). Porto Alegre lbum. Porto Alegre: A Noite, 1931. Acervo: MJJF/MCSHJC.

Indago, no entanto, se, no caso de Porto Alegre, esta cidade era apenas desejo ou se, mesmo de forma acanhada, comportou nuances de modernidade, potencializadas na visualidade fotogrfica. Sem dvida, foram as significativas alteraes ocorridas no espao urbano levadas a efeito por seus produtores oficiais que, de forma mais contundente, aguaram a to acalentada vontade de modernidade de seus leitores visuais. Nessa direo, os motivos a serem fotografados propiciaram vos imaginao dos fotgrafos que buscaram ressalt-los ainda mais, atravs dos recursos estticos e tcnicos sua disposio. Dessa forma, moldadas por um determinado
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imaginrio vindo de outras metrpoles do mundo e do Brasil, a fotografia elaborou uma visualidade fotogrfica da cidade de acordo com essas idias. Ao materializar-se em imagem visual, a cidade moderna fotogrfica alimentava, por sua vez, esse imaginrio, difundindo-o como imagem de toda a cidade. Entretanto, embora a visualidade criada pelas vistas urbanas e pelos lbuns fotogrficos tivesse o intuito de se apresentar como unssono da cidade como um todo, as imagens fotogrficas acabaram por deixar mostra os aspectos que contradizem esse discurso visual predominante. Na trama entre o visvel e o invisvel na imagem fotogrfica, foi possvel buscar as leituras dissonantes: as que se encontram no mbito do quadro fotogrfico ou fora dele. No primeiro caso, quando a imagem foca o motivo principal e deixa mostra aspectos em discordncia com o seu tratamento temtico e formal. No segundo caso, quando informaes escritas ou visuais propem elementos diferenciados para uma segunda interpretao da imagem fotogrfica. Dessa forma, os padres aqui referidos apontam para a visualidade de uma cidade que difunde um imaginrio ligado modernidade urbana. Ao tomar a forma da visualidade fotogrfica, a idia de cidade moderna sela o momento em que esse imaginrio ganha fora de verossimilhana em relao cidade material, devido ao estatuto de objetividade da fotografia. No apenas espraia uma idia de cidade calcada na imagem fotogrfica, como deixa de vestgio e de memria dessa cidade a imagem fotogrfica como documento do que foi. No sentido oposto, essas fotografias apontam para a invisibilidade e o esquecimento no plano da visualidade dos aspectos coloniais da cidade que ainda perduram no espao urbano. Os padres ainda apontam para recursos formais presentes nas imagens de cidades realizadas em outros contextos urbanos. Recursos como as vistas parciais com cmera alta para captar maiores pores do tecido urbano e imagens que tomam as edificaes na sua integralidade isolando-as do contexto urbano e em vistas em perspectiva que realam a sua volumetria
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tambm so recorrentes nas imagens da cidade de So Paulo de fins do sculo XIX e incio do sculo XX, analisadas por Solange Ferraz de Lima (1997). Dessa forma, pode ser considerada uma relativa correspondncia entre os padres que se referem s tomadas de edificaes e as de circulao urbana nestes dois contextos investigados. Esse dado demonstra que os fotgrafos estavam em sintonia com os recursos tcnicos formais utilizados na elaborao de imagens fotogrficas em outros centros urbanos brasileiros e mesmo na Europa ou nos Estados Unidos. E que, por outro lado, essas opes estticas e tcnicas davam forma visual ao imaginrio ento em voga.
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POSSAMAI, Zita Rosane. Photography, History and Urban Landscapes. Histria, v.27, n.2, p.253-277, 2008. Abstract: Photography has been increasingly investigated by Brazilian historians, which has brought into practice different methodological approaches for the analysis of these visual images. In this article, I intend to discuss one of the methodological approaches, which investigates cityscapes found in the photographic albums of Porto Alegre, edited during the 1920s and 1930s. Keywords: Photography; City; Image.

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NOTAS 1 Esse texto parte da tese da autora Cidade fotografada: memria e esquecimento nos lbuns fotogrficos Porto Alegre, dcadas de 1920 e 1930. 2 v. Tese (Doutorado em Histria) - Programa de Ps-Graduao em Histria, Instituto de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Porto Alegre, 2005. Essa pesquisa teve o apoio da Fundao de Amparo Pesquisa do Rio Grande do Sul. 2 O primeiro, publicado em 1922, pela Diretoria de Obras Pblicas do Governo do Estado do Rio Grande do Sul, em aluso ao Centenrio da Independncia, contm 23 vistas da Capital; o segundo, Porto Alegre lbum, editado em 1931 por Pedro Carvalho, contm 105 vistas urbanas; o terceiro, Recordaes de Porto Alegre, editado em 1935 pela Livraria do Globo por ocasio da comemorao do Centenrio da Revoluo Farroupilha, contm 140 vistas urbanas. 3 O tratamento quantitativo da srie foi realizado a partir da metodologia da estatstica descritiva e do software Statiscal Package for Social Sciences. 4 Vila a Casa de campo ou habitao de recreio nos arrabaldes das cidades italianas e, por extenso, deu-nos Casa de Campo de construo caprichosa ou quinta com casa de habitao ou casa com jardim nas cidades. Bungalow o termo ingls e significa no Brasil pequena residncia provida de varanda alpendrada, pretensamente pitoresca e geralmente levantada nos bairros das cidades (CORONA & LEMOS, 1972, p. 471 e 69). 5 Foram consideradas edificao de baixa altura aquelas com at dois pavimentos e edificao de altura elevada aquelas com 3 ou mais pavimentos. 6 Para um maior detalhamento e caracterizao dos atributos formais, consultar LIMA (1997).

Artigo recebido em 03/2008. Aprovado em 06/2008.

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