Parnasianismo O vocbulo Parnasianismo deriva de Parnaso, monte da antiga Grcia, consagrado a Apolo, deus da beleza e da poesia, e s musas.

Consequentemente, o parnasianismo procura a pureza e a beleza da arte. O Parnasianismo surgiu como reao ao Romantismo sentimentalista (piegas), humanitarista e

apologtico(idealista). E, quase pelas mesmas razes, afasta-se ainda do realismo potico. Ao contrrio das escolas citadas a que se ope, o Parnasianismo no nem pretende ser uma arte til, comprometida. Antes propugna o ideal da arte pela arte, uma arte impassvel, serena, plstica, mera reproduo da realidade em formas e cores, uma arte onde, mais ou menos, se adivinha o primado do estilo. Os parnasianistas consideravam que nem o romantismo nem o realismo eram capazes de mostrar ou revelar os conceitos de belo, perfeito e equilibrado. O romantismo era incapaz de o fazer porque idealizava um mundo que no era o real; o realismo tambm se mostrava ineficaz porque abordava temticas demasiado polmicas para serem analisadas serena e tranquilamente. Por estes motivos, o parnasianismo voltou-se para a realidade exterior, diretamente observvel. Abordaria temas do quotidiano, servindo de reprter/pintor daquilo que era observado. A arte deveria ser uma mera pintura da realidade testemunhada, sem abordar temticas polmicas nem deixar transparecer sentimentos. Os parnasianistas defendiam o que hoje tomado como a arte fotogrfica, uma arte sem emoes que conferem subjetividade e no expem a realidade tal qual ela . Deste modo, a arte devia ser plstica, minuciosa, mera reproduo de formas e de cores, valorizando o culto da beleza, o aprimorado artesanato do poeta. A arte parnasianista servia-se a si prpria, procurando a serenidade, o espetadorismo, a eleio da forma, a fixidez escultrica. Podemos descobrir no Parnasianismo duas caractersticas essenciais: Objetividade dos temas A poesia volta-se agora para o mundo exterior. Substitui os temas subjetivos por temas objetivos, afastando do seu contedo quaisquer elementos polmicos bem como preocupaes poltico-sociais. H o repdio claro por tornar a arte til, para a colocar ao servio da sociedade. difcil, seno mesmo impossvel, que o artista crie uma obra sem lhe comunicar um pouco do seu modo de ser pessoal. De qualquer modo, o poeta expor esses temas tais quais se lhe apresentam na realidade, esforando-se por no os desfigurar com o sentimentalismo. A expresso literria exata e correta O esmero da forma uma das preocupaes bsicas do Parnasianismo. A objetividade dos temas deve ser expressa em formas impecavelmente corretas, ntidas, picturais, perfeitas, adequadas, evitando qualquer adorno exagerado. In http://jbo.no.sapo.pt/realismo/realismo_parnasianismo.htm

Impressionismo Este o nome de uma escola de pintura surgida em Frana em 1874 e cujos principais representantes foram Monet, Degas, Renoir e Sisley. Os impressionistas valorizam a impresso pura, a perceo imediata, no intelectualizada, com o seu carcter fragmentrio e fugaz. Quer isto dizer que, ao observar a realidade, os impressionistas no fazem uma descrio fiel e perfeita do cenrio, antes pintam a impresso no meditada daquilo que observam. Da o nome impressionismo, pois valoriza-se a impresso imediata da realidade e no a realidade em si. Os impressionistas tiram partido da cor e da luminosidade, em quadros ao ar livre, com objetos de contornos esfumados. So fieis sensao, abstraem-se das vivncias ntimas, ao mesmo tempo que reagem contra o realismo, interessando-se no pelo objeto, mas pelo efeito que este provoca no pintor. Em Portugal, Ea de queirs e Cesrio Verde fizeram uma utilizao do impressionismo literrio aprendido sobretudo, e respetivamente, em Flaubert e Baudelaire. Multiplicam-se as construes pois d-se importncia ao efeito de perceo, em especial cor, e no ao objeto em si ("toda a gente se curvava palidamente sobre o peridico" - Ea). Misturam-se percees de tipos diferentes (qualidades fsicas e qualidades morais), por vezes contraditrias, o que pode traduzir uma viso irnica da personagem ("Fatn esperava-os, majestosa e obesa" - Ea; "Um cheiro salutar e honesto a po no forno" - Cesrio). Apreendido um aspeto dominante, ele servir para caracterizar todo o ambiente, toda a atmosfera ("Amareladamente os ces parecem lobos" - Cesrio). A Hiplage , deste modo, frequente na poesia e na prosa impressionista. Atribui-se a qualidade de um substantivo a outro que diretamente com o primeiro se relaciona. Ao afirmar "fumava um pensativo cigarro", sabemos perfeitamente que no o cigarro que est a pensar, mas sim o fumador. Assim, fica-nos a primeira impresso do autor ao descrever esse quadro. "Um cheiro salutar e honesto a po no forno" no pretende caracterizar de forma alguma o po, mas sim quem o fabricou. In http://jbo.no.sapo.pt/realismo/realismo_impressionismo.htm