Arquitectura del Cinquecento

Capital artística: Roma

S. Pietro in
Montorio,
Bramante
 S. Pietro in
Montorio,
Bramante

Templo circular encargado por los

RRCC para conmemorar el
martirio del padre de la
Iglesia, se alza sobre una
cripta que encierra la piedra
donde fue crucificado Pedro,
constituye una declaración de
principios: austera sobriedad y
elegancia han adquirido una
robustez auténticamente
romana.
Esta sobria robustez caracteriza
toda la obra plástica, tanto
en arquitectura, escultura y
pintura, del Cinquecento
romano.

Filósofo y teólogo Marsilio Finicio

(1433-1499), neoplatonismo: afirma
que Dios, como mente cósmica le
corresponde la forma esférica, la
más perfecta.
La cúpula simboliza el tránsito del
mundo terrenal al celeste.
 Planta de S. Pedro del Vaticano, de
Bramante (1505) y planta de Rafael

Concibe con grandiosidad romana: 2 naves perpendiculares y de

brazos iguales y en el centro una gran cúpula (que era el reto
técnico a los arquitectos renacentistas como lo fue la bóveda para
los góticos). El proyecto parece concebido sólo para soportar una
cúpula.
 S. Pedro del Vaticano

Construcción
hacia 1535
 S. Pedro del Vaticano, Miguel Ángel

Se encarga del proyecto en

1446, con Pablo II, ya con 71
años y considerado un genio
indiscutible de Occidente.
Mantiene la planta de cruz
griega, pero reforzó los
elementos constructivos para
soportar una cúpula de mayor
altura: 131 m.
Finalmente proyecta una sola entrada a la que antepone un pórtico adintelado
y con doble fila de columnas exentas. Se consagra la formula de Bruneslleschi
en la capilla Pazzi.
El exterior se caracteriza por la monumentalidad que le confiere el “orden
gigante”, que él inventó. Muro reforzado por dobles pilastras corintias que
acomodan balcones y ventanas. Las pilastras se prolongan más allá del
entablamento coronado por una enorme cornisa.
Aceptan sus condiciones de cambiar el proyecto: desaparecen torres y torrecillas y diseña
la cúpula sobre un tambor y con visión externa, cerrando el ciclo de experiencias
comenzado por el Panteón, seguido por Sta. Sofía y Florencia. Se ha creado
definitivamente el tipo de cúpula occidental (circular en lugar de octogonal y ovalada
en lugar de apuntada) y todas las que le sigan hasta el XIX, serán imitación de ésta.
Plaza del Capitolio, Miguel Ángel
Plaza del Capitolio
Biblioteca Laurenciana
Miguel Ángel

En un escaso espacio logra

dar impresión de
gigantesca majestad
con la sabia alternativa
de dinámicas
superficies curvas y
estáticas rectas. Se
muestra como un
maestro en el manejo
de las masas, de los
espacios y de la luz.
Palacio Farnesio,
Miguel Ángel y Antonio Sangallo
Abandona el almohadillado florentino y las ventanas adinteladas
carecen de parteluz.
Alterna frontones curvos con rectilíneos, lo que da a la fachada una
movilidad inusitada. En el interior dispone columnas adosadas:
toscano, jónico y corintio (el más austero en la base: lo más recio
para sustentar el edificio). En el trazado interviene Miguel Ángel,
autor de la cornisa y algunos elementos decorativos del patio
interior.
 Iglesia del Gesu,
Roma Vignola

Será el modelo de iglesias del Barroco

porque cumple los criterios de la
Contrarreforma:

• planta en forma de cruz,

• una sola nave,
• cúpula en el crucero,
• capillas laterales entre los
contrafuertes con altares destinados
a devociones particulares
• ábside-presbiterio circular (basílica
paleocristiana).
Por primera vez aparece la luz en
la organización de un espacio
interior, lo que será
fundamental en la arquitectura
barroca.
La distribución de luces y
penumbras está más cerca del
gótico que de la luminosidad de
Brunelleschi.
La cúpula se convertía en elemento
distribuidor de la luz, en
contraste con la iluminación
moderada de la nave y la
penumbra de las capillas
laterales.
 Iglesia del Gesu, Roma
fachada de Giacomo de la Porta

Discípulo de Vignola. También

será modelo para 4 siglos de
iglesias jesuitas. Sigue
cánones de Alberti (cuerpo
bajo con pilastras y cuerpo
superior acabado en frontón)
y resuelve el problema de
superar en el exterior las
dimensiones desiguales de la
alta nave y las bajas capillas.
San Jorge, Palladio
Teatro Olímpico de Vicenza, Palladio
Villa Capra o Rotonda, Palladio
San Zaccaria, Venecia (Gambello y Codusi)
San Zaccaria, Venecia (Gambello y Codusi)