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AFINACIN

A nosotros los msicos, nos puede parecer que una escala de 8 notas es un asunto simple. Una cosa natural de arreglo inevitable. Pero una investigacin histrica pondr en evidencia nuestro error. Sin entrar en complejidades histricas es suficiente con decir que los filsofos que vivieron antes del siglo XIV no tenan la idea de una escala como la que usamos nosotros ahora. El tema de la afinacin de pianos plantea una serie de teoras y conjeturas sobre el resultado a lograr. Como respuesta a estas cuestiones se ofrece la idea del temperamento como sistema para lograrlo. Hay por lo menos media docena. LA ESCALA DE PITGORAS -Ocupa el escenario musical desde el 600 a.C. hasta el 1600 D.C. -En el 900 D.C. se cant en 5tas. y 4tas. (Organum - Discanto) -El contrapunto naci en el 1300 D.C. -Se llega a la culminacin diatnica con Palestrina, en el 1600 D.C. -Pitgoras: 600 A.C. -Ptolomeo: 150 D.C. -Canto en 8vas. : Magadizacin -Canto en 5tas. : Organum. -Las 5tas. y 4tas. aparecen como Hermanas Siamesas -La 3ra. mayor entre la 5ta. y la tnica hace aparecer la 3ra. menor. MSICA FICTA Se desarroll en los siglos XIV y XV. Es un sistema de notas alteradas cromticamente. Condujo a la modulacin y a los 12 tonos cromticos. -Hacia el 1600, los msicos empezaron a contemplar la msica tanto en lo vertical como en lo horizontalmente. -Entre esa poca y la muerte de Bach (1750), la armona alcanza pleno florecimiento.

Temperamento
- Teora -

INCONSISTENCIA DE NUESTRA ESCALA Se ha demostrado que si afinamos las notas del acorde de - C - para obtener una armona pura, no podemos usar esas mismas notas para obtener con una armona pura el acorde de - A - debido a que el mismo - E - que se mostr perfecto como 3ra. en el acorde de - C - resulta bajo como 5ta. de -A Como no podemos afinar ni las 5tas. ni las 3ras. perfectas, procederemos por algn medio a dejar nuestras 5tas. ms bajas que perfectas, pero no al punto de que queden desagradables, y nuestras 3ras. ms altas que perfectas, pero que no lleguen a ser intolerables.

ESCALA NATURAL O PURA La escala ms perfecta que se conoce actualmente es la escala natural o pura, ideada hacia el ao 150 D.C. por Claudio Ptolomeo

Estas son las proporciones: 1/8 - 1/9 - 1/15 - 1/8 - 1/8 - 1/9 - 1/15 Didimo Ptolomeo 1/8 1/8 1/9 1/9 1/15 1/15 1/8 1/8 1/8 1/9 1/9 1/8 1/15 1/15

MmSMmMs
La escala de Ptolomeo dio origen a los 12 modos con sus diferentes escalas y 2 acordes distintos.

NECESIDAD DEL TEMPERAMENTO 1) Todas las 8vas. deben permanecer perfectas, divididas en 12 semitonos. 2) Cada nota del sistema tiene que poder ser empleada como fundamental de una escala mayor o menor, sin aumentar el nro. de sonidos en el sistema. 3) Que cada intervalo consonante de acuerdo a su grado de consonancia debe alejarse tan poco como sea posible de su original pureza, para que el odo an pueda reconocerlo como consonancia perfecta o imperfecta. TEMPERAMENTO IGUAL Es aquel en el cual las 12 notas fijas de una escala cromticas son equidistantes. Cualquier acorde debe ser tan armonioso en un tono como en cualquier otro. Es extraneo decir que el temperamento igual fue universalmente adoptado recin en la 2da. mitad del siglo XIX. Algunos afinadores an hoy favorecen las tonalidades con bemoles bb de la msica popular. TEMPERAMENTO DESIGUAL Favorecera a una familia de tonos y tonalidades ntimamente relacionadas a ese tono. Esta basada en una escala construida en detrimento de las tonalidades lejanas. Hoy da, que la msica para piano y rgano (y guitarras) se escribe en todas las tonalidades, el temperamento desigual queda totalmente descartado.

SISTEMA FISHER C1-------------------G1 Arriba G1-------------------G2 Arriba G1-------------------D2 5ta.Arriba D2-------------------D1 8va. Bajo D1-------------------A1 5ta. Arriba A1-------------------A2 8va. Arriba A1-------------------E2 5ta. Arriba E2-------------------E1 8va. Arriba BATIDOS - ONDAS PULSACIONES (Se refieren a lo mismo) Los afinadores se guan por los batimientos, que es el fenmeno que ocurre en algunos intervalos cuando dos notas que no estsn exactamente afinadas suenan. La ubicacin de dos sonidos en relacin desfavorable producen el fenmeno de batimientos.

Las pulsaciones son ms perceptibles en el unsono que en la 8va. Ms en la 8va. que en la 5ta., y ms en la 5ta. que en la 3ra. CONTADO DE PULSOS 8VA.Cuando perfectamente afinada, el sonido superior tiene exactamente el doble de nmero de vibraciones. 5ta. La vibracin de una 5ta. es de 1 veces la de la fundamental. (Si un -F- vibra a 100 el -Cvibrar a 150. Asombroso: Debido a ciertas peculiaridades de nuestra escala temperada, la 5ta. debe ser afinada ( o desafinada) un poco baja.

OCTAVAS Y QUINTAS 1) Todas las 8vas. deben afinarse Perfectas 2) Todas las 5tas. deben afinarse Bajas Bajar las 5tas. Solo para probar lo que se ha dicho respecto de la necesidad de bajar las 5tas., pruebe afinarlas perfectas: Encontrar que en el acorde G-C-E, o la 3ra. mayor C-E ser demasiado alto. Ahora, baje el -E- hasta que suene perfecto con el -C- ; Usted tiene ahora la ms perfecta dulce armona en el acorde de -C- (G-C-E), pero haciendo sonar ese -E- con el -A- inferior, encontrar que el -E- queda tan bajo que la disonancia es intolerable. Pruebe el acorde de Am (A-C-E), y oir los pulsos raspantes de las dos 5tas. demasiado bajas. OCTAVA. Suma de tres 3ras. mayores Si dividimos una 8va. C2 a C3 en tres 3ras. mayores, cada 3ra. en relacin perfecta de 5 a 4 como CE / E-G#(Ab) / Ab-C, entonces el C que se obtiene de la ltima 3ra.: Ab-C, resultar demasiado baja respecto a la 8va. perfecta. Es evidente, por lo tanto, que en un sistema de temperamento igual, todas las 3ras. mayores deben afinarse ms altas que perfectas.

TERCERAS PURAS Primera 3ra. C 256 - E 320 Sin Batidos Segunda 3ra. E 320 - G# 400 Tercera 3ra. G# 400 - C 500

TERCERAS. TEMPERADAS Producen 8vas. perfectas C 256 - E 322 5/10 10 Bats. (Pulsaciones) E 322 5/10 - G# 406 4/10 13 1/10 Bats. G# 406 4/10 - C 512 16 Bats.

TERCERAS MAYORES

4/5 :3ra. Mayor 2C = 60 pulgadas E (4/5 de 60) = 48 pulgadas G# (Ab) (4/5 de 48) = 38 2/5 pulgadas 3C (4/5 de 38 2/5) = 30 18/25 pulgadas 4/5 = 8: La 8va. resulta ms larga que la mitad exacta (30) y por lo tanto ms baja. Entonces las 3ras. mayores deben subirse para que la 8va. no quede baja. TERCERAS MENORES 5/6 2C = 60 pulgadas Eb (5/6 de 60) = 49.8 pulgadas F# (Gb) (5/6 de 49.8) = 41.33 pulgadas A (5/6 de 41.33) = 34.30 pulgadas 3C (5/6 de 34.30) = 28.47 pulgadas (Hay que verificar las cuentas) La 8va. resulta ms corta que la mitad exacta (30) y por lo tanto ms alta. Las 3ras. menores deben bajarse para que la 8va. no quede alta.

PRUEBA PARA EL PIANO -Pruebe el -C- medio como fundamental en las 3 posiciones (G-C-E) (C-E-G) (E-G-C). -Luego pruebe como 3ra en el acorde de -Ab- (Eb-Ab-C) (Ab-C-Eb) (C-Eb-Ab) -Luego como 5ta. del acorde de -F- (C-F-A) (A-C-F) (F-A-C) -Contine de este modo con todas las notas (Tonalidades?) (Pentagrama)

Escala Temperada
- Matemticas de -

C 1

D 8/9 .88 C D *360 *320 *Medidas supuestas

E 4/5 .8 E *288

F 3/4 .75 F *270

G 2/3 .66 G *240

A 3/5 .6 A *216

B 8/15 .53 B *192

C 1/2 .5 C *190

FILOSFICO: 3C - 256 ? INTERNACIONAL: 3C - 517.3 CONCIERTO: 3C - 540


ASOCIACIN DE FABRICANTES DE PIANOS C 256 : No se usa en la actualidad. Es ms bajo an que el internacional, pero se exige en virtud de que los nmeros de afinacin relativa de los distintos grados de la escala funcionan mejor as. Por lo tanto lo llaman STANDARD FILOSFICO INTERNACIONAL: C 258.65 CONCIERTO: C2 270

Reflexiones
-Los sonidos musicales y la msica no pueden considerarse como una misma cosa. En el primer caso estamos ante un punto de vista cientfico. Lo segundo es la perspectiva artstica. -Solo la msica es capaz de realizar el milagro de hacer invisible lo material y corpreo lo espiritual. -Solo la msica descubre la cara oculta de la realidad. -Solo la msica permite viajar a lo eterno y regresar.