Joi Norono LA MSICA MODAL

La Msica Modal

Durante mucho tiempo, en el campo de la msica, hemos escuchado hablar de lo que llamamos modos y siempre hemos tenido muchas ideas errneas de lo que es la msica modal y de cmo suena. Vamos a intentar esclarecer un poco lo que de modos se trata y como se construye la msica modal. Esto no es nada nuevo puesto que estas sonoridades fueron usadas ya hace mucho tiempo y fueron reemplazadas por lo que hoy conocemos como tonalidad en armona tradicional, sino que han sido retomadas para enriquecer y fortalecer los aspectos meldicos de las msicas modernas como podemos verlo en Rock y el Jazz. En primer lugar tomamos como referente la escala mayor natural, la cual nos servir como centro tonal desde el cual quedaran construidos los dems modos, y as procurar una mejor comprensin utilizando la escala de C mayor: Escala Natural

Listo ya tenemos una base. Ahora partamos del siguiente principio: En la msica modal no se utilizan dominantes que incluyan el tritono, puesto que esto seria seguir trabajando de igual manera que en la armona tradicional. En esta parte nos referimos por ejemplo a las tensiones que resultan normalmente en la construccin del acorde que se forma sobre el V grado de la escala:

De este acorde resultan los siguientes intervalos: 1. Entre la tnica (G) y la mediante (tercer grado B) se forma una tercera Mayor. Tercera mayor

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2. Entre la tnica (G) y la dominante (quinto grado D) se forma una quinta justa. Quinta justa

OJO: Hasta el momento no hemos visto ningn intervalo extrao o que sugiera una resolucin inmediata. 3. Entre la tnica (G) y la subtonica (sptimo grado F) se forma una sptima menor. Sptima menor

4. Entre la mediante (tercer grado B) y la dominante (quinto forma una tercera menor. Tercera menor

grado D) se

5. Entre la mediante (tercer grado B) y la subtonica (sptimo grado F) SE FORMA UNA QUINTA DISMINUIDA. Quinta disminuida

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6. Entre la dominante (quinto grado D) y la subtonica (sptimo grado F) se forma una tercera menor. Tercera menor

En el 5 punto vimos como entre el tercer y sptimo grado se forma un intervalo de quinta disminuida o enarmonicamente una cuarta aumentada, dicho intervalo en una funcin tonal sugiere una resolucin obligada Quinta disminuida

Este intervalo tambin se presenta en el acorde formado a partir del sptimo grado:

Bueno aclarada la cuestin del Tritono sigamos nuestro camino. La principal caracterstica de la msica modal es la ausencia de las dominantes que incluyen este intervalo y se ha optado por usar otro tipo de tensiones las cuales puedan darnos una sensacin de tensin y reposo y que se deben estudiar individualmente en cada modo. Los modos son siete: 1. Jnico. 2. Drico. 3. Frigio. 4. Lidio. 5. Mixolidio. 6. Eolico. 7. Locrio.

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Cada uno de estos modos tiene una semejanza con una escala mayor o menor la cual llamaremos ESCALA PARALELA, y una nota clave que los diferencia de dicha escala. Esta nota la llamaremos NOTA CARACTERISTICA. A continuacin veremos los modos uno por uno y el trato que se les debe dar respectivamente. 1. MODO JONICO El modo jnico es por casualidad una escala mayor sin ningn tipo de alteracin por ejemplo: En C jnico: La escala paralela es:

El modo es: Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando la sensible (el sptimo B) y el dominante (el quinto G) se toca sin la sptima:

La tnica modal ser: Cmaj7 Los acordes de tensin sern: Fmaj7 G El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos: Dm7 - Em7 - Fmaj7 - Am7 Improvisacin: en este modo usamos como referente una escala mayor partiendo desde su primer grado Sntesis Modo: Jnico Definicin: escala mayor La tnica modal ser: I Los acordes de tensin sern: IV-V Acordes secundarios: II-III-VI Improvisacin: escala mayor partiendo desde el I grado

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2. MODO DORICO El modo drico es una escala menor natural con el sexto grado ascendido. En D drico: La escala paralela es: El modo es: En este caso la nota caracterstica ser la que lo diferencia de la escala paralela o sea el B y nos servir para encontrar los acordes de tensin, los cuales se caracterizan bsicamente por contener la nota caracterstica del modo, exceptuando los acordes disminuidos que puedan resultar. Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el sexto B y el cuarto G se toca sin la sptima:

La tnica modal ser: Dm7 Los acordes de tensin sern: Em7 - G Nota: El acorde Em7 contiene las siguientes notas: E G B D El acorde G contiene: G B D El acorde B no funciona como acorde de tensin puesto que contiene El tritono y nos sacara de una modalidad para convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos: Fmaj7 - Am7 - Cmaj7 Improvisacin: en este modo nos desplazamos una segunda mayor descendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su segundo grado. Sntesis Modo: Drico Definicin: una escala menor con el sexto grado ascendido. La tnica modal ser: I Los acordes de tensin sern: II-IV Acordes secundarios: III-V-VII Improvisacin: escala mayor partiendo desde el II grado

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3. MODO FRIGIO El modo frigio es una escala menor con el segundo grado rebajado. En E frigio: La escala paralela es: El modo es: La nota caracterstica es: F Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el quinto B y el tercero G se toca sin la sptima:

La tnica modal ser: Em7 Los acordes de tensin sern: Fmaj7 - Dm7 El acorde B no funciona como acorde de tensin puesto que contiene El tritono y nos sacara de una modalidad para convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos: G - Am7 - Cmaj7 Improvisacin: en este modo nos desplazamos una tercera mayor descendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su tercer grado. Sntesis Modo: Frigio Definicin: escala menor con el segundo grado rebajado. La tnica modal ser: I Los acordes de tensin sern: II-VII Acordes secundarios: III-IV-VI Improvisacin: escala mayor partiendo desde el III grado.

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Joi Norono 4. MODO LIDIO Es una escala mayor con el cuarto grado ascendido. En F lidio: La escala paralela es: El modo es: La nota caracterstica es: B

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Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el cuarto (B) y el segundo (G) se toca sin la sptima:

La tnica modal ser: Fmaj7 Los acordes de tensin sern: G - Em7 El acorde B no funciona como acorde de tensin puesto que contiene El tritono y nos sacara de una modalidad para convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos: Am7 - Cmaj7 - Dm7 Improvisacin: en este modo nos desplazamos una cuarta justa descendente y tocamos una escala mayor partiendo desde su cuarto grado. Sntesis Modo: Lidio Definicin: escala mayor con el cuarto grado ascendido. La tnica modal ser: I Los acordes de tensin sern: II-VII Acordes secundarios: III-V-VI Improvisacin: escala mayor partiendo desde el IV grado

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Joi Norono 5. MODO MIXOLIDIO Es una escala mayor con el sptimo grado rebajado. En G mixolidio: La escala paralela es:

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El modo es: La nota caracterstica es: F Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el tercer (B) y el primero (G) se toca sin la sptima:

La tnica modal ser: G Los acordes de tensin sern: Dm7 - Fmaj7 El acorde B no funciona como acorde de tensin puesto que contiene El tritono y nos sacara de una modalidad para convertirnos en tonalidad. El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos: Am7 - Cmaj7 - Em7 Improvisacin: en este modo nos desplazamos una quinta justa descendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su quinto grado. Sntesis Modo: Mixolidio Definicin: escala mayor con el sptimo grado rebajado La tnica modal ser: I Los acordes de tensin sern: V - VII Acordes secundarios: II-IV-VI Improvisacin: escala mayor partiendo desde el V grado

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6. MODO EOLICO Es una escala mayor tocada desde el sexto grado, en este caso podemos decir tambin que el modo eolico similar a una escala menor natural. En A eolico: La escala paralela es: El modo es: La nota caracterstica es: no hay nota caracterstica puesto que es idntica a la escala menor. Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando el cuarto (B) y el segundo (G) se toca sin la sptima:

La tnica modal ser: Am7 Los acordes de tensin sern: Dm7 Em7 El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos exceptuando el acorde B que no funciona como acorde secundario puesto que contiene El tritono y nos sacara de una modalidad para convertirnos en tonalidad El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos: Cmaj7 - Fmaj7 - G Improvisacin: en este modo nos desplazamos una tercera mayor ascendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su sexto grado o simplemente tocamos una escala menor natural a partir de la tnica modal. Sntesis Modo: Eolico Definicin: escala menor natural La tnica modal ser: I Los acordes de tensin sern: IV-V Acordes secundarios: III-VI-VII Improvisacin: escala menor partiendo desde el I grado

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Joi Norono 7. MODO LOCRIO Es una escala menor con el segundo y quinto grado rebajados En B locrio: La escala paralela es: El modo es:

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Este modo es un caso especial, puesto que el acorde tnica es un acorde disminuido y tiene incluido el tritono que nos sacara de la funcin modal y nos llevara a una tonalidad, sin embargo, se ha establecido tocar el acorde tnica sin quinta o solo la tnica octavada: B triada: Sugerencia de B locrio:

Como no existe una nota caracterstica como tal se estableci que se usaran los siguientes acordes como tensin:

Los acordes utilizados para este modo son todos los que se forman en la escala exceptuando que el sexto (G) se toca sin la sptima:

El resto de los acordes pueden ser usados como acordes secundarios y nos sirven para formar crculos armnicos: Cmaj7 - Dm7 - Em7 - Am7 Improvisacin: en este modo nos desplazamos una segunda menor ascendente y tocamos una escala mayor; partiendo desde su sptimo grado. Sntesis Modo: Locrio Definicin: menor con el segundo y quinto grado rebajados La tnica modal ser: I sin quinta, o solo la tnica y su octava Los acordes de tensin sern: V-VI Acordes secundarios: II-III-IV-VI Improvisacin: escala mayor partiendo desde el VII grado 10 Jorge Norea 2006

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Con este finalizamos los siete modos que derivan de una escala mayor. Cabe destacar que en la creacin de un circulo armnico modal es recomendable comenzar en el acorde de tnica modal y al finalizar la frase para reafirmar la modalidad se sugiere pasar por los acordes de tensin y luego llegar a la tnica modal.

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