UNIVERSIDADE TIRADENTES

BIOFSICA DA AUDIO

NOTAS DE AULA

Prof. Msc. Fbio Augusto R Nbrega

Abril, 2013.

SUMRIO
1. A FSICA DO OUVIDO E DA AUDIO ............................................................................................. 3 2. Conceitos bsicos sobre a anatomia do ouvido humano ........................................................................... 4 2.1. O OUVIDO EXTERNO ........................................................................................................................ 4 2.2. O OUVIDO MDIO .............................................................................................................................. 6 2.3. O OUVIDO INTERNO ......................................................................................................................... 8 3 FISIOLOGIA DA AUDIO ................................................................................................................. 11 3.1. AUDIO VIA AREA ..................................................................................................................... 11 3.2. AUDIO VIA SSEA .................................................................................................................. 12 4. PSICOACSTICA ................................................................................................................................. 12 4.1. LEI DE WEBER-FECHNER............................................................................................................ 12 4.2. - AUDIBILIDADE (LOUDNESS) ...................................................................................................... 12 4.3. - AUDIO BINAURAL ................................................................................................................... 14 4.3.1 LOCALIZAO DA FONTE SONORA ...................................................................................... 14 4.3.2 NGULO DE MXIMA INTENSIDADE .................................................................................... 15 4.3.3 EFEITOS ESTREO E SURROUND............................................................................................ 15 4.3.4 EFEITOS NO PLANO VERTICAL ............................................................................................... 16 5. A SENSIBILIDADE DOS OUVIDOS ................................................................................................... 16 6. TESTANDO SUA AUDIO ............................................................................................................... 17 7. SURDEZ E AUXILIARES AUDITIVOS .............................................................................................. 17

1. A FSICA DO OUVIDO E DA AUDIO

A fala e a audio so os mais importantes meios pelos quais nos comunicamos com o nosso semelhante. Atravs da audio recebemos sons da fala dos outros e tambm nos ouvimos! De certo modo mais complicado nascer surdo do que nascer cego. Qualquer criana que no possa ouvir os sons de suas prprias cordas vocais no pode aprender a falar sem treinamento especial. No passado uma criana surda de nascimento era tambm muda, e desde que muito do nosso aprendizado se faz atravs da audio, ela freqentemente no era educada. (Isto poderia ser a origem do uso do mudo para indicar ignorncia ou estupidez). No era percebida pelas pessoas at o sculo dezesseis que a principal dificuldade de uma criana surda em falar estava fundamentalmente relacionada a sua surdez. No incio do sculo dezenove escolas especiais foram abertas para surdos-mudos. Embora a pessoa surda possa agora ser levada a falar, suas vozes usualmente soam anormais desde que elas no tm meios fceis de comparar os sons das vozes produzidos por outras pessoas. Se um som bastante forte, ele pode ser "ouvido" por uma pessoa surda atravs do sentido do tato; por exemplo, ele pode sentir vibraes do cabelo exposto no seu corpo e assim "ouvir" o som alto atravs do nervo sensorial nas razes dos cabelos. Discutimos brevemente como o ouvido usa um sofisticado refinamento desta tcnica para ouvir sons que so bilhes de vezes mais fracos O sentido da audio de certo modo mais importante que o sentido da viso. Podemos ouvir um intervalo de intensidades sonoras de mais de um trilho (1012), ou 100 vezes maior que o intervalo da intensidade luminosa que o olho pode perceber. O ouvido pode ouvir frequncias que variam por um fator de 1.000, enquanto as frequncias da luz que o olho pode detectar variam por somente um fator de 2. O sentido da audio envolve: (1) o sistema mecnico que estimula as clulas ciliares na cclea; (2) os sensores que produzem a ao potenciais nos nervos auditivos; e (3) o crtex auditivo, a parte do crebro que decodifica e interpreta os sinais dos nervos auditivos. O ouvido um hbil dispositivo de converso de ondas mecnicas muito fracas no ar em impulsos eltricos no nervo auditivo. O ouvido usualmente imaginado como dividido em trs reas: o ouvido externo, o ouvido mdio e o ouvido interno. O que ns comumente chamamos de ouvido (o acessrio que usamos para ajudar segurar nossos culos) no tem essencial importncia na audio. O ouvido externo consiste do canal do ouvido, que termina na membrana auditiva (membrana timpnica). O ouvido mdio inclui os trs pequenos ossos (ossculos) e uma abertura para a boca (trompa de Eustquio). O ouvido interno consiste da cclea de forma espiralada, cheia de fluido, contendo o rgo de Corti. Clulas ciliares no rgo de Corti convertem vibraes de ondas sonoras batendo no tmpano em impulsos nervosos codificados que informam o crebro destas ondas sonoras. Um dos primeiros fsicos-mdicos a estudar a fsica do ouvido e audio foi Hermann von Helmholtz (1821-1894). Ele desenvolveu a primeira teoria moderna de como o ouvido funciona. Seu trabalho foi expandido e entendido por Georg von Bekesey (1900-1970), um engenheiro de comunicaes que se tornou interessado na funo do ouvido como parte dos sistemas de comunicaes. Von Bekesey recebeu o prmio Nobel em 1961 pela sua contribuio ao entendimento do ouvido. Os mdicos especialistas concentrados com o ouvido e a audio so os otologistas, um mdico que se especializa nas doenas do ouvido e cirurgias do ouvido; o otorinolaringologista, um mdico que se especializa nas doenas do ouvido, nariz e garganta; e o audiologista, um no mdico. que se especializa em medir as respostas auditivas, diagnosticando desordens auditivas atravs de testes de audio, e reabilitando aqueles com graus variveis de perda auditiva. 3

2. Conceitos bsicos sobre a anatomia do ouvido humano

O ouvido o rgo coletor dos estmulos externos, transformando as vibraes sonoras em impulsos sonoros para o crebro. , sem dvida, a estrutura mecnica mais sensvel do corpo humano, pois detecta quantidades mnimas de energia. Para fins de estudo, o ouvido dividido em trs partes: ouvido externo, ouvido mdio e ouvido interno.

Figura 1. Partes do ouvido.

2.1. O OUVIDO EXTERNO

O ouvido externo no se refere s partes visveis do ouvido, que no jargo mdico chamada aurcula externa ou orelha. O ouvido externo o canal auditivo externo que termina no tmpano. A estrutura externa, ou orelha a parte menos importante do sistema auditivo; ela ligeiramente ajuda somente no afunilamento das ondas sonoras no canal e pode ser completamente removida com nenhuma perda na audio, embora a sua remoo no ajudaria ningum na aparncia. Qualquer um de ns que tenha controle sobre o movimento da nossa orelha (que pode mexer-se em nossos ouvidos) encontrar que seu principal uso divertir crianas. A funo da orelha a de uma corneta acstica, capaz de dar um acoplamento de impedncias entre o espao exterior e o canal auditivo, possibilitando uma melhor transferncia de energia. Essa corneta tendo certa caracterstica diretiva ajuda a localizao da fonte sonora. As paredes do canal auditivo so formadas de ossos e cartilagens. O homem pode freqentemente obter um ganho de 6 a 8 dB colocando sua mo atrs da sua orelha para ajudar nas deficincias naturais neste aspecto. Os grandes ouvidos dos elefantes e muitos animais do deserto tambm servem como uma importante funo na perda do calor do corpo.

Figura 2. Ouvido externo.

Figura 3. Partes da orelha.

O canal auditivo externo, alm de ser um depsito para a cera auditiva, serve para aumentar a sensibilidade auditiva na regio de 3.000 a 4.000 Hz. o canal tem 25 mm de comprimento, 7 mm de dimetro e cerca de 1 cm3 de volume total. Voc pode pensar no canal como um tubo de rgo fechado numa extremidade (comprimento = /4) com uma frequncia de ressonncia de aproximadamente 3.300 Hz (=10 cm). O tmpano (membrana timpnica) oblquo e fecha o fundo do canal auditivo. Tem a forma aproximada de um cone com dimetro da base de 10 mm. formado de uma membrana de 0,1 mm de espessura (espessura de um papel) e superfcie de 65 mm2. Deve ficar claro, que o tmpano assemelha-se a um cone rgido sustentado em sua periferia por um anel de grande elasticidade, que lhe permite oscilar como uma unidade, sem sair do seu eixo. Ela acopla as vibraes do ar aos pequenos ossos no ouvido mdio. Por causa da ligao fora de centro do martelo, o tmpano no vibra simetricamente como um tambor. O movimento do tmpano foi estudado exaustivamente por Von Bekesey, que usou ouvidos de cadveres. Estudos recentes usando uma sofisticada tcnica de fsica nuclear (o efeito Mssbauer) para estudar o movimento do tmpano em ouvidos vivos indicam que muitos dos valores obtidos por Von Bekesey estavam com erros por causa da variao na elasticidade dos tecidos aps a morte. Entretanto, est claro que o movimento real do tmpano excessivamente pequeno desde que ele deve ser menor que o movimento das molculas de ar na onda sonora. Este movimento na audio de corte em 3.000 Hz aproximadamente 10-9 cm - menor que o dimetro de um tomo de hidrognio! Na frequncia de corte da audio, na frequncia mais baixa que podemos ouvir (aproximadamente 20 Hz), o movimento do tmpano pode ser to grande quanto 10-5 cm. Isto ainda menor que o comprimento de onda associado da luz visvel. possvel para presses sonoras acima de 160 dB romper o tmpano. A ruptura do tmpano normalmente cura-se como os outros tecidos vivos o fazem.

Figura 4. Partes da membrana timpnica

Figura 5. Aspecto da membrana timpnica

2.2. O OUVIDO MDIO

Logo depois do tmpano temos o ouvido mdio: uma cavidade cheia de ar conhecida tambm como cavidade do tmpano, cujo volume da ordem de 1,5 cm3 e que contm 3 ossculos: o martelo (23 g), a bigorna (27 g) e o estribo (2,5 g). Estes ossos so de tamanho adulto mesmo antes do nascimento. (O feto pode ouvir ainda quando est na barriga). A funo de tais ossculos , atravs de uma alavanca, acoplar mecanicamente o tmpano cclea (caracol), triplicando a presso do tmpano. Eles so montados de modo que eles eficientemente transmitem vibraes do tmpano ao ouvido interno. Eles transmitem pobremente as vibraes no crnio - mesmo vibraes grandes das cordas vocais (voc pode facilmente sentir as vibraes das cordas vocais com seus prprios dedos na sua laringe, ou pomo-de-ado. Este fenmeno usado para ajudar o ensino de crianas surdas a falarem). Voc pode ouvir a sua prpria voz principalmente por transmisso do som atravs do ar. Tente tapar os seus ouvidos e ouvir a reduo no seu volume sonoro. ( melhor voc fazer isso enquanto estiver sozinho e no na biblioteca). Os ossculos amplificam a presso da onda sonora na entrada do ouvido interno. A alavanca de ao dos ossculos tal que o movimento das placas dos grampos na janela oval do ouvido interno aproximadamente 0,7 daquela do martelo no tmpano. Assim a alavanca de ao amplifica a fora por um fator de aproximadamente 1,3. O tmpano, que atua como um grande pisto est mecanicamente acoplado ao martelo, que atuam como um pequeno pisto na entrada do ouvido interno. A razo da rea efetiva do tmpano para aquela da base do martelo aproximadamente de 15 para 1. Este ganho combinado com o ganho de alavanca de 1,3 resulta num ganho total de aproximadamente 20! Na parte interna da cavidade do tmpano, existem as janelas oval e redonda, que so as aberturas do caracol. As reas de tais janelas so da ordem de 3,2 e 2 mm2 respectivamente. A janela redonda fechada por uma membrana e a oval fechada pelo "p" do estribo.

Figura 6. Cadeia ossicular.

Figura 7. Acoplamento da membrana timpnica com os sistema tri articulado de ossculos

Figura 8. Martelo

Figura 9. Bigorna

Figura 10. Estribo

Quando uma onda sonora encontra um meio muito diferente a maioria da energia sonora refletida. Uma onda sonora no ar incidindo numa parede aproximadamente 99,9% refletida; isto , somente 0,1% ou 1 parte em 1.000 transmitida! Uma atenuao de 1.000 acrescenta a uma perda sonora de (10 log 1.000) ou 30 dB! O ouvido projetado para reduzir esta perda pelo casamento de impedncias. No ouvido, os fatores que afetam a impedncia so principalmente a falta de elasticidade do tmpano e sua massa. A impedncia no ouvido maravilhosamente bem casada de 400 at 4.000Hz; abaixo de 400 Hz a "mola" to rgida e acima de 4.000 Hz a massa do tmpano bastante grande. O ouvido mdio ajuda o casamento de impedncia pela amplificao da presso pela ao da alavanca e pisto descrita acima. Os ossculos e seus ligamentos sensitivos fazem um papel importante na proteo do ouvido contra sons fortes. Um som forte faz os msculos no ouvido mdio puxar de lado os ossculos e reduzir a intensidade sonora atingindo o ouvido interno. Um decrscimo de 15 dB possvel por este meio. Entretanto, ele leva aproximadamente 15 ms ou mais para estes msculos reagirem, e o prejuzo pode ser feito neste breve perodo. Pessoas morando ou trabalhando em ambientes de sons fortes permanentemente perdem um pouco da sua sensibilidade auditiva. Poluio sonora no a nica indesejvel, ela pode resultar no prejuzo fisiolgico permanente ao mecanismo auditivo. Outra estrutura no ouvido mdio que faz um papel protetor - a trompa de Eustquio, que desce at a boca. O ouvido mdio contm ar, e importante que a presso do ar em ambos os lados do fino tmpano sejam essencialmente a mesma; O tubo de Eustquio serve para igualar as presses. Ar no ouvido mdio gradualmente absorvido nos tecidos, abaixando a presso no lado interno do tmpano. O movimento dos msculos na face ao engolir, dilatado, ou mastigando usualmente causar um fechamento momentneo do tubo de Eustquio que igualar a presso no ouvido mdio com a presso atmosfrica. Diferenas de presso so usualmente percebidas em situaes em que a presso externa varia rapidamente num curto perodo de tempo, tal quando voamos, descemos uma montanha ou descemos de elevador de um grande edifcio. Voc usualmente est mais consciente da descida da ladeira quando a presso externa est aumentando. Quando por alguma razo o tubo de Eustquio no abre, a diferena de presso resultante deflete o tmpano para dentro e diminui a sensibilidade do ouvido, a 60 mmHg atravs do tmpano, a diferena de presso causa dor. A razo comum para o fracasso deste sistema de igualdade de presso so o bloqueio da tubo de Eustquio pelo fluido viscoso de um resfriado e o inchao dos tecidos em volta da entrada do tubo.

Figura 11. Trompa de Eustquio 7

2.3. O OUVIDO INTERNO

O ouvido interno oculto e profundamente dentro do forte osso do crebro, o rgo sensitivo do homem mais bem protegido. O ouvido interno consiste de uma estrutura pequena de forma espiralada, cheia de fluido chamada CCLEA. Os ossculos do ouvido mdio comunicam com a cclea via uma membrana flexvel (a janela oval); os estribos transmitem suas variaes de presso da onda incidente atravs desta membrana ao cclea. A cclea comunica com o crebro via nervo auditivo - um pacote de aproximadamente 8.000 condutores que informam o crebro via pulsos eltricos codificados quando partes da cclea esto sendo estimuladas pelas ondas sonoras incidentes. O nervo auditivo fornece informaes em ambas frequncias e intensidade dos sons que ouvimos. Muitos aspectos do ouvido interno esto sendo ainda estudados. O mecanismo exato pelo qual os pulsos nervosos so produzidos permanece um mistrio.

Figura 12. A cclea A cclea aproximadamente do tamanho do dedinho da mo. Se sua espiral fosse esticada, a cclea seria aproximadamente de 3 a 3,5 cm ( aproximadamente 1,25 polegadas) de tamanho. Sua aparncia de um caramujo de jardim e mede cerca de cinco mm do pice base, com uma parte mais larga de aproximadamente 9 mm. Pode-se dizer que o caracol consiste de um canal duplo enrolado por 2,5 voltas em torno de um eixo sseo. dividido em trs pequenas cmaras cheias de fluido que corre seu comprimento todo. A janela oval est sobre a extremidade da CMARA VESTIBULAR, a cmara mdia o CONDUTOR COCLEAR e a terceira cmara a CMARA TIMPNICA. As cmaras timpnica e vestibular esto interconectadas na ponta da espiral. A presso produzida na janela oval pelos grampos transmitida via a cmara vestibular a extremidade da espiral e ento retorna via a cmara timpnica. Desde que o fluido quase incompressvel, a cclea precisa uma "vlvula de alvio"; a janela circular flexvel na extremidade da cmara timpnica serve para este propsito.

Figura 13. Estrutura ouvido interno 8

Figura 14. A cclea A janela oval fecha o compartimento superior e transmite suas vibraes para a membrana basilar atravs da endolinfa, lquido viscoso que preenche esse conduto. O comprimento da membrana basilar de 32 mm; tem cerca de 0,1 mm de espessura prxima janela oval e 0,5 mm na outra extremidade. A janela redonda uma membrana circular, muito elstica, que fecha a parte superior do canal e, mediante as suas contraes, compensa as variaes de presso produzidas pelas oscilaes da membrana basilar. Uma onda sonora entrando na janela oval produz uma ondulao na membrana basilar do tubo da cclea. Este condutor contm sensores que convertem o som em sinais nervosos. Os movimentos desta membrana so aproximadamente 10 vezes menores em amplitudes que os movimentos do tmpano. A estimulao dos nervos no duto coclear perto da janela oval indica sons de alta frequncia. Sons de baixafrequncia causam "grandes" movimentos na membrana basilar e estimulaes dos nervos no duto coclear perto da ponta da espiral.

Figura 15. Cavidades conectadas ao sistema do ouvido interno

Figura 16. Esquema mecnico do sistema de acoplamento entre o ar e o meio lquido do ouvido interno 9

Os transdutores que convertem as vibraes mecnicas em sinais eltricos esto localizados nas bases das finas clulas ciliares no rgo de Corti. Aparentemente pequenas foras cisalhantes nestas clulas ciliares induzem impulsos nervosos. Quando um som de 10.000 Hz ouvido os nervos localizados na poro do rgo de Corti, que estimulado no envia um sinal de 10.000 Hz ao crebro, ao invs disso ele envia uma srie de pulsos que indicam que parte do espectro audvel est sendo recebida. Abaixo de 1.000 Hz a frequncia dos pulsos nervosos est sincronizada com aquela das ondas sonoras senoidais.

Figura 17. O rgo de Corti Sobre a membrana basilar esto distribudas as clulas acsticas (rgo de Corti), em nmero de 18 mil (externas e internas), de onde saem os nervos que formam o nervo acstico e levam o sinal eltrico at o crebro. A membrana basilar atua como um filtro seletivo ou analisador de frequncias, em que a percepo de cada frequncia se realiza em um determinado ponto da membrana: as altas frequncias excitam a parte prxima da membrana oval e, medida que se caminha para dentro do caracol, a frequncia diminui. O som sendo decomposto em sua frequncia fundamental e suas harmnicas, possvel para ns distinguir o timbre dos sons, realizando uma verdadeira anlise espectral.

Figura 18. Padro vibratrio da membrana basilar ao longo do seu percurso

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3 FISIOLOGIA DA AUDIO 3.1. AUDIO VIA AREA

O processo fundamental da audio a transformao do som em impulsos eltricos ao crebro. Esse processo passa pelas seguintes etapas: As ondas sonoras chegam at o pavilho auditivo e so conduzidas ao canal auditivo (meato acstico externo). Alm de conduzir o som ao canal auditivo, o pavilho auditivo tambm ajuda na localizao da fonte sonora. As ondas sonoras percorrem o canal auditivo e incidem sobre o tmpano (membrana timpnica), fazendo-o vibrar com a mesma frequncia e amplitude da energia do som. As ondas sonoras (presso) so transformadas em vibrao. A vibrao do tmpano transmitida para o cabo do martelo que faz movimentar toda a cadeia ossicular. A vibrao do martelo transmitida para a bigorna e para o estribo, atravs de um sistema de alavancas que aumentam em 3 vezes a fora do movimento, diminuindo em 3 vezes a amplitude da vibrao. A vibrao da platina do estribo transmitida sobre a janela oval, que est em contato com o lquido do ouvido interno. A vibrao transformada em ondas de presso no lquido. Como a relao entre as reas do tmpano e da janela oval de 14:1, ocorre uma nova amplificao do som pela reduo da rea. A vibrao no lquido da cclea , portanto, uma onda sonora (longitudinal), semelhante onda sonora que chegou ao pavilho auditivo, com a mesma frequncia, com a amplitude reduzida de 42 vezes (3 X 14) e a presso aumentada de 42 vezes. As ondas sonoras se propagando nos lquidos do ouvido interno provoca a vibrao da membrana basilar e do rgo de Corti. A vibrao chega at as clulas ciliadas, fazendo com que seus clios oscilem saindo de sua posio de repouso. A oscilao dos clios (na mesma frequncia da onda sonora original) causa uma mudana na carga eltrica endocelular, provocando um disparo de um impulso eltrico para as fibras nervosas, que conduzido para o nervo acstico e para o crebro. A indicao de qual clula ciliada ir responder ao estimulo vibratrio depende da frequncia do som: para sons agudos o deslocamento da membrana basilar maior na regio basal (prxima janela oval) estimulando as clulas desta regio; se o som grave, o movimento maior da membrana basilar ser na regio apical. Um importante mecanismo de proteo ocorre no ouvido mdio. Quando o estmulo sonoro atinge nveis acima de 70 - 80 dB o processo de proteo ativado, estimulando a contrao do msculo estapdio (atravs do nervo facial), que faz alterar a forma de vibrao do estribo sobre a janela oval. A platina do estribo passa a vibrar paralelamente membrana da janela oval, impedindo a transmisso da vibrao e incluses muito pronunciadas que poderiam romper esta membrana.

Figura 19. Formas de movimento do estribo para sons normais e para sons acima de 70 80 dB 11

3.2. AUDIO VIA SSEA

As vibraes da energia sonora podem chegar ao ouvido interno (cclea) atravs dos ossos do corpo humano, principalmente da caixa craniana. Um exemplo disto o barulho que escutamos quando mastigamos ou coamos a cabea. A audio por via ssea acontece quando as ondas sonoras chegam at os ossos da cabea, fazendo-os vibrar; esta vibrao conduzida pelos ossos at os ossculos do ouvido mdio e diretamente at a cclea, provocando ondas nos lquidos internos e provocando a sensao da audio. A audio por via area muito mais sensvel que por via ssea; como exemplo, se ns eliminssemos a audio area de uma pessoa, ela escutaria um nvel sonoro com, aproximadamente, 60 dB de atenuao (reduo de 106 ou 1.000.000 de vezes). Estudos demonstram que os ossos do crnio vibram de forma diferente para diversas bandas de frequncia. Para sons graves, prximos a 200 Hz, o crnio vibra como um corpo rgido. Para frequncias em torno de 800 Hz a caixa craniana se deforma na direo anterior posterior, e para 1500 Hz a deformao lateral. Outro mecanismo importante na audio por via ssea a vibrao que chega ao ouvido atravs da mandbula, que ligada diretamente no osso temporal.

4. PSICOACSTICA
A Psicoacstica estuda as sensaes auditivas para estmulos sonoros. Trata dos limiares auditivos, limiares de dor, percepo da intensidade de da frequncia do som, mascaramento, e os efeitos da audio binaural (localizao das fontes, efeito estreo, surround etc.).

4.1. LEI DE WEBER-FECHNER

A Lei de Weber-Fechner faz uma relao entre a intensidade fsica de uma excitao e a intensidade subjetiva da sensao de uma pessoa. Vale para qualquer percepo sensorial, seja auditiva, visual, trmica, ttil, gustativa ou olfativa. De um modo geral, a Lei de Weber-Fechner pode ser enunciada: Enunciado Geral: O aumento do estmulo, necessrio para produzir o incremento mnimo de sensao, proporcional ao estmulo preexistente. Aplicando-se para a acstica, o enunciado fica: Para sons de mesma frequncia, a intensidade da sensao sonora cresce proporcionalmente ao logaritmo da intensidade fsica. Ou ainda: Sons de frequncia constante, cujas intensidades fsicas variam em progresso geomtrica, produzem sensaes cujas intensidades subjetivas variam em progresso aritmtica.

4.2. - AUDIBILIDADE (LOUDNESS)

Audibilidade o estudo de como nosso ouvido recebe e interpreta as flutuaes da presso sonora associadas s variaes de frequncia. Esse estudo, logicamente, deve ser estatstico, pois, dentro da espcie humana, existe a diversidade individual. Assim, vrias pesquisas foram realizadas para determinar 12

a sensibilidade mdia da audio de pessoas normais (pesquisa da NIOSH USA em 1935/36; pesquisa durante as Feiras Mundiais de Los Angeles e Nova Iorque, em 1939/40 com 500 mil pessoas; 15 pesquisas da ISO em 1964). Os resultados dessas pesquisas e outras realizadas constituem fundamento para o estudo de qualquer sistema de anlise do ouvido. Para determinarmos a menor intensidade percebida pelo ouvido humano, vamos fazer a seguinte experincia: coloquemos um observador distncia de um metro de um alto-falante e de frente para este. Faamos o alto-falante vibrar com 1 kHz em intensidade perfeitamente audvel e, vamos atenuando o som at que o observador declare no mais estar ouvindo. Substitumos ento, o observador por um microfone calibrado para medir a intensidade do som: esta intensidade ser o limiar de audio para 1 kHz, que corresponde a 10-16 Watts/cm2, ou 0 dB. Se repetirmos a experincia para outras frequncias, vamos determinar o limiar de audibilidade. A maior sensibilidade do ouvido se d entre 2000 e 5000 Hz, h uma perda de sensibilidade nos dois extremos da banda de frequncia audvel. Para 50 Hz, essa perda chega a 60 dB. Para determinar o limiar de dor, vamos repetir a experincia, s que iremos aumentando o nvel de intensidade sonora do som at que o nosso observador sinta uma sensao dolorosa acompanhando a audio. Isso deve ocorrer, para 1 kHz, em 120 dB e chamado de limiar da dor. Repetindo-se a experincia para outras frequncias teremos a curva do limiar da dor. O conjunto de sons audveis dado pela rea compreendida entre o limiar de audibilidade e o limiar da dor: o nosso campo de audibilidade.

Figura 20.Os limiares de audibilidade

Figura 21. Os limiares e o campo de audibilidade

Vamos continuar com a nossa experincia: suponhamos agora que ao nosso observador oferecido um som de frequncia 1000 Hz, com 10 dB de NIS (nvel de intensidade sonora). Tambm lhe oferecido um som de frequncia f, sobre o qual o observador tem o controle de intensidade. Pede-se ao observador que varie o atenuador do som da frequncia f at que este soe com a mesma audibilidade do primeiro (1 kHz e 10 dB). Repetindo a experincia para diversas frequncias teremos a curva de igual intensidade psicolgica (igual nvel de audibilidade), ou seja, os valores do NIS em funo da frequncia para sons que para ns soam com igual intensidade. Repetindo a medida para 1

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kHz e com NIS de 20, 30, 40 dB, vamos obter as curvas da figura 8. Essas curvas so denominadas curvas de Fletcher e Munson. Estas curvas nos dizem, por exemplo, que um som de 50 dB de NIS em 1 kHz tem o mesmo nvel de audibilidade de um som de 70 dB de NIS e 80 Hz. usual dar o nome de FON unidade de nvel de audibilidade. As curvas de audibilidade (curvas loudness), so muito importantes no estudo de acstica. Por exemplo: nos aparelhos de som ns podemos utilizar a tecla "loudness" que nos d um aumento dos sons graves e agudos, proporcional s curvas, para que todas as frequncias sejam igualmente ouvidas. Nos decibelmetros (aparelhos medidores do nvel de intensidade sonora) as medies so feitas levando-se em considerao a sensibilidade do ouvido: o aparelho mede o NIS da mesma maneira que o ouvido percebe o som, equalizando de acordo com as curvas loudness.

Figura 22. Curvas de audibilidade.

4.3. - AUDIO BINAURAL 4.3.1 LOCALIZAO DA FONTE SONORA

Uma das caractersticas principais da audio humana o sentimento da direo da propagao das ondas do som. Por causa da localizao fsica das orelhas na cabea humana, cada orelha recebe sinais diferentes: ocorrem alteraes na intensidade e no tempo de chegada do som entre cada orelha. O sistema nervoso central registra cada sinal recebido, estabelecendo a direo da onda sonora. A Figura 23 ilustra, num plano horizontal, como uma onda sonora atinge os dois ouvidos de uma pessoa. Como a onda chega de uma posio lateral, inclinada em relao frente da pessoa, a onda sonora atinge primeiro o ouvido esquerdo (e com mais intensidade) e depois o ouvido direito (com menor intensidade), pois o ouvido direito est mais distante que o direito.

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Figura 23 Onda sonora atingindo a cabea de uma pessoa. Quanto frequncia do som, quando o comprimento da onda tem valores mltiplos da distncia a localizao fica mais difcil. Para sons graves (por terem grandes comprimentos de onda) existe maior dificuldade em identificar a direo da onda sonora. Sons de impacto (pulsos rpidos como o tique-taque de um relgio ou o som de palmas) so mais facilmente localizados com uma margem de erro de 2 a 3; sons mais longos o erro pode chegar a 10 ou 15. Quando a fonte de som est localizada atrs do ouvinte, a sensao da intensidade um pouco reduzida (em relao a uma posio simtrica na frente do ouvinte) e a localizao da fonte se torna mais difcil. Para frequncias acima de 3 kHz a localizao se torna bastante precisa. localizada " atrs de " a ouvinte, cria o mesmo tempo praticamente e intensidade diferencia na frente como a fonte de som simtrica do ouvinte que faz localizando a fonte s mais difcil.

4.3.2 NGULO DE MXIMA INTENSIDADE

Se fizermos uma fonte sonora girar ao redor de uma pessoa, no plano horizontal, o ponto de maior intensidade se dar para o ngulo da Figura 24 igual a 79.

Figura 24 ngulo da onda sonora de maior intensidade.

4.3.3 EFEITOS ESTREO E SURROUND

A audio binaural permitiu que fossem criados efeitos psicoacsticos na reproduo de msicas gravadas. O efeito estreo (dois canais independentes de som) e surround (5 canais), hoje comuns em sistemas de reproduo sonora residenciais e em cinemas, usam os princpios da fsica acstica para dar a

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sensao espacial ao som. O efeito estreo usa duas fontes (direita e esquerda) localizadas frente do ouvinte, dando a impresso que todos os instrumentos musicais esto distribudos a sua frente. O sistema surround usa cinco fontes, sendo trs principais frente do ouvinte (centro, direita e esquerda) e duas auxiliares atrs do ouvinte (direita e esquerda). O efeito surround possibilita dar movimento ao som, sendo importante nos filmes de ao.

4.3.4 EFEITOS NO PLANO VERTICAL

Em razo da posio dos ouvidos, a localizao de fontes sonoras no plano vertical bastante mais difcil que no plano horizontal. Isto porque no existem diferenas nas intensidades nem no tempo de chegada do som nos ouvidos. A percepo da localizao acontece em funo das condies acsticas do ambiente (reflexes, difraes, etc.). Vrios estudos mostram que as pessoas tm dificuldades na localizao de sons dispostos com mais de 45 nas direes de propagao. A Figura 25 mostra estes dados.

Figura 25. Pessoa recebendo vrias ondas sonoras no plano vertical.

5. A SENSIBILIDADE DOS OUVIDOS O ouvido no uniformemente sensvel em todo o intervalo de audio. Sua melhor sensibilidade est na regio de 2 a 5 kHz. Observe que mesmo um bom ouvido precisa aproximadamente 30 dB a mais de intensidade para detectar um som a 100 Hz do que para detectar um de 1.000 Hz. A sensibilidade varia com a idade. A maior frequncia que voc pode ouvir diminuir com seu envelhecimento, e os nveis dos sons precisaro ser maiores para voc detect-los. Uma pessoa de 45 anos de idade tipicamente no pode ouvir frequncias acima de 12 kHz e precisa de aproximadamente 10 dB a mais de intensidade que ela tinha na idade de 20 anos para ser capaz de ouvir uma nota de 4.000Hz. Uma perda de 25 dB na sensibilidade nas frequncias acima de 2.000Hz usualmente tem ocorrido aos 65 anos. Esta perda no sria para a maioria das atividades. A audio deteriora mais rapidamente se o ouvido est sujeito continuamente a sons fortes. Algumas pessoas jovens que tocam em bandas de rock tem tido srias perdas auditivas. Trabalhadores de indstria que trabalham sob condies de muito rudos tem tambm mostrado perdas mensurveis na audio. A propriedade do som que ns chamamos ALTURA uma resposta mental propriedade fsica chamada INTENSIDADE. A altura de um som grosseiramente proporcional ao logaritmo de sua intensidade e esta efetivamente comprime o imenso intervalo de intensidades sonoras para os quais o ouvido responde 16

(aproximadamente 1012 : 1). Alm disso, a altura de um som depende fortemente da sua frequncia. Um som de 30 Hz que apenas audvel tem a mesma altura que um som apenas audvel de 4.000 Hz, ainda quando suas intensidades diferirem por um fator de aproximadamente 1.000.000, ou 60 dB. Uma unidade especial tem sido desenvolvida para a altura - o PHON. Um phon a altura de um som de 1 dB e 1.000 Hz; 10 phons a altura de um som de 10 dB e 1.000 Hz; e assim por diante. A altura de um som em outra frequncia obtida ajustando a intensidade at parecer to alta quanto a intensidade conhecida do som de 1.000Hz. As frequncias mais importantes para ns so aquelas da voz humana. O ouvido no est otimizado para frequncias da fala. Entretanto, possvel ter uma perda de audio de 40 dB e ainda ouvir muita conversao. Se o ouvido fosse to sensvel em baixas frequncias como na regio de 3.000 Hz, perceberamos muitos rudos fisiolgicos, tais como o fluxo sangneo nas artrias na cabea, movimentos das juntas, e possivelmente as pequenas variaes de presso no tmpano devido ao movimento randmico das molculas de ar (Movimento Browniano). Se voc for a uma sala especial de prova de som usada para testes auditivos, voc ficar impressionado com tantos corpos sonoros que voc ouvir. A maioria destes sons fracamente detectada pelos ouvidos que est otimizado para sons chegando via tmpano. Em geral, um som deve estar aproximadamente 40 dB mais intenso para ser ouvido por uma conduo ssea do que para ser ouvido pela conduo area. 6. TESTANDO SUA AUDIO Se voc tem um problema auditivo e consultar um "mdico de ouvido" - um otologista ou otolaringologista - ele ou ela encaminhar voc a um audiologista para fazer seu teste auditivo. Se voc tem uma perda auditiva, o audiologista ser capaz de determinar se ela curvel; se no, sua habilidade para usar um auxiliar auditivo ser avaliada. Os testes so normalmente feitos numa sala de prova sonora especialmente construda. Cada ouvido testado separadamente; sons de testes podem ser enviados a um ou outro ouvido atravs de um confortvel aparelho. O objetivo dar um sinal quando ele ouve o som de teste. Frequncias selecionadas de 250 a 8.000 Hz so usadas. Em cada frequncia o operador aumenta e abaixa o volume at uma audio de corte consistente ser obtida. 7. SURDEZ E AUXILIARES AUDITIVOS Em 1972 foi estimado que 13 milhes de pessoas nos Estados Unidos estavam surdas ou com dificuldades de audio. O intervalo de frequncia mais importante para compreender a fala conversacional de aproximadamente 300 a 3.000 Hz. Uma pessoa que "surda" acima de 4.000 Hz mas que tem audio normal nas frequncias de fala no considerada surda ou mesmo com dificuldades auditivas. Entretanto, ele no deve pagar uma grande quantia de dinheiro por um bom equipamento hi-fi. Obstculos auditivos so classificados de acordo com a audio mdia de corte em 500, 1.000 e 2.000 Hz no melhor ouvido. Uma pessoa com um corte auditivo de 30 dB acima do normal provavelmente no teria problemas auditivos. Pessoas com corte auditivo de 90 dB so consideradas surdas ou completamente surdas. Por volta de 1% da populao tem corte para a frequncia de fala maior que 55 dB e deve usar auxiliares auditivos para ser capaz de ouvir voz alta. Por volta de 1,7% tem ligeiras dificuldades auditivas; elas tem problemas com a fala normal, mas no tem dificuldades com voz alta. Os problemas auditivos aumentam com a idade. O nvel sonoro mdio da fala por volta de 60 dB. Ajustamos o nvel 17

sonoro da nossa voz inconscientemente de acordo com o nvel de rudo do nosso ambiente. Os nveis sonoros da fala numa sala silenciosa pode ser to baixo quanto 45 dB; numa festa barulhenta pode ir a 90 dB. Uma pessoa com uma perda auditiva de 45 dB no intervalo de 500 a 2.000 Hz poder fazer tudo corretamente (audio-conveniente) num coquetel mas ouvir muito pouco de sermo na igreja no outro dia. Existem duas causas comuns de audio reduzida: PERDA DA CONDUO AUDITIVA, em que as vibraes sonoras no atingem o ouvido interno, e PERDA DE AUDIO NERVOSA, em que o som atinge o ouvido interno, mas nenhum sinal nervoso enviado ao crebro. A perda de audio por conduo pode ser temporria devida a um tampo de cera bloqueando o tmpano ou o fluido no ouvido mdio. Entretanto, pode ser devida a uma solidificao dos pequenos ossos no ouvido mdio. Este sintoma pode algumas vezes ser corrigido por uma operao em que o estribo, que empurra a janela oval, trocado por um pedao de plstico. Se uma perda de conduo auditiva no curvel, um auxiliar auditivo pode ser usado para transmitir o som atravs dos ossos do crnio ao ouvido interno. Uma perda auditiva pode afetar somente uma estreita faixa de frequncias ou pode afetar todas as frequncias. No presente no existe cura conhecida ou auxiliar para perdas auditivas nervosas. O limiar de audio que requeira uma pessoa a usar um auxiliar auditivo bem varivel. Algumas pessoas lem os lbios para ajud-las entender a fala. O mais antigo auxiliar auditivo artificial era a corneta acstica. A grande abertura capta as ondas sonoras e o funil concentra a energia no ouvido. O tamanho e a forma da corneta acstica afeta sua eficincia. O canal auditivo tem uma ressonncia na regio de 2.000 a 4.000 Hz, no extremo superior das frequncias teis da fala, enquanto uma corneta acstica tem uma ressonncia nas frequncias da fala. Uma boa corneta abaixar o corte auditivo de 10 a 15 dB. Cornetas acsticas nunca foram comuns, provavelmente devido a tendncia humana de esconder os defeitos. Auxiliares auditivos eletrnicos esto hoje em dia na moda. No incio os auxiliares auditivos eletrnicos eram volumosos, e as baterias gastavam rapidamente. O desenvolvimento de transistores amplificadores e componentes eltricos miniaturizados conduziu ao desenvolvimento de auxiliares auditivos que podem ser conectados atrs da orelha ou na armao dos culos. Um auxiliar auditivo eletrnico como um pequeno sistema de endereamento pblico. Ele consiste de um microfone para detectar som, um amplificador para aumentar sua energia, e um alto-falante para entregar a energia ampliada ao ouvido. possvel obter uma amplificao de 90 dB ou um aumento de 1 bilho no nvel sonoro. Ainda quando uma pessoa surda possa ter um corte auditivo de 70 a 80 dB, seu mal-estar de corte o mesmo que para uma pessoa com audio normal, ou seja, por volta de 100 a 120 dB. Assim existe um limite superior prtico no som de sada de um auxiliar auditivo eletrnico. Auxiliares auditivos no podem devolver a audio ao normal. Eles podem somente ajudar a compensar a perda auditiva. Por exemplo, uma perda auditiva abrupta acima de 3.000 Hz no pode ser completamente corrigida com um auxiliar auditivo. A maioria dos auxiliares auditivos tem um controle de tom que permite o usurio ajustar a frequncia de resposta, mas seu intervalo de uso muito limitado. A frequncia de resposta de um auxiliar auditivo seria considerada terrvel por um entusiasta de hi-fi. Entretanto, o auxiliar auditivo aumenta o nvel sonoro das frequncias da fala para cima do corte auditivo. A boa qualidade de uma unidade hi-fi obtida a um custo considervel do espao e peso. Encolhendo o hi-fi de modo que ele possa se ajustar no ouvido colocaria um limite de uniformidade de sua frequncia de resposta.

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