El arte en el cine

por Oskar Fischinger

(Originalmente editado por Frank Stauffacher, Art in Cinema, San Francisco Museum of Art, 1947)

Escribir acerca de mi trabajo en el cine absoluto es bastante difcil, lo ms indicado es explicar por qu hice tales pelculas. Cuando tena 19 aos me toc hablar sobre una obra de William Shakespeare en nuestro club literario. Al preparar mi presentacin comenc a analizar la obra grficamente. En grandes pliegos de papel para dibujo anot las emociones y los acontecimientos con rectas y curvas, escena por escena. La grfica resultante mostraba claramente la evolucin dramtica de la obra y los estados de nimo. Fue un comienzo muy interesante, pero no muchos podan entender esta expresin grfica y absoluta. Para hacerla ms convincente y fcilmente comprensible, la grfica requera movimiento, la misma velocidad y el mismo ritmo que haban tenido los sentimientos originalmente - haba que aadir el elemento cinemtico. Para lograrlo se ofreca el medio de la pelcula cinematogrfica. Y as fue como hice mi primera pelcula absoluta. Despus se le aadi sonido - sobre las alas de la msica se progres ms rpido. El flujo de sentimientos creado por la msica intensificaba la percepcin y el efecto de esta expresin cinemtica grfica y facilitaba la comprensin del cine absoluto. Bajo la gua de la msica, ya altamente desarrollada, se descubrieron muy pronto leyes nuevas - era posible aplicar las leyes acsticas a la expresin ptica. Al igual que en la danza evolucionaron nuevos movimientos y ritmos a partir de la msica y los ritmos cobraron cada vez ms importancia. Llam estudios estas cintas absolutas y las numer de manera progresiva del uno en adelante. Estos primeros estudios en blanco y negro fueron recibidos con gran entusiasmo por los ms famosos crticos de arte de la poca en Francia e Inglaterra. Despus vino el cine a colores. Naturalmente era grande la tentacin de trabajar a colores e hice algunas pelculas absolutas con esa tcnica, pero pronto me di cuenta de que era imposible superar la simplicidad de mis propias pelculas en blanco y negro. El cine a colores result ser una forma de arte completamente nueva, con problemas artsticos propios, tan diferentes de los del cine en blanco y negro como lo es la msica en s - como medio de expresin artstica - de la pintura. Habiendo buscado una solucin ideal a este problema durante los ltimos trece aos, estoy convencido de haberla descubierto finalmente y mis prximos trabajos lo demostrarn. Unas cuantas palabras respecto a la pelcula cinematogrfica comn y corriente que se presenta a las masas en innumerables salas de exhibicin en todo el mundo. Se trata de un realismo fotografiado - de un realismo-enmovimiento superficial fotografiado. ...No posee ningn sentido creativo artstico absoluto. Se limita a copiar la naturaleza con conceptos realistas, destruyendo la profunda fuerza creativa y absoluta con sustitutos y realismos superficiales. Incluso la pelcula de dibujos animados actualmente se encuentra a un nivel artstico muy bajo. Es un producto masivo de proporciones industriales y eso, naturalmente, reduce la pureza creativa de una obra de arte. Ningn artista con sensibilidad creativa podra crear una obra de arte sensible si un grupo de colaboradores de todo tipo interviniera en la creacin final - productor director de argumento, guionista, director musical, director de orquesta, compositores, tcnicos de sonido, gag man, tcnicos de efectos especiales, escengrafos, ambientadores, dibujantes, tcnicos y asistentes de animacin, camargrafos, tcnicos, directores de publicidad, gerentes, administradores de taquilla y muchos otros. Todos ellos cambian las ideas, las matan antes de que nazcan, impiden su nacimiento y sustituyen los momentos de creatividad absoluta por ideas baratas que complacen al ms bajo de ellos. El artista creativo del ms alto nivel siempre trabaja mejor solo, adelantndose por mucho a su poca. Y ste ser nuestro fundamento: que el Espritu Creativo no sea obstruido por la realidad ni por ninguna obra cosa que pueda estropear su creacin pura absoluta.

Con ello excluimos las inmensas montaas de producciones cinematogrficas carentes de valor, tanto las pasadas como las futuras, las cordilleras de pompas de jabn, y nos concentramos en el fino hilo dorado subyacente, prcticamente invisible, oculto mucho tiempo debajo de todas las emociones glamorosas y sensacionales, particularmente en nuestra poca, en la que los grandes monopolios de produccin y distribucin controlan frreamente todas las pantallas cinematogrficas. Consecuentemente hay slo un camino para el artista creativo: producir slo por los ideales ms elevados, sin pensar en trminos de dinero o de sensaciones ni con la finalidad de satisfacer a las masas. Al verdadero artista no debera importarle si es comprendido o no por las masas; debera obedecer nicamente a su Espritu Creativo y satisfacer sus ideales ms elevados, confiando en que con ello le estar sirviendo a la humanidad de la mejor manera. La nica esperanza del artista creativo consiste en que los coleccionistas y aficionados al arte, los institutos y museos de arte, desarrollen un creciente inters en este sentido, permitindole producir obras de arte a travs del medio del cine. En este contexto deseo expresar mi ms profundo agradecimiento a una gran institucin norteamericana que en el pasado ha ayudado a tantos artistas de manera idealista y altruista y que me ha permitido realizar amplias investigaciones respecto al cine absoluto y no objetivo. Me refiero a la Fundacin Solomon R. Guggenheim de Nueva York bajo la direccin de la curadora Milla Rebay.