Consideraciones en cuanto a la temporalidad de la imagen en: Documento y ficcin.

Gabriel Berber

La imagen a menudo tiene mas de memoria y mas de porvenir que el ser que la mira. Georges Didi-Huberman

Hay dos consideraciones que podemos discutir en cuanto a la negacin de un presente de la imagen , la primera consideracin ser sobre la tensin existente entre la temporalidad de pasadopresente y presente-pasado como consecuencia de la imposibilidad de acceso a ella en tanto momento inmediato y en segundo ser en cuanto a la particularidad de reconfiguracin y actualizacin que este tipo de temporalidad representa haciendo por consecuencia que la imagen supere su presente es decir al sujeto que la mira. Walter Benjamin dice que: -"Ante una imagen antigua el presente no cesa jams de reconfigurarse, ante una imagen reciente, el pasado no cesa de reconfigurarse dado que esta imagen slo deviene pensable en una construccin de la memoria."- es decir que el mismo valor de la memoria es en cuanto a su construccin y no en tanto a algo dado, tomaramos a contrapelo la historia. En el acto de enfrentarse a una imagen siempre recae la consciencia de su temporalidad en cuanto histrica y en cuanto consciencia misma, es decir, en tanto lo que constituye la relacin de la mirada con lo mirado en un espacio y momento dado, en ambos casos considerando la construccin de la memoria a contrapelo el presente queda negado puesto que uno es inherente al otro. La imagen ser ante todo una confrontacin dialctica en este sentido, ser un flujo en constante lucha por sobrevivir, y en su atemporalidad escapara, por tal motivo, a la historicidad. La imagen en tanto documento ha constituido una discusin permanente entre lo real, lo falso y lo ficticio, esto en parte a la misma consideracin de lo que el concepto "documento o documental" significa. Es as que el concepto de documento sita la relacin directa con lo real, haciendo que todo objeto constituido como documento, ser por consecuencia, un indice de lo real, en este caso, de lo real en cuando suceso acontecido y representado. Pero cules son las circunstancias y consideraciones para designar a un objeto como documento en tanto su valoracin como histrico y representativo? En este sentido la categorizacin y valorizacin de la imagen en tanto real o falsa no recae solamente en la construccin de la misma si no en su enunciacin de documento. Siendo ah en la enunciacin donde podramos encontrar la grieta que abra y despliegue un posible acercamiento entre lo constitutivo y lo performtico de la enunciacin, restableciendo en el ltimo caso, en lo performativo, el carcter temporal de la misma, es decir, estaramos ante un posible presente de la imagen. Tal vez la trampa a la que podamos caer con tal argumento o aseveracin, sera el decir o pensar que slo estaramos hablando de conceptos y no de imagen, despojando en consecuencia la importancia e independencia de la misma con respecto al lenguaje. Pero tal vez en el aspecto de considerar a la imagen en cuanto a su preformatividad como concepto encontraramos las pautas de su misma emancipacin y dejaramos de hablar de real y falso, permitiendo a la historia misma emanciparse de su temporalidad potencializando as su reconfiguracin y su entendimiento.