EL CINE MEXICANO COMO PROPAGANDA BLICA. Claudia V. Snchez Bernal. La Guerra.

La primera mitad del siglo XX se caracteriz por grandes guerras que cambiaron el escenario geogrfico, poltico y social. As estas guerras fueron totales, pues en ellas particip la masa decidida a buscar una mejor calidad de vida, sin importar que dentro de estas beligerancias se perdieran miles de vidas y que ellos mismos inmersos en sta perdieran su personalidad respondiendo a los ms brutales actos de violencia. Con todo, la Primea Guerra Mundial no resolvi los conflictos polticos, tnicos y territoriales, sino que llev a un estado de completa tensin entre las naciones involucradas. Pues a pesar de que la Gran Guerra terminaba en 1918, con la firma del armisticio de Rehondes entre Alemania y Francia, las otras naciones participantes continuaron con algunos conflictos, presentndose un periodo de convenios de paz entre los aos de 1919 a 1920, comenzando con el Tratado de Versalles el 28 de junio de 1919 en Francia,1 entre los Aliados y Alemania.

El armisticio se firm el 11 de noviembre de 1918 en Compiegne, pero trascurrieron varios meses para que en la Conferencia de Paz de Pars pudiera ser firmado, que entrara en vigor hasta el 10 de enero de 1920. Adems es bsicamente un acuerdo de paz entre los aliados y Alemania, pues cada pas firm su tratado y fue nombrado segn el lugar y pas. Eric Hobsbawm. Historia del siglo XX. Espaa, Crtica, 2006. p: 39. El 10 de septiembre se firm en Saint-Germain-en Laye, el pacto entre Aliados y Austria-Hungra; en Sevres el 10 de agosto de 1920, entre Aliados (menos EU) y el Imperio Otomano; en Trianon el 4 de junio de 1920 con Hungra; en Neuilly el 27 de noviembre con los Aliados y Bulgaria.

Sin embargo, Alemania fue el que obtuvo ms restricciones dentro de estos tratados, ya que se argumento que haba sido el nico responsable de la guerra, 2 para as mantenerlo controlado y debilitado en todos los sentidos y no intentara nuevamente imponer su supremaca a los pases circundantes. As lo podemos ver en la clusula 231 especificaba del Tratado de Versalles:
Los gobiernos aliados y asociado declaran, y Alemania reconoce, que Alemania y sus aliados son responsables, por haberlos causado, de todos los daos y prdidas infligidas a los gobiernos aliados y asociados y sus sbditos a consecuencia de la guerra que les fue impuesta por la agresin de Alemania y sus aliados .3

La tensin fue creciendo durante los siguientes aos y Alemania estratgicamente fue reuniendo lo necesario para una ofensiva corta, a pesar de las restricciones.4 Bajo las hostilidades de los pases aliados y el poco xito de mantener la paz por parte de la Sociedad de Naciones, se fue configurando durante el perodo de entreguerras un panorama claro en el que desembocara en una Segunda Guerra Mundial, que iniciara el 1 de septiembre de 1939, con la invasin de Alemania a territorio polaco, provocando que para el 3 de septiembre, Inglaterra y Francia entraran a la guerra, cumpliendo con el acuerdo del tratado de ayuda anglo-polaca para la defensa de los territorios. 5

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Ibid., p. 41. Modesto Seara Vzquez. La Paz precaria de Versalles a Danzig. Mxico, UNAM: Facultad de Ciencias polticas y Sociales, 1979. (Documentos 4). 4 Alan S. Milward. La Segunda Guerra Mundial 1939-1945. Espaa, Crtica, 1986. p. 41-42. 5 Lorenzo Meyer. La marca del nacionalismo. Mxico, Senado de la Repblica, 2000. 215p. (Mxico y el mundo. historia de sus relaciones exteriores, no. VI). pp. 145, 146.

Mxico durante la Segunda Guerra Mundial. Para Mxico, este conflicto internacional fue determinante, pues despus de la Revolucin de 1910, el pas se caracteriz por una inestabilidad econmica, social y poltica. Esta problemtica que enfrent el Estado se agudiz an ms en aos posrevolucionarios con la expropiacin de la industria petrolera, decretada el 18 de marzo de 1938, por el presidente Lzaro Crdenas (1934-1940). A partir de esta expropiacin y pese a presiones como el bloqueo econmico y el boicot de las empresas petroleas norteamericanas e inglesas para debilitar la economa mexicana,6 el gobierno mexicano logr poner en marcha la industria petrolera, mediante compaas independientes, como Davis and Company de Nueva York y posteriormente Eastern States Corporation de Texas, que transportaban y refinaban el combustible; de esta manera pudieron exportar petrleo mexicano a pases como Alemania, Japn, Blgica e Italia, quienes lo compraban a bajo precio o lo canjeaban por productos manufacturados para la extraccin de petrleo.7 Durante ms de tres aos se mantuvieron negociaciones para indemnizar a las empresas estadunidenses y britnicas, pero estas negociaciones avanzaron lentamente a pesar de las propuestas de pago del gobierno mexicano.8 Para 1941 las relaciones comerciales entre Estados Unidos y Japn se complicaron, llegando al punto de un enfrentamiento blico entre ambas naciones. 9
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Blanca Torres. Mxico en la Segunda Guerra Mundial . Mxico, El Colegio de Mxico, 1979. (Historia de la Revolucin Mexicana 1940 - 1952, # 19). p. 13, 22; Meyer, op. cit. p. 177. Tambin se export petrleo a Blgica, Suecia, Holanda y Francia. 7 Friedrich E Schuler. Alemania, Mxico y los Estados Unidos durante la segunda Guerra Mundial, en Secuencia, Mxico, enero/abril, 1987. nm. 7. pp.173-186. 8 Blanca Torres, op.cit. p. 36. 9 Kurt Zentner, El Tercer Reich..., op. cit., p.16.

En consecuencia el conflicto petrolero de Mxico con Estados Unidos e Inglaterra tom otro camino. El Secretario de Estado de Estados Unidos, Cordel Hull, comenz a presionar a las compaas petroleras estadunidenses para llegar a un convenio rpidamente con el gobierno mexicano, pues no le convena tener un enemigo en una de sus fronteras en aquellos tiempos de guerra. Por tanto, Hull propuso una Comisin valuadora con representantes de ambos pases para estimar el precio de las propiedades de las compaas petroleras norteamericanas y acordar su pago con el gobierno mexicano. 10 Tambin en estos convenios se negoci la compra de 25 millones de dlares en plata mexicana anualmente, llevando a la economa del pas a un periodo de estabilidad.11 La posicin que tom Mxico en los primeros aos de la Segunda Guerra Mundial - septiembre 1939 a diciembre 1941-, fue de un estado de neutralidad, que realmente era simulada,12 como se ver a continuacin. Por un lado, a partir de que Mxico particip desde 1939, junto con Estados Unidos y ms de 20 naciones de Amrica en la Declaracin de Panam, donde se acord la cooperacin entre naciones para la seguridad del continente. Para julio de 1940, se llev a cabo otra reunin, la Conferencia de la Habana, en la cual Mxico declar su solidaridad con las naciones americanas en caso de un ataque militar de los pases del Eje; con esto, Mxico haca a un lado su estado de neutralidad y
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El gobierno mexicano acord el pago de 23 995 991 dlares, cantidad que se hara en seis pagos al gobierno estadounidense; tambin se negoci un crdito por 30 millones de dlares por parte del Export-Import Bank para la construccin de vas de comunicacin, como fue el ferrocarril y carreteras. Blanca Torres, op. cit., p. 211. 11 Blanca Torres. De la guerra al mundo bipolar. Mxico, Senado de la Repblica, 2000. (Mxico y el Mundo. Historia de sus Relaciones Exteriores, # 7). p. 26. El primer convenio se firma el 19 de noviembre de 1941.
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Blanca Torres, Mxico en la segunda guerra mundial, op. cit., p.80

comenzaba as, de manera cautelosa, su participacin en la contienda internacional.13 Cabe mencionar que a partir de que Mxico se declar como un pas neutral, los barcos de pases del Eje, sobre todo italianos y alemanes, se refugiaron en puertos nacionales para no ser vctimas del conflicto que se llevaba a cabo en el Atlntico. Algunos de estos buques en los ltimos aos se haban dedicado a transportar a refugiados europeos -sobre todo judos- al Continente Americano, como fue el caso del buque alemn Orinoco, que el 22 de octubre de 1938 lleg al puerto de Veracruz con refugiados judos; sin embargo, stos no pudieron desembarcar al territorio mexicano, ya que las autoridades no lo permitieron. 14 Fue as, que desde septiembre de 1939, al no poder regresar a Europa para continuar con su labor de transporte de pasajeros, quedaron varados en puertos mexicanos. Incautacin de buques Otro factor que puso en entredicho la neutralidad de Mxico, fue la apropiacin de buques pertenecientes a pases beligerantes, varados desde 1939 en puertos mexicanos; esta decisin fue tomada por el gobierno mexicano al enterarse del atentado de tripulantes del buque italiano Atlas en aguas nacionales, adems estos

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Otro ejemplo claro de un estado de neutralidad disimulado fue el de Estados Unidos, pues desde 1939, ofrecen a Inglaterra ayuda; sta consista en producir armamento blico para la contienda, como fue el intercambio de destructores por bases en algunas posiciones insulares inglesas del Atlntico Occidental, pero mantenindose al margen del enfrentamiento con Alemania, esto significaba trasgredir la poltica de neutralidad. Adems, el 11 de marzo de 1941, Roosvelt presenta su Ley de Prstamo arrendamiento; esta ley proporcionaba una ayuda casi gratuita, borraba por anticipado las deudas de guerra, y permite a Inglaterra no efectuar ya pagos al contado por el material que se le entrega (cash and carry). Enrique Crdenas de la Pea, op. cit. pp: 11, 12. 14 Daniela Gleizer Salzman. Mxico frente a la inmigracin de refugiados judos 1934-1940 . Mxico, CONACULTA-INAH: Fundacin Cultural Eduardo Cohen, A. C., 2000. p. 123

numerosos actos en varios pases del continente americano. 15 Por tanto, y para la seguridad nacional, el 1 de abril son confiscadas las naves y el 10 de abril de 1941, el presidente Manuel vila Camacho hace oficial con el decreto de incautacin de buques de pases beligerantes,16 anclados en los puertos de Veracruz y Tampico, sumando un total de diez italianos y tres alemanes.17 Al realizarse en abril de 1941 el embargo de barcos beligerantes aplicando la Doctrina Internacional (Angaria). 18 El gobierno mexicano y Petrleos Mexicanos, emplearon algunos de estos barcos para el transporte de hidrocarburos hacia Estados Unidos, asimismo, los buques Orinoco, Hameln, Marina O, fueron enviados a la administracin de la Compaa Mexicana de Navegacin, para servicio mercante y de pasaje ,19 y dado el conflicto blico en el Atlntico, los buques fueron abanderados como mexicanos para su seguridad. 20 Esta incautacin estaba respaldada por el compromiso del gobierno mexicano de pagar a sus legtimos dueos, una vez terminadas las hostilidades, la indemnizacin correspondiente.21 Sin embargo, las compaas navieras manifestaron su
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Los Presidentes de Mxico ante la nacin. Informes, manifiestos y documentos de 1821 a 1966. Tomo IV. Mxico, XLVI Legislatura de la Cmara de Diputados, 1966. p. 157. 16 Diario Oficial de la Federacin, 10 de abril de 1941, pp. 1, 2. 17 Enrique Crdenas de la Pea, op. cit., p.21.; En el puerto de Acapulco fue incautado el yate italiano El Vita, ste fue resguardado en la Base Naval de Icacos, Acapulco, Exclsior, 15 de abril 1941. 18 Los Presidentes... op cit., pp. 157, 158; Angaria: en derecho Internacional es la obligacin impuesta por un Estado a los navos extranjeros de suspender su ruta para rendir u ofrecer un servicio en el inters de tal Estado. Constituye, desde otro ngulo, un atentado a la libertad de comercio.[...] pues aunque el Estado demandante le asegura al pas del navo demandado una indemnizacin, puede acontecer que sta no alcance el monto del perjuicio, resultado del paro durante las transacciones, [...]o se entiende con justicia en tiempo de guerra, pese a que ciertos Estados hayan renunciado formalmente a l... Citado en Enrique Crdenas de la Pea, op. cit., p.24. 19 Los Presidentes... op cit., p. 161. 20 Nombres asignados a los buques incautados, los italianos: Fede como Poza Rica; Stelvio, Ebano; Tuscania, Minatitln; Vigor, Amatln; Americano, Tuxpan; Gorgio Fazzio, Pnuco; Genoano, Faja de Oro; Lucifer - Potrero del Llano; Atlas - Las Choapas. Buques alemanes: Orinoco Puebla; Hameln Oaxaca; Marina O, Tabasco; Enrique Crdenas de la Pea, op. cit. p. 26. 21 Los Presidentes... op cit., p. 157.

inconformidad por el decomiso y presentaron una solicitud de amparo, suspendida por el Departamento Jurdico de la Secretara de Marina. 22

Buque Orinoco

Desembarco de los tripulantes del Orinoco.

Era claro que Mxico no poda sostener ms su estado de neutralidad, pues desde su participacin en las reuniones internacionales para la defensa del continente, los convenios realizados con Estados Unidos y la incautacin de barcos de pases beligerantes, su posicin neutral era realmente complicada y requera inmediatamente de una decisin que no afectara los intereses del pas. De esta forma, el gobierno de vila Camacho, desde el 8 de diciembre de 1941, formaliz su participacin en la contienda internacional solidarizndose con los pases aliados.

Declaracin de Estado de Guerra.

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El representante para dicho amparo del buque Orinoco fue el capitn Arthur Jost. Citado en Enrique Crdenas de la Pea, op. cit., p. 26.

El ao de 1942 fue decisivo para Mxico, sus barcos tenan que navegar cerca de la costa para no ser atacados, dado el conflicto blico en el Atlntico. Durante el mes de marzo del mismo ao, los submarinos alemanes que operaban en el golfo de Mxico advirtieron a los buques mercantes mexicanos que transportaban petrleo hacia Estados Unidos, que cesaran sus actividades de suministro de combustible, ya que transgredan con su postura neutral frente a la guerra. 23 A pesar de las precauciones tomadas por la marina mexicana y las advertencias de los submarinos alemanes, el 13 de mayo de 1942, en el transcurso de la noche, fue torpedeado y hundido frente a las costas de Miami, el buquetanque mexicano Potrero del Llano por el submarino alemn U-564, tipo VII C, al mando del capitn Reinhard Suhern. 24 La noticia fue conocida hasta el da siguiente, cuando el secretario de Relaciones Exteriores Ezequiel Padilla, inform al presidente vila Camacho del ataque a un buque mexicano en el Golfo de Mxico. Posteriormente, el primer peridico en dar la nota sobre el ataque, fue La Prensa, el cual en la primera plana informaba: Barco mexicano hundido hoy por los submarinos;25 sin embargo, la informacin era incorrecta, pues se deca que toda la tripulacin haba muerto. A partir de este momento, la prensa comenz con un bombardeo de notas sobre el acontecimiento, tomando una posicin beligerante frente a lo ocurrido, y a la vez creando un nerviosismo y confusin entre la poblacin.
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Jos Luis Ortiz Garza. Mxico en Guerra. La historia secreta de los negocios entre empresarios mexicanos de la comunicacin, los nazis y E. U. A . Mxico, Planeta, 1989. (Espejo de Mxico). p. 181; El hundimiento de los buques mexicanos se dirigi ms bien contra el abastecimiento de petrleo hacia Estados Unidos y de manera indirecta contra su industria de construccin de naves mercantes, Verena Radkaud, et. tal. Los empresarios alemanes, el Tercer Reich y la oposicin de derecha a Crdenas. T.II. Mxico, CIESAS, 1988. p. 116. 24 Mario Moya Palencia. 1942 Mexicanos al grito de guerra! 2 ed. Mxico, Porra, 1992. p. 86. 25 La Prensa (Extra), 14 mayo 1942.

El Popular, mayo, 1942.

Durante esos momentos crticos, la confusin se present con varias noticias al rededor de este hundimiento, pues asever que el Potrero del Llano haba sido hundido por Estados Unidos para que Mxico declarase abiertamente la guerra contra el Eje; fue este sin duda uno de los rumores ms fuertes, por lo que de inmediato se comenz a publicar notas en las cuales se afirm la participacin de espas nazis en el territorio nacional y su clara intervencin en el hundimiento, para as desviar el rumor que afectaba la imagen de Estados Unidos. En los diarios se comenz a leer sobre las redes de espionaje que existan en el pas: Los submarinos nazis recibieron informes de la quinta columna en Mxico, para los hundimientos,26 esta informacin era proporcionada por la revista de tendencia anti nazi, Alemania Libre, publicaba el da 23 de mayo:
El hundimiento del barco tanque mexicano Potrero del Llano por un sumergible alemn en el Golfo de Mxico ha confirmado nuevamente la certeza de que los organizadores ilegales nazis dirigen desde costas y puertos las criminales acciones de la flota alemana de submarinos. La polica detuvo en pasadas semanas un gran nmero de agentes nazis y descubri una amplia red de espionaje en el Golfo de Mxico y en la Costa
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El Popular, 23 mayo 1942

del Pacfico. La investigacin ha demostrado que los agentes del Hafendienst (servicio de puertos) nazi colaboran estrechamente con todas las organizaciones nazis y sobre todo con el Partido nazi ilegal que acta en el interior de la Repblica y se halla ahora bajo la direccin del Colegio Alemn en Puebla, Fritz Theiss. La detencin recientemente llevada a cabo, del jefe del Hafendienst y de la Gestapo en Mxico, Georg Nikolaus, ha puesto tambin al desnudo estas conexiones. 27

Una semana despus, el 20 de mayo, es hundido el buque-tanque Faja de Oro, en las mismas costas de Florida. Entre mayo de 1942 a octubre de 1944, fueron hundidos seis buque-tanques mexicanos ms.28Desde estos hundimientos, la reaccin del gobierno fue enrgica ante los responsables de estos ataques. El presidente vila Camacho present una nota de protesta contra los pases del Eje en la Embajada Sueca, exigiendo una reparacin por los daos causados para antes del 21 de mayo de 1942:
Si para el prximo jueves 21 del corriente Mxico no ha recibido del pas responsable de la agresin una satisfaccin completa, as como de las garantas de que le sern debidamente cubiertas las indemnizaciones por los daos y perjuicios sufridos, el gobierno de la Repblica adoptar inmediatamente las medidas que exija el honor nacional. 29

Sin embargo, Alemania se neg a recibir la nota de protesta y Japn e Italia no contestaron a tal peticin. Ante tal negativa, el Ejecutivo cit a una reunin extraordinaria en el Congreso para tomar una decisin frente a la agresin

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Alemania Libre, nm. 19, 23 de mayo 1942 Buque-tanques: Potrero del Llano hundido el 13 de mayo de 1942 por el submarino alemn U564, tipo VII C, Faja de Oro el 20 de mayo 1942 por el submarino alemn U-106, tipo IX C, Tuxpan 26 de junio 1942 por el submarino alemn U-129, tipo IX C, Las Choapas el 27 de junio 1942 por el submarino alemn U-171, tipo IX C, Amatln 4 de septiembre 1942 por el submarino alemn U-171, tipo IX C, Juan Casiano 19 de octubre 1944, sin registro; Barco mercante: Oaxaca 27 de julio 1942 por el submarino alemn U-171, tipo IX C, Ibid. pp.86- 88. 29 Jos Luis Ortiz Garza. Ideas en tormenta: la opinin pblica en Mxico en la Segunda Guerra Mundial. Mxico, Ruz, 2007. (Comunicacin). p 184.

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hecha a la marina mexicana. Es as que, el 28 y 29 de mayo, la Cmara de diputados acord las medidas necesarias para la defensa del pas, y para el 1 de junio el presidente de Mxico declar al pas en un Estado de Guerra,30 y a consecuencia de tal situacin, se suspendieron las garantas individuales en todo el territorio.31 La respuesta de los gobernantes estatales fue inmediata, para el 2 de junio se publicaba en los diarios nacionales un manifiesto firmado por stos, en el cual apoyaban totalmente al gobierno de vila Camacho para la defensa de la nacin.32 Publicado dicho decreto el da 3 de junio de 1942, el presiente vila Camacho, declar por medio de un mensaje transmitido por la radio a nivel nacional, que Mxico entraba en un Estado de Guerra contra la naciones del Eje. 33 En su discurso expuso los motivos por los que tom dicha decisin: el hundimiento de buques mexicanos en litorales nacionales por parte de submarinos alemanes y la negativa de recibir la nota de protesta hecha por gobierno mexicano a los pases del Eje.34 A pesar de la declaracin de Estado de Guerra, Mxico no se comprometi abiertamente a una participacin militar en Europa y Asia, pues no contaba con la infraestructura para hacerlo; sin embargo, s se comprometi a producir materiales blicos que sirvieran a los pases aliados para combatir al enemigo. Tambin aceler los trabajos de seguridad interna, como fueron los
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Diario Oficial de la Federacin, 22 mayo 1942. Diario Oficial de la Federacin, 1 de junio 1942. 32 Blanca Torres, op. cit., p. 94. 33 El gobierno mexicano conceba el Estado de Guerra como: la guerra con todas sus consecuencias pero a la defensiva; no comprometa a pagar una cuota de sangre en el conflicto; cuando mucho, una cuota econmica, Ibidem. 34 Diario Oficial de la Federacin, 2 de junio 1942.

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simulacros antiareos realizados en la Ciudad de Mxico, 35 adems reorganiz al ejrcito, sobre todo en la Regin Militar del Pacifico, dirigida por el general Lzaro Crdenas.

MEDIOS DE COMUNICACIN: PROPAGANDA BLICA. Durante la Segunda Guerra Mundial la propaganda en medios masivos de comunicacin fue indispensable para las estrategias blicas, pues se requiri para convencer a la poblacin sobre los beneficios de la guerra. En el caso de Mxico, las comunicaciones fueron de gran ayuda para que el gobierno de Manuel vila Camacho llevara a cabo su propuesta poltica de Unidad Nacional, adems de fomentar una antipata a todo lo procedente de los pases del Eje, pues desde expropiacin petrolera de 1938, sta se haba incrementado por Estados Unidos. As los medios masivos de comunicacin como la radio, la prensa y el cine, fueron el arma que utilizaron para enfrentar otra guerra entre los aliados y el Eje, pero ahora de forma ideolgica. Por un lado, los alemanes en Mxico tenan su oficina de propaganda en la calle de Viena y estuvo dirigida por el Agregado de Prensa Arthur Dietrich36 para promover por medio del apoyo de empresas trasnacionales alemanas una opinin favorable hacia ellos. Uno de los medios que utilizaron fueron los peridicos Defensa, Peridico Alemn de Mxico y la revista Timn, sta dirigida por Jos Vasconcelos.
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Jos Luis Ortiz Garza, op. cit. p. 195. En este mismo barco un ao antes 1940, zarp del puerto de Manzanillo rumbo a Japn, Arthur Dietrich, Agregado de Prensa de la Legacin Alemana, y asiduo propagandista nazi, se le expuls de Mxico por considerarlo persona non grata. Junto con l viajaron sus 4 hijos y su esposa, Archivo General de la Nacin (en adelante (AGN): Fondo Investigaciones Polticas y Sociales (en adelante IPS), exp: 2-1/362.2(725.1) 49.

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Por otro lado, tanto Francia como Inglaterra como aliados se unieron para contrarrestar la gran labor propagandstica que haba logrado Dietrich en Mxico, as crearon en 1940 el Comit Interaliado de Propaganda; cuya direccin estaba a cargo del ministro Francs Albert Bodard, cnsul general Britnico, Thomas Ifor Rees y otros representantes de pases aliados.37 En cuanto a Estado Unidos la preocupacin por la guerra iba creciendo por lo que decidi enfrentarla de la misma manera a travs de los medios de comunicacin; as, el presidente F. Roosevelt, decret el 16 de agosto de 1940 la creacin de la Oficina del Coordinador de Relaciones Comerciales y Culturales, despus identificada como Oficina del Coordinador de Asuntos Inter-Americanos (OCAIA), dirigido por Nelson Rockefeller, con el objetivo de combatir la simpata que exista en la poblacin latinoamericana por Alemania, Italia y Japn 38 y cambiar esa situacin a su favor. La estructura estaba compuesta por Divisiones especializadas, por ejemplo: haba un departamento especializado en Relaciones Econmicas estaba organizado en: Estabilizacin econmica, Listas Negras, Asignacin de materiales; en cuanto a comunicaciones tenemos la Divisin de: Prensa, Radio dirigido por Herbert Cerwin, y Cine dirigido por John Hay Whitney.39 En Mxico este organismo estuvo dirigido por James R. Woodul presidente de American Smelting & Refining Company entre otros empresarios estadunidenses, cuyas oficinas se encontraban en la calle de Ejido 43, despacho
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Ortiz Garza, op. cit. p. 27. Francisco Peredo Castro. Cine y propaganda para Latinoamrica: Mxico y estado Unidos en la encrucijada de los cuarenta. Mxico, UNAM: CCYDEL, CISAN, 2004. p.179 39 National Archives of Washington (en adelante NAW) Record Group (en adelante RG) 229, OIAA, Box 965, Radio Division Reports, p. 128. Posteriormente cuando Hay Whitney se enlista en el ejrcito, Francis Alstock toma su lugar como director de la Divisin de Cine de la OCAIA, establecindose en Mxico.

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508, ah establecieron su despacho American Association of Advertising Agencies.40 La OCAIA desde sus inicios siempre tuvo un contacto estrecho con el Departamento de Estado de E. U. y el gobierno de Mxico, como lo podemos ver en el memorndum que envo el embajador de Mxico en E. U. Francisco Castillo Njera al presidente Manuel vila Camacho:
A partir de la declaracin de guerra en diciembre de 1941, la oficina se encarga de procurar el desarrollo de los recursos naturales en las Republicas Americanas, con el fin de extraer los materiales para el uso de la industria de guerra, especialmente el hule [] La oficina del Coordinador funciona como parte integrante de las oficinas ejecutivas del Presidente Roosevelt, creadas con motivo de la guerra y que denominan Oficinas de Direccin de Emergencia (Offices of Emergency Management). Trabaja en ntima conexin con el Departamento de Estado [] Adems, en cada una de las Repblicas de Amrica, existe una comisin Coordinadora (Coordination Committee). []. En lo personal, e independientemente de sus funciones oficiales propias, tanto el Coordinador, Sr. Rockefeller, como el Sr. Rovenski, Jefe del Departamento de Asuntos Comerciales y Financieros, en varias ocasiones han otorgado su ayuda a nuestro Gobierno (mexicano). 41

As podemos ver cmo se estableci este organismo (OCAIA) en toda Latinoamrica, tomando como pas base a Mxico con consentimiento del mismo gobierno de vila Camacho para llevar a cabo sus planes de propaganda blica a travs de los medios masivos de comunicacin y poder librar la otra guerra ideolgica que se desarrollaba paralelamente con la guerra en Europa.

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AGN, Fondo Manuel vila Camacho (en adelante MAC), 523.3/66. AGN, MAC, 577. 1/36, 21 de septiembre de 1942.

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CINE DE PROPAGANDA Como hemos visto el medio cinematogrfico en Latinoamrica fue dirigido por Estados Unidos a travs de la OCAIA, a partir de la dcada de los 40s. Sin embargo, un par de aos antes en 1938 y 1939 en Latinoamrica, el cine de mayor xito era el cine argentino, ya que mucho de ste fue auspiciado por empresas alemanas como la Siemens, AGFA42 (quien proporcionaba pelcula virgen), adems de ser apoyadas por el mismo gobierno alemn, por medio del Banco Germnico de Argentina. Esto fue por que Argentina se haba declarado neutral ante la guerra y los alemanes vieron la posibilidad de tener un aliado discreto en al mbito de los negocios, pues tanto Argentina, Brasil y Uruguay proporcionaban materias primas para la guerra, adems de poder infiltrar con mayor facilidad propaganda nazi en aqul pas, todo esto bajo intereses econmicos. A pesar de que los britnicos, quienes fueron los primeros en tener la iniciativa de manejar al cine argentino, para contrarrestar la influencia nazi, no pudieron contra la excelente y traicionera actitud de Estados Unidos por medio de la OCAIA, pues poco a poco fueron boicoteados sus proyectos flmicos en aqul pas. Y no slo los britnicos perdieron la guerra flmica de estos aos, sino tambin el cine argentino, pues Estados Unidos declar a muchos cineastas argentinos como pro-nazis, agregndolos a las listas negras; adems de que fueron racionalizando la pelcula virgen para el cine argentino, pues para ese entonces era casi imposible importarla de Europa por la guerra en el Atlntico.

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AGFA: Aktien-Gesellschaft fr Anilin-Frabrikation (Sociedad de Acciones para la fabricacin de Anilina).

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As fue creciendo la industria flmica mexicana, a costas de la argentina, pues, la OCAIA percibi que el cine mexicano haba sido muy bien aceptado en toda Latinoamrica con su reciente xito All en el Rancho Grande (Fernando de Fuentes, 1936), pues las audiencias latinas preferan el gnero de melodrama ranchero que el cine hollywoodense. Por tanto, la OCAIA y su Divisin de Cine en Mxico la organizaron en dos grandes ramas: pelculas comerciales y noticieros, para aplicar su programa de propaganda blica pro-aliado en toda Latinoamrica. Para que todo esto se llevara a cabo, hubo un convenio de por medio firmado por la OCAIA y el Comit Coordinador de Fomento de la Industria Cinematogrfica Mexicana.43 Este convenio se llev a cabo en el 15 de junio de 1942, entre los directivos Whitney Alstock y dicho Comit en el aeropuerto de la Cuidad de Mxico, antes de que stos regresaran a Washington, pues no quisieron realizarla en la embajada Estadunidense, ya que embajador de Estado Unidos en Mxico George S. Messersmith, estaba en contra de dicho convenio pues pensaba que el gobierno estadunidense no deba convertirse en productor del cine mexicano, y por tal razn tuvo muchas desavenencias con los directivos de la OCAIA, pues amenazaba con sus planes propagandsticos. 44 Entre algunos acuerdos de este convenio estaba: la OCAIA proporcionara pelcula virgen a productores mexicanos, como Salvador Elizondo, Ral de Anda,
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Este Comit fue creado despus de que la Asociacin de Productores y Distribuidores de Pelculas Mexicanas sostuviera una entrevista con el Presidente Manuel vila Camacho y Miguel Alemn (secretario de Gobernacin), donde se plantearon todas las necesidades de la industria flmica mexicana y el apoyo que requeran de su gobierno. 19 de enero 1942, AGN, MAC, 432/64. 44 Desde 1942 la OCAIA gast 6 millones de dlares para la propaganda en Amrica Latina y ya para 1946, al trmino de la guerra haba ascendido a 20 millones de dlares. Ortiz Garza, op. cit., p. 172.

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Jess Grovas, entre otros; la distribucin de cine mexicano por toda Sudamrica; camiones de proyeccin para toda la Repblica, pantallas, aparatos de 16mm, etc. Pero lo mejor del convenio fue que por medio del Banco de Mxico, la OCAIA depositara dinero en un fideicomiso que la Secretara de Hacienda transfera al Banco Cinematogrfico, S.A. de C. V.45 (que apenas haba sido creado) y que se les proporcionaba a los productores, (misma accin que ya haba realizado Alemania en Argentina), bajo la condicin de que fueran utilizados nicamente para la produccin de cine de propaganda blica, pero no siempre se cumpli con esta condicin, ya que en la mayora de las pelculas realizadas siempre se haca una pequea mencin de la guerra, el panamericanismo y de la unin nacional, as que se aprovecho de esta situacin sobre todo a los productores elegidos para que el cine mexicano creciera enormemente durante esta poca.

Noticieros, animacin y cortos, documentales... Los noticieros fueron muy bien aceptados por el pblico latinoamericano, pues Estados Unidos invirti dinero y fuerza de trabajo para que estos estuvieran lo mejor logrados, as contrato a las mejores compaas productoras de noticias de su pas, y la OCAIA les pagaba la mitad de los costos a los corresponsales y las productoras la otra mitad lo cual fue un excelente negocio para stos; entre los noticieros con ms xito fueron los de las batallas areas. Otros cortos que tambin tuvieron mucho xito fueron los producidos por Walt Disney, quien en 1941 firm un contrato con la OCAIA, y produjo la pelcula
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AGN,MAC, 523.3/67.

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Saludos Amigos, donde se promova el Panamericanismo, con personajes y escenas de pases Sudamericanos.46 W. Disney realiz otras 5 pelculas ms, entre ellas Los Tres Caballeros, donde se agreg un personaje ms que representaba a Mxico, as crearon Panchito Pistolas, con todos los elementos hasta el momento caractersticos de lo que es un mexicano: sombrero y vestimenta de charro, sus pistolas y su inseparable guitarra; lo acompaaba el Pato Donald y Pepe Carioca, el perico que representaba a Brasil. Tambin es importante mencionar que despus de este contrato Disney-OCAIA, el primero sali de sus deudas y pudo iniciar as su gran emporio.47

Asimismo hubo pelculas de corte poltico como el discurso del Presidente titulado Mensaje del Presidente Manuel vila Camacho el 9 de diciembre de 1941; otros fueron: Mxico en la Guerra, Cmo responde Mxico al llamado continental (1942) y Mxico construye una democracia (1943) ; ste ltimo fue dirigido por
46 47

Ortiz Garza, op. cit., p. 172. AGN, MAC, 523.3/67. A la premier estuvieron invitados el Presidente Mxico, Manuel vila Camacho, Secretario de Gobernacin Miguel Alemn y Walt Disney por parte de Max Gmez, representante de RKO, 14 de diciembre de 1944.

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Alvin Gordon en Mxico y patrocinado por la OCAIA con la colaboracin de Manuel Gamio (director del Departamento de Asuntos Indgenas), y de Alfonso Caso (director del Instituto Nacional de Antropologa).48 Pelculas comerciales: cine blico A partir de 1942, se comenz a realizar oficialmente pelculas comerciales propiamente de propaganda blica, como Soy puro mexicano (Emilio Indio Fernndez, 1942). Sin embargo, la primera en realizarse fue Cinco fueron escogidos (Herbert Klein, 1941), pelcula financiada por capital privado y el Banco Cinematogrfico, prueba de que la OCAIA haba comenzada desde antes con su plan de propaganda blica antes de firmar el convenio antes mencionado; la trama de esta pelcula se desarrolla en Yugoslavia y trata sobre la invasin alemana a ste pas. Tambin se hicieron Espionaje en el Golfo (Rolando Aguilar, 1943); Tres Hermanos (Jos Benavides, 1943); Cuando escuches este vals (Jos Luis Bueno, 1944); Cadetes de la Naval (Fernando A. Palacios, 1944); Corazones de Mxico (Roberto Gavaldn, 1945); Escuadrn 201 (Jaime Salvador, 1945). Adems de innumerables pelculas donde se hace mencin el tema de la guerra, durante estos aos blicos y, posteriormente como lo podemos ver a finales de la dcada en la pelcula de Saln Mxico (Emilio Fernndez, 1948); donde constantemente estn recordando al Escuadrn 201, con escenas de aviones y rememorando un hechos histrico trascendente, convirtiendo al personaje de Roberto (Roberto Caedo) en un hroe nacional por sus valientes hazaas en la guerra.
48

NAW 812.4061, 4 de agosto 1943.

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Estas situaciones no eran accidentales ni parte de la trama, sino estaban establecidas bajo varias recomendaciones realizadas por el Comit Coordinador de Mxico a la OCAIA en Washington y que a su vez seran transmitidas a Hollywood, pues mostraban las preocupaciones que se tenan por el contenido de los filmes:
1. No abusar de la expresin democracia; emplear tambin palabras como Libertad, etc.; 2. Tomar en cuenta que Mxico no ha sido tanto pro-eje o proalemn como [] anti-americano y, hasta cierto punto, anti-imperialista (esto es anti- britnico) [] La propaganda alemana ha explotado cuidadosamente esta actitud; 3. Evitar referencias despectivas a Espaa, pues an cuando en Mxico no se ve bien el rgimen de Franco, existen an importantes lazos culturales entre las dos naciones. Considerar tambin la simpata con que los mexicanos ven la defensa de Estados Unidos de las Filipinas, pas considerado como latino; 4. Tomar en cuenta, al producir las pelculas, el aprecio del mexicano por sus valores familiares y religiosos, especialmente por la religin Catlica; 5. Parte del sentimiento anti-norteamericano en Mxico se debe a la imagen de superioridad que los estadunidenses han proyectado. El mostrar la American Way of Life como algo casi perfecto hara demasiado aburridos los filmes: Pedimos que se incluyan algunas escenas de nuestros defectos nacionales y que se presenten de manera semi-cmica, humorstica; 6. Evitar referencias a las relaciones entre el capital y el trabajo, o a la cuestin de la expropiacin de la propiedad; 7. Hacer mayor nfasis en los sacrificios que la poblacin norteamericana realiza a su vida diaria por motivos de guerra: En Mxico la propaganda alemana est fomentando la creencia de que Estados Unidos est conservando todo para s y se rehsa a exportar artculos como llantas; 8. Tomar en cuenta que muchos mexicanos ven con mucho escepticismo la expresin buenos vecinos y las declaraciones sobre el desinters que Estados Unidos asegura tener al ayudar a estos pases durante la guerra. Ellos sienten, obviamente, que [] si su bienestar no ha sido para nosotros un asunto de preocupacin desinteresada durante cien aos, no puede llegar a serlo de la noche a la maana.49
49

NAW, RG 229, OII, Box 235, folder Propaganda. Carta adjunta a memorndum de Edward H. Robins a W. k. Harrison, febrero 17 de 1942. Citado por Ortiz Garza, op. cit. p. 167.

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Bajo estas condiciones podemos ver cmo fue conformado el imaginario del mexicano y cmo se fueron formando los estereotipos nacionales de la cultura popular mexicana.

SOY PURO MEXICANO [Para este trabajo slo me ocupar de una pelcula, Soy puro mexicano, pues es una de las pelculas ms representativas de todo este imaginario de guerra y nacionalismo que se cre durante este periodo blico.] La pelcula Soy puro mexicano se caracteriz por la mezcla del exitoso gnero melodrama ranchero, de cine de espionaje y aspectos de la guerra. La direccin y el argumento fueron realizados por nada menos que Emilio Indio Fernndez (1041986), siendo su segunda pelcula que dirigira, pues anteriormente haba participado en el cine estadunidense y mexicano como actor y despus como guionista y argumentista.50 La adaptacin estuvo a cargo de Roberto OQuigley (1913-1989), guionista y director estadunidense que se estableci en Mxico para el ao de 1934, y que colabor fructferamente con la cinematografa mexicana. 51Los protagonistas fueron Pedro Armendriz como Lupe Padilla, David Silva como Juan Fernndez y Raquel Rojas como Raquel. 52

50

La primer pelcula que dirige Emilio Fernndez fue: La Isla de la pasin/Clipperton, 1941; adems de hacer l tambin el guin de sta. La trama sobre La Isla de Clipperton en el pacfico y que perteneci a Mxico, es sobre un batalln olvidado en dicho isla. 51 Roberto OQuigley tambin fue el guionista de la pelcula Espionaje en el Golfo, 1943. Obtenido de http://escritores.cinemexicano.unam.mx/indice.htm, 8 de diciembre 2011. 52 Emilio Garca Riera. Historia documental del cine mexicano . vol. 2. Mxico, CONACULTA-UDG, 1992. pp. 270-272.

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Fue estrenada el 16 de septiembre de 1942, en el cine Palacio Chino y su propaganda se caracteriz por tener un profundo mensaje nacionalista, as era anunciada: Orgullosamente la mejor pelcula nacional; justo en el mes de la patria, esto fue aprovechado para canalizar este nacionalismo al esfuerzo blico. 53

Revista Hoy, septiembre 1942.

Para introducir al pblico al tema de la guerra y a la trama de sta, en las primeras escenas se muestra un globo terrqueo con Europa incendiada y en seguida con stock shots: imgenes de aviones bombardeando ciudades, tanques de guerra, buques torpedeados. Luego tenemos la imagen, otra vez del globo terrqueo dirigindose hacia Amrica y en especfico a Mxico dnde encontramos una toma abierta del cielo y en un segundo plano un las cpulas de una iglesia; posteriormente a estas imgenes tenemos a varias mujeres portando trajes tpicos, una corrida de toros; escenas llenas de estereotipos mexicanos que sirvieron al Estado para fortalecer el nacionalismo y promover la poltica conciliadora del gobierno de vila Camacho.

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El Universal, 16 de septiembre 1942

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En la siguiente escena se escucha a un locutor de radio transmitiendo un mensaje del Secretaria de Relaciones Exteriores Ezequiel Padilla que realiz en la conferencia de Ro de Janeiro, donde expone que:
[] estamos aqu para deliberar sobre la suerte de Amrica, la guerra nos envuelve y nos apremia emplazndonos cada da por todas partes [] Todas nuestras ideas estn en riesgo de perecer, no podemos ya acariciar la ilusin en que vivimos en un remanso de tranquilidad en la catstrofe del mundo [].54

Despus de dar el mensaje del funcionario, donde ste apela al pueblo mexicano para defender a todas las naciones involucradas. La siguiente nota del locutor es de otro Padilla, de Lupe Padilla, un bandido con facha todava de caudillo revolucionario el cual ser fusilado, muestra de que la Revolucin ha terminado y que la modernidad ha llegado a Mxico. En estas primeras escenas es claro que Emilio Fernndez plantea una postura muy clara sobre la situacin de Mxico, un pas pacfico en donde las tradiciones culturales continuaban y que por esa razn el pas deba de ser protegido apelando a los sentimiento de la masa para incitar a los mexicanos y a los latinos a tomar acciones violentas contra los enemigos extranjeros, ya que el temor segua latente por la posible dominacin de otros gobiernos como en otras ocasiones dentro de la historia del pas. La trama de la historia se desarrolla en una hacienda mexicana, cerca del poblado de San Marcos, estado de Jalisco, presentando as a los dems personajes; ah van a llegar los espas alemanes, japoneses e italianos todos ellos van a formar parte de la intriga, adems de un agente espaol X-32 interpretado por Antonio
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Dilogo de la pelcula Soy puro mexicano, las cursivas son mas.

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Bravo, que junto con Raquel (la pochita), que sern en realidad contraespas. Tambin llega a dicha hacienda Juan Hernndez (David Silva), un periodista mexicano que fue enviado para cubrir el fusilamiento de Padilla. Despus de haber logrado escapar de prisin Lupe Padilla, se refugia junto con sus hombres en la misma hacienda, para tomar el control total del lugar y descubrir la conspiracin de estos espas, as la hacienda tpica mexicana se convierte en el ombligo del mundo y donde se logra detener una invasin extranjera. Aqu Emilio Fernndez presenta una comedia de enredos con tintes patriticos, donde el mexicanismo se pone en contraste con el cosmopolitanismo de sus adversarios, y el machismo del mexicano lograra detener a los enemigos extranjeros, aunque fueran superiores en varios aspectos. Por otra parte, el Indio Fernndez hace uso de los estereotipos para que cada personaje sea identificado fcilmente por el pblico, mostrando las caractersticas ms comunes de cada personaje y poniendo en claro que el otro: el extranjero, ser el enemigo y los mexicanos y estadunidenses sern los aliados en esta guerra. As tenemos a Pedro Armendriz personificando al mexicano Lupe Padilla un bandido vestido con sarape y sombrero de charro, que representa al mexicano revolucionario, el cual respeta las costumbres y las tradiciones, siendo parte fundamental de la conformacin del nacionalismo e imaginario mexicano que queran transmitir a Mxico y al extranjero; sin embargo, no deja de ser un hombre macho, jefe explosivo y un tanto caprichoso al momento de dar rdenes a su banda, pero al mismo tiempo muestra la lealtad del mexicano y el cumplimiento de su palabra todo esto para formar esta idea de cmo es y debe ser el mexicano. En

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contraposicin el personaje del periodista Juan Fernndez (Davis Silva), que representa otra parte de la poblacin mexicana, pues desde su vestimenta se reconoce que proviene de la cuidad: el hombre moderno, con una profesin e informado de los acontecimientos mundiales, y consciente del peligro de la guerra y de una invasin extranjera. Al mismo tiempo se presenta el personaje del contraespa espaol es descubierto por los nazis y a punto de ser asesinado da una breve explicacin sobre lo que fue la Guerra Civil Espaola y la Segunda Guerra Mundial y de la postura de Mxico frente a la dictadura de Franco y en este discurso se plantea una reconciliacin con los espaoles:
En cuanto a m se me espera lo s y podis empezar, no sin antes deciros, que s, que soy espaol, que en Espaa la gente viva tranquila y contenta hasta que estall una lucha que vosotros hicisteis creer que era entre hermanos, y que fue provocada por vosotros; aquella lucha no era entre hermanos, no! Fue el comienzo de esta guerra que vosotros habis extendido con vuestra barbarie, vuestro egosmo y ese afn de imponer vuestra absurda superioridad de raza. Farsantes! Esta guerra, impuesta por vosotros, me ha costado, dos hermanos, la mutilacin de mi hijita y la destruccin de mi casa por una bomba alemana all en Madrid. He soportado la vida hasta ahora slo para vengarme, y ya lo he hecho con muchos de vosotros en toda la Amrica Latina, si ahora me toca a m, estoy listo. Una vctima ms de vuestro inmenso crimen, pero morir peleando. Canallas!.55

Esto es muestra de que las recomendaciones propuestas por la OCAIA estaban siendo consideradas al pie de la letra. 56

55 56

Dilogo de la pelcula Soy puro mexicano, las cursivas son mas. Loc. cit.

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Otro punto importante que aborda la pelcula es la diferencia de razas; stas entendidas como un grupo de individuos que comparte las mismas caractersticas genticas, pero que finalmente, las razas se diferencian por las construcciones sociales que se hacen de sta. 57Sin embargo, Mxico no caba dentro de esta superioridad de razas, pues su poblacin en su mayora era mestiza. Y en esta pelcula se refuerza esta idea, pues desde el titulo Soy puro mexicano, se alude a la superioridad del mestizo, tan promovido por los intelectuales posrevolucionarios como J. Vasconcelos, Diego Rivera, entre otros; esto se muestra en el transcurso de la pelcula, ya que los enemigos extranjeros, o sea, los espas del Eje, nunca logran deshacerse del protagonista Lupe Padilla, un mestizo. Por ejemplo, en uno de los versos de la cancin interpretada por Pedro Vargas dice:
Es mi raza de las buenas Pues me corre por la venas sangre de indio y de espaol, una pa morir sonriendo y otra pa vivir peleando muy bien puesto el corazn.

En esta estrofa tenemos una clara reafirmacin de que el mestizaje es superior a las dems razas, incluso a la raza aria. Y durante toda la pelcula la superioridad del protagonista un mestizo- Lupe Padilla- logra exponer la inferioridad de los otros, ponindolos en ridculo, pues todos los intentos por deshacerse de l, acaban siendo intiles, a pesar de que el espa alemn Rudolph Hermann von Riker (Charles Rooner), les explica sobre la superioridad de la raza aria los mestizos son algo ingenuos en sus contextos, no entienden la
57

Olivia Gal, Identidad, exclusin y racismo: reflexiones tericas sobre Mxico en Revista Mexicana de Sociologa, Mxico, IIS, n 2/2004. p. 6

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superioridad de una raza pura como el alemn, por eso mi trabajo debe continuar, sobre todo en estos momentos, y aqu en Amrica.58 La superioridad de la raza mestiza sobre la indgena, se muestra despus de escuchar una cancin a la virgen de Guadalupe, el protagonista Lupe Padilla le aconseja a un nio indgena que lo admira y que quiere ser como l, para que se supere por medio de la educacin, pues sta es un motor para un asenso social, tan promovido durante este por los posrevolucionarios: T aprenders a leer y escribir y puede ser que algn da t seas dueo de un ranchito, un buen caballo y una bonita mujer [] si t quieres ser feliz, debes trabajar; trabajar duro y ser honrado. Ser un buen mexicano.59 Tras estos dilogos se pretende que el pblico conciba al mestizo como una raza superior, para fomenta el nacionalismo revolucionario.60 Al mismo tiempo la imagen del extranjero es tomada de forma muy particular por Fernndez, pues ridiculiza al extremo a los personajes y los presenta con el cuestionamiento de Lupe Padilla: qu clase de geros son ustedes; as al alemn lo presenta como el ms malo de todos y la cabeza de dicha conspiracin, se identifica por tener un acento marcado por la r y las ies, adems de ser un personaje que es autoritario, lder de dicha conspiracin adems de mostrar su pensamiento ario como ya vimos anteriormente. Por otro lado, tenemos al italiano Benvenuto, identificado tambin por su acento, y por ser parte de la nobleza italiana, ya que resulta ser un conde napolitano venido a menos por el gobierno de
58 59

Dilogo de la pelcula Soy puro mexicano. Ibd. 60 Anthony Smith, Nacionalismo e indigenismo: la bsqueda de un pasado autntico en E. I. A. L. Tel Aviv, Universidad de Tel Aviv, vol. 1 N 2 julio diciembre de 1990. p. 11

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Mussolini, a lo largo de la trama se muestra a travs de este personaje el papel que ocup Italia dentro de este conflicto blico, un aliado y servidor sin mayor influencia dentro del conflicto mundial. El personaje extranjero en aparecer y con toda la intencin hasta el ltimo es el japons Osoruki Kamasuri, interpretado por Andrs Soler, pues su aparicin nos sugiere como se haban presentado las condiciones de los protagonistas en la realidad de esta guerra. Asimismo, Fernndez hace mofa del personaje japons, pues Lupe Padilla lo llama ojos de hormiga, otro chino y ste lo corrige dicindole soy japons, ya que esto es un reflejo de que hasta el momento de la Segunda Guerra Mundial por las circunstancias, se logr hacer una diferencia entre los chinos y los japoneses, pues era muy comn identificar a los asiticos como chinos en forma despectiva y sin ninguna diferencia pues todos son iguales; con esto se pretenda apelar al sentimiento de la masa para que confrontara de manera violenta al enemigo y defendiera su libertad y nacin. Sin embargo, no pasa lo mismo con el personaje de Raquel interpretado por la actriz norteamericana Raquel Rojas, una pocha como la nombra Padilla; ella ser una contra espa, que resulta ser estadunidense, texana, la cual sacrificar hasta su vida por defender y desarticular los planes de los pases del Eje; as durante la pelcula Lupe Padilla siempre est coqueteando con ella y admirando su belleza y valenta, hasta de dejar a un lado su machismo para expresar que me parece que usted y yo nos vamos entender muy bien, logrando as que la imagen estadounidense quede resguardada por sus buenas intenciones para con Mxico y los propsitos propagandsticos de la OCAIA y del gobierno mexicano.

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As, por medio de los estereotipos, imgenes, smbolos y relatos histricos a los que recurren en esta pelcula y en el cine mexicano de esta poca, consiguen construir una identidad nacional que es necesaria para un Estado moderno al que Mxico se estaba dirigiendo en esos aos. La msica Durante toda la pelcula el nacionalismo est presente de principio a fin, como en la msica y cancin que acompaa siempre a Lupe Padilla, pues a pesar del alto impacto del cine en la poblacin, lo que realmente dejaba en la memoria de la gente era msica que a travs de la radio tena ms impacto en la sociedad, ya que sta era de ms fcil acceso.61 Esta cancin Viva Mxico! Viva Amrica!, escrita por Ernesto Cortzar e interpretada por Pedro Vargas, se repite durante toda la pelcula; en su letra se recurre al sentimiento patritico y nacionalista apelando a la historia mexicana para fortalecer este sentimiento nacionalista reactivarlo con las experiencias que el pueblo tuvo en pasadas guerras, como las invasiones extranjeras o la Revolucin mexicana, adems de fomentar el panamericanismo y la unin nacional. 62 Tambin expone el desprecio por el otro, pues defiende a su raza mexicana repitiendo hasta el cansancio que es mexicano y puro de raza, hasta rayar con el racismo que es latente siempre en una comunidad y que lo identifica ante los otros, que constantemente lo han querido dominar. Adems de que dicha cancin es creada
61

Para ampliar ms el tema de la radio vase, Jos Luis Ortiz Garza, La guerra de las ondas. Mxico, Planeta, 1992. 279p. (Espejo de Mxico). 62 Anthony Smith. Conmemorando a los muertos, inspirando a los vivos. Mapas, recuerdos y moralejas en la recreacin de las identidades nacionales en Revista Mexicana de Sociologa. Mxico, IIS-UNAM, enero marzo 1998. pp. 66-67.

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bajo el gnero ranchero muy de moda en aquellos aos en los que la radio, tambin dirigida por la OCAIA63 e hizo de esta msica un xito nacional.
Soy puro mexicano nacido en este suelo, en esta hermosa tierra que es mi linda nacin.

Mi Mxico querido qu linda es mi bandera, si alguno la mancilla, le parto el corazn.

Viva Mxico! Viva Amrica! Oh suelo bendito de Dios! Viva Mxico! Viva Amrica! Mi sangre por ti dar yo.

Soy puro mexicano y nunca me he dejado si quieren informarse la historia lo dir

que Mxico es valiente y nunca se ha rajado Viva la democracia! y Tambin la libertad!

Viva Mxico! Viva Amrica! Oh suelo bendito de Dios! Viva Mxico! Viva Amrica! Mi sangre por ti dar yo

63

La radiodifusora ms popular era la XEW, dirigida por Emilio Azcrraga, que desde 1929 su programacin tenda a ser anti-yanqui, sin embargo, para 1940 fue puesto en las listas negras y supervisado por la OCAIA.

30

Soy puro mexicano Por eso estoy dispuesto si Mxico lo quiere que tenga que pelear

mi vida se la ofrezco al cabo l me la ha dado y como buen soldado yo se la quiero dar Viva Mxico! Viva Amrica!64

Es evidente que una de las recomendaciones de la OCAIA en Mxico 65, en donde solicitaba tomar en cuenta la devocin por la fe catlica, as en esta pelcula tambin se hace referencia por medio de una cancin a la Virgen de Guadalupe, que siempre estar presente dentro del cine y de la cultura y la identidad y el ser mexicano.

64

Viva Mxico! Viva Amrica!, escrita por Ernesto Cortzar, interpreta Pedro Vargas. La Segunda Guerra Mundial y su Msica, Mxico, Discos DLB-FAMA Records, 2010, vol. 23.
65

Cfr. Ortiz Garza, op. cit. p. 167.

31

32

Imgenes de la pelcula Soy puro mexicano.

Conclusiones. La guerra propagandstica que fue paralela a la guerra armada, logr por medio de sus armas ms eficaces la victoria del bando aliado. Pues, a travs de los medios
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masivos de comunicacin pudieron provocar cambios en la opinin pblica, dependiendo de la intensidad con la que se informaba al pblico, tal vez, en algunos casos se provocaron cambios involuntarios, la asimilacin e interpretacin de la audiencia no fue uniforme. As que por medio del bombardeo de sonidos, imgenes y smbolos, los cuales formaron parte del programa de Estado estadunidense y mexicano por medio de la OCAIA, fueron las armas perfectas para contrarrestar la propaganda alemana que se estaba filtrando por algunos medios de comunicacin de la poca: la radio, prensa, cine. Aun as, Estados Unidos logr cumplir con su objetivo, el de obtener el cambio de opinin en la poblacin mexicana y latina frente la posicin de la guerra. Por lo tanto, nos podemos dar cuenta de la magnitud de la intervencin del gobierno estadunidense por medio de la OCAIA, pues result ser parte de la creacin de estereotipos e imaginarios que se formaron durante esta etapa del nacionalismo mexicano y que an siguen vigentes dentro de la cultura de Mxico y que son todava formas por las cuales somos identificados en el exterior. En el caso especifico del cine, al cual nos concentramos para dicho trabajo, podemos ver lo importante que fue para la industria cinematogrfica mexicana este programa propagandstico, pues logr crecer enormemente durante la dcada de los 40, y que por tal motivo Emilio Garca Riera aos despus lo denomin como cine de oro, pero oro para los productores estadunidenses y para los actores y directores de Mxico que crearon un star system a la mexicana, que a su vez formaron parte de la creacin del imaginario mexicano con sus personajes y tramas, representando estereotipos de la cultura popular, que le sirvi a la lite
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cultural para poder reinventar el ser mexicano que tanto preocupaba a stos, pues por medio de este sentimiento y la evocacin de formas indgenas e histricas se podra lograr el objetivo planteado desde hace varios aos de la unin nacional, y gracias a los recursos del cine con sus personajes de revolucionarios, charros, adelitas, fiestas, fandangos, el campo y lo indgena, llegaron a ser elementos clave para que la cultura mexicana a pesar de ser heterognea pudiera integrarse en una sola nacin por algn momento, pues el nacionalismo se fue transformando conforme a sus necesidades y fue excluyendo a algunos de esta identidad nacional.

Archivos.

Archivo General de la Nacin, Mxico:

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Fondos: Manuel vila Camacho. Fondo: Investigaciones Polticas y Sociales. National Archives of Washington. Record Group 229

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Discografa. Pedro Vargas. La Segunda Guerra Mundial y su Msica. Mxico, Discos DLBFAMA Records, 2010, vol. 23.

Filmografa. Cinco fueron escogidos, Dir. Herbert Klein, Mxico, 1941. Escuadrn 201, Dir. Jaime Salvador, Mxico, 1945. Saln Mxico, Dir. Emilio Fernndez, Mxico, 1948. Soy puro mexicano, Dir. Emilio Fernndez, Mxico, 1942.

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