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Pantallas urbanas .

La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular Junio 8, 2008


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"Por otro lado hoy la fachada es ms libre que nunca: los materiales de revestimiento y sus diversas combinaciones, se han convertido en uno de los mbitos ms frtiles de experimentacin."
TROVATO, Graziella, Definicin de mbitos de flexibilidad para una vivienda verstil, perfectible, mvil y ampliable copyright 2009 Espaa

Abstact Enorme pantalla o superficie inteligente? Plataforma de comunicacin grfica o de un sinfn de expresiones? Elemento funcional o slo de carcter esttico? A veces son tantas las cuestiones que surgen al tratar de entender y enriquecer la definicin del concepto de fachada meditica , actual herramienta de comunicacin a la frecuentemente recurre la arquitectura contempornea como parte de su proceso de composicin. Una arquitectura que se vuelve medio, usando elementos formales y funcionales para construir expresiones visuales, mismas que nos seducen hasta llegar a un nivel mximo de contemplacin, atencin y admiracin por la superficie. Pero, Cmo podemos entender ampliamente el sentido conceptual y expresivo de la fachada meditica ?Es slo una pieza ms inmersa en el enorme contexto mediatizado en el que vivimos? Encontrar las respuestas a estas y otras interrogantes, nos lleva a conocer la transformacin histrica que ha tenido el concepto de fachada meditica , mismo que se vale de importantes recursos histricos sustentados a lo largo de la teora y la prctica entre el arte, la arquitectura y la tecnologa. Entremezclando entonces hechos y conceptos, podemos reflexionar sobre

"El impacto de las nuevas tecnologas en la esttica y produccin artstica del espacio urbano, vislumbran un medio reflexivo que propone una realidad en donde la heterogeneidad de los imaginarios urbanos y sus futuros inimaginables, ya no se piensan crticamente sino como verdaderos laboratorios y observatorios en un mundo pleno de posibilidades y oportunidades."
SAUCEDO, Christian, Fachada Media: arte, arquitectura y tecnologa copyright 2009 Mxico

"La tesis es sencilla. [1] Si la arquitectura trata de organizacin/produccin

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 una definicin diversificada que se muestre abierta a seguir creciendo y transformndose, como respuesta a las nuevas necesidades y parmetros de los propios conceptos que la componen.
de los espacios que habitamos, y [2] el espacio, como realidad de la informacin, [3] o bien, la arquitectura se transforma para poder organizar/producir las nuevas especialidades, [4] o bien, se mantiene en su condicin tradicional, para dejar su funcin a nuevos campos de conocimiento que asumirn las tareas de conocer, imaginar y producir los nuevos habitares."
PREZ DE LAMA, Jos, Devenires ciborg: Arquitectura, Urbanismo y Redes de comunicacin copyright 2006 Espaa

Christian Saucedo Rodrguez Escuela Superior Tcnica de Arquitectura . Universidad de Sevilla Sevilla, Espaa . junio de 2008 copyright

Introduccin Es la fachada un medio de comunicacin? La respuesta se encuentra en el concepto de la arquitectura meditica (media architecture ), una arquitectura que transforma sus elementos de composicin formales y funcionales (en este caso la fachada) para volverlos medios de comunicacin. Del latn facies (rostro o aspecto) la fachada represent hasta hace muy poco la parte frontal de muchas construcciones. En la actualidad es cuando en ocasiones se muestra como una superficie alejada de presentarse estrictamente al frente de las construcciones, volvindose ahora capaz de cubrir la totalidad de un espacio, reinventndose como una envolvente que hace visible la perdida entre los lmites de la cubierta con la pared, sin embargo no deja de mostrar su particular funcin que define interior exterior demarcando el paso de lo pblico a lo privado en el contexto urbano. Actualmente, la fachada en la arquitectura meditica, es un espacio sobre el cual se presentan mltiples desarrollos (tecnolgicos, visuales, sonoros, etc.) con el propsito de convertirla en una plataforma de comunicacin, innovando el sentido formal de la superficie, volvindola capaz de albergar un sinnmero de intervenciones materiales o inmateriales, mismas que la transforman en un enorme campo experimental, una interfaz hecha de abundantes expresiones que le hacen delatar su enorme capacidad de composicin y significado. La teora llevada a la prctica en el trabajo de Jan & Tim Edler (realities:united) as lo muestra, definiendo que la arquitectura significa comunicacin. 1 Una comunicacin que se vale de tantos medios y herramientas tiles para optimizar y transportar un mensaje, compuesto la mayora de las veces por interpretaciones visuales, donde actualmente las nuevas tecnologas desempean un papel fundamental y dominante para lograrlo. Presentndonos edificios como medios (Media Building ), 2 los cuales forman un contenido para expresado en el uso de tecnologa avanzada como los ordenadores, denotando con esto una fusin entre el mundo virtual y el verdadero, hacindonos ver que como nunca antes la computadora est cambiando nuestra sensacin esttica y nuestras posibilidades de creacin. 3 Histricamente hemos sido testigos de los variados recursos visuales que utiliza la arquitectura para componer la forma en que se comunica, construyendo con esto gran parte de nuestra apreciacin cotidiana hacia esta. Sin embargo, actualmente los distintos medios utilizados para crear estos nuevos campos de comunicacin se presentan bajo condiciones muy

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 distintas, ya que el constante desarrollo tecnolgico ha permitido articular mensajes en las fachadas de manera impresionante, ampliando el trabajo simblico y funcional que esta tiene en la composicin arquitectnica. Como recurso histrico la estructuracin de sta comunicacin mediatizada de manera tecnolgica, ha utilizado el lenguaje de la luz (natural o artificial) para crearse, afectando as nuestro sentido perceptivo hacia la fachada y la propia arquitectura, involucrado de igual manera el espacio urbano en donde se presenta. Un espacio que aprovecha la ausencia de luz natural para recomponerse y transformarse en una atmsfera plena de artificialidad lumnica. Hace tiempo estas superficies han sido convertidas por un sin fin de intervenciones para mostrarnos una apariencia distinta que logra resaltar aspectos experimentales en el contexto donde se presentan. Velas de cebo, lmparas de aceite, antorchas cubiertas con brea o alquitrn, fueron antiguas y limitadas tecnologas, que sirven para ejemplificar las primeras fuentes de luz artificial que modificaron de una manera asombrosa la hasta entonces sobria y nocturna atmsfera de la fachada. Herramientas que trabajaban iluminando reas inmediatas o prximas a la superficie donde se exponan, no obstante por tempranas que parezcan, la fuerza compositiva y los efectos visuales que lograron transformar el hasta entonces sobrio y tenebroso espacio exterior de la arquitectura. (Fig. 1) En la actualidad podemos apreciar como al acercarse la noche, los edificios se convierten en un elemento fundamental para la construccin de los escenarios nocturnos, presentando un contexto aumentado por las infinitas posibilidades de uso que tiene la luz artificial. No podemos dejar de lado que la electricidad y la cualidades que esta puede generar sobre todo como fuente de iluminacin, se vuelven orquestadores de un lenguaje que vino a reforzar los tan marcados cambios noctmbulos, evocando en las ciudades una verdadera dimensin potica, como un espectculo incluso por similitud con la imagen que tenemos del cosmos. 4 (Fig. 2) Logrando con esto una diversificada composicin visual, valindose del lenguaje lumnico como una herramienta ms en el trabajo meditico de la arquitectura. En los ltimos tiempos, hemos sido testigos de un espectacular despliegue de motivos tecnolgicos que llegan a componer los tan variados escenarios urbanos, hacindonos sentir experiencias que apenas dan lugar al recuerdo de los primeros ejemplos donde las fachadas como pantallas, eran formadas con el uso de cientos de bombillas elctricas, mismas que llenaron gran parte del paisaje citadino en el siglo pasado. Hoy todo se muestra distinto, O.J Gude y sus impresionantes anuncios luminosos en Nueva York a finales del XIX, pareceran ensordecer ante las impresionantes pantallas sustentadas en tecnologa LED, LCD y plasma, inscritas en Times Square, posibilitando la construccin de mltiples discursos que se presentan como elementos armonizadores en los ms importantes nodos de concentracin y coincidencia sensorial de las ciudades. No obstante, dentro de su apabullante composicin, muchas de estas propuestas, sustentan su vida til condicionadas a la publicitar una marca, un evento, una actitud, etc. logrando la mayora de las veces que nuestra mirada quede subyugada al caos provocado por una excitacin descomunal de cargas visuales. Parece evidente que estas distinciones sirven de ejemplo para componer un concepto dentro en el cual similares muestras de comunicacin y recursos tecnolgicos tienen cabida. Se trata de las pantallas urbanas (urban screens ); Una variada clase de demostraciones digitales dinmicas inscritas en el
Decept Electroland Element LABS EMERGENT architecture Flat-e Flunk Frdric Eyl FUSS! Graffiti research lab Hackitectura HeHe Infranatural Instructables Jonny Chung Lee Krets LAb[au] Loop.pH Mader Stublic Wiermann Magic Monkey Medien kunst netz Modulor beat Moment Factory Nextlab PALNOISE live visuals Radical Craft rAndom international Realities-united Sachin Anshuman Seeper Strukt Studio roosegaarde SUPERBIEN SUPERNATURAL design Sweatshoppe TELENOKIA The fake factory The Green Eyl Troika UN Studio United visual artists Urban Pprojection // medialab URBANA Virtueel platform W+K Shanghai We make money not art White void YesYesNo

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 espacio urbano. Mirjam Struppek en una de sus definicines 5, clasifica a estas como composiciones visuales inscritas en pantallas digitales (pantallas LED & LCD, plasma, etc.), mismas que se hacen presentes en el contexto urbano y sobre las cuales se pueden desplegar un sin fin de contenidos visuales. Sin embargo, en la prctica de la arquitectura y el arte contemporneo, otros importantes desarrollos inscritos en lo urbano (que afectan particularmente las fachadas/superficies de las construcciones), tienen la posibilidad de crear expresiones visuales que difieren de las actuales pantallas y que ya no solo recurren al uso de una fuerza lumnica para lograrlo. En este sentido, nuevas ideas compositivas pueden acotar el trabajo de tantos proyectos que sirven para enriquecer la definicin de las pantallas urbanas, ya que sus propias caractersticas discursivas y tecnolgicas as lo demuestran. Ejemplos que acogen mltiples factores conceptuales y funcionales con el propsito de crear una variada gama meditica, misma que podemos clasificar por los recursos tecnolgicos que utiliza, como por la forma en que construye su discurso visual, el cual puede trabajar de manera activa , re activa o interactivamente , siendo este condicionado de acuerdo a las necesidades de cada obra. Por lo tanto, estas variadas expresiones pueden ser: la iluminacin de estructuras (illumination of structures), las proyecciones a gran escala (large scale projections) y las fachadas mediticas (media facades). Entre definiciones Muchas son las caractersticas que sirven como alternativa para componer y ampliar las definiciones de cada uno de los anteriores conceptos, particularidades que logran hacernos entender las diferencias y semejanzas de los proyectos que con sus distintas cualidades, extienden en gran medida la estructura conceptual presente en la definicin de las pantallas urbanas. En primer lugar, son estos conceptos los que amplan la idea de una pluralidad variable inscrita particularmente en las fachadas/superficies de los edificios, en donde sus caractersticas de dimensin y medio de difusin masiva, permiten desarrollar extraordinariamente una multiplicidad de contenidos. Proyectos que reflejan el resultado de una mezcla de recursos de distintos momentos histricos inscritos en el trabajo del arte, la arquitectura y la tecnologa. Con estas pistas se puede intuir de alguna forma la fuerza compositiva que albergan estas nuevas plataformas expresivas, en donde a travs de sus carcter multidisciplinario logran enriquecerse a si mismas y al propio concepto de las pantallas urbanas.
Doug Aitken Geska Helena Brecevic & Robert Brecevic HC Gilje Hiro Yamagata James Clar James Turrell Jason Bruges Studio Jennifer Steinkamp Jenny holzer Julian Opie Julius Popp Kurt Hentschlager Marie Sester Martin Firrell Masaki Fujiyata Ned Kahn Pablo Valbuena Paul Klotz Po Daz Philip Geist Rafael Lozano-Hemmer Rogier van der Heide RyoJi Ikeda Simon Heijdens Susanne Jaschko Theo Watson Thomas Nicolai Xavier De Richemont

Electronica festival
404 festival ARS Electronica Creative time Elektra Montreal Festival of Lights . Berlin 2009 GLOW Eindhoven Green energy design 2008 Image radio Luminale LUMINOUS 09 Madrid . La noche en blanco 2007 Madrid . La noche en blanco 2008 Madrid . La noche en blanco 2009 Media Facades // Europe 2010 Media facades festival . Berlin 2008 Nuit Blanche . Bruselas 08 Nuit Blanche . Bruselas 09 Nuit Blanche . Pars Shanghai eARTS +sxsw The 59th Minute todays art 05 todays art 06 todays art 07

Iluminacin de estructuras : Su discurso visual es centrado en el cambio lumnico adquirido en el interior o exterior de los edificios, sin embargo l que nos interesa es aquel que afecta la superficie exterior de las construcciones, valindose para esto del increble manejo de herramientas lumnicas, controladores, software, etc.
Muchos son los ejemplos que disponen de este recurso con el objetivo de presentar no slo una variedad discursiva y sensorial en el campo espacial de la arquitectura, sino tambin procuran resaltar la monumentalidad de las construcciones (ya de por si obvia en muchos de los casos, como resultado de sus propias caractersticas arquitectnicas), a travs de un revestimiento inmaterial con el cual posibilita que la apariencia de los edificios formule e una cambiante y expresiva atmsfera teatral luminiscente. A principios del siglo XX este recurso fue muy agotado en los pabellones de las exposiciones mundiales (Fig. 3), iluminando la mayora de sus superficies

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 con cientos de bombillas elctricas, construyendo nuevas expresiones perceptivas a partir del uso de aquellas nuevas tecnologas, inaugurando as un lenguaje que aos ms tarde se vio adoptado por los edificios y rascacielos en las grandes urbes industriales, pudiendo citar entre otros, la iluminacin del Gas & Electric Building en Denver Colorado en 1910. (Fig. 4) Sin embargo la tecnologa lumnica lograda en este ejemplo dio un paso adelante a consecuencia de la revolucin tecnolgica en aquella poca, utilizando ya no slo bombillas elctricas sobre sus fachadas, sino que se atrevi a incorporar potentes elementos fluorescentes que fueron instalados de manera coordinada e imperceptiblemente en el exterior del edificio, logrando de esta manera producir grandes contrastes entre las cantidades de luz y las sombras generadas a partir de estas. As, lmparas-proyectores que fueron desde los 250-watts hasta los 1000-watts, se mostraban como herramientas insertas en el progreso arquitectnico presentando una inusual e impresionante iluminacin inscrita en la sobria superficie de las construcciones. Otros atinados ejemplos son: la iluminacin del Woolworth Building en 1914 (Fig. 5) y el Empire State en 1931 (Fig. 6), ambos emplazados en la Ciudad de Nueva York, que junto al Karstadt AG Departament Store en Berln, figuran entre estas tempranas demostraciones. Sin lugar a dudas con esta clase de proyectos lumnicos, ahora entender la huella histrica que respalda la transformacin y aplicacin de estas tecnologas usadas en el campo de la iluminacin contempornea, citando los ejemplos del Hotel Burj al Arab en 1999 (Fig. 7), el London eye en 2006 (Fig. 8), La pirmide de los nichos, del Tajn en 2006 (Fig. 9), o el Children Eye Centre Moorfields Eye Hospital en 2007 (Fig. 10) por citar algunos.
todays art 08 todays art 09 Transitio_MX Transmediale.09 Urban Screens . Cceres 2009 ZEMOS 98 . 11 edicin

History
Images projector Magic lanterns: late 17th C. early 20th C. Magic machines: A history of the moving image from antiqity to 1900 Precinema history

International conference
Architecture and the technological unconscious . Paris 2007 Interactive city . San Jos 2006 Interactive futures . Victoria 2007 Media architecture conference . London 2007 Media facades festival . Berlin 2008 Screen scapes . Sydney 2007 Urban screens . Amsterdam 2005 Urban screens . Manchester 2007 Urban screens . Melbourne 2008

Proyecciones a gran escala: Como ya se intuye en el concepto, se tratan de expresiones que logran un carcter visual en torno al contexto urbano en donde se presentan, utilizando para esto tecnologa sustentada en una variedad de aparatos vdeoproyectores que presentan una ptica de enfoque variable y una gama de distribucin del haz muy precisa.
Desde las primeras obras de proyeccin lumnica hechas con instrumentos tan sencillos como la linterna mgica 6, estos aparatos se han transformado, para mostrarnos en la actualidad, extraordinarias representaciones visuales apoyadas en una serie de efectos lumnicos que son herramienta en el desarrollo de contenidos visuales en trabajos como los de Rafael LozanoHemmer en Body movies (Fig. 11) Emperadores desplazados (Fig. 12), Daniel Canogar en Clandestinos (Fig. 13), Doug Aitken en Sleepwalkers (Fig. 14), Po Daz & Thyra Hilden con City on fire (Fig. 15), Jenny Holzer en Art before power (Fig. 16), etc. Actuales intervenciones de arte que recurren a imagines logradas con software y vdeoproyectores con el propsito de lograr discursos cinticos o estticos sobre las superficies, valindose en ocasiones de la interaccin con el pblico para lograr gran parte de su discurso narrativo. Estas caractersticas de produccin y representacin sustentadas en el concepto de las proyecciones a gran escala , incluso son utilizadas en la construccin visual de discursos que recrea la fachada meditica , sin embargo ha diferencia de los anteriores conceptos, la fachada meditica , ha tenido la oportunidad de evolucionar la forma de crear y trabajar su mensaje visual, valindose ya no slo del dominio lumnico (generado en la mayora de los casos por energa elctrica), sino tambin de otras alternativas tecnolgicas y de contenido que la muestran como un verdadero hervidero de ideas y apuestas compositivas para el arte, la arquitectura y la propia tecnologa.

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5

Fachada meditica : Podemos entender que sus principales cualidades son acentuadas por el uso de medios y tecnologas actuales, logrando componer un sin fin de expresiones y contenidos, particularidades que de igual manera se hacen presentes en el trabajo de otras pantallas urbanas. Sin embargo lo que la hace diferir de una proyeccin a gran escala , una iluminacin de estructuras o una pantalla LED, LCD, plasma , etc. Se muestra cuando los elementos que crean su discurso visual son integrados al contexto especial y compositivo de la superficie, presentndola como la nueva piel que logra a travs de su forma funcin contenido, proyectar un discurso visual similar al de todas las pantallas urbanas. Un lenguaje de carcter cintico, resultado del uso de dispositivos tecnolgicos (software & hardware), llegando con esto a emular formas llenas de movimiento y ajetreo en el exterior del cuerpo de las construcciones.
Entonces, qu lo extraordinario del concepto de la fachada meditica ? Sin lugar a dudas, la respuesta se encuentra en la forma en que sta construye su propio lenguaje visual, el cual, no se limita solamente a crear una imagen esttica, sino que apuesta por lograr una percepcin cintica en toda la superficie, mostrndose muchas veces como una piel que responde a una activacin , interaccin o incluso siendo reactiva a otros factores que la afectan (ambintales, meteorolgicos, espaciales, etc.) Lucy Bullivant interpreta la definicin de estas propuestas como ejemplo de pieles inteligentes (Intelligent skins ) 7 refirindose a la capacidad reactiva de distintos materiales y elementos que las integran, mismos que trabajan con aplicaciones tecnolgicas para transformar a estas superficies en elementos idneos de expresin ante las condiciones que se presentan en el contexto espacial. Con esto, encontramos ejemplos que ahora no solo se muestran colonizados por un discurso sustentado en aplicaciones lumnicas, y si as lo hacen, estas recurren frecuentemente al vanguardista desarrollo de las tecnologas con el fin de componer escenarios cada vez ms asombrosos e interesantes a travs de formas que afectan de manera temporal o permanente la superficie y por consiguiente nuestra percepcin hacia la propia identidad de la arquitectura. Parte de la historia En la mayora de los ejemplos y conceptos de pantallas urbanas, podemos encontrar una abundante mezcla de recursos que se vale del trabajo histrico logrado en territorios del arte, la arquitectura y el desarrollo tecnolgico, mismos que presentan las condiciones sobre las cuales se puede descubrir la estrecha relacin entre esta hibridacin de precedentes y las actuales demostraciones que las pantallas urbanas nos ofrecen, en especial la fachada meditica . Es decir, esta fragmentacin de antecedentes, retratan la idea contempornea de una mezcla de recursos tempranos que han sido innovados hasta llegar a las condiciones actuales, permitindonos entender que la estructuracin del concepto de la fachada meditica puede enriquecerse ampliamente al conocer su historicidad compositiva, todo esto con el propsito de entender an ms los nuevos proyectos presentados bajo esta etiqueta. Lo que nos emociona, es saber como estas distintas condiciones han evolucionando los medios y la forma en que se construye y expresa este concepto. Permitindonos evidenciar la cierta habilidad que histricamente se ha tenido por componer una superficie, trabajo que refleja las apariencias exteriores de los edificios, y que contribuye permanentemente a renovar nuestras costumbres visuales hacia el entorno urbano. Podemos entender este lenguaje inscrito sobre las superficies en los primeros espacios habitables que utiliz el hombre para protegerse de la

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 intemperie. Las muestras que existen en las cuevas neolticas as nos lo muestran, a travs de tantas manifestaciones grficas compuestas por la esquematizacin de signos que representan una idea, una sustancia. Tiempo despus las primitivas civilizaciones evolucionaron estos conceptos dando como resultado, inscripciones en bajo relieve sobre los muros exteriores e interiores de numerosas construcciones egipcias, trabajo que se transform en los frisos de los templos griegos, plenos en elementos volumtricos que pretendan mostrar el sentido narrativo presente en las grandes hazaas guerreras de esta civilizacin, logrando expresiones que jugaban con la proyeccin de luz natural y que afectaban de manera particular la tectnica superficie de las construcciones. Incluso los murales de muchas de las construcciones de las civilizaciones prehispnicas en Amrica fomentan a travs de su obra, el trabajo desarrollado en inscripciones e imgenes albergadas al interior como murales y al exterior como superficies policromdas. Sin embargo, no confundamos que los antecedentes compositivos de la fachada meditica son sustentados nicamente por estos recursos, ya que por si solos, stos representan la base compositiva del arte de la pintura y la escultura. Sin embargo esto nos hace entender el carcter polifactico inscrito tempranamente en las superficies, sobre las que el hombre ha hecho uso de un variado discurso visual, convirtiendo a estas en un medio ms para comunicar. De igual manera el temprano manejo y control de proyecciones de luz y sombra sobre las superficies, representa otro importante hecho histrico til para el concepto de la fachada meditica . Podemos situar estos primeros signos de representacin tecnolgica en el trabajo arquitectnico de las antiguas civilizaciones sedentarias, a travs de ejemplos que demuestran el manejo y control de proyecciones logradas a base de la manipulacin de luz natural, presunto resultado de los albores de la prctica de la agricultura, llevndolas con esto a construir un sinfn de espacios que trabajaban con el fin de recrear fenmenos lumnicos naturales, utilizando un juego de contrastes entre luces y sombras, tiles para demarcar periodos agrcolas o fijar calendarios astronmicos. (Fig. 17) Ms adelante, todos estos discursos compositivos se transformaron para enriquecer su campo visual, el cual, ya no se present estrictamente limitado al uso de recursos ptreos u ordenaciones espaciales, sino que continu explorando otros tantos elementos materiales que podan ser reflejo de una expresin de esencia luminosa. Esto lo podemos ver en los vitrales como distintivo de la arquitectura romnica y gtica (Fig. 18), elementos de representacin de las artes decorativas. Ejemplos en donde el hombre trat de romper la envolvente de piedra que anteceda al legado arquitectnico (muros, techumbres, fachadas) de las construcciones mediante el uso de amplios ventanales saturados con cristales de color, logrando con esto obtener un caracterstico lenguaje inscrito en al interior de las edificaciones, creando una atmsfera clida, coloreada, casi irreal, agudizando el sentido de percepcin de quien se involucraba en este espacio, hacindolo sentirse seguro iluminado, por un resplandor casi de procedencia divina. Esta evidencia ejemplifica como el manejo de la luz natural y la nueva connotacin de superficies hechas por materiales casi translucidos, se llev a extremos sensoriales, afectando la prctica de representacin y composicin arquitectnica de las fachadas. Estos ejemplos nos hacen entender la importancia que la fachada/superficie presenta en la evolucin y desarrollo de tantas muestras de creacin visual, as como de composiciones formales, funcionales y de contenido presentes en la arquitectura contempornea. Al mismo tiempo, se puede atestiguar

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 cmo la arquitectura ha enriquecido el concepto de la fachada, mostrndola como una superficie multifactica capaz de ser y comportarse como una piel envolvente, una cara gesticulosa de caractersticas casi ajenas a un trabajo puramente estructural. La fachada como se sabe, sita su composicin funcional en la edad antigua con la construccin de los primeros templos griegos, a travs del uso de un frontal compuesto por esculturas situadas en el tmpano con el fin de lograr una lectura subrayada que denotaba el carcter sagrado de la construccin. Sin embargo es en el periodo renacentista donde la facies adquiere su significado actual, al ser un elemento de jerarqua espacial al frente de las construcciones. No obstante sta se presentaba bajo una configuracin clsica que pretenda imponerle solamente un puro valor de representacin esttica. Hace tiempo que la carta de presentacin que tiene la fachada se ha modificado, componindose ya no slo de un carcter formal, es decir, esta superficie tambin trabaja y de modo muy distinto a lo acostumbrado, claro, sin apegarse estrictamente a un sentido de carga estructural o a un mero recurso estilstico, inestabilizando de este modo el concepto de aspecto para fortalecer la fusin que presenta un rostro esttico-funcional. La fachada ha tornado el valor de una envolvente til, a veces carente de lmites formales, donde techo y pared forman un conjunto, 8 experimentando una fusin de elementos arquitectnicos que la muestran fsicamente como una superficie sin intermedios, casi como membrana. Abundando en las condiciones que hoy muestran enriquecido este concepto, podemos ver la importancia que tuvo la evolucin de la fachada/superficie a principios del siglo XX con la aparicin del muro cortina (curtain wall) una fachada libre, ligera, realizada con paneles prefabricados de cristal, usada para lograr mayor iluminacin en el interior de las construcciones y estimular el trabajo productivo de las condiciones industriales de la poca. La curtain wall, fue un innovador recurso arquitectnico que modific drsticamente la hasta entonces impenetrabilidad total que poda tener una fachada, compuesta clsicamente por la tectonicidad que le haca mostrar un carcter sobrio, de estabilidad y proteccin hacia el exterior. Estas nuevas prcticas se valieron de acristalar l o los muros exteriores del edificio, logrando trabajar con mayor libertad la composicin formal de la superficie, volvindola ajena a cualquier funcin estructural para posibilitarle nuevas funciones prcticas y estticas. Apuntando con esto, otro importante elemento histrico en el carcter de tecnologa constructiva en la arquitectura, y en gran medida el propio concepto de la fachada meditica . Una de estas primeras demostraciones podemos situarla en Alemania a principios del siglo XX, con la construccin de la fbrica Margarethe Stif GmbH (Fig. 19), proyecto atribuido a Richard Stif. Este temprano ejemplo muestra un muro cortina que cuelga por delante de la construccin, hecho a base de paneles de vidrio translcido reticulados de forma regulada, con el propsito de lograr una mayor penetrabilidad de luz natural hacia el interior de la fbrica, aprovechada al mximo por los trabajos en la produccin de juguetes. Esta construccin junto a otros ejemplos como los almacenes Tietz de Bernhard Sehring y L. Lachman en Berln o el edificio Hallidie de Willis J. Polo en San Francisco, marcaron la pauta de inicio a otros tantos trabajos similares en los que Walter Wropius, Adolf Meyer, Willis J. Polk, Mies van der Rohe y Le Corbusier, entre otros, solventaron tecnolgicamente este concepto para trabajar en la llamada arquitectura moderna, acentuando de esta manera el uso cotidiano de las fachadas acristaladas. (Fig. 20) En los aos sesentas, la practicidad de tener edificios plenos en superficies file:///D|/...%20La%20fachada%20meditica%20%20De%20lo%20general%20a%20lo%20particular%20%20NAIT5.htm[22/05/2010 22:56:35]

Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 casi imperceptibles, incit la creatividad de gente que aprovecho al mximo esta particular caracterstica. As pues se presentaron instalaciones lumnicas que recurran a la manipulacin de dispositivos situados en el interior de las construcciones, para ser ms exactos, por detrs de cada vano acristalado. Aprovechando de esta forma la ausencia casi total de luz natural y la transparencia de la superficie. Un temprano caso es la intervencin hecha en el edificio Hailed Thyssenhaus en August-Thyssen-Strasse, Austria en 1960 (Fig. 21), en donde se muestra una de las primeras intenciones en dotar a la arquitectura y en especial a su fachada, de elementos tecnolgicos que pudieran trabajar junto a esta para mostrar diversas composiciones de carcter meditico. Casi al mismo tiempo, la aplicacin de otro tipo de desarrollos tecnolgicos inscritos sobre las fachadas/superficies pretendiendo resultados distintos, y no slo el lograr inmensos conos grficos. Este importante logro es el proyecto del Pabelln de EUA (Fig. 22) de Buckminster Fuller para la Exposicin Mundial de 1967 en Montreal, una estructura proyectada como una cubierta plena de elementos tecnolgicos que hacan de esta un espacio sensible a las condiciones ambientales que afectaban el exterior, logrando componer una superficie que a travs de sus elementos constructivos, regulaba en cierta medida la temperatura interior del pabelln. Sin embargo, estas caractersticas funcionales promovieron un particular lenguaje exterior, al crear reflejos como resultado de la proyeccin de luz natural que envolva la superficie, contribuyendo a crear un singular espacio pleno en acentos lumnicos inscritos en la cubierta. Estas son algunas reseas de cmo la mezcla de recursos tecnolgicos han desempeado un importante papel en la construccin material y discursiva de la fachada meditica , utilizando hasta entonces la manipulacin de la energa lumnica (artificial o natural), para consolidar su prioridad escnica. Abundando histricamente en el tema de la tecnologa relacionada a la manipulacin de la luz, podemos recordar cmo las proyecciones de luz controlada por las antiguas civilizaciones retomaron distintas formas de composicin, caractersticas que preceden a los recursos tcnicos de las proyecciones a gran escala . Ejemplo como las sombras chinescas en la isla de Java (Fig. 23) y los relojes de sol en la antigua Grecia y Roma, son conceptos que evolucionaron tempranamente una forma de produccin tecnolgica (como ya antes se haba citado), hasta llegar a la experimentacin de artefactos que servan para crear otras tantas proyecciones de imgenes. Los ejemplos de Giovanni Fontana (Fig. 24), Leonardo Da Vinci (Fig. 25) y Athanacius Kircher (Fig. 26) con el uso de la linterna mgica , entre los siglos XV y XVII, son el resultado de este trabajo, el cual se convirti en el principal sustento del espectculo de la fantasmagora (Fig. 27), a finales del siglo XVIII. Como Daniel Canogar 9 lo recuerda la fantasmagora es un espectculo que compone muchos de los recursos tcnicos y conceptuales utilizados por las vdeoproyecciones contemporneas. Sin embargo lo ms importante, es que estos tempranas muestras marcaron el nacimiento de un espectador contemporneo 10. Es as como la fantasmagora y sus herramientas de trabajo, lograron un discurso visual de imgenes estticas que evolucionaron junto al desarrollo tecnolgico de la poca, adquiriendo mayor fuerza cintica, misma que se vera relacionada al trabajo de las proyecciones presentados a finales del siglo XIX por los hermanos Lumiere en Paris, en los albores del llamado Sptimo Arte. Hoy en da este recurso representa como ya se dijo, la principal forma compositiva de las proyecciones a gran escala, sin embrago la fachada

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5

meditica delata mucho de su trabajo en el uso de imgenes cinticas, logradas en algn momento por estos rudimentarios mecanismos y artefactos que contribuyeron a cambiar en gran forma la percepcin esttica de las superficies.
Lo que es y no es Sabemos que la arquitectura meditica es compuesta por distintos elementos que la presentan como un medio de comunicacin, valindose de infinidad de expresiones para lograrlo, transformando a la arquitectura convencional en un enorme campo experimental de recursos comunicativos expuestos en sus distintos elementos compositivos. Son tantos ejemplos que respaldan la evolucin y mezcla de cuantiosos momentos inscritos en la historia del arte, la arquitectura y la tecnologa, que de alguna forma nos permiten entender cmo el actual concepto de fachada meditica no se limita a ser; un despliegue de grafismos plasmados sobre la superficie de una construccin (caligrafa, calca, esmeril, graffiti, rotulo, serigrafa, etc.), una enorme pantalla, una gran decoracin, incluso una mascara. Sino que va ms all, concibiendo la fachada/superficie como un nuevo medio de expresin visual que se involucra y se hace partcipe de la dinmica evolucin tecnolgica presente en la arquitectura, logrando una combinacin de extraordinarios ejemplos de carcter cintico, inscritos en la forma y funcin del espacio arquitectnico que refleja en gran medida, las condiciones culturales de la poca. Sin embargo las fachadas/superficies estticas, compuestas de variadas caligrafas [por ejemplo las tipografas marcadas en las fachadas de las mezquitas con fragmentos del Corn (Fig. 28), asumiendo la funcin de una liturgia ambiental 11], ofrecen como otras tantas, referencias histricas para el concepto de arquitectura meditica , sumndose con esto al tipo de representaciones y medios de los que este se compone en la actualidad, presentando a la arquitectura como un medio , incluso la contempornea obra arquitectnica de Jean Nouvel o de Jacques Herzog & Pierre de Meuron revela el sentido de esto. Otro reto al que se enfrenta el concepto de esta nueva facies , es que actualmente se presentan numerosos ejemplos que pueden ser por muchos relacionados como slo una incorporacin de la tecnologa LED a las superficies, tcnica usada en las enormes pantallas comerciales que se cuentan por decenas en muchos de los lugares de coincidencia transitoria en tantas urbes alrededor del mundo. Anuncios luminosos sobre los cuales podemos descubrir su origen a finales del siglo XIX, obras que llamaron la atencin en el contexto de una civilizacin urbana, cosmopolita y moderna, que empezaba a descubrir los mtodos de la repeticin industrial y la cultura de masas, una sociedad que se acostumbrara muy pronto a jugar el verdadero papel de un espectador contemporneo . Desde entonces, hemos sido testigos de cmo hoy, una gran variedad de esta tecnologa ha sido adoptada y recompuesta con un sentido distinto por artistas contemporneos que construyen impresionantes obras sustentadas en los avances tecnolgicos y en el nuevo arte electrnico, experimentando al mximo el concepto de conectividad, misma que se ha filtrado literalmente en la piel de los edificios como una nueva forma de composicin 12 evolucionando as la forma de adaptacin de esta tecnologa en las superficies y la relacin que tenemos con stas. Ahora, distintas intervenciones se valen de esta digitalizacin tecnolgica para incitar la interaccin del pblico, mostrndose como interesantsimas plataformas de creacin que parece estar fuera de control, pieles que

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 demuestran y se comportan a nuestro gusto, incluso a nuestro sentir. Superficies que dan cabida a las distintas manifestaciones que queramos insinuar y componer, en las cuales podemos llegar a tener el control de su carcter temporal. Desarrollos que no slo afectan y transforman la percepcin esttica de una fachada, sino tambin su funcin en el contexto urbano y nuestro entendimiento con este, hacindonos ver que la superficie y con ello su inmaterialidad est llegando al centro de la contemplacin. 13 Sin embargo, esta acentuacin de la superficie conlleva el peligro de la superficialidad. 14 convirtiendo a la envolvente de edificio cada vez ms en un mero embalaje que est llamando por atencin. 15 La fachada como muchos lo han dispuesto, es la parte frontal de un edificio, la carta de presentacin de este y de su propio autor. Sin embargo creo que actualmente el rompimiento posmoderno de la arquitectura vino a perfilar a la fachada no slo como el frente de una construccin, sino tambin como una envolvente capaz de trabajarse en un espacio circundante, posibilitando construir un acto de comunicacin, no representado por formas rgidas, fijas, sino por un campo oscilante de la percepcin. 16 Un espacio que no es slo embalaje y superficie esttica, mostrndonos lo contrario al presentarse como un todo que trabaja con la ayuda de los avances tecnolgicos al fin de lograr soluciones para una composicin arquitectnica cada vez ms interesante. Conclusiones Podemos concluir de manera reflexiva y no precisa o rgida a los cambios, que la fachada meditica no posee un antecedente histrico directo, sino que proviene de la fusin de distintos elementos y hechos presentados a lo largo de la historia del arte, la arquitectura y la tecnologa. Mostrndose actualmente como un elemento media compuesto por desarrollos tecnolgicos (electrnicos, constructivos, datos, etc.) que conjugan una estructura compositiva llena de expresiones, formas e imgenes, resultado obtenido no slo de un recurso lumnico, sino tambin de otros tantos elementos que se confunden en la superficie con el deseo de comunicar o significar un contenido ms all del logrado por la propia arquitectura, creando con esto los ms extraordinarios escenarios antes inimaginables. Visualizndola entonces como una fachada que independientemente de su forma arquitectnica y de la calidad de sus materiales est transmitiendo mensajes. 17 Una superficie que se insina para decirnos algo, por muy sutil que sea el gesto del que se vale para lograrlo. Lo ms importante es que la variada y evolutiva definicin de este concepto, da cabida a una composicin hecha de un sinnmero de elementos tericos y prcticos, logrando as abrir una brecha til para su enriquecimiento continuo, el cual depende en gran medida de los cambios presentados en terrenos donde se entrelaza y entiende el trabajo del arte, la arquitectura y la tecnologa. De esta forma, la fachada meditica tendr la oportunidad para redefinir constantemente su concepto, el cual se deslinda poco a poco de presentarse slo como una gran pantalla, ya que La arquitectura no puede ser reducida a imgenes y superficies. 18 sino estar privada de su objetivo principal de crear espacio. 19 Es por eso que continuamente, la fachada/superficie apuesta por la evolucin de un desarrollo tecnolgico y compositivo sustentado en formas, materiales, contenidos etc. trabajando como un dinmico espacio experimental donde un sinfn de propuestas tienen cabida, siendo entonces una piel externa que logra una capacidad espacial a veces increble, un producto en constante resignificacin empujado por los cambios y demanda de una cultura contempornea, un elemento que

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 funciona como medio y como arte.

CITAS [1] Architecture means message. It is our task to distillate the message behind a particular project. Then we develop appropriate means and tools to optimize and transport this message. New technologies play a dominant role in this field. fuente [2] The Media Building , through the use of interactive multimedia facades, introduced as a new architectural in which the function of information prevails over that of habitation. Gianni, Ranaulo, Light architecture New edge city , Basel, Birkhuser, 2001, p. 22 [3] Schittich, Christian, Pieles nuevas: Conceptos, capas, materiales, Munich, In DETAIL, 2003, p. 24 [4] Nouvel, Jean, Jean Nouvel 1987 1994, Madrid, El croquis, 1998 3 ed. amp., p. 34 [5] Defined as various kinds of dynamic digital displays and interfaces in urban space such as LED signs, plasma screens, projection boards, information terminals but also intelligent architectural surfaces being used in consideration of a well balanced, sustainable urban society Screens that support the idea of public space as space for creation and exchange of culture, strengthening a local economy and the formation of public sphere. Its digital nature makes these screening platforms an experimental visualization zone on the threshold of virtual and urban public space. Struppek, Mirjam Urban Screens The Urbane Potential of Public Screens for Interaction intelligent agent Vol. 6 No. 2, Special Issue: Papers presented at the ISEA2006 Symposium, 2006 http://www.intelligentagent.com/archive/Vol6_No2_interactive_city_struppek.h [6] Nombre de los primeros aparatos utilizados para la proyeccin de imagines. A travs del manejo de luz artificial (lograda con una mecha empapada de aceite), se componan burdas proyecciones de imagines, mismas que antes eran pintadas en cristales sobre los cuales pasaba el haz de luz, logrando un juego de luces y sombras en las superficies. [7] Information technology and smart materials have in recent years been applied to a new set of design principles relating to the intelligent building envelope (The wrapper contain the volume of space within a building) or external fabric, enabling in to respond to external changes and internal demands. Ideally internal environmental conditions are controlled this way rather than by building services systems that consume energy. Projects such as Diller + Scofidios Blur for the Swiss Expo02 (see page 40) render the envelope an ephemeral cloud of water vapour, and reposition the technology within wearables (see wearable computing) the plastic, electronically connected braincoats worn by visitors. Bullivant, Lucy RESPONSIVE ENVIRONMENTS Architecture, art and design, Londres, V&A Publications, 2006, p.120 [8] Schittich, Christian, op. cit p. 9 [9] Una fantasmagora contempornea que encapsula toda la magia y seduccin de las proyecciones contemporneas. La fantasmagora es un espectculo iniciado tal ver por el alemn Johann Georg Schropfer en 1774, proyectando sobre gasas imgenes creadas con la linterna mgica , una

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 especie de imgenes relacionadas con las apariciones. Pero fue EtienneGaspard Robertson un belga fascinado con estos juegos pticos, quien finalmente sofistic la linterna mgica y abri un espectculo Paris en 1778. Instalndose en la cripta del convento de los capuchinos, un espacio hmedo, lleno de eco, un lugar siniestro, en donde para llegar a el se hacia pasar al pblico por una especie de cementerio aumentando esa sensacin de misticismo y miedo. Aqu Robertson armo una narrativa muy influida por el romanticismo y la esttica ptica del momento para crear un espectculo con linternas mgicas que trabajaban con proyecciones sobre humo y gasas casi transparentes, de tal forma que pareca que no haba pantalla. Creando un espectculo que causo furor, teniendo la fantasmagora de la noche a la maana un salto tremendo en donde Robertson ms adelante, consigui sofisticar la linterna mgica, colocando esta sobre ruedas, haciendo que al mover el proyector hacia delante o hacia atrs, la imagen aumentaba o disminua de tamao, del mismo modo que al mover esta linterna poda cambiar la longitud focal proyectada en la pared, creando una serie de correas que se adaptaban a las lentes para que se fueran ajustando a la distancia focal de los muros, es decir que a medida se acercaba o se alejaba a la superficie de la proyeccin se correga simultneamente la distancia focal de la lente para que la esta estuviera constantemente enfocada. Canogar, Daniel, conferencia: Luz y proyecciones , en el taller Luz, espacio y percepcin, Medialab Prado, Madrid, abril 3, 2008 [10] Ideolgicamente lo que ocurre con la fantasmagora en 1797 marca la fecha de nacimiento del espectador contemporneo. Canogar, Daniel, op.cit. [11] Kinneir, Jock El Diseo grfico en la arquitectura, Barcelona, Gustavo Gili, 1982, p.15 [12] but now concept of connectivity has also literally seeped into the skins of building is new ways. Bullivant, lucy Responsive environments: Architecture, art and design, Ed. V&A 2006, p. 17 [13] Schittich, Christian, Ibid. p. 9 [14] Schittich, Christian, Ibid. p. 9 [15] Schittich, Christian, Ibid. p. 9 [16] Jacques Herzog y Pierre Meuron en Schittich, Christian, Ibid. p. 24 [17] Schittich, Christian, Ibid. p. 25 [18] Schittich, Christian, Ibid. p. 26 [19] Schittich, Christian, Ibid. p. 26

IMGENES Fig. 1 Baslica de San Pedro , Roma, vista histrica hecha entre 1800 & 1825, annimo Fuente: Neumann, Dietrich, Architecture of the night. The illuminated Building fig. 2 p.9 Fig. 2 Vista nocturna compuesta por tomas hechas desde el espacio exterior, con la luminosidad producida por las ciudades en la tierra Fuente: http://worldprocessor.com/catalog/world/ fig. 041 Fig. 3 Tarjeta postal de la iluminacin del Palacio de la electricidad y el

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5

agua , Exposicin universal de Paris, Francia, 1900


Fuente: Neumann, Dietrich, Architecture of the night. The illuminated Building fig. 2 p.88 Fig. 4 Tarjeta postal de la vista nocturna del edificio Gas & Electric, Denver, Colorado . 1913 Fuente: Neumann, Dietrich, Architecture of the night. The illuminated Building fig. 3 p.99 Fig. 5 Iluminacin nocturna del edificio Woolworth, Nueva York, 1914 Fuente: Neumann, Dietrich, Architecture of the night. The illuminated Building p.102 Fig. 6 Iluminacin nocturna del edificio Empire State, Nueva York, 2002 Fuente: Neumann, Dietrich, Architecture of the night. The illuminated Building p.85 Fig. 7 Iluminacin nocturna del hotel Burj al Arab , Dubai, 1999 Fuente: http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/a/a6/Burj-AlArab-at-night-from-Jumeirah-Beach-Hotel.JPG Fig. 8 Iluminacin nocturna del London Eye , Londres, 2006 Fuente: http://colorkinetics.com/showcase/installs/londoneye/ Fig. 9 Iluminacin de la Pirmide de los nichos, cumbre Tajn, 2007 Fuente: http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=540233&page=10 Fig. 10 Iluminacin del Children Eye Centre Moorfields Eye Hospital, Londres, 2007 Fuente: http://www.ledsmagazine.com/features/4/7/5/Moorfield1 Fig. 11 Body Movies Arquitectura racional 6 , Rafael Lozano-Hemmer, Duisburgo, Alemania, 2005 Fuente: http://www.lozano-hemmer.com/imagrlh/rpics/duisburg1.jpg Fig. 12 Emperadores desplazados , Rafael Lozano-Hemmer, Linz, Austria, 1997 Fuente: http://www.lozano-hemmer.com/imagrlh/rpics/emper01.jpg Fig. 13 Clandestinos , Daniel Canogar, Madrid, 2006 Fuente: http://medialabprado.es/smmedia/0/880/Clandestinos%20conferencia_550.jpg Fig. 14 Sleepwalkers, Doug Aitken, Nueva York, 2007 Fuente: http://www.moma.org/exhibitions/2007/aitken/ Fig. 15 Po Daz & Thyra Hilden, Catedral de Copenague, 2007 Fuente: http://www.cityonfire.org/page33/page4/files/page4-1005-full.html Fig. 16 Art before power, Jenny Holzer, Bregenz, Austria, 2004 Fuente: http://www.gwu.edu/~nsarchiv/news/20040617/xenon1.htm Fig. 17 Solsticio de invierno, Stonehenge

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 Fuente: http://ase.tufts.edu/cosmos/pictures/Explore_figs_5/Chapter1/fig1_1.jpg Fig. 18 Vidriera de la catedral de Reims, Francia Fuente: http://snap3.uas.mx/RECURSO1/Diapositivas/HISTORIA%20DEL%20ARTE%20M Fig. 19 Curtain wall en la fbrica Margarethe Steiff-GmbH, Richard Stif, 1903 Fuente: Gssel, Meter, Arquitectura del siglo XX, p. 99 Fig. 20 Maqueta del proyecto para el edificio Wolkenkrabber , Mies van der Rohe, Berln, 1922 Fuente: http://www.eikongraphia.com/wordpress/wpcontent/2%20Mies%20van%20der%20Rohe%20%20Maquette%20Glazen%20Wolkenkrabber%201922.jpg Fig. 21 Vista de la seal lumnica creada en el edificio Thyssenhaus , AugustThyssen-Strasse, Alemania, 1960 Fuente: Neumann, Dietrich, Architecture of the night. The illuminated Building fig. 1 p.192 Fig. 22 Domo del Pabelln de EE.UU , R. Buckminster Fuller, Exposicin mundial, Montreal, Canad, 1967 Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Imagen:Night_view_of_American_pavillion_e00109 Fig. 23 Imagen de la composicin lograda con el juego de luz y sombras, sombra chinesca Fuente: Binet, Helene, The secret of the shadow. Light and shadow in architecture p.66 Fig. 24 Detalle del boceto de la Linterna mgica de Giovanni Fontana al rededor del ao 1420 Fuente: http://www.precinemahistory.net/fontana.htm Fig. 25 Detalle del boceto de la Linterna mgica de Leonardo Da Vinci al rededor del ao 1515 Fuente: http://elokuvantaju.uiah.fi/oppimateriaali/elokuvakulttuuri/artikkelit/kurki_ja_ Fig. 26 Detalle del boceto del trabajo de la Linterna mgica de Athanasius Kircher al rededor del ao 1671 Fuente: http://www.acmi.net.au/AIC/MAGIC_MACHINES_1.html Fig. 27 Espectculo de Fantasmagora , 1798 Fuente: http://www.precinemahistory.net Fig. 28 Incrustacin con azulejos blancos y azules, estilo cfico, Yazd, Irn Fuente: Kinneir, Jock, El diseo grfico en la Arquitectura fig. 35 p.15

FUENTES DE CONSULTA

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Pantallas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular NAIT5 BINET, Helene, The secret of the shadow. Light and shadow in architecture, Frankfurt, Tbingen:Wasmuth, 2002 BULLIVANT, Lucy, Responsive environments. Architectura, art and design. Londres, V&A 2006 GARDNER, Carl, MOLONY, Rpale, LUZ Reinterpretacin de la arquitectura, Mxico D.F, McGraw-Hill, 2002 GSSEL, Meter, Arquitectura del siglo XX, Alemania, Kln Benedikt Taschen, 1991 KINNEIR, Jock, El diseo grfico en la Arquitectura , Londres, The architectural press ltd., 1980 MRQUEZ, Fernando Jean Nouvel 1987 1994 , Madrid, El croquis, 3a. ed. amp., 1998 NARBONI, Roger, La lumire et le paysage: Crer des paysages nocturnes, Paris, Le moniteur, 2003 NEUMANN, Dietrich, Architecture of the Night. The Illuminated Building , Munich, Prestel, 2002 SCHITTICH, Christian, Building skins, Munich, In DETAIL, 2001 SCHITTICH, Christian, Pieles nuevas. Conceptos, capas, materiales, Munich, In DETAIL, 2001 RANAULO, Giani, Hiper architecture. Spaces in the Electronic Age , Basel, Birkhuser, 1999 RANAULO, Giani, Light architecture. New Edge City , Basel, Birkhuser, 2001 STRUPPEK, Mirjam, Urban Screens The Urbane Potential of Public Screens for Interaction intelligent agent vol. 6 no. 2 2006 WESTON, Richard, Materiales, forma y arquitectura, Barcelona, Blume, 2003

cmo citar: SAUCEDO, Christian, Pantalas urbanas . La fachada meditica: De lo general a lo particular 2008 http://nait5.wordpress.com/2008/06/08/pantallas-urbanas-lafachada-mediatica-de-lo-general-a-lo-particular/

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