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nmero 02 autumn winter 2014 edio semestral europa 4

Menos letras e mais espao em branco A individualidade da imagem impressa O branco e o preto. Nostalgia, integridade e simplicidade

ficha tcnica
Qubic Box N 1, 2013 Design Grfico Maria do Carmo Louceiro Proposta Editorial Margarida Azevedo Fotografia Henry Cartier- Bresson Robert Doisneau Elliot Erwitt Harry Calaham Li Hui Maria do Carmo Tipografia Narziss Regular Lovelo Chaparral Pro Locuo Rita Moreira Tiragem 1000 exemplares ISSN 2182- 2093 ESAD- Escola Superior de Artes e Design Av. Calouste Gulbenkian 4460-268 Senhora da Hora Matosinhos, Portugal

ndice
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Editorial A claridade, a eficcia, a economia e a continuidade Menos letras e mais espao branco O branco e o Preto. Nostalgia, integridade e simplicidade Opostos absolutos, o mundo carece de cor A individualidade da imagem impressa O Poder Criativo do Negro Imprimir cinzentos neutros

editorial
6 Qubic Box uma publicao com uma abordagem alternativa, interventiva e difusora da cultura urbana. Privilegia a criao contempornea em todas as suas formas: design, artes plsticas, artes do espectculo (performance, teatro, arte circense, ou outras) e celebra em todas as suas vertentes a cor, o movimento, a tipografia, a ilustrao. Qubic Box reflecte, sobre tudo, desde o zero. Decidimos voltar ao elementar, e assim dar mais realce ao branco e preto. Uma paleta de cores pode expressar tantas coisas, e onde fcil esquecer o poder dos plos opostos. Para uma parte da populao, tudo se resume a branco e preto. O efeito singular que tem a imagem monocromtica. O branco e o preto sagrado no mundo do desenhador - o preto quase todo o guarda roupa, e o branco visto como parte integrante da composio do desenho. Assim contribuiremos para tornar mais clara a origem de ambos. Tanto como ausncia de luz, como com abundncia de tinta, o preto tem uma fora supreendente e nica, sobre a impresso em papel. Mas se se aplicar 18 vezes, mostra as verdadeiras cores da reproduo com um efeito espectacular. Deste modo, o projecto qubic box_aces efmeras no espao urbano deve ser entendido como uma forma de inserir no contexto urbano uma provocao cultural aberta e gratuita. O branco e preto: o tudo e o nada, o princpio e o fim. 7
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menos letras
- e mais espao branco -

Europa, os manuscritos carolinos demonstravam a elegncia clssica das pginas simtricas enfrentadas, com margens iguais e a separao de ornamentos decorativos e ilustraes figurativas, anteriormente misturadas com o texto. Na cultura islmica, desde sempre empregnada do amor pelos livros, o texto corria em intrincados paineis rodeados de ilustraes e rebordos ornamentais. Aqui, os espaos em branco intermdios eram formas concretas. Inclusivamente, a densa textura negra dos posteriores manuscritos gticos demarcava-se trabalhosamente em segmentos, conservando um fundo branco. Esta tradio prevaleceu nos livros de madeira que presenciaram a chegada da impresso na Europa. A Bblia de Gutenberg estabeleceu o advento das letras mveis em 1455. Com as suas margens excepcionalmente grandes e combinando legibilidade, textura e espao, fixou standards de qualidade insuperveis. Outros artistas grficos alemes usavam os espaos em branco de forma diferente mas igualmente radical. Convm destacar Albrecht Drer que, em 1498 criou a sua inquietante edio de El Apocalipsis, ilustrada com a sua sequncia de 15 gravaes e imprensa com tinta preta num papel cuja brancura foi considerada uma metfora de luz num turbulento mundo de formidveis poderes. Contudo, as posteriores mudanas nas tcnicas de impresso trouxeram alteraes de atitudes mais extremas. Ao inventarse a cromolitografia no sc. XIX, os cartes comerciais, cartazes que anunciavam espectculos pblicos, catlogos e primeiros anncios surgem carregados de letras condensadas e adereos, de ilustraes berrantes e rebordos floridos, todos sobrepostos em fundos com cor. Os contraditrios enfoques e filosofias que impregnavam o design victoriano Pugin gtico, Chinoiserie, mourisca, renascimento clssico foram combinados at que o espao em branco quase desapareceu. Somente o severo moralismo do movimento Arts and Crafts, incluindo William Morris e Arthur Mackmurdo, lutou para voltar a introduzir a ordem e o valor social do design com o preto e o branco, tanto em tinta e papel como em tela. Em parte graas ao seu trabalho, o design de impresso foi saindo gradualmente da fronteira do caos. A Art Nouveau inglesa reencontrou alguma da sua pureza (se bem que no os seus valores morais) em artistas grficos como Aubrey Beardsley, Charles Rickets e os Beggarstaffs. Em meados dos anos 20, na Bauhaus (mais concretamente MoholyNagy) passaram a assumir o espao em branco como um elemento totalmente integrado na pgina, juntamente com regras, blocos de texto e cor. As publicaes de Herb Lubalin e Willy Fleckhaus fomentaram as suas ideias no domnio pblico 40 anos depois. Como designers das revistas Avant Garde e Tween respectivamente, promoveram uma direco artstica que influenciou as revistas e suplementos a cores dos anos 60 e 70. O estilo dependia em grande parte dos blocos de texto rigorosamente separados e do espao em branco, utilizados como unidades construtivas junto a uma fotografia forte recortada vigorosamente para conseguir um efeito dramtico. Fleckaus cortava e ajustava a tipografia aos espaos brancos das composies, (invertendo o mtodo tradicional). Este recurso repetiu-se nas pginas da NOVA, a bblia do estilo da Gr-bretanha e dos acelerados anos 60. Entretanto, Reid Miles fazia o mesmo com o desenho de capa de discos na Blue Note records para msicos como Miles Davise e Jon Coltrane, aproveitando o potencial expressivo de letras, composio,

Capas desenhadas por Reid Miles

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A histria da impresso um espao vazio e, segundo Jan Burney, o que se deixa em em branco diz tudo. Alex Brodovitch, director artstico do Harpers Bazaar de 1934 a 1958, foi um dos primeiros a mostrar-nos a luz. Foi um entre os muitos artistas europeus que emigraram para os E.U.A. nos anos 30, e o trabalho que entregou a novos fotgrafos radicais como Brassai e Cartier-Bresson beneficiou das suas composies holsticas com imagens maiores, menos letras e mais espao branco como nunca visto na corrente dominante. O seu trabalho causou um a grande revoluo em ambos os lados do Atlntico embora, de facto, no fosse o primeiro a trabalhar com margens grandes e vazios cuidadosamente situados. Ao longo da histria do design, os espaos em branco converteram-se numa ferramenta moral, catica, funcional e de complexidade verbal que mesmo os designers mais habilidosos devem tratar com cuidado. Brodovitch fez parte de uma revoluo grfica. Foi o primeiro a aplicar uma

nova linguagem visual nos anos 30 juntamente com o tipgrafo austraco Jan Tschichold, autor do pioneiro Die Neue Typographie de 1928 e principal defensor de uma funcionalidade elementar e mais pura no design grfico. Os efeitos da sua revoluo so ainda visveis, desde os blocos de espao em branco de Neville Brody que proporcionaram coerncia e legibilidade emThe Face e Arena nos anos 80, at ao controverso design em linha do guru da internet Jakob Nielsen. Foi, sem dvida, o espao em branco dos antigos manuscritos iluministas cristos que estabeleceram pela primeira vez a sua posio como smbolo de extremo valor no design grfico. Nos melhores livros de vitela, feitos com pele de bezerro recm nascido, representava-se literalmente a riqueza: com tinta azul de lapislzuli do Afeganisto, estes livros eram o expoente mximo do luxo medieval. Mas foram os grandes escribos celtas que, ao deixar vazios entre as palavras para melhorar a legibilidade, fizeram com que o espao em branco fosse reconhecido como elemento funcional no design. As inovaes do radical design celta culminaram no Libro de Kells no final do sc. VIII. As margens generosas, caractersticas das suas esplendidas pginas, melhoraram a impresso em offset de iniciais com detalhes elaborados. Nesta mesma poca, na

fotografia e espaos em branco. Cortando as letras e fotografias, depois unindo-as como no estilo do jaz improvisado, Miles expandiu a base do desenho grfico ao utiliza-lo para estimular os sentidos: utilizou as associaes relacionadas com o seu tema para chegar a uma soluo que mais que a soma das partes. Esta viso mais associativa e conceptual conferiu um novo significado ao espao branco: no lugar da funo redutora e redutora a ordem que tinha dentro das regras do estilo Suo internacional, baseado em torno do trabalho de Tschichold, o espao em branco passou a fazer parte do vocabulrio que daria diverso e emoo composio grfica. Wolfgang Weingart, o investigador chave da nova era do desenho grfico, tambm era Suo, o que fez com que a sua influncia se notasse tanto na costa oeste dos EU, como na Europa e a sua atitude diferisse da dos discpulos de Tschichold. Durante os anos 70 e princpios dos 80, Weingart e seus seguidores, como April Greiman nos EU, fomentaram uma atitude grfica rebelde que expressou uma jovem cultura consciente do estilo do 80. Mas o desenho ps-modernista e ps-racional de Weingart que dependia dos blocos de espao branco, se bem certo que escalonando por rotas e coordenadas para dinamizar as suas composies. Em meados dos anos 80, Neville Brody utilizava a tipografia digital para expressar um novo sentido da ordem e do desenho, sem perder as qualidades de estimulao e associao da nova era (bem contrastada com as paginas sem coordenadas do I-D de Terry Jones, que eram deliberadamente anarquistas e polmicas). Mas os herdeiros intelectuais de Brody no iam ser os auto editores informais dos anos 80 que abandonaram a disciplina da composio grfica com o seu vocabulrio de espaos brancos e elementos tipogrficos e

visuais. Melhor foram os designers Americanos, como os do grupo de Cranbrook School, cujas composies desobstrudas continuaro a tradio modernista de experimentar com o desenho e com a comunicao, desenho grfico e artes tradicionais. O espao em branco era um componente imprescindvel da separao exagerada das palavras, as margens irregulares e outros recursos deslocadores que exploravam a lingusticado desenho grfico. O espao intermdio foi crucial na natureza visual e expressiva do desenho deconstrutivo.Como explica um dos seus mais destacados praticantes, Edward Fella, a irregularidade pensa-se rigorosamente e de forma flexvel na deconstruo. Se esta uma forma de desmascarar o adesivo aglutinador da cultura ocidental, eu pensei: o que junta a tipografia. o espao. A ideia foi jogar com esse pouco espao e ver se tinha margem de manobra com esse adesivo aglutinador. uma fora supreendente e nica, sobre a impresso em papel. Mas se se aplicar 18 vezes, mostra as verdadeiras cores da reproduo com um efeito espectacular.O branco e o preto o tudo e o nada.

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MENOS LETRAS. E MAIS ESPAO BRANCO

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Revista desenhada por Reid Miles

perdida: Pearl Harbor, a morte de Kennedy, o Watergate, Vietnam, a exploso do Challenger, o 11 de Setembro. Todos marcaram de diversas formas o momento em que a nao perdeu a f na sua prpria invulnerabilidade. O velho mundo anterior queda quando as coisas sempre eram melhores, veem normalmente representadas a branco e preto. E s vezes como uma comdia televisva. Isto muito visvel no filme de 1998 Pleasantville, dirigido por Gary Ross. ele, e da mesma forma no Feiticeiro de Oz, um irmo e uma irm que riem e so transportados magicamente para o maravilhoso mundo do branco e preto de uma comdia televisiva onde adquirem atributos que as suas vidas no tm no mundo a cores: falam da concentrao (e potencial acadmico) e do valor (como o do leo Zke). No caminho, vo revelando sem querer fechar a cidade televisiva num sistema de valores feudais (o de Willem Reich?). Segundo cada residente, branco e preto de Pleasantville liberta desejos sexuais, amor, energia criativa e ira, quando passa cor. Mas, o branco e preto vai mais alm da mera nostalgia. Em fotografia a sua posio continua destacada como o verdadeiro meio para o jornalismo fotogrfico, dos documentos e da arte. O semitico francs Roland Barthes declara no seu livro A Camara Clara que a cr no o entusiasma, mencionando assim o Daguerretipo de 1843 que havia sido colorido posteriormente. Sinto sempre que a cor uma capa aplicada mais tarde veracidade original da fotografia a preto e branco. Para mim a cor um artifcio, uma maquilhagem (como aquelas que so utilizadas para pintar cadveres). Quimicamente falando, a afirmao de Barthes no tem fundamento. Ambos os tipos de fotografia so feitos com emolso fotossensvel. A diferna que o branco e preto utilizam uma camada, enquanto a cor usa trs, cada uma sensvel a uma das trs cores primrias. Desde a invenso da Kodachrome, a fotografia a cores converteu-se, como o branco e preto, em evidncia fsica de luz reflectida. Ou como Barthes afirma: a emanao literal do referante. A ideia persiste, sem qualquer constrangimento, de que o branco e preto tem mais veracidade e autenticidade. Segundo Megargee, quem trabalha com fotografia como Annie Leibovitz, Steven Klein, Antonin Kratochvil e Mark Seliger, quase h dez anos torna-se-lhe dificil encontrar obras a cores de um bom fotgrafo. Inferno, o jornalista fotgrafo Jmes Nachtwey, um livro de fotografias tiradas em pases afectados pela guerra e pela fome, como o Ruanda, Somlia e Chechenia, e aparece a branco e preto na sua totalidade. A revista de notcias Times , com o seu apetite Apesar da evoluo da reproduo da cor, o branco e o preto vo sendo a opo generalizada entre fotgrafos e cineastas. Segundo Peter Hall, algo que vai para alm de uma mera esttica: tambm uma questo de nostalgia, integridade e simplicidade. Primavera em Manhattan e tudo branco e preto. O filme monocromtico dos irmos Coen, El hombre que nunca estuvo , os quadros a branco e preto de Gerhard Richter que nos mostra a sua muralha branca, e Britney Spears a protagonista de um anncio em branco e preto da Pepsi onde uma camareira vai bailando ao ritmo de uma melodia velha numa cafeteria dos anos 50. Na MV Photo Labs, especialistas em branco e preto, foi registado um aumento da procura da revelao a preto e branco. No cabe duda de que a hora mismo va en aumentar , disse Jim Megargee, co - fundador da MV. Ele defende que os acontecimentos do 11 de Setembro, e a guerra que lhe sucedeu, esto a reviver o gosto pelas imagens que so baseadas na realidade segundo a tradio do jornalismo fotogrfico, para alm de um anseio geral pela inocncia do velho mundo a branco e preto. As pessoas procuram mais a crueldade e a nostalgia , disse Mel em fotos gargee. Trata-se de um fenmeno estranho. A Kodak comeou a produzir em srie as pelculas a cores em 1935, e Dorothy saiu a voar do Kansas a preto e branco at chegar ao mundo da Tecnicolor do Feiticeiro de Oz em 1939. A Polaroid conseguiu em 1963 a mquina instantnea a cores, que tem vindo a ser absorvida pela mquina digital, que produz, de uma forma natural, estupendas fotografias a cores. Sem qualquer tipo de embargo, a imagem a preto e branco, que sem dvida deveria ter desaparecido com a mquina de escrever, v-se por todo o lado. O mais importante, que, fotgrafos e artistas, desenhadores e directores preferem-na em relao a cores, desde a publicidade Guinness , s capas das revistas Mens Health ou aos ces robot (AIBO de Sony) e o melodramtico anncio dos anos 50 da Pepsi, a nostalgia. A cultura americana tende a depender de mitos de uma inocncia 13
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o branco e o preto
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O BRANCO E O PRETO

nostalgia, integridade e simplicidade

Henry Cartier Bresson

Em fotografia a sua posio continua destacada como o verdadeiro meio para o jornalismo fotogrfico, dos documentos e da arte.
tarde numa carruagem cheia de cadveres em Krakow. O abrigo serve para remover a conscincia da personagem central, Oskar Schindler, que se transforma de um espectador em tempos de guerra a um protector arruinado dos judeus. A explicao final da perpectuao atractiva do branco e do negro simples. Para os designers, o branco e o negro tem um papel importante no processo do desenvolvimento. Os designers esto preparados para para desenvolver composies, letras e logos em branco e negro antes da utilizao da cor. A cor distra, afirma Jeanne Verdoux, designer e educadora em Brooklyn, e uma grande parte do design grfico trata de reduzir os elementos ao mnimo. A chave de tudo coincide em Ao tirar uma capa da realidade - a cor - podemos concentrarnos com mais claridade noutros elementos mais subts como a luz, a textura e a composio.Sem qualquer constrangimento, no difcil passar de uma defesa da utilidade do branco e do negro a uma asseverao da sua superioridade. Depois de tudo, acabamos de sair de um sculo construido sobre uma dita premissa. Hoje, caminhando pela Quinta Avenida acima em Manhattan vemos at que ponto o sonho modernista se concebeu em branco e negro. O ao, o cristal, e o cimento do vocabulrio arquitectnico de uma cidade no um vocabulrio ps-modernista em tons pastel e luzes de nen, como em Las Vegas. O Escritor Holandes Wouter Vanstiphout resumiu na sua interpretao do grande edifcio branco neo-modernista do ajuntamento de La Haya, construdo por Richard Meier: O Branco, escreve Vanstiphout, comeou a significar algo que os outros arquitectos no tinham:uma especie de (lacrimosa) integridade, (aborrecida) seriedade, (puritana) limpeza, ou por outras palavras, uma arquitectura superior a todas as outras.O design grfico, tal como arquitectura modernista, comea com a criao de formas artificiais em mquinas, que instintivamente se interrelacionam com a claridade da composio e a forma.A prticado design est to enraizada na matriz monocromtica, o que difcil imaginar como teriam sido as coisas, na ausncia desta.As formas monocromticas comearam-se a impor com as primeiras pinturas rupestres. pouco provavl que a influencia de televises, impressoras e monitores a cor elimine a ingenuidade da lingua artificial do branco e do negro.

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O BRANCO E O PRETO

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Foto.esq.Elliott Erwitt; Fot central Harry Calaham

pela cor, no aceita fotos a branco e preto. Quando editaram o ano 2001 em fotos , seis das 42 imagens no eram a cores. Este jogo de referncias aproxima-se novamente ao maneirismo quando os directores comeam a salpicar a pelicula com fragmentos de cor, quando tudo o resto monocromtico. Em Rumble Fish (1983) de Francis Ford Coppola, o branco e o negro foram utilizados como uma linguagem de gueto, da crua realidade, e para realar o daltonismo do Chico da motocicleta, um dos protagonistas. A cor que passa fugazmente pela tela em forma de dois ps, no aqurio de uma loja de animais, representa o inconformismo de Chico da motocicleta e de Rusty James, seu irmo menor. Na Lista de Schindler(1993) de Steven Spielberg, as sequncias de cor so caracterizadas de um branco e um negro picos que faz referncias implcitas a sequncias histricas, a fotos de guetos judeus e campos de concentrao na Alemanha Nazi. O nico momento que se vislumbra cor durante o filme um casaco vermelho de uma menina juda, que vemos numa primeira instncia quando esta escapa de uma busca nazi, e mais

Texto de Peter Hall, escritor e crtico de design em Nova York. o redactor e colaborador da revista Metropolis, ensina Teoria do Design no Yale School of Art, e investigador membro do Design Institute da Universidadede Minesota.

a individualidade
- da imagem impressa Todos os fotgrafos profissionais deviam imprimir em branco Por isso, o artista, deveria controlar a totalidade da produo, e preto, alega Kristoffer Albrecht, pois pode ser to importante contanto possivelmente com a ajuda de especialistas da indstria como fazer um bom enquadramento da imagem. de impresso. crucial que o/a artista tenha um conhecimento O regresso expresso em branco e preto foi uma reaco a toda a absoluto do desenvolvimento e que entenda as relaes das aces cor e brilho nos meios impressos actualmente. Logo se uma pessoa que compreeendem o processo. Devido ampla gama de percias procura uma impresso menos tcnica, quem sabe se, poder requeridas e tradicional rivalidade entre indstrias, pouco aprender algo da tradio de manifestaes pessoais na arte dos tons, comum que apenas uma pessoa domine todos os passos do processo. desde o branco mais puro ao negro mais profundo. Quando uma Richard Benson, fotgrafo e perito em impresso americano, fotografia se imprime em tinta sobre papel, esta traduz-se noutro afirma que as questes relacionadas com a rea de produo de meio. O como e o quem, determina a totalidade do ser da imagem tons e impresses, que podem er ententidas significativamente impressa. Em regra geral, o objectivo fazer com que a imagem em por aqueles que imprimem. Assim mesmo, a criao adequada de tinta se assemelhe ao original o melhor possvel, tendo em conta trabalhos tonais em tinta depende que haja flexibilidade em todas os recursos tcnicos, materiais e financeiros disponveis. Os tons as etapas. Os materiais e tcnicas revelam resultados excelentes, contnuos da fotografia original em os papeis e as tintas so de altssima branco e preto simulam fielmente A fotografia impressa em tinta v-se qualidade e as impressoras so o processo em tinta. Este modo de agora maiores e mais rpidas que proceder natural e necessrio no s como uma imagem do objecto nunca. Os sistemas de gesto digital, quando a satisfao do cliente vem artstico, mas tambm como algo anseiam que sejam necessrios garantida por uns resultados pela vrios passos intermdios. Os produtos totalmente novo ... standardizao do processo. As que assimilam as unidades modernas exigncias das realidades econmicas so evidentes e as surpresas so vistosos, elegantes e tcnicamente impecveis. No obstante, imprevistas no so bem acolhidas.Sem constrangimentos, tambem so pouco originais impessoais e frios. Para alcanar a desde os comeos da fotografia e dos mtodos de reproduo originalidade necessrio outro tipo de enfoque. imagem impressa fotomecnica, tem existido uma tradio cuja essncia depende pode-se conferir verdadeiras caractersticas de individualidade mais da flexibilidade do que da standardizao. Se a fotografia ou de temperamento atravs de um compromisso pessoal com impressa em tinta se utiliza como meio de expresso independente processo de produo. - como arte - as surpresas inesperadas no processo de produo podem ser desejveis, visto que reala a creatividade. Para muitos fotgrafos a produo de obras impressas em tinta foi fundamental. Para estes artistas, a imagem impressa foi um produto artstico equivalente a uma fotografia original. A fotografia impressa em tinta v-se no s como uma imagem do objecto artstico, mas tambm como algo totalmente novo e, includa na fase da impresso em tinta, directamente como obra de arte. Em 1889, o pioneiro vitoriano da fotografia Peter Henry Emerson declarou: Se a arte do processo de gravao qumica de fotografias (i.e. heliofotograbado) se perdesse, no que nos diz respeito, nunca voltaramos a fazer outra fotografia. Dentro da impresso artstica da fotografia, importante o ponto de vista do artsta sobre o processo. Sem a participao pessoal, a autenticidade artstica seria mais dificil de enconrtar num produto impresso. Li Hui
Texto de Kristoffer Albrecht, fotgrafo que exps em numerosas ocasies e que possui um doutoramento em Arte pela Universidade de Arte e Design de Helsinki. autor de Creative Reprodution: A practical study on inkprinted photographs, their history of production an aesthetic identity.

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A INDIVIDUALIDADE DA IMAGEM IMPRESSA

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Cartier Bresson

identidade grfica

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Menos letras e mais espao em branco A individualidade da imagem impressa O branco e o preto. Nostalgia, integridade e simplicidade
Menos letras e mais espao em branco A individualidade da imagem impressa O branco e o preto. Nostalgia, integridade e simplicidade

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As capas relacionam-se com cada um dos trs ttulos escolhidos para formarem os respectivos artigos. As fotografias foram montadas de forma a contar novas histrias a partir duas imagens independentes sem qualquer relao anterior. Esta revista pretende assim criar novas ideias, espicar a imaginao dos seus leitores atravs da fotografia que complementa os artigos escritos, dando ao mesmo tempo a liberdade dos seus leitores para formar a sua prpria opinio atravs das diferentes leituras.

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Specimen da fonte Narziss regular

O logotipo para esta revista foi trabalhado tendo em conta os ideais escolhidos para ela, como classe, elegncia, contemporaneidade, entre outros. A construo da identidade grfica da revista teve ento uma base simples utilizando a tipografia Narziss Regular desenhada por Hubert Jocham. Para optimizar o logotipo, foi aumentado o espaamento entre cada letra. As trs capas para os futuros nmeros da revista utilizam o mesmo estilo de posicionamento das fotografias em que estas complementam-se ou contrariam-se mas conseguem sempre viver juntas

Since Mommie I gradually got more into swirly ornaments. The massive contrast in the neoclassic style is perfect for thin swirly extensions to the characters.

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grelha
- e dimenses -

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A dimenso da revista de 21 por 29 cm, um formato muito prximo do A4 e mais alongado do quadrado. Esta dimenso foi escolhida por caber facilmente em capas e outros arquivos de documentos de forma a ser de fcil transporte. A grelha utilizada para esta revista foi criada de forma a ter flexibilidade, e da a utilizao das oito colunas verticais e oito colunas horizontais, perfazendo o total de dezasseis campos.A margem superior de 3,38 cm, margem inferior de 2,33cm, margem de dentro 1,27 cm e margem de fora 2,54 cm. Libertando-se assim algum espao nos trs cantos externos de forma a deixar a paginao respirar. Relativamente s legendas, estas ocupam sempre o espao inferior da imagem qual se referem, a numerao das pginas colocada nos extremos da pgina a meio, aonde esquerda se encontra o nome do artigo e direita o nome da revista.

Mancha grfica

tipografia

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As tipografias utilizadas foram a Lovelo para os ttulos e a fonte Chaparral Pro para o texto corrido. A fonte Lovelo, desenhada com amor como o prprio nome indica, foi desenhada por Renzler Design, de Viena, ustria, e um remake da tipografia Lovelo Inline, esta fonte foi escolhida pela sua simplicidade que apesar disso confere fora, sem exacerbar o ttulo. Para o texto corrido, a fonte Chaparral Pro desenhada pela designer Carol Twombly.Chaparral combina a legibilidade com a graciosidade e o resultado uma fonte muito verstil, com uma aparncia agradvel. Chaparral uma fonte muito funcional e simultaneamente estticamente agradvel. Em termos de hierarquias, os ttulos so de 48 pontos, o texto corrido de 9 pontos, as legendas 7 pontos (Chaparral Pro itlico), as citaes 14 pontos (Chaparral Pro bold itlico) e a numerao em 9 pontos.

promoo

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Na promoo para a revista foram utilizadas fotografias sobrepostas, de acordo com o tratamento grfico feito na revista, em que contada uma nova histria, uma nova opinio a partir de duas ou mais imagens independentes, e assim atrair o pblico numa era em que a formao de novas ideias e opinies imperativa.

Foi feita uma montagem da imagem publicitria da revista numa televiso retro (uma caixa cbica que nos reafirma o seu nome), os mupis foram realizados tambm utilizando a mesma imagem com uma itpografia relativamente neutra que se sobrepes sem tentar exacerbar a imagem ao mesmo tempo que transmite as informaes necessrias. Foi tambm pensada uma saca (imagem abaixo) aonde pode ser transportada a sua Qubic Box, esta foi desenhada de forma muito simples sendo apenas preta aonde cai o logotipo a branco de forma a dar-lhe o devido destaque. O site foi desenhado de forma tambm ela simples e dando prioridade s imagens, trabalhando essencialmente com elas com pequenos apontamentos tipogrficos de forma a organizar a informao dentro do site. A publicidade no site externo a mesma imagem utilizada na televiso retro, com o mnimo de informao mas de forma a criar alguma curiosidade ao pblico.

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Site e simulao em revista

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Publicidade em site

interveno urbana
Para a interveno no espao foi construido um cubo luminoso aonde em duas das faces aparecem as imagens de promoo da revista e em outras duas a imagem juntamento com as informaes das actividades a acontecerem. Na face superior apenas o logotipo da revista. Simultaneamente aparece a imagem publicitria a ser projectada na entrada da Casa da Msica. Simultaneamente aparece o logotipo nas escadas da Casa da Msica.w

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