El sonido musical

PARCIALES Cada sonido musical es un compuesto de sonidos simples llamados parciales, cuya longitud es respectivamente, 1, 1/2 , 1/3, 1/4, 1/5, etc. de la longitud del sonido compuesto y cuya fuerza relativa est representada por cualquier cantidad entre o y un nmero que representa la intensidad del sonido compuesto al que pertenecen. Entonces tomando como ejemplo al violn, el primer parcial ser aquel cuya longitud es igual a la del sonido del violn; El segundo parcial ser aquel cuya longitud sea igual a 1/2 de la del sonido del violn; El tercer parcial es el que su longitud es igual a 1/3 de la del violn, etc. Los nmeros 165, 60, 27, etc. representan la intensidad de los distintos parciales y se los llama tambin Coeficientes de los parciales. El nmero de parciales presentes en un sonido depende de 3 cosas: 1) el instrumento que produce el sonido; 2)la posicin que ocupa el sonido en la extensin del instrumento; Cuanto ms alto est el sonido dentro del rango del instrumento, tanto menor ser el nro. de parciales; y 3)La intensidad del sonido. Es posible, sin embargo, que el mismo nmero de parciales estn presentes tanto en la nota suave como en la fuerte; pero los parciales ms altos en las notas suaves estn por debajo del nivel de lo audible. Adems de los parciales presentes en casi todos los sonidos producidos por los instrumentos de la orquesta, se encuentran igualmente, dentro del conjunto sonoro, algunos conocidos como diferenciales. Estos resultan de la combinacin de los parciales. Cada par de parciales produce un sonido diferencial, cuya entonacin es ms grave que la del parcial ms agudo. En relacin a los parciales y el sonido compuesto que forman (fig. 17) deben sealarse dos hechos verificables en la fig 20: 1) Los parciales no se presentan al odo como tres pulsaciones diferentes, sino que se unen para formar una pulsacin. 2) Los parciales, a veces actan juntos para aumentar o disminuir la intensidad en el momento en que se los est observando, pero frecuentemente actan en oposicin , pues algunos de ellos tienden a aumentar la densidad y otros a disminuirla. De todas estas fuerzas se ver que unas se alinean de un lado, impulsando a la partcula en un sentido, y el resto acta en conjunto del otro lado para impulsarla en la direccin opuesta. (ejemplo de la pelota de ftbol). Consecuencia directa de esto es que carece de importancia si todos los parciales provienen de un mismo instrumento, o de muchos, si estos estn tocando al unsono o en armonas complejas: Es una sola pulsacin compuesta la que impacta el odo en un momento dado y no varias pulsaciones. De esta forma, la orquesta produce en el aire que est entre ella y la audiencia una multitud de pulsaciones vinculadas unas con otras, pero que llegan al odo unidas como una sola pulsacin compuesta. Para una mejor comprensin del tema debemos sealar las verdaderas longitudes y ancho de las pulsaciones. La verdadera longitud de la pulsacin atmosfrica del -A- del violn e, ms o menos de 75 cm.; La del -A- del cello, una octava ms baja, alrededor de 1,50 cm; El -A- del Contrabajo, tres octavas abajo de la del violn, es de ms o menos 6 metros; El -E- del contrabajo es de ms o menos 8 metros. La verdadera longitud de la pulsacin atmosfrica del -A- , una octava encima del -A- del violn, es de alrededor 40 cm. y el -A- dos octavas mas altas es de 20 cm.

La pulsacin atmosfrica de cualquier sonido es dos veces ms larga que la de su octava superior. De la misma forma en que la longitud representadas en los grficos es mucho mayor en la realidad que en los grficos, el ancho de las pulsaciones est representado de manera exagerada, para hacerlos comprensibles; Los sonidos musicales de mayor intensidad mueven una partcula de aire solo 25 diezmilesimos de centmetro, y un sonido apenas audible a veces solo la mueve medio billonsimo de centmetro. LA ESCALA MUSICAL Hemos visto que la pulsacin atmosfrica de cualquier sonido es dos veces ms larga que la de su octava superior y que las pulsaciones audibles se escalonan desde una longitud de unos 24 metros hasta ms o menos 1,25 metros. Designar la entonacin de una nota exponiendo la longitud de su pulsacin en pies o pulgadas, segn el caso, es un procedimiento usual muy razonable y, para ciertas finalidades, de suma utilidad. Se puede decir que las notas que van desde el -C- medio hasta el prximo -B- situado mas alto en el pentagrama pertenecen a la octava 1,20 metros, porque la pulsacin para el -C- medio tiene aproximadamente una longitud de 1,20 m. Las notas situadas una 8va. + arriba pertenecen a la 8va. de 60 cm. La 8va. siguiente hacia arriba es de 30 cm. Las notas pertenecientes a la 8va. por debajo de 1,20 pertenecen a la de 2,40, etc. (4,80 m.) De paso es necesario observar que no hay razn alguna, ni fsica ni psicolgica, para considerar que notas de diferente entonacin sean unas ms altas y otras ms bajas. Juzgndolas desde el solo punto de vista de la pulsacin, no hay razn para considerar que un -A- de la fig 8 es mas alto del que se representa en la fig. 7. La pulsacin de la primera nota es, por cierto, la mitad de la segunda. Pero este hecho no ofrece ninguna excusa para que se la llame una nota ms alta. Pero, juzgando desde lo auditivo suenan por cierto distintas. Pero esta diferencia de sensacin no puede expresarse aproximadamente en trminos de altura. Los antiguos griegos, por ejemplo, que carecan de cualquier cosa parecida a un sistema de notacin en pentagrama, semejante a la nuestra, dieron nombres a cada una de sus escalas. El nombre de la nota indicaba al msico griego la entonacin de una nota. Los nombres para las distintas notas de la octava (fig. 9) eran, de la primera a la ltima, los siguientes: Hpate (la ms alta); parhpate (la prxima a la alta); Licanos (el del ndice); Mesa (la del medio); Paramesa (la prxima al medio); Trite (la tercera); Paraneta (la prxima a la ms baja); Neta ( la ms baja). Los griegos cuando designaban a Hpate (fig. 10) como la ms alta de la escala y a Neta (fig 11) como la ms baja, contradecan precisamente las ideas modernas respecto a las relaciones de altura, y esto tuvo su origen en el hecho de que por su manera de asir la lira , hpate se tocaba en la cuerda situada ms alto en ese instrumento, y neta en la cuerda ms bajo. Si de manera anloga, notas de diferentes entonaciones en los instrumentos de lengeta llegaron a ser consideradas como ms altas o ms bajas dependiendo de la situacin fsica de los agujeros que las producan, entonces se deduce naturalmente de ello que, cuando finalmente se ide la notacin musical en el pentagrama para representar notas de diferente entonacin, la nota ms alta se puso en la parte ms alta del pentagrama. Generaciones tras generaciones de esta practica nos llevaron naturalmente a considerar a la nota ms alta, como si sonara ms alto. Un sonido musical, sea cual fuere, consiste en una combinacin de sonidos que actan conjuntamente; en otras palabras, un acorde. Uno de los sonidos del acorde es generalmente mucho ms poderoso que los dems. Su entonacin, en consecuencia, se eleva por encima de los de los otros parciales y se establece como la entonacin del acorde.

El parcial de menor altura y de pulsacin ms larga, o lo que en definitiva es lo mismo, el parcial de menor frecuencia, se llama sonido fundamental. Los otros sonidos parciales se denominan armnicos. El parcial ms bajo se llama 1er. parcial. El prximo parcial en altura, cuya frecuencia es dos veces la del sonido fundamental y cuya longitud de pulsacin es de la mitad de este, es llamado 2do. parcial; El 3er. parcial tiene tres veces la frecuencia y la tercera parte de la longitud de pulsacin del fundamental; El cuarto parcial tiene cuatro veces la frecuencia y 1/4 de la longitud de pulsacin de la fundamental, y as sucesivamente. En sntesis: La frecuencia de cualquier parcial se halla multiplicando la frecuencia del fundamental por el nmero del parcial; Y la longitud de la pulsacin, dividiendo la longitud del fundamental por el nmero del parcial. Las distancias que hay entre los sonidos parciales, considerados desde el punto de vista de la entonacin, se llaman intervalos; y algunos de los ms importantes han recibido nombres especiales. El primer intervalo, el que existe entre, el que existe entre el 1ro. y el 2do. parcial, se llama octava. El segundo intervalo, entre el 2do. y el 3er. parcial, se llama quinta. El tercer intervalo, entre el 3ro. y el 4to. parcial, se llama cuarta. El cuarto intervalo se denomina tercera mayor; el quinto intervalo intervalo se denomina, tercera menor.; El octavo intervalo se denomina, tono mayor; el noveno intervalo, tono menor; y el dcimo intervalo se llama semitono. Adems, el intervalo existente entre entre el 3ro. y el 5to. parcial se llama sexta mayor; y el intervalo entre el 5to. y el 8vo. se llama sexta menor. En suma: Todos los intervalos usados en la practica de una bien establecida armona estn determinados por los parciales del sonido musical. (micro y macro cosmos) Observemos la serie de parciales que hallamos en un sonido musical. Si, por ejemplo un contrabajo toca vigorosamente con el arco el -F- de la octava de 32 pies (9,60mts.) de la fig.13, el compuesto sonoro que se presenta al odo es algo semejante a lo representado en la fig. 14. El nro. de los parciales se ha colocado a la derecha de las notas que los representan en el pentagrama. Se notar que hemos omitido en el pentagrama ciertos parciales, por ejemplo, los parciales 7, 11, 13, 14, 17, 19, 21, 22, 23, 25 26, 28, 29, 31. Se omitieron no porque no estuviesen presentes en el sonido producido, puesto que lo estn. Pero resulta imposible representarlos en el pentagrama con el sistema de notacin actualmente en uso. El 7mo. parcial, por ejemplo, se encuentra entre el -D- y el -Eb- (figs. 15 y 16). El undcimo parcial se halla entre el - A# - y el -B- (fig. 17 y 18). Y con todos los parciales que faltan pasa lo mismo. Tampoco se los omite por que sean necesariamente inarmnicos; algunos de ellos lo son, otros no. Esto se debe juzgar segn el valor de cada uno de los parciales en anlisis. Por encima del parcial nro. 32 son muy pocos los que pueden representarse en el pentagrama; y todos, con la excepcin del 45, que puede representarse as, son octavas de notas que ya aparecieron ms abajo en el pentagrama. En efecto, los nicos parciales que se hallan a distancias de una o ms octavas exactas por encima de ellos. Y los parciales recin mencionados son respectivamente, F, C, L, G, E, D y B, las siete notas de la escala diatnica de -C- presentada aqu. En suma, las siete notas de la escala diatnica en la escala de un pie, son respectivamente, el 24, 27, 30, 32, 36, 40, y 45 armnicos del fundamental -F- figs. 19, 20 y 21) Por lo tanto, el ancho de la verdadera pulsacin producida por la msica probablemente nunca es superior a 25 diezmilsimos de centmetro, y , a menudo, de no ms de 25 millonsimos de centmetro, aproximadamente siete centsimos del espesor de una hoja de papel. La verdadera longitud de las pulsaciones atmosfricas audibles vara entre 24 metros, en los ms graves tonos audibles; y posiblemente 1,25 centmetros en los ms agudos audibles; Y el verdadero ancho de las pulsaciones audibles quiz vara desde 25 diezmilsimos de centmetro, que es ms o menos 1/7 del espesor de esta hoja de papel, hasta un ancho que casi no es mensurable. Un sonido musical es una sucesin de pulsaciones atmosfricas peridicas, capaces de ser odas.

Conviene resaltar que los sonidos musicales y la msica son cosas distintas. Para esto deben llenar ciertos requisitos, desde lo cientfico, y desde lo artstico.